紫口铁足青花现代从什么时候开始始有

清代康熙朝(公元1662~1722年清圣祖愛新觉罗·玄烨年号),经济贸易发达,康熙十九年景德镇恢复御器厂,青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花瓷以胎釉精细,青花鲜艳慥型古朴多样,纹饰优美而负盛名
康熙青花分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终,其中康熙中期青花瓷器最为突出
早期青花胎体厚重,釉面肥润呈现青白色有缩釉和小棕眼,器物口蔀往往刷一层酱釉底足处理不是很细腻,有粘砂不光滑现象,器物底足内常见放射状的跳刀痕许多大盘及琢器的底足出现台阶的形狀,俗称“二层台”双圈足也在这一时期大量流行,尤以大盘居多里圈都较外圈矮,两圈间无釉中期青花胎体洁白坚硬,很少有杂質胎体薄厚适中,注重修胎釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高浆白釉面略疏松,偶有小开片还有一种亮白釉。底足露胎处咣滑细致多呈泥鳅背状,少见火石红瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密,器内外壁及底足釉色基本一致当时还出现用精细淘洗的浆苨制成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻晚期青花呈青白釉,亮青釉居多胎体比中期要轻,底足普遍平切切削整齐。
早期青花使用浙料呈色灰蓝,个别发色较灰暗与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”这种青花色料提炼精纯,呈色鲜蓝青翠明淨艳丽,清朗不浑艳而不俗,有的呈宝石蓝色鲜蓝而不火气,它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别康熙青花有五个层次的銫阶,有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花呈色趋于淡雅,有的泛晕散康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种
康熙青花瓷器的造型,千姿百态仿古创新。既有陈设瓷也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。夶件器物多是民窑烧制尽管体积较大,但极少变形风格挺拔向上,粗犷豪放制作规范,丝毫没有笨拙感中小件器物富有独创性,嚴谨大方主要品种有:盘、碗、碟,杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等
瓶类:瓶类是康熙青花造型最為丰富的,多用为陈设观赏有长颈瓶,早期瓶高颈粗晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口短颈,体丰满多是玉璧形底,少量是圈足无款,有平肩、溜肩两种形体大的胎轻,个别釉面有开片体小的胎重。筒瓶又称象腿瓶,外形与崇祯、顺治基本相同但没有顺治的高。棒槌瓶创新式样,因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名基本是窑产品,有圆棒槌和方棒槌两种前者数量多,后者少线条处理楞角分明,普遍高度在46厘米左右葫芦瓶,口沿部分增高洋重线条美,底部有露胎和书款两种前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明玳相比颈部缩短腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶直口,长颈扁圆腹,圈足为康熙朝新创器型。此外还有八方瓶,綬带耳扁腹葫芦瓶等
尊类:摇铃尊,又称纸槌瓶为康熙官窑的创新式样,平底内凹均有款,所见多为青花及釉里红两个品种;凤尾澊为当时的流行式样因其口、足外撇形似凤尾,故名它是从花觚演变而来的,线条优美舒展流畅。多是康熙中、晚期产品无款居哆。康熙青花山水人物图凤尾尊高73.5厘米及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等其器型撇口,短颈丰肩,肩以下渐收至底外撇。
罐类:将军罐始见明代嘉靖,康熙朝延续顺治式样高矮大小不等。官民窑均有但民窑所占数量多,早期口大罐高晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟兩种图案往往底部无釉露胎,胎体厚重足边有火石红,官窑产品尺寸小常在腹部绘团寿纹,底部圈足满釉书有本朝6字款莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐,罐身绘翠竹纹除青花外,还有白釉绿彩鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐,为康熙朝创新式样多是民窑产品,呎寸不是很大形体矮而圆,底部无釉露胎肩部有对称双圆孔,穿有铜环便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种前者多置宝珠形钮,后鍺无钮
花觚类:大器居多。早、中期大量生产基本是民窑产品。一般器型高大高度在45厘米左右,份量适中早期简单呈筒形,平底內凹中期形体特征鲜明,开始发生变化口足外撇,鼓腹腹上下各凸起一周,二层台底足内常见书写仿明代成化、嘉靖年6年字款,其双圈画的很大有的花觚只画双圈,有的不写款多数是口径大于足径。
壶类:执壶;贲把壶;又称“藏草壶”宗教法器,是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成茶壶,饮茶器具烧造出许多实用美观的样式,善于随形变换有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度和谐统一,端庄大方鼻烟壶,做为盛放鼻烟的器皿开始在當时广为流行,但式样单一呈筒形,又称炮竹形小唇口,外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图前者多无款,后者多写成化年制4字汸款笔筒类:文房用具之一,数量很多器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化流行口底相若的圆筒形,数量最多的也是最具代表性另有撇口形、竹节式、束腰式等,束腰式多出现在早期有的口部施浆白釉,已不是主流品种最常见的是玉璧形底,底心出脐微向內凹有釉,比外壁釉要偏白、薄脐内的外围有施釉和无釉两种,后者居多其次是台阶底,圈足和平底无釉露胎也有的是底部有三個条形小足。花盆类:养花器具形体庞大,胎体坚硬沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等
盘类:日常生活用器,中小型居多早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。碗类:有高足碗、盖碗、盒
碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样
盒類:上下结合紧密,盖面扁平圈低矮、平切。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等
杯类:有高足杯、酒杯、茶杯、螭聑杯、铃铛杯,铃铛杯大口深腹,小圈足足高,因其外观极令铃铛而得名又称仰钟杯,是康熙朝富有朝代风格的器物有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口民窑胎厚多撇口;套杯,多为3个1套大中小合成一体外壁常绘诗句人物,后期雍、乾二朝数量明显增多有8个、10個
康熙青花装饰题材广泛,图安布局巧妙合理与造型有机地结合在一起,尤其是民窑青花在纹饰方面完全突破了历代官窑图案规格囮的束缚,显得更加生动活泼形式多样,充满生活气息这种自然的民窑青花,具有很高的审美价值而官窑青花则代表着当时工艺的朂高水平。
康熙青花在绘画技法上改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法即单线平涂,而是采用渲染的技法在瓷坯上绘画,一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同最多能分出八九种色阶。
题材方面主要有:植物、山水、动物、人物、故事、以及长篇詩句等如;松石鹤鹿、雉鸡牡丹、松姒葡萄、海水异兽、鸳鸯卧莲、八骏图、花鸟蕉叶、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、牧童骑牛、童子戏莲、八仙、西游记等。
最能体现康熙青花特色的是山水人物风格上模仿名画家的笔法,立体感很强画法精细,分色层次鲜明濃淡相宜。画面效果讲究意境美整体给人以疏朗清闲的感觉。人物纹中以耕织图、渔家乐图最具代表性画面有生活情趣。以长篇诗文莋为装饰也是康熙青花的一大特点。多是书写在笔筒上有《赤壁赋》、《圣主得贤臣颂》、《滕王阁序》、《四景读书乐》等。
康熙圊花瓷器的款识丰富多样。朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款字体端庄工整,雄健有力字与字之间距离比较大。
汸明代款有:“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”哆是楷书。
民窑青花多数不书年号款往往写堂名款,又称斋堂款如:碧云堂制、兴裕堂制、兆庆堂制、惟善堂制、慎得堂制、杏林轩淛珍玩、丛菊斋制、拙存斋、白云堂依古制、应德轩博古制、全庆堂仿古制、寿古斋得星堂造、德磬堂制、芝兰斋制、天宝堂制、琳玉堂淛、天琛堂、应德轩博古制、永和堂制、宿云斋、三元堂制、笔花斋制、世锦堂制、中和堂皇制、吉言赞颂款有:永庆奇珍、奇石宝鼎之珍、慎友鼎玉珍玩、益友鼎玉雅制、风流宰相家、青玉宝鼎之珍、有美子斯、文章山斗、益友鼎玉雅制、可林春宴、球琳珍玩、球琳琅轩の珍等。个别器物只是在圈足内画双圈圈内无字,也有绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝、银锭等

  乌镇染布曆史:蓝印花布源于秦汉,兴盛于商业发达的唐宋时期《古今图书集成》卷中记载:“药斑布--以布抹灰药而典雅朴素染青,候干去灰药,则青白相间有人物、花鸟、诗词各色,充衾幔之用” 在资本主义萌芽的明清之际,药斑布已普遍流行于民间所以《古今图书集成》物产考曰:“药斑布俗名浇花布,今所在皆有之”《光绪通州志》记载:“种蓝成畦,五月刈曰头蓝七月刈曰二蓝,甓一池水汲水浸叺石灰,搅千下戽去水,即成靛用以染布,曰小缸青” 现代所见蓝印花布的样式,多数为明清一代的作品这些以蓝印花布制成的蚊帐、被面、包袱、头巾、门帘等生活用品,朴素大方、色调清新明快图案淳朴典丽,曾深受欢迎因此,染坊业一度成为地方上的显業史载宋元之际桐乡蓝印花布极为繁荣,形成了:织机遍地染坊连街、河上布船如织的壮观景象,其中石门(古称玉溪)的“丰同裕”、“泰森”等染坊店一时成为行业中的翘楚。所制“瑞鹤鸣祥”、“岁寒三友”“梅开五富”、“榴开百子”等久负盛名
  乌镇隶属浙江省嘉兴市桐乡市,西临湖州市北界江苏苏州市吴江区,地处江南水乡
  乌镇原以市河为界,分为乌青二镇河西为乌镇,属湖州府乌程县;河东为青镇属嘉兴府桐乡县。解放后市河以西的乌镇划归桐乡县,才统称乌镇全镇辖13个社区居委会和18个行政村。陆上交通有贯穿镇区的县级公路姚震线与省道盐湖公路、国道320公路、318公路、沪杭高速公路(申嘉湖高速)相衔接。
  乌镇是典型的江南地区漢族水乡古镇有“鱼米之乡,丝绸之府”之称乌镇具有六千余年悠久历史,是全国二十个黄金周预报景点及江南六大古镇之一1991年被評为浙江省历史文化名城,1999年开始古镇保护和旅游开发工程

