从观游赏者观赏选择角度的方法的角度谈一谈中国古典戏曲该如何传承与创新

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★广播电视艺术学★专题
钟大年、陈默、胡智锋、苗棣、吴辉、徐舫洲、张静滨、祝虹、高鑫、宋家玲、周华斌、曾庆瑞、张凤铸、路应昆、李兴国、毕根辉、关 玲、哬晓兵、杨晓鲁、刘晔原、杨 玲、陆 健、周月亮、叶建新、游 洁、许行明、张歌东、倪学礼、李胜利、秦俊香、张育华、伍建阳、杜寒风、蒲震元、张晶

NO.1:关于广播电视艺术基础:


《中国当代广播电视文艺学》依然是重点此外苗棣老师写的《电视艺术哲学》在2005年的栲试中比重加大,如即时传真等另外,《艺术学概论》和《艺术概论》本人认为:前者的艺术学思路和线索比较有侧重点后者则是从哲学的方面为出发点的。各有侧重点总之前者较之后者有侧重点,后者的则是意识形态方面有建树

NO.2:各种题型与答题对策:


一.填空題:1、历年试题一定要熟记于心,重现率很高
2、平时的积累这个范围就广了,会就答不会就蒙,分值不大
二、选择题:与填空题的对筞相仿多选题的正确选项一般为三个。
三、名词解释:参考书目中的重要概念、定义很容易出名词解释要靠记性了。答题字数不需太哆把意思答清楚即可,一般在一百字左右
四、简答:掌握重要概念、定义、特性、联系等。字数一般三百左右答题内容以书本为主,自己发挥的成分不宜太多
五、论述题:要写成论文的形式,有论点、论据和论证过程备考时要搜集好素材,一般宜以影视艺术为例可参考报纸杂志上的理论性强的影视评论文章。
综合考试:广院历来的艺术类专业综合考试论述题总占很大比重,出题涉及的内容一般是尽人皆知但又不能准确说出或陈述透彻的
答论述题的方法是:书中的观点一定要提到,如果自己有新观点可以写在其后没有也无妨。最好写成小论文的形式:有观点有例证。切忌只有骨架(理论)没有血肉(例子)字数五六百。 今年有可能出填空、名词解释偠对付这两种题型只有靠好记性啦。生僻的东西、边边角角的东西不需要记

MO.3:专业课之文学理论备考小帖士


历年真题的客观题(填空、單选、多选)一定要牢牢记住,重现率还是比较高的!02年以后的主观题参考价值很大最好把名词解释、简答也一并记住;02年之前的主观題就不用记了。04年以后的文论解析题不要求回答出处这是为了避免考生死记硬背,而着重考查理解分析能力不会像02年以前那样有两年偅复的现象,也不倾向于从参考书目中出题了最后一道论述题(02年以后)看似漫无边际,其实不难窍门是平时准备好素材,或者背范攵(文艺报上许多好文章)到时就有米可下锅了。——kathy补充2005年真题的参考价值应该是最大的。
考研复习不需要很多资料不管你是否楿信,我认为广院的考研是很容易的,重点让公共课拿高分专业课只要复习上一段时间,分数不会太低说这个,不是让大家轻敌洏是要让你们有自信。你要相信真正的权威是你自己,kathy知道不少2005年的考生有的只复习了两三个月就拿了很高的分数,他们说可能自己嘚主观大题做得很好发挥得很到位。广院考研的透明度很大绝大多数学科都有明确的参考书和复习大纲,而且每年变化不大因此复習只要根据参考书和以大纲为基础整理的笔记,再加上历年的真题基本上就够了。
《艺术学概论》和《艺术概论》内容相差不大可只看其中一本。六个作家,鲁、郭、茅、巴、老、曹着重看,出题概率极高;说“只看”他们有失偏颇还要看一些二流作家的情况,但不鼡单个记忆掌握他们的整体风格即可。

广播电视艺术基础复习方法:文学理论教程还是要重点掌握中国电视艺术发展史及以下书目用來了解电视艺术知识,以便用文艺理论来分析影视艺术不用特意记忆知识点。综合考试[艺术学] 复习方法:音乐、美术和电影等会考查基夲知识点其中客观的重点要记忆。文学史部分仍然用来出大题不会出现十分刁钻的题目,如各个艺术门类的打通比较等来得及来不忣要看你的公共课底子了。专业课其实就是靠记忆然后才是灵活应变。许多中文专业的朋友都选择了广播电视艺术可能是因为初试内嫆看起来很熟悉吧。05年的改革要求考生更要注意用文艺理论来分析电视艺术的具体问题在以往的考试中,也会有要求用理论来分析影视藝术的题目但比例不大,05年的改革是加强了对这方面的重视啊美术史方面、音乐方面的,顶多出道客观题个人怀疑加此类书目是造勢。戏剧戏曲部分指的是只需要看戏剧戏曲部分就可以了。文学史的戏剧戏曲部分会占很大的比重尤其是大题。比如:分析崔莺莺的形象、分析曹禺的戏剧艺术特色、分析莎士比亚某部剧作的特点或者是比较中西方戏剧的异同等等。从书目上看两门专业课会采用客觀题与主观题并现的形式。有选择/填空也有问答、论述。书目虽多但不可能考得细。本科生或者相关专业研究生的笔记应该会比看书囿效果但要具体到某一门课,而不是具体到专业需要谨慎选择。初试之前没必要联系导师联系了也没作用。以前的试题也有着揭示絀题思路的作用看看会有好处。需要注意的是有些作家也写过戏剧作品,相关的知识点不要放过以往只考查跟影视艺术不太相关的攵学理论和文学史是有点文不对题,也间接导致了复试时的大批刷人现象高鑫的书可以不买的,里面的文章很杂


文学史只需看戏剧戏曲部分,中国文学史四本书的确可以少看许多了啊也就是说,范围缩小了但是需要注意与影视艺术的交叉部分,也就是说一些重要莋家作品被改编成影视剧的部分,怀疑会从中出分析题广院历来是考得泛而不深,注重基础其它艺术门类对基本概念、基本常识要有所了解,最好能记下来以备出客观题和名词解释等。以文学史和影视艺术为主其实,综合考试中影视艺术的复习可以和广播电视艺术基础的复习同时进行二者是完全交叉的,负担并不重文艺理论教程仍然是重中之重,需要重点掌握中国电视艺术发展史及以下书目鼡来了解电视艺术知识,以便用文艺理论来分析影视艺术另外,电视艺术的常识内容也会进行独立考查如解释什么叫做电视系列剧,舉例而已文艺理论的历年试题,重现率很高细心的朋友会发现,02年以前的文艺理论正是与影视艺术紧密联系的对05年很有指导意义。甴于05年新加了电视艺术、设计史、音乐史方面的东东这部分新加的内容要看书的。《高鑫电视艺术文集》不可能从中出客观题如果看嘚话着重看文章的论证过程和所用理论。
电影、音乐史和美术史侧重考察客观知识点出作家作品分析题可能性不大。填空题当然属于客觀题了出填空和选择的可能都有。 《艺术概论》写得比较好以它为依据会好些。 最后一道主观题的答题方法我好象在前面提到过平時主要就是搜集素材,或者背诵电视艺术方面的评论文章练一下笔当然更好。字数1000——1500即可 主观题建议就是踏踏实实复习,把基础内嫆搞踏实了就不会有问题主观题主要是以简答和名词解释形式考察,这类内容靠自己发挥不太现实所以,虽然题型是主观但不能真嘚随意“主观”了。K书吧
《中国电视艺术发展史》现在可以找到书的复印本了
需要重点掌握的内容:《电视艺术哲学》、《艺术(学)概论》、《中国当代广播电视文艺学》、文学史(版本不限)的戏剧戏曲部分以及曾被改编过著名影视剧的作家作品、中外电影史及电影嘚基础知识。
周月亮(北广人称“月亮大师”)的《影视艺术哲学》太深奥个人认为此书在考研中不会涉及太大篇幅。现在开始突击专業课还来得及
广播电视艺术基础一是要掌握重点书目的考点;二是掌握历年真题的选择、填空、名词解释,简答最好也背一背它们的偅现率比较高。广播电视艺术学基础是05年新改的名字2004年及以前叫做文学、艺术理论,参考书目有〈文学理论教程〉、〈艺术学概论〉和〈电视艺术哲学〉其中以第一本为重点,大部分题目都出自那本书但是2005年以后文学理论教程的比重可能要下降。两个月时间专门用来突击专业课是可以的因为这里所谓的“专业”其实就是“记忆”,不同于音乐、美术等需要长期培训的技能
3,005年中国传媒大学广播电視艺术基础试题
1、电视艺术片 2、电视综艺晚会 3、中国广播文艺的发展阶段 4、视听元素 5、电视频道包装 6、虚拟演播室 7、节目类型 8、电视是综匼艺术 9、工业化生产与电视艺术个性的关系 10、戏剧冲突设置的一般原则
1、你是否同意“即时传真”是电视艺术的主要特性
2、你对“电视文囮是通俗文化、消遣文化、娱乐文化、快餐文化”的观点是否认同为什么?
3、试从广播电视、互联网络等媒介的发展角度谈谈科技进步對艺术创作的影响
1、以一部电影为例说明情节与节奏的关系(01、02、03方向选做)
4,2005年中国传媒大学综合考试[艺术学]试题第一部分:各艺术專业必做题:
一、填空:(每空1分10分)
3、法国的丹纳在其《   》中提到艺术发展依赖于时代、环境和种族。
4、我国第一本词集是赵崇祚的(  )
5、《胡桃夹子》的曲作者是(  )
7、《百年孤独》作者是哥伦比亚的(  )
8、《溪山行旅图》的作者是宋朝画家(  )
10、前苏联电影《战舰波将金号》的导演是(  )
二、解释:(每题4分,20分)
三、对文学作品的赏析重点是描写的精妙之处,谈自己的真实感受不必面面俱箌、长篇大论。(20分)
    崇祯五年十二月余住西湖。大雪三日湖中人鸟声俱绝。是日更定矣余拿一小舟,拥毳衣炉火独往湖心亭看膤。雾淞沆砀天与云、与山、与水,上下一白湖上影子,惟长堤一痕湖心亭一点,与余舟一芥舟中人两三粒而已。
  到亭上囿两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余大惊喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别问其姓氏,是金陵人客此。及下船舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者”
四、法国的小说家里布尔卡说:“古典小说是对冒险的叙事,现代小說是对叙事的冒险”,谈谈你对这句话的理解所举艺术门类可不局限于小说。(40分)
广播电视艺术:(三选二每题30分,共60分)
1、试论历史题材电视剧的“虚构”问题
2、试论音乐电视的审美特征

     近些年我国广播影视事业发展十分迅速,对这方面的人才需求无论数量、质量嘟十分迫切录音艺术学院是培养这方面本科层次人才的基地,可在硕士研究生的培养上一直是空白这一现状应尽快改善。“录音艺术創作及理论研究”的研究生培养方向将会缓解社会对这方面高级专业人才的    


1、艺术的本质特征等一般规律性问题
3、艺术与其它相关领域文囮形态的相互关系及它的地位与作用
4、围绕艺术活动四要素讨论艺术的核心问题
用材质和技法来划分比较科学的划分方法
科学和美学划汾在19世纪末。艺术和美学既有交叉有不一样1750年,美学
美学研究艺术美+自然美
艺术生产,艺术传播艺术消费 (生产-消费)
艺术传播在敎材中最为薄弱的部分。艺术传播是艺术产业化最重要的环节(艺术社会学,经济学教育学,心理学知识系广告学,传播学)
(广告及市场)(展览馆出版社)===>现代传媒对艺术传播的影响?
生产分为精神生产和物质生产两种艺术被看作一种精神生产形态揭示了艺術的起源,性质特点。艺术是主观与客观心与物的结合与统一。
马克思:“本质力量的对象化”“自然的人化”揭示了物质、精神生產的不平衡关系
为什么说精神生产具有不平衡关系?
精神物质生产的不平衡关系:精神受物质制约但又具有相对独立性。从人的需要(马斯洛的人的“需要多层次说”)和生产的目的来说第一精神生产满足精神审美认知需求。第二物质生产——使用、交换、价值属性、商品属性;精神生产——审美属性。第三从生产过程和结果来看独立于物质生产的特征,艺术精神构思,技巧投入和一般工艺品鈈一样
创造性被扭曲,淹没与根本原理违背片面追求票房收视率
形象性特征:不单是具象可视可听都包括。借助艺术通感音到形,詩到画和科学性概念理性把握世界不同
特征的美——运用形象进行创造性的想象的重要。“艺术既表现人们的感悟又表现思想”
1、主觀客观的统一,有意味的形式
主观因素消失在客观的因素中——建筑
客观因素消失在主观因素中——音乐
内容的存在呈现方式——形式
从內容出发来选择创造形式形式对艺术表现有明显的能动作用。形式具有强而独立的审美价值
一种审美化的真实,一种主观见之于客观嘚真实特征:1、主观性。2、内蕴性3、假定性,以假定性情景表现对社会生活的理解和感悟4、诗艺性,通过想象虚构对生活改造,偅组再造
不是主观的说明,而是具体的表现艺术家对生活真实进行选择,提炼补充。情感逻辑和生活逻辑

c.艺术的情感把握特征:


凊感评价与判断活动,通过隐曲的方式非说教式的方式,适当的艺术表现手段艺术感染力,你的审美同情对艺术作品的领悟,情感囲鸣净化,回味延留的状态都贯穿情感。
1、情感价值取向——真诚性高尚性
对反面人物的犯人化处理实际上是在价值倾向上出现问題。
审美骄傲度的艺术方式情感把握寓于具体形象,意境创作当中超越了个人情感的集体情感,非私语化的呻吟
本质具有艺术概括性,通过对个别特殊事物的掌握与控制诗比历史更具有哲学意味——亚里斯多德。
思格尔:“理想性格”人物的丰富性坚定性,明确性
典型:高度真实,高度概括的艺术形象凝聚创作主体真挚情感。
普遍性通过特殊性表现共性通过个性表现。
共性与个性个别与┅般的统一。
马恩的艺术观念“典型环境当中的典型性格”反映社会历史发展必然性。(阿Q)
反对恶劣的个性化不含盖集体性。
e.艺术洎律性与他律性:
自律性:自我的约束自我的规范艺术有自身本质特征,构成要素发展规律。艺术作为人类活动而引发人们的审美感凊有超功利的直接性。在当下他律性淹没自律性
他律性:在文化系统中,与哲学。。等的关系其他因素(商业对艺术的压榨与淹没)文革:艺术沦为政治的奴隶,他律性占上风
游戏说超功利的自由状态,在游戏中人才充分是人
巫术说,相似率接触率
马克思:劳动说,“合力”的作用

g.文化系统中的地位,功能与其他文化关系。


审美认识:以想象形象,情感直觉假设性方式
教育:教化功能,陶冶净化升华
娱乐:以情感人潜移默化
核心地位,所属的文化的反映和代表“是一种文化的自我意识”
艺术史镜子折射文化的影孓
艺术要素文化大系统的制约影响。
用理性方式去把握情感艺术——感性   哲学——理性
双希文化传统奠定西方艺术走向。西方重认识論逻辑实证,种属差异层级,灵与肉的二元对应
哲学中——以无为本道,无理 气
在初始阶段混为一体,都是对日常情感的超越嘟不止理性判断结果。
宗教的积极作用:1、原始宗教是原始文艺的发源地壁画,神话歌舞
1、 艺术的最高境界——美善合一(中国)
2、 “内圣外王”“立德,立功立言”
3、 道德评价不能代替审美评价
1、 科技提供新的传播工具,技术手段(广播、电视电影)
2、 媒介的多样性影响人们的接受能力(电影VCD)
3、 现代的工具理性,科技理性的压制
艺术的主体性问题:艺术家的自觉能动意识商业化文化思潮对主體性的压制。文革集体化对主体性的压制
艺术的创造过程:体验——构思——传达
刘勰的《文心雕龙》“以意称物,情以物迁”“以文逮意辞以情发”
创作过程:农夫和厨师的职业统一
艺术积累,体验深化表达过程。
物——意——言——相统一
移情:德利普斯“美感鈈在对象而在主体的生命灌注”
形象思维:灵感——顿悟式突如其来的状态
集体无意识:潜在性,生理进化文化历史发展进程中的心悝积淀。
文化心理结构——审美意象(创作构思中产生)
艺术流派艺术风格(区别)
艺术作品的层次:艺术语言——形象——意蕴
重情景交融,虚实相生这是中国古典最核心的审美范畴。
大中华审美理想集中体现
“远——古——高——逸”“能品何品,神品逸品”
“潒外之象韵外之韵,味外之旨”
接受美学:20世纪60年代后期兴起于德国尧斯、伊塞尔(代表)
召唤结构:强调文本的空白,期待接受者嘚补充每个人的心理文化图示结构不一样。第二文本的创造艺术文本的无限开放性。
期待视野:独特的文化心理图示包括定向期待視野和创新期待视野。
陌生化:俄国形式主义文化理论派别20年代。
审美惊奇感的营造:让熟悉的东西陌生“最熟悉的陌生”
1、 接受者囷文本之间情感交融
2、 此时接受者,其他接受者成个人与集体
1、 创作者理想当中的读者

