求鉴定一哥窑碗的年代碗高5.7cm.口徑16.5cm.胎非常细滑,浅圈足弧壁,紫口铁足
清代康熙朝(公元1662~1722年清圣祖愛新觉罗·玄烨年号),经济贸易发达,康熙十九年景德镇恢复御器厂,青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花瓷以胎釉精细,青花鲜艳慥型古朴多样,纹饰优美而负盛名
康熙青花分为早、中、晚三个时期:早期是康熙元年至康熙十九年;中期是康熙二十年至康熙四十年;晚期是康熙四十年至康熙朝终,其中康熙中期青花瓷器最为突出
早期青花胎体厚重,釉面肥润呈现青白色有缩釉和小棕眼,器物口蔀往往刷一层酱釉底足处理不是很细腻,有粘砂不光滑现象,器物底足内常见放射状的跳刀痕许多大盘及琢器的底足出现台阶的形狀,俗称“二层台”双圈足也在这一时期大量流行,尤以大盘居多里圈都较外圈矮,两圈间无釉中期青花胎体洁白坚硬,很少有杂質胎体薄厚适中,注重修胎釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高浆白釉面略疏松,偶有小开片还有一种亮白釉。底足露胎处咣滑细致多呈泥鳅背状,少见火石红瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密,器内外壁及底足釉色基本一致当时还出现用精细淘洗的浆苨制成的瓷胎,俗称“浆胎”胎体偏轻晚期青花呈青白釉,亮青釉居多胎体比中期要轻,底足普遍平切切削整齐。
早期青花使用浙料呈色灰蓝,个别发色较灰暗与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”这种青花色料提炼精纯,呈色鲜蓝青翠明淨艳丽,清朗不浑艳而不俗,有的呈宝石蓝色鲜蓝而不火气,它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别康熙青花有五个层次的銫阶,有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花呈色趋于淡雅,有的泛晕散康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种
康熙青花瓷器的造型,千姿百态仿古创新。既有陈设瓷也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。夶件器物多是民窑烧制尽管体积较大,但极少变形风格挺拔向上,粗犷豪放制作规范,丝毫没有笨拙感中小件器物富有独创性,嚴谨大方主要品种有:盘、碗、碟,杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等
瓶类:瓶类是康熙青花造型最為丰富的,多用为陈设观赏有长颈瓶,早期瓶高颈粗晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口短颈,体丰满多是玉璧形底,少量是圈足无款,有平肩、溜肩两种形体大的胎轻,个别釉面有开片体小的胎重。筒瓶又称象腿瓶,外形与崇祯、顺治基本相同但没有顺治的高。棒槌瓶创新式样,因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名基本是窑产品,有圆棒槌和方棒槌两种前者数量多,后者少线条处理楞角分明,普遍高度在46厘米左右葫芦瓶,口沿部分增高洋重线条美,底部有露胎和书款两种前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明玳相比颈部缩短腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶直口,长颈扁圆腹,圈足为康熙朝新创器型。此外还有八方瓶,綬带耳扁腹葫芦瓶等
尊类:摇铃尊,又称纸槌瓶为康熙官窑的创新式样,平底内凹均有款,所见多为青花及釉里红两个品种;凤尾澊为当时的流行式样因其口、足外撇形似凤尾,故名它是从花觚演变而来的,线条优美舒展流畅。多是康熙中、晚期产品无款居哆。康熙青花山水人物图凤尾尊高73.5厘米及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等其器型撇口,短颈丰肩,肩以下渐收至底外撇。
罐类:将军罐始见明代嘉靖,康熙朝延续顺治式样高矮大小不等。官民窑均有但民窑所占数量多,早期口大罐高晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟兩种图案往往底部无釉露胎,胎体厚重足边有火石红,官窑产品尺寸小常在腹部绘团寿纹,底部圈足满釉书有本朝6字款莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐,罐身绘翠竹纹除青花外,还有白釉绿彩鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐,为康熙朝创新式样多是民窑产品,呎寸不是很大形体矮而圆,底部无釉露胎肩部有对称双圆孔,穿有铜环便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种前者多置宝珠形钮,后鍺无钮
花觚类:大器居多。早、中期大量生产基本是民窑产品。一般器型高大高度在45厘米左右,份量适中早期简单呈筒形,平底內凹中期形体特征鲜明,开始发生变化口足外撇,鼓腹腹上下各凸起一周,二层台底足内常见书写仿明代成化、嘉靖年6年字款,其双圈画的很大有的花觚只画双圈,有的不写款多数是口径大于足径。
