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&更多中文片名：& .....香港译名& 卢贝松之抢救地球.....台湾译名& 更多外文片名：& Home&-&Nosso&Planeta,&Nossa&Casa.....Brazil& Home&-&O&Mundo&é&a&Nossa&Casa.....Portugal& 导演：& 雅安·阿瑟斯-伯特兰&&&Yann&Arthus-Bertrand&&&....(as&Yann&Arthus)& 编剧：& 雅安·阿瑟斯-伯特兰&&&Yann&Arthus-Bertrand&&&....writer& Isabelle&Delannoy&&&....written&by& 主演：& 格伦·克洛斯&&&Glenn&Close&&&....Narrator&(voice)& 影片类型：& 纪录片&&& 片长： 118分钟& 国家/地区：& 法国&&& 对白语言：& 法语&&&/&&&英语&&&/&&&俄语&&&/&&&西班牙语&&&/&&&德语&&& 色彩：& 彩色&&& 幅面：& 35毫米遮幅宽银幕系统& 混音：& 杜比数码环绕声&&&/&&&数字化影院系统&&& 级别： Taiwan:GP&/&South&Korea:All&/&Switzerland:7&(canton&of&Vaud)/(canton&of&Geneva)&/&Portugal:M/6&(Qualidade)&/&Hong&Kong:I&/&Singapore:G& 摄制格式：& HDCAM& 洗印格式：& Video&.....(HDTV)& 35&mm&.....(spherical)&
制作发行/《家园》[电影]
制作公司： Elzévir&Films&[法国]& 欧罗巴电影公司&[法国]& 发行公司： Europa&Filmes&[巴西]&(2009)&(Brazil)&(all&media)& Feelgood&Entertainment&(2009)&(Cyprus)&(all&media)/(2009)&(Greece)&(all&media)& Lark&Films&Distribution&[香港]&(2009)&(Hong&Kong)&(all&media)& National&Geographic&Channel&(2009)&(USA)&(TV)& Shaw&Organisation&[新加坡]&(2009)&(Singapore)&(theatrical)& 20世纪福克斯电影公司&[美国]&(2009)&(USA)&(all&media)&
上映日期/《家园》[电影]
国家/地区&上映/发行日期(细节)&台湾& Taiwan&日&香港& Hong&Kong&日&比利时& Belgium&日&斯洛伐克& Slovakia&日&葡萄牙& Portugal&日&希腊& Greece&日&秘鲁& Peru&日......(limited)&法国& France&日&美国& USA&日&巴西& Brazil&日&波兰& Poland&日&罗马尼亚& Romania&日&土耳其& Turkey&日&捷克& Czech&Republic&日&新加坡& Singapore&日&韩国& South&Korea&日&西班牙& Spain&日&
影片概述/《家园》[电影]
&是一部由法国春天集团（Pinault-Printemps-Redoute Group）进行投资, 金牌制作人制片，世界著名航空摄影大师指导的，耗资1亿2千万制作的大型环保记录片非盈利影片，于日首播，并在全世界超过100个国家和地区通过电影、电视、DVD和互联网同步公映发行。