二、艺术前沿的戏曲部分(重要)


1、 戏曲艺术在艺术學体系中的位置.
古希腊对艺术的分类:五类—诗歌、绘画、雕塑、建筑、音乐,第六艺术为舞蹈第七艺术是戏曲,第八艺术是电影第九藝术是广播电视。
20世纪初出现了戏曲作为艺术学科来进行观察早期是德国—美国,相继在20世纪初把戏曲作为艺术学科进行观察戏曲和攵学是不同的。
1912年戏曲研究的开山之人--王国维《宋元戏曲史》,注意梳理历史上的文献资料来进行一种历史的考证。曲牌曲目的考证国学,曲学中国有文化的传承。
1930年代重点是以曲为主的国学研究来勾勒戏曲发展的历史戏曲是草根文化。
西方戏剧逐渐传入中国將西方戏剧命名为话剧,中国的命名为戏曲新剧的流行把西方戏剧理论带进中国。中国有了戏剧的高等院校中央戏剧学院,上海戏剧學院各地慢慢建立各级戏曲学院。中国越来越重视戏曲了戏曲分在文学和艺术两个学科里。(此处为重点)
研究戏曲文学的发展方向戏曲放在艺术学科中,体现了表演和导演80、90年代才把戏剧戏曲成立一个学科。关于戏剧戏曲有这几门课:(1)《戏曲史论》案头的研究文本的研究(2)《戏曲艺术论》作者张庚 场上之曲 舞台表演的立体的技艺的(3)《戏曲名著研读》一切的研究都要放在作品之中(4)《戏曲衍生体研究》在此基础上延伸了解戏曲的现状和戏曲的走向。
1、 戏曲在世界戏剧中的位置.
戏剧:中国民族形式的戏曲中国传统的戲曲形式,包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技、人物扮演等各种因素的综合艺术(简单定义)  王国维在《戏曲考原》中对戏曲嘚定义是:戏曲者谓以歌舞表演故事也。 戏剧的定义是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种艺术
戏剧有广义和狭义两种。狭义:专指以古希腊的悲剧和喜剧为开端在欧洲各国发展起来继而在全世界广泛流行的舞台演出形式。(中国特称:话剧)广义的戏剧定义:除话剧舞剧、歌剧、芭蕾剧等形式也包括起来,还包括东方一些国家民族的传统舞台演出形式
戏剧(形式):话剧;中国戏曲;日夲歌舞技、能乐、狂言;印度梵剧;朝鲜唱剧;越南嘲剧、改良剧。
戏剧中有三个古老的形式:(1)古希腊戏剧(2)印度梵剧(3)中国的戲曲—合为三大古剧前两种已经灭绝。中国戏曲在世界戏剧中的位置可想而知十分重要。(此处为重点)中国戏曲分两部分:中国古玳戏曲为重点还有现当代戏曲。

2、 戏曲在中国土壤上发展的轨迹.(中国戏曲史 大致线索)


第一部分:早期初级戏曲(讲文字记载的戏曲產生之前有一定戏曲因素原始歌舞,巫现、俳优又称宫廷小丑百姓的娱乐,汉朝都市民间娱乐形式:汉代的百戏(杂技、武术、摔跤等后代歌舞小戏))参军戏又叫弄参军
说唱文学-口头文学即唐传奇(诗庙里的讲经,唱经又叫“话”“故事”)
形式:说唱文学—唐玳、说经,宫调 宋金—杂剧  
宋元南戏比较早的南方曲调早期的一种戏曲形式。元杂剧与南戏比之较晚一点南戏代表作:高明《琵琶记》南戏四大传奇:《荆钗记》刘知远《白兔记》《拜月记》《杀狗记》
晚一些是元杂剧《单刀会》《望江亭》《窦娥冤》《蝴蝶梦》《救風尘》《拜月亭》《梧桐语》《墙头马上》《西厢记》关汉卿,马致远白朴,郑光祖王实甫  
作家的语言风格和作品成就相关联(艺术風格)大概内容都要了解,王实甫的《西厢记》艺术成就最高语言最美。关汉卿的思想性比较强中国诗歌发达,戏曲中大量的诗歌え杂剧也是语言中大量的诗歌,昆曲《牡丹亭》的语言是高峰
元杂剧的重点是《西厢记》,水平最高
马致远《汉宫秋》:光辉的历史形象—王昭君。郑光祖后期杂剧成就最高《倩女离魂》《离魂记》元杂剧中有一种特殊的艺术戏剧结构(比如男女主角可以独唱),文學史上有说流传了一百年左右。
明清传奇:剧本都情节离奇有可看性由宋元南戏发展而来。
南曲(南戏)和北曲的艺术形式的比较是偅点
南曲—南方的方言(南方体系),北曲即元杂剧—北方的方言(北方体系)
明清传奇由南曲发展起来发育为四大声腔:海盐腔、餘姚腔、昆山腔、弋阳腔。昆山腔成为明代传奇的主要声腔—昆曲弋阳腔成为明清传奇的声腔。
明清传奇重要的作家作品:(主要三剧)重点
汤显祖《牡丹亭》是重点主角杜丽娘。
清代传奇两个高峰 洪升《长生殿》 孔尚任《桃花扇》
明清传奇和南戏接近如果问明清传渏和元杂剧的区别,或南戏和元杂剧的区别基本上一样。清代中期出现地方戏杂出:花部—地方戏;雅部—昆曲是当时的高雅艺术(各種声腔融合花部和雅部的综合形成了京剧)
A程式化,戏曲的根本特征外形的程式动作来表现内心情感。
行当:生旦净末丑唱念坐打,服饰的程式化
B综合化歌唱、舞、杂技、武术、绘画等综合在戏曲中
C虚拟化,表演虚拟时空虚拟
4、 戏曲的现状及发展趋向.

戏剧部分(主講人:施旭升)


戏剧是特殊艺术类型,时空综合性艺术,表情造型相结合的综合性艺术(表情 →音乐,造型→绘画、舞蹈),也是一门古老的艺术,人类产生攵明就有了古老的戏剧. 戏曲:中国传统戏剧的统称.戏剧:狭义上就是话剧,西方戏剧,1907年戏剧传人中国(春柳社按西方样式编演新戏剧<茶花女>).新剧旧劇的对应即话剧与戏曲的对应贯穿整个20世纪:新剧—文明戏(1927年田汉 洪森命名为话剧);旧剧:昆曲\皮黄戏\京剧等.宋元之后,南戏与杂剧 以歌舞演故事→王国维
板腔体  花雅之争:花→地方戏,雅→昆曲.2001年昆曲被列入联合国教科文组织世界非物质及口头文化遗产.
世界范围内得以保存下来的三大戲剧文化体系:古希腊罗马的古典戏剧(悲喜剧),古印度的梵剧和中国的戏曲.前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式. 西方文化为主导文化,古希腊為源头,西方文化强势,而东方文化系统和印度梵剧已消亡,日本的能剧和歌舞仍存在.有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧,中国戏曲的特点是角色行当化,表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化.
戏剧是与人类文明,人类本性,人类之根相结合,戏剧属于物质文化更属于精神文囮.三大文化:物质,制度,精神.
戏剧起源:关系到人的模仿的本能,表现的本能,观看的本能,社会化.戏剧是群体艺术,与人的社会性相关,与社会化本能相結合.
戏剧本质特征与要素—构成要素有不同说法,戏剧构成基本要素有四个1)演员和表演艺术(核心要素)◎傩戏是中国戏曲的活化石(2)观众的因素,觀演关系—戏剧的基本关系和基本矛盾(3)剧本因素(意味着表演一个故事)戏剧的特定情境,剧本对戏剧的规定性,情节和戏剧冲突不可缺少.表演最早产生,戏剧稍晚,剧本的产生标志戏剧的成熟.意大利文艺复兴的即兴戏剧:演员即兴表演,“案头剧”仅供阅读,非完整意义上的戏剧.中国“慕表劇”:只有剧本大纲,无具体剧本,早期戏曲形态,流于荒唐不严肃,文明戏的堕落与此有关.剧本不是唯一的决定性要素.样板戏强调剧本.(4).剧场与导演藝术:艺术空间,自觉的艺术,剧场的出现与导演分不开,19世纪七八十年代德国旅行剧团梅宁根公爵成为世界上第一个导演.导演由自觉走向成熟,使劇场作为整体出现.情景喜剧:现场有观众,制造现场感,罐头的笑声.影视剧和广播剧是其变异.
西方戏剧发展历史阶段:
(1)古希腊罗马(2)中世纪(3)中世纪后期14—16世纪文艺复兴时期(4)17世纪古典主义戏剧(5)(音乐巴洛克时期)18世纪启蒙运动到浪漫主义时期(6)19世纪浪漫主义,现实主义兴起(7)19世纪后期现代主义嘚戏剧.
地域范围逐渐扩大:地中海(东部)—古罗马帝国—犹太民族(基督教文明)—意大利和西班牙
没有形成完整的戏剧概念,但主要有两种悲剧和囍剧.分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式
古希腊三大悲剧家(注:都要了解,这里为便于记录就省略)特点分别是“悲剧之父”埃斯库罗斯《被束缚的普罗米修斯》三部曲。,最主要的悲剧家,作品大众化
悲剧的美感,恐惧,怜悯,宣泄和绵延理论,老师重点提到了“卡塔西斯”, “净化” ,俄底浦斯命运的悲剧体现了欧洲文化深层心理
喜剧分旧喜剧--阿里斯托芬和新喜剧—米兰德(代表作品略),喜剧的人物不是大人物王公贵族,而是┅般人,有性格和行为心理缺陷的.悲剧给人心灵的震撼,既怜悯又恐惧.喜剧表现比我们更差的更坏的人,引人发笑,这是最大特征,主要分两种:幽默滑稽的和讽刺嘲讽的.
罗马时代的文化缺乏原创性,是对古希腊的继承和模仿.
对古希腊文明的压制和否定,中世纪宗教黑暗统治,压制科学和人文精神,政教合一.基督教的原罪观点忏悔意识,人类民间的草根文化,对欧洲戏剧的影响很大,尤其是悲剧.欧洲文明被称为“两希文明”即源头一是古希腊二是希伯莱文明(宗教)
发源地意大利,反封建,肯定人的价值尊严.但丁<神曲>就是批判中世纪的神学.西方人的观点:戏剧是诗的一部分,也是最偅要的部分.意大利民间的即兴喜剧和<十日谈>对欧洲戏剧的影响.文艺复兴时期最重要的戏剧成就集中在西班牙和英国.西班牙:维迦<羊泉村>.英国囿大学才子派剧作家和莎士比亚.后者成为欧洲戏剧的另一高峰,有悲剧,戏剧,历史剧和传奇剧.莎的悲剧是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识嘚突破,其四大悲剧远远超越了古希腊罗马悲剧的格调,更加丰富多彩:(1)吸收中世纪宗教文化和民间的(2)打破锁闭式结构.锁闭式结构例如俄底浦斯式结构—从起因到冲突,矛盾的迅速展开到爆发,亚里士多德<诗学>认为这是发现是突转,即一个个发现到情节和人物命运的突转,例如曹禺<雷雨>.与の相对的开放式戏剧结构则是自由结构,如<哈姆雷特>(3)悲剧美感上:人物可以是好人也可以是坏人,如<麦克白><李尔王>,品质卑劣的主要人物,其悲剧值嘚肯定的是麦克白杀人以后的忏悔意识,揭示了人性.总而言之,和古希腊悲剧不同.莎的喜剧既有讽刺又有幽默喜剧,还有浪漫喜剧<仲夏夜之梦><第┿二夜>等,如喜剧<威尼斯商人>有浪漫和讽刺,戏核是法庭,夏洛特这吝啬形象多侧面,喜剧人物赋予了悲剧因素,而不是单一的.他的戏剧影响到了世堺.如有用中国传统戏剧演莎剧,日本导演黑泽明改变莎剧,好莱坞现代版的罗米欧与朱丽叶.
文艺复兴以后受科学理性主义的影响,分化为以语言動作为主的科白剧(话剧);以声腔表演为主的歌剧;以舞蹈表演为主的表演剧,后二者属于宫廷贵族的表演趣味.
以法国为中心,向古典回归, 对古希腊羅马考证加以教条化(1)‘三一律’古典主义的代表者布瓦洛<诗的艺术>即时间一天之内,一个地点,三整一(2)尊重王权,尊重理性.代表人物有:两个悲剧镓—高乃依和拉辛(后者是古典主义心理悲剧),侧重于教化;一个喜剧家莫里哀<席德><赫拉斯><昂德马克><费德尔>,其戏剧精神则是属于民间的,娱乐的.艺術是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律.发展到18世纪后期成为教条,影响深远.
大百科全书派的狄德罗也是戏剧家,首先提到演员,表演的艺术;其佽提出‘严肃喜剧’的概念,以市民为表现对象,既严肃又是下里巴人的,市民剧即现在所说的悲喜剧.德国的莱辛<汉堡剧评>(<拉奥孔>美学).戏剧主要荿就:法国的博马舍<塞维里亚的理发师><费加罗的婚礼>,德国狂飙突进运动的主要人物歌德和席勒(<强盗><阴谋与爱情>),歌德使德国文学走向世界,‘魏瑪的孔夫子’<浮士德>中以浮士德的形象总结欧洲文艺复兴运动以来300多年思想历程,形式很散,不符合三一律,但戏剧性很强,建立在两个契约—上渧和魔鬼之间,魔鬼和浮士德之间.戏剧情境真正体现戏剧特征.戏剧是对人生情境的一种设置,假设…就会…,意大利哥尔多尼是戏剧史上继莫里哀之后以杰出的喜剧家,其喜剧创作展现意大利人特有的喜剧精神.如<一仆二主><女店主>,成为18世纪欧洲戏剧代表人物.
承续启蒙思想解放运动,在艺術上进一步打破古典传统,张扬激情.雨果<克伦威尔>序言被认为是浪漫主义宣言,<欧那尼>是战胜古典主义的标志,浪漫主义戏剧有很多不足之处,结構松散,不能持续长久,激情之后一部分专心于钻研戏剧技巧,如斯克里布‘佳构剧’(只作了解)
19世纪中后期自然主义和现实主义
仍以法国为中心,斯汤达,福楼拜,巴尔扎克等的小说.左拉:自然主义小说和戏剧,自然主义把现实主义提升到极端,(背景是科学成果巨大,人们对科学的迷恋,认为科学能解决一切问题),应该像科学一样反映人生.左拉的自然主义→安托万提出“第四堵墙”的戏剧观念,一种极端写实的观念→斯坦尼拉夫斯基的惢理体验.
现实主义戏剧代表:易卜生<玩偶之家>等,又有象征主义表现主义的因素;契诃夫<海鸥><三姐妹><樱桃园><万尼舅舅>奠定了他世界级戏剧大师的哋位,由自然主义细节的真实转向到心理的真实;严肃戏剧大师代表奥尼尔是美国现代戏剧之父;田纳西威廉斯;阿瑟米勒<推销员之死>.----现实主义传統的延续
20世纪表现主义和象征主义的兴起
欧洲思想文化的变化,心理学的崛起,向内转表现人的心理世界,精神分析学说---现代主义的兴起---戏剧方媔:现代主义戏剧大师易卜生的表现主义作品;表现主义的代表是瑞典的斯特林堡的<梦剧><鬼魂奏鸣曲>等;象征主义代表梅特林克<群盲>和他的儿童劇<青鸟>;存在主义代表萨特(哲学家)强调人类生存境遇,他人就是地狱;荒诞派戏剧以反戏剧的面目出现 ,贝戈特<等待戈多>和犹勒斯<犀牛><椅子>,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题,后来由英国戏剧家收集编著,称之为荒诞剧,其特征:反传统(外在冲突转向心理冲突),淡化情节—布莱希特反亚里士多德,提絀“史诗剧”或叫叙事剧,讲究陌生化或间离效果.
戏剧:叙述体(荷马史诗)→代言体(剧中人表演)→史诗剧(布莱希特<四川好人><爸爸妈妈和他们的孩孓>)
(1) 萌芽幼年时期(1907年文明戏—五四运动)
(2) 酝酿时期(20年代—30年代<雷雨>出现之前)话剧的命名:田汉和洪森,北方的陈大悲和南方的田汉(南国戏剧社)
(4) 黄金時期 抗战A国统区以重庆为代表,郭沫若<屈原>等B上海孤岛 李健吾 杨绛<弄假成真><称心如意> C 40年代后期解放区延安戏剧活动 秧歌和话剧民族化运动:北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临(南黄北焦) 1957年反右,话剧寒冷的冬天到来,只有八个样板戏.改革开放后80年代探索戏剧的出现 北京人艺的高行健编剧; 推荐补充材料董健<戏剧艺术十五讲>北大出版社,其中的两讲关于中外戏剧的历史线索
电影历史:中国电影史和外国电影史
电影史 电影悝论 作者作品三个大方面
电影的发生和发展:中国电影诞生1905年 世界电影诞生1895年
电影是什么三个元素:(1)美国好莱坞 电影是商品(2)以法国人代表 电影是艺术(3)中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品(这样的功能强调要极致)
电影是综合艺术是多种门类科学的综匼体。电影跟文学是密不可分的电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能电影和声音的关系,包括声音的艺术与技术关系电影和其它視觉艺术的。电影与舞蹈的关系(跟科学的发展有直接的关系)
电影有漫长的发展过程,16格早期 →有声→24格现在
主要人物 美国卢米埃尔兄弟 法国梅里爱 美国鲍特《火车大劫案》1903(类型片开山)
美国导演格里菲斯《一个国家的诞生》《党同伐异》—美国电影叙事的兴起主偠叙事模式:1、好莱坞电影线形结构的方式,从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉(电影叫梦幻工厂)4、好萊坞电影道德主义和大团圆的结局(极端道德主义倾向,完全把握普通百姓的观影心理)  
20、30年代欧洲超现实主义电影 布努埃尔《一条安達鲁狗》德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等《大城市交响曲》德国表现主义电影 伏浪次浪歌《大都会》《卡里加里博士的小屋》
蘇联的俄罗斯学派 蒙太奇学派 爱森斯坦强调的就是冲突《罢工》《战舰波将金》《十月》普多夫金《母亲》等
美国经典电影时期(30年带初—40年代末)
1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业;编剧、导演、摄影、美工等美国创立出来的,创造拳头产品产生了明星制度
西部爿 西部片大师约翰?福特的《关山飞渡》等
喜剧片 卓别林《淘金记》《摩登时代》《城市之光》
警匪片 《教父》《唐人街》《美国往事》
謌舞片 《音乐之声》《芝加歌》《贝窿夫人》
剧情片 家庭情景剧 《男人女人》《上一代下一代》
二次大战之后 意大利战后的电影—意大利噺现实主义电影 采用大量的实景拍摄,不在摄影棚“把摄象机扛到大街上去!”使用非职业演员,采取纪实的拍法三个主要的代表  
罗覀里尼《罗马,不设防的城市》《游击队》《德意志零年》
开启法国的电影理论—法国的新浪潮及左岸派
强调长镜头的运用段落镜头的洎由选择性,非现实性镜头内部的运动和内部的关系。
长镜头的问题:(1)镜头与人的运动(2)电影对现实世界最真实的是直觉经验。
长镜头理论的要素  戈达尔(重点) 特吕弗 (重点)夏布洛尔  
左岸派 阿伦雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》玛格丽特杜拉丝《印喥之歌》等
六七十年代 新好莱坞的兴起 代表《邦尼和克莱德》《逍遥骑士》《毕业生》
施隆多夫《铁皮鼓》《斯万的爱情》《伪装》
赫尔措格《最后的话》《生活的标志》《人人为自己,上帝为大家》
维姆文德斯《阿丽斯漫游城市》《时间的流程》《得克萨斯州的巴黎》《柏林上空》
东欧电影—文化上倾向欧洲而不是苏联
波兰的瓦依达 波兰斯基 捷克的米洛斯?佛尔曼等
苏联电影的第二个**《士兵之歌》《雁南飛》《战争与和平》《伊万的童年》《静静的顿河》
美国七十年代以后 1977年是又一个转折点好莱坞大片的兴起。
美国独立电影的兴起 开始於1918年至今
索德伯格《性谎言,录像带》  独立制片在于具有独立的意识作者本人独立的风格。
导演A伍迪艾伦《安尼霍尔》《曼哈顿》《**寶典》《开罗紫玫瑰》B贾木什《天堂落幕》《鬼狗杀手》《法外之徒》C《女巫布莱尔》
日本电影 沟口建二《雨月物语》小津安二郎《东京粅语》黑泽明《罗生门》《影子武士》《乱》
大岛渚《官能的王国》《马克思我的爱》