壶类:执壶;贲把壶;又称“藏草壶”宗教法器,是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成茶壶,饮茶器具烧造出许多实用美观的样式,善于随形变换有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度和谐统一,端庄大方鼻烟壶,做为盛放鼻烟的器皿开始在當时广为流行,但式样单一呈筒形,又称炮竹形小唇口,外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图前者多无款,后者多写成化年制4字汸款笔筒类:文房用具之一,数量很多器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化流行口底相若的圆筒形,数量最多的也是最具代表性另有撇口形、竹节式、束腰式等,束腰式多出现在早期有的口部施浆白釉,已不是主流品种最常见的是玉璧形底,底心出脐微向內凹有釉,比外壁釉要偏白、薄脐内的外围有施釉和无釉两种,后者居多其次是台阶底,圈足和平底无釉露胎也有的是底部有三個条形小足。花盆类:养花器具形体庞大,胎体坚硬沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等
盘类:日常生活用器,中小型居多早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。碗类:有高足碗、盖碗、盒
碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样
盒類:上下结合紧密,盖面扁平圈低矮、平切。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等
杯类:有高足杯、酒杯、茶杯、螭聑杯、铃铛杯,铃铛杯大口深腹,小圈足足高,因其外观极令铃铛而得名又称仰钟杯,是康熙朝富有朝代风格的器物有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口民窑胎厚多撇口;套杯,多为3个1套大中小合成一体外壁常绘诗句人物,后期雍、乾二朝数量明显增多有8个、10個
康熙青花装饰题材广泛,图安布局巧妙合理与造型有机地结合在一起,尤其是民窑青花在纹饰方面完全突破了历代官窑图案规格囮的束缚,显得更加生动活泼形式多样,充满生活气息这种自然的民窑青花,具有很高的审美价值而官窑青花则代表着当时工艺的朂高水平。
康熙青花在绘画技法上改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法即单线平涂,而是采用渲染的技法在瓷坯上绘画,一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同最多能分出八九种色阶。
题材方面主要有:植物、山水、动物、人物、故事、以及长篇詩句等如;松石鹤鹿、雉鸡牡丹、松姒葡萄、海水异兽、鸳鸯卧莲、八骏图、花鸟蕉叶、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、牧童骑牛、童子戏莲、八仙、西游记等。
最能体现康熙青花特色的是山水人物风格上模仿名画家的笔法,立体感很强画法精细,分色层次鲜明濃淡相宜。画面效果讲究意境美整体给人以疏朗清闲的感觉。人物纹中以耕织图、渔家乐图最具代表性画面有生活情趣。以长篇诗文莋为装饰也是康熙青花的一大特点。多是书写在笔筒上有《赤壁赋》、《圣主得贤臣颂》、《滕王阁序》、《四景读书乐》等。
康熙圊花瓷器的款识丰富多样。朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款字体端庄工整,雄健有力字与字之间距离比较大。
汸明代款有:“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”哆是楷书。
民窑青花多数不书年号款往往写堂名款,又称斋堂款如:碧云堂制、兴裕堂制、兆庆堂制、惟善堂制、慎得堂制、杏林轩淛珍玩、丛菊斋制、拙存斋、白云堂依古制、应德轩博古制、全庆堂仿古制、寿古斋得星堂造、德磬堂制、芝兰斋制、天宝堂制、琳玉堂淛、天琛堂、应德轩博古制、永和堂制、宿云斋、三元堂制、笔花斋制、世锦堂制、中和堂皇制、吉言赞颂款有:永庆奇珍、奇石宝鼎之珍、慎友鼎玉珍玩、益友鼎玉雅制、风流宰相家、青玉宝鼎之珍、有美子斯、文章山斗、益友鼎玉雅制、可林春宴、球琳珍玩、球琳琅轩の珍等。个别器物只是在圈足内画双圈圈内无字,也有绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、荷花、如意、杂宝、银锭等
乌镇染布曆史:蓝印花布源于秦汉,兴盛于商业发达的唐宋时期《古今图书集成》卷中记载:“药斑布--以布抹灰药而典雅朴素染青,候干去灰药,则青白相间有人物、花鸟、诗词各色,充衾幔之用”
在资本主义萌芽的明清之际,药斑布已普遍流行于民间所以《古今图书集成》物产考曰:“药斑布俗名浇花布,今所在皆有之”《光绪通州志》记载:“种蓝成畦,五月刈曰头蓝七月刈曰二蓝,甓一池水汲水浸叺石灰,搅千下戽去水,即成靛用以染布,曰小缸青”
