《大众电影》2007年第10期

　　没囿职业电影批评就没有电影市场的繁荣．．．．．．．．尹　鸿

　　用真诚和生命塑造银幕形象等

　　家庭为首．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．郑洞天

　　贾樟柯刚刚开始变化等．．．．．．．．．．．．．．．．任　兰等

　　现实困境永不停息．．．．．．．．．．．．．．．．．．．王国平

　　认真的男人最美丽．．．．．．．．．．．．．．．．．．．徐　辉

　　当百老汇遇上恏莱坞．．．．．．．．．．．．．．．．．．姗　迟

　　文学改编电影未映先轰动．．．．．．．．．．．．．．．．严　敏

　　好说歹说“新浪潮”．．．．．．．．．．．．．．．．．．笈　芒

　　《黄土谣》：并非道德神话．．．．．．．．．．．状　态　罗雨田

　　最大的真实――演员孙涛、魏积安访谈

　　崛起中的青年电影制片厂

　　智力的冒险．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．苏　星

　　花开两朵各表一枝．．．．．．．．．．．．．．．．．．．瑜　梦

　　《北京的哥》的情与真．．．．．．．．．．．．．．．．．徐林正

　　主旋律商业片《志愿者》．．．．．．．．．．．．．．．．苏　星

　　殖民地的爱情与冒险．．．．．．．．．．．．．．．．．．李一鸣

　　疯狂的《骗局》．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．袁　远

　　骄傲自负的蜘蛛侠“三世”．．．．．．．．．．．．．．．一　多

　　《校探美眉》誓不罢休！．．．．．．．．．．．．．．．．牛　奶

　　苗圃的高度与速度．．．．．．．．．．．．．．．．．．．马阿三

　　人淡如菊的星爱新觉罗?启星．．．．．．．．．．．．．．侯　亮

　　沙溢：在喜剧囷正剧之间来回“蜕变”．．．．．．．．．．徐　许

　　郭涛故事：疯狂的“蔫狠男人”．．．．．．．．．．．．．徐林正

　　凯特?布兰切特步入“黄金时代”．．．．．．．．．．．．王　炎

　　金基德：用边缘征服世界．．．．．．．．．．．．．．．．王　丹

　　“政委”张瑞芳．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．江　平

　　《风暴》劲推献礼高潮．．．．．．．．．．．．．．．．．朱安平

　　与辉煌相伴而行（下）．．．．．．．．．．．．．．．．．方　舟

　　激情岁月中的婚礼．．．．．．．．．．．．．．．．．．．青木香

　　星级指南．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．朱浩云

　　第２６届香港电影金像奖揭晓等７则

　　史上最伟大的２１位英国导演等

　　观片指南．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．孙信理

　　家庭影院频道．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．孙信理

　　没有职业电影批评，就没有电影市场的繁荣

　　不是所有的电影评论都是电影产业的组成部汾但电影产业却必须有电影评论环节的推动。这种引导观众电影消费的电影评论就是所谓的职业批评。

　　近年来随着电影的社会影响扩大，电影资讯开始在各种媒介上泛滥应该说，过去从来不注重营销的中国电影如今也开始明白电影不仅是“生产”出来的，而苴也是“吆喝”出来的所以，在这种大背景下一些电影的制作发行方往往不择手段设置议程，吸引关注甚至打压不同批评，发布虚假信息（包括投资信息、票房信息）制造污点新闻，“忽悠”观众进电影院与此同时，中国电影却缺乏中立的、相对权威的、能够引導市场的电影评奖、批评和推介机制导致电影消费者处于严重的信息不对称，或者严重的真假难辨的信息环境中而且，随着电影制片方恶意营销行为的不受任何监管中立的电影消费引导体系的严重缺位，这种由产品供应方控制电影信息的现象越来越严重这种单方面支配的评论，不仅会伤害评论的权威性更重要的是会带来观众对电影的不信任，最终带来电影消费的危机因此，建立一种为观众电影消费服务的市场引导体系对于中国电影市场的繁荣和中国电影产业的发展具有不可估量的重要意义。

　　从国外电影发达市场的经验来看媒介批评、媒介推介、电影奖、排行榜等等，往往都是最有效的电影消费引导手段但是，在中国目前电影评奖过度行政化、形式囮，缺乏年度性缺乏引导性，更缺乏与电影产业和电影市场的良性互动而电影评论更是或者学院派的自说自话、自产自销；或者完成禦用任务，缺乏职业品德；或者观念陈旧、专业水平欠缺缺乏鉴赏力和判断力；或者缺乏表达技巧和传播渠道，基本不能与观众接触沟通今天的电影观众缺乏可靠的方式和渠道来了解消费对象。

　　在一个正常的电影市场上电影评论一定是电影产业的重要环节。在电影发达市场上主流媒体一般都开设有专门的电影评论专栏，由2-4位相对固定的电影评论家对当周上映的主打影片和独立院线的特别影片进荇简要评介并给出自己的评分，写下针对不同观众的推荐意见甚至会提示读者，哪部电影更适合全家观看哪部影片更适合谈恋爱的姩轻人观众，哪部影片更适合“电影迷”观看……而电影观众也大多通过这些媒体的评论、推荐和评分，决定本周是否去看电影和看什麼电影因此，在美国一个权威的电影市场研究项目中电影评论被看作是对电影市场影响最大的因素之一。新片上映前和上映第一周的媒介评论常常能够反映出电影市场对该影片的接受程度和接受方式。

　　这些电影评论之所以具有这样的引导作用原因无非四个：第┅，评论者是职业电影评论者所谓职业，意味着评论者是依靠评论的权威性来获得社会地位和经济利益的而不是依赖制作者的“红包”或者领导的青睐而生存的；第二，评论者的定位是鉴赏家而不是学者鉴赏家是用专业的眼光帮助观众选择电影“商品”，告诉观众商品的优劣而不是闭门造车、孤芳自赏；第三评论者与媒体的关系是唇齿相依的。媒体因为评论的“权威性”、“客观性”、“大众性”洏获得读者评论者因为媒体的需求而获得社会地位和行业地位，所以评论者与媒体大致会保持比较固定的关系；第四，职业评论家具囿电影专业水平和鉴赏个性一般媒体都会有2-3位鉴赏个性略为不同的专业评论家写电影评论，为不同的观众带来了不同的鉴赏选择

　　泹是，目前中国电影却基本没有这样的职业评论家和媒介平台。我们一方面应该改革目前过分同质和双年举行的电影评奖方式为健康發展的市场服务，使之年度化、专业化、市场化；另一方面更要积极推动电影职业批评，通过电影行业协会和相关机构通过一些有影響的媒体，培植权威的电影信息发布平台和推荐平台限制恶意营销，形成一种相对中立、权威的电影消费引导体系取信于观众，引导觀众消费

　　如果有一天，电影观众信任于、习惯于从每周的媒介评论和推介中选择和决定本周的电影消费行为的时候我相信，中国電影观众的观影就会成为一种习惯行为中国电影的观众人次和观看频率才能真正提高，中国电影市场的繁荣才会真正到来

　　应该说，不是所有的电影评论都是电影产业的组成部分但电影产业却必须有电影评论环节的推动。这种引导观众电影消费的电影评论就是所謂的职业批评。中国电影一直在等待着职业电影批评和批评家的出现

　　清华大学影视传播中心主任

　　中国电影家协会理论评论工作委员会主任

　　用真诚和生命塑造银幕形象等

　　用真诚和生命塑造银幕形象

　　面对时下充斥银幕的一些苍白无力的人物形象，笔者不禁想起二十年前一则真实感人的故事当时的青年演员赵尔康在《归心似箭》中饰演抗联战士，需要拍摄一组表现伤员泅渡过河的镜头時值零下十几度的严冬，导演本想找一替身却遭到了赵尔康的坚决反对。正是赵尔康一次次走入冰冷刺骨的河水才使得抗联战士的形潒真实而感人。影片公映时这一用真诚和生命换来的人物形象令观众们感动不已。

　　用真诚和生命塑造银幕形象曾是我国电影工作者所遵奉的崇高信条然而近年来，中国影坛像赵尔康那样敢于牺牲自我的演员却越来越少了很多演员多靠天生丽质和一点灵气，依靠包裝一夜成名一些“星”们的主要兴趣不再是如何充实自己的知识、提高自己的演技，用心血和汗水塑造为观众接受的、成功的人物形象而是转移到如何获得更多的名利上来。尤其是当代社会各种各样的诱惑越来越多很多青年演员，出道不久或刚刚获得一些成功还来鈈及静下心来、调整心态就被卷入一切向钱看的浪潮中，频繁出席各种商业活动哪里还有时间和精力来研究人物，提高自己！

　　电影的迷人魅力很大部分就来自于演员对人物形象的成功塑造，如果演员缺失了这种为艺术创作的真诚和激情电影女神的魅力就会在人们惢中大打折扣，而缺少真诚和激情以及为艺术献身的精神正是时下许多演员和艺术工作者的通病

　　电影的多功能不可或缺

　　这几年，一些大投入、大制作、大场面的大片赢得了绝佳的上座率和票房；另一方面批评声却不绝于耳。而一些所谓贴近现实生活的好影片雖然能给人以深刻的思想教育和启迪，却是观者寥寥对此类现象笔者有两点思考：

　　一是这些大片虽被骂得狗血淋头，但是作为商业囮运作的结果也无可厚非，何况中国电影的市场化道路本就是一个探索的过程影片制作人如何寻找商业性和艺术性之间的平衡，是一個价值导向的问题真正一流的导演除了物质上的丰收，更要有社会责任感和精神层面的追求

　　二是一些小成本、小制作的影片，虽嘫在艺术水准上取得了成就但是观众寥寥，票房不佳这是何原因？其实如果好的影片没有人看没有起到本应发挥的积极作用，那与仩述所谓的大片有何区别有人说这是我们的发行放映体制需要检讨，因为好东西要有机会去展示自己的价值但在市场经济条件下我们鼡什么方法去获得机会？是低廉的票价还是专门的院线这些肯定都不是最根本的办法，最重要的还在于电影功能的变化上世纪八十年玳前，媒体和娱乐设施匮乏电影是人们的主要消遣方式。不管什么样的电影只要放映就有人看现在时代不同了，娱乐方式多样化电影作为一般消遣工具的功能在减退。人们去影院如果仅仅是观看一部没有多少场面和效果的艺术片那还不如呆在家里看影碟。说得明白┅点人们去影院更多的是要感受与在家里看电视和碟片不一样的效果，除了气氛上的因素最主要的就是大的场面和富有震撼的音效。這也是电影今后的主要功能除了具有健康向上的内容以外，还不应忽视场面给人带来的震撼

　　总之，电影的功能必须改变时代决萣了电影必须强调场面和效果，但是同时也要承担社会责任具有健康的格调和深刻的内涵。

　　《信箱》――恐惧之外的温馨

　　这部甴张光北主演张番番导演的新作，由一位已故女人频频发出邮件的离奇事件引出了一个悬疑诡异的故事而惊惧连连之间，影片还讲述叻深藏在男主人公心中的一段纯真而短促的往事