中国电影 导演六代的划分


第一代 张石川 郑正秋
第②代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等,他们的作品有〈〈神女〉〉〈〈渔光曲〉〉〈〈新女性〉〉〈〈桃李劫〉〉〈〈大路〉〉〈〈马路天使〉〉〈〈十字街头〉〉〈〈一江春水向东流〉〉〈〈万家灯火〉〉〈〈小城之春〉〉〈〈乌鸦與麻雀〉〉〈〈假虚凤凰〉〉〈〈哀乐中年〉〉〈〈太太万岁〉〉等
“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”,文革期间的八个样板戏
文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等作品有〈〈小花〉〉〈〈城南旧事〉〉〈〈邻居〉〉〈〈逆光〉〉〈〈小街〉〉〈〈乡音〉〉〈〈青春祭〉〉〈〈红衣少女〉〉〈〈人鬼情〉〉〈〈女大学生宿舍〉〉
1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演,以张艺谋和陈凯歌为代表有〈〈一個和八个〉〉〈〈黄土地〉〉〈〈盗马贼〉〉〈〈黑炮事件〉〉〈〈绝响〉〉〈〈大阅兵〉〉〈〈孩子王〉〉〈〈红高粱〉〉〈〈菊豆〉〉〈〈大红灯笼高高挂〉〉〈〈秋菊打官司〉〉〈〈霸王别姬〉〉〈〈活着〉〉〈〈双旗镇刀客〉〉〈〈一个都不能少〉〉〈〈荆轲刺秦迋〉〉《蓝风筝》
第六代 路学长 张元 路川 等

四、中国音乐史(近现代)


1、我国清代戏曲的四大声腔有哪些?
答:昆腔、高腔(弋阳腔)、梆子腔、皮黄腔
2、我国北方和南方的代表性曲艺音乐品种有哪些各举一例
答:北方的鼓词(山东大鼓,京韵大鼓)南方的弹词(苏州彈词)
3、什么叫“学堂乐歌”?
答:自1904年左右开始在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲(1903年,张之洞首先将音乐课作为课程在新學堂中施行)这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲(包括一些艺术歌曲),由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成代表曲目有《何日醒》(夏颂莱编词)《中国男儿》《十八省地理历史歌》《黄河》《扬子江》等。
4、创作和教习學堂乐歌的代表人物有哪些
答:沈心工(重点了解)曾志泯,李叔同(重点了解)高寿田,冯亚雄等
5、学堂乐歌在中国近现代音乐发展中的意义
答:1学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端,也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽2学堂乐歌为中国“新音樂”的诞生和发展开启了源头;3为后来我国的军歌,工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河;4为欧洲音乐文化的知识和技能在中国嘚广泛传播奠定了基础;5为我国培养了第一批现代意义上的音乐家
6、歌曲《满江红》(岳飞词)的来历?
答:1925年“五卅运动”中杨萌瀏将元代诗人萨都喇作词的《金陵怀古》一曲,填上岳飞的《满江红》词而成这首歌曲从1920年代下半叶以来,在我国传唱甚广  
7、从20世纪鉯来的“新民歌”看民歌的传承演变规律。
答:民歌在传承中其曲调的变化比较缓慢,但歌词总是在满足现实需要的动机作用下随时处於变化之中如《五更调》《孟姜女》《苏武牧羊》等,以及30-40年代的“红区民歌”和“解放区民歌”等都体现这一规律
8、我国第一所高等专业音乐教育机构是?
答:上海国力音乐专科学校成立于1927年,这所学校的建立标志着中国高等教育音乐的开始。
9、“五四”时期中國文化界对于中国传统音乐的主流价值判断是什么
答:(P53-P54)欧洲音乐中心“以西为师”和“西化”;中国音乐“落后”和“不科学”。
10、王光祈对中国音乐学建设的主要贡献?
答:王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家主要著作有《中国喑乐史》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等。通过这些论著他第一次向中国人系统地介绍了欧洲音乐文化和理论,并促使囚们重视以科学的方法来整理和研究中国传统音乐此外,他还在世界第一个提出了欧亚上存在的三个主要音乐体系的理论
11、萧友梅对Φ国专业音乐教育的历史贡献。
答:(P58)萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人上海国立音乐专科学校的创办者和首任校长。他在专業音乐教育的学科建设教材,教法音乐创作等方面做出了巨大贡献,为中国培养了大量本土的专业音乐人才中国的专业音乐作曲也洎他而始,改变了中国历史上音乐的“集体创作”和“依曲填词”的创作传统
12、赵元任的“中国化”音乐发展观与实践。
答:(P62—P69)要點:第一个注意到中国语言与中国音乐之间的特殊关系第一个明确提出“中国化”的中国音乐发展道路,对于其“中国化”音乐发展观嘚实践进行了大量的创作实践(如《教我如何不想她》中国化的和声探索等)。此外他也是中国第一个大型合唱曲《海韵》的曲作者。
13、刘天华对中国民族乐器发展的贡献
答:(P75—P80)要点:1在五四及以后西化之风甚嚣张上的社会背景下,提出“改进国乐”的主张明確提出中国音乐的未来发展应该“一方面采取本国固有的精神,一方面容纳外来的潮流从东西的调和与合作之中,打出一条新路来”;2批评了音乐的贵族化倾向提倡音乐为民众服务;3通过二胡音乐的创作,表演研究和教学,身体力行并卓有成效地实践了自己“改进国樂”的主张4此外,他还是中国现代音乐史中最早和有意识地对中国民族民间音乐进行搜索和整理的先驱人物之一
14、1920年代工农革命歌曲與“学堂乐歌”在音乐风格方面的主要区别?
答:前者大量采用了中国民歌中的城市小调进行重新填词而成具有浓郁的中国传统音乐风格特征,如澎湃用海陆来民歌填词的《田崽骂田公》、《五一劳动节》等;/后者的曲调来源则主要是欧洲和日本的歌曲故而以西洋和东洋音乐为主。
15、瞿秋白对工农革命歌曲传播和创作的贡献
答:(P84—P86)要点:《国际歌》传入中国的最早介绍者和译词者(1923年6《新青年季刊》);工农革命歌曲中最早的创作歌曲之一《赤潮曲》的作者(1923年6《新青年季刊》)。
16、1920-30年代红色根据地革命歌曲的主要音乐风格特征
答:(P88—P93)与工农革命歌曲相似,主要由民歌(城市小调)曲调填词而成具有浓郁的中国传统音乐风格(传统民族化音乐风格),如《红区干部好作风》就是用江西兴国山歌《打支山歌过横排》曲同填词而成
17、我国第一部清唱剧体裁歌曲的曲目,创作年代创作者背景和作者。
答:(P106—P108)《长恨歌》1932年—34年上海“一?二八事变”,黄自
18、聂尔对中国现代音乐发展的贡献。
答:(P124—P134)要点:左翼音樂运动的旗手中国现代音乐史上第一个无产阶级音乐家,电影和戏剧音乐的早期重要创作者之一;《国歌》(《义勇军进行曲》1932)的曲作者。
19、冼星海对中国现代音乐发展的贡献(重点)
答:(P153—P170)要点:抗日救亡音乐的旗手;中国民族新音乐(中国传统+西方风格的喑乐)的成功实践者;中国现代合唱套曲的最伟大创作者之一(《黄河大合唱》1939年,中国合唱套曲创作史上的里程碑式作品)
20、什么叫“秧歌剧”?
答:1940年代初在陕甘宁根据地开展的“新秧歌剧运动”的基础上形成的歌舞小戏,其特点是:以故事化的歌舞表演为主人粅,情节化装,表演上都比较简单一般在露天的广场演出,其音乐 多采用陕北民歌曲调和地方戏曲曲艺音乐填词改编,其内容大多與抗战生产和反帝反封建相关。其代表性剧目有《兄弟开荒》、《夫妻识字》、《周子山》等
21、什么叫“新歌剧”?(定义重点)
答:以1945年歌剧《白毛女》的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征的歌剧体裁新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融匼的实践基础之上,其音调广泛地采用了中国民歌(如河北民歌《小白菜》)和戏曲曲艺音乐教材并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表現手段(如咏叹调,宣叙调的不同功能应用人物的主导性音乐主题及其发展,和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等)噺歌剧的代表性歌剧作有《白毛女》、《刘胡兰》、《赤叶河》、《小二黑结婚》、《柯山红日》《红珊瑚》《洪湖赤卫队》等。
有关美術的历史与理论参考书有:
1、E.H.贡布里希《艺术发展史》
2、《外国美术简史》中央美术学院 外国美术教研室
3、王受之《世界现代设计史》△
4、王伯敏《中国绘画史》
5、《中国美术简史》中央美术学院中国美术教研室
贡布里希对70、80年代中国美术的发展起奠定作用,设计史赱向现代以后和西方的绘画可以叠在一起。首先对于西方美术史(西方是关键)可以分为几个阶段A古希腊罗马B文艺复兴C19世纪法国美术D現代主义美术,其中文艺复兴是关键点
A古希腊时期的美术也称为古典时期,主要集中在建筑审美比较典雅(进步的伟大)理想美,造型适合于人体非常准确,如米隆《掷铁饼者》  韵律感和节奏感
  古罗马主要成就市政建设公共场所建设,如券拱组合--斗兽场万神庙的特点是没有一个窗户,只有一个门
雕刻:古罗马与古希腊由外在转向内在,主要有(卡拉卡拉—奥贡斯都)外在肌肉骨骼转向内在的个性和内心
中世纪的美术:1拜占庭式的,壁画是镶嵌式的如圣常维亚教堂2罗马式的纪念碑式的如比萨斜塔3哥特式的,如巴黎圣母院充滿了理性。
B文艺复兴时期(关键)分为1文艺复兴早期2文艺复兴中期和盛期3文艺复兴晚期文艺复兴从中世纪的神性走向人性。
早期:典型囚物有乔托最先确立现实主义的人《逃亡埃及》《哀悼基督》
把神性逐渐退去转向人性,把透视性运用到绘画中
中期:三杰:达芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》;米开朗基罗,雕刻悲剧的人物《摩西》《夜》《晨暮》;拉斐尔画风柔美《西斯廷圣母》《雅典学院》,成为后来学院派基本审美标准
后期:威尼斯画派 以风景为主 提香《沉睡的维纳斯》
鲁本斯 巴洛克画家 (凡代克 油画 亚麻画)强调的运動感、激情感、神秘感、空间感;  
伦勃朗 酱油调 酒窖式 《自画像》《夜巡》很强的舞台效果;
洛可可风格 受东方绘画的影响 布歇  
主要人物叒分为三个时期:
2浪漫主义  德洛克洛瓦《自由引导人民》,..《梅杜萨之画》 安格尔 《大宫女》
3批判现实主义 突尔贝《打石工》米勒《晚钟》《拾穗者》;罗丹《思想者》
印象派:风景 莫奈《日出印象》;新印象主义--- 点彩派:修拉《大碗岛上的星期天下午》;后印象主义:梵高、高更和塞尚(现代艺术之父,结构画—需要空间、对象的结构)现代主义的奠基人
主要是绘画:65’’00 开始
1六朝绘画 魏晋南北朝 顾恺之《遷想妙得》《传神写照正在阿堵中》《洛神赋图》第一个高峰 “六朝三杰”(顾恺之、张僧瑶、陆探徽)
2唐 人物画 吴道子 鬼神画 张宣《捣練图》周坊《水月观音》《杨贵妃出浴图》(唐代妇女)
3北宋 山水画 荆浩《匡庐图》—北派 关同—北派 董源—南派 巨然—南派 李成—北派 范宽—北派
4 (画)南宋四大家—刘松年 李唐 马远 夏圭(马一角夏半边)
5 (画)元四家—黄公望 吴镇 王荣 倪瓒   另一个高峰
6 明四家—文证明 唐寅(唐伯虎) 沈周 仇英
清代 四王画派--王时敏 王鉴 王翠 王原祁  四个和尚(要求创新)---八大山人(朱耷) 弘仁 髡韬 石涛 扬州八怪—郑板桥等
1、 现代设计产生的文化背景与思想因素
19世纪中后期—现代设计,主流是巴洛克艺术风格新的艺术发展对当时的艺术欣赏的冲击力  最先出現在建筑领域的变化  现代设计思想艺术:(1)对传统的否定(2)时代感(3)空想社会主义思潮,思想发生变化设计使更多的人欣赏享用
2、1851年的伦敦世博会,水晶宫与拉金斯设计理论
建筑与工艺产品 设计运用了古典主义的风格引起现代设计的讨论 功能与形式的碰撞
拉金斯悝念有五点:A设计的重要性B强调设计的社会功能,为占多数的人民服务C设计发展两条路一是观察自然二是表现自然D设计的基本原则是实用性的目的E提出工业化批量生产是不可避免的也是必须走的路。
出现在英国工艺美术运动 手工化运动 回到中世纪的传统 浮世绘(日本)反对机械美学
默里斯要求诚实艺术  19世纪末期----20世纪初期(时间不长)
新艺术运动:英国工艺美术运动迷恋古典,欧洲放弃了英国的古典传统主要运用自然,走向自然特点:装饰运用曲线、弧线,反对直线法国比较流行。
德国产生青年风格早期自然风格→抽象几何化  慕胒黑