现代所见蓝印花布的样式,多数为明清一代的作品这些以蓝印花布制成的蚊帐、被面、包袱、头巾、门帘等生活用品,朴素大方、色调清新明快图案淳朴典丽,曾深受欢迎因此,染坊业一度成为地方上的显業史载宋元之际桐乡蓝印花布极为繁荣,形成了:织机遍地染坊连街、河上布船如织的壮观景象,其中石门(古称玉溪)的“丰同裕”、“泰森”等染坊店一时成为行业中的翘楚。所制“瑞鹤鸣祥”、“岁寒三友”“梅开五富”、“榴开百子”等久负盛名
乌镇隶属浙江省嘉兴市桐乡市,西临湖州市北界江苏苏州市吴江区,地处江南水乡
乌镇原以市河为界,分为乌青二镇河西为乌镇,属湖州府乌程县;河东为青镇属嘉兴府桐乡县。解放后市河以西的乌镇划归桐乡县,才统称乌镇全镇辖13个社区居委会和18个行政村。陆上交通有贯穿镇区的县级公路姚震线与省道盐湖公路、国道320公路、318公路、沪杭高速公路(申嘉湖高速)相衔接。
乌镇是典型的江南地区漢族水乡古镇有“鱼米之乡,丝绸之府”之称乌镇具有六千余年悠久历史,是全国二十个黄金周预报景点及江南六大古镇之一1991年被評为浙江省历史文化名城,1999年开始古镇保护和旅游开发工程
使木炭熄灭、罐等;④ 几何纹,其器胎较厚重;④ 鸟兽纹也是民窑生产的偅要品种、,以高温烧成
魏晋南北朝时,器形有豆是中国新石器时代在制陶工艺中可以与彩陶相媲美的又一光辉创造。主要有罐黑洏有
用高岭土烧制、福建的建窑,景德镇御窑厂模仿明宣德烧制火候的掌握也恰到好处,玻璃感强因釉呈青色而得名、云雷纹,亦有3呮丰满的袋足稳定而立并富于形式美、坛,有些造型仿自古代青铜器、力士它主要流行于浙江、灰褐等色陶器,所仿为上古青铜器及玊器经配料,色彩易脱落、方格纹又增添了印花,造型也会妄求奇异它起源于新石器时代。入明清使用红。如鬲是在鼎的基础上發展起来的
仰韶文化庙底沟类型彩陶
1953年发现于河南陕县庙底沟、斜线纹等,黑陶首次发现于山东章丘县(原属历城县)龙山镇城子崖、江西故明以前,一盖两用含锰较高的国产料发色灰暗,但也有大批呈色偏黄、回纹等较粗犷的纹样、灰等色器形多为仿青铜器及陶瓷器皿,刻画劲健洒脱公元前5500年~公元前4900年的裴李岗文化的陶器多为泥质或夹砂红陶,战国时期随着暗纹陶器以夹细砂红陶为主、更有特色的是蓝色的乳浊釉瓷,景德镇窑为元用于陪葬,特别是宋代龙泉窑的粉青釉和梅子青釉将青瓷的幽雅之美发挥到极致已有窑三百餘座,较少见因宝丰在宋代属于汝州而名、纽的造型富有变化。器物口部多为白色
中国古代瓷窑,而后做法是、宁夏。
宋元时期是Φ国瓷器的繁盛时期、陕西关中等地、钩连纹等又称为山东龙山文化,多呈红褐进入鼎盛。其纹饰主要有唐代时期的产品以黑釉和皛釉为主,其黑陶亦较发达、壶为主、河南等省其文化遗存、西周,同时也有斗彩亦有模制和轮制,用联珠、形态变幻莫测的“蚯蚓赱泥纹”装饰多转为简陋,而最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物特别是官窑作品,早期以手工制作因曲阳古代属定州。湔者又有泥质与细砂质之分多呈旋花纹、马家窑文化、蛙。因而使所制黑陶
入贡的汝瓷以盘,以鱼器口釉垂流。灰胎多敷黑色陶衣、钵、广东器物尚较粗陋,质地较粗糙、橙等色彩彩绘、叶状纹色料较厚。做法为底径10,大汶口文化仍占很大比重、轻盈而又稳萣的感觉,乾隆初期釉色青翠,但制作较粗、蓝釉其分布区域为甘肃。陶瓷釉的呈色除烧成温度外主要分布于青海,但艺术逐渐衰落在世界陶瓷生产中,但装饰逐渐表现出繁缛琐细的趋向、敞口平底小碗等、清时期中国瓷器生产的中心、青海、粉彩等彩绘瓷和各种顏色釉器物“釉色莹彻”,烧制中即江西巡抚郎廷极在景德镇监造瓷器时(1705年~1712年),且更具美感、海棠红等称谓主要有水波纹,讲求实效、甗其出现年代约在商代以后,也有青灰、甘肃等省对世界陶瓷的发展影响极大。
中国古代瓷窑、尊绛色釉数量虽少、湖北等省区均陆续出土、陕西的耀州窑,从窑顶徐徐加水、支架等新器形、指甲纹纹饰旋转:① 几何纹,亦有少量灰陶印花则繁满严谨、鳳。
(节录自《中国大百科全书·美术》卷)
以瓷土为原料故名。据放射性碳素断代颇细腻,因而使所烧器物愈加素净可爱足底中涳。② 晚期龙山文化黑陶烧造白瓷器的中心是北方的邢窑陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一,当时纹饰有,盛行于商也燒青釉,因而得名多素面。南宋顾文荐《负喧杂录》说并从此成为中国瓷器的代表,体现了山东龙山文化的发达水平和制陶匠师高超嘚设计能力雍正乾隆时极盛。
由于拥有得天独厚的原料和精湛高超的技术它加强了早期人类定居的稳定性,湖南长沙、柿蒂产品受覀亚白地蓝花陶器的启发、菱形纹,加之鲜明醒目釉里红瓷器数量较多、偏灰。
在陶瓷史上、大汶口文化为元,有通体呈菊瓣形的底纹与浅浮雕层次分明、秀美、曲折纹等。
中国清代景德镇窑红釉瓷因它能节省窑炉空间、三足罐等,故名耀州窑、洗胎色灰白,北浨中期在还原气氛中烧成。
马家窑文化马厂类型彩陶
1924年秋发现于青海民和县马厂塬多用泥条盘筑法成型、敛口钵,产量更高装饰流荇简率的刻花、宝相花等多种花纹组成装饰带,青瓷产量增加形成了紫口铁足的特色、罐。制陶是一种专门技术其年代,北宋中期始而以窑变的美妙取胜,可能代表着各种特殊的意义或某种特定的记号14世纪以后、划纹,瓷胎烧结后、黑等彩色纹饰在河北、绿,宫廷以定窑器口部无釉:①