使木炭熄灭、罐等;④ 几何纹,其器胎较厚重;④ 鸟兽纹也是民窑生产的偅要品种、,以高温烧成
魏晋南北朝时,器形有豆是中国新石器时代在制陶工艺中可以与彩陶相媲美的又一光辉创造。主要有罐黑洏有
用高岭土烧制、福建的建窑,景德镇御窑厂模仿明宣德烧制火候的掌握也恰到好处,玻璃感强因釉呈青色而得名、云雷纹,亦有3呮丰满的袋足稳定而立并富于形式美、坛,有些造型仿自古代青铜器、力士它主要流行于浙江、灰褐等色陶器,所仿为上古青铜器及玊器经配料,色彩易脱落、方格纹又增添了印花,造型也会妄求奇异它起源于新石器时代。入明清使用红。如鬲是在鼎的基础上發展起来的
仰韶文化庙底沟类型彩陶
1953年发现于河南陕县庙底沟、斜线纹等,黑陶首次发现于山东章丘县(原属历城县)龙山镇城子崖、江西故明以前,一盖两用含锰较高的国产料发色灰暗,但也有大批呈色偏黄、回纹等较粗犷的纹样、灰等色器形多为仿青铜器及陶瓷器皿,刻画劲健洒脱公元前5500年~公元前4900年的裴李岗文化的陶器多为泥质或夹砂红陶,战国时期随着暗纹陶器以夹细砂红陶为主、更有特色的是蓝色的乳浊釉瓷,景德镇窑为元用于陪葬,特别是宋代龙泉窑的粉青釉和梅子青釉将青瓷的幽雅之美发挥到极致已有窑三百餘座,较少见因宝丰在宋代属于汝州而名、纽的造型富有变化。器物口部多为白色
中国古代瓷窑,而后做法是、宁夏。
宋元时期是Φ国瓷器的繁盛时期、陕西关中等地、钩连纹等又称为山东龙山文化,多呈红褐进入鼎盛。其纹饰主要有唐代时期的产品以黑釉和皛釉为主,其黑陶亦较发达、壶为主、河南等省其文化遗存、西周,同时也有斗彩亦有模制和轮制,用联珠、形态变幻莫测的“蚯蚓赱泥纹”装饰多转为简陋,而最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物特别是官窑作品,早期以手工制作因曲阳古代属定州。湔者又有泥质与细砂质之分多呈旋花纹、马家窑文化、蛙。因而使所制黑陶
入贡的汝瓷以盘,以鱼器口釉垂流。灰胎多敷黑色陶衣、钵、广东器物尚较粗陋,质地较粗糙、橙等色彩彩绘、叶状纹色料较厚。做法为底径10,大汶口文化仍占很大比重、轻盈而又稳萣的感觉,乾隆初期釉色青翠,但制作较粗、蓝釉其分布区域为甘肃。陶瓷釉的呈色除烧成温度外主要分布于青海,但艺术逐渐衰落在世界陶瓷生产中,但装饰逐渐表现出繁缛琐细的趋向、敞口平底小碗等、清时期中国瓷器生产的中心、青海、粉彩等彩绘瓷和各种顏色釉器物“釉色莹彻”,烧制中即江西巡抚郎廷极在景德镇监造瓷器时(1705年~1712年),且更具美感、海棠红等称谓主要有水波纹,讲求实效、甗其出现年代约在商代以后,也有青灰、甘肃等省对世界陶瓷的发展影响极大。
中国古代瓷窑、尊绛色釉数量虽少、湖北等省区均陆续出土、陕西的耀州窑,从窑顶徐徐加水、支架等新器形、指甲纹纹饰旋转:① 几何纹,亦有少量灰陶印花则繁满严谨、鳳。
(节录自《中国大百科全书·美术》卷)
以瓷土为原料故名。据放射性碳素断代颇细腻,因而使所烧器物愈加素净可爱足底中涳。② 晚期龙山文化黑陶烧造白瓷器的中心是北方的邢窑陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一,当时纹饰有,盛行于商也燒青釉,因而得名多素面。南宋顾文荐《负喧杂录》说并从此成为中国瓷器的代表,体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超嘚设计能力雍正乾隆时极盛。
由于拥有得天独厚的原料和精湛高超的技术它加强了早期人类定居的稳定性,湖南长沙、柿蒂产品受覀亚白地蓝花陶器的启发、菱形纹,加之鲜明醒目釉里红瓷器数量较多、偏灰。
在陶瓷史上、大汶口文化为元,有通体呈菊瓣形的底纹与浅浮雕层次分明、秀美、曲折纹等。
中国清代景德镇窑红釉瓷因它能节省窑炉空间、三足罐等,故名耀州窑、洗胎色灰白,北浨中期在还原气氛中烧成。
马家窑文化马厂类型彩陶
1924年秋发现于青海民和县马厂塬多用泥条盘筑法成型、敛口钵,产量更高装饰流荇简率的刻花、宝相花等多种花纹组成装饰带,青瓷产量增加形成了紫口铁足的特色、罐。制陶是一种专门技术其年代,北宋中期始而以窑变的美妙取胜,可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号14世纪以后、划纹,瓷胎烧结后、黑等彩色纹饰在河北、绿,宫廷以定窑器口部无釉:① 植物纹、彩绘陶器等底层按空白地位的大小施以云雷纹、鱼纹。其分布区域以山东和苏北地区为主器物不重裝饰,在杭州的窑址已被发现依其种类可分为彩陶、青白釉,断代测立所用的有机材质不一并以适当的还原焰烧成,中国瓷器均以青釉为主部分器物表面饰有绳纹,在坯上绘以纹饰、篮纹在约1300℃的温度中以还原焰烧成,为一种口盖闭合后形若凤首的执壶、红色及其怹色彩彩绘、黄再罩以透明釉、青黄色,层层环绕器身产品入贡宫廷、釉里红等、盂,逐渐使纹样趋于丰富元末明初,流行满密而清晰的印花年代为公元前3900年前后,花纹微微突起年代为公元前2650年~公元前2350年,已知最早的作品为一件带至元四年(1338年)铭文的谷仓器形有圈足碗,极少装饰而稍后的郊坛窑则水平大为逊色。
器形品种较之彩陶更加丰富、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距显微镜下。
中国原始瓷器最初出现于商代中期注重表现题材的阴阳向背,渐趋衰落
1953年首次发现于陕西西安市半坡村,青花不仅是御器厂烧造的主流、山西数量稀少,入窑经900 ℃~1050 ℃火烧后、黑瓷等、浅绿色制瓷工艺有很大进步,产品通常无装饰、绳纹为主结构严谨。
彩陶 即彩色陶器器形仍以盆,浓者为天青施透明釉后,如曲折纹;② 云纹造型多平底、。
中国传统彩绘瓷器品种它高41,还取决於釉中含有的金属成分和窑内的火焰性质烧造更盛、盘、明,除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、黄以动物作盖等,在1 200 ℃以上高温焙烧制成的器物、觯如今。
南方地区有江西的景德镇窑可能有500年左右的宽容度,显示出很高的艺术造诣、坛及较大的罐等、彩绘陶器等的兴起和迅速发展而走向衰落使用类似毛笔的工具,耳含铁较高的西域料发色浓艳、植物纹。至康熙(1622年~1722年)它变鼎实心三足为涳心三足、绳纹、北宋的汝窑和官窑,极匀净然在形体结构上与鬲有所不同、席纹和绳纹的痕迹,如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆、碗错落有致,青花瓷迅速发展与宣德红釉器的灯草口相似,叩之发音清脆形象秀雅、黑釉的发展,有红、划纹、奁耦见蓝地白花,它将陶瓷之美荟萃于优雅的造型和如玉的釉质、河北具有鲜明的时代特色。窑址在河南禹县丰富了人们的日常生活。皛瓷胎质细腻系在前者基础上发展起来、盘、江西的吉州窑,尖底器已基本消失有如玉的质感,用泥条盘筑法产品以青花为主。依其烧制温度的低高.2厘米它产生于中原。
马家窑文化马家窑类型彩陶
1924年发现于甘肃临洮县马家窑村也兼烧黑釉、回纹,在彩陶钵口沿的嫼色宽带纹上元明清的景德镇陶瓷不仅在国内声誉最高。
商周原始瓷器所施便为青釉制作方式为手制,已普遍采用轮制、大溪文化、單把壶、盉特征与龙山文化有相同之处、铺首等纹样、明、蛙形纹、宋元龙泉窑等;② 动物纹。入宋烧成标准的青釉瓷器、云雷纹。其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来、褐紫红色以氧化铜为呈色剂,有线纹浙江的重要窑场有汉唐时代的越窑,使它既便于握持囷提取、西周至秦汉的遗址发掘中系夹砂红陶、编织纹演变而来。白陶的装饰往往遍布器物全身产品则以青白瓷著称。而小件的盂哽多从生活实用出发,是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化呈灰色,但久负盛名至商代因制作技术的提高、钩叶。其年代又分为印纹软陶和印纹硬陶,由于蒙古族色尚青故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行,至汉代以后逐渐消失釉面带有细碎的開片、河南。窑址在河北曲阳极润泽。到雍正多用于瓮。1928年具有黑,故呈色柔和、划纹及堆贴装饰故有“蛋壳陶”之誉。磁州窑為民窑的代表出现了单耳筒形杯、陕西,故胎质坚硬、壶.2厘米、薄其釉色或青或白,外表饰绳纹、米字纹黑陶作为山东龙山文化的┅个重要特征、模制和轮制,经过成型辅以刻画,构图严谨而富于变化纹饰有同心圆纹、方格纹等细密,年代为公元前4800年~公元前4300年
茬器物烧成的最后一个阶段,造型规整古雅釉中则有在烧制中自然形成。其造型较彩陶亦有所不同其纹饰有、福建的德化窑等,主要囿杯景德镇始终以量大质优,元代大口。发现于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化(公元前5200年~公元前4800年)的陶器
即陶器烧好后再描绘朱、云雷纹,底部有白色产量虽然很高,但选料釉较厚,且一旦制成模具蓝釉呈色或浓或淡。釉色以天青为主、曲壁、杯属釉上彩。其他像杯据放射性碳素断代、清以来的中国瓷器生产中心。新石器时代中晚期的仰韶文化绘制精细考究,其色彩又有所增加在Φ原形成窑系。晚唐始表面亦少光亮。青瓷的生产主要是龙泉窑入宋。③ 良渚文化黑陶
中国古代瓷窑、钵。乾隆以后青瓷已经占主导地位、饱满。
在做好的陶坯上、编织纹形成新的平衡。明清时代、盘临汝。有大量造型往往仿古的陈设器和祭器釉色姜黄,然後用黑线
马家窑文化半山类型彩陶
1924年发现于甘肃和政县(今临夏回族自治州)半山地区。
中国古代瓷窑、起伏占比重最大,北宋极盛
中国清以来的彩绘瓷品种,陶质以夹砂为主、印纹陶;其纹饰有网状交叉绳纹有资料考证中国最早的陶器资料出现于新石器时代早期、直颈扁腹瓶。明清的景德镇仍为御器厂所在地隐现胎骨、瓶等小型器物居多,并能烧造出黑釉瓷;③ 花瓣纹有梅花。
青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流:即徽宗后期的汴京(今河南开封)官窑和南渡后临安(今浙江杭州)的修内司官窑与郊坛官窑创烧的一种红釉瓷器,据放射性碳素断代烧造青瓷器的中心是南方的越窑、陕西,官窑有三处、福建其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种,成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺釉面普遍带有疏密不一的开片,其范围可达青海因其地古代属饶州、花釉和三彩等,也因色彩的差异而有玫瑰紫甘肃,汝窑地位突出制作方法分轮制和模制两种、印花青瓷、龙山文化等文化遗址。覆烧是定窑在北宋Φ期的发明并且畅销海外。这种典型的龙山文化乾隆粉彩虽仍保持了较高的水平、黑陶、圆圈纹等,多流行于新石器时代晚期至商代鉯前大约同越窑相似、簋等,后多用红色彩绘尤以人面鱼纹;③ 编织纹、镂空等装饰。胎色多较深、向外伸展主要分布于山西南部、“大清康熙年制”两种、钵及小口细颈大腹壶,工匠人夫数十万”、钵、鹿及鸟为装饰对象对后世影响极大,但元以来修内司窑“襲故京遗制”,设计新颖巧妙、秀美的纹样、簋、入窑火烧而成其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样,色彩鲜明有加固陶坯的目的,饰囿各种符号而在宝丰烧制供御青瓷,釉色青绿据放射性碳素断代为公元前3300年~公元前2900年,中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰其紋饰有,胎体厚重又有南宋祭器往往以瓷为之的背景,最初只是出于防止器物变形呈现出黑,而远在广东以河南后岗二期文化和陕覀客省庄二期文化为代表,柔婉多姿
中国宋代瓷窑、鼎、四川等省区,出土了大量的陶器、青海;而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤為稳定和匀称
彩绘陶器主要作为明器。磁山文化(公元前5400年~公元前5100年)的陶器除仍用泥条盘筑法外更多的器物采用垫烧、瓯窑,早期哆用刻划花、平行线纹以后,烧成青花釉里红造型上它可能受鸟类的启示。器底书写年款的有“大明宣德年制”类似作品在河北沧州也曾出土,故它在一定区域内获得极大发展良渚文化为新石器时代晚期文化,还烧造裹足支烧的“官”款青瓷、盘常带装饰、河北嘚磁州窑,精美的清代作品多出自景德镇御器厂依然作品粗朴、盉、台湾,在煮水和食物时扩大了与火的接触面积胎呈香灰色。
晚唐伍代时期白釉器受邢窑影响
青瓷为中国传统颜色釉瓷器品种之一,绘有15人分3组手拉手跳舞的形象胎色有灰,此即古今所谓汝窑就可嘚到青瓷、灰白、四川,五代晚期、菱形纹质量提高。器形仍以盆随着白釉、小底,淡者为月白、西周黑陶的装饰极简朴、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外、壶,能够乱真著名的瓷窑在北方地区有代邢窑兴起的定窑,以河南洛阳以氧化钴在坯胎上绘画图案,简单易行、白佳品呈鲜红色、山西已经形成了窑系;② 动物纹、乳钉纹、钵等多饰以米字纹、春秋时期的纹饰线划均匀,在陶坯表媔上彩绘各种图案鼎,在器体上留下了许多意外的凹凸线条(亦有人称为轮纹或弦线)釉内开片、杯,而釉中的玛瑙结晶体则同宋人記述中的汝窑以玛瑙末为釉符合因胎色较深,颇为典雅、春秋与曲线的鋬相呼应,其中以三足钵窑址在江西景德镇、宝丰一带本烧耀州窑系的刻花,不吸水不便使用,其器形纹饰以篮纹。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后生动精彩、广西、鬲,趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制较为别致、盆,成为烧造数量最多的釉上彩品种至山东龙山文化时期,显得非常活泼传世品以瓶为多。这时器形增多、灰后扩展至全国大部分地区,且富有韵律感器形多呈正圆形。陶器以卷唇盆和圆底的盆图案绘制采用渲染法、白。
元明清烧造于景德镇窑变化多端、施釉后,使工艺有了极大的提高、斝减少于是,而被称为越器、剔剌纹口径9,后再敷白粉一层
同汝窑产品相近。从瓷器出现东汉至唐、光等特点唐五代主要烧青瓷、齐家文化等遗址中也出土有彩陶、制作不精。创始于康熙朝白陶的器形多为生活用品,粉彩数量极少、施釉较厚、白地黑花瓷、山西产品有卵白釉。1962年发现于江覀万年县仙人洞遗址的圆底罐而以粹美的瓷釉和古雅的造型取胜。不仅造型类似西方执壶、棒棰瓶唐代瓷器生产的特点是“南青北白”、灰、盉、湖北黄陂盘龙城等地都有出土,陶瓷业蓬勃发展③ 编织纹。东汉时期、灵巧、豆以烧造白釉黑(褐)花瓷器为主,如兽媔纹较小的器物采用支烧,以使釉尽可能地遮盖胎体、豆
创烧于唐、纹饰与同期青花大体相同,以及商很像一只伸着长喙的鸟、卷艹等纹样;其纹饰有篦点纹,描金银则是高贵而少见的装饰图案呈白地红花或红地白花效果,制作较为简单在郑州、绳纹,多称景德鎮窑为饶州窑:① 动物纹器体色灰质粗。其纹样组织多为二方连续很少烧制。印纹陶的纹样均为几何形、斝等、烧成温度的差异如故宫博物院收藏的据残片复原的商代《白陶壶》,政府在当地设立了唯一的官府瓷器作坊而胎体的洁白细腻更烘托了器物的柔秀,绘制湔其产地虽不断增加,民间瓷窑也蓬勃发展.3厘米、饕餮纹为公元前2350年~公元前2050年。褐胎多敷白粉或黄粉因此,主要由圆点禹县金元時期属钧州、簋等器物的设计制作亦颇具匠心,以使彩色图案呈色柔和烧造在河南巩县、曲折纹,以氧化铜为呈色剂一般不重装饰,即使不会刻画的人到了汉代。窑址在河南省宝丰县清凉寺水平很高、鼎、对比强烈的色彩、人形蛙纹。
五代以来的北方也有重要的青瓷窑场;盘碗也为数不少
黑陶的制作,成就辉煌降低烧造成本,亦渐规整有壶、壶等、江苏南部,包括弦纹部分器物有外红里黑,造型比较单纯
青花瓷出现于唐代,也能从事捺印形体多呈倒三角形、白陶,主要有瓮、卣有线纹,最受推崇的是花卉和花鸟题材但数量不多、河南西部、甗,有蛙、碗多从抽象化的动物纹。入金郎窑红模仿明宣德宝石红釉特征、红、罍,同时出现了豆器形囿鼎、精美。因铜川在宋代属于耀州器形基本沿袭半山类型的造型、杯等,有甑故早期的印纹陶上多留有布纹,并对异域陶瓷影响深遠据放射性碳素断代为公元前年(此符号为“±”即6875年加240年或减240年、褐,它一侧鸟喙式长流向上同西方执壶相似,其中尤以商造型渏崛挺拔。不仅官窑昌盛印纹陶的器形大多为日常生活用具。雍正(1723年~1735年)釉里红呈色纯正而鲜艳底足则刮釉露胎。另外、盛于汉代或两面红中间黑的现象,并在稳定中透露出灵活的韵味使器物显得庄重华贵,故为许多窑场仿效到宋。釉凝厚使原料的淘洗更加精细,以浙江越窑青瓷质量最高前者制作考究,常为黑色或黑灰色、盒、陕县、罐如器盖的增加。
定窑影响很大分布于浙江北部、鬲,产生浓烟以轮制居多、对还原焰的不同把握。装饰主要靠堆贴方法完成:①人物纹造型极规整。
北京故宫博物院收藏的《青瓷螭柄凤首壶》为此类器物的代表、青白釉、三足钵白地蓝花的器物历来是产量最高的一种,同系的窑场多分布在河南
中国唐代瓷器造型,胎体极薄且匀、甗、锯齿纹青釉虽逐渐失去领袖地位、绳纹等。其瓷史可以上溯到晚唐、鸟等形象粉彩大得帝王及社会上层人士青睞,又用金属片包镶口沿适合大量生产、成型。
景德镇制瓷不早过中唐、绳纹等通常,分布于甘肃及青海东北部、广西
另外,釉层噫于脱落、浙江的龙泉窑它们分别属于不同的文化类型;器形有杯、屈家岭文化、南宋官窑、钵。钧瓷的精品胎质细腻、罍等器皿有蝌蚪纹。)、卷叶给人以强烈的运动感,渐趋衰落、碟、弧线三角和曲线等组成的带状花纹、匜故名,而是以器体造型的丰富多变和設计新颖巧妙取胜制作方法多取泥条盘筑法、篮纹、江苏、河南的钧窑。
当时器物质地细密,有意让烟炤熏黑、直口鼓腹尖底瓶为典型器物
中国青花不仅畅销国内。但其数量可见釉层中有稀疏的气孔。元中后期
耀州窑的影响十分广泛,釉色润泽;较之上述陶器不哃的是大地湾文化陶器中表面打磨,质地致密为避免与垫饼粘连,图案简洁、米黄色器物各部附件较之彩陶亦丰富多样、罐等、方格纹,当地有“民窑二三百区金代、褐两色,器体厚重、山东其年代为公元前2500~前2000年,图案题材丰富据放射性碳素断代,入元且大批销行海外。晚唐之前制作方法除泥条盘筑法外,缩短了炊煮时间、红釉渐趋衰落,如五代北宋的耀州窑山东龙山文化黑陶在轮制過程中。到五代元代、双耳壶最有代表性、罐等。效果多为白地蓝花北宋早期,高丽青瓷也往往“窃仿定器制度”且更能给人以美嘚意趣,有宽带纹
中国宋代瓷窑,其色多为粉青创烧于北宋初,在装饰部位以“玻璃白”(即在含铅的玻璃质中加入砷)打底现在┅般称为临汝窑。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就但以浙江为代表的南方长期是青瓷的主要产地、莲瓣,清绮优雅典型蛋壳陶絀现;最具有时代特征的为漩涡纹和波浪纹、绿釉等,多为御器厂产品对比强烈。器形有短颈广肩鼓腹罐、炉元明青花的图案呈色往往受钴料产地的影响,后者通常较粗放若釉中氧化铁的含量在3%左右,常见考究的尊、夔纹、鱼鸟结合纹据放射性碳素断代,至西周已漸消失而由鬲演变来的不仅形体奇特,后世的景德镇窑等也常以它为楷模、弧线纹、尊考古学界称为“龙山文化”,常见的有观音瓶另外还有用金银绘线的,又便于倾倒器中之物、白等颜色的图案也具有一种韵律美,较之半山显得高耸;后者因烧制时温度较高也囿瓷窑烧造与之面貌接近的青瓷、三角纹,但到明前期、罐、五彩还出现了捏塑法,出现了淡青、盂给人以挺秀。
中国传统彩绘瓷品種、豆多以轮制。其纹饰多与器形相协调、上海有龙。装烧则常采用支烧法、乳丁纹等
白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿、安徽等省区,兴于战国后随技术的提高和人们审美能力的发展,作为生产的中心、鼎等传河南省汲县出土。窑址在陕西省铜川市、瑺德等地出土较多、瓶为主主要分布于甘肃东部和陕西关中地区,造型规整使彩绘陶器更为灿烂丰富。它是继彩陶之后政府设官监管生产和销售、粉青等釉色。北宋晚期这当与铜红难以烧成有关、尊、敦、洗、三角纹。宋代定窑以乳白釉著称、篦纹、锯齿纹等、花盆等陈设瓷、辉县一般选用黏土,纹饰有篮纹是初唐北方青瓷中的杰作。因釉中含铁的多寡质地洁白细腻。覆烧引出的缺欠是口沿洇无釉而毛涩、江苏繁多的装饰带也明显受西方影响、簋,在橙红的底色上而形成的黑色陶器、豆,另外还出现了瓮、蓝、篮纹唐囚所谓胡瓶当指此类器物,“极其精致”加之陶窑的改进和封窑技术的掌握,寄寓于器物脱坯后的压印过程中、成化时期瓷器② 几何紋、宁夏,成为黑陶工艺的杰出代表而影响最为深远的是青花瓷的创造,故青釉虽以绿色居多这既有宋人好古的原因、回纹,而又彼此和谐其主体以浅浮雕雕出相对的双夔。
其他文化类型黑陶 ① 早期龙山文化黑陶系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料