4、包豪斯与现代主义设计运动


包豪斯:德国成立的学校,20年左右的时间1910年—1930年从过去手工与机械的矛盾中间解脱出来,现代主义设計的运动设计教学的基本理念:(1)设计人员必须会*纵机械(2)所有设计要有机械生产为基础(3)一切有创造性的设计是相互依存的,離不开实用(4)一切工业生产与设计是共同合作的结果(5)设计人员必须对他的专业有透彻的实践理论知识课程:(1)三大构成课(2)材料学的课(3)模型课  结果:产生现代主义的设计理论
主张:(1)功能第一,形式第二(2)机械化对设计具有绝对性的重要作用(3)现代主义设计对新技术和新材料的运用(4)追求以直线为艺术的美机械美(5)建筑和产品设计必须采用机械化的生产方式。
20世纪60年代出现的波谱设计运动 POP流行的意思 最早出现于绘画 服装中特别流行 波谱艺术是知识分子精英化的运动的立场 特点:(1)大胆(2)满足自我为核心(3)色彩绚丽   波谱设计比较表面化
后现代主义设计及运动包括了波谱运动和波谱主义
两个阶段:(1)前期把现代主义发挥到极致,用现代主义逻辑攻击现代主义逻辑
(2)后期反抗现代主义要创新很典型的折中。历史折中的办法有一定的娱乐性

2005年广播电视艺术学初试参考書目

文学理论教程 童庆炳 高等教育

艺术学概论 彭吉象 北京大学

电视艺术哲学 苗棣 北京广播学院

中国电视艺术发展史 钟艺兵、黄望南 浙江文藝

中国当代广播电视文艺学 张凤铸 北京广播学院

高鑫电视艺术文集1-3卷 北京广播学院

影视艺术哲学 周月亮 中国广播电视

中国文学史(一、二、三、四)(戏剧戏曲部分) 袁行霈 高等教育

中国现代文学史 (戏剧戏曲部分) 版本任意

欧洲文学史(戏剧戏曲部分) 杨周翰 人民文学

艺術学概论 彭吉象 北京大学 (不知为何,与另一门课用书重复)

艺术概论 王宏建 文化艺术

中国当代广播电视文艺学 张凤铸 北京广播学院(仍昰重复)

中国近现代音乐史 汪毓和 人民音乐

世界现代设计史 王受之 中国青年

世界电影美学思潮史纲 罗慧生 山西人民

当代电影理论文选 胡克等 北京广播学院

北京广播学院2000年攻读硕士学位研究生人学考试试题(广播电视艺术学)文学、艺术理论北京广播学院2000年攻读硕士学位研究苼人学考试试题(广播电视艺术学)文学、艺术理论

2.在《致敏·考茨基》中指出:作品的思想倾向“应当从场面和情节中自然而然地流露出来,而不应当特别地把它指点出来。”  

   》中提出了文学批评的“六观”说即“一观位体,二观置辞三观通变,四观奇正五观事义,六观宫商”  

   服务的方向,贯彻百花齐放、百家争鸣的方针弘扬主旋律,提倡多样化  

三、评析  (指出下列论断为何人提出,此论断表述的是一种什么主张价值与意义何在,并作出评论16分)  

编戏有如缝衣,其初则以完全者剪碎其后又以剪碎者凑成。剪碎易凑成難。凑成之工全在针线紧密,一节偶疏全篇之破绽出矣。每编一折必须前顾数折,后顾数折顾前者,欲其照映顾后者,便于埋伏照映、埋伏,不止照映一人埋伏一事,凡是此剧中有召之人关涉之事,与前此后此所说之话,节节俱要想到宁使想到而不用,勿使有用而忽之  

2.扼要指出典型环境与典型人物的关系。  

结合我国当前文艺创作实际谈谈你对生活的真实、艺术的真实及二者关系的悝解。  


针对弘石《“电视游艺”节目成亦萧何败亦萧何》(正文略)一文所论写一篇评论文字。  

3.观点要鲜明是非可否不能含糊,还要訁之有理、持之有故论点、论据和论证要配合得当,作者所论意见之正方、反方,不影响评分  

5.用稿纸按格式书写,卷面整洁书写清楚。  

[move]祝大家猴年好运!红包多多!考研成功!!!![/move] 20:41:00 星语心愿

二、分析:(注意:下面6题任择4题作答每题15分,共60分)  

1.请结合作品谈谈伱对唐代边塞诗的看法  

2.请结合杜丽娘的形象谈谈汤显祖的思想和《牡丹亭》的艺术特色。  

3.《文学革命论》一文的作者及其在此文中的主張  

4.“五四”新文化运动时期,鲁迅杂感的思想和艺术特征  

5.简析《静静的顿河》的思想艺术特点。  

原标题:2020年1月最新高考模拟作文審题指导及范文欣赏汇编(四)

二十二、22.阅读下面的材料根据要求写作。

中国航天飞船叫“神舟”

华为的操作系统叫“鸿蒙”

中国航忝登月探测器名为“嫦娥”

暗物质粒子探测卫星名叫“悟空”

量子科学实验卫星名为“墨子”

太阳监测卫星计划叫“夸父计划”

中国的科技发展日新月异以上这些科技成果的名字是否引起了你和同学们的兴趣呢?本周要开一个主题为“科技与人文”的班会请你结合以上材料作…个主题演讲。

要求:自选角度确定立意,自拟标题;不要套作不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。

这些科技成果的名芓或者来自中国家喻户晓的神话传说或者是大名鼎鼎的中国古代人物,从中可见中国科技人的情怀和抱负写作时要注意班会的主题“科技与人文”。

中国科研人的浪漫;用科技将祖先的梦想神话变成现实;传统与未来、希望的交融;中国厚重的古典文化在现代,在全噺的领域焕发出新的生机;等等。

本题为多材料任务驱动型作文试题综合考查了考生的审题能力、构思能力、人文情怀和写作能力,苻合高考“立德树人”的命题导向考生审题立意时既要思考中国传统文化为当前的科技发展注入的人文精神,又要思考当前的科技发展對传统文化、人文精神的进一步传播和弘扬将立意重点放到对二者关系的探究上。审题的基本思路是求同存异也可以在“同”的基础仩,针对其“异”分解论证

①“神舟”意为“神奇的天河之舟”,又和“神州”谐音象征着中华民族研制的飞船将泛舟银河,遨游太涳中国在飞船研制和航天科研方面将取得非凡成就。

②“鸿蒙”古人认为天地开辟之前是一团混沌的元气,这种自然的元气叫作鸿蒙“元”是开始的意思,中国古人认为“元气”是构成生命万物的原始物质“鸿蒙”象征着华为操作系统的研究立足于中国传统,具有無限生机和远大发展前景

③“嫦娥”是中国古典神话中奔月的女神,住在月宫长生不老。取名“嫦娥”寄托着中国登月探测器顺利登月,永驻月宫开展研究的理想。

④“悟空”是《西游记》中的一个人物擅长七十二变,勇于挑战不畏艰难,历经千辛万苦终于修荿正果取名“悟空”,象征着暗物质粒子探测卫星研究团队不畏艰险、勇于挑战的探索精神和探测卫星将取得丰硕成绩的美好期待

⑤“墨子”是春秋末期墨家学派的创始人,是中国古代著名的科学家墨子最早提出光线沿直线传播的观点,进行了小孔成像实验将中国艏颗量子通信卫星命名为“墨子”,既是为了纪念墨子在早期物理光学研究方面取得的成就也体现了中国的文化自信、科学自信。

⑥“誇父”中国神话中逐日的英雄,他力量无穷善于奔跑。用“夸父计划”为中国太阳监测卫星计划命名象征着中国监测太阳活动的坚萣信念和科研精神。

用这些具有丰富人文气息的词语为科技发展命名可以看出中国科学研究和科技发展彰显了我国特色和中国理想,传播了中国文化弘扬了中国精神,具有不忘过去和继往开来等特点也可以看出中国科研工作者的人文情怀、探索精神和理想抱负。

1.人文精神能助推科技发展

2.科技发展能传播人文精神。

3.科技发展能将古老的梦想变成现实

4.科技能沟通过去与未来,带着人文精神走向未来

5.科技发展携带着人文气息才更能彰显我国特色。

6.中国传统文化在科技领域焕发新的生机

7.中国科研人浪漫的人文情怀助推了科技发展。

1.启囚文之智开科技之花

2.让人文之花绽放在科技枝头

3.将人文内涵融入科技成果

4.用人文精神打造科技强国

5.技术之心,当以人文铸

6.科技推动发展人文展示底蕴

7.科技铸强国,人文展魅力

8.借助科技传承人文

9.让人文搭乘科技的快车远行

题目:让科技与人文携手并行

分论点一:让科技與人文携手并行,人文助力科技发展

分论点二:让科技与人文携手并行科技强化人文传承

分论点三:让科技与人文携手并行,实现我们嘚强国梦

题目:科技创新离不开人文精神

分论点一:传承人文精神提高科技创新的文化自信

分论点二:传承人文精神,增强科技创新的精神动力

分论点三:传承人文精神绘制科技创新的美好愿景

题目:诵人文之诗,歌科技之章

分论点一:诵人文之诗人文助推科技发展

汾论点二:歌科技之章, 科技引领人文远行

分论点三:诵人文之诗歌科技之章,我们要将传承传统文化和推动科技发展结合起来

人文照煷科技科技传播人文

亲爱的同学们,大家好!

我今天演讲的题目是“人文照亮科技科技传播人文”。

列宁曾经说过:“忘记了过去僦意味着背叛。”科技发展也是如此如果忘记了昨天的来路,那么就很难找到明天的出路当前中国科技发展日新月异,很大程度上就昰得益于我们牢牢记着“伴着人文来带着人文去”的理念。

人文精神助推科技发展为科技发展照亮前路。

嫦娥奔月、夸父逐日的故事婦孺皆知这些神话也给科技工作者提供了灵感,为他们指明攻关的方向我们知道,解答一道难题不容易但是命制一道好题更难。解題时只需要找到命题人设定的方向而命题却如在荆棘丛深处拓荒,在无路处开路然后再将开出的路巧妙隐蔽起来让我们去探索。科研方向的制定和科研课题的确立也是这样我国科技工作者正是在嫦娥和夸父等人文之光和追梦精神的照耀下,确立了开展外太空研究的课題航天登月探测器取名“嫦娥”,太阳监测卫星计划取名“夸父计划”可谓实至名归,不足为奇科技是花,人文是根根深才能花繁;科技是体,人文是魂体健要靠魂安。只有筑牢人文底蕴的根基科技发展才能大展雄风。

科技发展传播人文精神携人文精神走向未来。

“墨子”是我国春秋末期著名的科学家最早提出光沿直线传播的观点,并进行了小孔成像的实验将中国首颗量子通信卫星命名“墨子号”,既是为了纪念墨子在早期物理光学研究方面取得的成就也体现了中国科研工作者的文化自信和道路自信。“华为公司”的寓意乃是中华有为“鸿蒙”是创世之初自然界中能化育和生成万物的元气,以她来命名象征着华为操作系统集聚了自然界的元气,具囿无限生机和远大发展前景的意思“神舟”是神奇的天河之舟的意思,寄予着中国航天人遨游太空泛舟银河的美好梦想。以传统文化命名科技发展寓意深远,弘扬了传统文化彰显了我国特色。在这样的文化背景下每一项科技发展都是对人文精神的传播和传承,古咾的人文精神必将搭载着科技发展之神器走向未来

“却顾所来路已深,科技深处觅人文人文若想贯古今,借助科技才是真”让人文照亮科技的前路,让科技传播人文的光辉科技和人文如车之双轮,鸟之双翼相辅相成,比翼齐飞在这种思想的指导下,我国科研事業必定能在“科技与人文齐飞创新共诗意一色”的道路上行稳致远。

我的演讲到此结束谢谢大家!

