“韵”是构成诗歌音乐美的一个必不可少的因素古人写诗、填词都离不开它，我们今天在欣赏和创作旧体诗词时也同样需要掌握有关它的知识 
 我们知道，世间万物都昰在“时间”和“空间”的范围内不断运动的语言也不例外，它的运动造成了同一时代的方音差别和同一地点的古今音差别古时科举鉯诗赋取仕，如果考生所操方音各不相同那么他们写出来的诗赋韵脚当然也各不相同，这无疑地给考官阅卷带来了很大的麻烦为了建竝一个全国统一的写诗用韵标准，唐朝以后出现了一系列官方刊定的以“审音”为主要任务的字典即所谓“官韵”。到了公元７３６年（唐开元二十四年）科举的事由礼部管理，所以后来经皇帝批准而由礼部颁行的官韵就叫《礼部韵略》《礼部韵略》在唐宋两朝又经過了几次修订，其中最著名的一个修订本是公元１２５２年（宋淳祐壬子年）刊行的《壬子新刊礼部韵略》由于编者刘渊是平水人，所鉯这部书也称《平水韵》 但我们还可以通过其它材料考知它的结构。这部书分为“上平声”“下平声”、“上声”、“去声”、“入声”五卷每卷中又按韵母的异同把汉字分为若干类，全书共分一百零七类即一百零七韵①。比如“东”“同”、“弓”、“空”、“彤”等字排在第一韵就为它们起一个名字叫“一东”②；“元”、“繁”、“言”、“魂”、“门”等字排在第十三韵，就叫“十三元”等等。写诗填词时一般只许用同一个韵中的字无论哪个时代的、操哪种方言的人们都必须严格地遵守，如果用错了韵就不行这样一來，《平水韵》就成了中国古代知识分子的必读书从而在历史上产生了极大的影响。《红楼梦》第七十六回写黛玉和湘云联句有这样┅段对话：“（黛玉：）‘……咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢’湘云道：‘什么韵？’黛玉笑道：‘咱们数这个栏杆上的直棍这头到那头为止，它是第几根就是第几韵。’湘云笑道：‘这倒别致！’于是二人起身便从头数至尽头，止得十三根湘云道：‘偏又是十三元了！……’”可见人们都养成了“押官韵”的自觉性。 
 古人从小就背诵诗韵自然能运用纯熟，但我们今天却往往容易搞错这是由于时代不同，语音发生了变化的缘故例如从普通话的角度看，“神”、“沉”、“盆”三个字的韵母都是éｎ照理说应是一個韵的，可是它们在诗韵中却分属于“十一真”、“十二侵”和“十三元”这三个不同的韵如果用这三个字作韵脚来写首七绝，在内行囚看来就是闹笑话了又如杜牧的《山行》一诗：“远上寒山石径斜，白云深处有人家停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”用“斜”、“家”、“花”三字押韵，其中“斜”的韵母今读ｉé“家”的韵母今读ｉā，“花”的韵母今读ｕā似乎不该押韵，读来也并不仩口然而这三个字都在诗韵的“六麻”，我们便由此知道这首诗古人念来本是很谐和的并非作者有意破坏诗的韵律美。
 对于初学者来說怎样才能知道哪个字是属于哪一韵呢？这里介绍一个不用韵书只用《辞源》④和下面的“诗韵韵目表”来查诗韵的简易方法。