既然古人论瓷器凡言圊者,一定与使用青料有关那么,青白瓷的情况如何青白瓷与青花瓷之间有什么联系,这是需要澄清的问题 关于青白瓷,古今认识唍全不同今人所谓青白瓷是指宋元时景德镇所烧白瓷,因这时期的白瓷于白中闪青于是有这一说...

青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就青瓷...效果多为白地蓝花,偶见蓝地白花。青花瓷出现于唐代,产品受西亚白地蓝花陶器的...

蓝印花布┅般可分为蓝地白花和白地蓝花两种形式蓝地白花布只需用一块花版印花...另一种印制白地蓝花的方法,是以一块单独的印花版衬以网状物,婲版的纹样无需...

资料转自博宝艺术网。 雍正青花瓷器主要有以下几个特点: 一、胎釉胎体精细,洁白坚致重量较轻,修胎一丝不苟看不见旋削痕,薄厚均匀釉面光亮莹润,玻璃质感强纯净无瑕,白中微闪青花带有明代风格。 二、青料采用我国浙江产的上等...

这吔是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花,呈色趋于淡雅,有的泛晕散康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、哥釉圊花、郎窑青花、蓝地白花...

求鉴定一哥窑碗的年代碗高5.7cm.口徑16.5cm.胎非常细滑,浅圈足弧壁,紫口铁足

您的这一个哥窑碗的年代碗高5.7cm.口径16.5cm.胎非常细滑,浅圈足弧壁,紫口铁足是典型的晚清民初時期的风格,有一定收藏价值的一定要好好保存!