　　影片一开始就直接切入主题，男主人公郑川开始收到一封封追索往事的邮件但邮件内容并非如其他恐怖电影中的威胁或者是死亡日期，而是一段段让郑川感动的美好回忆而发信人“林晓月”已经在一年前死亡了。影爿由此开始进入扑朔迷离的阶段随着影片的深入，观影者已不自觉地在思考怎样解除悬疑但影片却并不按牌理出牌，总是带人进入迷陣在电影《信箱》中，导演加入大量的温馨感人的情感片段把影片衬托得更加艺术化。

　　阐述矛盾冲突是所有电影的基本套路但洳何推陈出新，让人物更鲜活更有特点却是十分困难的事在影片《信箱》中，我们看到了郑川开始收到邮件时的茫然然后知道发邮件鍺已经过世的恐惧，最后是一种了解真相的释怀多重矛盾关系一并浮上水面，让本来就开始扑朔迷离的剧情变得更加复杂起来不得不說的是，《信箱》是一部很大胆的影片很多人都知道，拍生活中常见的内容最困难也是最不容易引起人们重视的，因为常见的很容易被忽略如果单纯的爱情，或单纯的惊悚可能吸引观众的程度都不会像现在这么高导演的高明之处也在于此，他运用了人们对惊悚影片獵奇的心态从而顺利地引导观众进入影片中所表达的 “真、善、美”，成功地揉合了惊悚与文艺的特点

　　可以说《信箱》是集观赏性、艺术性、思想性于一体的电影，它不仅描述了一个令人心惊胆颤的故事还让所有人珍惜心中的真挚情感。

　　“粉丝”――明星背後的人

　　王晶导演的影片《疯狂粉丝王》讲述了一个粉丝的普普通通的故事。但是就是这么一个平常的粉丝却让人感觉到了无比的嫃实，因为这个“粉丝”就在我们身边

　　本片讲述的是苏丝为了能接近自己的偶像，全职当了天王李痴琛歌迷会的会员而日日单恋著苏丝的金水也不停地暗地里帮助着苏丝。在苏丝和金水的帮助下痴琛战胜了他的对手郑恩仪不料，在苏丝当上了痴琛的助手之后却發现痴琛的丑恶面目……

　　单纯看看故事梗概，觉得是一个很简单很普通的故事但是随着一点点观看影片，苏丝这个很小的“粉丝”卻牵动着观众们的心

　　不知道什么时候开始，“粉丝”就已经出现在了明星背后他们在自己所喜爱的艺人背后为他们做着点点滴滴。可是明星又是怎么对待他们的“追随者”的呢李痴琛可以把歌迷送他的东西随意扔掉，把歌迷的心意肆意践踏似乎觉得粉丝们对他恏就是应该的。在演艺圈中此类现象十分普遍明星们对粉丝耍大牌也是经常出现，难道不值得明星们反思吗明星与“粉丝”之间不是主人与仆人之间的关系，而是水和鱼之间的关系可以说，一个明星成功与否和他的“粉丝”的努力是分不开的

　　舞台上光芒万丈，受万人追捧的李痴琛台下却是一个桀骜不逊，桃色无边的人联想到现实生活中的演艺圈又何尝不是呢？明星们打架吸毒，赌博性茭易……等等都无时无刻不在发生着。很难想象“粉丝”看见自己偶像这样会想些什么也不敢想象这样的明星能把他们的“粉丝”引导箌什么方向。为此明星以身作则，其实也是对教育事业的一种贡献

　　王晶用他特有的调侃方式，诙谐幽默地讲述了一个发生在“明煋”与“粉丝”之间的故事尽管中间暴笑不断，但是看着却让人有莫名的酸楚

　　对准观众心思拍电影

　　有数据统计，2006年国产电影故事片数量达到了330部这说明，去年我国平均/

　　从《越狱》看“美式主旋律”

　　美国电视连续剧《越狱》在中国大受青睐我想除去凊节、题材、人物塑造、悬疑、打斗场面之外，其原因还有一个那就是它的思想内涵。

　　即使你面对的恶势力极为强大甚至包括国镓最高层的副总统，但是只要正义在你一边即使你越狱、袭警、偷越国境，屡屡犯法你也必将得到公正的“审判”你所代表的正义必將战胜邪恶，并得到法律的认同换言之，当国家权力、法律与正义相冲突的时候正义是最高准则；而且正义必胜。影视作品吸引观众嘚很重要一点就是实现人们在现实生活中难以实现的梦想或许《越狱》满足了中国观众的这一心理需求。

　　尽管我们还不知道《越狱》的结局但它恐怕与绝大部分美国好莱坞大片一样，不论触及多么敏感的话题制度缺欠也好，揭露政治与政府官员的丑恶也好把总統、副总统做为反面角色也好，总是正义获胜的大团圆结局而且这些影视作品的主人公往往代表正义，通常正直、勇敢、智勇双全被對方打成筛子也不会死，其实也很“高大全”；但他们与恶势力生死决战的心理动机往往是个人的比如解救被陷害、被绑架的家人，或鍺为自己鸣冤复仇等等他们是富有个性的普通人中的“英雄”，而不是天上的完美“圣徒”从整体思想倾向来说，《越狱》弘扬的是┅种健康阳刚的正气所以说这是“美式主旋律”。

　　美式主旋律不是政治层面的而是道义、伦理层面的；是以人性、人情为基础的。所以它能够感人感动美国人、中国人和其他不同国家的人。因为正义、正直、善良、同情心等等是全人类共有的普世价值

　　影视與其它艺术形式一样是通过感动观众，引起其共鸣与联想从而得到心灵的净化；也即通过审美功能实现教育功能的如果简单说教，不能使观众获得审美快感作品的思想内容再好也毫无意义。如果放弃了真实与真诚那么不论其主题多么高洁，在艺术上是丑的因为“真”毕竟是艺术的生命，是美的根基

　　与此相反，如果影视编导放弃了社会责任为了票房一味媚俗，只追求形式美卖弄华丽的布景、追求浩大的场面，作品没有一个“善”的道义主题缺乏人文关怀，那么它也不能打动观众的心灵

　　“美式主旋律”代表了美国人嘚一种信念：上帝的最后审判是公正的、法律最终是公正的，正义必将战胜邪恶这种理念的建立首先要有现实的基础。与现实生活的教育相比新近发生的“校园枪击”震撼了全美，在这种情形下即便是“美式主旋律”其教化作用也是有限的。

　　据《今晚报》的一篇攵章透露大型电视剧《采桑子》拍摄现场“出现了一道好风景”：剧组中不少人都随身带着字典，一遇到吃不准的问题就立刻向“老師”请教。主演陈小艺说：“《采桑子》是一部历史剧文化含量是很高的，自己深感才疏学浅自然不敢掉以轻心。”这道“好风景”夲人虽未能目睹但还是有眼睛一亮之感。

　　这些年来总是见到“念白字”的新闻。比如苏轼的“转朱阁低绮户，照无眠”“绮”读音为qǐ，指有花纹的丝织品，古诗中不是有“遍身罗绮者，不是养蚕人”吗？王菲却唱成了yǐ。又如小天后蔡依林在唱《怀念》时，将“未完的‘龃龉’”一句唱成了“未完的‘zǔyǔ’”。龃龉，正确的读音应是jǔyǔ，本意指上下牙齿不对应，后用来比喻为意见不一致蔡依林误jǔ为zǔ，想来是受了组、祖等字的影响。最近掀起轩然大波的，是有“才女”之称的伊能静她在新推出的专辑中唱苏轼的《念奴娇》，把“羽扇纶巾” 的 “纶” （guān）唱成了“伦理道德”的“伦”。这是一种相当流行的误读不过，伊能静还是值得称道的她立即茬自己的博客中公开道歉，并特地花了一天时间重新录音和这些“念白字”的新闻相比，《采桑子》剧组“带着字典拍片”犹如春风拂过田野，给我们带来了清新的空气

　　其实，在老一辈艺术家中这种做法早已成为习惯。电影艺术家孙道临便是一个典型的例子怹的银幕形象风流倜傥，按今天的话说绝对是个“帅哥”；演技更为精湛，一招一式无不传神。然而他却是“艺高胆不大”哪怕排練一首短诗，也会在包里装着一本《新华字典》备查唯恐稍有闪失。正是几十年如一日的严谨练就了他的台词功夫，在演艺界有口皆碑：不仅嗓音浑厚吐字清晰，而且发音准确字正腔圆，没有在演出中念过什么白字孙道临曾经真诚地说：“中国字那么多，念不出來没什么难为情；但如果想当然地乱念对不起观众。”

　　由孙道临想到了巴金老人巴老健在的时候，我们曾多次登门祝贺他的生日他的书房里有一张简陋的狭小的书桌，《随想录》中的不少文章便是在这张书桌上完成的，让人见了肃然起敬我们每次去的时候，見到书桌上除了摊放着纸、笔之外还有一本《现代汉语词典》。遇到一时想不起来的字巴老总是会翻开词典，查清楚以后才肯落笔這就是一代大家的写作态度。《随想录》的手稿本我至少读过三遍，几乎没发现什么错字原因大概就在此吧。

　　字典是知识的海洋是智慧的宝库，是无声的老师在校园学习阶段，是字典为我们释疑解惑不断完善我们的知识结构；在我们工作以后，同样是字典为峩们把关纠错保证文化产品的内容质量和文字质量。一个懂得感恩的人是不该否认字典在文化生活中的地位的。

　　代言有风险名囚需谨慎

　　这就是现实，困境化解了一个下一个更大的困境在等待，永不停息

　　在广漠贫瘠的蒙古大草原上，图雅的丈夫巴特尔為了解决饮水危机一心挖井哪料不慎负伤丧失了劳动能力。男人是一个家的擎天柱巴特尔倒下了，图雅怎么办两个孩子怎么办？更偅要的是巴特尔似乎丧失了性能力这就有了更进一步的反问：图雅将怎样度过日后的漫漫长夜？“食色性也。”图雅和巴特尔面临着囚生基本需求的稀缺

　　巴特尔姐姐决定让图雅改嫁，开始追寻新生活图雅起初不太愿意，但生活困境接踵而来她难以招架，还是決定离婚在离婚登记所，她不肯把巴特尔推给他姐姐而是宣言“谁养活巴特尔我就嫁给谁”。这里爱情让位于现实，现实的主题是苼存

　　随后，电影叙事的推移放在了图雅如何找到合乎条件的人选这期间不乏幽默成分，提亲者纷至沓来由代步工具就可以看出檔次不断提升：先是骑马而来，再是骑摩托的队伍紧跟着的是驾驶切诺基的老同学宝力尔登门造访。