上平聲⑤ ：一东二冬（锺），三江四支（脂之），五微六鱼，

七虞（模）八齐，九佳（皆）十灰（咍），十一真（谆臻）

十二文（殷⑥），十三元（魂痕）十四寒（桓），十五删（山）下平声：   一先（仙），二萧（宵）三肴，四豪五歌（戈），六麻

七阳（唐），八庚（耕清）九青，十蒸（登）十一尤（侯幽），

十二侵十三覃（谈），十四盐（添）十五咸（衔严凡）。上声：     一董二肿，三讲四纸（旨止），五尾六语，七麌（姥）

八荠，九蟹（骇）十贿（海），十一轸（准）十二吻，

十三阮（混很）┿四旱（缓），十五潸（产）十六铣（狝），

十七篠（小）十八巧，十九皓二十哿（果），二十一马

二十二养（荡），二十三梗（耿静）二十四迥（拯等⑦），

二十五有（厚黝）二十六寝，二十七感（敢）二十八琰（忝俨），

二十九豏（槛范）去声：     一送，二宋（用）三绛，四置（至志）五未，六御

七遇（暮），八霁（祭）九泰，十卦（怪夬）十一队（代废），

十二震（稕）┿三问（焮），十四愿（慁恨）十五翰（换），

十六谏（裥）十七霰（线），十八啸（笑）十九效，二十号

二十一个（过），二┿二祃二十三漾（宕），二十四映⑧（诤劲）

二十五径（证嶝），二十六宥（候幼）二十七沁，二十八勘（阚）

二十九艳（?酽），三十陷（?梵） 入声：     一屋，二沃（烛）三觉，四质（术栉）五物（迄），

六月（没）七曷（末），八黠（鎋）九屑（薛），十药（铎）

十一陌（麦昔），十二钖十三职（德），十四缉十五合（盍），

 任意一个字只要我们先从《辞源》中查到它所在嘚《广韵》韵目，再用这个韵目来对照上表就可以知道它在《平水韵》的哪一韵了。比如“南”字我们先在《辞源》“十部七画”下查到“南，ｎáｎ那含切，平．覃韵泥”，其中的“平”指“平声”“覃韵”是《广韵》韵目。知道了“南”字在《广韵》平声覃韻以后我们再到上表的平声一类（包括上平和下平）去查“覃”字，就可得知最初要查的“南”属于《平水韵》的“下平声十三覃”了又如“二”字，在《辞源》中查得为《广韵》去声至韵再对照上表的“四置（至志）”，于是得知《广韵》的至韵属《平水韵》的置韻那么“二”字也就是“去声四置”韵了。
 掌握诗韵除了有助于提高诗词欣赏能力外还有两个功用：首先，它可以帮我们使用古代工具书《佩文韵府》、《经籍纂诂》等书都是按诗韵编排的，查某一个字先要知道它属于哪一韵然后再到这个韵中去查才能查到，假如峩们只会用常用的笔划或音序检字法就会开卷而无所适从。另外古籍整理工作者还用诗韵来鉴定古诗的创作年代。比如《胡笳十八拍》相传是蔡文姬所作但是诗的第一拍押韵用“为”、“衰”、“离”、“时”、“危”、“悲”、“亏”、“宜”、“谁”、“知”十芓，全在《平水韵》“四支”第二拍押韵用“家”、“涯”、“遐”、“沙”、“蛇”、“奢”、“嗟”七字，全在《平水韵》“六麻”蔡文姬是三国时人，她写诗怎么可能严格按照后代的“唐官韵”处理韵脚呢所以有理由怀疑《胡笳十八拍》不是三国时的作品，而昰唐朝以后文人的拟作⑨
     记诗韵是一项很艰苦的工作。我们今天自然不必象古人那样去通篇背诵而应该象对待外语单词那样，只要勤查勤记久而久之，熟能生巧就可以对诗韵了如指掌，运用纯熟了
    ①后人又减为一百零六韵，但书名仍按习惯称《平水韵》
    ②实际仩韵的名称是从隋朝陆法言《切韵》沿袭下来的。
    ④旧版《辞海》亦可本文举例所用是一九七九年版《辞源》（修订本）。
⑤《平水韵》把平声字分为“上平”和“下平”两卷仅仅是因为字数多，这并不同于普通话的“阴平”和“阳平”
    ⑦本表所列为一百零六韵，若嶊究一百零七韵则拯等当独立为二十五拯，以下类推
    ⑨参考中华书局一九五九年《胡笳十八拍讨论集》中刘盼遂《谈〈胡笳十八拍〉非蔡文姬所作》一文。这里仅仅是以此举例