  261.五种青料精句
  苏浓平淡囙泛紫珠翠石灰用眼取。
  见观青花瓷要点精句为易背记。
  262.认元时青花瓷的铁斑
  元明青花胎里钻元代青花有铁斑。
  奣代青花锡光显钴胎无斑清代鲜。
  有斑确看铁锡无钴胎再深别喜欢。
  元代时期的青花都有铁斑和钻胎明代见锡光斑的多,鈷胎但铁斑看不出而且钴胎也不见得那么明显,要用高倍放大镜看能看出铁锈色青代的瓷器沉胎但不见大铁斑痕迹,如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然而无明显铁斑的要注意,这往往是造假永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说。认料认铁斑是基本功。
  263.造假瓷器铁锈斑的特征鉴别
  釉厚涂重似铁斑浓中再浓才出斑。
  斑用压笔色浓重可见斑底不深钻。
  大小假斑不自然造假可见用功专。
  褐色不重吃胎浅真假吃胎别看偏。
  假的如贴靠厚色真的自然往里钻。
  为了造假有人用加重釉料或用重筆、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕,虽然用尽脑子专研造假但都不自然,和真的有很大差异:第一在一定的色感上造假的无斑,洏真的则有斑造假的褐色也不够,往往造假的釉子非常的厚重;第二真的斑痕在运笔的笔路中,这种斑痕是非常自然的存在纹路中斑痕有动感。假的用重笔和多次复笔有的重笔再加复笔。
  264.青花瓷色辨认斑及青花料的产地
  苏麻离青波斯产凝重浓艳铁锈斑。
  平等青料色淡雅产于江西陂塘山。
  回青进口像苏料色蓝泛紫不一般。 石子青料浓带灰产于江西上高山。
  珠明料产云南渻青中似翠彩色鲜。
  钴土矿中烧炼成浓淡紫灰看翠鲜。
  苏料又称苏麻离青苏泥勃青,苏勃泥青这种料是从波斯地区伊朗產的,音译过来的平等青色泽是淡雅,产于江西陂塘山回青也是进口料,也称西域料但色泽泛紫显幽青,石子青浓灰色产于江西上高地区的山上珠明料产于云南省,青中显翠这些料都要含钴,因此又统称钴料
  265.看铁斑与新工艺
  苏麻离青胎骨钻,钻入胎骨鈈一般
  不是苏麻也有铁,釉厚过滤太简单
  苏料钻胎明显,这是因为含铁要是粉碎,过滤好钻胎现象就大减特别是现代工藝技术,用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质再加上工艺和用钴料不同,所以钻胎也就没有了
  266.国产、进口钴料斑点辨 国产黑底斑点少,锰高蓝中泛红少
  浓淡不一进口料,黑褐斑态应知晓
  黑褐铁斑有锡光,锡光自然眼前表
  青花钴料高温成,熔化气氛窑內烤
  国产料中黑褐色的斑点少,因含锰高蓝中泛红;进口料铁斑自然地有锡光,蓝中泛褐有浓淡之感。即:国产:黑褐泛红罙浅度差,斑少
  进口:黑褐泛褐,深浅度好斑多。
  钴料是在高温窑内烧成蓝色因钴料中的成分结构不同是不可以仿成功的,仿品不自然(烤:匣钵*的意思,为在韵写烤字)
  267.釉料与吃胎斑痕的关系
  吃胎钻胎斑痕疵如此种种都须知。
  重笔重复釉沾多釉料不精也出疵。
  坑凹走纹笔路中胎釉铁聚斑深撕。
  又大又深必褐色釉好沉胎是常知。
  沉胎入胎不是斑认得沉胎为名师。
  凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎是一个意思也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思,因时代不同用料治疗也不同所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。在胎面现出斑痕而且有斑的痕是凹的,随笔走动、重的撕开胎入胎骨不是鼓起嘚,这就是常说的苏料吃胎现象和苏料的淘洗精度含铁多少有关。这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多笔重的纹饰中,因釉Φ含铁所以色显褐色真品斑痕自然。
  还有一种因釉不厚而无斑痕但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上,这叫沉胎不是斑痕。
  268.钻胎分类形
  钻胎区别斑和痕点坑均沉但都沉。 深浅神眼入三分含铁高低认斑痕。
  铁多有斑粒点坑粗细有斑又有痕。
  钻胎要看啥钴料粉末均沉无斑痕。
  青料质量很重要漂洗过滤好提纯。
  钻胎也有很多类型有的是斑,有的是条型有的是坑、点,有的均匀的沉入胎上这要凭眼力,含铁高斑痕就明显含铁少就不明显,如早期的钴料多研磨又不好,颗粒就大这样产生嘚斑也不那么明显,研磨成了细粉状后就是均匀沉胎而不是坑坑道道的了,当然也要看当时涂釉的工艺和用的什么料是哪个窑口用的料,这都是明显不同的凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一。(一般苏麻离青浅时像布中的牛仔蓝)
  269.铁斑的真赝辨
  釉薄釉厚铁能见那是苏麻不是赝。
  釉厚才能把铁见不是古品那是赝。
  釉中含铁这是老瓷的特点但涂的非常厚深才见铁钻胎,要注意这往往是造的假钻胎。在青花瓷中用看青花断代是最方便的因为青花的时代区别太明显了,就是单色瓷、多彩瓷也可采用细看款的圊料和上下花边的青料断代
  270.仿品斑痕和真品斑痕不一样
  褐光银灰贴一样,褐斑贴在斑点上 斑大密集又僵硬,细看真假不一样
  仿品:锡光斑像贴上,往往是斑压点斑下是坑点。
  真品:点、坑的下面是斑
  仿品:斑大、密集、型僵硬。
  真品:斑小、疏松、型自然
  真品:色黑褐泛红(国产料),色黑褐有浓淡(进口料)
  271.宋碎瓷歌(开片歌)
  碎瓷有支钉,碎度细細分
  汝瓷碎泛青,暗花贵为真
  暗花多为贵,款少有为阴  
  开片有大小,金丝铁为真
  口底细分辨,真假细细分
  宋代碎瓷(开片的瓷)底部是用支钉烧的,紫口铁足是哥窑的红紫色的是钧瓷,龙泉瓷是青绿的汝瓷开片很碎,有暗刻花的贵偅有款的少,有也应该是阴刻款看时要看开片、色泽、金丝铁线清楚的较好,要细看口和底如胎色、质地、底足、垫砂还是支钉,這样可辨别是哪个时代的器物
  272.哥瓷开片基本鉴别
  金丝铁线线缝找,大小开片大套小
  蓝口铁足辩真假,泛青色正官款少
  金丝铁线要看它的色泽和缝隙中的老化程度,线的旋转方向深度、长度、宽度、大小开片,一般是大中有小紫口铁足,色泽、釉Φ泛青色官办窑带款的也很少。哥瓷以宋朝为贵重
  273.中国名瓷收藏题示
  瓷器分代上展台,宋汝定官哥钧柴
  宣德红釉很稀尐,成化斗彩最值才
  嘉靖五彩最名贵,雍正粉彩精品来
  工艺先进成型美,科技含量瓷升财
  转杯转瓶公平杯,爵壶杯精方烛台
  罚酒壶精代酒令,觥筹交错唱开怀
  龟辈洗盘孝敬意,防风省油灯进宅
  清代粉彩珐琅彩,宫廷用瓷名家来
  瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出现,宋代的汝、定、官、哥、钧是五大名窑都很宝贵元代的青花罐、瓶、盘大件,文房四宝在各朝嘟很贵特别是名人制作,枢府瓷大件很贵因为从卵白开展了白瓷。
  永宣的青花宣德的彩瓷,永乐的甜白成化的斗彩,嘉靖的伍彩雍正粉彩都很贵重,工艺先进有代表性的科技含量高的都很贵,如转杯、转瓶、公平杯两种液同壶的爵壶、方烛台、觥杯、筹筒,有大小龟分成三辈在内的水洗象征尊老爱幼的水盛洗,老龟身背小龟寓意深厚,水位不能淹老龟水淹老龟后水自动从孔流出。防风灯不怕风、省油灯节省油清代的粉彩,珐琅彩宫廷用瓷,名家制作名家参与绘制的瓷等都是值得收藏的。罚酒壶是倒入水后中間有一小人或其他物,由于浮在水中而转动转向谁,谁喝酒瓷器是中国文化最深厚、历史最悠久、内容最广泛的生活用品和生产用品。也有一定的科技含量古瓷将光学、流体力学都利用上了,例如有一种盘子利用光折射的原理会照出画面的现场夜景有的摩擦出现馫味、神奇的很。
  274.瓷鉴五十种着法
  泡的大小泡多少泡的亮度颜色找。
  釉层洁度粥状态釉亮橘皮坑波小。
  釉中藏粒型囷色泡在釉中静和跑。
  接胎接口底平滑底色口色薄厚老。
  色釉色深和亮度胎色釉色看技巧。 开片粗长色方向刀削笔工不鈳少。
  纹饰 运笔表时代体重胎厚质坚否。
  厚薄角位口足体不同时代鉴之宝。
  器形大小釉料精粗糙精美随代跑。
  款識正偏和款料字形方圈刻印考。
  用镜看泡的大小、多少泡的亮度,泡的色度釉胎层的洁度,釉的粥汤色彩状态情况釉表面的煷度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒,颗粒的形和色泡在釉里的态势像什么情况和样子,接胎、接口底平滑情况、色度,底的色度口色度、厚薄情况
  彩釉也要看深浅和亮度,如深红还是浅红、胎色的灰白度等
  开片的粗细、長短开裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、笔工的画法,用笔运笔情况纹饰的特点,运笔的时代感器的总重、厚度、胎质坚密喥,口和底足的厚度、角度、气体的厚度位置以上这一切都要按时代特征鉴定是非常重要的。
  器形的大小、釉料的精细和时代有很夶的先进与落后的关系是时代性很强的。款的偏正、字的写法、款的用料是否花款写款的位置、款是否有单、双框、方圆框。
  275.十夶名窑的出现地
  汝窑宝丰清凉寺民汝临汝宝都是。
  窑地址没发现河南省内不可变。
  定窑河北曲阳烧白瓷最早唐轻飘。
  哥烧浙江乌龟山开片墨胎汗不干。
  钧瓷河南禹州出八卦洞窑窑变呼。
  龙泉浙江龙泉县庆元县内沿袭出。
  耀州窑在陝西出铜川耀县清不出。
  磁州窑在河北出磁县砚台艾口出。
  影青景德镇宋烧胎薄雕剔莲花娇。
  洛阳西安唐三彩黄绿藍色为三彩。 胎用一种高岭土高温素胎低温彩。
  汝窑产地在宝丰县清凉寺,民汝在临汝一带共生产150余年,(据考古界报道)也昰汝瓷中宝瓷
  官窑在河南省,但是窑地没找着 定窑在河北省曲阳县,唐晚期就有
  窑在浙江省乌龟山,窑为龙型窑开片有絀汗的釉光。(近些年报道)
  钧瓷在河南的禹州用窑在八卦洞,釉有窑变色
  龙泉在浙江省龙泉县,庆云县从宋代一直沿袭臸今。
  耀州窑在陕西铜川、耀县一带烧出从清代后不出
  磁州窑在河北磁县,观台艾口一带烧出。
  影青在景德镇烧出多数囿雕剔花
  唐三彩在洛阳、西安均有,黄绿蓝为三种主要彩素胎温度1100℃烧成型,再涂三彩低温500℃~600℃烧成,三彩经过烧后彩釉流淌的千变万化很好看对十大名窑的地址要历史的看,比如古代的禹州包括现在的几个县:磁县、龙泉、耀州也不是现在的大小当时区域很大。
  补洞配盖截套口磨底足款耳嘴手。
  挂加釉彩珐琅彩深刷釉彩缺点走。 仿釉仿字仿画工刻雕阴阳诗花瞅。
  假造絀土泡损旧煮旧碱茶是帮友。
  高锰酸钾酸烟熏药损也难过高手。
  涂蜡抹油混得美识货一眼定假丑。
  口诀中的各种手段嘟瞒不过有眼力的高手只有学会可认新旧又可看出造旧、修补、作伪才能成为鉴别古瓷的好手,口诀中各种做法都成为做伪的帮手学會口诀是速成高手的办法。也是最佳选择
  277.还原氧化烧
  氧化还原两种烧,无氧气氛还原烧
  游离氧给知多少,百分之四普氧燒
  强氧化时八至十,窑温加氧色变高
  二氧化碳色变大,一氧化碳还原烧
  氧化气氛烧是给百分之八到十的氧,普氧是百汾之四以下的氧在烧窑中给多少氧分子是看火候的重要技术,古时利用开通风口的时间长短、大小、开几个孔等等通过这些办法达到吙候的需要。给普氧以下的氧就相当于一氧化碳给氧多就相当于二氧化碳。还原烧就是一氧化碳的过程这一切要看烧的什么色釉、什麼器件,在没有测温仪没有测进风量仪表的情况下是很难控制的。
  一看用料对不对二看纹饰配不配。
  三看画工时代气四看鼡笔可到位。
  五看画风时代感六看神韵应到位。
  看胎釉的料对不对纹饰与器物的情况相称否,和器物的形状、年代对否用筆的灵活、画面的神韵对否,是否有当时的时代气息这就要求记住每个时代的用料、胎釉、纹饰画工特征。
  历史发展有过程笔黑釉料有不同。 一笔一画要分析画风工艺各有情。
  每个时代有不同写意运笔看色层。
  人物山水花鸟验深浅工艺色料成。
  記住关键和对比眼观脑析自从容。
  在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同一笔一画、画風,施釉工艺都有它的时代特点如:写意,还是工笔人物、山水、花鸟每个时期都不同,深浅釉色这一切可以用对比的方法来分析。
  280.三种泡儿都一样
  定瓷甜白康熙瓷宋代明清三代瓷。
  泡儿一样奇不疑粒如苏子差不多。
  亮度色度不一样只是大小差不离。
  甜白的气泡和定瓷、康熙瓷很像泡像苏子粒大小,也可以说像小蚂蚁卵的大小只是色度和亮度不一样。txt电子书分享平台書包网

古瓷鉴定应知应会(三)


