卷帘不忍强推手,酒落珍珠卷帘恨难收表达什么意思?

至于以一个领格字领四个四言偶呴也有的全谐,有的全拗有的半谐半拗,关键多在落脚字  
⑴一字领八字全谐的偶句:
羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕前度莓墙。——周邦彦《风流子》
念取酒东垆尊罍虽近;采花南圃,蜂蝶须知——周邦彦《红罗袄》  
⑵一字领八字全拗的偶句:
念渚蒲汀柳,空归前梦;风轮雨楫终辜前约。——周邦彦《一寸金》  
⑶一字领八字半拗半谐的偶句:
况怨无大小生于所爱;物无美恶,过则为灾
正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截缺月初弓。——辛弃疾《沁园春》  
⑷不用领格八字全谐的偶句:
砧杵韵高唤回残夢;绮罗香减,牵起馀悲——周邦彦《风流子》
芳草有情,夕阳无语雁横南浦,人倚西楼——张耒《风流子》  
至于以一字领四芓偶句的,有如下例:  
爱停歌驻拍劝酒持觞。——周邦彦《意难忘》
仗酒祓清愁花消英气。——姜夔《翠楼吟》  
料舟移曲岸人在天角。——周邦彦《解连环》  
又酒趁哀弦灯照离席。
念月榭携手露桥闻笛。——周邦彦《兰陵王》
又有以一字领五字偶句嘚例如:
观露湿缕金衣,叶映如簧语——柳永《黄莺儿》
又有以一字领六字偶句的,例如:  
念柳外青骢别后水边红袂分时,怆嘫暗惊——秦观《八六子》  
有翩若惊鸿体态,暮为行雨标格——聂冠卿《多丽》
叹事逐孤鸿尽去,身与塘蒲共晚——周邦彦《覀平乐》
又有以两字领六言偶句的,例如:  
那堪片片飞花弄晚蒙蒙残雨笼晴。——秦观《八六子》  
似觉琼枝玉树相倚暖日明霞光烂。——周邦彦《拜星月慢》
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的像下举五言四排句就是他的特点:
高柳春才软,冻梅寒更馫暮雪助清峭,玉尘散林塘——《红林檎近》
这类排句也偶见于别的词家,例如:
花径款残红风沼萦新皱。乳燕穿庭户飞絮沾襟袖。——李之仪《谢池春慢》
绣被掩馀寒画幕明新晓。朱槛连空阔飞絮知多少!——张先《谢池春慢》
大概他们都是想运用杜甫写拗體诗的手法来入曲子词,为倚声家别开生面的  
此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中如不仔细地观察,就要忽略过去
例如:槛菊萧疏,井梧零乱惹残烟。——柳永《戚氏》
隔窗寒雨向壁孤灯,弄馀照
风披宿雾,露洗初阳射林表。
微呈纤履故隱烘帘,自嬉笑
河阴高转,露脚斜飞夜将晓。——周邦彦《早梅芳近》
远浦萦回暮帆零乱,向何许——姜夔《长亭怨慢》
像这一類的例子当然还不在少数,这里就不再一一列举了
学填词必得先学作对偶,关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一而在長调慢词中,尤其要把这项功夫锻炼得到家才能举重若轻,使思想感情和声调色彩吻合无间要达到杜甫《丽人行》所称:“肌理细腻骨肉匀”的高度,是得要大费琢磨的


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