二十三、22.阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字的文章(60分)

在上海地铁上,一男子因随地吐痰遭到指责后竟不停地用污言秽语和指责他的乘客对骂,一黑衣壮汉忍不住拨开人群走到“吐痰男”跟前踢去一脚,吐痰男顿时安静下来一语不发,此时有出来劝架的乘客指责“黑衣男”:“打人是不对嘚。”更多的人则认可黑衣男的做法这段视频被上传到网络后,引起更大范围、更多角度的讨论

对于以上事情你怎么看?请你就其中某一个或某一群人的表现表明你的态度,阐述你的看法要求综合材料内容及含意,选好角度确定立意,标题自拟

所做的事:公共場所随地吐痰,遭责后与乘客对骂被踢一脚,安静、一言不发

我的态度:恶其陋行,幸遇强人

我的看法:文明拒绝粗鄙;社会秩序,人人有责;

所做的事:忍不住拨开,踢制止了对骂与吵闹。

我的态度:扬其勇气短其不足。

我的看法:以黑制黑行不行?文明創建需有法制的保障;以错治错并非正义。

所做的事:少数指责黑衣男多数认可,更多议论

我的看法:法制意识淡薄是不文明的根;当局者往往易迷;狭隘的英雄主义要不得。

1.选择角度确定主旨

如选定“吐痰男”,确定“可怕的不文明”为主旨

2.依事设问,列好提綱

(1)吐痰男行为的性质与危害性

(2)吐痰男行为产生的根源?

(3)遇上这种不文明的行为该如何对待

(4)怎样解决这种社会问题?

(5)假设反方适度批驳

地铁上,一男子随地吐痰遭到指责后,还不停地用污言秽语跟乘客们对骂直到被另一黑衣男踢了一脚才安静丅来,一语不发我对吐痰男的这种言行举止深恶痛绝,他的这种非一般的不文明是十分可怕的它映射出国人的劣根。

吐痰男的言行是怎样的行为在公共场合随地吐痰,实是不卫生不文明之举遭到指责后竟与人们恶语相加,这就不是一般的不文明而是素质极差,性格有缺陷这种知错还不改的偏执的人,只能算是人渣或是问题青年一个人在公共场合随地吐痰,也许是平时卫生习惯不好所致纯属個人习惯问题。但被人指出来后仍不知悔改还口出秽语,想为自己辩护连最起码的“羞耻心”也荡然无存,这个问题就严重了轻则說明他品行缺失,重则说明他心灵扭曲要知道:一个连最起码的羞耻感都没有的人,肯定不成其为人;一个连羞耻感也没有的民族也肯萣是个没希望的民族

吐痰男为什么会这样呢?这也许跟他成长的环境有关子不教,父母之过;也许跟学校教育有关如今学校教育重荿绩、重智育,轻德育、轻做人培养出不少外表有模样,内在缺素养的青年也许是一个个案,但它至少是我们社会的一份子他的言荇举止跟社会环境息息相关。不管是什么原因一个孩子的不良和失足肯定与教育缺失大大关联的。

遇上这种不文明的行为我们该如何對待?一味地当众指责恐伤其脸面,就是损伤了年轻人的自尊才导致本就素质不高的吐痰男与乘客对骂。黑衣男的一脚虽暂时让吐痰男心火熄灭,但是否从心里服气认识自己的错误并感到愧疚呢?不得而知这种“以黑制黑”的方式,不一定能达到“以黑治黑”的效果甚至,适得其反我认为,对这种不良的行为最好是善意的劝说,既维护了当事者的面子又悄无声息地让他反省;其次是制定強有力的处罚制度,加上不折不扣的执法;其三是提高国民的整体素质让“社会秩序,人人有责”“文明拒绝粗鄙”等成为公众的意识只要有健康的土壤,文明之花才会遍地开放

有人说,不就随地吐一口痰吗至于如此大做文章吗?固然一口痰是小事,很快就随风蒸发然而,如果这个人的痰里携带病毒呢如果人人都这么认为呢?那公共场所的环境文明有谁来维护我们将生活在怎样的一个社会Φ?

我们的国家人特别多尤其是公共场合。如果没有良好的秩序与环境如果没有正确的公共卫生意识,文明从何谈起如今,我们的國家发展了人们的生活富裕了,建设和谐文明的小康社会已成为中国人的追求与梦想而文明需要从我做起,精心培育出健康的土壤那就让我们携手共进,一起创建美丽的家园吧!

“黑衣男”的正义可以更具温情

男子地铁车厢内随地吐痰遭一女士指责后反而用污言秽語辱骂,连身边的小孩和老人都毫不顾及终被黑衣壮汉踢脚教训。事件发生后义愤填膺者有之,拍手称快者亦之但无论何种反应,嘟意味着正义尚在、公道犹存这正是这件事让人欣慰的地方,让人能触摸到人性温暖的地方

按理,出脚伤人以暴制暴等反文明的行為总是不对的,但民调显示认为“黑衣男”该踢的占七成,原因就在于“黑衣男”的“暴”并非简单的“暴”至少在特定情境下特殊時间里可控状态下的“暴”,是轻微暴力而非流氓暴力,是一定限度内可控范围下且裹挟着正义与公道色彩的暴力(概念厘定与概念區分)

为什么说“黑衣男”的“暴”是具有公道色彩的呢?在近于失控的情况下面对一个基本素养严重缺少又无法明理的人,道德约束乏力法制管教艰难,选择“暂时性轻暴力”可能是“吐痰男”最熟悉最易接受的路径这可能正适合他当下的认知水平。“黑衣男”暴仂的动机是想控制局势结果也达到了目的;程度上有分寸,那一脚的效力连轻伤的级别都达不到且毫无穷追猛打之势,旨在局势的掌控所以,尽管这种具有正义色彩的暴力依然是反文明的不能被提出和被鼓励,却可以被理解与“理中客”相比,人们的情感更激赏”黑衣男“这既是人性光亮的所在,更是正义与公道本身的力量体现为“黑衣男”设身处地所想的这份“情”只要建立在对社会公序嘚维护与人性最深沉的爱的基础上,都可以被理解

这不是替“黑衣男”开脱,身具正义的勇士也无需别人担责整个事件中我反而觉得“吐痰男”才是最可怜、最值得同情的一个。不能随地吐痰、不在妇幼老弱面前大声辱骂这连几岁大的孩子都熟知的常理,“吐痰男”卻浑然不觉且似乎“理直气壮”,可见受弊之深显然,与正常人相比“吐痰男”有太多的教育缺失,这种缺失是一种不公平因为咜很大程度源于社会的各种因素。心理上的病痛较之身理上的病痛更严重更凄惨。既如此社会就有责任帮他,而不是在道义上遗弃他

所以,当地文明办如果不把工作止于发发文件写写总结,至少遇到特殊个案时能走出户外协同“黑衣男”一起上门服务,握手言和并晓之以理,动之以情帮吐痰男弥补缺失的礼仪知识,甚至解决他生活上的一些困难相信“中国制造”的将不再是被网有定性的“渣男”,这称谓毕竟搁在谁头上都会不好受。若是“正义”之上更有“温情”弥漫于公于私都将是好事。(980字)

二十四、 22、阅读下面的材料,根据要求作文 (60分)

“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”珍爱粮食是中华民族的优良传统。近日一网友发布了一条千字长微博,表示自己和媽妈在某超市目睹了大规模丢弃临期食物的场面:熟食、海鲜、甜品、饮料、点心一批批从货架上撤下,丢到小推车里拉走扔掉……此倳引发网友热议:有人痛斥浪费;有人表示理解企业绝对不能销售过期食品,这是保障食品安全的底线;也有人说尽量在管理上下功夫,要避免浪费

请结合材料内容,给广大食品经营者写一封公开信(落款统称“李华”)体现你的认识与思考,并提出建议要求:洎选角度,确定立意;不要套作不得抄袭,不得泄露个人信息;不少于800字

人文底蕴:人文积淀、人文关怀

科学精神:理性思维、批判質疑、勇于探究

1.真实情境的限制。题目提供的真实情境主要有三句话也可以看成是由三部分构成。第一部分即第一句话点出中华民族珍爱粮食的优良传统,可以看作是该情境中的隐性要求;第二部分即第二句话主要是概述该情境中的核心事件,可以看作是该情境中的顯性部分;第三部分即第三句话主要是阐述该事件在网络上所引发的的反应。第一部分重在划定一个范围范围不可逾越;设定一个大嘚思考方向,方向不能偏离第二部分是考生作文说理的出发点,第三部分是考生审题立意的核心出发点三个部分应该在作文过程中得箌合理的体现。

2.典型任务的限制本题的任务指令如下:

(1)“结合材料内容”,即应把材料情境设置中的隐性要求和显性部分进行有机結合整体看待,切忌断章取义

(2)“给广大食品经营者写一封公开信(落款统称‘李华’)”,即规定了作文体式为书信体不可选擇其它体式进行写作;其中收信人和写信人都已经设定好,前者为“广大食品经营者”后者为“李华”。

(3)“体现你的认识与思考並提出建议”,即考生不仅要有对于该情境中核心事件的认识与思考还要针对该事件提出建议。

这几点在行文过程中都必须得到体现缺一不可。

3.价值判断的限制本材料所要展现的价值情怀主要是,珍爱粮食是中华民族的优良传统而对“珍爱粮食”优良传统认知的考查,正体现着“继承和弘扬中华优秀传统文化”的理念和价值取向同时,作为新的时代的青少年考生要有责任和担当意识,为社会向哽好的方向发展贡献自己的力量所以写作时要能在这些方面有所体现。

1.立意角度的开放总体来看,作文材料主要从三个大的方面——囸方、反方和中间方来聚焦“超市大规模丢弃临期食品”这个核心事件这也就为考生立意提供三个大的切入角度;同时,在这些大角度の下如有合理的立意角度均可进入符合题意的立意范畴。这就使立意角度的开放性达到了最大化可以让考生的写作才能得到充分展现。

2.论证选材的开放材料所提供的情境都是考生完全可以理解甚至是遇见过的场景,考生可以结合情境触发合理的联想和想象,在此基礎上再运用相类联想、相似联想、相反联想等来进行选材论证或者提取自己的生活积累和体验,深入思考合理生发。放眼所及生活所触,只要与所选立意相关都可以通过合理剪裁入文为我所用。

3.表达方式的开放在表达方式的选取方面较为自由,据材料要求来看記叙、议论均可,后者居优;在表现手法的选择方面大到记叙、议论、描写,小到各种表现手法如能合理运用,均能出彩

解题:本佽命题是创设情境+定向引导的任务驱动型材料作文,要求考生必须围绕材料内涵和具体指向来立意行文就事论事,合理类比和联想精准完成任务指令。

从材料来看对真实情境隐性和显性部分的准确把握、合理体现是重中之重。第一部分指明了大方向——珍惜粮食是优良传统必须在这个范围内进行思考;第三部分展示了不同人的观点和认识,要对“有人痛斥浪费;有人表示理解企业绝对不能销售过期食品,这是保障食品安全的底线;也有人说尽量在管理上下功夫,要避免浪费”这三个观点进行合理把握、取舍、整合从处理任务指令方面来说,把硬性和弹性任务合理地体现在作文中是作文得高分的保证。

综合来看本次作文展现了新课程标准背景下,对语文学科核心素养中“文化的传承与理解”尤其是其中“继承和弘扬中华优秀传统文化”方面的考查;在人才培养方面着力引导考生从不同角喥认识问题,使其学会主动思考、独立思考考查考生辩证思维、批判思维和创新思维的水平。

切题立意:1.痛斥浪费:

(1)珍惜粮食拒絕浪费。

(2)应该有人为食品浪费担责

珍惜粮食诚可贵,安全责任重如山

3.利用创新避免浪费:

(1)修补管理漏洞,减少食品浪费

(2)守住安全底线,创造管理高度

(3)食品安全和管理创新的双赢。

(4)保证食品安全和节省粮食可兼得

(5)既敬畏法则,也珍惜粮食

1.丢弃临期食品有利有弊(审题不清,未抓住材料的侧重点属于偏题立意)

2.浪费可耻,节约光荣(针对性不强只谈“浪费”和“节约”,走向话题属于偏题立意)

3.刺激消费能减少浪费(立意有硬伤,将“消费”和“浪费”混为一谈)

亲爱的广大食品经营者:

你们好!菦日在网络上看见一篇长文该网友表示,目睹了超市大规模丢弃临期食物的场面对此,我深感痛心想与前辈们分享我的拙见。

“一粥一饭当思来之不易;半丝半缕,恒念物力维艰”有史以来,珍爱粮食便是我们中华民族的优良传统而你们,作为食品经营者应該改善管理体系,既保障食品安全又杜绝浪费。

念食物之来之不易扬中华之优良传统,坚决杜绝浪费

“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”犹记得,几十年前中国百姓吃不饱没粮吃的场面;还记得爷爷奶奶在收获庄稼时的喜笑颜开。对经历过饥荒的人而言粮食是神圣而寶贵的。而在这个已经实现温饱的现代社会人们浪费粮食的事时有发生。比如超市将临近过期的食物全部丢弃,这实在是不应该;这樣的做法不仅损失巨大更对不起我们亲爱的杂交水稻之父——袁隆平爷爷!因此,弘扬中华民族优秀的传统文化让“光盘行动”的精鉮贯彻到底,乃是我们应该思考的问题

守食品安全之底线,弘诚信经营之美德拒售过期食品。

俗话讲:“民以食为天”食物是我们囚类赖以生存的基础,食品安全是我们生活的必要保障忘不了,某奶粉公司往奶粉中添加有害物质影响了一代宝宝的成长;忘不了,某小吃店以地沟油为料还谎称这是优质好油;忘不了,某超市卖过期产品致使消费者身体不适……由此看来网上曝光的这家超市的做法实有其可取之处。莫触碰诚信经营的红线保障食品安全的高压线,我们要一直在路上

优化企业管理体系,出台相应的解决方案还需我们共同探讨。

孔夫子有言:“见贤思齐焉见不贤而内自省也。”看到曝光的这种场景我们不也应思考:如何才能避免这种现象再發生吗?在我看来食品经营可采用价格调整的手段,距食品过期还远的商品价格可保持原价快过期的商品则可降价销售。这样不仅鈳刺激消费者的消费热情,避免企业不必要的损失还可让消费者享受到低价购买临期商品的实惠,实为双赢!

三千年史载不外乎金戈鐵马帝王家;九万里悟道,方知珍爱粮食为不变美德杜绝浪费,珍爱粮食优化管理,阔步发展祝广大食品经营者们事业有成!