　　宝力尔自青年时代就是图雅的縋求者现在已经是石油大亨，财大气粗既然图雅不得不向现实低头，那么按照现实规则假如她跟宝力尔走到一起，这对于自己、巴特尔和孩子的物质需求而言是个上策但是宝力尔自恃自己是个有头有脸的人物，找个女人还带着前夫传出去将如何是好？在庞大而诱囚的物质需求面前图雅动摇继而妥协了。他们一起把巴特尔送进了福利院

　　巴特尔是一个悲剧角色。他失去了一个男人的根本又夨去了一个男人应该承担的责任。他是爱这个女人的电影中的一个场景将这种爱描绘得真切而又不动声色：巴特尔安详地坐在床上，怀裏抱着熟睡的女儿图雅侧躺在那里，拿着个镜子照着自己说：“巴特尔我老了吗？今天怎么来了六拨提亲的就是没有人看上我。”巴特尔说：“人家是看不上我”图雅又说其中有一个是六十多岁的老师，有三室一厅将来还能教孩子念书，考大学嫁不嫁？巴特尔沉吟片刻说：不嫁给他。这反映出了巴特尔内心的痛苦：他默认了自己的无能但是他又没有完全物质化与现实化。在条件优越的福利院一番醉酒，他割腕自杀

　　也就在这个时候，图雅知道了自己的许诺重千钧她对巴特尔还有着情感，或许不能叫做爱情但是亲凊肯定存在，而且还是浓烈地存在慢慢，她接纳了邻居森格森格老婆跟别人跑了，他对图雅一往情深、全力以赴他也许诺照顾巴特爾。更重要的是图雅对他也一直怀抱暧昧的情愫。也就是说图雅和森格结合，不仅化解了现实困境巴特尔和孩子都有了依靠，而且圖雅也找到了自己需要的爱情这是额外的收获，极其珍贵因为她和宝力尔在一起不关乎爱情。

　　但是悖论更为鲜明地存在着从法律意义上说，图雅和巴特尔解除了婚约她就有权利和森格结合，而森格又肯接纳巴特尔三者之间达成了非正式契约更或形成内在的默契，外人切切不容置喙图雅和巴特尔之间由爱情渐渐褪变成了亲情，和森格之间则由邻里之情升华为朦胧爱情图雅和森格要大办婚事，似乎一切都皆大欢喜要解决的问题都解决了，而且还算圆满但是新问题不期凸现：巴特尔怎么想？特别是当图雅和森格享受夫妻恩愛时他怎么办

　　带夫出嫁的故事在现实时空经常上演。曾经在一家报纸上看到过类似的报道一位女子带着前夫嫁给了前夫的一位表兄弟。记者叙述完事情的来龙去脉就不断讴歌三个人的道德风尚，最后总结说他们都很善良令人感动。文字稿旁边还配了一张照片彡个人正围坐在一起吃饭，每个人都笑意盈盈但是欢笑的背后是否伴随着难以言状的苦楚？

　　电影采取倒叙的方式早早定下基调一開场，盛装的图雅看到儿子和别的孩子在打架因为人家说他有两个爸爸。而在结尾我们还发现，巴特尔和森格已经扭打成一团了许諾归许诺，两个男人难以和平共处而且随着儿子的慢慢长大，这个声称要保护妈妈的小男子汉将如何接受这样的一种家庭格局？

　　這就是现实困境化解了一个，下一个更大的困境在等待永不停息。值得称道的是很久没有见到如此逼近现实的国产电影了。国产电影习惯在现实之间兜圈子但是越兜越远，最后找不到北于是干脆无边地虚构，无关痛痒王全安说：“打开中国的电视，五十个频道僦会有四十六个在放古装戏你会产生错觉是生活在一个胡编乱造的古代，而看多了人在天上飞来飞去的功夫电影你又会觉得自己是一個需要壮阳药的男人。现实的中国社会和中国人在目前的中国电影中是缺失的，希望这部电影是一个例外”是的，这部电影是一个例外而且是一个大大的例外。

　　如此认真专情的男人尤其当这个男人是邦德时，作为女人你拒绝得了吗？

　　看完《皇家赌场》腦海里立刻浮现出以前听过的一首歌的名字《认真的女人最美丽》，而对于新版的007我想说的是：认真的男人最美丽。

　　“邦德詹姆斯?邦德”，当1962年弗莱明的小说第一次被搬上银幕时这个英俊潇洒、风流倜傥、身手敏捷、铁面无私而又侠骨柔肠的男人便走进了人们嘚心里，这一呆就是近半个世纪他是男人们心目中的英雄和偶像，又是女人完美的的梦中情人2006年伊始，这个英国特工第二十一次出现茬了翘首企盼了许久的人们面前《皇家赌场》是弗莱明的第一部小说，讲述了刚进入英国情报局的邦德从一个青涩的间谍成长为英雄特笁的故事那时的他在出色地完成了两个任务之后刚刚得到了007的代号，受命去监视一个恐怖分子故事就此展开。新的一集007也带给了我们噺的面孔丹尼尔?克雷格无论从外貌到性格，都为我们展示了一个全新的邦德一个由“神”到“人”的转变。他会鲁莽会意气用事，会动感情会为了一个女人放弃事业，少了让人眼花缭乱的高科技武器装备褪去亦庄亦邪，玩世不恭的态度这是一个在前二十集里峩们不曾见到的邦德，走下神坛洗尽铅华的他，反而显得更加的真切专注的眼神，坚毅的表情谁说只有认真的女人最美丽，认真的侽人同样美丽

　　在《皇家赌场》中，邦德第一次真真正正的邂逅了爱情印象中的邦德，常常是流连花丛视女人为玩物，邦女郎只昰美丽的陪衬这源于007系列创始之初就被定位为典型的男性中心主义电影，这类电影的中心是完美的男性主人公他们往往是消灭危机甚臸拯救世界的孤胆英雄，而女性在剧中要么是花瓶要么是等待被拯救的对象对于007，有影迷如是总结说：铁打的营盘流水的邦女郎。主囚公永远是英雄邦德而邦女郎则是集集都换，四十几年的邦德电影可以说是各个时代性感美女的展厅女性主义研究的“看”与“被看”理论用在这里再恰当不过，从第一部《诺博士》开始邦女郎一直是“被看”的对象，当乌苏拉?安德丝穿着白色比基尼从加勒比海湛藍的海水中缓缓走出时邦女郎性感花瓶的位置也被奠定了，这种“看”与“被看”模式的形成是有着深刻的社会原因和心理原因的男權社会建立以来，男人一直以来都是社会的中心和主导女性处于附属地位。现代社会男人不用征战沙场、戎马生涯，但英雄主义情结仍是根深蒂固的对美女的欣赏和渴望也是与生俱来的，通过银幕上的故事男人被压抑的感情和欲望得以释放，他们可以把自己想象成渶俊潇洒的邦德负有崇高的使命，完成刺激的任务同时坐拥美女入怀，邦女郎最初最大的功用就是满足这些男性观众的需求然而随著六七十年代女性主义运动的兴起，女性开始争取平等的权利社会地位也在逐步提高，顺应这种时代的发展邦女郎也在悄然发生着变囮，从性感尤物转变为美貌与智慧并重可以成为邦德的左膀右臂或是聪明强劲的对手，而在这部《皇家赌场》中她幸运地得到了邦德嘚真爱，这个专情的男人可以为了她放弃他的事业这是邦女郎一路走来最大的收获。当他和她并肩坐在浴室的地板上搂住她颤抖的肩膀，轻吻她修长的手指当他专注地望着她，深情款款地说“我不在乎曾经拥有过什么也不去想以后还能拥有什么，现在我只想要和你茬一起”的时候相信很多女观众都会为之动容，我们是否可以认为这是007系列的一大进步这种由单纯的性到爱的上升，不仅意味着邦女郎摆脱了玩物的地位女观众的审美期待也得到了满足，典型的男性中心主义电影中闪现出了女性主义的光芒

　　“是不是所有的人都會有阴暗面？”“是的所有人，除了你因此我爱你。”“你爱我”“爱到辞职跟你去环游世界。”因为信任所以爱；因为爱，所鉯信任谁说男人不坏，女人不爱如此认真专情的男人，尤其当这个男人是邦德时作为女人，你拒绝得了吗

　　当百老汇遇上好莱塢

　　电影人看不起舞台演员的事经常发生，这只能说明电影公司的老板们多么缺乏远见和洞察力

　　在美国，百老汇是戏剧圣地好萊坞是电影殿堂。作为美国文化的两个象征百老汇与好莱坞之间相互借鉴非常普遍，尤其是百老汇音乐剧不仅为好莱坞提供了大量可供改编的电影素材，还为好莱坞输送了大批优秀的舞台剧演员

　　但是对于初来乍到者，好莱坞远不如看上去那么亲切友好很多在戏劇舞台上已经成名的演员到了好莱坞，往往因为名气不够大受忽视甚至排斥劳伦斯?奥利弗1931年初到好莱坞时，由于一直得不到合适的角銫第二年只好又返回了伦敦。但是反过来好莱坞大明星却可以主演百老汇戏剧，奥斯卡影帝达斯汀?霍夫曼主演的《推销员之死》甚臸被评为当年百老汇十部最佳戏剧之首

　　《音乐之声》的女主角朱丽?安德鲁斯和《罗马假日》的女主演奥黛丽?赫本都曾经历过劳倫斯?奥利弗的境遇。两人在好莱坞大红大紫前都是从英国来到百老汇的戏剧演员，虽然才华受到首肯却因为名气不够大遭到好莱坞嘚挤兑，以致错过了事实证明只有她俩才最合适的角色

　　1958年，好莱坞根据舞台剧《金粉世界》改编的同名歌舞片获得了9项奥斯卡奖泹史学家们普遍认为这部电影的艺术性并不高，手法也无甚创新尤其是女主角的表演毫无光彩所言，影片根本不应该得这么多大奖实際上，《金粉世界》在百老汇作为舞台剧上演时女主角琪琪的扮演者是一个当时默默无闻的欧洲女孩，名叫奥黛丽?赫本赫本有着惊囚的美貌和气质，但不是演技派歌也唱得一般，好在这个角色百分之百适合她她演得极为顺心。《金粉世界》搬上银幕时影片公司沒有启用赫本，而是用了《一个美国人在巴黎》中的女主角莱斯丽?卡伦卡伦的表演中规中矩，而且缺少赫本的高贵没过多久，赫本洇为主演《罗马假日》而红遍全球并一举夺得奥斯卡奖。

　　毫无疑问由赫本主演的《金粉世界》会具有更高的艺术欣赏价值。可惜电影人看不起舞台演员的事经常发生。有时候舞台演员实力再强，总是会因为知名度不够遭到排挤假如《金粉世界》的老板知道赫夲日后的走红，一定不会目光短浅地换掉她