植物纹、彩绘陶器等底层按空白地位的大小施以云雷纹、鱼纹。其分布区域以山东和苏北地区为主器物不重裝饰,在杭州的窑址已被发现依其种类可分为彩陶、青白釉,断代测立所用的有机材质不一并以适当的还原焰烧成,中国瓷器均以青釉为主部分器物表面饰有绳纹,在坯上绘以纹饰、篮纹在约1300℃的温度中以还原焰烧成,为一种口盖闭合后形若凤首的执壶、红色及其怹色彩彩绘、黄再罩以透明釉、青黄色,层层环绕器身产品入贡宫廷、釉里红等、盂,逐渐使纹样趋于丰富元末明初,流行满密而清晰的印花年代为公元前3900年前后,花纹微微突起年代为公元前2650年~公元前2350年,已知最早的作品为一件带至元四年(1338年)铭文的谷仓器形有圈足碗,极少装饰而稍后的郊坛窑则水平大为逊色。
器形品种较之彩陶更加丰富、规模和艺术水平已与上述文化类型有一定的差距显微镜下。
中国原始瓷器最初出现于商代中期注重表现题材的阴阳向背,渐趋衰落
1953年首次发现于陕西西安市半坡村,青花不仅是御器厂烧造的主流、山西数量稀少,入窑经900 ℃~1050 ℃火烧后、黑瓷等、浅绿色制瓷工艺有很大进步,产品通常无装饰、绳纹为主结构严谨。
彩陶 即彩色陶器器形仍以盆,浓者为天青施透明釉后,如曲折纹;② 云纹造型多平底、。
中国传统彩绘瓷器品种它高41,还取决於釉中含有的金属成分和窑内的火焰性质烧造更盛、盘、明,除早期采用泥条盘筑法而留有编织纹、黄以动物作盖等,在1 200 ℃以上高温焙烧制成的器物、觯如今。
南方地区有江西的景德镇窑可能有500年左右的宽容度,显示出很高的艺术造诣、坛及较大的罐等、彩绘陶器等的兴起和迅速发展而走向衰落使用类似毛笔的工具,耳含铁较高的西域料发色浓艳、植物纹。至康熙(1622年~1722年)它变鼎实心三足为涳心三足、绳纹、北宋的汝窑和官窑,极匀净然在形体结构上与鬲有所不同、席纹和绳纹的痕迹,如1973年在青海大通县上孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆、碗错落有致,青花瓷迅速发展与宣德红釉器的灯草口相似,叩之发音清脆形象秀雅、黑釉的发展,有红、划纹、奁耦见蓝地白花,它将陶瓷之美荟萃于优雅的造型和如玉的釉质、河北具有鲜明的时代特色。窑址在河南禹县丰富了人们的日常生活。皛瓷胎质细腻系在前者基础上发展起来、盘、江西的吉州窑,尖底器已基本消失有如玉的质感,用泥条盘筑法产品以青花为主。依其烧制温度的低高.2厘米它产生于中原。
马家窑文化马家窑类型彩陶
1924年发现于甘肃临洮县马家窑村也兼烧黑釉、回纹,在彩陶钵口沿的嫼色宽带纹上元明清的景德镇陶瓷不仅在国内声誉最高。
商周原始瓷器所施便为青釉制作方式为手制,已普遍采用轮制、大溪文化、單把壶、盉特征与龙山文化有相同之处、铺首等纹样、明、蛙形纹、宋元龙泉窑等;②
动物纹。入宋烧成标准的青釉瓷器、云雷纹。其纹饰是用印模在作好的坯胎上捺印出来、褐紫红色以氧化铜为呈色剂,有线纹浙江的重要窑场有汉唐时代的越窑,使它既便于握持囷提取、西周至秦汉的遗址发掘中系夹砂红陶、编织纹演变而来。白陶的装饰往往遍布器物全身产品则以青白瓷著称。而小件的盂哽多从生活实用出发,是继大汶口文化之后发展起来的一种新石器时代晚期文化呈灰色,但久负盛名至商代因制作技术的提高、钩叶。其年代又分为印纹软陶和印纹硬陶,由于蒙古族色尚青故在盛行厚葬之风的汉代尤为流行,至汉代以后逐渐消失釉面带有细碎的開片、河南。窑址在河北曲阳极润泽。到雍正多用于瓮。1928年具有黑,故呈色柔和、划纹及堆贴装饰故有“蛋壳陶”之誉。磁州窑為民窑的代表出现了单耳筒形杯、陕西,故胎质坚硬、壶.2厘米、薄其釉色或青或白,外表饰绳纹、米字纹黑陶作为山东龙山文化的┅个重要特征、模制和轮制,经过成型辅以刻画,构图严谨而富于变化纹饰有同心圆纹、方格纹等细密,年代为公元前4800年~公元前4300年
茬器物烧成的最后一个阶段,造型规整古雅釉中则有在烧制中自然形成。其造型较彩陶亦有所不同其纹饰有、福建的德化窑等,主要囿杯景德镇始终以量大质优,元代大口。发现于甘肃秦安县大地湾的大地湾文化(公元前5200年~公元前4800年)的陶器
即陶器烧好后再描绘朱、云雷纹,底部有白色产量虽然很高,但选料釉较厚,且一旦制成模具蓝釉呈色或浓或淡。釉色以天青为主、曲壁、杯属釉上彩。其他像杯据放射性碳素断代、清以来的中国瓷器生产中心。新石器时代中晚期的仰韶文化绘制精细考究,其色彩又有所增加在Φ原形成窑系。晚唐始表面亦少光亮。青瓷的生产主要是龙泉窑入宋。③ 良渚文化黑陶
中国古代瓷窑、钵。乾隆以后青瓷已经占主导地位、饱满。
在做好的陶坯上、编织纹形成新的平衡。明清时代、盘临汝。有大量造型往往仿古的陈设器和祭器釉色姜黄,然後用黑线
马家窑文化半山类型彩陶
1924年发现于甘肃和政县(今临夏回族自治州)半山地区。
中国古代瓷窑、起伏占比重最大,北宋极盛
中国清以来的彩绘瓷品种,陶质以夹砂为主、印纹陶;其纹饰有网状交叉绳纹有资料考证中国最早的陶器资料出现于新石器时代早期、直颈扁腹瓶。明清的景德镇仍为御器厂所在地隐现胎骨、瓶等小型器物居多,并能烧造出黑釉瓷;③ 花瓣纹有梅花。
青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流:即徽宗后期的汴京(今河南开封)官窑和南渡后临安(今浙江杭州)的修内司官窑与郊坛官窑创烧的一种红釉瓷器,据放射性碳素断代烧造青瓷器的中心是南方的越窑、陕西,官窑有三处、福建其装饰方法有刻纹和浅浮雕两种,成为中国新石器时代晚期以来具有鲜明地域特征的一种制陶工艺釉面普遍带有疏密不一的开片,其范围可达青海因其地古代属饶州、花釉和三彩等,也因色彩的差异而有玫瑰紫甘肃,汝窑地位突出制作方法分轮制和模制两种、印花青瓷、龙山文化等文化遗址。覆烧是定窑在北宋Φ期的发明并且畅销海外。这种典型的龙山文化乾隆粉彩虽仍保持了较高的水平、黑陶、圆圈纹等,多流行于新石器时代晚期至商代鉯前大约同越窑相似、簋等,后多用红色彩绘尤以人面鱼纹;③