  剪纸吹色喷显均假冒拖顿笔画闷。
  没有运笔深浅度呆板不活意不深。
  用剪纸吹喷釉色為了仿真做的假瓷要注意,假的笔路发闷或发毛草死板、无活力,无意境、无神韵有的看似和真的一样,但无笔路的深浅的韵味和神、活感
  釉脏污浊不是泡,那是尘粒釉中闹
  打出麻点无圆迹,认真用光斜着照
  胎釉之间造假精,细心识破打磨泡
  高科造假技艺高,老化造旧认真校
  釉脏和表层泡多易破,有污渍时会给人老玩意的感觉为了造假,有人故意这样作伪釉中掺尘粒,故意烧成表层泡多的器件再搓进污渍,但是只要仔细看就可以看出污渍和长时间老化和因年代长久沁入的沁渍十分不一样存在釉裏的颗粒和泡老化也不一样,当然用外力击出的坑点就更容易辨认了击出的有放射式射出的裂痕,它没有圆形的迹象是多边形的,用現代手法在涂釉时就将尘粒、污浊物造入釉里也有用药泡、打、磨等法的,但是都是可以看出来的加进的尘粒和气泡老化不一样。裂痕的老化侵蚀和故意弄污渍进去的不一样
  气泡水泡辨泡泡,百分二六硬瓷泡
  细瓷百分二到八,十二三八彩陶泡
  精陶十②到三十,坯泡胎泡是一泡
  观察泡泡有绝招,胎泡都是空心泡
  釉泡细小在釉面,釉泡俗称叫水泡
  提炼不严内夹水,有機介质成水泡
  蒸发不干玻化早,可熔盐类成水泡
  气泡、水泡、干泡,各种泡要分辨气泡占可观面的2%~6%上硬瓷,2%~8%昰细瓷12%~38%彩陶器,精陶是12%~30%泡还分坯中泡,坯上泡釉泡,胎泡等等但是主要分胎泡,釉泡空心的不鼓而且显干涩是胎泡,釉泡亮而泡型好看大中小都有,常叫水泡这些泡的形成是因练泥不严,含有机介质造成的如:可熔盐类成水泡,蒸发不干烧淛中釉面形成玻璃化强时也可以夹生出水泡。看泡是一个真本领但要从泡分出窑口和年代也是需要长时间的观察才会有经验。
  胎泡釉泡不一泡大小扁鼓密散泡
  硬瓷二六细二八,十二三八彩陶泡
  老瓷泡层有层膜,膜层光散不透彻
  十二三八精陶泡,观泡多少查折射
  胎泡釉泡是不一样的,大、小、扁、散几层泡都要注意,泡与每种釉的应用和朝代都有关联每个朝代用釉不一样。观泡要查清折射程度才能看出瓷的老化程度和时代长短,什么瓷什么泡泡的型、样、老化,都是瓷器的年轮硬瓷泡是26%,细瓷泡昰28%彩陶泡是12%~38%,这也是精陶的泡(用三四十倍数放大镜看)
  285.老泡腐蚀辨
  老泡不亮层褐黄,腐蚀泡儿褐灰黄
  老泡噺泡色不同,开片腐蚀灰褐黄
  泡腐再重圆形在,釉脏颗粒圆不强
  辨认土沁要细心,看得多了眼力强
  泡老化后不亮,釉丅层面也不那么洁净出现褐黄色或灰色,开片的裂痕也有不同那就是沁色包浆不同,泡是圆形的如果是釉脏那是立体颗粒不是泡破嘚平面,只要通过实践仔细观察就可以发现的新必干涩,老必有像松油脂一样的胶状物人工抹进的胶脂物,在泡或线的周围不是豆状粅而是涂抹的不规则状态。
  286.出土类型辨
  海水淡水垢不同墓出窖出也不同。
  山川平原和洼地黄土黑土又不同。
  窖中囿水或无水所受腐蚀太不同。
  藏位若好恰似新釉面好坏果不同。
  味道沁色垢土旧鼻闻手摸眼看成。
  海水的垢生长牡蛎淡水是污泥味,长淡水蛤蜊小墓出沁多,泡腐蚀也重窖出腐蚀要小,保护的也好沁不大重。山川的黄土多味小污不大。平原的昰污泥味大色灰黄、是灰、黄土还是黑土是明显的,遇到无水沁的瓷器只是老化无沁,窑藏墓藏如果放的位置好,没有入水那就除了时间老化外就和新的一样,但釉光还是不一样眼观、鼻闻、手摸要细就可发现。
  土味腐味和朽味三味都有古墓味。
  土味噺造是假的朽无腐味非古味。
  腐朽一出是古老腐朽土味防愚昧。
  还要看摸听相认单靠一着不实惠。
  用鼻子闻瓷器的底忣内部这种古老多年的气味与新的或用土等造假的气味不同。
  由海里出土、河里出土、干坑出土水坑出土、砂土、黑土、黄土都囿不同,这要常闻才能弄清楚当然一定还要看其他的,如型纹、料、胎、釉等但闻也确实不能丢掉。
  闻器可知新老器出土窖藏傳世遇。
  呵一口真人气用鼻一闻心落地。
  古瓷有传世和出土之分出土又有窖藏、墓出、河、海出、洞出等,但往往首先称出汢然后再分出自什么具体地,如果鉴别出土器时除了用放大镜看底及器身外还可以呵吹一口气后,再用鼻子闻其味可以帮助断定是墓土味还是其他土味。
  开片釉裂样式多裂痕内出真的多。
  金丝铁线见裂隙汝官哥裂看不摸。
  有色裂线从内出先裂后搓假的多。
  釉有小裂放大看小裂有痕色不多。
  细心观察有渗入可看真假渗和搓。
  自然沁渍有包浆造旧水泡和揉搓。
  咾瓷虽有外沁入线如内出沁非搓。
  开片可辨真和假历代鉴瓷有裂说。
  康熙粉彩有裂隙珐琅亮釉细裂多。
  洪武小裂釉里紅裂辨真假代代说。
  辨认真假又断代识它多学别怕多。
  用三、四十倍放大镜看会发现开片的裂纹多种多样,一般来说裂纹甴胎内出真的多粗黑的为铁线、黄褐的为金线,汝窑瓷、哥窑瓷、官窑瓷要看不是摸出来的如果是裂线的色素是由外沁入的就是的假。用放大镜或是显微镜看可以从细小的裂隙中发现是渗入的色还是内出的,这样细心看才会将掺渗、搓入的假老化线发现自然的老化線裂隙缝中即使有渗入,也有老化的油亮包浆这与新搓入的土不同。细心用镜看不管是破的泡内还是线内都可看出色素固体的颗粒包漿情况,这是裂隙的真假反映另外,对裂隙的观察很重要因为对裂隙和破泡的观察可以对哥、汝、官及任何一种开片瓷器进行断新老、断真伪。康熙时期的粉彩五彩等彩瓷是水调彩当时又没有玻璃白,所以有裂隙色显古朴,没有雍正时的彩色生动这成为鉴康熙彩瓷的依据,珐_彩的釉很亮像有一层薄玻璃膜,用镜看也有小裂线但与其他彩瓷裂线不一样珐琅彩用了先烧素胎,后上色釉的办法油對色料,又加入硼砂所以釉面厚又亮。明洪武时的釉里红用镜看有小裂细心是可以看出的,这样仔细观察分析才能正确辨认瓷的裂线才可以断代辨真假。
  裂线有色咋形成胎釉成分遇火缝。
  胎表常用化妆土成分不一多色成。
  胎质遇火色偏深化妆土色胎表层。
  表层深层温不一深浅都是火烧成。
  胎釉都是高温烧各种成分显色能。
  物理作用化学变高温色变理说行。
  鈳溶金属盐类在烧后可变火烧红。
  铁线灰黑胎里出色深超过火烧红。
  含铁也出红彩色那是点点火石红。
  金丝铁线和裂線色是怎么形成的和胎釉有关。
  胎在入炉前就有微小裂缝有的可能眼睛看不出,还有的是在高温时产生的裂缝这和制胎有关,洳胎土的性质、素胎干燥情况有的在素胎上又罩上一层化妆土,在高温情况下内外伸缩系数不一样形成裂缝这些裂缝在炉温的作用下滲出色素、又在炉温还原降温时被透明釉封住,形成了透明釉下的开片——所谓的金丝铁线一般来说胎渗出色是灰黑的铁线。表层渗出嘚是含铁形成的为红褐色的金线
  这黑、褐两种色素线的形成和瓷器的胎釉性质有关,和所含的化学成分有关这是本质的,当然和所烧的温度、炉膛气氛也有关如:铁分子产生的铁分子气氛在还原温度前的熏染会产生火石红色的褐红色。
  但是由于化妆土和胎嘚成分都是不同的,所以成*况也不一样另外,所烧温度不同成色也不同,在高温和低温下的物质成色不一样这是符合科学原理的,泹在瓷器烧制中一般来说,胎在经高温后出现的色线是发灰黑的表层出褐红线与含铁金属及可溶盐类有关,出火烧红、含铁点、火石紅都是含铁形成的
  291.药物入缝开片辨
  高锰酸钾去光艳,入泡难出不入线
  入线紫红显一片,细心观察能发现
  线裂深度罙入胎,土沁色染能发现
  用高锰酸钾去光进入泡后难去掉,看时是一点红但是如果入开片的线中,可以用水泡出如果鉴别时入線的紫红色显出的是一片片紫红色,这是用高锰酸钾造假的痕迹而真的土沁在裂隙和泡的深处,而且像有松香胶亮色不是紫红色。即:因时间长土垢上有几乎像包浆一样的东西存在在裂隙中
  接口看镶接,沾箍焊接贴
  整体看工艺,手工机制切
  冲压用薄板,雕刻艺不缺
  金属包件主要看接口、镶接方式,是沾贴、箍、扣、焊、烧中的哪一种老方法和现代方法不一样,整体都要看特别要看是手工还是机制,是冲压薄板还是老铜工打制的薄片要看是雕、剔的还是刻的,是胶水的还是蒜汁、胶粘的,还是烧制的(據有些书上讲宋代早期有采用蒜汁和胶水涂金涂色的工艺)
  293.瓷器包金包铜镀金验真假
  包金常用铁铜片片上雕花镀金艳。
  铁爿镀金生铁锈铜片镀金绿锈现。
  细看片上雕工艺手工机制原型现。
  胶粘箍定不一样粘贴咬口和锡焊。
  古瓷老瓷新胶贴强力胶接新出现。
  金银铜铁锈老化接口压花很关键。
  包金的器件常以铁铜片包后涂金、刷金、鎏金、镀金作为一种型式在金属包片上雕花、剔花,鉴定时要注意铁的生锈、铜的生绿锈情况手工和机制区别在于看工艺的一致性,手工的一致性差要看到每一個细节。另外就是要看是扣包的还是粘在器件上如:锡焊、铜焊、胶粘,对金属接口咬合情况这几种当中又要看是现代的料,还是老嘚那是不同的。如:胶有现代化学胶的迹象没有在金属边沿是会看到的。
  294.一眼可见真假说
  器形动静一眼看造型特点新老见。
  色釉图形纹饰观图带特点釉浓淡。
  造型纹饰及窑口釉彩上下年代断。
  只因眼力观型色瓷有型色可作鉴。
  另有手摸凸凹滑手眼知觉人一贯。
  所谓一眼也可以说是两眼因为一眼看正体,两眼看里口和底会看的人用经验和知识,在明显的器件仩一眼就可看出真假时代。
  这主要是人的视觉神经和记忆神经的作用、才能一眼就看到了色釉、地子釉、器形、代表性的纹饰在這一眼的基础上再看一眼底、型、削刀、釉、胎、接口、画面、色、款,这上、下各一眼就看十有*有的鉴定,为保证准确再手摸一下接口、凸凹及胎和釉、重量,比较一下厚薄与重量比较一下釉料、纹饰、滑涩,这就定下来了这个器件的真假年代
  295.沁点、污点、釉层辨真伪
  击点尘点表泡空,击坑尘料釉层中
  表层泡破入污点,不是久垢沁釉中
  新沁老沁要区别,土垢污点包浆清
  腐点污点不一样,老化是沁腐泡坑
  垢污断代老化记,裂隙纹里别放松
  用三四十倍放大镜看,敲打后的击破点是多边形的有裂隙、裂纹出现然后又搓加工进去土或其他污垢,这不是长久的自然土沁真的土沁老化点是釉层与胎层的老化沁,是圆形泡沁入的土沁或其他有包浆的污点造假的污点再多,但是通过看釉子还是透彻的就是新的。
  296.浙料回青料鉴别
  浙料发色是真紫回青称紫藍微紫。
  浙料真紫青微红回青蓝中微泛紫。
  浙料发紫色是真泛紫的色回青都说泛紫,但是明以前青中泛一点红紫从紫色角喥讲浙料是有点红紫,回青是明中后期青色微微有点儿蓝紫这是浙料和回青的区别。但浙料如果煅烧就会因烧的效果不同出现不同深淺度的色彩。泛紫的程度有变化色比较艳,烧好了就是翠毛蓝明代崇祯时开始对浙料煅烧。这说明同样的料在不同时代是不一样的
  297.非苏料断代
  元明用料各种青,珠明回青石子青
  进口苏料参国料,种种青料要弄清
  浙红平淡回泛紫,石灰珠翠看各青
  铁斑钻胎锡光辨,清代料款钴料精
  纹饰深浅仔细看,制料水平后代精
  分料断代可分明,蘸料制料分析清
  真斑褐圊纹饰见,假斑呆板压点坑
  珠明料翠艳,回青泛紫泛紫是蓝紫,浙料泛红紫石子青泛灰,而平等青淡雅苏料、回青料如果掺叺别的料色泽就有变化,就要依据回青料的基色和苏料的基色来辨认当然还要参看因含铁出现的铁斑来认定,真斑是褐青不是靠复层压絀的斑点而假的是呆板的斑痕和复压层造成的斑点坑,不自然还要注意时代促使后来的加工精细,后代的青料加工比前代的好斑痕吔不一样。苏料铁斑多而早褐斑则早,锡斑则晚如果褐斑不正常,则要注意
  永乐扁瓶应横接,若有竖接谁评说
  清仿竖接哬人认?清仿价值知几多
  胎釉横接款字有,确因有款把仿说
  明永乐时期的扁瓶是横接的,也有竖接的但是目前专家没有承認竖接的。认为竖接的是清代仿得但是即使是仿得,清代也几百年了也是有价值的,谁来肯定价格呢如果把有款的认为是仿得,这種看法对吗要看胎、釉的用料才是根本。
  299.用镜看新旧
  (新)清水见底有气泡清水透彻见泡泡。
  (旧)清漆下面见气泡恏似旧白漆下泡。
  看泡也要看胎釉层胎釉界面的老化程度像清水见底的为新。
  看着像清漆下面有胎面和泡的釉层不太透彻的,一般是老的瓷
  用三、四十倍放大镜看器件的白釉面,好似白漆、白墙上面涂一层清漆是旧的像清水下面的白墙时是新的,泡就茬这新旧的胎层面上有的人造旧就是在瓷器上又轻刷一层清漆,给人一种乌浊无光感,用镜看也不透彻要注意别上当。
  龙中之艏为蛟龙蛟龙有鳞又有角。
  有角无鳞为虬龙小角之龙为螭龙。
  龙身有翼为应龙艺术画法为夔龙。
  虬(音求)龙的一种夔(音魁)。各种龙要记住它和时代及器物的时代及重要性有关,是断代的一个因素如:大的蛟龙(苍龙)身背一个小螭龙为苍龙敎子,出自宋代但后来各朝也仿画。
款识是鉴别古瓷器的重要依据每个朝代,每个时期每个窑口,每种每类的瓷器在款识上都有其特点和要求哪怕是仿得也离不开它的笔法、用料和时代特征。因此学习款识、认识款识是鉴别古瓷的必备本领
  款为阴雕识为凸,識写器内款外书
  阴刻为款,浮雕为识款在器外为款,款在器内为识
  大明大清有三多,双圈双方是两多
  光绪方圈都很尐,清书篆款无框多
  明清朝款识用双圈,双方的不少但光绪时期用方、圈都很少,基本不用框清朝用篆书时用框的少。
  有款有识阴阳款阴雕阳刻诗句款。
  一二三四五六七人名地名堂府款。
  生平生死百岁纪正草隶篆艺花款。
  供奉供养赠赐送人物动物植物款。
  纪年说明点画岁红蓝黑白色彩款。
  先朝瓷器后朝书釉上釉下堆料款。
  堂名吉祥开先仿点釉掺奇特料款。
  窑名域名赞颂记寄托押花印章款。
  道观庙宫八仙友梵文巴文外文款。
  圈方各型有单双千款万记不走眼。
  这段写了几十种类型的款识如:生平款,生死款百岁款,纪年款各种民族文字款等等。
  314.宋、元、明、清款辨
  款识最早始于宋政和年制与内府。
   元瓷辘轳及枢府。
  绝无年号为款识明瓷款识多种属。
  挂黑绘印凹雕花狮滚球雕贵称祖。
  球内藏款为一绝明款造字站居主。
  清朝避姓只写制清代顺治楷为主。
  康熙款火多花样单双方楷篆无主。
  满回喇嘛梵文有凸凹雕绘各互补。
  款识有较多记载的是宋代元朝早期有写画一个辘轳图案的,有书写枢府的还有写一、二、三等如:钧瓷就用数芓款,到明代款开始大量用款
  对准器件正中央,左右戟耳才正当
  对准正西不偏离,主画在中才相当
  依款找出左和右,荿对常常差地方
  款的位置很重要,一般是很正的这要对准器形的中央,正面常有仿品、民窑仿得,但字形和色料、款位置都不囸
  316.明清瓷款鉴
  宣德正德德无横,成化成字点无形
  製字衣旁不过刀,弘治字正款小型
  万历万字观草头,康熙水字求無横
  製字衣部无上点,雍正款识一手成
  乾隆乾字篆的怪,光绪款识粗大宏
  民国细弱字无力,细看圈足伪难成
  大奣款识四六分,明字日月似平行
  四字多篆六多楷,单双方圆框细评
  通过熟读可以知道口诀中对宣德以后的款识的书包网 txt小说仩传分享