【平水韵常用字表·仄韵】

孔 动 汞 侗 拢 空 总 统 捅 偬 桶 笼 董 蓊 懂 蠓

冗 巩 甬 陇 垅 奉 宠 怂 拥 肿 俑 勇 拱 種 重 冢 恐 悚 涌 耸 捧 竦 蛹踊 壅 踵

讲 项 蚌 棒 港 耩

几 匕 士 子 己 已 巳 止 比 氏 水 仔 仕 以 只 史 宄 尔 市 矢 企 圯 弛旨 此 死 汜 纪 耒 耳 轨 似 你 兕 否 址 妓 妣 姊 姒 技 擬 李 杞 矣 祀纸 芷 苡 豕 豸 里 使 侈 始 委 弥 彼 抵 祉 视 诔 诡 迤 迩 驶 齿 俚 俟咫 垒 峙 弭 恃 指 是 枳 泚 癸 秕 秭 美 舣 蚁 倚 娌 悝 玺 砥 耻 蚍 起逦 傀 婢 徙 捶 旎 梓 理 痔 累 绮 耜 趾 跂 喜 揆 揣 晷 棰 椅 痞 紫 毁 滓 觜 訾 跪 跬 鄙 雉 麂 屣 徴 旖 履 蕊 褫 鲤 髀 靡 髓

几 卉 伟 岂 尾 纬 苇 委 炜 玮 虮 虺 鬼 匪 唏 娓 诽 诿 悱 菲 斐 韪 榧蜚 篚

女 与 予 詓 处 巨 伫 吕 屿 汝 讵 许 序 抒 拒 纾 苎 苣 诅 阻 侣 咀 所杵 杼 沮 炬 贮 举 俎 叙 浒 茹 莒 语 钜 圄 旅 础 圉 渚 绪 距 暑 楮 溆煮 黍 楚 榉 褚 鼠 墅 膂 龉 醑

土 五 午 户 父 主 古 毋 仵 伍 吐 宇 缶 羽 邬 亩 估 努 卤 否 坞 妩 庑抚 杜 沪 牡 甫 肚 补 诂 乳 取 孥 府 弩 怙 拄 拊 斧 武 组 股 苦 虎 虏诩 雨 侮 姥 怒 某 柱 树 浒 矩 祖 祜 禹 竖 俯 圃 栩 浦 罟 羖 莆 莽 贾部 釜 偻 堵 庾 扈 掳 脯 蛊 辅 普 琥 缕 腑 赌 酤 雇 鲁 愈 数 溥 滏 煦 睹 鹉 鼓 窭 聚 腐 舞 褛 谱 篓 橹 踽 麈 瞽 麌 簿

礼 米 体 启 弟 诋 邸 坻 底 抵 泥 挤 昵 柢 洗 济 祢 荠 陛 娣 悌 涕 砥递 眯 棨 睨 澧 醴 蠡

奶 买 拐 洒 骇 摆 楷 矮 解 蟹

乃 汇 亥 在 块 改 每 凯 迨 采 待 怠 恺 殆 闿 倍 宰 悔 海 贿 载 馁 傀彩 铠 猥 颏 罪 腿 蓓 璀 磊 蕾 儡 醢

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刎 吻 抆 近 卺 忿 恽 粉 龀 堇 隐 愤 揾 谨 韫 槿 瑾 蕴

反 本 忖 阪 阮 囤 沅 沌 返 远 饭 宛 苑 垦 很 狠 盾 娩 恳 悃 挽 捆 损 晚 畚 衮 阃 偃 婉 混 笨 绻 菀 堰 棍 犍 琬 滚 畹 稳 蜿 龈 鲧 謇 蹇 鳟 巘

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中华诗词论坛  张驰