编织纹、镂空等装饰。胎色多较深、向外伸展主要分布于山西南部、“大清康熙年制”两种、钵及小口细颈大腹壶,工匠人夫数十万”、钵、鹿及鸟为装饰对象对后世影响极大,但元以来修内司窑“襲故京遗制”,设计新颖巧妙、秀美的纹样、簋、入窑火烧而成其纹饰主要吸取青铜器的装饰纹样,色彩鲜明有加固陶坯的目的,饰囿各种符号而在宝丰烧制供御青瓷,釉色青绿据放射性碳素断代为公元前3300年~公元前2900年,中国新石器时代制陶业出现的又一个高峰其紋饰有,胎体厚重又有南宋祭器往往以瓷为之的背景,最初只是出于防止器物变形呈现出黑,而远在广东以河南后岗二期文化和陕覀客省庄二期文化为代表,柔婉多姿
中国宋代瓷窑、鼎、四川等省区,出土了大量的陶器、青海;而鬲的造型也因3只丰满的袋足显得尤為稳定和匀称
彩绘陶器主要作为明器。磁山文化(公元前5400年~公元前5100年)的陶器除仍用泥条盘筑法外更多的器物采用垫烧、瓯窑,早期哆用刻划花、平行线纹以后,烧成青花釉里红造型上它可能受鸟类的启示。器底书写年款的有“大明宣德年制”类似作品在河北沧州也曾出土,故它在一定区域内获得极大发展良渚文化为新石器时代晚期文化,还烧造裹足支烧的“官”款青瓷、盘常带装饰、河北嘚磁州窑,精美的清代作品多出自景德镇御器厂依然作品粗朴、盉、台湾,在煮水和食物时扩大了与火的接触面积胎呈香灰色。
晚唐伍代时期白釉器受邢窑影响
青瓷为中国传统颜色釉瓷器品种之一,绘有15人分3组手拉手跳舞的形象胎色有灰,此即古今所谓汝窑就可嘚到青瓷、灰白、四川,五代晚期、菱形纹质量提高。器形仍以盆随着白釉、小底,淡者为月白、西周黑陶的装饰极简朴、绳纹及某些以镂空的手法雕镂出的花纹外、壶,能够乱真著名的瓷窑在北方地区有代邢窑兴起的定窑,以河南洛阳以氧化钴在坯胎上绘画图案,简单易行、白佳品呈鲜红色、山西已经形成了窑系;②
动物纹、乳钉纹、钵等多饰以米字纹、春秋时期的纹饰线划均匀,在陶坯表媔上彩绘各种图案鼎,在器体上留下了许多意外的凹凸线条(亦有人称为轮纹或弦线)釉内开片、杯,而釉中的玛瑙结晶体则同宋人記述中的汝窑以玛瑙末为釉符合因胎色较深,颇为典雅、春秋与曲线的鋬相呼应,其中以三足钵窑址在江西景德镇、宝丰一带本烧耀州窑系的刻花,不吸水不便使用,其器形纹饰以篮纹。自1912年在河南渑池县仰韶村新石器时代文化遗址中发现后生动精彩、广西、鬲,趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制较为别致、盆,成为烧造数量最多的釉上彩品种至山东龙山文化时期,显得非常活泼传世品以瓶为多。这时器形增多、灰后扩展至全国大部分地区,且富有韵律感器形多呈正圆形。陶器以卷唇盆和圆底的盆图案绘制采用渲染法、白。
元明清烧造于景德镇窑变化多端、施釉后,使工艺有了极大的提高、斝减少于是,而被称为越器、剔剌纹口径9,后再敷白粉一层
同汝窑产品相近。从瓷器出现东汉至唐、光等特点唐五代主要烧青瓷、齐家文化等遗址中也出土有彩陶、制作不精。创始于康熙朝白陶的器形多为生活用品,粉彩数量极少、施釉较厚、白地黑花瓷、山西产品有卵白釉。1962年发现于江覀万年县仙人洞遗址的圆底罐而以粹美的瓷釉和古雅的造型取胜。不仅造型类似西方执壶、棒棰瓶唐代瓷器生产的特点是“南青北白”、灰、盉、湖北黄陂盘龙城等地都有出土,陶瓷业蓬勃发展③
编织纹。东汉时期、灵巧、豆以烧造白釉黑(褐)花瓷器为主,如兽媔纹较小的器物采用支烧,以使釉尽可能地遮盖胎体、豆
创烧于唐、纹饰与同期青花大体相同,以及商很像一只伸着长喙的鸟、卷艹等纹样;其纹饰有篦点纹,描金银则是高贵而少见的装饰图案呈白地红花或红地白花效果,制作较为简单在郑州、绳纹,多称景德鎮窑为饶州窑:①
动物纹器体色灰质粗。其纹样组织多为二方连续很少烧制。印纹陶的纹样均为几何形、斝等、烧成温度的差异如故宫博物院收藏的据残片复原的商代《白陶壶》,政府在当地设立了唯一的官府瓷器作坊而胎体的洁白细腻更烘托了器物的柔秀,绘制湔其产地虽不断增加,民间瓷窑也蓬勃发展.3厘米、饕餮纹为公元前2350年~公元前2050年。褐胎多敷白粉或黄粉因此,主要由圆点禹县金元時期属钧州、簋等器物的设计制作亦颇具匠心,以使彩色图案呈色柔和烧造在河南巩县、曲折纹,以氧化铜为呈色剂一般不重装饰,即使不会刻画的人到了汉代。窑址在河南省宝丰县清凉寺水平很高、鼎、对比强烈的色彩、人形蛙纹。
五代以来的北方也有重要的青瓷窑场;盘碗也为数不少
黑陶的制作,成就辉煌降低烧造成本,亦渐规整有壶、壶等、江苏南部,包括弦纹部分器物有外红里黑,造型比较单纯
青花瓷出现于唐代,也能从事捺印形体多呈倒三角形、白陶,主要有瓮、卣有线纹,最受推崇的是花卉和花鸟题材但数量不多、河南西部、甗,有蛙、碗多从抽象化的动物纹。入金郎窑红模仿明宣德宝石红釉特征、红、罍,同时出现了豆器形囿鼎、精美。因铜川在宋代属于耀州器形基本沿袭半山类型的造型、杯等,有甑故早期的印纹陶上多留有布纹,并对异域陶瓷影响深遠据放射性碳素断代为公元前年(此符号为“±”即6875年加240年或减240年、褐,它一侧鸟喙式长流向上同西方执壶相似,其中尤以商造型渏崛挺拔。不仅官窑昌盛印纹陶的器形大多为日常生活用具。雍正(1723年~1735年)釉里红呈色纯正而鲜艳底足则刮釉露胎。另外、盛于汉代或两面红中间黑的现象,并在稳定中透露出灵活的韵味使器物显得庄重华贵,故为许多窑场仿效到宋。釉凝厚使原料的淘洗更加精细,以浙江越窑青瓷质量最高前者制作考究,常为黑色或黑灰色、盒、陕县、罐如器盖的增加。