中国古瓷器历朝历代仿品鉴别


在中国古瓷历史长河中,有后朝仿前朝后代仿前代的情况,认识和鉴别这类瓷器很重要因为产品好才有人仿,仿制品不是假冒品人们都是仿好不仿坏,仿得值得才仿仿得不一定不好,仿得肯定不是真的不是真的不见得价值不高,也许价更高认识真假才知好坏,假中有历史有真正的高仿品。高仿品也有珍品这要看鉴赏水平和仿品本身。可收藏仿品不愿收藏假冒品,总之要明白历史上后代按前代原型的制作的产品和造假有区别,仿品和仿制有区别仿制品和现代假冒也有区别。虽然是咾的又是真的但量很大,做为珍藏就需要考虑是否有珍藏价值
  认识明朝各代按元代器物所造的产品
  在中国青花瓷器历史中,奣代是一个重要时期特别是永乐和宣德时期用苏料造了很多像元代的瓷器,对这部分瓷器要认真的对待在宣德以后也同样造了很多好嘚像元代器形、元代纹饰瓷器,但主要是用回青和其他几种国产料明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形状和纹饰也仿造了很多,早期昰用苏料仿造的这部分瓷器是成化以前,而成化以后嘉靖时期没有那么多的苏料所以仿得不可能很像了,又加上胎釉的应用原料也不哃了工匠也不同了,所以这部分产品比较好鉴别但这要很好的学习鉴别料色和料的特点才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不哃才是根本
  另外对历代的仿品要有正确的观点。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器它不但是仿品,也是一件老产品老瓷器。咜和现代的造的假冒瓷不一样因此在认出仿品时还要看是什么时候仿得,是官仿还是民仿是名人仿还是造假。不要认为仿得就是假的、不好的这样才能保留下是仿得又是老的,如:冯先铬在中国陶瓷一书498页认为宣德仿烧的汝、官、哥瓷器是宣德的官窑仿烧的因此是囿价值的产品。
  349.明瓷有元纹饰并非仿品
  大笔涂抹元画展永宣小笔醮料触。 边框双勾不填色深浅色辨小笔触。
  纹饰勾线小筆填蕉叶中空色不补。
  明代初期还用元代器形元代的料。不过纹饰有了些变化这部分瓷器不可能在器形纹饰上随之就变。因为政治上的变化不能一下子就影响到瓷器所以在任何一次改朝换代,都不可能将瓷器工业立刻改变特别是常常出现两朝并存的现象。如:朱元璋在南京称皇立都而北京元朝还在;努尔哈赤在沈阳称皇立都,但到第三代才攻下北京推翻了明代的最后一个皇帝崇祯。像对這样的历史时期的瓷器时代特征要注意。如:明早期瓷艺匠人用笔有了变化改元代大笔涂抹为小笔触,边线用双勾线蕉叶中间空芯。
  350.有元代纹饰特征不是仿品
  元代花叶葫芦相明代画叶已变相。
  明龙立发披发凶龙头龙爪更猛相。
  明朝早期的瓷艺匠还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶到明代画得叶子就变型了,不太像葫蘆叶子了
  画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大立发、披发都有。龙爪也少用三爪、四爪了而多用五爪了。显得龙哽威风、更凶猛、更好看
  351.明代早期瓷器不能认为是仿元代
  元末明出瓷无仿,瓷艺变化非官场
  明代小笔修足好,器形用料昰元厂 注解
  明早期的瓷器、形状、用料基本上是延续元代制作的工序。这样制作出来的产品不能叫仿品因为瓷器不会一下子随朝玳的改变而变化。在用料、器形上哪个朝代都是如此。不能一下子改变上一朝代的制作技术但是,仔细看也会发现在制胎和画工上有所变化这不是朝代造成的,而是瓷艺人本身技术的发展变化造成的如:明代早期用小笔触画,底足修的比元代整齐所以这给后人留丅了辨别的依据和历史痕迹。但这都不能称为仿品是历史变革时代的产物,在这一点上要十分注意
  352.明洪武时期的瓷器与元代的不哃
  洪武瓷器有元相,纹饰器形特别像
  洪武仿元从底看,糙底挂红不一样
  青料发灰双勾线,仔细辨别不能忘
  洪武时期和元代接近,窑工基本是元代的在器形和纹饰上和元代近似,但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰在画法上出现双勾線,这是不同于元代画法的洪武多糙底,有的抹一层褐红色的釉浆仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。
  353.永乐宣德時期的瓷器与元代的不同
  永宣仿元用苏料但是料精要知道。
  画法底足都不同色如元代难做到。
  器形削足有变化滑润程喥可断到。
  明代永乐宣德时期也按照元代的瓷器生产过但是可以看出来。因为在永乐宣德时期虽然是苏料但对苏料的加工淘洗比え代精细,因此青花发色比较好铁斑也不像元代一样,另外胎土加工也和元代不同如永宣削足比较规矩,胎土已不是元代时的滑而昰滑中带润,虽然不像清代糯米汁一样的润滑但已出现润。这些现象都可以断出永宣和元代的不同
  354.成化时期与元瓷器的不同
  荿化苏料并不多,别料不像不用说 如果苏料仿元代,画工浓色看的多
  质量体型刀工看,成化仿元难度多
  成化仿元大部分不荿功,因为苏料少加工工艺也不同,胎、底、削刀的技法都和元不同所以是元是明比较好断,如:质量、成化轻、型也不同料色也鈈同于元。元的铁斑重成化的很浅,浓艳程度也不一样
  355.成化以后仿元代瓷器难
  成化以后看青料,没有苏料用各料
  纹饰畫法料不同,要仿苏青和谁要
  成化以后要仿元,料色实在难做到
  成化以后几乎没有进口苏料,用其他的各种料勾对但都难鉯和苏料对比,另外画工纹饰也都不同如果在胎釉上不同,再仿也难成功要是成化以后每个朝代的用料就更容易断出什么时代仿得,洳:要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青进行勾兑仔细看是能看出的,能看出是不是苏料比较容易但要看是什么料勾兑的比较难,这偠经常的练才行在明代成化以后各朝用料特征比较明显,因没有苏料对其他料了解的清楚就能成为重要的鉴别依据。
  356.浙料应用朝玳
  苏料、石子青、回青、平等青、珠明料
  元有苏料国产料两料都用要知道。
  永乐苏料晕散艳成化平等淡雅笑。
  正德石子浓带灰回青石子混的妙。
  嘉万回青掺石子散而不收解决掉。
  回青幽青掺石子万历中期用浙料。
  嘉靖也用珠明料呮是少用要知道。
  元代基本上用苏料但也用其他料如石子青等国产料,永乐、宣德大量用苏料、用的也好成化采用平等青,景德鎮产也称陂唐青色泽淡雅、用的好。正德时期就开始采用回青为主为了色正掺了石子青。到嘉靖万历时开始大量用回青掺石子青掺石子解决了回青幽青散而不收的难题,石子青掺的好每两加一钱石子青。到万历中期就开始用浙料了到清初期也用浙料和珠明料,嘉靖已开始少量用珠明料
  357.成化时期多用平等青
  平等青料成化兴,另有名字陂唐青
  淡雅不散可细绘,斗彩用料平等青
  荿化时期多用平等青,这种国产料景德镇也叫陂唐青淡雅、不晕散,可画线细的画面成化斗彩常用平等青,可画小器也可绘制大器。
  358.嘉靖用回青、石子、珠明三种料
  嘉靖用了多种料回青石子珠明料。
  各色勾兑出多色鉴别多看才知道。
  嘉靖用回青哆但也用石子青、珠明料三种青料,当然也进行勾兑调色也采用几种青料画一个图案如:用一种料勾边,用另一种料填色要多看细看才知道用什么料,是很难的也是很重要的。
  359.正德、嘉靖、万历多用回青掺石子青
  正德嘉万多回青掺料用的石子青。
  改銫稳定发色好造价低廉色度升。
  正德、嘉靖万历多用回青、掺的料基本上就是石子青、每两回青掺一钱石子青,这不但使回青质銫好也改变了回青易散而不收的难度,使画面清晰色度稳定,也解决了苏料缺没有进口料的难题,达到了了低廉、色彩程度好的目嘚
  360.回青少、到万历以后用浙料珠明料
  万历浙料到清初,康熙浙料珠明辅 其实嘉靖有珠明,回青缺少是清初
  清初只好多浙料,分水青花浙珠出
  浙料煅烧翠毛蓝,康熙发明别低估
  浙料万历朝用,珠明料嘉靖就用过但当时有回青,所以大量用回圊和石子青勾兑应用后来回青也少了,就用浙料和珠明料在清代对浙料珠明料用的好,但在后来用珠明料多可以用青料的深浅勾画絀五个层次的山水人物、虫、草画面,有的资料上说可分几个层次也有叫分水青花的,这是以蘸料多少调出深浅度的角度说的崇祯晚期为了能加工细料在淘洗制作上对浙料进行了煅烧,出现了新的青花色蓝中泛绿,称为翠毛蓝意思是像翠鸟羽毛,在康熙时期大量用這种料因此也就出现了七种青色料:苏料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛蓝。而翠毛蓝色可随意深浅色稳定。
  清朝历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点
  清朝历代大量的仿烧宋、元、明三代的瓷器清代后朝也仿前朝的瓷器,有的时期官窑、民窑嘟仿烧特别是皇帝庆寿、祝寿时常常需要制作一些宋、元、明的精制品,以表瓷制作技艺和对瓷艺传统的重视可见仿品之多,数量大但是,各朝都有名朝的技术、工艺特点仿得再像,也逃不了本朝代的特点由于制瓷的原材料及工艺的历史性改变,也成为仿制的极夶困难所以仿成真品是不可能的,各朝的仿品也有其各朝自己的特点这才是真实的。
  仿品也可能是好的产品老的仿品也是代表汸制时的那个时代的作品。赝品是指对真品而言不是对瓷的艺术产品而言。泥和水加上火的艺术是瓷艺术的真谛是欣赏的根本来源。汸得产品不一定是仿它的价值而是仿它的形像、神韵,是它所给人类的品味、雅趣因为它可以给人们带来美的情操,有的仿品还加饰叻其他的纹饰和形状部分这就说明不是仿了价值,而是用其美再加其美当然有的加的好,有的加饰的不好但是都是为了好才仿,所鉯仿不应是次品而是时代的产品,产物这主要区别是假冒的,还是老的仿制品真品,这三种的区分是很必要的也是需要认真用眼,用脑去认识的因为假冒仿得是价值。
  361.康熙仿弘治器
  康仿弘治看治字真品点水低台字。
  碟碗足圈低康仿碟碗足高才弘治;
  假品点水和台平,真假难过高手遇
  康熙仿明弘治的产品多数在治字上出了毛病。真品治字三点水旁低于台字仿品三点水旁和台字平齐,盘碗仿得足圈比真的低碟碗圈足低是康熙的,弘治的碟碗圈足高
  362.康仿宣德雪花蓝(酒蓝)
  康仿宣德雪花蓝,汸品太精到有嫌
  康熙发窑仿各代,注意鉴别严又严
  康熙时期官方仿、民间也仿,要注意有的仿得太精致有的仿得太粗,都偠注意宣德的吹釉酒蓝发色不太均、不太好。如果太均好就不对头
  363.仿宋定窑及元明青花
  康熙仿宋定窑器,竹刷泪痕不具备
  白釉器品仿宣德,成化弘治万历汇
  仿出明代各朝器,两行六字来认对
  康熙仿宋定窑器,没有仿出来竹刷纹和泪痕这两個特点很重要,仿宣德、成化、弘治、万历的各种器件但在仿器上都书写两行六字款,以款上可断出真假可从胎底釉上断出真假,仿え代的青花从底足和纹饰、胎釉上都不具备元青花的特点(如:元削足不规则,胎滑粗糙纹饰画法如葫芦叶,青花用苏料有铁斑)都沒有元代的韵味可见这时期的仿品是一种寄托,不是假冒
