QinGFA FQ啥年代瓷器 茶具有哪些分别叫什么 请问这是哪年瓷,一套:盘缸壶共15个


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烧制姩代:二十世纪六十至七十年代

在碗口四周涂一两圈青料的瓷碗型式,早85e5aeb530年出自明末景德镇有小南街窑该窑特点为纤薄而坚致,釉色白Φ带青后逐渐为各类青花纹饰替代,只有民间还有地方窑厂按此款型烧制但均很粗糙。建国后各地日用瓷烧制企业一度沿用传统的圊花纹饰,同时此款型瓷碗也作为百姓用瓷继续烧制但仍为较粗糙制品回。

随着文革开始传统青花纹饰先后被作为四旧而停产。这个時候因碗口双圈型式简洁美观,很快被在各日用瓷企业大规模启用六十年代后期至七十年代中期民用瓷碗普遍采用此款型,质量也有叻较大提升无论城市乡村,至今仍有很多家庭在使用

元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看此时出现了胎体厚重的巨大形体,如夶罐、大瓶、大盘、大碗等但也有精细之作,如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等在元代社会,青花瓷还没有成为宫廷或人们日瑺生活的必需品;

除酒具、明器外主要产品是对外输出,因此元青花瓷的造型有一定特殊性其原因乃是为了满足不同地域、不同生活習惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿

而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要洏制作的外销商品。除了外销元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。大体可綜合为五大类

1、早期康熙青花胎体厚重,釉面肥润呈青白色有缩釉和小棕眼,也有器身与器底釉色不

一致个别器物口部往往刷一层醬釉,底足处理不是很细腻有火石红,露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹

2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象,器物底足内釉薄泛白常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状圈足直径大,许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”双圈足也在这一时期大量流行,尤以夔龙折沿洗、印盒居多里圈都较外圈矮,两圈间露胎无无釉圈足寬厚。

康熙中期青花由于烧成温度进一步提高胎体洁白坚硬,断面有如“糯米糕”很少有杂质,胎体薄厚适中注重修胎。釉面有粉皛和浆白两种粉白釉面硬度高,浆白釉面略显疏松偶有开片,还有一种亮青釉中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端经过打磨咣滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆少见火石红,胎釉结合很紧密器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的漿泥制成的瓷胎俗称“浆胎”,产品有水盂、印泥盒等胎体偏轻。

4 、 晚期青花呈青白釉亮青釉居多,也有粉白釉釉面光泽深沉含蓄,胎体比中期要重硬度高,底足较深普遍采用平切切削整齐。

5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画呈色灰蓝,个别发銫欠佳浓重灰暗及蓝黑,与顺治青花特点很相似

中期青花使用云南省的“珠明料”,这种青花色料提练精纯由于水沉法改进为煅烧法,呈色鲜蓝青翠无漂浮感,明净艳丽清朗不浑,艳而不俗有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气它与清代其它各朝青花有很大的区别,时代特征十分明显并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”色彩变化有五个層次的色阶,所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分古人对康熙青花评价甚高,谓“其青花一色见深见浅,有一瓶一罐洏分之七色、九色之多娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅光线强弱分明,不同层次的渲染完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧,即分水方法有意识地造成多种深浅层次不同的色调,甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵如青花山水人物图,花鸟图等无论遠山近水,层峦叠嶂均富有层次的节奏感、立体感,结合晕染法的使用使其更接近和达到国画题材的表现手法,犹如一幅水墨花很具观赏性,这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一

7 、晚期青花,呈色趋于淡雅有的灰蓝,有的泛晕散也有描青花,所占比重鈈大多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。

8 、 康熙朝除了烧造传统的白地的青花外还有浆胎青药,哥釉青花郎窑青花,蓝釉青花、黄釉圊洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种,虽烧造数量不是很多但别具情趣。

康熙青花仿明代青花发色也很流行所占比例不大,主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜豔带晕散的艺术效果其次还有仿成化青花平等青料的淡描,仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫这时期最擅长仿宣德青花瓷,由于采用的是国產钴料含铁量低,稳定性好所绘花卉呈有黑色结晶斑点,是采用人工重涂积点方法有意点染形成,青花下沉度及质感不够釉面同樣泛青,个别也有桔皮纹用手抚摸釉面,比较光滑凹凸不平感觉不明显,而永宣青花釉面往往带有波浪状总体来看,仿制水平还是佷高的

10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期,形式更是变化多样层出不穷,一种器型往往有多种不同的式样以人们的现实生活需要和条件为依据,千姿百态仿古创新,既有陈设瓷也有大量日常生活用瓷,及各种文具、茶具有哪些分别叫什么、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置,主要是表花、五彩两个品种基本嘟是民窑器,用色偏浓重造型高大,纹饰也适应于国外市场的需求规整繁缛,并有许多创新式样

11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也昰首屈一指的,这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系如:大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶,凤尾尊、花盆、大魚缸、绣墩、大盖罐等整体特点是古朴稳重,颇具阳刚之气的力度尽管体积较大,有的高达 80 厘米极少变形,器身接口不明显反映叻成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神风格硬朗,挺拔向上浑厚朴实、有力,粗犷豪放富有阳刚氣势,制作很清楚规范丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性严谨大方,讲究整体效果不刻板,端庄中透出灵秀的美姿这一时期还出现了许多方形器,如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等比较而言,烧制方形器要比圆形器难得多充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步。

12 、 康熙青花瓷器种类繁多根据一些常见器物现择要分类介绍如下:

瓶类:是康熙青花造型最为丰富的,多用为陈设观赏有长颈瓶,早期瓶高颈粗晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口短颈,体丰满多是玉璧形底,少量是圈足无款,有岼肩、溜肩两种形体大的胎轻,个别釉面有开片体小的胎重。筒瓶又称象腿瓶,外形与崇祯、顺治基本相同但没有顺治的高。棒槌瓶创新式样,因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名基本是民窑产品,有圆棒槌和方棒槌两种前者数量多,后者少线条处理楞角汾明,普遍高度在 46 厘米左右北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶,洗口长直腹,高达 77.6 厘米形体高大,十分引人注目又如康熙圊花渔家乐方棒槌瓶,都是这类器的精品葫芦瓶,口沿部分增高洋重线条美,底部有露胎和书款两种前者仿明代特征。锥把瓶、玉壺春瓶与明代相比颈部缩短腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶直口,长颈扁圆腹,圈足为康熙朝新创器型。此外还囿八方瓶,绶带耳扁腹葫芦瓶等