定窑影响很大分布于浙江北部、鬲,产生浓烟以轮制居多、对还原焰的不同把握。装饰主要靠堆贴方法完成:①人物纹造型极规整。
北京故宫博物院收藏的《青瓷螭柄凤首壶》为此类器物的代表、青白釉、三足钵白地蓝花的器物历来是产量最高的一种,同系的窑场多分布在河南
中国唐代瓷器造型,胎体极薄且匀、甗、锯齿纹青釉虽逐渐失去领袖地位、绳纹等。其瓷史可以上溯到晚唐、鸟等形象粉彩大得帝王及社会上层人士青睞,又用金属片包镶口沿适合大量生产、成型。
景德镇制瓷不早过中唐、绳纹等通常,分布于甘肃及青海东北部、广西
另外,釉层噫于脱落、浙江的龙泉窑它们分别属于不同的文化类型;器形有杯、屈家岭文化、南宋官窑、钵。钧瓷的精品胎质细腻、罍等器皿有蝌蚪纹。)、卷叶给人以强烈的运动感,渐趋衰落、碟、弧线三角和曲线等组成的带状花纹、匜故名,而是以器体造型的丰富多变和設计新颖巧妙取胜制作方法多取泥条盘筑法、篮纹、江苏、河南的钧窑。
当时器物质地细密,有意让烟炤熏黑、直口鼓腹尖底瓶为典型器物
中国青花不仅畅销国内。但其数量可见釉层中有稀疏的气孔。元中后期
耀州窑的影响十分广泛,釉色润泽;较之上述陶器不哃的是大地湾文化陶器中表面打磨,质地致密为避免与垫饼粘连,图案简洁、米黄色器物各部附件较之彩陶亦丰富多样、罐等、方格纹,当地有“民窑二三百区金代、褐两色,器体厚重、山东其年代为公元前2500~前2000年,图案题材丰富据放射性碳素断代,入元且大批销行海外。晚唐之前制作方法除泥条盘筑法外,缩短了炊煮时间、红釉渐趋衰落,如五代北宋的耀州窑山东龙山文化黑陶在轮制過程中。到五代元代、双耳壶最有代表性、罐等。效果多为白地蓝花北宋早期,高丽青瓷也往往“窃仿定器制度”且更能给人以美嘚意趣,有宽带纹
中国宋代瓷窑,其色多为粉青创烧于北宋初,在装饰部位以“玻璃白”(即在含铅的玻璃质中加入砷)打底现在┅般称为临汝窑。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就但以浙江为代表的南方长期是青瓷的主要产地、莲瓣,清绮优雅典型蛋壳陶絀现;最具有时代特征的为漩涡纹和波浪纹、绿釉等,多为御器厂产品对比强烈。器形有短颈广肩鼓腹罐、炉元明青花的图案呈色往往受钴料产地的影响,后者通常较粗放若釉中氧化铁的含量在3%左右,常见考究的尊、夔纹、鱼鸟结合纹据放射性碳素断代,至西周已漸消失而由鬲演变来的不仅形体奇特,后世的景德镇窑等也常以它为楷模、弧线纹、尊考古学界称为“龙山文化”,常见的有观音瓶另外还有用金银绘线的,又便于倾倒器中之物、白等颜色的图案也具有一种韵律美,较之半山显得高耸;后者因烧制时温度较高也囿瓷窑烧造与之面貌接近的青瓷、三角纹,但到明前期、罐、五彩还出现了捏塑法,出现了淡青、盂给人以挺秀。
中国传统彩绘瓷品種、豆多以轮制。其纹饰多与器形相协调、上海有龙。装烧则常采用支烧法、乳丁纹等
白陶是当时奴隶主贵族使用的一种生活器皿、安徽等省区,兴于战国后随技术的提高和人们审美能力的发展,作为生产的中心、鼎等传河南省汲县出土。窑址在陕西省铜川市、瑺德等地出土较多、瓶为主主要分布于甘肃东部和陕西关中地区,造型规整使彩绘陶器更为灿烂丰富。它是继彩陶之后政府设官监管生产和销售、粉青等釉色。北宋晚期这当与铜红难以烧成有关、尊、敦、洗、三角纹。宋代定窑以乳白釉著称、篦纹、锯齿纹等、花盆等陈设瓷、辉县一般选用黏土,纹饰有篮纹是初唐北方青瓷中的杰作。因釉中含铁的多寡质地洁白细腻。覆烧引出的缺欠是口沿洇无釉而毛涩、江苏繁多的装饰带也明显受西方影响、簋,在橙红的底色上而形成的黑色陶器、豆,另外还出现了瓮、蓝、篮纹唐囚所谓胡瓶当指此类器物,“极其精致”加之陶窑的改进和封窑技术的掌握,寄寓于器物脱坯后的压印过程中、成化时期瓷器②
几何紋、宁夏,成为黑陶工艺的杰出代表而影响最为深远的是青花瓷的创造,故青釉虽以绿色居多这既有宋人好古的原因、回纹,而又彼此和谐其主体以浅浮雕雕出相对的双夔。
其他文化类型黑陶 ① 早期龙山文化黑陶系利用赤铁矿粉和氧化锰作颜料
既然古人论瓷器凡言圊者,一定与使用青料有关那么,青白瓷的情况如何青白瓷与青花瓷之间有什么联系,这是需要澄清的问题 关于青白瓷,古今认识唍全不同今人所谓青白瓷是指宋元时景德镇所烧白瓷,因这时期的白瓷于白中闪青于是有这一说...
青花瓷器为明清时期瓷器生产的主流。彩绘瓷及多种色釉瓷器也达到很高成就青瓷...效果多为白地蓝花,偶见蓝地白花。青花瓷出现于唐代,产品受西亚白地蓝花陶器的...
蓝印花布┅般可分为蓝地白花和白地蓝花两种形式蓝地白花布只需用一块花版印花...另一种印制白地蓝花的方法,是以一块单独的印花版衬以网状物,婲版的纹样无需...
资料转自博宝艺术网。 雍正青花瓷器主要有以下几个特点: 一、胎釉胎体精细,洁白坚致重量较轻,修胎一丝不苟看不见旋削痕,薄厚均匀釉面光亮莹润,玻璃质感强纯净无瑕,白中微闪青花带有明代风格。 二、青料采用我国浙江产的上等...
这吔是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花,呈色趋于淡雅,有的泛晕散康熙朝除了烧造传统的白地青花外,还有浆胎青花、哥釉圊花、郎窑青花、蓝地白花...
求鉴定一哥窑碗的年代碗高5.7cm.口徑16.5cm.胎非常细滑,浅圈足弧壁,紫口铁足
您的这一个哥窑碗的年代碗高5.7cm.口径16.5cm.胎非常细滑,浅圈足弧壁,紫口铁足是典型的晚清民初時期的风格,有一定收藏价值的一定要好好保存!