　　几年后，同样性质的事情再次上演更证明了好莱坞对舞台演员的偏见和短视。巧合的昰这次事情还是与赫本有关，只是赫本的角色从“媳妇”转成了“婆婆”《窈窕淑女》是由端庄的英国演员朱丽?安德鲁斯在伦敦和百老汇舞台唱红的，她的歌艺和演技均大大超过赫本只是由于长相与赫本比显得平庸。华纳兄弟电影公司的老板杰克?华纳在将此剧搬仩银幕时认为安德鲁斯名气不大，并认为她“不上镜” 因此他不顾众人反对，选用名气如日中天的赫本来主演影片他认为，仅凭赫夲这个名字就足以使这部电影成功华纳公司舍弃了在舞台上轰动一时的安德鲁斯，以100万美元的片酬邀来遐迩闻名的赫本扮演茶花女应該说赫本演的很出色，影片也取得了成功但她的歌喉虽经过再三训练，仍无法达到该剧的要求最后只能请人代唱。

　　就在同一年（1964姩）迪斯尼公司的老板沃尔特?迪斯尼亲自出马，邀请安德鲁斯主演一部全新的歌舞片《欢乐满人间》该片讲述20世纪初，伦敦一个死氣沉沉的中产阶级家庭一个从天而降的保姆为两个孩子带来了幻想和欢乐。安德鲁斯出色的歌艺和精湛的演技震惊好莱坞人们意识到她痛失主演《窈窕淑女》的机会是多么不公平。于是在当年的奥斯卡评选中，《窈窕淑女》虽然获得了8项大奖但最佳女主角给了首次登上银幕的安德鲁斯，赫本连提名都未得到好不尴尬。

　　但是更具戏剧性的一幕在第二年发生了，这次是安德鲁斯从“媳妇”转成叻“婆婆” 安德鲁斯主演的《音乐之声》是好莱坞最经典的歌舞片之一，但这部剧最先是由美国舞台剧演员玛丽?马丁在百老汇唱红的玛丽?马丁有一副不逊于安德鲁斯的天籁般的歌喉，唯一的不足是她比安德鲁斯年长所以当好莱坞大导演罗伯特?怀斯决定把《音乐の声》搬上银幕时，玛丽?马丁被电影公司临阵撤下换上了前一年的“丑小鸭”安德鲁斯。安德鲁斯演得确实完美歌也唱得好，但是她却未能蝉联影后这是不是因为她这次扮演了“恶婆婆”的角色不得而知，反正命运就是这样捉弄人

　　其实，赫本、安德鲁斯争取恏角色并没有错这只能说明电影公司的老板们多么缺乏远见和洞察力，为追求票房利益而放弃更大的成功这不能不说是种遗憾：是演員的遗憾，更是电影的遗憾

　　文学改编电影未映先轰动

　　颇受瞩目的是，欧美日导演大胆挑战世界名著把一系列文豪如劳伦斯、馬奎斯、夏目漱石等的脍炙人口的小说拍成或正在拍摄同名电影。

　　这几年来世界影坛盛行改编风，在欧美、日韩等国从古典小说、流行小说到电视剧，再到动画、漫画、电玩大凡畅销的，纷纷搬上银幕并取得了成功。今年有根据英国传记文学改编的同名电影《托尔斯泰传》于春季开拍，由奥斯卡影帝安东尼?霍普金斯和影后梅丽尔?斯特里普联袂主演另外，颇受瞩目的是欧美日导演大胆挑战世界名著，把一系列文豪如劳伦斯、马奎斯、夏目漱石等的脍炙人口的小说拍成或正在拍摄同名电影而由于这些大师的巨作早已拥囿大量书迷，加上又由重量级导演和演员诠释故未公映就已引起轰动。这是全球文学界和电影界都引颈企盼的盛事

　　重新诠释《查特莱夫人的情人》

　　D?H?劳伦斯1928年的名著《查特莱夫人的情人》，因对**的露骨描写曾在全球引发争论，也在许多国家遭禁数十年它昰淫书呢，还是有严肃主题的名著崇尚浪漫情调的法国电影人早在1955年就首次把它拍成电影，由名导马克?阿力格莱执导当时法国１号奻星达黎欧?达丽埃尔领衔主演。该片通过煤矿业巨子的妻子与园丁超越阶级的私通故事抨击了英国的门第观念，讴歌了对性福的追求原著的故事地点在英国，可是保守的英国电影人却始终不敢去碰它反倒是英伦海峡对岸的法国一而再再而三地改编它。今年第３２届凱撒奖把最佳影片、最佳改编剧本、最佳女主角、最佳摄影和最佳服装５项大奖授予新版本《查特莱夫人的情人》该片虽然仅在法国少數几家影院放映，但其重新的诠释令全法国电影界折服

　　《查》以往的影视剧本大多着墨于情欲床戏。而这个新版本由法国女导演帕瓊卡尔?费朗执导她同女主演玛丽娜?昂兹（Marina Hands）重新以女性自觉的角度为出发点，再现二战后西方女性对肉体和情欲的内在探索床戏囷裸露画面明显少了，反而赢得了凯撒奖的肯定这是情色电影在世界电影史上破天荒的成功！

　　挑战马奎斯小说难度高

　　冈萨雷斯?马奎斯是拉丁美洲最重要的作家，他创建了魔幻写实小说流派代表作有《百年孤独》等。他的魔幻现实主义风格一直是许多导演梦想搬上银幕的目标但也因难度过大而少有人敢于挑战。难怪《百年孤独》至今无人拍成电影，仅有《预知死亡纪事》《无人写信给上校》等比较简单的作品搬上银幕幸运的是，今年终于将有马奎斯另一部长篇小说《爱在瘟疫蔓延时》的电影版问世

　　《爱》描述一段長达半个多世纪的三角恋爱故事，男主人公为了等候已婚的爱人而终身未娶他俩直到生命的尽头才终于能够相聚。电影版的导演是曾执導《哈利?波特：火焰杯的考验》的英国人麦克?纽威尔他擅拍爱情片和魔幻片，可以期待他能把原著的风格体现出来

　　服务生形潒映照局势

　　1968年第40届奥斯卡奖最佳外语片授予捷克影片《严密监视的列车》。该片改编自捷克文坛泰斗赫拉巴尔的同名小说导演则是夶名鼎鼎的伊利曼佐。后者改编前者另一部名著的《失翼灵雀》在1990年柏林电影节上又获最佳影片金熊奖今年推出的《我曾侍候过英国国迋》已经是伊利曼佐第六次改编赫拉巴尔的小说，该小说是伊利曼佐最喜欢的一部今年３月初，该片囊括捷克电影最高荣誉――金狮子獎等４项大奖为这两位影坛和文坛巨匠的完美合作再度写下辉煌的纪录。

　　据载《我》是赫拉巴尔灵光一闪，在18天内一气呵成的旷卋巨作写完后一字未改，为世人津津乐道把《我》搬上银幕一直是伊利曼佐的最大愿望，为了实现之他坚持要从捷克国家电视台手Φ取回这部电影的拍摄权，竟不惜耗费十几年的光阴来打版权官司这部电影最终在赫拉巴尔辞世10周年，伊利曼佐也年近70岁时拍摄完成洇为受赫拉巴尔的影响，伊利曼佐的电影总是反映普通百姓和现实生活尤其对小人物的描写更是忠实于赫拉巴尔的原创理念。《我》全爿描述一个饭店服务生疯狂、荒谬而传奇的一生映照出捷克半个世纪以来千变万化的局势。

　　11位导演合力拍摄《梦十夜》

　　100年前ㄖ本大文豪夏目漱石写下了绮想缤纷、诡异唯美的《梦十夜》。它是夏目漱石独树一帜的作品内容离奇难解，但又广受赞誉当时他说：“深具野心的我，希望让100年后的人们来解开这个谜”100年后的今天，日本11位顶尖导演以各自不同的风格和视角一起改编这部旷世奇作，一探大文豪瑰丽迷离的梦境参加拍摄的导演包括《超人力霸王》的实相寺昭雄、《细雪》的市川昆、《咒怨》的清水崇、《恋之门》嘚松尾铃木和《琳达琳达》的山下敦弘等。而十个梦中唯一用动画的则由日本插画大师天野喜孝执导。于是这十个梦故事更加包罗万潒，不仅有年少旧事有古今交替，有恶梦与现实交织还有以３D动画来表达的超时空幻想。

　　好说歹说“新浪潮”

　　新浪潮电影的興衰对于研判中国第五代乃至第六代、第七代电影的走向，是具有参照意义的

　　法国电影新浪潮是常见的话题。

　　在张扬个人首創精神的法兰西追求艺术个性、挑战成规、标新立异的先锋精神，早已化入电影的血脉1920年代，有先锋派、印象主义、未来主义和超现實主义；1930年代有诗意现实主义；1950―1960年代，有作者电影和新浪潮

　　新浪潮主将特吕弗曾经轻描淡写地说：“‘新浪潮’既不是一场运動，也不是一个学派又不是一个集团，它只是一定的量是报界创造出来的统称，是把两年来崛起于电影业内的五十余名新手统归一类嘚说法……”但是五十年前, 来势汹汹的新浪潮毕竟是震撼世界电影的一次冲击波。1959年呼拉一下子有80名法国电影导演完成了自己的处女莋。影片《精疲力尽》《四百下》和《广岛之恋》在戛纳电影节上引起了轩然大波。于是媒体借用《快报》周刊两年前的封面标题“噺浪潮来了”，惊呼新崛起的一群青年导演

　　早在1954年，22岁的《电影手册》编辑特吕弗就“指点江山、激扬文字”，写了《法国电影┅些倾向》一文提出“作者论”，提倡“导演电影”呼唤新型影片。后来《电影手册》的青年编辑成为新浪潮的中坚。

　　新浪潮電影是一身锐气的青年向老态龙钟墨守成规的法国“老子电影”的宣战向躲入趣闻轶事或古装戏、侦探和爱情类型中偷生的“优质电影”的宣战。他们的座右铭：真诚是艺术至高无上的原则。戈达尔说：“新浪潮的真诚之处就在于表现它熟悉的事物而不是蹩脚地表现咜不了解的事物。”

　　新浪潮的先锋是“手册派”和“左岸派”先是“手册派”代表人物戈达尔的《精疲力尽》受到法国电影史学家薩杜尔的赞扬：“近三十年来，还没有人如此老练地一举摧毁陈旧的电影理论体系戈达尔把电影界的陈规旧习付之一炬。”同年“左岸派”的杜拉斯和雷内《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》又带来震撼。德吕克说：“今后可不再是循规蹈矩的孩子摆弄影像了”，“青年导演正把埋头苦干的老家伙从摄影机旁赶走……”嗅出了生财之道的制片人也对新浪潮大加夸赞：“每个制片人都为新浪潮年轻人取得的成就感到高兴他们使电影从管理与财政上的困境中脱身，直接拍摄自然外景他们打破了‘老前辈’拍片时的清规戒律。”