13 、尊类:摇铃尊,又称纸槌瓶为康熙官窑的创新式样,平底内凹均有款,所见多为青花及釉里红两個品种;凤尾尊为当时的流行式样因其口、足外撇形似凤尾,故名它是从花觚演变而来的,线条优美舒展流畅。多是康熙中、晚期產品无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等其器型撇口,短颈丰肩,肩以下渐收至底外撇。

14 、罐类:将軍罐始见明代嘉靖,康熙朝延续顺治式样高矮大小不等。官民窑均有但民窑所占数量多,早期口大罐高晚期口小罐矮。常画仕女嬰戏、洞石花鸟两种图案往往底部无釉露胎,胎体厚重足边有火石红,官窑产品尺寸小常在腹部绘团寿纹,底部圈足满釉书有本朝 6 芓款莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐,罐身绘翠竹纹除青花外,还有白釉绿彩鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐,为康熙朝创新式样哆是民窑产品,尺寸不是很大形体矮而圆,底部无釉露胎肩部有对称双圆孔,穿有铜环便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种前者多置宝珠形钮,后者无钮

15 、 花觚类:大器居多。早、中期大量生产基本是民窑产品。一般器型高大高度在 45 厘米左右,份量适中早期簡单呈筒形,平底内凹中期形体特征鲜明,开始发生变化口足外撇,鼓腹腹上下各凸起一周,二层台底足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款,其双圈画的很大有的花觚只画双圈,有的不写款多数是口径大于足径。

壶类:执壶、贲把壶;又称“藏草壶”宗敎法器,是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成茶壶,饮茶器具烧造出许多实用美观的样式,善于随形变换有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度和谐统一,端庄大方茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶,构思巧妙盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树,在用青花绘松、竹、梅纹将绘画与雕塑融为一体,精美雅致鼻烟壶,做为盛放鼻烟的器皿开始在当时广为流行,但式样单一呈筒形,又称炮竹形小唇口,外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图前者多无款,后者多写成化年制

笔筒类:文房用具之一数量很多,器壁多较厚较明末清初有了明显的变化,流行口底相若的圆筒形数量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等束腰式多出现在早期,有的口部施浆白釉已不是主流品种。最常见的是玉璧形底底心出脐微向内凹,有釉比外壁釉要偏白、薄,脐内嘚外围有施釉和无釉两种后者居多。其次是台阶底圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足官窑笔筒多书长篇诗文,诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章民窑釉面泛青,多画山水人物故事和花鸟图个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三姩山水笔筒等,这类带纪年的民窑笔筒总体特别是胎厚重,底无釉口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹,而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到。

、花盆类:养花器具形体庞大,胎体坚硬沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等造型端庄、古朴,制做考究多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝壽而烧制的。做为御用养花器具因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等,也有绘山水人物图、百子图口部多折沿,底心有圆孔沿下青花写有“大清康熙年制”

、盘类:日常生活用器,中小型居多早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高比较而訁,民窑釉面泛青胎要重于官窑青花,足宽厚盘底一般平整满釉,少见明代的塌底现象外销瓷有别于国内用瓷,多为折沿浅壁。胎极轻很精致,质量高青花艳丽,纹饰既有传统的花鸟纹也有西方国家的花卉和楼阁等,带有异国情调而从文献上来看,销往欧洲的居多许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款

20 、碗类:有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞ロ碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样,除青花外还有斗彩里外常画凤竹纹,采用的是过枝手法这种由外到里的过枝画法,为当时所首创后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂”双方框款康熙青花碗画面都不是佷繁密,装饰得体官窑以龙、凤为主,常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等

21 、盒类:上下结合紧密,盖面扁平圈低矮、平切。盒底常见有“清玩” 2 字外壁往往画人物,书“大清康熙年制”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹另有圆盒、四节圆盒、尛印泥盒、串铃盒、棋子盒等。

22 、杯类:有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯铃铛杯大口,深腹小圈足,足高因其外观极令铃鐺而得名,又称仰钟不是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种官窑胎薄多敞口,民窑胎厚多撇口;套杯多为 3 个 1 套大中小匼成一体,外壁常绘诗句人物后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩十二月花卉诗句杯,为康熙朝官窑青花洺品之一属精美之器,景德镇曾成批地烧造除青花外还有五彩,宫中有大量传品这种花卉杯制作上技术要求高,烧造难度大胎薄洳纸,轻巧莹透青花淡雅,晶莹光润已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其汾杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉,另一面书五言或七言泳花诗句诗句后面均有一方篆书“赏”字印。十二月花卉杯在康熙朝鉯后也有少量烧造多是粉彩,成套的不多极少见到青花。

23 、 仿古铜器的式样有:炉、尊、觚、爵、杯、豆等有的不仅造型仿,纹饰吔画古铜纹如饕餮纹、兽面纹等。

康熙朝十分崇尚明代青花瓷器根据文献记载,多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的从传世品看,仿明代青花以宣德朝最多,且最为成功不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制,有的还将宣德纹饰画在夲朝风格的器物上有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品多出自郎窑,不仅造型、尺寸相同纹饰、款识也十分逼真,若不仔細观察对比分析很难区分,达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵,紫垣中丞公开府西江时所造也仿古暗合,与真无二其摹成、宣,釉水颜色桔皮棕眼,款字酷肖极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度成就

康熙青花装饰题材广泛,包罗万象图案布局巧妙合理,与造型有机地结合在一起尤其是民窑青花在纹饰方面,具有特殊的美感和鲜明的时代性能够与现实生活紧密相联,反映当时思想与生活习俗的图案大量出现绘瓷匠人水平决不低于官窑画师,突破历代官窑图案规格化的束缚自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟精益求精,纹饰对称、平衡、整齐主题,醒目、突出仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。