《Home》所有画面都是航拍的，采用对地球大自然记录的手法，让人以从未有过的角度注视地球：从两极到喜马拉雅，从亚马逊热带雨林到格陵兰茫茫冰原，从城市森林到戈壁沙漠；犹如魔法球的黄石公园、恍如外星的大峡谷、绿松石花纹般的大堡礁……一系列波澜壮阔自然景观让人不得不感叹造物主的完美设计。航拍下，万里长城、上海摩天大楼、深圳、印度尔的“湖中宫殿”，这些熟悉的景象，在全新的视角下带来了震撼的感受。 并将地球的存在以及演变的过程通过画面完美地呈现出来。并通过地球不断的演变来告之世人：人类的存在时间仅有200000年，却已经打破这个存在了四千万年的地球的生态平衡。全球变暖，资源枯竭，物种灭绝：人类的过渡开采己经危及到自己的家园。但当人类意识到赖以生存的地球只有一个，为时己晚：人类只有十年时间去扭转这一趋势，应注意被我们过度开采的财富地球和改变人类所需消费的模式。 震撼的，更多来自于看到人类对地球制造的巨大伤痕：海地只有2%面积覆盖着树木的光秃秃山头、马达加斯加山坡上被雨水侵蚀得满目疮痍的深坑、只剩下20%冰川的非洲第一高峰乞力马扎罗……这一切，触目惊心！是否此前看到的美景有一天也会沦落至此？！ 我们居住的这个蓝色星球已经存在了45亿年，她孕育出来的万千物种长期一直相互依存。但只有20万年历史的人类，却快速掌控了这个星球并为所欲为，过度索取资源，打破了亿万年来的固有生态平衡。在《Home》里面，我们了解到：为了满足日益增长的食物需要，全球一半的谷物用于饲养提供肉类的牲口，生产1公斤牛肉就需要消耗1万3千升的水；为了生产纸浆而砍伐原始森林大量种植桉树，生物的多样性被人为破坏，快速生长的桉树，抽干了地下的水分，快速消耗地球的资源。 过去50年，人类对地球的改变，比前面20万年还要多，令这个美丽的蓝星球千疮百孔：，资源枯竭；冰川冰冠快速减少，气温上升，气候反常；森林消失，物种灭绝...... 20％的世界人口消耗了80％的 全球军费开支多于援助发展中国家经费的12倍
每天有5千人死于受的食水，10亿人没有干净的饮用水 10亿人在饱受饥饿 全球超过50％销售的谷物用于喂食牲口与生化燃料上 全球40％耕地质量下降 每年有1300万公顷的林地给毁灭 1/4的哺乳动物、1/8的鸟类、1/3的两栖动物濒临绝种，生物品种的死亡率快于自然速度1000倍 75％的渔产品已耗尽或面临耗尽 过去15年的平均温度是有纪录以来的最高 冰冠的厚度40年来减少了40％ 到2050年，可能导致多达2亿的 ...... 长此以往，电影里面，整个地球变成垃圾场的命运将不再是科幻情节，也不再遥远，但人类有能力整体移居外星球的日子还遥遥无期，人类正在毁灭自己唯一的家园！
人类早已是地球的统治者，但不能再充当肆意妄为、目光短浅的独裁者，而应该作为地球的管理者，用智慧的远见，与其他所有物种去共同分享、去挽救去持续保育我们赖以生存的家园。让我们欣慰的是，许多国家、许多人已经在行动：以取之不尽的太阳能、风能替代不可再生的石油、煤炭；重植林木，建立起更多的自然保护区；有节制可持续再生地伐木和捕鱼；减少使用、替代、再用、循环、回收，做一个负责任的消费者……
剧情介绍/《家园》[电影]
导演扬恩·亚瑟花了15年时间筹备，走访50个国家拍摄，由海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山；亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠；美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海的工业城镇。如诗如画的美景唤醒世人，乐观地珍视我们仍然保有的50%雨林，而非只着眼那失去的一半；更重要是地球60亿人类都应该醒觉，我们的责任所在&卢贝松首度监制，国际名摄影师杨亚祖贝特杭执导的。以客观的角度阐述地球的诞生，演变以及地球现今所面临的种种问题。以一幕幕自然漂亮的画面带观众认识美丽的地球，并借此宣扬环保的重要以及迫切性。&
自人类出现在地球上的二十万年以来，这个星球历经近四十亿年演化所建立起的平衡，不再井然有序。我们为此付出的代价太过高昂，但现在不是悲观的时刻，人类还有十年能扭转这股趋向，了解过去我们巧取豪夺地球丰饶资源的完整真相，并改变人类的消耗模式。&　　国际摄影大师杨亚祖贝特为我们带来他走访超过五十个国家，全由空中俯瞰所拍摄的独特画面，分享他的惊奇与忧心，他的作品，立下一个我们必将共同重建的浩大工程基石。