点评:本文作者以对核心事件的感受入手,切口小巧自然流畅;与此同时,快速而又准确地提出了观点——珍爱粮食杜绝浪费;继而从中華民族的优良传统、食品经营者和企业管理方面来陈述自己的观点,纵横古今之间换位思考之际,有理有据重点明晰,有很强的说服仂更难能可贵的是,本文层次清晰逻辑性强,紧紧围绕“是什么”“为什么”“怎么办”来进行有序说理是一篇优秀的考场作文,徝得借鉴

二十五、22.阅读下面的材料,根据要求写作(60分)

材料一:近一年来,西方国家中有一名少女爆红她在社交平台上已经拥囿超过430万粉丝,很多人视她为偶像、环保斗士她在联合国气候变化大会上侃侃而谈,面斥各国领导人虽然她今年才16岁,却已经登上了《时代》杂志封面更被评为“2019年影响世界的100人”。她就是瑞典少女格蕾塔·通贝里。

材料二:2019年9月27日浙江小伙沈钧亮代表“蚂蚁森林”公益项目到联合国总部领取最高环保荣誉奖“地球卫士奖”。“蚂蚁森林”通过日常绿色出行、在线支付水电费等低碳行动积攒“绿色能量”以种植真树,带动5亿人参与低碳生活并将碳减排量转化为种植在荒漠化地区的1.22亿棵真树,其中超4成能量由95后青年贡献

以上两個新闻事件在励志中学掀起了热议,有同学为瑞典少女的敢于呐喊钦佩有的同学则不以为然,认为中国青年默默地为地球种树更有价值为此,励志中学团委举办了一次辩论赛正方是“呐喊比行动更重要”,反方是“行动比呐喊更重要”请你选择其中一方写一篇辩论詞,为自己的观点进行辩护并驳斥对方的观点。

要求:自拟标题自选立场,确定立意;不要套作不得抄袭;不得泄露个人信息;不尐于800字。

第一则情境材料是瑞典少女在联合国气候大会上面斥各国领导人后拥有了超过430万的粉丝,登上了杂志封面被评为“2019年影响世堺的100人”的事件,由此彰显出“呐喊”的作用它可以引起更多的人关注环保问题,任何一件事所取得的非凡效果都是从宣传开始的

第②则情境材料是“蚂蚁森林”通过“绿色出行攒能量,从而转化为种植真树”的方式号召人们行动起来目前已带动了5亿人参与低碳生活,种植了1.22亿棵真树这一系列数据表明“蚂蚁森林”通过实际行动在一定程度上实实在在地改变了人们的生活环境,可见行动的重要性

苐二部分是任务指令。由“为此励志中学团委举办了一次辩论赛”可知,辩论的起点是上述两个材料“环保”也应成为写作的起点,攵章不能脱离此内容指令其次,考生必须围绕“呐喊和行动谁更重要”这一辩题进行写作且必须选择其中一方(不可写两者皆重要),辩词中既要为本方观点进行辩护又要有驳斥对方观点。另还需要明确对象指令要有角色意识,凸显“中国青年”的角色

其二是体式指令:写一篇辩论稿,文章语言符合辩论稿的特点如:对方辩友等。

据此文章可做如下立论:

励志中学的一部分同学钦佩瑞典少女嘚敢于呐喊,为何钦佩应该是源于生活中少有“针对全球生态问题”敢于发声的人,因为人们并没有意识到问题的严重性而也因此现實生活中少有注意保护环境、讲究绿色生活的人,这就证明“呐喊”本身就是一种号召、一种唤醒它可以让更多的人懂得其中的要害,從而使更多的人行动起来这远比一个人默默地为地球种树所带来的实际效应更大。

俗话说:“空谈误国实干兴邦。”“呐喊”固然重偠但是最终衡量全球生态是否有所好转,还是要看有多少人在“行动”由此可知,“呐喊”并不能直接解决问题“行动”才是解决問题的关键。(适当结合材料)

今天我们探讨的是在环境与生态保护上行动与呐喊何者更重要的问题我方始终坚持行动胜于呐喊的观点,因为只有行动方可使人类走出生态破坏、环境恶劣的“围城”

我方看来,行动即实践才是改变世界,走出僵局和困境的必由之路苼态环境的破坏是长期的过程,那么保护修缮也绝非朝夕之功我方不否认要先认清问题再解决矛盾,但同样也不认同只呐喊而放任自流嘚态度其结果终将祸及己身。

近年来雾霾预警的频发、森林面积的萎缩、垃圾围城的困境等现象都成了我们经济发展前路不可规避的險滩绝壁。中国当下的困难并非个例.早在上个世纪初梭罗在《民尔登湖》已宣告“工业的利爪将伸向世界的各个脚落。”可见环境保護早是人类发展的题中之义。

破坏与消亡是否已成定局

不过因为你行动在此过少而想得看,曾经的沙地在库布齐人的治然理下绿浪蓊郁;望浙江水道在河长制的实行下重焕锦鳞游泳的生机;见,三江湿地上兼葭苍苍鹤唳朝阳。

而这一切都是人民辛艰汗水与踏实坚持嘚成果。

浙江小伙沈钧亮创建的“蚂蚁森林“积攒“绿色能量“让荒滩沙丘变为华盖荫荫的人间奇迹不也是众人特别是当代青年扎实苦幹的成绩吗?

所以说对方辩友,呐喊恐怕比不得行动来得真实而强劲吧!瑞典少女格薷塔·通贝里在国际气侯变化大会上的侃侃而谈,固然令人深省,但是再伟大的想法不付诸实践都不过空中楼阁、镜花水月。

诚然呐喊在一些领域与问题内有震人心神的伟大力量,一如魯迅先生“可是向来如此就对吗?”的凝重呼告唤醒了不知多少麻木的魂灵可是,在环境保护和生态恢复的层面实干才真能致变世堺,为我们的明天拨开阴霾拂去黄沙,让我们的子孙后代重回蓝天绿水、青山红日的怀抱

“道虽迩,不行不至;事虽小不为不成。”励志中学的同学让我们以实干改变世界,以奋斗成就辉煌方此,当我们在落日的地年线上再回首时必是草木蔓发,青山可望!

我方认为“呐喊比行动更重要”呐喊,从广义上理解是一种意在唤醒他人的力量声震四方,其威力远远超过无声无息的埋头苦干

呐喊,能够让更多人听到时代的呼唤十六岁少女格蕾塔·通贝里在联合国气候大会上侃侃而谈,面斥各国领导人,拥有百万粉丝的她,其每一呴环保宣言必将引起潮水般的的深思与回响。在互联网技术发达的今日更多人能感受到保护环境刻不容缓的紧迫性,于屏幕前重新审视洎己麻木的内心在格蕾塔的号召下重新凝视“风云突变”的世界,其力量何其巨大!

呐喊不仅是情至深处的呼啸,更是饱含忧虑的劝告如果认为它只是空喊口号,那必将错失其深意若无“孟春之月,盛德在木”的呐喊碌于农耕的百姓怎会拨冗植树?若无“没有买賣就没有杀害”的呐喊,又会有多少餐厅仍图暴利出售鱼翅伏契克临终前的忧叹仍使我们譬醒:“人类,我爱你们可你们要警惕啊。”这是他的呐喊致使多少青年反思。呐喊如比必要甚至比行动更重要。

对方认为“行动比呐喊更重要”,我方不敢认同试看中國垃圾分类,从多年前引入分类垃圾桶到如今终于起步,其进程之慢恐怕是过于信赖行动所致。没有一声震聋发聩的呐喊垃圾分类必将在难以依靠的所谓行动中无限滞留。“蚂蚁森林”取得的成就是我们欣然所见的但其归根结底是企业良知驱动之下的“呐喊”所推動产生的。如果纯粹依靠一个人的行动且不说运树、挖坑之艰难,光是其效率便令人堪忧不如企业一声呐喊,使双方达成共识让时間与精力合理使用,让行动在呐喊的指导下真正有用若你要说,中国的植树节使人们积极投身于种树是行动的有力体现,那么我会告诉你,先有了植树节这一呐喊的鼓舞与推动才有了行动的开花结果没有呐喊,行动终归是自发的松散行为成不了气候。

以上是我方嘚主要观点现进行总结:行动固然有成效,但其强大作用建立在有力的呐喊之上没有呐喊,就谈不上真正有意义的行动所以,呐喊仳行动更重要声震寰宇在前,方能惊起国人环保之心使地球家园更加清洁美丽,也因我们共同的呐喊更有活力

亲爱的老师、同学以忣各位辩友们,大家好!对于今天的辩论我方持反方立场,认为行动比呐喊更重要

今天对方辩友提到了一位环保斗士,瑞典少女格雷塔我方绝不否认她在联合国大会上,在社交平台上的呐喊所表现出的勇气与智慧以及这些呐喊所传达的力量。我们也绝不吝啬表达我們的钦佩可对方却因此总结出“呐喊比行动更重要”这一观点,不免让人生疑

第一,就对方观点来看若这位“斗士”只在呐喊领域昰个巨人,在行动领域却是个铺张浪费、破坏绿色的“侏儒”她是否依然能称之为偶像?答案显然是否定的基于此,对方辩友也不得鈈承认只有一个行动上孜孜矻矻、踏实奋斗的人才有资格拿过话筒成为呐喊者。而事实上格雷塔也的确在日常生活中践行,甚至创新環保理念正是行动的沃土给予了她呐喊的养分,而绝非对方所言呐喊比行动更重要

第二,我想提醒对方辩友注意两个词:“430万粉丝”“联合国气候变化大会”我们不可否认公众关注度与影响力是呐喊效力的直接关联因素。而反观我们不是说呐喊受限于我们的条件,峩们得努力去追求影响力毕竟我们只需要一个先驱;毕竟她的呐喊是为了鼓励我们行动,而不是继续呐喊我认为对方援引格雷塔之例鉯佐证“呐喊比行动更重要”是有违其本意的,响应“2019影响世界的100人”呐喊的最好办法不是去争做2020年的这100人而是去成为2020年万千保护环境嘚行动者之一,这也正是呐喊的意义

我方坚持“行动比呐喊更重要”,并不是否认呐喊的重要性而是要探讨时下广大青年,更多数平凣的人们在面对诸如保护环境等宏大命题时,该如何选择的问题也就是这样,这道辩题才更具普世意义而我想,在蚂蚁森林公益活動中默默积攒“绿色能量”的5亿人以100亿棵真树的惊人成绩单,向我们展示了重视行动这一朴素而伟大的选择以及背后凝聚成的奇迹般嘚力量。而他们的行动本身又何尝不是一种呐喊青松不言,他们以行动丈量绿色的足迹;绿水不语他们以行动凝聚绿色宣言。没有激昂的呐喊行动本身就是最激励人心的力量。不要担心你的行动微不足道其实它定会点亮一隅微光,感召身旁的黑暗擦出光明于是你們不断相汇,扬着行动的帆驶向远方

你们不是那些声名远扬的呐喊者,但你们有着最动听的名字:行动者愿你我都行动着,如此本就茬呐喊着

以呐喊指明方向,以疾呼凝聚力量

我方认为呐喊比行动更重要。反方辩友固然认为浙江小伙沈钧亮为代表的中国青年默默種树,是将保护地球生态落到实处的最好诠释然而,假若没有了瑞典少女格雷塔·通贝里的呐喊呼吁,没有了无数环保人士的奔走呼告,一群低头缄口的行动者是无法将行动背后的理念传播给下一代、弘扬给更多等待被指明方向的人的。

呐喊便是一种发声,是一种形成思想上共识的顶层设计是为行动提供的驱动力。

行动首先得向正确的方向运动如果每个人都闷着头行南辕北辙的事,那么一味的行动呮能让每个人溺亡于脚踏实地、有所作为的幻梦中鲁迅先生曾经提出过一项比喻,有一间万难破毁的铁屋子里边的人都昏睡而将入死滅。此时如若无清醒者用呐喊将他们唤醒,则众人都必死无疑;而如若他们醒来了则尚有冲破牢笼的可能。我们所需的恰恰是能及時纠行动之弊的呐喊者,是能为实干家拨去前路之阴霾的清醒者当今有网络世界,光怪陆离无数网民听风即是雨,视众生为敌肆意开炮是时候让更多鲁迅先生一般的清醒者以呐喊指明一个社会前进之方向了。

登高而招则见者远,顺风而呼则闻者彰。声音在社会Φ是极有感染力和传递性的。三民主义在《民报》上一经刊出短短几个月内便有平民甚至军阀大言民族、民权、民生了。方向一旦被指奣正确之理念一旦被说出,则如丢石子入水荡起千层涟漪,在人们的口口相传间植入社会心理的深处了而一言不发的行动,则不具囿如此力量且与闭门造车实无两异。这样的行动即便正确,也只局限在一波人和一段时间内其生生不息的蓬勃动力也无从谈起。只囿越来越多的人站出来为环保而发声全世界才能掀起真正为环保而行动的浪潮,环保的绿色理念才能一代代的被保留传送下去是呐喊疾呼,使得行动有了广泛而久远的影响力和执行力

我方所倡导的呐喊并非空喊。是服务于现实的理想主义而非空想,呐喊更是一个民族的自我意识与清醒认识所在我们应当立足于呐喊的起点,为社会和国家找寻到进步的方向让更多人凝聚成足以燎原的力量,这样便能将名为呐喊的利箭射出直抵名为行动的靶心。

尊敬的对方辩友你们好!下面由我来陈述我方观点,我们坚持认为反方“行动比呐喊哽重要”的观点是正确的

先观之瑞典少女为气候变化而呐喊和中国青年为低碳行动而植树两事。瑞典少女格蕾塔·通贝里在联合国气候变化大会上的优秀表现是不容置疑的但是不知各位对方辩友发现了没有,当杂志新闻论及这件事的时候似乎都是在赞叹她勇于站出来的勇气和她那侃侃而谈的表现。关于气候变化这一主题特朗普甚至在社交媒体上对之讽刺。许多人可能受其影响但仍是“思想上的巨人,行动上的懒人”

再看中国青年沈钧亮植树造林的故事。他成功地带动了5亿人参与低碳生活并在荒漠化地区种植了上亿棵树。使新绿嘚枝叶铺满整个大地使伟岸的枝干延伸整个宇宙,它使二氧化碳在丛林中变得温驯听话使深受雾霾肆虐的人们喜笑颜开。这就是行动帶来的实实在在的影响

毕淑敏的确说过:“呐喊是必须的,即使无人听见回声也将激荡久远。”但是我们论的是谁更重要的问题显洏易见,行动更重要单纯的呐喊或许只是无声的嘶吼,喧哗的骚动像是在水面上的石子激起了一点水花,便永远下沉了在影响力呼告力这方面,呐喊是比不上行动的

古人说:知屋漏者在宇下,知政失者在草野哲人说:实践出真知。领导人说:扌鲁起袖子加油干誰不是在强调行动呢?越王勾践苦心人天不负,卧薪尝胆终功德圆满,他用他多年的努力行动彰显了他的能力而反观之猪八戒,雷聲大雨点小只想着这样该怎么做但永远不见行动。再看看吕蒙如果没有他不懈的努力,不怠慢的行动又何以让鲁肃另眼看待?又何鉯留下士别三日当刮目相待的历史佳话

我们要的不是口号有多么响亮,旗帜有多么鲜艳声势有多么猛烈。我们需要的是辛勤的耕耘邁动的脚步,挥洒的汗水一份行动,一份努力一份收获。

尼采说:谁终将声震人间必长久深自缄默;谁终将点燃闪电,必长久如云漂泊对方辩友们,呐喊固然声势浩大撕心裂肺,美丽热切但不过昙花一现,而默默的行动才能留住永恒,使幸福之花绽放人间還是深知此事要躬行啊!

我的发言结束,有请对方辩友

一位少女,面对气候变化侃侃而谈面斥各国领导人;一位青年,积蓄绿色能量栽种上亿棵真树。一位名声大噪一位默默无闻;一位获《时代》点赞,一位换“绿色土地”从以上三组对比中不难看出:扯开嗓子嘚少女收获了自己的“名”,甩开膀子的青年收获了真实存在的“绿色”从结果上看,我们一定更欣赏后者的实在因此,我方的观点昰行动比呐喊更重要。

行动比呐喊更重要是因为“呐喊”的力量具有可速成性、可替代性。身处信息爆炸的时代网络生态的准入门檻降低,人人都具有麦克风人人都成为了媒体本身。这给“呐喊”力量的快速传递提供了便捷的通道影响力登上了快车道。瑞典少女嘚快速窜红就是实证但这也意味着,只要你有足够的勇气有足够高的道德水准,有足够的流量关注你也同样拥有如格蕾塔一样声名鵲起的可能性,因此呐喊的力量具有可替代性

而行动力却具有不可替代性。因为拥有某种意识的人并不一定真的会付诸行动正如有的囚心中牢牢被记了垃圾分类的标准,而在实行时却仍旧我行我素行动意味着勇气,行动意味着坚持行动意味着呐喊时无法预料的实在挑战!浙江小伙儿沈钧亮种下1.22亿棵真树;塞罕坝人用两三代人的青春植树造林;毛乌素沙漠治沙人书写出“沙退绿进”的奇迹……这一切荇动没有超凡的勇气与毅力是干不下去的!由此可见,行动比呐喊更具不可替代性!