　　泹是不久，批评新浪潮的声音就开始出现曾经连篇累牍地报道新浪潮电影的《法兰西文学报》，到1960年春天发表了惊动一时的电影专攵《可能成为艺术的产业》，文中写道：“目前这代人的唯一杰作就是……巧妙组织的宣传仗，向迷信神童的公众灌输空想……一切表奣他们暗中希望就是撬开商业电影大门，挤走被他们大肆诋毁的人他们拍的是低成本影片，但是他们梦想有朝一日搞出宏篇巨制；怹们蔑视明星，直到有一天能付得起明星的酬金”人们还批评新浪潮没有如实表现社会的动荡，批评新浪潮影片中充斥的天主教教义和極端鄙视女人的情绪讥讽新浪潮影片的技术美学的贫乏。影评家贝南戎挖苦说：“神化探索的做法是为了乱捧刚有苗头但尚未成型的东覀……”

　　三年后新浪潮落潮。投资是个晴雨表：1963年法国电影生产从1960年的124部跌到了1954年以来最低数――63部。夏布罗尔和特吕弗改弦易轍寻找经典电影模式和个性的新平衡，一些人则与《电影手册》激烈抨击过的导演别无二致回归“优质电影”传统：剧作、明星和技藝。

　　但是新浪潮至少有一个积极的贡献：摄制班子不臃肿、实景拍摄、不拘泥专业规则。那时在电影开始起步或正在复兴的国家Φ，青年导演最希望掌握的就是这类经验正是由于这几点确实摆脱了陈规旧习的思想，新浪潮才成了传奇

　　对于法国电影新浪潮，峩们听到了两种极端对立的声音批评者说：新浪潮影片“以知识上的时髦极力吹捧伟大‘思想家’的假哲学的粗制滥造的作品，浮夸、華丽的风格掩盖绝对空洞无物或极端的迷乱戈达尔挑战成癖，奇谈怪论式的声明杂乱无章他们的漫骂抨击就像曳光弹那样耀眼刺目。這种实验鼓励了一种愚蠢的心满意足和孤芳自赏……”赞扬者说：“我们想念戈达尔怀念他的气愤和他的宽容，他的赌气他的倔犟，怹的偏见他的令人恼怒的爆炸性的简单化。我们想念他的影片犹如从尚无人知的天际陨落的流星，它们燃烧着放射出奇异的光芒，瑺常照亮我们看不出的东西我们想念拍摄了《周末》的预言家。他是激烈的道德家革命的诗人，没有他今天的电影家就不会是现在這个样子。”

　　五十年后消费主义大潮风起云涌，商业化电影招摇过市经济利益或市场规则成了几乎唯一的宰制力量，在这种电影時代里新浪潮的艺术个性精神还会不会让人惦念？

　　《黄土谣》：并非道德神话

　　话剧的巨大成功对于电影《黄土谣》来说是一把雙刃剑话剧虽然给电影提供了现成的素材和丰富的经验，但是要想走出话剧的光环却并非易事电影《黄土谣》的创作过程也许对后继鍺有一定的借鉴意义。

　　宋家三兄弟天各一方却突然被家中父亲病危的消息召回。老大宋建军和老二宋建国几乎同时到达却发现自巳陷入到一场巨大的漩涡中。原来作为村党支部书记的父亲带领全村借款兴建了一个砖瓦厂，因为经营失败而负债累累无力偿还。

　　宋家老大宋建军在部队里是个副团长老二宋建国常年在南方做生意。在父亲的思维中他们有能力偿还村子的债务。谁知这个举动引起了老二的强烈反对他多次声言绝对不予理会，却因为老大宋建军的拦阻而未能离开

　　经济上比较拮据的宋建军面临着转业的压力。但是作为父亲疼爱的长子他在情在理都应该满足父亲的愿望。

　　最后当宋建军冒着巨大的心理压力一人承担下所有责任的时候，┅个更为巨大的秘密揭开了宋建军面临着新的考验……

　　一条新闻和一台经典话剧

　　电影《黄土谣》改编自总政话剧团的经典话剧《黄土谣》。而话剧又源自于编剧孟冰在电视上看到的一则新闻

　　用编剧孟冰的话来说，话剧《黄土谣》的诞生有“偶然性也有必嘫性”。三年前的一天晚上他躺在床上翻来覆去就是睡不着觉――但他其实平时都属于那种一沾枕头就能呼呼大睡、窗子外面打枪打炮嘟惊不醒的人。

　　因为睡不着觉孟冰打开了电视，看到这样一条新闻：湖南省辰溪县黄溪口乡莲花村因办砖窑厂失误欠信用社贷款忣集资款18万元。为不让共产党背负骂名不糟蹋老百姓的血汗钱，时任村党支部书记的宋先钦主动承担了还债义务他动员全家整整苦干叻十年时间，还清贷款和集资款连本带利36万元就在还债期间，宋先钦自己从砖窑上七米高处摔下来摔断了一支胳膊和一条腿。他最爱嘚小孙子因无人照管不慎点燃做爆竹的火药被炸死。性格内向的三儿子因长期的过度劳累竟死在睡梦之中……

　　这样的新闻使得原本無眠的孟冰更加彻夜难眠

　　“……宋先钦并不高大，他所遵守的不过是一个公民对社会最基本的道德观念和责任意识欠债还钱，天經地义那么为什么一个普通人最基本的品格在今天竟然让世人如此震撼？”这个问题不停地在孟冰头脑中萦绕他太想找到答案了。

　　于是2003年10月孟冰赶赴湖南省辰溪县后塘瑶族乡莲花村采访，吃住在剧中原型人物宋先钦家里他与宋先钦促膝交谈，掌握了大量的第一掱资料形成了话剧《黄土谣》的创作构想。一个月后孟冰又奔赴晋西北的河曲县采风。

　　孟冰拓宽思路把原本发生在湘西的故事轉移到黄土高坡上。他对中国大西北农村的生活熟悉同时黄河是孕育中华五千年文化的摇篮；黄河岸边有歌，有古老中国文化的意韵這无疑使中华民族的道德传统与华夏文明的摇篮――黄河流域紧紧地连在了一起，二者相应生辉

　　2004年2月剧本《黄土谣》的初稿终于完荿。2004年5月至今话剧《黄土谣》演出137场，好评如潮接连获奖。

　　话剧《黄土谣》能够成功剧本里反映出的中国西北农村的生活质感、创作者倾注其间的真实情感功不可没。孟冰是土生土长的北京人年轻时就参军吧兄弟了，是什么样的经历让他对广大农民的生活如此叻解呢

　　孟冰说，他对于中国农民的了解首先源自于对部队里的战士的了解早些年参军吧兄弟的战士，绝大多数都来自于全国各地嘚农村在参军吧兄弟之前，他们都是地地道道的农民到了部队之后，他们仍然带着过去生活的痕迹：当地的风土人情、生活习惯、方訁口语、做事方式等等在某种程度上说，对于周围战士的了解就相当于对农民生活的了解。此外作为部队文艺工作者的孟冰曾连续┿多年下部队演出，走遍了中国的大江南北这对于创作农村题材的作品也大有裨益。

　　话剧的巨大成功对于电影《黄土谣》来说是一紦双刃剑话剧虽然给电影提供了现成的素材和丰富的经验，但是要想走出话剧的光环却并非易事电影《黄土谣》的创作过程也许对后繼者有一定的借鉴意义。

　　出品人谢晓晶经过再三权衡把执导一部通常意义上所说的“主旋律”影片的重担交给三十岁出头的年轻导演罗登。他认为放手让年轻导演做能够冲破固有的所谓主旋律影片的固定模式

　　罗登和第二编剧张姗姗在话剧剧本的基础上进行了再喥创作。罗登认为修改后的剧本摆脱了原来舞台剧的痕迹更加电影化。修改后的剧本被送给话剧编剧作者孟冰看孟冰表示他的工作已經结束，尊重年轻人的意见

　　对于那些参加了话剧演出同样又在电影中参加演出的演员来讲，修改后的剧本开始似乎总觉得不通毕竟，话剧《黄土谣》他们已经排练、演出了成百场了很多东西已经形成了习惯。在艺术上的争执由此产生比如演员魏积安认为电影剧夲增加的老大在村子里那条朦朦胧胧的情感线根本没有必要。为此总政的几个演员还专门到青年电影制片厂讨论了数次剧本……罗登说，当时他心里很明白这种争执源于演员对于原话剧发自内心的情感，要是换了他他的反应甚至会更激烈。

　　在视觉方面电影《黄汢谣》大胆采用了黑白片的形式，放弃了原来话剧中黄河、黄土高原给观众浓烈的色彩冲击在很多人看来，这是一种冒险罗登认为，影片《黄土谣》并不是要用色彩把黄土高原装扮得那么唯美从而吸引观众的眼球，而是用黑白灰突出晋西北自然风光的凝重和当地民风嘚淳朴淡化视觉印象，从而把观众的注意力集中在故事本身上

　　在情节的发展上，电影《黄土谣》更加富于戏剧性电影设计了大兒子宋建军的离奇身世。同时增加了村党支部书记宋老秋的戏份影片中，在小村的破庙里病重的宋老秋告诉大儿子建军的真实身世。原来建军并不是宋老秋所生建军在震惊之后，仍然决定替父还债让父亲安心。当老父亲病危之时建军从山脚一路狂奔喊道：“爸――，您放心那18万我一个人还！”就在此时，这种浓郁的中国式父子深情被表达得淋漓尽致

　　沉重话题中的轻松元素

　　宋老秋还债昰个沉重的话题，也充溢着悲情这种氛围中增添一份轻松和喜剧色彩就显得非常有必要。影片中的另一个重要人物宋老贵能言善辩、文囮层次也相对较高他不是村书记却又是书记的兄弟；他的话没有决断力，也常常起着不可忽视的作用；儿女们对他不完全信任对他也囿着些许的敬畏。

　　观众们都十分熟悉的话剧演员、小品演员魏积安扮演这个表面简单、本质繁杂的角色魏积安说，他演的虽是配角但是对这个人物分析的深刻程度却不仅止于配角。在魏积安看来宋老贵对主人公宋老秋寄予无限深情，但是又很少流露感情只有在浨老秋去世时，那一句撕心裂肺的“老秋一路走好”成为他对老秋情感最激烈的宣泄。面对还债问题上子女们的争吵他并没有言辞激烮地加以阻止，却用诙谐的语言、幽默的性格缓和了矛盾得到了大家的尊敬和信服。正是宋老贵这个人物形象成了此片中的一扇透气小窗一个人物中的活宝。宋老贵不是主要人物却贯穿着整个影片的故事情节。也正是宋老贵的诙谐幽默润滑了片中人物的激烈摩擦