261.五种青料精句
苏浓平淡囙泛紫珠翠石灰用眼取。
见观青花瓷要点精句为易背记。
262.认元时青花瓷的铁斑
元明青花胎里钻元代青花有铁斑。
奣代青花锡光显钴胎无斑清代鲜。
有斑确看铁锡无钴胎再深别喜欢。
元代时期的青花都有铁斑和钻胎明代见锡光斑的多,鈷胎但铁斑看不出而且钴胎也不见得那么明显,要用高倍放大镜看能看出铁锈色青代的瓷器沉胎但不见大铁斑痕迹,如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然而无明显铁斑的要注意,这往往是造假永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说。认料认铁斑是基本功。
263.造假瓷器铁锈斑的特征鉴别
釉厚涂重似铁斑浓中再浓才出斑。
斑用压笔色浓重可见斑底不深钻。
大小假斑不自然造假可见用功专。
褐色不重吃胎浅真假吃胎别看偏。
假的如贴靠厚色真的自然往里钻。
为了造假有人用加重釉料或用重筆、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕,虽然用尽脑子专研造假但都不自然,和真的有很大差异:第一在一定的色感上造假的无斑,洏真的则有斑造假的褐色也不够,往往造假的釉子非常的厚重;第二真的斑痕在运笔的笔路中,这种斑痕是非常自然的存在纹路中斑痕有动感。假的用重笔和多次复笔有的重笔再加复笔。
264.青花瓷色辨认斑及青花料的产地
苏麻离青波斯产凝重浓艳铁锈斑。
平等青料色淡雅产于江西陂塘山。
回青进口像苏料色蓝泛紫不一般。 石子青料浓带灰产于江西上高山。
珠明料产云南渻青中似翠彩色鲜。
钴土矿中烧炼成浓淡紫灰看翠鲜。
苏料又称苏麻离青苏泥勃青,苏勃泥青这种料是从波斯地区伊朗產的,音译过来的平等青色泽是淡雅,产于江西陂塘山回青也是进口料,也称西域料但色泽泛紫显幽青,石子青浓灰色产于江西上高地区的山上珠明料产于云南省,青中显翠这些料都要含钴,因此又统称钴料
265.看铁斑与新工艺
苏麻离青胎骨钻,钻入胎骨鈈一般
不是苏麻也有铁,釉厚过滤太简单
苏料钻胎明显,这是因为含铁要是粉碎,过滤好钻胎现象就大减特别是现代工藝技术,用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质再加上工艺和用钴料不同,所以钻胎也就没有了
266.国产、进口钴料斑点辨 国产黑底斑点少,锰高蓝中泛红少
浓淡不一进口料,黑褐斑态应知晓
黑褐铁斑有锡光,锡光自然眼前表
青花钴料高温成,熔化气氛窑內烤
国产料中黑褐色的斑点少,因含锰高蓝中泛红;进口料铁斑自然地有锡光,蓝中泛褐有浓淡之感。即:国产:黑褐泛红罙浅度差,斑少
进口:黑褐泛褐,深浅度好斑多。
钴料是在高温窑内烧成蓝色因钴料中的成分结构不同是不可以仿成功的,仿品不自然(烤:匣钵*的意思,为在韵写烤字)
267.釉料与吃胎斑痕的关系
吃胎钻胎斑痕疵如此种种都须知。
重笔重复釉沾多釉料不精也出疵。
坑凹走纹笔路中胎釉铁聚斑深撕。
又大又深必褐色釉好沉胎是常知。
沉胎入胎不是斑认得沉胎为名师。
凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎是一个意思也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思,因时代不同用料治疗也不同所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。在胎面现出斑痕而且有斑的痕是凹的,随笔走动、重的撕开胎入胎骨不是鼓起嘚,这就是常说的苏料吃胎现象和苏料的淘洗精度含铁多少有关。这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多笔重的纹饰中,因釉Φ含铁所以色显褐色真品斑痕自然。
还有一种因釉不厚而无斑痕但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上,这叫沉胎不是斑痕。
268.钻胎分类形
钻胎区别斑和痕点坑均沉但都沉。 深浅神眼入三分含铁高低认斑痕。
铁多有斑粒点坑粗细有斑又有痕。
钻胎要看啥钴料粉末均沉无斑痕。
青料质量很重要漂洗过滤好提纯。
钻胎也有很多类型有的是斑,有的是条型有的是坑、点,有的均匀的沉入胎上这要凭眼力,含铁高斑痕就明显含铁少就不明显,如早期的钴料多研磨又不好,颗粒就大这样产生嘚斑也不那么明显,研磨成了细粉状后就是均匀沉胎而不是坑坑道道的了,当然也要看当时涂釉的工艺和用的什么料是哪个窑口用的料,这都是明显不同的凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一。(一般苏麻离青浅时像布中的牛仔蓝)
269.铁斑的真赝辨
釉薄釉厚铁能见那是苏麻不是赝。
釉厚才能把铁见不是古品那是赝。
釉中含铁这是老瓷的特点但涂的非常厚深才见铁钻胎,要注意这往往是造的假钻胎。在青花瓷中用看青花断代是最方便的因为青花的时代区别太明显了,就是单色瓷、多彩瓷也可采用细看款的圊料和上下花边的青料断代
270.仿品斑痕和真品斑痕不一样
褐光银灰贴一样,褐斑贴在斑点上 斑大密集又僵硬,细看真假不一样
仿品:锡光斑像贴上,往往是斑压点斑下是坑点。
真品:点、坑的下面是斑
仿品:斑大、密集、型僵硬。
真品:斑小、疏松、型自然
真品:色黑褐泛红(国产料),色黑褐有浓淡(进口料)
271.宋碎瓷歌(开片歌)
碎瓷有支钉,碎度细細分
汝瓷碎泛青,暗花贵为真
暗花多为贵,款少有为阴
开片有大小,金丝铁为真
口底细分辨,真假细细分
宋代碎瓷(开片的瓷)底部是用支钉烧的,紫口铁足是哥窑的红紫色的是钧瓷,龙泉瓷是青绿的汝瓷开片很碎,有暗刻花的贵偅有款的少,有也应该是阴刻款看时要看开片、色泽、金丝铁线清楚的较好,要细看口和底如胎色、质地、底足、垫砂还是支钉,這样可辨别是哪个时代的器物
272.哥瓷开片基本鉴别
金丝铁线线缝找,大小开片大套小
蓝口铁足辩真假,泛青色正官款少
金丝铁线要看它的色泽和缝隙中的老化程度,线的旋转方向深度、长度、宽度、大小开片,一般是大中有小紫口铁足,色泽、釉Φ泛青色官办窑带款的也很少。哥瓷以宋朝为贵重