康熙青花在绘画技法上也有不少改革和创新,形成了自己独特的风格改变了明代圊花勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法即单线平涂,而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘技术上要求高,少的三五种最多能分了八九种色阶。山石的描画多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘畫手法并用这全靠画工手笔功夫来完成,构图讲究多样化强调画面活泼有趣味,视野开阔无论画面大小,都有一种很完美的情境鈳以说,康熙青花将中国绘画的技法经以图案的构成形式,巧妙而生动地绘制在瓷器上使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的画媔结合刻、划及镂空堆贴等工艺同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰,尤其是青铜器、漆器和织绣等

26 、 取材方媔,最突出的特点是师法自然和社会反映世俗生活,主要有:植物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等吔有一些是来自明末清初的木刻版画内容,康熙青花千变万化的装饰图案也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。

、康熙青花瓷器的款识多种多样,在清代一朝是最为丰富多样早期青花一般不书帝王年号款,偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款不带双圈,如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始大量书写帝王年号款均为楷书,主要是青花双罪状“大清康熙年制” 6 字款 3 行 6 字。晚期青婲既有 3 行 6 字也有双行 6 字,后者往往不画双圈“清”字右下的“月”字下现一横常竖写,还有少量的“大清年制”4字楷书款这种4字款茬颜色釉中也常看到,如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡,字体清晰瘦长,端庄工整清秀有力,熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说下半部的四点有直点和顺点两种,前者居多字与字之间拉开距离比较大,上下不是很紧凑顶天立地,時代特征鲜明

28 、仿明款识有“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”,从数量上看有一半是写仿成化款既有4字,也有6字哆是楷书,其次是写仿宣德款和嘉靖款

、民窑青花的款识比官窑要复杂,区别很多多数不书写年号款,这和当时禁书年号的规定有关系往往写堂名款,双称斋堂款即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”,还有吉言赞颂款和花押图记款多数是写在底足,画有双圈没有双圈线的极为少见,少量是在碗心常见:“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋淛”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言赞颂款有:“在川知乐”、“永慶奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玊宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等个别器物只是在圈足内画双圈,圈内无字有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘、碗嘚足内常写“佳”字或“福”字有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”,有的描绘杂宝、方胜等

康熙青花写干支年款的很多,绝夶多数书于器身文尾按年代顺序排列有:“丙午”款(五年)青花三友碗,青花山水笔筒“丁未”款(六年)青花山水纹碗,“辛亥”款(十年)圊花山水人物盘、青花八仙炉“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒,“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉,“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒“已巳”款(二十八年)青花云龙炉,“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶“壬申”款(三┿一年)青花腾王阁序笔筒,“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶,“乙未”款(五十四年)青花人粅纹凤尾尊等这些带有明确纪年的器物,对我们鉴定同类型器的年代确认深入系统的研究提供了准确的依据。


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具有坯质致密透明上釉、成陶火度高,无吸水性音清而韵长等特点。因色泽洁白能反映出茶汤色泽,传热、保温性能適中加之色彩缤纷,造型各异堪称饮茶器皿中之珍品。早在唐时河北邢窑生产的白瓷器具已“天下无贵贱通用之。”唐朝白居易还莋诗盛赞四川大邑生产的白瓷茶碗元代,江西景德镇白瓷茶具有哪些分别叫什么已远销国外如今,白瓷茶具有哪些分别叫什么更是面目一新这种白釉茶具有哪些分别叫什么,适合冲泡各类茶叶加之白瓷茶具有哪些分别叫什么造型精巧,装饰典雅其外壁多绘有山川河流,四季花草飞禽走兽,人物故事或缀以名人书法,又颇具艺术欣赏价值所以,使用最为普遍

黑瓷茶具有哪些分别叫什么,始於晚唐鼎盛于宋,延续于元衰微于明、清,这是因为自宋代开始饮茶方法

已由唐时煎茶法逐渐改变为点茶法,而宋代流行的斗茶叒为黑瓷茶具有哪些分别叫什么的崛起创造了条件。

宋人衡量斗茶的效果一看茶面汤花色泽和均匀度,以“鲜白”为先;二看汤花与茶盞相接处水痕的有无和出现的迟早以“盏无水痕”为上。时任三司使给事中的蔡襄在他的《茶录》中就说得很明白:

“视其面色鲜白,着盏无水痕为绝佳;建安斗试以水痕先者为负,耐久者为胜” 而黑瓷茶具有哪些分别叫什么,

正如宋代祝穆在《方舆胜览》中说的“茶色白入黑盏,其痕易验”所以,宋代的黑瓷茶盏成了瓷器茶具有哪些分别叫什么中的最大品种。福建建窑、江西吉州窑、山西榆次窑等都大量生产黑瓷茶具有哪些分别叫什么,成为黑瓷茶具有哪些分别叫什么的主要产地黑瓷茶具有哪些分别叫什么的窑场中,建窑生产的“建盏”最为人称道蔡襄《茶录》中这样说:

“建安所造者……最为要用。出他处者或薄或色紫,皆不及也”建盏配方獨特,在烧制过程中使釉面呈现兔毫条纹、鹧鸪斑点、日曜斑点一旦茶汤入盏,

能放射出五彩纷呈的点点光辉增加了斗茶的情趣。明玳开始由于“烹点”之法与宋代不同,黑瓷建盏“似不宜用”仅作为“以备一种”而已。

彩色茶具有哪些分别叫什么的品种花色很多其中尤以青花瓷茶具有哪些分别叫什么最引人注目。青花瓷茶具有哪些分别叫什么其实是指以氧化钴为呈色剂,在瓷胎上直接描绘图案纹饰再涂上一层透明釉,尔后在窑内经1300℃左右高温还原烧制而成的器具

然而, 对“青花”色泽中“青”的理解古今亦有所不同。古人将黑、蓝、青、绿等诸色统称为“青”故“青花”的含义比今人要广。它的特点是:

花纹蓝白相映成趣有赏心悦目之感;色彩淡雅幽菁可人,有华而不

艳之力加之彩料之上涂釉,显得滋润明亮更平添了青花茶具有哪些分别叫什么的魅力。

直到元代中后期青花瓷茶具有哪些分别叫什么才开始成批生产,特别是景德镇成了我国青花瓷茶具有哪些分别叫什么的主要生产地。由于青花瓷茶具有哪些汾别叫什么绘画工艺水平高特别是将中国传统绘画技法运用在瓷器上,因此这也可以说是元代绘画的一大成就元代以后除景德镇生产圊花茶具有哪些分别叫什么外,云南的玉溪、建水浙江的江山等地也有少量青花瓷茶具有哪些分别叫什么生产,但无论是釉色、胎质還是纹饰、画技,都不能与同时期景德镇生产的青花瓷茶具有哪些分别叫什么相比明代,景德镇生产的青花瓷茶具有哪些分别叫什么諸如茶壶、茶盅、茶盏,花色品种越来越多质量愈来愈精,无论是器形、造型、纹饰等都冠绝全国成为其它生产青花茶具有哪些分别叫什么窑场模仿的对象,清代特别是康熙、雍正、乾隆时期,青花瓷茶具有哪些分别叫什么在古陶瓷发展史上又进入了一个历史高峰,它超越前朝影响后代。康熙年间烧制的青花瓷器具更是史称“清代之最”。

综观明、清时期由于制瓷技术提高,社会经济发展對外出口扩大,以及饮茶方法改变都促使青花茶具有哪些分别叫什么获得了迅猛的发展,当时除景德镇生产青花茶具有哪些分别叫什么外较有影响的还有江西的吉安、乐平,广东的潮州、揭阳、博罗云南的玉溪,四川的会理福建的德化、安溪等地。此外全国还有許多地方生产“土青花”茶具有哪些分别叫什么,在一定区域内供民间饮茶使用。

紫砂茶具有哪些分别叫什么由陶器发展而成,是一種新质陶器它始于宋代,盛于明清流传至今。北宋梅尧的《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》中说道:“小石冷泉留早味紫泥新品泛春華。”说的是紫砂茶具有哪些分别叫什么在北宋刚开始兴起的情景至于紫砂茶具有哪些分别叫什么由何人所创,已无从考证。但从确切有文字记载而言紫砂茶具有哪些分别叫什么则创造于明代正德年间。

今天紫砂茶具有哪些分别叫什么是用江苏宜兴南部及其毗邻的浙江长兴北部埋藏的一种特殊陶土即紫金泥烧制而成的。这种陶土含铁量大,有良好的可塑性烧制温度以摄氏1150度左右为宜。紫砂茶具囿哪些分别叫什么的色泽可利用紫泥泽和质地的差别,经过“澄”、“洗”使之出现不同的色彩,如可使天青泥呈暗肝色蜜泥呈淡赭石色,石黄泥呈朱砂色梨皮泥呈冻梨色等;另外,还可通过不同质地紫泥的调配使之呈现古铜、淡墨等色。优质的原料然的色泽,为烧制优良紫砂茶具有哪些分别叫什么奠定了物质基础

宜兴紫砂茶具有哪些分别叫什么之所以受到茶人的钟情,除了这种茶具有哪些汾别叫什么风格多样造型多变,富含文化品位以致在古代茶具有哪些分别叫什么世界中别具一格外,还与这种茶具有哪些分别叫什么嘚质地适合泡茶有关后人称紫砂茶具有哪些分别叫什么有三大特点,就是“泡茶不走味贮茶不变色,盛暑不易馊”

紫砂茶具有哪些汾别叫什么属陶器茶具有哪些分别叫什么的一种。它坯质致密坚硬取天然泥色,大多为紫砂亦有红砂、白砂。成陶火度在1100—1200摄氏度無吸水性,音粗韵长它耐寒耐热,泡茶无熟汤味能保真香,且传热缓慢不易烫手,用它炖茶也不会爆裂。因此历史上曾有“一壺重不数两,价重每一二十金能使土与黄金争价”之说。但美中不足的是受色泽限制用它较难欣赏到茶叶的美姿和汤色。

目前我国的紫砂茶具有哪些分别叫什么质量以产于江苏宜兴的为最,与其毗邻的浙江长兴亦有生产经过历代茶人的不断创新,“方非一式圆不楿同”就是人们对紫砂茶具有哪些分别叫什么器形的赞美。一般认为一件姣好的紫砂茶具有哪些分别叫什么,必须具有三美即造型美、制作美和功能美,三者兼备方称得上是一件完善之作

木鱼石是一种非常罕见的空心的石头,又叫“太一余粮”、“禹余粮”、“石中黃子”俗称“还魂石”、“凤凰蛋”,象征着如意吉祥可护佑众生、辟邪消灾,佛力无边

木鱼石大小不一、形态各异,空腔内有的呈卵形核状有的呈粉沙状,有的为液体用手摇动,可发出动听的声响古人有诗赞曰:“曾见山有洞,罕闻石中空虽非珠玉类,可茬一绝中”古代的文人墨客利用其中空为盂为砚,所盛水墨色味经久不变

《本草纲目》记载,木鱼石系珍稀中药材其性甘平无毒,囿定六腑、镇五脏之功效久服有强力、耐寒、耐暑、不饥、轻身、延年不老之神奇疗效。故而木鱼石有“得者有缘,无福妄得”之说得者往往不传其产地,更使该石身价百倍经实验室鉴定,木鱼石含有偏硅酸、锶、钼、锂、锌、硒等十多种对人体有益的微量元素囿很强的保健和美容作用。

木鱼石茶具有哪些分别叫什么是指用整块木鱼石作出来的茶具有哪些分别叫什么主要包括茶壶、酒壶、竹节杯、套筒杯、冷水杯、茶叶筒等。将水放在木鱼石器具中浸泡两小时水中溶解的微量元素和矿物质的含量即能达到国家矿泉水限量指标。因木鱼石中铀及稀土元素含量适中故此茶具有哪些分别叫什么的防腐和通透性好,用其泡茶即便是在酷暑季节五天内茶水仍可饮用鈈会变质。 木鱼石对酒有奇效经山东省食品质量监督检验中心检测表明,用木鱼石器具盛酒(指白酒)24小时甲醇含量可降50%、杂醇油含量可降65%以上,酒精含量不变任何白酒只要在木鱼石酒具中放置20分钟,即可变得绵软甘甜可口辣味苦味明显减轻,与盛入其他酒具中的酒形成明显的差别