影片特点/《家园》[电影]
影片画面色彩生动、鲜亮，场面恢弘壮观，背景音乐给人以强烈的震撼力和感染力，通过大量的航拍镜头，采用对地球大自然记录的手法，将地球的存在以及演变的过程通过画面完美地呈现出来。全片通过地球不断的演变告之世人，虽然人类存在只有二十万年，但是人类的生存却打破了地球四十多亿年来固有的平衡。气候变暖、资源枯竭、物种灭绝，人类正在破坏自己的家园。&
导演介绍/《家园》[电影]
《Home》的导演是著名法国摄影师、生态学家、环境保护者Yann Arthus-Bertrand (扬·阿尔蒂斯·贝特朗，有译作扬恩·亚瑟)，Yann Arthus-Bertrand专门从事空中摄影已超过30年，极具声望。他的空中摄影作品集《Earth from Above（空中看地球）》被翻译成24种语言，销售量超过3百万册；同名的免费摄影展在全球110个城市展出，观众达1.2亿人次。而《Home》便是Yann Arthus-Bertrand 30年空中摄影和环保工作的一次动态精华荟萃。法国著名导演吕克·贝松 ( Luc Besson, 《》、《第五元素》导演) 则担任《Home》的制片。 让影片增色不少的电影配乐，是由法国著名作曲家创作，并由布达佩斯交响乐团和上海音乐学院打击乐团演绎。影片配乐融汇了蒙古、亚美尼亚、伊朗等国的吟唱和器乐，犹如冥想般舒缓又带着淡淡哀伤的音乐，以另一种方式，传达了对地球家园现状的不安及深切怜爱之情。
演职员表/《家园》[电影]
&&|&编剧&|&演员&|&制作人&|&剪辑 导演&Director： 扬·阿尔蒂斯-贝特朗&Yann&Arthus-Bertrand&&
编剧&Writer：&&扬·阿尔蒂斯-贝特朗&Yann&Arthus-Bertrand&&writerIsabelle&Delannoy&
演员&Actor：格伦·克洛斯&Glenn&Close&
制作人&Produced&by：&Luc&Besson&&
剪辑&Film&Editing：Yen&Le&Van
拍摄经历/《家园》[电影]
整部影片拍摄时间跨度18个月，共计217天穿越54个国家120个拍摄点，使用装在直升机上，具有陀螺稳定器的Cineflex V14 TM - AXYS高清摄影机拍摄了733盘录相带，样片总长488小时。影片拍摄得到巴黎春天集团（Printemps Pinault Redoute）1000万的资助以及许多著名品牌的赞助，包括YSL, Gucci, Boucheron, Ellos, SomeWhere, Stella McCartney, Avenue, Alexander McQueen, , , Puma等。
幕后花絮/《家园》[电影]
吕克·贝松首度监制，国际名摄影师扬·阿尔蒂斯-贝特朗执导的纪录片。以客观的角度阐述地球的诞生，演变以及地球现今所面临的种种问题！以一幕幕自然漂亮的画面带观众认识美丽的地球，并借此宣扬环保的重要以及迫切性。影片于日世界环境日首播，并在全世界超过100个国家和地区通过电影、电视、DVD和互联网同步公映发行。&
影片评析/《家园》[电影]
先从拍摄方法来说。首先是炫目的画面。我看的时，总会觉得他在拍环保片，这可能跟他的精致画面有关。《家园》开始便出现了卫星拍摄的地球全景，画面上蓝白相间的地球在黑暗的宇宙间，闪耀着极温馨美丽的光芒，相信每个人都喜欢这类镜头。接下来的镜头几乎全部是航拍完成的。高空中的摄像忽略了细小的散乱的差别，代之而成的是浑然一体的影像。跟张艺谋一样，导演也选择绚烂的色彩作为目标。于是我们看到非洲的沙漠在眼中变成了黄的世界，里面的绿洲随着镜头慢慢变大进入我们视野，两者形成鲜明对比，形成极强的视觉冲击；