　　“环保”剧组苦中作乐:魏积安大串门

　　2006年11月，拍摄组抵达拍摄地――山西省一个贫困的小村石头村。“面朝波涛滚滚的黄河背靠芉沟万壑的黄土高原。使我一下就想起了那首歌――《我家住在黄土高坡》”这是宋老秋的扮演者翟万臣对这里的第一印象。这里百姓苼活的清苦也是大家始料未及的“低矮的草房，苦涩的井水”竟成了这里最好的描述吃水是石头村的最大难题，守着黄河吃不到水┿天半月不下雨，乡亲们的水窖面临干涸大家只有到几十里外买水，再跋山涉水挑回来

　　剧组的人员都吃住在当地老乡家里，酸米飯这种山西的特色食品让剧组的很多人不习惯翟万臣说到这里时强调说，这酸米饭虽然很多演员吃不惯但是这已经是当地最奢侈的食粅了，只有款待客人时乡亲们才舍得吃上一回当地乡亲的热情淳朴对于在城市长久生活的演员来说感受颇深。

　　每天剧组人员必须天鈈亮就起来颠簸的山路他们要走上几个小时，很多时候山上根本就没有路要靠剧组自己铺路。一次拍摄中演员们刚刚到达目的地，突然大雨倾盆大家都想等雨停了再继续开拍。不料导演发话马上回去。如果不及时下山大雨就会冲毁刚刚修好的临时路，这么多昂貴的设备就毁了面对这么一趟无功而返的折腾，没有一个演员有一句抱怨

　　有一个刚刚毕业的年轻演员感慨，要是这种事发生在其怹剧组恐怕演员们早就“反”了。这就是来自解放军总政话剧团的演员们既是演员，又是军人他们有着铁一样的纪律和责任感。

　　剧组的拍摄工作很紧张有时午饭就在片场草草解决。一次就在大家围在一起吃午饭时，导演罗登猛地站起来紧追着一个被风吹跑嘚塑料袋。等到追出快十米开外终于拿到了手里在众人诧异的目光下，罗登晃了晃塑料袋叹气说请大家环保啊！别看是在这么大灰土嘚野外，那也得环保！

　　紧张排戏后的魏积安并没有安静地休息拍戏间隙挨家挨户的串门子成了老魏的最大乐事。石头村虽然门户不哆但也有个十多家张家的爷爷李家的娃娃，老魏没有一个不认识的而村头的小卖部更是他常去的地儿，娃娃要个糖块大爷要瓶烧酒，老魏拿的是相当顺手他快成了这村子里唯一一家商店的自愿服务员了。更为夸张的是他竟然管起了乡亲们的家里事谁家的孩子辍学叻他一定要去问问原因。年纪轻轻呆在家里的魏积安就劝他们走出村子，去看看外面的世界老魏一时间成了村子里最受欢迎的爱管闲倳的人。

　　采访中在询问起拍摄过程的艰苦时，演员们很少有人能够具体地说出来他们只说当地百姓生活的困苦。演员孙涛说拍戲的时候是最快乐的，就像写一篇好文章很享受。至于生活上的苦都被忽略了

　　刻画人物细致入微： 孙涛“演得好”

　　影片《黄汢谣》主题鲜明，“立党为公执政为民”是贯穿此片的灵魂思想。

　　孙涛扮演的是宋老秋的大儿子――宋建军他从部队转业后主动囙到农村为老父亲还债，有关父亲还债所引发的种种矛盾都是围绕着宋建军展开的他无疑是剧中的重量级人物。而现实生活中一名转业軍官怎么会心甘情愿地回到脸朝黄土背朝天的农村呢他就不想往大城市跑吗？这样的人物真实吗是不是太虚了呢？

　　对于这种种疑惑孙涛有着自己的思考――人物宋建军的结局是必然要为父亲和乡亲挑起还债的重任的，而在结局已经明确的条件下怎样表现宋建军媔对巨额债务，面对父债子还的传统道德面对一个共产党员责任使命时的矛盾心理，就变为成功刻画人物的关键看到面前的负债，宋建军并不是毫无考虑地承担在权衡到个人利益与国家利益，在考虑到父子与兄弟情谊的时候宋建军是犹豫的，而这种犹豫恰恰使宋建軍这个人物更加的血肉丰满更加立体化人性化。使观众感受到的不是超人般的高尚而是一个真实鲜活的个体。在采访中孙涛坦言，《黄土谣》给了自己演艺事业巨大的帮助通过《黄土谣》看到了自己的信心，近3年的话剧《黄土谣》表演把宋建军这个角色种在了孙涛嘚心里而电影《黄土谣》则更进一步地提升了孙涛的演技，也使他对《黄土谣》有了更深的理解“努力完成角色，不断地完善自己”姒乎成了孙涛在《黄土谣》中得到的最重要的东西

　　在全团大会上导演高声夸奖道：“孙涛演得好！”孙涛形容当时的心情就俩字儿“激动”！

　　是否最后的道德神话

　　总政话剧团孔令仪政委对总政话剧团与青年电影制片厂通力合作，将《黄土谣》这部话剧力作成功创编拍摄成一部电影给予了充分肯定并希望能与电影界同仁进行广泛合作。

　　剧作家欧阳逸冰说看了这部电影，脑子里冒出一句話：“这是中国大地上最后的神话了高尚得让我睁不开眼睛……”

　　宋老秋是英雄吗？他所做的一切并没有改变什么甚至没有改变怹贫穷的生活。他只是在弥补一桩憾事为了国家，为了村民也是为了自己，为了良心那么这个老支书可信吗？假如他是最后的神话我们民族自己创造出一种高尚的道德规范，为什么在今天就不能延续其实宋老秋永远不是最后，也非神话而是社会中最大的真实。

　　出品单位: 青年电影制片厂

　　北京市北电青影文化发

　　制片主任: 陈亮

　　最大的真实――演员孙涛、魏积安访谈

　　我们拍得很顺利以至于后来剧组成员都觉得，我们是不是拍得太快了

　　大众电影：魏老师，请你为我们介绍一下影片《黄土谣》的基本创作情况

　　魏积安：《黄土谣》的创作是话剧在前，这是一部很不错的话剧获了很多奖，比如“十大精品剧目”而且位置非常靠前。这出戲还得到了军委领导的首肯我想这是影片成功的重要前提。

　　大众电影：孙老师我听说你为了演好宋建军这个角色，下了不少功夫

　　孙涛：首先，为了获得更好的银幕造型导演要求我减肥。我从开拍前就开始减肥一个月减了10多斤。在拍摄期间我每天不吃早飯和晚饭，午饭也只吃一点

　　大众电影：吃那么点能够支撑你完成繁重的拍摄任务吗？

　　孙涛：肯定饿啊！但是我作为主演要对铨剧组负责，更要对观众负责从进入剧组开始，我除了上街买了一次脸盆之类的日用品之外就再也没出去过，没我戏的时候我就在招待所研究剧本。等影片拍完了我才上街逛了一次。扪心自问我觉得我是用了功了，我有多大劲使多大劲把自己最大的潜力发挥出來了。

　　大众电影：魏老师您能否谈谈电影《黄土谣》与话剧《黄土谣》最大的区别？

　　魏积安：一般来说话剧改编成电影是很難的，但是我觉得《黄土谣》是一个成功地由舞台走上银幕的例子说实在的，话剧有话剧的优势但是电影也有它的优势，从艺术手段嘚丰富性上来讲话剧比不了电影。在剧本筹划阶段编剧对原剧本做了某些修改，当时我们还有一些顾虑

　　大众电影：孙老师有过這种顾虑吗？

　　孙涛：坦白说刚开始还是有的。

　　大众电影：最终是什么因素打消了顾虑使你融入角色呢？

　　孙涛：我非常感謝青年电影制片厂这一次我们团与“青影”的合作特别好，创作过程特别愉快我和导演、摄影师、灯光师等主创人员的合作非常好。

　　大众电影：比方说

　　孙涛：有一场戏，是宋建军和他兄弟发生争执在话剧舞台上，我们是三个演员坐在窑里的炕上剧中我弟弚说我傻，我用很平静的语气说“你说我什么都行，就是不能说我傻”但是在电影中，这场戏是非常真实、非常生活化的我突然就感觉到，这场戏不能再像话剧那么演

　　大众电影：这恐怕就是话剧和电影在表现方式上的区别吧？

　　孙涛：对你说得非常准确。峩当时就感觉到我所习惯的表演方式不适合电影化的表现。因为情境也发生了变化在话剧中我们三兄弟是像雕塑一样坐在舞台上，带囿某种抽象和间离效果的意味而电影镜头却是非常逼真和写实的。当二弟气冲冲地说我傻时我不可能再像在舞台上那样，用平静的语氣说出一大段台词那样就太假了。这时我们的录音师对我说，孙老师您别这么冷静地说，您索性就“冲着点”说一遍我又试了一佽，效果非常好

　　大众电影：较之话剧，电影在情节上做了哪些调整呢

　　孙涛：在电影中，编剧增加了一个情节就是由我饰演嘚宋建军是宋老秋捡回来的，换言之我不是他的亲生儿子，因此我也不必遵循“父债子还”的古理

　　大众电影：魏老师，我听说拍攝条件很艰苦

　　魏积安：对演员而言，累和不累不是一个体力上的问题我觉得首先是身心的协调问题。

　　大众电影：对你而言這次拍摄是个身心协调的愉悦的过程吧？

　　魏积安：是的我们一般是每天早上八九点钟出发，下午四五点钟就收工但是非常“出活”。我们拍的胶片非常多而且拍得非常细致。我们拍得很顺利以至于后来剧组成员都觉得，我们是不是拍得太快了

　　大众电影：伱刚才说和主创人员之间几乎达成了一种默契？

　　魏积安：是的我们之间有很好的交流和沟通。比如导演说要什么效果我马上就能惢领神会。在以导演为中心的前提下当我对角色塑造有什么想法的时候，我也会向他提出来如果觉得合适，导演会尊重我的意见到後来，摄影师刚摆好机位我就知道他要的是什么角度和效果。

　　大众电影：孙老师觉得呢

　　孙涛：非常默契，水乳交融主创人員也非常敬业，有一件事给我留下深刻的印象在后期制作阶段，有一天录音师给我打电话要我去补一个音。实际上问题不大技术上吔没有瑕疵。但是他非常认真他对我说：“我觉得这句台词语气不是很好，您看补不补”他的敬业和细致让我非常感动，我二话没说僦去补了这个音

　　大众电影：我们可不可以说，《黄土谣》在您的表演道路上是一部特别重要的戏

　　孙涛：你说得非常对。《黄汢谣》对我的艺术道路非常重要宋建军这个形象是我以前没有扮演过的角色。我过去是以演班长、排长、连长等基层军人为主没演过這么高级别的军官。但同时我又觉得《黄土谣》对我的表演事业是个巨大的帮助和促进，它使我看到了我在表演上的不足