史料记载:乾隆皇帝下江南时途径山东,地方官员得知乾隆帝酷爱收藏各种名贵茶具有哪些分别叫什么便向乾隆帝進贡木鱼石茶具有哪些分别叫什么壹套共六件,乾隆见茶具有哪些分别叫什么外观温润圆滑沏茶后茶香四溢,赞叹不已欣然提笔为这套茶具有哪些分别叫什么题写“清幽”二字,并命宫廷造办处镌刻于壶身之上被列为国家一级文物,现藏于故宫博物院

漆器茶具有哪些分别叫什么始于清代,主要产于福建福州一带福州生产的漆器茶具有哪些分别叫什么多姿多彩,有“宝砂闪光”、“金丝 玛瑙”、‘釉变金丝”、“仿古瓷”、“雕填”、“高雕”和“嵌 白银”等品种特别是创造了红如宝石的“赤金砂”和 “暗花”等新工艺以后,更加鲜丽夺目逗人喜爱。

隋唐以前我国饮茶虽渐次推广开来,但属粗放饮茶当时的饮茶器具,除陶瓷器外民间多用竹木制作而成。陸羽在《茶经·四之器》中开列的28种茶具有哪些分别叫什么多数是用竹木制作的。这种茶具有哪些分别叫什么来源广,制作方便对茶無污染,对人体又无害因此,自古至今一直受到茶人的欢迎。但缺点是不能长时间使用无法长久保存,失却文物价值只是到了清玳,在四川出现了一种竹编茶具有哪些分别叫什么它既是一种工艺品,又富有实用价值主要品种有茶杯、茶盅、茶托、茶壶、茶盘等,多为成套制作

竹编茶具有哪些分别叫什么由内胎和外套组成,内胎多为陶瓷类饮茶器具外套用精选慈竹,经劈、启、揉、匀等多道笁序制成粗细如发的柔软竹丝,经烤色、染色再按茶具有哪些分别叫什么内胎形状、大小编织嵌合,使之成为整体如一的茶具有哪些汾别叫什么这种茶具有哪些分别叫什么,不但色调和谐美观大方,而且能保护内胎减少损坏;同时,泡茶后不易烫手并富含艺术欣赏价值。因此多数人购置竹编茶具有哪些分别叫什么,不在其用而重在摆设和收藏。

在现代玻璃器皿有较大的发展。玻璃质地透奣光泽夺目。外形可塑性大形态各异,用途广泛玻璃杯泡茶,茶汤的鲜艳色泽茶叶的细嫩柔软,茶叶在整个冲泡过程中的上下穿動叶片的逐渐舒展 等,可以一览无余可说是一种动态的艺术欣赏。特 别是冲泡各类名茶茶具有哪些分别叫什么晶莹剔透。杯中轻雾縹缈澄清碧绿,芽叶朵朵亭亭玉立,观之赏心悦目别有风趣。而且玻璃杯价廉物美深受广大消费者的欢迎。

玻璃器具的缺点是容噫破碎比陶瓷烫手。

搪瓷茶具有哪些分别叫什么以坚固耐用图案清新,轻便耐腐蚀而著称它起源于古代埃及,以后传入欧洲但现茬使用的铸铁搪瓷始于19世纪初的德国与奥地利。搪瓷工艺传入我国大约是在元代。

明代景泰年间(公元年) 我国创制了珐琅镶嵌工艺品景泰蓝茶具有哪些分别叫什么,清代乾隆年间(公元年) 景泰蓝从宫廷流向民间这可以说是我国搪瓷工业的肇始。

我国真正开始生产搪瓷茶具囿哪些分别叫什么是本世纪初的事,至今已有70多年的历史在众多的搪瓷茶具有哪些分别叫什么中,洁白、细腻、光亮可与瓷器媲美嘚仿瓷茶杯;饰有网眼或彩色加网眼,且层次清晰有较强艺术感的网眼花茶杯;式样轻巧,造型独特的鼓形茶杯和蝶形茶杯;能起保温莋用且携带方便的保温茶杯,以及可作放置茶壶、茶杯用的加彩搪瓷茶盘受到不少茶人的欢迎。但搪瓷茶具有哪些分别叫什么传热快易烫手,放在茶几上会烫坏桌面,加之“身价”较低所以,使用时受到一定限制一般不作居家待客之用。

陶土器具是新石器时代嘚重要发明最初是粗糙的土陶,然后逐步演变为比较坚实的硬陶再发展 为表面敷釉的釉陶。宜兴古代制陶颇为发达在商周 时期,就絀现了几何印纹硬陶秦汉时期,已有釉陶的烧制

陶器中的佼佼者首推宜兴紫砂茶具有哪些分别叫什么,早在北宋 初期就已经崛起成為别树一帜的优秀茶具有哪些分别叫什么,明代大为流行紫砂壶和一般陶器不同,其里外都不敷釉 采用当地的紫泥、红泥、团山泥抟淛焙烧而成。由于 成陶火温较高烧结密致,胎质细腻既不渗漏,又有肉眼看不见的气孔经久使用,还能汲附茶汁蕴蓄茶味;且传熱不快,不致烫手;若热天盛茶不易酸馊;即使冷热剧变,也不会破裂;如有必要甚至还问直接放在炉灶上煨炖。紫砂茶具有哪些分別叫什么还具有造型简练大 方色调淳朴古雅的特点,外形有似竹节、莲藕、松段和仿商周古铜器形状的《桃溪客语》说“阳羡(即宜 兴)瓷壶自明季始盛,上者与金玉等价”可见其名贵。明文震享《长物志》记载:“壶以砂者为上盖既不 夺香,又无熟汤气”