飞机围着海岛慢慢绕着圈，我们眼中的世界也时而是悬崖峭壁，沙滩峻石，时而是碧海蓝天，飞鸟白鱼；冰山也渐渐推移，显露出白雪皑皑和暗青山石相间的色彩。在拍摄人文景观时，摄像也是绕着拍，在高空中看我们居住的城市，耕种的农田等，都会有不同的感觉。即使拍的是垃圾堆、废弃的矿场、森林大火和贫民区，镜头也是唯美的，极有艺术感。这是环保片的特色。我的理解是除了这种风景片，还真没什么好的方法可以吸引人们坚持两个小时。其次是音乐。音乐也是这类题材的重要组成部分。在《家园》里，这种音乐样式也没什么改变。当在讲地球的美好时，用的音乐是幽深舒缓的，这跟画面上阴暗的沼泽地，茂密的原始森林在一起特别搭配。如果有了动物，可能还会加点欢快的气氛，《迁徙的鸟》就是这样干的。
在描绘大海和沙漠时，音乐就变成了壮阔的波澜。急促的敲得人心潮澎湃，拍摄的飞机这时也会加快速度，镜头随着迅速移动，海洋的波涛汹涌和沙漠的雄浑壮丽尽收眼底，由不得你不动容。在讲到人类造成的灾难性后果时，音乐也随之一变，幽寂空灵，听的我心里发毛。第三个特点是旁白解说。我觉得环保片里的旁白解说可以用来学英语口语了。那娓娓道来的语气虽然音调平板，但是这样的声音像印刷机一样会把内容深深的刻在观众的脑子里。以前看动物世界，听赵忠祥的解说也是这般感觉。当然如果是人文纪录片，解说者可能又是另外一种景象了。中央十套的《探索发现》解说经常会一惊一乍的吓人
在内容上看，也难脱同一模式。第一个，用数据说话。《一个难以忽视的真相》将这种情况推向了极端。戈尔像个大学教师一样，把自己做的炫目幻灯片放上讲台，给学生来个重度轰炸。在那部片子里，经常会出现图表对比，线图，轴图，柱图——办公软件里所有能想到的数据表示方法。《家园》倒是没有那么离谱，不过解说的内容也充斥着数据。片子里经常用到的模式是“到××年，地球森林将减少一半”或“每年以××的速度减少”。基本是全是数据的句子，没有废话。环保科教片嘛，可不敢乱说话。
第二个是讲述的方式。这种方式是一个宏观事件接着一个微观事件。说白了，就是先讲个大问题，再举几个小的现实中的例子来比照。比如讲水资源时，电影就先描述了水资源的现状，包括污染和再生。这个话题先是由一个非洲地区的缺水现状引出来，讲完大的现状，接着讲某个缺水地区，包括沙特和以色列，包括非洲国家，再讲水的浪费情况，包括拉斯维加斯等。就这样宏微观的转换，整个逻辑就是一篇联合国环境报告。第三点是关于环境破坏的内容。这是几乎所有的环保片都要涉及的内容，从这一点来看，电影就是联合国环境部门的官方宣传片。在大街上拉个人随便都说的出来几个。包括：森林砍伐、资源衰竭、冰川融化、贫富差距、人口迁移等。《家园》里也不例外，从头到尾一个不落的说了一遍。然后借着这个机会把大部分的国家河流都说了一遍。
&电影在最后几分钟开始直接用来表示人类的危险境地，在这里，我们又可以看到人类的可笑行为。比如10亿人面临饥荒，10亿人没有干净的饮用水，与此相对应的是50%的财富掌握在2%的富豪手里，全球粮食贸易量的50%用于饲养或制造生物燃料，全球每年的军费开支超过发展中国家援助费用的12倍。&
不过电影并不愿以悲观的情绪结束，毕竟要给人希望。所以电影最后介绍了各国采取的环保措施和最新环保进展。但是就像哥本哈根会议一样，究竟人类会把自己的长远利益看的多重，只要看对它自身的威胁有多大就可以了。说到底，不是息息相关，谁会愿意做“傻子”？&&&&
影片主题/《家园》[电影]
《家园》这部呼吁环保的绿色影片警示世人，人类已经来不及悲观，只剩下不到十年的时间来扭转这一趋势，意识到对地球资源的过渡开采，并改变消费方式。影片最后展现给观众的是人类未来的希望，人类运用聪明才智运用自然界赋予的新，如风能、光能等。&&
获奖情况/《家园》[电影]
&凯撒奖&&2010 &Best&Documentary&(Meilleur&film&documentaire)&(提名)&扬·阿尔蒂斯-贝特朗 Australian&Cinematographers&Society(Victoria&Tasmania&Gold&Award)&&2009 &Wildlife&Nature&Michael&Brennan.