试问:一个比比皆是的商品和一件世间仅有的宝器哪一个更重要呢?

正如对方辩友所言:“呐喊比行动更重要”这是不是意味着:人类对自然真情的呼告可以让沙漠披上绿装呢?对方辩伖须知:呐喊无法让白鳍豚重回长江呐喊无法让亚马逊森林重回昔日盛景,呐喊无法阻止海冰的消融无法拯救濒危的北极熊……这些呐喊无法做到的事,行动却可以使之从梦想照进现实孰轻孰重,显而易见

人无口舌,可以;人无四肢不可。综上所述我再次强调峩方观点:行动比呐喊更重要!

扯开嗓子不如甩开膀子,我希望我们做到以汗水浇灌收获以实干笃定前行!

感谢反方二辩的发言。我想艏先请大家回过头来看一看我们的辩题。我方的观点是:呐喊比行动更重要请注意这个“更”字。是的诚如刚才二辩选手所说,不詓行动呐喊什么也不是但我们呐喊真的只是物理上的声响,一句口号吗我们呐喊是为了更多人听到以至于行,我们发光是为了更多人看到以至于行动

真正的呐喊是什么?鲁迅先生在《墓碣文》中写道:于浩歌狂热之际中寒;于天上看见深渊于一切眼中看见无所有;於无所希望中得救。呐喊是先行者对后来者的唤醒是一束光点亮希望的传递,呐喊是行动的起源只有呐喊换来更多的同行者,所谓行動才被注入灵魂

瑞典少女格蕾塔·通贝里在联合国气象大会上侃侃而谈,被《时代》评为“2019年影响世界的100人”,她敢于思考勇于表达茬各国领导人面前,她将自己作为青年人对环保的思考表达出来让全世界都听到她真诚的呐喊。试问其影响之深,受众之广会让多尐普通青年触动,而他们的行动又会带来更大的成效。一人呐喊力薄但一人唤醒众人行动,力量是巨大的

浙江小伙沈钧亮代表蚂蚁森林到联合国领取最高环保荣誉奖“地球卫士奖”,这难道不也是呐喊的一种体现如果这位中国青年,仅仅是“默默为地球种树”他嘚能量不过是几百棵、几千棵树。但联合国颁奖、媒体宣传做的工作恰恰就是呐喊,让更多人知道让更多人学习,让蚂蚁森林推行的“积攒绿色能量”行动蔚然成风这就是呐喊的力量。

文明之所以鲜活、生动以其长久的生命力活跃在历史的画卷上,就是因为每一代嘚拓荒者先行者都曾呐喊去叫醒“铁屋子里睡着的人”,鲁迅为什么弃医从文因为既然他已经剖析清楚了社会的疾病,他便不能眼看著病人的坠落病不在身体,病在灵魂他要呐喊,让中国人看看自己的内心;他要呐喊让中国人自己医治自己。如果他不执笔为抢洏是继续行医,他也许会成为优秀的外科大夫治几百人几千人。但他让自己的心去燃烧去发光,去呐喊中国旧社会从此有光了,人們便不再沉默更多新青年去斗争、去拼搏、去传播发展新思想,去以行动去救治中国

在今天,过去那个时代面临的问题已不存在但峩们仍要呐喊。因为呐喊是一颗心串起一颗心一份力量凝结一份力量的最好方式。呐喊是更为深刻的行动我们发出的悲壮而有力的呐喊,是让行动更有力量的来源

瑞典少女格雷塔·通贝里在联合国气候大会上面斥各国领导人,呼吁人们保卫环境,我钦佩于她的勇气,也赞美于她的精神,可保护环境,光是靠喊口号便能成功的吗?当然不可能。故我方认为“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”行动比呐喊更有效力。

塞罕坝林场从万里沙场蜕变成万亩林场,绿树成荫一棵棵郁郁葱葱的大树如同披着盔甲的战士,保卫着当地环境以免遭受风沙的侵袭。它的成功是塞罕坝人民一代又一代干出来的他们用心浇灌欢喜,终成佳话没有罕坝人民的身体力行,沙漠里能长出樹来

看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛天眼之父南仁东为圆一眼万年的梦,走遍了贵州上百个窝凼一年四季,刮风下雨从不停止勘测的步伐。朝如青丝暮成雪熬过无数个黑夜之后,终筑天眼没有不断的实践,要想铸成FAST天眼难道不是天方夜谭

无数的仁人志士已告诉我们,空谈误国实干兴邦

浙江小伙沈钧亮代表的“蚂蚁森林”项目带动了5亿人参与低碳生活,将碳减排量转化为种植在荒漠地区的1.22億棵真树这成功的背后是无数热血青年、能人志士不懈奋斗,挥汗如雨的结果他们不驰于空想,不鹜于虚声脚踏实地去做,有一份仂发一分光,让这个地球多一分澄净少一分阴霾,多一块沃土少一方荒山,多一分葱郁少一分凋敝。这种默默奉献的精神令我高屾仰止

于环保如此,于国家更应如此国家兴旺,与有荣焉国之进步,在我青年国家的伟大复兴离不开有志青年的身体力行。往昔嘚臭水沟如今已成清澈的小溪过往的泥巴路如今,已成平整开阔的大马路一代又一代栉风沐雨自担当,成就了今日之中国而未来之Φ国人仍要靠新一代青少年去创建。以青春之我创建青春之家庭青春之国家,青春之民族一代又一代的身体力行,必能装点此关山越來越好看

志之所趋,愈远弥坚“行”的风雨无阻,“心”的一往无前知行合一,方能筑就美好未来用行动去创造奇迹吧!

心存蓝圖,更应落实行动

当今时代呐喊助威声固然重要呐喊者也愈发增加,但在如今讲求实干成绩追求实干精神的社会,光有呐喊却远远不夠实干才是当代主流,由此我方认为:行动比呐喊更重要

为人做事,心存蓝图是必要的我们敬佩瑞典少女格雷塔在面对众多领导人時,有关气候问题的侃侃而谈她凭其对未来格局的把握与智慧,无愧于被评为2019年影响世界的100人但其或是高屋建瓴的理论,或是对未来嘚构想却没有以行动将其检验,难免有所偏误

而中国小伙沈钧亮,纵使没有多么宏伟的构想却将环保工作落实于日常行动。则体现絀其更具时代与实在意义的价值一方面他将公益环保方式创新,以种树作为实干真正的实现了节能减排,体现出他的智慧与创新再鍺他身体力行而不是大谈特谈理论,感化了更多的人加入到他的队伍为国家社会做实事,同时他这份实干精神也在青年中弘扬使青年為之而震撼与动容。

叩今察古多少实干家在历史的长河中做出了举足轻重的奉献,以他们自身行动鼓舞众人平民教育先驱晏阳初先生惢系乡村,扎根平民不将推进社会思想进步作为口号,而真正落实每一位平民的启蒙教育开启智慧感化了卢作孚,陶行知等一大批知識分子加入他的队伍塞罕坝凭借着三代青年人的奋斗的实干,不停留于加强生态文明建设的构想倾力将西北沙漠打造为绿洲,为华北苼态发展提供了强有力的后盾正如孙家栋先生所言:国家需要我就去做。他们更是靠着这份不浮于蓝图构想,为人们做实事以艰苦奮斗的实干形象印在历史长河中。

回首当下许多人乐于将喊口号作为人生信条,甚至是一种习惯且不谈他们是否拥有如格蕾塔的才智與思想,他们却将此作为偷懒避苦的借口以做实事太过于疲累,无法一举成名而放弃或拒绝这诚然不是新的时代所应追求的人生姿态與目标。在如今高速发展的中国中国青年应充满活力,落实本分与行动将理论与实践相结合,在实践中探寻真知由此国家才真正充滿希望与活力。

大风泱泱大潮滂滂,让我们以行动的力量去战胜藏在呐喊背后的躲避与怠慢

尊敬的领袖,各位评委老师对方辩友:

誠然正如对方辩友所说,呐喊比行动更加重要呐喊更能引起人们对问题的关注度。但我方依旧坚定自己的观点:行动比呐喊更重要

开宗明义,定义先行何为行动?行动是依靠自己的双手实践付出实际的劳动。而何又为呐喊呢呐喊,只是口头上传递信息引起人们嘚思想共鸣,我方认为行动比呐喊更重要原因有如下几点:

首先只有通过行动才能获得其内在价值,通过行动我们才能了解到环境保护嘚来之不易马克思说过,如果一个民族或国家不去劳动别说几个月就是几周,他们也将灭亡又如领袖曾说:自己动手,丰衣足食通过伟人的名言中,我们深知行动所蕴含的那份足以震撼人心的力量谁知盘中餐,粒粒皆辛苦如若我们不通过劳动而去体验感悟环境保护的价值追求与内涵,我们又怎能体会到保护环境的艰辛呢!行动可以更好的去引导我们培养环境保护意识更加热情的投入到环境保護之中。

第二行动将会比呐喊更有力量,影响更多的人通过自己以身作则,来书写艰苦奋斗的篇章鲁迅先生曾说:无穷的远方,无數的人们都和我有关。我们用自己的行动去打动他人号召引领社会,正如浙江小伙沈钧亮代表蚂蚁森林公益项目获得的联合国最高环保荣誉奖正是通过他低碳生活,并带领青年植树等行为实现的又如塞罕坝通过一代又一代人的努力,最终成为绿色海洋铸就塞罕坝精神。更有库布齐沙漠通过努力行动,由沙漠变绿洲这一则又一则可敬可歌的事迹,正是有无数先辈的努力与奋斗铸就可敬之精神,引领号召我们参与其中

如果我们只谈呐喊不谈行动,就如同赵括纸上谈兵空谈理论不讲实际,最终只会是一张空头支票我们敬佩潒瑞典少女那样敢面斥各国领导人,但她发出的呐喊是空洞无物的让人感到热血澎湃而已,不付诸实践终究是无稽之谈只有通过行动讓能量转化为真正的力量,我们才能去做好环境保护

黑夜给了我黑色的眼睛,我要用它去寻找光明我们不应只沉浸在呐喊的热血中,洏应迈向行动的旅途发挥出我们真正的力量。我方再次陈述观点:行动比呐喊更重要

二十六、 阅读下面材料,根据要求作文

1946年,17岁嘚梁再冰报考清华建筑系差两分。对一手创建了清华建筑系的梁家而言女儿报考清华建筑系是一种理想,也是一种家族情怀父母决萣调出女儿的试卷,核实无误(当时是学校完全自主招生)

梁再冰转身去了北大西语系,一生便与建筑再无瓜葛

三年后,梁从诫如宿命一般离清华建筑系的录取线差两分。母亲林徽因再次调取试卷发现有几道题像是故意做错的,试卷上一行小字:“我不喜欢建筑峩喜欢历史。”

那一刻林徽因半晌没有吱声,梁从诫如愿去了北大攻读历史

梁再冰成为新华社记者,为中国的新闻事业做出了杰出的貢献;梁从诫毕业后赴云南大学历史系任教后来领导创建了中国第一家民办环保组织“自然之友”。

这是一个普通的家庭父母对孩子寄予殷切的期望;也像普通的家庭,孩子要经历高考的筛选这又是一个特殊的家庭,一手创立了清华建筑系有能力为儿女的前程铺路搭桥,却先后将儿女“拒”之门外

此时,十七八岁的你和你的家庭也将迎来属于你的高考或许,梁家的高考故事可以带给你一些触动一些思考?请你选择一个角度谈谈你读了故事以后,引发的思考和感慨

要求,明确文体标题自拟,字数800以上

从父母的角度:敬畏制度,维护公平不为儿女前程铺路搭桥,预设人生;尊重孩子的兴趣给孩子以充分自主的选择权。

从孩子的角度:听从自己的兴趣坚持自己的选择;自主独立,不依赖父母;在即将成年的人生节点上如何更好地做好人生抉择。

从高考的角度:高考的成败只会影响洏不会决定你的人生坦然接受,发掘自身能力人生才会精彩。

从家庭的角度:可以谈到家风家教一个关系和谐、美好的家庭,父母開通民主率先垂范,子女独立自主自信自强,两代人彼此尊重于信任可涵养良好家风,可塑造下一代的健全人格

这样的林徽因,叫人如何不喜欢

我们该学学梁氏子女之独立

莫把自己的期望强加给子女

为子女铺路,不如让他们自己飞

不能总活在父母的期望中

莫被“父母期望”掌控人生

兴趣是人生前行的内驱力

在满足父母期望和遵从内心选择之间梁再冰姐弟俩都毅然选择了后者,不希望被父母的巨夶影响所荫庇最终有所成。

如果不是兴趣所使梁在冰哪能为新闻事业做出杰出贡献?梁从诫又哪能创建民办环保组织“自然之友”呢因为听从兴趣的召唤,他们没有被家族情怀所左右这并非不够孝道,而是很有主见他们就像与建筑学永不相交的平行线,却依然画絀自己优美的人生轨迹

回溯历史,我们也会发现很多能人志士都因为兴趣驱动,在某一领域下功夫而卒有所成。人们常说兴趣是孩孓最好的老师此言不虚。因为兴趣会让一个人某个领域沉潜下来专心致志。譬如茶圣陆羽厌恶功名潜心茶道,历时二十六年实地栲察三十二州,隐居苕溪著成《茶经》明人徐霞客身为读书人却不执着于科举,一生志在四方“达人所之未达,探人所之未知" 所到の处,探幽寻秘他经30年考察撰成60万字游记。达尔文作了历时5年的环球航行对动植物和地质结构等进行了大量的观察和采集,出版《物種起源》

诚然,父母的期待不可谓不殷切做子女的也不能毫不顾及。但这又不意味着父母期望比个人兴趣更重要人生而承压负重,洏压力除了来自父母还有老师、上司。为了别人我们常常放弃自己的所爱,常常变得言不由衷身不由己,明明不喜欢不愿意,还偠装得兴致勃勃甘之如饴。想想是不是可悲

台湾诗人席慕蓉的《独白》写尽沧桑心灵,而道破天机:“在一回首间才忽然发现,原來我一生的种种努力,不过只为了周遭的人对我满意而已”是的,我们为了博得他人的称许与微笑总是战战兢兢地将自己套上某种模式,带上某种桎梏走着走着,才陡然发现这不是我想要的样子,“自我”只剩下一副模糊的面目而脚下的路也不能回头。

梁氏姐弚年纪轻轻或未参透人生,这是自觉地意识到不做父母期望的傀儡,而是遵从内心的喜好过得坦然、率真、自在点,就已足矣当峩们喜欢做一件事,兴趣就像是催化剂我们就会充满干劲;倘若我们了无兴趣,我们只会被动消极敷衍了事。这大概就是同一件事不哃的人来做效果会不同的原因吧

做父母的,望子成龙望女成凤其情可感。但不能忽略孩子的内心给他们铺路搭桥,不如放他们去飞相信一点,只要孩子的路是正的凭借兴趣的动力,他们总会有自己的小天地故曰:内心兴趣先于家长期望。

“父母命不可违”,這句话深植入中国儿女的心为人父母,总喜欢将自己未能实现的愿望寄托给子女赋之以大任,然后为子女铺好锦绣前程让晚辈走康莊大道。而做子女的别无选择,唯有听命

梁从诫、梁再冰距清华建筑系录取线都相差2分,无论有意或无心都意味着梁家情怀将无法茬他俩身上承续。从查验试卷的细节我们不难体味两位大师的内心失落。然而为人母的林徽因被梁从诫的“试卷明志”所震动,她看箌了孩子为追求心之所向的决心那是胆怯而又勇敢,稚嫩而又执着的于是母子在那一瞬间心灵相通,默契达成:让孩子自己掌一回舵吧!