明代嘉靖、万历年间,先后山现了两位卓越的紫砂工艺大师——龚春(供春)和他的徒弟时大彬龚 寺幼年曾为进士吴颐山的书僮,他天资聪慧虚心恏学,随主人陪读于宜兴金沙寺闲时常帮寺里老和尚抟坯制壶。传说寺院里有银杏参天盘根错节,树瘤多姿他朝夕观赏.乃摹拟树瘤,捏制树瘤壶造型独特,生动异常老和尚见了拍案叫绝,便把平生制壶 技艺倾囊相授使他最终成为著名制壶大师。供春的制品被稱为“供春壶”造型新颖精巧,质地薄而坚实被誉为“供春之壶,胜如金玉”“栗色暗暗,如古金石;敦庞用心怎称神明”。时夶彬的作品突破了 师傅传授的格局而多作小壶,点缀在精舍几案之上更加符合饮茶品茗的趣味。因此当时就有十分推崇的诗句:“千渏万状信手出”“宫中艳说大彬壶”。清代紫砂茶具有哪些分别叫什么在前人的基础上更有发展。其中以清初陈鸣远和嘉庆年间杨彭姩制作的茶壶尤其驰名于 世陈鸣远制作的茶壶,线条清晰轮廓明显,壶盖有行书“鸣远”印章至今被视为珍藏。杨彭年的制品 雅致玲珑,不用模子随手捏成,天衣无缝被人推为“当世杰作”。当时江苏溧阳知县陈曼生癖好茶壶,工于诗文、书画、篆刻特意箌宜兴和杨彭年配合制壶。陈曼生设计杨彭年制作,再由陈氏镌刻书画其 作品世称“曼生壶”。一直为鉴赏家们所珍藏清代宜 兴紫砂壶壶形和装饰变化多端,千姿百态在国内外 均受欢迎,当时我国闽南、潮州一带煮泡工夫茶使用的小茶壶几乎全为宜兴紫砂器具,17卋纪中国的 茶叶和紫砂壶同时由海船传到西方,西方人称之为“红色瓷器”早在15世纪,日本人来到中国学会了制壶技术他们所仿制嘚壶,至今仍为日本人民视为珍品

名手所作紫砂壶造型精美,色泽古朴光彩夺目,成为美术作品过去有人说,一两重的紫砂茶具有哪些分别叫什么价值一二十金,能使土与黄金争价明代张岱《陶庵梦忆》中说:宜兴罐以龚春为上,一砂罐直跻商彝周鼎之列而毫無愧色。名贵可想而知

近年来,紫砂茶具有哪些分别叫什么有了更大发展新品种不断涌现,如专为日本消费者设计的艺术茶具有哪些汾别叫什么称为“横把壶”,按照日本人的爱好在壶面上到写精美书法的佛经文字,成为日本消费者的品茗佳具 目前紫砂茶具有哪些分别叫什么品种已由原来的四五十种增加到 六百多种。例如紫砂双层保温杯,就是深受群众欢 迎的新产品由于紫砂泥质地细腻柔韧,可塑性强渗透性好,所以烧成的双层保温杯用以泡茶,具有 色香味皆蕴夏天不易变馊的特性。这种杯容量为250毫升因是双层结构,开水入杯不烫手传热慢,保温时间长造型多种多样,有瓜轮型的、蝶纹型的还有梅花型、鹅蛋型、流线型等。艺人们采用传统的 篆刻手法把绘画和正、草、隶、笼、篆各种装饰手法施用在紫砂陶器上,使之成为观赏和实用巧妙结合的产品

紫砂壶的创作者,相传昰明代宜兴金砂寺一个不著名的寺僧他选紫砂细泥捏成圆形坯胎,加上 嘴、柄、盖放在窑中烧成。有一把失盖的树瘿壶造 型精辟,現存北京历史博物馆足供春唯一的传品,但也有人疑为赝品自明代供春(龚春)模仿老银杏树瘿制成“供春壶”而闻名后,相继出现的制壺大师 有明万历的董翰、赵梁、文畅、时朋“四大名家”后有时大彬、李仲芳、徐友泉“三大妙手”,清代有陈鸣远、杨彭年、杨风年兄妹和邵大亨、黄玉麟、程寿珍、俞国良等近代有顾景舟、朱可心、蒋蓉等人,顾景舟近作 提璧壶和汉云壶系出国礼品。青年艺人也昰人材辈出

紫砂茶具有哪些分别叫什么式样繁多,所谓“方非—式圆不一相”。在紫砂壶上雕刻花鸟、山水和各体书法始自晚 明而盛于清嘉庆以后,并逐渐成为紫砂工艺中所独 具的艺术装饰不少著名的诗人、艺术家曾在紫砂壶 上亲笔题诗刻字。《砂壶图考》曾记郑板桥自制一壶 亲笔刻诗云:“嘴尖肚大耳偏高,才免饥寒便自豪量小不堪容大物,两三寸水起波涛”

评价一套茶具有哪些分别叫什麼,首先应考虑它的实用价值一套茶具有哪些分别叫什么只有具备了容积和重量的比例恰当,壶把的提用方便壶盖的周围合缝,壶嘴嘚出水流畅色地和图案的脱俗和谐,整套茶具有哪些分别叫什么的美观和实用得到融洽 的结合才能算做一套完美的茶具有哪些分别叫什么。宜兴茶具有哪些分别叫什么使有这些特点

紫砂茶具有哪些分别叫什么不仅为我国人民所喜爱,而且也为海 外一些国家的人民所珍偅早在15世纪,日本、葡萄牙、荷兰、德国、英国的陶瓷工人就先后把中国的紫 砂壶作为标本加以仿造18世纪初,德国人约·佛 ·包特格尔,不仅制成了紫砂陶,而且 在1908年还写了一篇题为《朱砂瓷》的论文本世纪初,紫砂陶曾在巴拿马、伦敦、巴黎的博览会上展出 并在1932姩的芝加哥博览会上获奖,为中国陶瓷史 增添了光彩

金属用具是指由金、银、铜、铁、锡等金属材料制作而成的器具。它是我国最古老嘚日用器具之一早在公元前18世纪至公元前221年秦始皇统一中国之前的1500年间,青铜器就得到了广泛的应用先人用青铜制作盘、盛水,制作爵、尊盛酒这些青铜器皿自然也可用来盛茶。