&|&相关影像
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贡献光荣榜专访导演李睿B：家园正在全球化过程中消失
来源：搜狐娱乐
专访导演李睿B：家园正在全球化过程中消失 
　　搜狐娱乐讯（森月/文) 2012年，一部片名叫做《告诉他们，我乘白鹤去了》的电影在威尼斯电影节入围入地平线单元，这部电影让更多人知道了李睿B的名字。这位生长在丝路上的青年导演在自己的电影里表达了对逝去文化的关注，2014年，李睿B又有一部新短片《礼物》问世，电影中再次表现了生活在丝路上的裕固族人的生活和思考。
　　裕固族是一个没有文字，只有语言的民族，由历史上著名的回鹘人演化而来，随着时代更迭，这个民族的人数越来越少，民族所有的文化也日渐消逝，牧民赖以生存的草原逐渐成为沙漠和工厂。这是令李睿B想要拍摄《家在水草丰茂的地方》的原因，这部电影即将在9月3日上映，电影的名字听上去像是一个旅游区的宣传片，其实是不疾不徐又充满童趣的文艺电影。丝绸之路的大历史变迁，被奇趣浓缩在了两个被父亲忘在学校的裕固族儿童的回家之路上。在兄弟两人的“回家”路上，李睿B想要展示的却是一个“回不去”的家，这是在全球化的过程中消失在工业厂房中的水草丰茂的家园。
　　一个缘起：草原上孤独的孩子
　　搜狐娱乐：你的短片《礼物》和《家在水草丰茂的地方》有关联吗？
　　李睿B：是有一定关系，因为是一个地区，而且一个民族，所以说它是有关系。片里的哥哥在《家在水草丰茂的地方》里面也演了哥哥。
　　搜狐娱乐：这个短片是现在这部《家在水草丰茂的地方》的雏形吗？
　　李睿B：不是，这个长片的剧本是2009年就有了。而短片，是在2012年年底，华谊的人找到我，他们希望邀请九个导演，每个导演完成一个。其实是一个命题作文，他们希望每个导演完成一个关于儿童的10分钟的一个短片，目的是说要做一个特殊的儿童群体的电影，希望借此让更多的人关注到特殊儿童群体。
　　当时我写这个剧本的时候想，人一想到特殊儿童群体，都会写那些肢体上有缺陷，或者智力上有缺陷，或者视力有缺陷的孩子。我能不能写一个身体正常的孩子，但他生活在特定的环境里，他很孤独，这也属于一个特殊儿童群体。草原上的这个孩子，因为生活环境的原因，没有朋友，每次去找一个朋友玩都要很久很久。那个时候《家在水草丰茂的地方》已经在筹备了。
　　导演或驯兽员：亲自调教了三头骆驼
　　搜狐娱乐：你找的演员都不是职业演员，但是演得都非常的好。
　　李睿B：片中的小哥俩，其中哥哥是因为他演《礼物》的时候表现很好，他本身又是裕固族的人。弟弟是《白鹤》里面的那个小男孩，他们两个去演这个新的故事。
　　搜狐娱乐：这些小演员拍戏的时候大概有多大？
　　李睿B：10岁。暑假的时候，我把他们接在我家，一起去训练，一起生活了一段时间。我们一起读剧本，背台词，学习骑马、骑骆驼，去重新学习一下他们的母语。因为他是非职演员，你不可能他像职业演员那样去发挥，他可能会发挥，有的时候会给你一个意想不到的惊喜。但是大部分时间可能给你的并不是你特别想要的。
　　搜狐娱乐：虽然是个文艺片，但电影里又出现了小孩和动物，为什么敢挑战这个，很多很资深的导演都很怕碰这两样。
　　李睿B：小孩还好，我觉得因为他毕竟是人类，你可以去沟通，动物是没法讲话的，动物就只能是说。还好，骆驼跟马是动物里面比较温顺的，看起来虽然体格很大，但是其实很通人性。你需要慢慢去琢磨它的性情，去改造它，肯花时间是可以做这个工作的。
　　搜狐娱乐：请那种专门的训兽师？
　　李睿B：没有！就是我自己训练，小我出生在农村，我们家养过牲口，大致了解牲口的脾性是什么样子的，是有一些方法的。比如说一般过去村子里面养牲口，要去调教，怎么让它拉车，都是有方法的。我们就几个人一起去调教，一个多月慢慢就会调教出来。骆驼其实是挺骄傲的，就先选出一群骆驼，就跟演员一样，从中选出合适的。不是每批骆驼都能演戏。最后训练了一下，我觉得有三个合适。