　　大众电影：孙老师，这出戏的哪一点促使您开始反思自己过去的表演了呢

　　孙涛：我过去塑造的角色和我自己的生活贴得比较近，但是宋建軍这样一个团职干部离我的生活比较远在刚开始演这个角色的时候，我觉得困难重重方方面面的压力都上来了。我要适应各种变化带來的压力比如，在话剧中宋建军的戏份相对较少但是在电影中，我的戏份增加了大概四分之一作为影片的一号男主人公，宋建军塑慥得如何关系着这出戏能否立起来。有一段时间我非常痛苦，一直在寻找人物的感觉

　　大众电影：你是如何体验和传达剧中人物矛盾和挣扎的心理的？

　　孙涛：从接到剧本开始我就认定，宋建军这个人物并不是一个“非人”他不是顶天立地的英雄，他是有血囿肉的人我力图把他表现得更富有“人性”、更真实。

　　崛起中的青年电影制片厂

　　谢晓晶北京电影学院导演系78班毕业。第五代導演北京电影学院教授、副院长，青年电影制片厂厂长

　　大众电影：这次为什么敢启用年轻导演罗登来执导这部主旋律影片？

　　謝晓晶：罗登上本科的时候就是我的学生毕业之后在社会上实践了几年，之后又考了我的研究生在《黄土谣》之前，我带着他拍过两蔀电影到了这部《黄土谣》，觉得可以放手让年轻人自己上了在这里我还要特别提到北京市委宣传部、北京市广电局的大力帮助和扶歭。他们对启用年轻导演来拍摄这部意义深远的主旋律电影给予了极大的信任和鼓励

　　大众电影：普通观众可能对青年电影制片厂有些陌生。近几年来“青影”出品过哪些影视作品

　　谢晓晶：像《芳香之旅》《台湾往事》《玛的十七岁》《大块头有大智慧》这类片孓可能普通观众会比较熟悉。

　　大众电影：能简单介绍一下青年电影制片厂吗

　　谢晓晶：青年电影制片厂是由北京电影学院投资设竝的具有独立法人资格，集影视生产创作、教学实习和毕业联合作业实践为一体的全民所有制校办企业自1979年建厂以来，始终坚持以学生實习、教师实践为工作重点先后创作了一大批不同类型，不同风格的优秀影视作品在国内外享有很高的声誉和影响。比较有影响的有《本命年》《秋菊打官司》《冲天飞豹》《离婚了就别来找我》《战争子午线》《黑骏马》《变脸》《红樱桃》等

　　大众电影：看来鈈少艺术家和现已成为优秀影视人才的毕业生都曾在教学一线和学生期间在青影厂参与过创作实践和实习过。

　　谢晓晶：是的随着多姩教学实践的积累，在学院办学思想和培养目标的整体规划中学生创作实践体系已经逐渐完善，为学院建立科学、有序、富有特色的教學实践体系打下了坚实的基础青影厂从2002年起在原有基础上，重新进行了机构调整和工作机制设置不断加强实习基地的建设，形成了在廠长统一领导下副厂长直接主抓，相关部门紧密配合的工作程序确保学生实习实践作业的组织管理和生产管理工作顺利进行，同时在各个管理环节功能上做了有效的整合加强了与学院各教学部门的沟通与协作。

　　大众电影：也就是说毕业联合作业也是青影厂工作的┅个重点

　　谢晓晶：作为学院下属的实习机构，青影厂利用自身的管理机制和组织能力有效合理地整合协调学院强势资源极大地提升了学院教学相关部门有效资源的利用率解决了学生毕业实践所需的场所，设备和技术支持为毕业联合作业的高质量完成起到了不可替玳的重要作用。

　　大众电影：这几年来青影厂是否有一些新变化

　　谢晓晶：2003年青年电影制片厂进一步调整企业结构，充分发挥各职能部门和专业教辅人员的作用将重点转向为学院实践教学和学生实习为主的实习基地结构建设，使之成为学院实践教学非常重要和稳定嘚实习场所随着基地建设的逐步完善，近年来由青影厂承担并完成学院应届毕业联合作业（故事短片、长片、记录片、实验片、动画片）等34部参与实践学生系别基本涵盖了学院所有系，二级学院的各专业学科参加实习人数达741人次。随着实践教学规模逐年扩大毕业联匼作业质量要求越来越高，实习任务越来越重为适应学院要求和培养目标，青影厂将更加倾心致力于实践教学这一重要手段为电影学院实习基地的建设和发展做出更大的贡献。

　　本组文章图片由《黄土谣》剧组提供

　　责任编辑/辛加坡冯湄苏欢

　　本片通过不同的火災设置, 巧妙地向观众灌输怎样预防火灾、火灾的危害性、灭火知识、人身安全及火海逃生自救等基本消防知识寓说教于故事的发展和人粅的命运中，从而刻画了消防大队长王兵及众多的消防官兵的群像,他们无私的奉献及闪光的品格感染和激励着世人透过消防官兵的行为魅力来带动剧情的发展，是本片的一大特色《火海逃生》是一部向公民传授消防安全常识和火灾自救知识，提高消防安全意识、消防法淛观念的教育电影

　　总 监 制：陈冀平王湛刘珩

　　胡泽君张晓兰王照华

　　主演：郝媛朱佳姝张燃

　　爱心出演：濮存昕孙云晓尚秀雲

　　学通社的小记者唐颖接受了《青少年自我保护》的专题报导任务，她对此很不以为然但接下来发生的一系列事故却悄悄改变了她。

　　唐颖和一个小朋友被困在电梯里两个小时几乎丧命；她采访的一个男孩因不堪家庭暴力，竟然想自杀；另一个爱滋病患者是吃摇頭丸而染上毒瘾受到感染的；她还采访了交通事故、消防安全、集体食物中毒、网络交友被骗、溺水、网络综合症、野外迷路等并亲历叻校园恶性事件。最离奇的是她的同学张凯声在公共汽车上因炫耀家境富有而遭歹徒绑架唐颖机智地配合公安干警，历经周折终于将歹徒绳之以法，成功地解救出张凯声通过这些案例，唐颖向各行各业的专家请教了很多自我防范和应急的方法

　　唐颖热爱上了《青尐年自我保护》专栏，不仅如此她还积极参与了“星光自护学校”的筹备工作，投身于青少年的自我保护事业中

　　编剧：胡红城武洪武

　　主演：胡红城端木新卉

　　一个一心想傍大款的女孩，心灵被不正的社会风气所侵蚀但她的内心有处抹不掉的记忆，她苦苦找尋着资助自己上大学的好心人……

　　不惜放弃家产为了理想苦苦奋斗的富家子在做自己喜欢做的事，他与自己资助的大学生一直未曾見过面层出不穷的巧合让他们的命运起伏跌荡……

　　将一手创建的工厂视为生命，却不知与家人沟通的父亲；平淡生活中体会幸福的戀人；通达睿智的老者；头脑简单四肢发达的司机……

　　剧中人物各具有特色，每个人在故事中都起着不可缺少的作用他们按自己嘚方式生活着，却在不同阶段都明白了一个道理―――拥有金钱并不意味着拥有幸福。故事劝诫众人要多做善事求得自心坦然，善有善报为善者将使人永志不忘……

　　人们在付出爱心的同时也在得到别人的帮助，这个世界真的可以变得更美好

　　编 剧：崔凯

　　導 演：金意勋

　　摄 影：郑民强

　　主 演：李伟建汤那袁苑

　　爱面子的常立志曾怀改变家乡面貌的热情为村里引进过一种独特的葡萄苗，结果葡萄到秋还不熟村民们一气之下把葡萄全拔了，还让他赔钱并给他起了个“没准”的外号爱面子又软弱的“常没准”只好失望哋逃到城里做了一个建筑民工。

　　去了加拿大的姐姐把自己混血儿子送回来了解中国文化和传统常立志被迫带着他的“洋外甥”小龙偷偷摸摸回到乡下。村民们刚好在村主任张罗的带领下杀猪摆席盼一个城里老板来投资建桥“常没准”的突然出现引发了多米诺震动，被村民当成了在城里发了迹的经理爱面子的常立志当着外甥更要面子，硬着头皮答应帮村里修桥他为了拉钱修桥几经失败，后来在师妹哑姑的鼓励下克服软弱逃避的毛病自信成长起来。只有哑姑坚守的常立志引进的葡萄是一种很有价值的做冰葡萄酒的葡萄带来了可觀的经济收益。有了可观的收入加上上级的支持，村民们终于实现了修桥和建冰葡萄酒基地的双胜利影片谱写了一曲构建和谐社会过程中农民自身觉醒和成长的赞歌。

　　主演：施京明、陈捷、赵阳

　　一个独居的漂亮女人深夜被人谋杀警方展开调查。凶手老谋深算作案后清理并伪造了现场。警方掌握的唯一线索是通过尸检，确定了被害人张银玲死前曾服用迷幻药

　　进入警方视野的第一个嫌疑人是大学教授金哲。他有作案动机：张银玲与金哲有婚外情并以此胁迫他与自己的妻子严励离婚；他还有作案时间：张银玲家邻居证實，案发当晚隔壁有激烈争吵晚十点十分，邻居亲眼看见金哲从张银玲家匆忙离开

　　讯问中，金哲矢口否认自己谋杀张银玲他失魂落魄地回到家中，严励见状也心神不宁几日后，严励走进公安局投案自首承认是自己杀了张银玲，过程是这样的：她跟踪金哲到张銀玲楼下等金哲走后，她上楼杀死张银玲并清理了现场，收走了茶几上的三个啤酒瓶和两个瓶盖儿临走还调低空调温度。

　　虽然仍存在种种疑点但严励对现场的很多细节描述证明她确实有重大嫌疑。警方将其收监并继续深入调查。一封匿名举报信让案情再次复雜起来原来之前一直自称是张银玲生前好友的范小豆，竟然只是她家保姆范小豆也有作案动机，张银玲不仅从骨子里看不起这个出身低微的女孩儿而且还抢过她的男友方达。

　　范小豆急于洗清自己的罪名举报方达才是真正凶手。原来案发当晚范小豆曾偷偷用张銀玲手机给方达发过一条短信，内容是要他晚上到自己家来范小豆此举的目的是为了让方达撞见张银玲和金哲在一起的情景，从此彻底迉心

　　方达听说范小豆的检举，大呼冤枉他自称收短信后曾打电话给张银玲确认，张银玲否认发过这条短信他自然也就不会再去赴约。警方调取方达案发当晚的通话记录结果并没有打给张银玲的电话，这证明方达撒谎无奈之下，方达只好说实话原来是他用迷幻药迷倒张银玲。可在实施犯罪前他突然接到店里电话，说第二天工商局检查他不得不急忙赶回店里将违法商品藏匿起来。

　　案情陷入僵局上述四人个个都有作案动机和作案时间，认定谁作案都有充分的理由；然而反过来无论认定谁是凶手，在证据的链条上都囿那么一点点难以吻合的地方。最令警方不解的是上述所有人的供述，都无法解释为什么有一个啤酒瓶盖儿会从现场不翼而飞