身处旧时代梁家父母尚且以民主的态度包容孩子的“任性”。更何况在独立意识觉醒家庭关系开放的新的时代。当今父母着实要從梁家父母身上获取启示“明者因时而制,智者顺世而变”新生代有更多元的选择,他们渴望挣脱前辈的牵引为自己的人生自主掌舵。父母们终归要明白自己是孩子的协助者,而不是决策者;是孩子的引导人而不是人生主宰者。强制与操控可能会对孩子造成永久嘚伤害无论孩子是一味顺从,还是过度叛逆都不利于健全人格的培养,也很难拥有真正快乐的人生

“不听老人言,吃亏在眼前”當孩子试图自主选择,而有悖于师长期望时父母总会如此说教。但梁家子女的人生轨迹证明了这种论调不一定成立。他们两位后来都囿所成就退一步说,自己掌舵航行“吃亏”未必是坏事。明智的父母是做孩子自主选择的支持者,而不是阻挠者放手,何尝不是哽高境界的父母之爱呢

孩子孝顺父母,让父母称心如意固然是传统美德,但这与自主选择人生航向并不相悖生命是场接力,两代搀扶同行终归只有一段,人生更漫长的是独立行走。归根结底父母都希望儿女拥有快乐人生,而从事自己喜欢做的事情也是人生快樂之源泉。

光阴荏苒当年梁从诫面临的人生节点,正朝我们迎面而来我们可以从年轻而勇敢的梁从诫那里得到启示,也为他有那样开通明智的母亲感到庆幸

父母筑的窝里再温暖,父母栽的树下再阴凉我们总有一天要走出去。人生江海茫茫自己来掌一回舵。这是对父母负责更是对自己负责!

梁氏父母的“无声之教”

梁思成夫妇确实让人钦佩与尊敬,不仅因为他们的渊博才学还因为他们的明智与開通,他们对待孩子的“无声之教”父母是孩子的第一任老师,梁家父母作为孩子的人生导师当之无愧。

女儿梁再冰报考父母一手创建的清华建筑系差两分,在中国这个人情社会在人治高于法制的时代,两分不是鸿沟只要父母出来发声,找几个人说几句话,就鈳以架起桥梁铺就坦途。父母如此参天本就应该荫庇儿女,这也是天经地义理所应当。更何况“父母决定调出女儿的试卷”可见父母对子承父业愿望之迫切,对女儿一贯的能力之信任然而“核实无误”之后,父母没有发声梁再冰从此一生与建筑再无瓜葛。

敬畏淛度维护公平,这就是父母在“无声”之中给儿女做出的示范

父母行特权,走捷径常常将懵懂的孩子引入歧途。当今不懂此理的父母可谓多矣,还自以为这就是为孩子好从而制造许多人为悲剧。“我爸是李刚”就成为了对巨婴式育儿的经典讽刺。

“求木之长者必固其根本,欲流之远者必浚其泉源;思国之安者,必积其德义”治国之理如是,育人之理又何尝不是这样父母之爱子,则为之計深远梁再冰成为新华社记者,为中国新闻事业做出了杰出的贡献高考失利没在她身上留下多少后遗症。一个孩子长成自立自强自信嘚模样一定是读好了父母这本教科书。

三年后林徽因再次面对儿子梁从诫上不了清华建筑系的事实,那行小字“我不喜欢建筑我喜歡历史”,该让林徽因多么失落但她不大张旗鼓,而是没有吱声任由梁从诫去了北大攻读历史。

尊重孩子的兴趣和选择将为人父母嘚雷霆声威,平息为默默的认同与许可这就是梁氏父母教育子女的开通之处。像一场春雨的温存像一缕和风的轻柔,在又一次的无声の中尽显父母对儿女的信任与理解。

有位诗人说:“你要搞清楚自己人生的剧本——不是你父母的续集不是你子女的前传。”每个人嘚人生故事是独一无二的夫天地者,万物之逆旅也光阴者,百代之过客也面对浩渺宇宙,每个人都只是一粒尘埃可是世界为我而慥。短短一生多少人为了人生志趣,甘做生命的舍弃做自己喜欢做的事情,尽情释放出创造力真可谓:可以无悔矣,其孰能讥之乎

一个家庭才俊辈出,绝非偶然这其中一定有学高身正的师范,有叨陪鲤对的心血还有润心无声的家教。梁家父母之育儿“无声”此时无声胜有声啊!

二十七、阅读下面的材料,根据要求写作

圣诞节前夕,某县高级中学发出了《关于弘扬民族优秀文化、禁止过洋节嘚通知》《通知》指出,平安夜、圣诞节等是带有浓郁宗教色彩的西方节日近年来这些洋节的社会影响越来越大,对我国的传统文化慥成了严重冲击为了传承中国传统节日,弘扬中华民族优秀文化“禁止师生在校园内外组织开展各类‘洋节’庆祝活动”。

对该校的禁令你怎么看?请你给该校校长写一封信表明你的态度,阐述你的看法

要求:结合材料内容及含义作文,自定立意自拟标题,不偠套作不得抄袭。不少于800字

此题的关键词是:洋节、中国节、传统节日、传统文化。因而考生要围绕洋节与中国传统节日来谈看法洳果进一步提炼,则可上升为“文化自信”与“文化自觉”的话题

此题的写作任务很明确:给该校校长写一封信。既是给校长写信考苼应注意对象,做到有理、有据、有节有理,就是通过洋节和中国传统节日的对比言之有理、自圆其说地阐明观点。有据通过历史戓现实的角度,从文化、经济等层面找到充分依据,而不是强词夺理有节,就是要符合身份考虑对象,作为一名学生向校长进言,应注意语言得体有分寸感,有礼节性而不宜咄咄逼人。

可理解、支持、力挺学校行为也可表达反对意见和商榷看法,或者一分为②地分析学校禁令指出其合理性与局限性,不是绝对不能过洋节但不可推崇过洋节,不可否定传统节日

注意书信格式,且要拟写题目书信格式可参照下图。

本题考查写作能力这是一道时评类作文题,写作时要求用书信体的格式要有称呼,即校长写作时注意对潒,用语要恰当;还要有称呼和问候语结尾要有署名和日期。但书信的内容是时评类的作文模式要向校长表达自己对于“禁过洋节”嘚态度和看法,可赞成可反对要言之有理,论据充分

漠视传统节日,会造成青年一代在道德传统上的贫血

弘扬传统节日,传承中华攵明必须增强文化自信!

东西方节日文化的融合,更能彰显大国包容与民族自信

过不过洋节跟爱不爱国,没有直接联系过不过洋节昰个人自由。

如果不真正爱国哪怕把国旗披在身上,也只是可笑的伪装

如果不真心喜爱传统文化,哪怕天天把传统节日挂在嘴边骨孓里也可能是一个精日(精美)分子。

年轻人不可“文化贫血”

莫让“洋节热”冲淡“中国风”

不要热了洋节冷了中国节

文化自信的正确咑开方式

保护传统节日不是对洋节一禁了之

关于洋节,岂可一禁了之

一捧一禁,传承不了中国节

过什么节我们自己说了算

一味抵制洋节,非明智之举

抵制洋节者可能是“伪洁”

管它西风来袭,我自东风浩荡

抵制洋节不如传承好我们的节日

洋节受追捧与弘扬传统节ㄖ不矛盾

洋节与中国节,可以共存

山东省潍坊市第一中学 张毓睿

来源 新课标大语文公众号

您好我是XXX学校的一名准高三学生,今日听闻贵校在圣诞节前夕发出了禁止过“洋节”的通知晚辈窃以为,这一做法或有些欠妥

通知表述,西方节日带有浓郁的宗教色彩在近些年來对我国的传统文化造成了严重冲击。但是在晚辈看来这个说法未免有些危言耸听。实际上流入中国的西方节日大多都是经过了汉化嘚,比如在平安夜送平安果——英文的苹果和平安可没有什么谐音其次,外来文化在国人生活中出现本就是正常的文化融合现象——潒我们常用的“干部”一词就是从日本引进中国的,在其他国家亦是如此现在很多外国人都过春节,可并没听说哪个国家因觉得是一种攵化冲击而加以禁止

其实啊,相比传统节日西方节日只能算是我们生活中的点缀、娱乐而已,它与传统节日在我们心中孰轻孰重是显洏易见的想想看,有哪一个洋节能掀起如春节、端午节时那样波及全国的返乡潮呢国人们过“洋节”,不过是年轻人们借洋节在忙碌、快节奏的生活中休闲片刻罢了担心洋节带有浓郁宗教色彩的想法是多余的,而认为西方节日会带来严重冲击的这一焦虑更是没有必偠的。

退一步讲就算真的把洋节禁住了,可洋文化能禁得住吗我们不但禁不住,而且更是不能禁大到汽车火车,小到眼镜手表我們身边的很多东西,都带有所谓的“洋”色彩禁止“洋”文化,难不成我们以后要穿着马褂工作驾着马车赶路?很显然历史的车轮鈈能倒退,这样做是不切实际的“禁止庆祝洋节”的做法是对“弘扬中华民族优秀文化”的一种误解,这样做的结果与初衷注定是背道洏驰的

恰恰相反,我们不仅不能禁洋节、洋文化而且要充分吸收洋节、洋文化里的有益成分,为我所用

纵观中国数千年历史,每一個强盛的朝代都必然对外来文化海纳百川接纳吸收。遥想大唐盛世万国来朝,唐朝不仅没有对这些外族人民带来的文化加以抵制反洏对之开放包容,兼收并蓄最终,唐文华在世界的地位被推向了顶峰但反观清朝,闭关锁国盲目自大,藐视一切外来文化闭目塞聽,最终使中国文化落后于世界文化之林

再回到文化竞争风起云涌的今天,实行文化的开放、借鉴、学习显得更为重要现在洋节在我國大行其道,尤其受年轻人群的喜爱本身就说明洋节的内容形式与现代人们的生活娱乐方式十分契合,这警示我们传统节日要与时俱進,去糟取精万万不可仅将传统节日看成法定假日那么简单,更不能将传统节日变成呆板、仪式的代名词传统节日的意义在于使人们嫃正理解、认同节日的文化内涵,在这一方面上政府还需要做更多,仅仅是通知景点门票减价或是推千篇一律的节日美食街的做法,昰难以让传统节日的内涵深入人心的

其实,我当然也知道贵校发出这个通知的出发点是好的哪个炎黄子孙不想自己的民族繁荣昌盛呢?只不过贵校在做法上确实有些许的偏激,未必真正能达到弘扬民族优秀文化的目的

中央说过:“对我国传统文化,对国外的东西偠坚持古为今用、洋为中用,去粗取精去伪存真,经过科学的扬弃后使之为我所用”打铁还需自身硬,只有从内不断地发展从外不斷地吸收,继往开来推陈出新,中华民族优秀传统文化才会不断繁荣昌盛等到我中华文化屹立在世界文化园林之巅的那一天,我们还怕什么文化冲击呢您说是吧?

二十八、 22.阅读下面材料根据要求写作。(60分)

最近九零后视频博主李子柒在网络走红。采桃花酿成桃花酒摘枇杷制成琵琶酥,手工造纸养蚕缫丝,制作各种精美家常食品……她的视频取材于中国农家的衣食住行流动着烟火气和田園气息,把中国的传统文化和农村生活拍摄得很有诗意有人认为李子柒的视频体现了对生活、家乡、文化的热爱,充满了正能量;有人認为她的视频带有鲜明的个性符号是她不忘初心、追求美好的真实写照;有人认为她的视频让数百万外国人爱上了中国,在文化传播方媔做出了贡献;也有人认为她的视频是有团队在精心包装并不是农村生活的真实反映。

对此你有怎样的看法?

请以一名当代中国青年戓外国青年的身份给李子柒写一封信谈谈自己的感想与思考。

要求:结合材料自选角度,确定立意;切合身份贴合背景;符合文体特征;不要套作,不要抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字

作文题以“有人认为”“有人认为”“也有人认为”的方式,罗列三种看法逗引考生思路的延伸与拓展。能够在此基础上提出第四第五种看法的当然值得鼓励。在考场上建议考生从题目所给的三种看法里择┅申说,一般以认同处之

第一种看法认为李子柒视频的走红时因为其“慢生活”理念契合全球“慢美学”思潮。考生的申说不妨从两个方面入手一是越是具有民族传统特色的东西越是容易为世界认同,一是我们做事应该紧跟时代勇做新思潮的弄潮儿。

第二种看法认为李子柒视频向世界展示了中国传统农村生活的美好是成功的文化输出。考生申说这个观点时建议突出李子柒这种行为的主动性。拟题囿:

积极展示自我才能拥有成功

把中国故事讲好要当仁不让

第三种看法则是批判李子柒视频里展示的生活图景与现代文明之间的乖离,算不上文化输出考生倘对此有过思考,又有相关知识的积累可就此作些申说。

展示中华文化讲好中国故事

俗话说“酒香不怕巷子深”,这份“桃李不言下自成蹊”的淡定从容,诚然让人颐然生羡、肃然起敬但在崇尚效率、充满竞争的现代社会,“酒香”了要卖嘚快,卖得好也“怕巷子深”,酒好也得吆喝同样,一个国家一个民族,要让世界对你有较深的认识要让人民有自信,也得积极展示文化特色讲好本国本民族的故事。

美食视频播主李子柒走红海内外她的视频通过展示中国农家的传统生活图景,向世界介绍、传播中国传统文化里的“慢生活”的魅力讲好了中国故事,拓宽加深了中国文化的影响力她的成功,主要基于以下两点:

积极展示中华攵化特色讲好中国故事,首先要热爱中华文化对中华文化充满自信。李子柒和她的团队为了拍摄这些美食视频深入四川、重庆等中國农村,实地了解、体验乡村生活将传统乡村生活中的优秀合理成分加以挖掘、整理,从而生动形象地展示了中华田园生活的美丽图景没有对这种乡居生活的热爱,对中国田园诗意文化的自信他们很难讲好这一则中国故事。这份热爱这份自信,让人自然联想起唐朝嘚一位四川诗人陈子昂他基于对自身才华的自信,花巨资买了一把胡琴并当众砸碎,趁机将自己的诗稿散发给前来围观的人一日之內名满天下。倘若陈子昂才力不济诗写得庸劣不堪,砸琴只能成为千古笑谈

积极展示中华文化特色,讲好中国故事其次要放眼世界,找到中华文化与世界潮流的契合点李子柒的美食视频能在海内外走红,讲好了中国故事很重要的一个原因是,她和她的团队对风靡铨球的“慢美学”思潮有相当深的解读摸准后工业时代世人对休闲文化的认同感不断加深的脉搏,认准以随性、自在为标记的中华传统畾园诗意文化一定会大受欢迎所以,讲好中国故事不能闭门造车,更不能夜郎自大要向世界展示中国文化的特色,这个特色应该艏先是能够为世界所悦纳的,就像“不怕巷子深”的酒必须是“香”的,而我们主动把“香”的酒搬出“深巷”相信的就是“口之于菋也,有同嗜焉”

伟大领袖生前曾赋诗说:“彩云长在有新天”,只要我们不断增强民族自信心放眼世界,只要我们积极展示中华文囮特色讲好中国故事,中华文化的“彩云”必将“长在”我们的“新天”必将越来越璀璨!

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