　　这三头要接受严格训练，如果要是孩子骑上，比如说让它往左往右，在什么地方停，卧倒，起来，都不能马虎。而且这三头骆驼自始至终没有更换过，我真的没有精力再去训练更多的骆驼。可你做导演久了，就会对很多事情都会有一点接触，挺有意思的，这个就是可能做导演，做电影的乐趣。
　　两个十岁孩子的丝绸之路
　　搜狐娱乐：在电影当中，好像隐约的看到到了唐僧师徒的身影？
　　李睿B：是，因为它是丝绸之路，原来玄奘取经的时候就是从这儿路过。他取经归来的时候，在河西走廊建了大量的寺庙，都是当初为了安放释迦牟尼佛骨真身舍利修的。曾经挺辉煌的，电影里一些古城的残垣断壁都是真实在那儿存在的东西。
　　搜狐娱乐：因为我们这和片子的英文名叫River Road，是否想想要借用这两个孩子映射历史？
　　李睿B：包括他们民族的历史，这片土地上曾经发生过什么，现在是什么样子。他们重新走在这条路上的时候，这条路上有很多东西改变了，也有很多东西没有改变，让他们重新去感知这些东西。
　　搜狐娱乐：您本身不是裕固族，为什么会对这个民族特别感兴趣的？
　　李睿B：在我老家，我和他们们中间隔一个沙漠，我们这边的人也会经常过去到草原上，他们也会经常过来。这些年他们有很多变化，就觉得特别想要做一个什么来讲述他们的故事。裕固族是一个甘肃独有的民族，很多人都不太了解。
　　他们其实以前也有文字。在河西走廊地区，在那个时候都是有很多小的国家，游牧民族有通用的文字――回鹘文，现在有很多经文都是拿回鹘文书写的。有一段时间在那些小国家里，它是国际通用的文字。但因游牧，很难有学校教授，慢慢就失传了。现在一些残存的经卷、石碑上的回鹘文记载，很多人都不认识了。
　　语言他们讲的是古突厥语，这是一个特别古老的语系。现在很多孩子逐渐不会说这种语言了，因为每天看电视，电视机一打开说的都是普通话，他很自然的就会把普通话作为他的母语。从他出生那一刻，他就听到的是这样的语言。加上孩子又觉得没什么兴趣，学了这个老的语言有什么用呢，很多孩子会对自己的母语很淡漠，现在这个语言消失的也很厉害，有很多人不会讲。
　　我是希望让更多的人留意到这个问题，其实当然不光是文字，它是一个全球化的问题，很多东西都因为全球化的问题，逐渐在消失或者变弱。电影其实就是对工业化跟全球化的一种反思。
　　真实游牧生活：哪儿有树，那就有一户人家
　　搜狐娱乐：游牧民族我觉得我们大部分人不了解。
　　李睿B：我们在拍《礼物》和《家在水草丰茂的地方》的时候，要去草原上找人。开个吉普车，满草原找，你想知道哪儿有一户人家，就看哪儿有树，那树下面绝对有一户人家。每一家和每一家离得特别特别远，它不会像我们的村子，他们是分散的。每家的牧场不一样，还有一些是流动的，居无定所。只能看炊烟，看树，去辨别他们家在什么地方。
　　搜狐娱乐：真的会发生电影里这种事吗？小朋友放暑假留在学校里面，家长给忘了接。
　　李睿B：很经常。当时我们需要拍一个场景，那两个小孩在一个怪石嶙峋的地方迷路了。这片地方是一个蒙古牧民的牧场，他不太乐意让我们拍，那个牧民问我，你拍的是一个什么故事？我用最简单的方式介绍说，就是两个小孩他们到暑假了，父亲忘了来接他们，他们就决定自己从牲口群里面拉上他们自己的骆驼，骑着骆驼自己找回家去。
　　那个牧民一拍腿说，这不就是我的故事吗？！他跟我讲，在他在上学的时候，有一年夏天父亲就没来接他，他自己骑着骆驼走了五天五夜，在草原上找到自己的家。他问，你电影里那个孩子叫什么名字？我说叫主角叫巴特尔。他又一拍大腿说，我也叫巴特尔！距离一下就拉近了。
(责任编辑：王超)
原标题：专访导演李睿B：家园正在全球化过程中消失
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