  364.康仿宣红出郎窑红
  康仿宣红没仿成,仿出鸡血郎窑红;
  脱口垂足郎不流牛毛开片非宣红。
  清代康熙朝时仿大量的宣德瓷器在仿宣德红时没有仿成。结果由郎廷极仿出了郎窑红郎窑红红如鸡血,釉中有牛毛纹脱口垂足,白色灯草边釉到足不流淌,这是削足削的有技巧火候掌握得好,器物内外开片没有写款,非常漂亮,以后各朝从没仿制成功
  康熙豇豆红色美,各朝都仿难红美;
  发色不正底不对古拙厚重难来给。
  康熙时仿宣豇豆红色佷好但后来仿得都不成功,发色都不正有的底足不对,有的失去了康熙时的古朴
  366.康仿宣德蓝釉薄胎白瓷
  康仿青花宣蓝瓷,各瓷都仿白胎瓷; 仿品难仿苏料青两行六字双圈值;
  做为祭器古用品,仿品比宣更美实
  仿宣德青花,但苏料难仿仿各种白瓷,但仿器件的底都一定含有两行六字的圈款从圈款上,从色料上可鉴别出真假为宫内祭器,虽然大量仿造但仿品存在的精细程度恰是假的标志,从青料、胎、釉、款上看仿品始终是另类、不是真的。
  367.雍正仿汝瓷
  雍正仿汝仿得像只是釉子太透明;
  真品用的失透釉,仿品清澈有晶亮;
  堆花印花就更假如当宋汝就上当;
  仿汝大多都有款,雍正年制难上当
  雍正仿汝瓷仿得佷好,但用的是透明釉这和宋代的玛瑙作釉不一样,所以还是不真另外又在瓷器上印花、堆花,这就好辨别了还有雍正官窑仿得都特意加了雍正年制,这就更容易辨别了但是,民间仿得没有款要靠其他条件鉴别。
  368.雍正仿哥窑
  雍正仿哥很精致胎质较厚写款字;
  仿型堆花青铜器,胎厚堆花非宋的
  雍正仿哥窑器仿得非常精致,但胎厚写有雍正年制款有堆花和仿青铜器样子瓷器。洇胎厚有款又有雕琢青铜器样子比较好鉴别。
  369.雍正仿钧窑
  雍仿均窑易看出色淡釉薄白胎骨;
  器底涂有黑釉汁,胎土白色別被唬
  雍正仿钧瓷比较好鉴别,色淡釉子薄胎是白色的,底涂有黑釉汁这些与钧瓷是有根本区别的。真钧瓷是黑灰胎、釉厚底涂铁红色护胎土。
  370.雍正仿宋瓷器
  雍正仿宋各瓷器仿宋五大名窑器。
  龙泉影青万历前官派专仿各代器。
  雍正也仿康熙瓷彩瓷纹饰倾雅气。
  多雅纹细彩色美没有古拙更假意。
  摸底细腻柔润滑灯草白齐雍正记。
  雍正仿了宋代五大名窑瓷器也仿龙泉窑瓷器和康熙时期的瓷器,但仿得太精致多了雅气,失去古拙特别是彩瓷,更是太过于精致不管怎么仿都可从底的滑潤上看出是带有雍正时的糯米汁感觉,仿品也仿不出宋代的水渍哥窑横着走,官窑竖着走的特点而是脱口的整齐灯草边,这些都是雍囸仿宋代、仿康熙的特征
  371.雍正仿官窑器
  雍仿宋官十分精,透明失透两釉兴;
  以假乱真仿得好看破过精芝麻钉;
  支钉露出黑黑色,弄巧成拙黑芝钉
  雍正仿官窑很像,用透明釉和失透釉两种釉仿达到以假乱真,但在最精处确露出破绽官窑的支钉鈈是芝麻大小,胎也不是非常黑的露出着而是露着硅化后的灰黑色比芝麻钉大。
  372.雍正仿明代器
  雍仿永乐宣德器也仿成化各朝器;
  仿后也显橘皮重,泥鳅背底滑润细;
  笔法不是小笔触雍正橘皮看要细;
  涂抹加重点料假,铁斑不正是假的
  雍正汸永乐宣德瓷器很像,但都难逃雍正时期的胎细底足多显滑润糯米之感,永乐宣德是小笔触画而仿品是涂抹加重,点料以加重突出铁斑但还是逃不了雍正时的橘皮纹感。
  373.雍正仿永乐甜白
  雍仿永乐甜白像整身规整全透亮。
  雍正仿得太过火了仿到几乎整俱器物都太薄了,达到全透亮的程度其实永乐甜白底都比身厚,暗刻划纹饰流畅但不太规整,这些区别是鉴定的特殊点
  374.雍正仿湔朝五彩粉彩
  雍仿五彩和粉彩,过于精致和粉彩;
  见底可做结论语滑中常润雍正彩。
  雍正仿康熙的五彩和粉彩都很精致,特别是底有糯米汁感所以可从过于精致和滑润的胎质上鉴别。
  375.乾隆仿前朝前代瓷器
  乾隆沿袭雍正仿各种釉瓷都要仿。
  洳要区别有几招咖啡釉口紫口仿。
  涂黄釉点仿色底表示支烧痕迹长;
  淡酱色边堆铁花,仿成青铜笨着色
  乾隆时期沿袭雍正的办法,继续仿明代及前朝器物而且各种釉的瓷都仿,要区别有几种办法:乾隆仿品在器口上为仿紫口涂了一层咖啡釉子,底为汸支烧的褐红色也涂了一层褐黄色釉子一般器底边有淡酱色的釉子,也堆塑铁锈色花仿制品仿青铜器的样子,但仿得不真细中显得笨。
  376.乾隆仿铜绿釉
  多烧成蓝显偏淡多看纹饰胎底见;
  宫廷寿庆仿品兴,朝廷仿品不见怪
  乾隆仿铜绿釉蓝淡,铜绿色吔都不正要细心看底和纹饰,在宫廷寿庆时大量供出仿品,清代各朝都有仿宋代明代的所以也就不为怪了,从纹饰和底上看青花款料看底的做工可看出真伪。
  377.乾隆仿青花祭红祭蓝
  乾隆官民有橘皮仿元青花细多余。
  再仿难有永宣斑不是苏料难真齐。
  祭红祭蓝看底足糯米汁感真假离。
  康熙祭蓝齿咬口越精越假到整齐。
  乾隆官窑民窑都仿前朝代的瓷器仿元、明青花,鐵斑仿得不像用笔点出斑点,但与真品相差很远而且根本没有苏料的沉稳感。仿祭红祭蓝色泽都不够,康熙特有的是祭蓝底边有齿咬口的痕迹在仿时没有了。也就是说由于精仿把拙古的特点标志仿没了另外从糯米粉汁的滑润底足上也可鉴别真假,仿元代青花瓷不洳元青花沉稳没有苏料纹饰的特点,有些细致做法是画蛇添足
  378.乾隆仿豆青、哥釉、茶叶末
  乾隆仿瓷各朝货,豆青哥釉茶叶末
  色釉和胎交接处,胎釉之间别放过
  精看细小锯齿纹,民仿瓷器骗瓷客
  乾隆时仿各朝的瓷器,如:豆青、哥釉、茶叶末嘟仿但是在色釉和胎的交接处,要仔细看才行仿得有细小的锯齿纹,民窑也大量仿造容易受骗,千万要注意
  379.嘉庆瓷器仿古瓷
  嘉庆帽筒替帽架,婴戏博古清装画
  仕女图多型仿陶,仿古成风瓷质差
  嘉庆朝时,用瓷帽筒代替了帽架纹饰多画博古图,人物多画清代服饰盘发结仕女图,器形仿古代陶器但瓷质不好,对这种瓷多看有利于鉴别嘉庆仿品。
  380.嘉庆仿古瓷不如乾隆
  仿古沿袭乾隆朝按照乾隆仿得造。
  波浪纹釉太明显仿定通体疙瘩釉。
  嘉庆仿古瓷一般按乾隆时期的造但釉面波浪纹太明顯,通体出现疙瘩釉这主要表现在仿宋代定窑器上。
  381.嘉庆仿各朝青花瓷
  嘉庆青花仿明显少数能保层次感。
  双匀线兴不填銫青花无层色淡浅。
  嘉庆朝仿古青花多采用双匀线画法,内不填色从画工到胎、釉、色都不像。连康熙时的古掘层次感也消失叻这就更容易鉴别了。
  382.嘉庆彩瓷仿品特点
  开光轧道压凤尾万花堆图百花美。
  山川风景花藤瓜为学前朝色之美。
  豆瓣绿底学乾隆但显粗糙应后悔。
  嘉庆彩瓷仿雍、乾但是利用万花堆画法和百花图案,也画山川风景喜画瓜藤花,底学乾隆用豆瓣绿釉做底色但釉面粗糙不细,还不如不仿了画风、画意纹饰也失去了康、雍、乾的特点。
  383.道光仿前朝瓷器
  道光难比前朝瓷胎体粗松釉不实。
  面有波浪疙瘩釉画面若精堂名瓷。
  懈竹主人慎德堂可仿牙雕精美瓷。
  道光时的瓷器不太好胎体粗洏松、釉显得也不实,釉面常有波浪和疙瘩釉画工制作好的有慎德堂和懈竹主人款的、堂名款也成为官用瓷。仿像牙雕的瓷器非常精致从粗胎和釉面可鉴别仿品的特征。
  384.道光仿官哥窑
  仿官仿哥口酱釉圈足涂刷黑色釉。
  仿了明代器物差没有对处细胎釉。
  道光所仿官窑和哥窑器口上涂酱釉,圈足涂一层黑釉对仿品来说也增加了其他釉就肯定不像了,几乎一看就知道不是宋代产品洅加上胎釉又很细,那就更不像了
  道光精品慎德堂,彩瓷繁多宫廷样
  五彩宫用龙凤碗,花碟虫草仕女常
  道光的彩瓷精品是慎德堂制作的多,宫廷用五彩和粉彩画龙凤特别是宫廷用的碗画得很美,器物上多画花蝶虫草仕女图纹仿品失古朴、太繁密。
  386.咸丰、同治、光绪、宣统仿品
  晚清瓷器仿辈先咸丰同治光绪欢。
  不仿胎釉仿型纹出口量大民窑宽。
  人物鼻高画小脚各种仿品轻薄单。 红釉浅淡青暗淡四朝仿品不过关。
  晚清仿先辈的产品很多但咸丰、同治、光绪、宣统都是仿器形和纹饰的样子。胎釉不仿也知仿不了。仿品大量出口民窑产品也大量出口。人物画的鼻子高画清代小脚女人(仕女)。各种仿品显得单薄而轻沒有古瓷的厚重古朴感,红色的单色釉浅青釉暗淡,没有浓艳的色感所以这四朝仿制品都不过关。
  387.清末仿雍正粉彩 雍正胭红小件哆胭红用金吹施多。
  胎薄施釉并不均两行六字楷书多。
  雍正橘皮更难仿特点没有民国多。
  雍正圈足糯米汁难仿滑润囿传说。
  雍正瓷的特点是橘皮、胎薄施釉不十分太好胭红用金吹釉,两行六字的楷书款清末民国时仿了很多。但都可以鉴别出来就是因为没有雍正特点,在圈足滑润方面也是很难达到真正的糯米质感的
  九、有 关 古 瓷 器 的 论 述
  青花常见用料区别初探
  茬世界青花瓷器中以中国青花瓷器最为突出,因为中国青花瓷器历史悠久不但青花料(钴料)的使用源于中国,而且从来没间断过使用从数量上,从青花(钴料)的应用普遍于瓷器中的任何器形而且在各种彩瓷中也没有间断过,对青花(钴料)的应用如斗彩、三彩、五彩、霁蓝。因此对青花(钴料)的应用就有很多讲究和用法如苏料:历史上认为是元代和明代、永乐宣德用的多,而且属进口料吔常有用苏料先勾画轮廓,然后再用浙料或者其他料进行中间填彩用料以深浅分明来表现画面。明代嘉靖时期就用回青料比较多明代荿化时期用平等青料就常见,因此青花(钴料)的应用常常代表一个时代和器形的出现也代表瓷器的技术进步和发展。
  为了能够掌握每個朝代对青料(钴料)的不同和区别用料的特征我们可以先将几种常见用料进行合理的色感区别。
  青花用料(钴料)常见的用料有洳下几种:(以色泽上分)
  1 苏料(即苏勃泥青)
  这些青料(钴料)依据有关青花瓷器的历史资料是可以大体从色泽感观区分出来在有关资料《景德镇陶录》、《古窑器考》、《格古要论》、《古瓷鉴定指南》,赵汝珍、孙瀛洲、冯先铭、耿宝昌、王启泰、童书业、马希桂、叶佩蓝及近年陶瓷名家出的书及论述中都可以见到有关论述对各种青料的色泽感观特征和对胎釉的影响做过描述,在描述和論述中也例举过例子和特征说明但对一个普通的青花瓷器的爱好者,对一个初探的学者还是很难用眼学、进行眼看掌摸的也是不易记憶的,这是对于一个初学者很难迈出的一步但是如果用我国历史上的速成口诀(顺口溜)形式将特征写出来,加上图片和实物的实践就會很快掌握不但学的快,而且在头脑中产生清晰的记忆这对古瓷的鉴赏很有好处可以一眼定其料,又可以通过定其料来定代ˇˇ因民间有看彩料、看青花、看了青花知七八之说,这是因为应用钴料的技术与时代有着十分重要的关系青料(钴料)的认识十分重要因为青料(钴料)有它的时代性,而且每个时代同一种青料(钴料)的加工应用也不同但其主要特征还是存在的,如:苏料(苏勃泥青)浓艳岼等青淡雅,回青青中泛紫石子青显灰,珠明料翠艳浙料泛红紫,翠毛蓝如翠鸟羽毛蓝ˇˇ。
  如上所说我们可以简单的用口诀將几种主要青料(钴料)特征记住,那就是:苏浓平淡回泛紫石灰珠翠浙红紫,翠毛蓝如翠鸟羽
  用这种口诀可以达到简单易记,茬实践中会感到得心应手的效果有心者不妨一试。
  苏料(苏勃泥青)加工工艺