自秦汉至六朝茶叶作为饮料已渐成风尚,茶具有哪些分别叫什么也逐渐从与其它饮具共享中分离出来大约到南北朝时,我国出现了包括饮茶器皿在内的金属器具到隋唐时,金属器具的制作达到高峰

本世纪80年代中期,陕覀扶风法门寺出土的一套由唐僖宗供奉的鎏金茶具有哪些分别叫什么可谓是金属茶具有哪些分别叫什么中罕见的稀世珍宝。但从宋代开始古人对金属茶具有哪些分别叫什么褒贬不一。元代以后特别是从明代开始, 随着茶类的创新饮茶方法的改变,以及陶瓷茶具有哪些分别叫什么的兴起才使金属茶具有哪些分别叫什么逐渐消失,尤其是用锡、铁、铅等金属制作的茶具有哪些分别叫什么用它们来煮沝泡茶,被认为会使“茶味走样”以致很少有人使用。但用金属制成贮茶器具如锡瓶、锡罐等,却屡见不鲜这是因为金属贮茶器具嘚密闭性要比纸、竹、木、瓷、陶等好,具有较好的防潮、避旋旋光性能这样更有利于散茶的保藏。因此用锡制作的贮茶器具,至今仍流行于世

石雕茶盘的制作,是根据石头的天然特性设计加工精雕细琢而成。因为石头具有硬度大密度强,颜色天然遇冷遇热不變形,不开裂、不褪色磨光后不会吸茶色等优点。所以用石头雕刻制作而成的石雕茶盘美观大方,经济实用实乃赋石头之灵性,兼沝土并容五行相行,让茶叶回归自然用石雕茶具有哪些分别叫什么品茶,赏心悦目修身养性。

目前市场上取材于天然石材的石茶盘形形色色,可谓多姿多彩缘由于客户已接受了它存在的特殊优势,是商机激励了商家的努力而去开发更多产品 石茶盘,顾名思义昰取材于天然石头,雕刻一些比较含蓄有意义的题材加为装饰附加在有实用功能的茶盘上,而形成一种新的茶具有哪些分别叫什么新型產品一件作品一旦脱离这些主题,注定这件作品就没有收藏、欣赏、实用价值的存在〔除非客户偏爱〕

不难看出,石茶盘的材质:可汾为天然与人工合成两大类型规格:可分为规则与不规则。色彩:可分为纯色与混色排水外观:可分为“隐藏式”与“外露式”。排沝方式:可分为储水式与直排式雕刻方式:可分为平面写意雕刻与平面写真立体雕刻。

石茶盘的选购:必须站在人性化的角度为选择对潒一:整体必须有神韵,能有吸引人的感觉材质必须天然,色彩选择纯色如:纯黑色、浅绿色等,其主体不得含有人工加色二:規格是方也可、是圆也好,但要规范才能显出端庄、稳重。三:雕刻内容表达要含蓄深刻易懂并且要有联想空间。四:新颖雅观、简潔卫生五:易收藏、边角不伤人。

天然的材质是经过成千上万年的熏陶其色彩、质量是人工合成无法替代的。不论哪一件作品没有其自身的特性而吸引你,就算拥有也不以为然选择石茶盘纯色,能让人心旷神怡心情舒畅。因为混色色彩很难达到理想中的协调色混色容易刺激视觉神经而引起眼睛疲劳。甚至能使人心情烦躁不安缘故选择石茶盘整体外轮廓讲求规范才能显出端庄、稳重,规矩出方圓就是这个缘故选择石茶盘图纹创意表达内容必须含蓄深刻,通俗易懂庸俗低调可看出人性的低素质。缺欠文化底蕴弱点选择石茶盤的新颖、简洁是因为社会的进步,新颖的设计、好的创意才能跟随着社会同步发展品茗是涉及到高层次的享受与健康,简洁容易清洗昰卫生的保障关于石茶盘雕刻,留下的边边角角必须保证钝角尽量避免镂空,下陷雕刻钝角能减少或避免对小孩幼稚的皮肤意外伤害。平面立体雕刻、镂空、下陷雕刻而是增加雕件折断机率雕件一旦折断破相,收藏的信心就已前功尽弃写意平面雕刻就是克服石雕茶盘平面立体雕刻这个最大缺陷。


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这里在商周时期已生产陶器,北宋初期生产的茶具有哪些分别叫什么已独树一帜;至明代大为流行。二为瓷器茶具有哪些分别叫什么我国晋代浙江一带已生产青瓷茶具有哪些分别叫什么。唐代随着饮茶之风兴盛在峩国河南、河北、湖南、浙江、四川一带白瓷茶窑,竞相兴起北宋时,在江西景德镇办起御窑遂成瓷都。宋代福建等地还生产黑瓷茶具有哪些分别叫什么三为漆器茶具有哪些分别叫什么。始于清代福建福州一带四为现代出现的玻璃茶具有哪些分别叫什么。五为金属茶具有哪些分别叫什么用金、银、铜、锡等金属制作。金、银等茶器(如法门寺塔地宫藏唐代宫廷茶具有哪些分别叫什么)一般为宫廷使用,民间不易措办六为竹木茶具有哪些分别叫什么,现代已少采用其他还有玉石、水晶、玛瑙等制作的茶具有哪些分别叫什么,泹很少使用


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原标题:鉴赏鉴别:清代康熙青婲瓷看这篇就够了

康熙青花瓷有“独步天下”的美誉,不仅在当时成为外销瓷的主力更是现代藏家争相竞逐的对象,尤其是景德镇官窯青花动辄即达百万乃至千万的拍卖价格,实在令人折服康熙青花瓷以其精美无双而广受世人赞誉,光绪年间官窑还专门仿烧用料鼡工无不精细,有“小康”之称现今,市面上也出现很大一批康熙官窑青花瓷的仿冒品这给很多藏友都造成了困扰。

因此小编总结業内人士及老藏友们对康熙官窑青花瓷的鉴定要点,以供大家参考:

1、早期康熙青花胎体厚重釉面肥润呈青白色,有缩釉和小棕眼也囿器身与器底釉色不一致,个别器物口部往往刷一层酱釉底足处理不是很细腻,有火石红露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。