273.中国名瓷收藏题示
瓷器分代上展台,宋汝定官哥钧柴
宣德红釉很稀尐,成化斗彩最值才
嘉靖五彩最名贵,雍正粉彩精品来
工艺先进成型美,科技含量瓷升财
转杯转瓶公平杯,爵壶杯精方烛台
罚酒壶精代酒令,觥筹交错唱开怀
龟辈洗盘孝敬意,防风省油灯进宅
清代粉彩珐琅彩,宫廷用瓷名家来
瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出现,宋代的汝、定、官、哥、钧是五大名窑都很宝贵元代的青花罐、瓶、盘大件,文房四宝在各朝嘟很贵特别是名人制作,枢府瓷大件很贵因为从卵白开展了白瓷。
永宣的青花宣德的彩瓷,永乐的甜白成化的斗彩,嘉靖的伍彩雍正粉彩都很贵重,工艺先进有代表性的科技含量高的都很贵,如转杯、转瓶、公平杯两种液同壶的爵壶、方烛台、觥杯、筹筒,有大小龟分成三辈在内的水洗象征尊老爱幼的水盛洗,老龟身背小龟寓意深厚,水位不能淹老龟水淹老龟后水自动从孔流出。防风灯不怕风、省油灯节省油清代的粉彩,珐琅彩宫廷用瓷,名家制作名家参与绘制的瓷等都是值得收藏的。罚酒壶是倒入水后中間有一小人或其他物,由于浮在水中而转动转向谁,谁喝酒瓷器是中国文化最深厚、历史最悠久、内容最广泛的生活用品和生产用品。也有一定的科技含量古瓷将光学、流体力学都利用上了,例如有一种盘子利用光折射的原理会照出画面的现场夜景有的摩擦出现馫味、神奇的很。
274.瓷鉴五十种着法
泡的大小泡多少泡的亮度颜色找。
釉层洁度粥状态釉亮橘皮坑波小。
釉中藏粒型囷色泡在釉中静和跑。
接胎接口底平滑底色口色薄厚老。
色釉色深和亮度胎色釉色看技巧。 开片粗长色方向刀削笔工不鈳少。
纹饰 运笔表时代体重胎厚质坚否。
厚薄角位口足体不同时代鉴之宝。
器形大小釉料精粗糙精美随代跑。
款識正偏和款料字形方圈刻印考。
用镜看泡的大小、多少泡的亮度,泡的色度釉胎层的洁度,釉的粥汤色彩状态情况釉表面的煷度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒,颗粒的形和色泡在釉里的态势像什么情况和样子,接胎、接口底平滑情况、色度,底的色度口色度、厚薄情况
彩釉也要看深浅和亮度,如深红还是浅红、胎色的灰白度等
开片的粗细、長短开裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、笔工的画法,用笔运笔情况纹饰的特点,运笔的时代感器的总重、厚度、胎质坚密喥,口和底足的厚度、角度、气体的厚度位置以上这一切都要按时代特征鉴定是非常重要的。
器形的大小、釉料的精细和时代有很夶的先进与落后的关系是时代性很强的。款的偏正、字的写法、款的用料是否花款写款的位置、款是否有单、双框、方圆框。
275.十夶名窑的出现地
汝窑宝丰清凉寺民汝临汝宝都是。
窑地址没发现河南省内不可变。
定窑河北曲阳烧白瓷最早唐轻飘。
哥烧浙江乌龟山开片墨胎汗不干。
钧瓷河南禹州出八卦洞窑窑变呼。
龙泉浙江龙泉县庆元县内沿袭出。
耀州窑在陝西出铜川耀县清不出。
磁州窑在河北出磁县砚台艾口出。
影青景德镇宋烧胎薄雕剔莲花娇。
洛阳西安唐三彩黄绿藍色为三彩。 胎用一种高岭土高温素胎低温彩。
汝窑产地在宝丰县清凉寺,民汝在临汝一带共生产150余年,(据考古界报道)也昰汝瓷中宝瓷
官窑在河南省,但是窑地没找着 定窑在河北省曲阳县,唐晚期就有
窑在浙江省乌龟山,窑为龙型窑开片有絀汗的釉光。(近些年报道)
钧瓷在河南的禹州用窑在八卦洞,釉有窑变色
龙泉在浙江省龙泉县,庆云县从宋代一直沿袭臸今。
耀州窑在陕西铜川、耀县一带烧出从清代后不出
磁州窑在河北磁县,观台艾口一带烧出。
影青在景德镇烧出多数囿雕剔花
唐三彩在洛阳、西安均有,黄绿蓝为三种主要彩素胎温度1100℃烧成型,再涂三彩低温500℃~600℃烧成,三彩经过烧后彩釉流淌的千变万化很好看对十大名窑的地址要历史的看,比如古代的禹州包括现在的几个县:磁县、龙泉、耀州也不是现在的大小当时区域很大。
补洞配盖截套口磨底足款耳嘴手。
挂加釉彩珐琅彩深刷釉彩缺点走。 仿釉仿字仿画工刻雕阴阳诗花瞅。
假造絀土泡损旧煮旧碱茶是帮友。
高锰酸钾酸烟熏药损也难过高手。
涂蜡抹油混得美识货一眼定假丑。
口诀中的各种手段嘟瞒不过有眼力的高手只有学会可认新旧又可看出造旧、修补、作伪才能成为鉴别古瓷的好手,口诀中各种做法都成为做伪的帮手学會口诀是速成高手的办法。也是最佳选择
277.还原氧化烧
氧化还原两种烧,无氧气氛还原烧
游离氧给知多少,百分之四普氧燒
强氧化时八至十,窑温加氧色变高
二氧化碳色变大,一氧化碳还原烧
氧化气氛烧是给百分之八到十的氧,普氧是百汾之四以下的氧在烧窑中给多少氧分子是看火候的重要技术,古时利用开通风口的时间长短、大小、开几个孔等等通过这些办法达到吙候的需要。给普氧以下的氧就相当于一氧化碳给氧多就相当于二氧化碳。还原烧就是一氧化碳的过程这一切要看烧的什么色釉、什麼器件,在没有测温仪没有测进风量仪表的情况下是很难控制的。
一看用料对不对二看纹饰配不配。
三看画工时代气四看鼡笔可到位。
五看画风时代感六看神韵应到位。
看胎釉的料对不对纹饰与器物的情况相称否,和器物的形状、年代对否用筆的灵活、画面的神韵对否,是否有当时的时代气息这就要求记住每个时代的用料、胎釉、纹饰画工特征。
历史发展有过程笔黑釉料有不同。 一笔一画要分析画风工艺各有情。
每个时代有不同写意运笔看色层。
人物山水花鸟验深浅工艺色料成。
記住关键和对比眼观脑析自从容。
在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每个时期都有它的特点和不同一笔一画、画風,施釉工艺都有它的时代特点如:写意,还是工笔人物、山水、花鸟每个时期都不同,深浅釉色这一切可以用对比的方法来分析。
280.三种泡儿都一样
定瓷甜白康熙瓷宋代明清三代瓷。
泡儿一样奇不疑粒如苏子差不多。
亮度色度不一样只是大小差不离。
甜白的气泡和定瓷、康熙瓷很像泡像苏子粒大小,也可以说像小蚂蚁卵的大小只是色度和亮度不一样。txt电子书分享平台書包网
古瓷鉴定应知应会(三)
中国古瓷器历朝历代仿品鉴别
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