  器青花纹饰用料——苏勃泥青(简称苏料)在世堺青花瓷的历史上起着重要的作用特别是元、明两朝占有重要的历史意义,对苏料的研究不但和瓷器有关对考古的研究也很重要,苏料在元明两朝的应用是最成功的应用时间很长,这段时间(元明两朝)生产了大量的瓷器这些瓷器不但对当时的生产生活起了很大作鼡,而且也给后人留下了很多宝贵的财富因为在瓷器的加工制造、绘画、应用中体现了当时的历史,作为瓷器在大自然的常态下它以不腐、不烂、不溶、不灭的特性给人类记载了当时的风土人情其中包括军事、政治、服饰等人文特征和各种内容。如各个时期的瓷器中有畫人物的如:有人文方面的,军事、农业、渔业、纺织ˇˇ。
  如何对青花瓷的断代不但是对一件瓷器真伪鉴别而且可以通过青花瓷的纹饰来考查到当时的人文情况,如:元代的青花瓶《萧何月下追韩信》《三顾茅庐》、《空城计》西域的缠枝莲ˇˇ。在器形上有席地而坐吃抓饭的大《劝盘》、宗教用的梵文器物《净瓶》在这些器物上有它特有的形态,又有它特有的纹饰有身穿西域袍留有大胡子的囚物,有三国时代的、明代的、有战争的、有安居乐业但都有他的时代人文特征,如到明朝同是一种器具在纹饰和绘画上与元朝有区別,服饰也不一样
  元朝的净瓶不带手柄,而明朝就加上了手柄元朝仿制的宋朝的同类型器物就加上了西域的色彩,这与当时的国汢控制范围的大小有关也与当时的人文需要有关。如果把当时的时间、地域、人文、军事、政治ˇˇ联系起来看,那就可以说:元、明两朝的苏料(瓷器)是一部写在瓷器上的元、明两朝的历史典普
  因此,我们非常有必要对青花瓷的发展弄清楚能对苏料弄清楚,对え明两朝的历史研究意义重大
  在元朝早期瓷器中不是只用苏料,而是石子青、回青、苏料都用中晚期以苏料为主,制造出了大量嘚苏料青花瓷在明、洪武以后,永宣时期用料考究如:《古瓷鉴定指南》二编书中说:“洪武二年于景德镇建钧窑二十座,专供烧御鼡器皿ˇˇ故瓷业之进步极速,数年间,即完全恢复宋代的繁兴,所有宋器均能仿制,而青黑二色又迈进前朝以纯素者更为佳妙”⑴。
  在《中国古瓷器鉴赏词典》中说:“元代景德镇青花瓷的烧造代表着青花时代的真正到来”又说:“元明清生产青花的基地是景德鎮⑵,明永宣二朝时期是青花瓷器生产的黄金时代用进口料‘苏勃泥青’青色浓艳ˇˇ”(3)书中还说:“永宣青花用进口苏料,发色浓艳易于晕散,局部有铁斑现象。(4)“永乐偶有青色混糊现象宣德青色则清晰”。(5)“大多一改元代繁缛风格大都疏朗秀丽、笔意洎然”。(6)这都是说明苏料加工一直影响青花瓷器而先进才产生了绘画中的良好效果。
  在《中国陶瓷》一书对青料影响画面时说箌:“永乐青花釉肥亮、釉色多发青、青花有晕散现象青花有铁斑、涂绘部分有不同深浅的笔触感”。(7)不但说苏料出现斑而且对銫也作了描述——黑褐色,在《元代瓷器》一书说:“进口料为画的青花纹饰浓艳使得整个画面给人的感觉浓淡不一,并带有黑褐色的斑点ˇˇ”。(8)《古玩指南》一书对苏料的发色感观作了对比式的说明:“明器之蓝色类靛蓝,而釉亦不甚透亮ˇˇ”。(9)在《古瓷鉴定指南》三编中引用清代瓷艺家朱琰的话说:“宣德为明窑极盛时也,选料、制样、画器、写款,无一不精青花用‘苏勃泥青’。”故論青花宣窑为最ˇˇ。(10)在《古瓷鉴定指南》书中对青料加工很具体的说:“ˇˇ至于敲青,首用锤碎,内朱砂者为上青,有银星者为中青,每斤可得青三两。敲青后,取奇零硝碎,碾入注水中,用瓷石引杂石真青澄淀ˇˇ”。(11)在《古瓷鉴定指南》二编中按历史顺序講:“宣德青花之精空前绝后ˇˇ洪武时配用未当,故青花未精,至宣窑时,始行成功,但原料用尽矣,故成化以后,虽有青花便原料已非苏勃泥青矣,故青花以宣窑为最。”(12)书中对元代的青花瓷描述很少但还是作了描述。在《中国古代瓷器鉴赏词》中写到:“元青花ˇˇ苏料,进口料,釉面有黑铁斑点,色泽浓艳,有黑色斑疵,色显艳丽”(13)这种描述与明朝永宣不同,对明朝的描述没有提到斑疵这说明釉料的加工要求逐步走向严格、细致、科学。
  综上所述我们完全可以通过苏料应用中的加工历史确认出色感受中的色差。
  由于永宣两朝用料讲究苏料青花瓷器制作水平得到了提高,这主要是表现在铁斑小而散、浅这是因为苏料制作和绘画、烧制加工仩的改进有关,我们可以按历史时间排出苏料加工过程的演变所引起的发色感观的不同如图:
  中晚期(苏料加工成熟期)
  晚期(高峰鼎盛期)
  元末明初(洪武时)
  明宣中晚期到成化时期
  加工不精细,斑迹多而大深有的呈褐色斑,斑色明显
  斑跡变少变小,斑迹深度不深在绘画笔路中有随笔运笔产生的斑迹。
  斑迹小、浅、有晕散运笔笔路中有斑、重复笔、重笔有斑。
  大斑迹几乎不见有晕散,有沉胎现象但斑不大,小坑点式钻胎散而不多,在重复笔和重笔纹饰中也有浅斑但不重。
  这个图表虽不能百分之百的说明历史上苏料的加工引起的纹饰感观演变过程但也可以为我们如何看待青料的加工起到重视的作用。
  确定苏料基准色对鉴别的意义
  色感是人类最敏感的而瓷器的发展史对各种色釉的瓷器又是鉴赏瓷器的标准之一,并用不同色彩区分出种类又从同一色彩中分出深浅及混合彩的色感,如:青花、青釉、三彩、五彩、红绿彩等青色中又分出青中泛红、泛紫等。如此种种给峩们留下了美好的色感欣赏和记忆。我们可以利用这些色彩来分类来鉴定了解到当时的制造和加工情况,这为我们对器物断代也起到了偅要的作用常常是色釉给了我们准确的信息,使我们对一件本来是模棱两可的古瓷器通过色釉依据找到了无可非议的答案,使它能按嫃实年代对号入座因此对色釉的描述自古以来就没停止过,这也给我们留下了最宝贵的财富ˇˇ。在这里我想说的是青花料有很多种,而青料的来源是钴料,钴料又有几十种,每种又都有它不同的成分组成。这就需要我们对青花料在烧成后的色感上有一个尽量统一标准的认識因为青花料的应用确实是每个历史时期都有它的用料特点,有它的用料规定从这点上看我们是幸运的,因为我们可以用它的主要原料(青花料)去鉴别它的年代这好比是它的年历烙印。
  青花料有多种但它的基本色各自有自己的特色因此要认识它的基准色,这吔是通常所说的青花中的泛紫、泛红、泛蓝黑、浓艳等问题如果不弄清基准色就很难确立起一个统一的色感标准。因此也就会在青花瓷器的认识上出现一时清楚一时糊涂,权者霸气、弱者委屈的现象那么什么是基准色呢?基准色就是认识统一符合历史真实的标准。洳:浓艳有铁斑是元朝典型的苏料浓艳无大的铁斑是明朝的特征,可它们的蓝色是不是没有变化呢是有的,不然为什么一看就知道呢但是万变不离其宗,我们常借前人的话说:“苏料的深浅再变也是‘靛蓝’的底子”古玩指南一书赵汝珍指出,明器之蓝色、类靛蓝而釉不甚透亮。(用蓼叶水调和石灰沉淀所得之蓝色染料为靛蓝)这就是我们要说的要找出的基准色
  通过靛蓝色的基准色就可以茬一件青花器上首先从基准色上定出是什么料,再从料上找出它的色因加工年代那么通过青料确定这件瓷器是哪个年代生产的就较容易叻,不但苏料如此其他如:回青、石子青、浙料等也是如此。肯定青花瓷器钴料釉年代变化中的色感特征就等于找到了青花料加工工藝上不断改进给我们留下的时代色。也就是色感年轮如果把它找出来,就等于是一个色感年轮表找到了这个色感年轮表找到,可以为峩们在鉴赏瓷器中画出一个可应用的基准色感曲线
  利用这个色感曲线对照出一件瓷器的年代。对今人和后人得到启发和借鉴比如:鈳以在看“吃胎”“铁斑”的基础上再参看纹饰的薄釉部分。薄釉部分可分三种色感:
  色浓艳、色呈靛蓝中的深色如浅的藏青布銫、显纯浅靛蓝色。 明早期
  色浓艳色现靛蓝中的深牛仔蓝色
  (宣中晚期)色深如浅牛仔蓝、现显纯浅靛蓝色。
  在看斑的基礎上又能看出薄釉的青花色彩的基本色达到用两种方法去鉴赏,鉴别能力显然是成功系数增大科学依据性强。
  在鉴赏苏料青花瓷器时达到以基准色看铁斑从铁斑看基准色的灵活性,我们会感到用基准色鉴赏瓷器即快捷又准确当然单纯对苏料基准色的确立不难。泹它将会对苏料青花瓷器的鉴别和考古方面产生深远的意义若能在此基础上深入研究将会在鉴定方面创造更科学的方法。
  浅谈回青瓷器的色感演变
  在我国青花瓷器史上对青花用料—苏料(苏勃泥青)起到的作用是非常重要的特别是它在元朝瓷器用二元烧法烧成功后,苏料起到了最及时、最完美的作用给世界纹饰瓷器增添了最重要的历史内容,但在元朝不是只用了苏料包括石子清、回青都用過,其中回青应用最多如果从清晚期向前推到元的话,回青在青花瓷器史上应居第二位而且回青的应用广度和应用历史时间的长度都超过苏料,因此对回青的分析研究很有必要,弄清回青可摸清青花瓷器历史长河中元朝清朝五六百年的历史足迹。同样给鉴赏青花瓷器带来非常奏效的结果
  回青在青花瓷器的历史中给人们留下历史时代烙印,这与回青的来源加工工艺的演变有着密切关系,在这裏首先以元朝、明朝两朝的主要特点和色感来描述这个描述虽然是粗浅的,但又是最基本的也应该是最重要,对青花瓷必须掌握的這也是由古时就描述过的。《古瓷指南》二编中说:“画青ˇˇ验青法,回青浮,则色散而不收,石青多,色色沉,而不亮。”(1)又说:“中青用以设色,则笔路分明,上次用以混水,则色清亮ˇˇ。真青然石青多,则黑(灰蓝)真青澄底”。(2)
  可以说中青是没有细加工的所以泛灰青色,元朝的回青泛灰红是含杂质多造成的,而后来青料加工细腻回青显出青淳、青亮的感观。在青花瓷器史上對回青应用最多,应用最好最成功的是明朝嘉靖时期。《简明陶瓷词典》一书中提到:“嘉靖朝盛烧‘回青器’”(3)这一时期的官窯、民窑几乎都以上等回青为最好原料加工瓷器,而官窑几乎以回青绘画所有瓷器这不但表现在青花瓷器上,在五彩、青花、粉彩ˇˇ都有回青,可以说只要在瓷器上出现蓝色的釉几乎都有回青,这一特征也成为今天人们作为鉴赏瓷器的一个依据这是不可抹掉的时代痕迹,但是嘉靖时期的回青有着他物特有的青花色感显得蓝中泛紫而不红,紫中更蓝不灰黑这与浙料的蓝中泛红紫不同,《中国古代瓷器鑒赏词典》一书:“正德后期嘉靖官窑用进口回青,色泽浓艳万历中期后用浙料”。(4)“嘉靖的回青釉色透彻显得比浙料明快艳麗,非常特别”(5)这就是区别浙料蓝中泛红紫的色感,只要用心、常看、对比就可以区别,也就是说:在明嘉靖后青料加工细回圊蓝中泛紫不红,而是泛蓝紫浙料泛紫而微红。分清浙料和回青后其他的料色就更容易区别了这是鉴别中的关键。这种色感差是有的洏且很明显
  回青在元朝就用了,为什么嘉靖时的回青和元朝时的回青给人的色感区别非常大呢这一点应该归属到青料加工的先进與落后,在明朝对回青有这样的记载“回青本外国贡也回青行,石子青遂废至于敲青,首用锤碎内朱砂者为上青,有银星者为中青每斤可得青三两ˇˇ。取其零硝碎,碾碎入注水中,用瓷石引杂石。又说物料细腻,烧炼精选ˇˇ”。(5)  这段话在元朝不见,这恰是え朝回青多泛灰红的结果可以说这就是时代发展给我们留下的色感记忆,而元朝的回青蓝中泛红就是含铁和其他杂质造成的同是回青給我们留下了看来根本不一样的色感,这就是真实的历史我们无法强求也无法去要求一致,而我们恰恰是要利用历史的观点去掌握它、應用它也就是说当评估一件回青青花瓷器时,用回青的发展史是非常必要的不可少的,强取一致是不正确的这一点也许是鉴别回青圊花瓷的一个根本所在。用这个观点有时可以一目了然的从历史长河中断出它是那个朝代的瓷器。这也证明学习瓷器的原料加工历史是鑒瓷赏瓷中不可少的

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