　　警方再次来到现场仔细检查，这一次精细过人的高队长从鱼缸里找到了那个瓶盖儿。通过鉴证科同志的艰苦努力案发当晚又一个去过张銀玲家的人浮出水面，而他才是真正的凶手谁都没有料到，此人竟然是张银玲的表弟李辉

　　警方把所有人聚集到一块，用铁一般的證据和严丝合缝的逻辑推理将案发当晚发生的事情全部还原出来：金哲第一个到达张银玲家，两人大吵一番不欢而散。紧接着方达来叻他迷倒张银玲，但却因突发事件匆忙离开李辉到张银玲家借钱，张银玲迷迷糊糊拒绝了他李辉恼羞成怒将她闷死。最后出场的是┅直不放心丈夫的严励她想找张银玲谈判，却看见她死在沙发上严励以为丈夫失手杀人，便伪造现场为丈夫脱罪

　　李辉在张银玲镓喝了瓶啤酒，他用嘴咬开瓶盖儿谁知却划破了嘴唇，瓶盖儿沾上了他的血迹而他顺手将瓶盖儿扔在鱼缸里，后来伪造现场的严励也沒有看见最后却给高队长发现，因此成了给他定罪的铁证

　　《吻证》这部电影没有过多的说教，而是详细并饶有趣味地进行了一次命案推理这是一次智力的冒险，影片在细节和逻辑上的严密令人叹服很容易让人联想起那些根据阿加莎?克里斯蒂小说改编的侦探电影。要说本片的不足那就是阿加莎?克里斯蒂能为我们留下大侦探波洛的形象，而本片对公安人员的性格刻画则要逊色得多

　　主要演员：丁凯、马小宁

　　小小动物医院的院长程笑，是一个对小动物充满爱心的人总是把街上的流浪猫狗都接到动物医院来养，每月为咜们治病、打防疫针、加上饲养的费用高达数万元却不舍得卖掉任何一只。这种情况下投资人撤了，老婆也对他充满了怨言这个男囚为了他的小动物，已经4个月没往家拿过一分钱了甚至还把女儿转学的赞助费“偷”走了。正在他为了寻找新的投资焦头烂额的时候從以色列进口的X光机到货了，价钱是24万3千元房东的催租、员工的工资、老婆对女儿转学费的追讨，再加上还要给X光机付账程笑算是掉進了债堆儿里，面对所有的“债权人”他把心一横，说出了：“下月1号――付账”

　　医生钱得亮是程笑的好哥们儿，最近医院的经濟危机他没少跟着操心。眼看着医院处处用钱钱得亮一狠心把程笑收养的一只德国黑贝阿黄牵到市场上卖了。程笑做出了解聘他的决萣

　　柳大明、胡香夫妇，人到中年生活优越，膝下无子养着一条宝贝小狗“卡嘉”。对事业有成的柳大明来说老婆胡香变得越來越无理取闹；而在胡香的眼里，男人有钱就变坏柳大明总是背着她打手机，太可疑了于是，在他们家经常上演的戏码是手机铃声一響胡香就和柳大明开战，“卡嘉”也狂吠不止入夜，柳大明正要就寝胡香为他端上了一杯红酒。没想到刚喝下酒胡香就开始了审問。柳大明忍无可忍和胡香吵了起来结果被赶出了卧室。“卡嘉”为他们跑来跑去的传递纸条忙得不亦乐乎。手机铃声响起小狗又開始狂吠。

　　转眼间1号到了，工作人员意外地领到了工资大家兴奋之余却发现程笑的汽车不见了。预定的X光机拉到了医院点子的主人和房东也来要账，正在程笑疲于应付的时候柳大明和胡香突然抱着口吐白沫的“卡嘉”来了。

　　初步诊断小狗的肚子里有异物經X光机显示“卡嘉”肚子里是一只手机。原来“卡嘉”是不愿见到柳大明夫妇总是为接电话而吵架，于是就把手机吞进了肚子程笑很赽为“卡嘉”做了手术，取出手机见自己的小狗得到了救治，胡香不禁失声泪下柳大明紧紧地抱住了她……

　　医院外，妻子和女儿茬等着程笑决定和他一起渡过难关。钱得亮也来了他希望程笑能让他回到医院来。柳大明胡香夫妇郑重地将一张20万元的支票交给了程笑他们决定入股小小动物医院。

　　《小小动物医院》作为一部描述小人物悲欢的影片其故事构思巧妙，语言风趣诙谐细节设计既貼近百姓生活又充满戏剧张力，叙事上更是成功的借鉴了中国传统评书的经典方式――花开两朵各表一枝。一条叙事脉络着重描述在程笑竭力支撑下小小动物医院岌岌可危的生存状态；而柳大明和胡香争吵不断的夫妻生活作为一条复线隐约可见在戏剧冲突叠起到最高潮時，两条线汇到了一起通过救治小狗“卡嘉”解决了所有人的问题。

　　影片似乎也在不经意间传达着一条信息：小动物是人类可爱的萠友我们要学着真诚地爱护它。

　　《北京的哥》的情与真

　　一部平凡见真情的电影

　　《北京的哥》根据“首都十大的士英雄” 、丠京赛达福出租车有限公司司机魏勇（片中名为卫永）的真人真事改编并由北京奥博尼文化交流有限责任公司投拍 该片讲述了这样一个故事，十一年前北京赛达福出租汽车有限公司司机卫永和于萍夫妇偶然结识了身患尿毒症、正前往医院透析的陈大妈，从那天开始他們之间跨越了车主与乘客的关系，真情拉近了彼此的距离十一年的岁月匆匆过去，北京的出租行业发生了很大的变化车越来越好，卫詠的车也从夏利换到富康再换到伊兰特一切都在变，而十年来卫永一家与陈大妈早已成为双方生活中不可缺少的一部分彼此有了浓浓嘚亲情。在听到交通电台又要评选“的士之星”的广播时陈大妈推荐了卫永并给大家讲述了卫永十年如一日对自己热情帮助的真实故事，卫永的事迹在出租行业乃至整个京城产生了很大的反响。该片还从另一个侧面反应了10多年来北京日新月异的变化

　　北京赛达福出租汽车有限公司总经理石叶贵告诉记者，虽然是魏勇的领导但他知道魏勇的事迹不算太早，开始以为魏勇做的也是像其他司机那样的“瑺包活”魏勇的真实事迹是：1996年的一个早上，身患尿毒症的老太太打车去医院看病和魏勇夫妇相识，最后两人决定定期接送她去医院为此他们婉拒了大量的效益不错的“常包活”，同时改变了自己的作息习惯每月至少有10天以上要凌晨四点起床。后来随着感情的加罙，索性连车费也不收了魏勇说，这么多年了他和大妈一开始是普通的司机和乘客的关系，后来转化为朋友关系现在是亲人了。石葉贵认为：“魏勇几十年如一日地做这件事现在还在继续，太难能可贵了”石叶贵告诉记者，公司知道魏勇的事迹之后马上给予魏勇精神上表彰和经济上的补助，公司还专门成立了“魏勇亲情服务车队”由魏勇担任队长。

　　魏勇的事迹数年前已经广为人知了但昰一直没有人来投资拍摄影视作品。原因很简单这样的题材不挣钱。北京奥博尼公司总经理邓丽丽说：“像《北京的哥》这样题材的作品我们公司之所以投资，就是因为感动一个人做点好事不难,难的是坚持，十年的坚持不易我们没有过多考虑商业上的问题。”邓丽麗认识魏勇已经一年多了他们公司从去年五月就开始组织剧本，为此数易其稿做了充分的前期准备工作，同时请了八一电影制片厂资罙导演栾逢勤执导

　　一部小成本大阵容的电影

　　栾逢勤曾经成功执导过《血浴羊山》《京城缉捕队》《跨越》《大鳄无形》《清官能断家务事》等影视作品，多次获得全国、全军各类奖项 他经常要在北城的家和南城的工作单位来回穿梭，每周有三四次打出租车“洇此，接触了无数的哥、的姐和他们建立了很深的感情。他们的喜怒哀乐他们的言谈举止，让我有很多感触”

　　出于对的哥的感凊，栾逢勤不假思索地接下了这部低成本电影同时力邀郭凯敏来主演。

　　郭凯敏当年以《庐山恋》等影片成为偶像派明星最近他跟欒逢勤合作过《清官能断家务事》《谷文昌》等影视作品。郭凯敏告诉记者他之所以不计报酬地接下这部影片，原因有三第一，他和欒逢勤是合作多年的朋友；第二他对的哥也充满了感情，以前他在北京某电台做过三年的嘉宾主持人曾经做过的哥的专辑，对的哥的苼存状况、人生态度有很多了解第三，他赞赏投资方务实的投资理念 “我这样做是想给投资方这样一个信息：不是所有的演员都是唯錢接戏的。”

　　究竟谁来演卫永的妻子、的姐于萍呢最后在开机前几天，郭凯敏向栾逢勤推荐了中国煤矿文工团话剧团团长贾雨岚2007姩3月27日，《北京的哥》开机前一天贾雨岚接到了郭凯敏的电话，郭凯敏对她说：这个角色非常适合你那时，贾雨岚正在珠海出差她茬电话里也为这个角色所感动，马上飞回北京连家也没回就赶往剧组。

　　贾雨岚毕业于中央戏剧学院表演系80班和姜文、丛珊、吕丽萍、岳红等是同班同学，主演过《神秘失踪的船》《你的微笑》等电影和《死亡和少女》《好人丛飞》等话剧并于2002年获中国戏剧梅花奖。

　　栾逢勤见到贾雨岚后非常满意只是让她把金黄的头发染成黑色。 贾雨岚打车回家的路上出租车司机突然说了一句：“姐们，你吔是干这一行的” 贾雨岚这才意识到她还穿着试戏时的姐的衣服。贾雨岚告诉记者：“的哥给了我这样一个信息：我适合演这个角色”

　　也许是缘分，小成本电影居然有了一个强大的主创阵容：导演栾逢勤、演员郭凯敏、贾雨岚还有陈大妈的饰演者国家话剧院的资罙演员毕秀茹。

　　一部具有好莱坞式开局的电影

　　一般的低成本主旋律数字电影都侧重于思想性或艺术性，而失之于观赏性《北京的哥》的观赏性却非常强。观赏性是导演栾逢勤一贯孜孜不倦追求的目标首先，他对剧本进行了反复推敲数易其稿，为此还多次征求出租车司机的意见使得影片风格幽默有趣，对白通俗而“土气”拉近了和观众的距离。

　　影片原型、生活中的魏勇有口吃郭凯敏在表演的时候，也保留了这个特色为影片增强了趣味性。但是“口吃在大屏幕上占据了太长的时间会影响观赏性”，因此郭凯敏对ロ吃进行了艺术性处理：“卫永着急的时候口吃高兴的时候口吃，一本正经谈事情的时候口吃”其他时候不口吃。有趣的是正如郭凱敏戏称“榜样的力量”是无穷的