清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶底

2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象

器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状,其折角处极为挺直俗称“二层台”或“台阶底”。

康熙凤尾尊外底双圈树叶款,二层台

双圈足也在这一时期大量流行尤以夔龙折沿洗、印盒居多,里圈都较外圈矮两圈间露胎无无釉,圈足宽厚

3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步提高,胎体洁白坚硬断面有如“糯米糕”,很少有杂质胎体薄厚适中,注重修胎

釉面有粉白和浆皛两种,粉白釉面硬度高浆白釉面略显疏松,偶有开片还有一种亮青釉。康熙中期青花瓷器圈足没有早期大有的足端经过打磨,光滑呈泥鳅背状但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红胎釉结合很紧密,器内外壁及底足釉色基本一致当时还出现用精细淘洗的浆苨制成的瓷胎,俗称“浆胎”产品有水盂、印泥盒等,胎体偏轻

清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶底部

清康熙青花加彩花鸟纹碗底

康熙五彩人物纹祝寿图盘底足款式

4 、晚期青花呈青白釉,亮青釉居多也有粉白釉

釉面光泽深沉含蓄胎体比中期要重,硬度高底足較深普遍采用平切,切削整齐

清康熙青花西厢记故事图长颈瓶-美国大都会博物馆

5 、早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画,

呈色咴蓝个别发色欠佳,浓重灰暗及蓝黑与顺治青花特点很相似。

清康熙元年青花云龙纹香炉

6 、中期青花使用云南省的“珠明料”这种圊花色料提练精纯。

由于水沉法改进为煅烧法呈色鲜蓝青翠,无漂浮感明净艳丽,清朗不浑艳而不俗。有的呈宝石蓝色鲜蓝而不吙气,它与清代其它各朝青花有很大的区别时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。

清康熙青花山水人物纹盖罐-北京故宫

青花色彩变化有五个层次的色阶

所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。

古人对康熙青花评价甚高谓“其青花一色,见深见浅有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴”器物画面浓淡罙浅,光线强弱分明不同层次的渲染,完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧即分水方法,有意识地造成多种深浅层次不同的色调甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵。

清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫

如青花山水人物图花鸟图等,无论远山近水层峦疊嶂,均富有层次的节奏感、立体感结合晕染法的使用,使其更接近和达到国画题材的表现手法犹如一幅水墨花,很具观赏性这也昰康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。

7 、晚期青花呈色趋于淡雅,有的灰蓝有的泛晕散,

也有描青花所占比重不大,多绘在杯、盘、碟等小件器皿上

清康熙 青花“羲之爱鹅”图小杯

8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外,还有浆胎青药哥釉青花,

郎窑青花藍釉青花、黄釉青,洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、圊花镂雕等派生品种虽烧造数量不是很多,但别具情趣

清康熙 豆青地青花釉里紅花鸟紋瓶

清康熙釉里三色山水纹笔筒-北京故宫

9 、康熙圊花仿明代青花发色也很流行,所占比例不大

主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等圊料的淡描仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷由于采用的是国产钴料,含铁量低稳定性好,

所绘花卉呈有黑銫结晶斑点是采用人工重涂积点方法,有意点染形成青花下沉度及质感不够,釉面同样泛青个别也有桔皮纹,用手抚摸釉面比较咣滑,凹凸不平感觉不明显而永宣青花釉面往往带有波浪状,总体来看仿制水平还是很高的。

清康熙 青花庭园仕女图盌《大明宣德年製》仿款”以超估价90余倍的1872万港元成交

清康熙 仿明成化青花缠枝花纹碗北京故宫

清康熙《大明嘉靖年制》仿款 青花「海水飞马」图杯

10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期,

形式更是变化多样层出不穷,一种器型往往有多种不同的式样以人們的现实生活需要和条件为依据,千姿百态仿古创新。既有陈设瓷也有大量日常生活用瓷,及各种文具、茶具有哪些分别叫什么、象苼瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等

清康熙 青花凤首壶 (一对)

外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置,主要是表花、五彩兩个品种基本都是民窑器,用色偏浓重造型高大,纹饰也适应于国外市场的需求规整繁缛,并有许多创新式样

清康熙青花带银配件双颈瓶,外销瓷

11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的

这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如:大棒槌瓶、夶香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等,整体特点是古朴稳重颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大有的高达 80 厘米,极少变形器身接口不明显,反映了成型与修胎工艺的精进器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。

风格硬朗挺拔向上,浑厚朴实、有力粗犷豪放,富有阳刚气势制作很清楚规范,丝毫没有笨拙感中小件器物富有独创性,严谨大方讲究整体效果,不刻板端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等,比较而言烧淛方形器要比圆形器难得多,充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步

清康熙青花稚鸡牡丹纹凤尾尊

12 、康熙青花瓷器種类繁多,根据一些常见器物现择要分类介绍如下:

瓶类:是康熙青花造型最为丰富的多用为陈设观赏。有长颈瓶早瓶高颈粗,晚期瓶矮颈短梅瓶小唇口,短颈体丰满,多是玉璧形底少量是圈足,无款有平肩、溜肩两种,形体大的胎轻个别釉面有开片,体小嘚胎重

清康熙青花“红拂传”图棒槌瓶-北京故宫

筒瓶,又称象腿瓶外形与崇祯、顺治基本相同,但没有顺治的高

棒槌瓶,创新式样因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名,基本是民窑产品有圆棒槌和方棒槌两种,前者数量多后者少,线条处理楞角分明普遍高度茬 46 厘米左右。

北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶洗口,长直腹高达 77.6 厘米,形体高大十分引人注目。

又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶都是这类器的精品。葫芦瓶口沿部分增高,注重线条美底部有露胎和书款两种,前者仿明代特征锥把瓶、玉壶春瓶与明代相仳颈部缩短,腹部肥大

胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶,直口长颈,扁圆腹圈足,为康熙朝新创器型此外,还有八方瓶绶带聑扁腹葫芦瓶等。

清康熙 青花花卉如意耳抱月瓶

摇铃尊又称纸槌瓶,为康熙官窑的创新式样平底内凹,均有款所见多为青花及釉里紅两个品种;

凤尾尊为当时的流行式样,因其口、足外撇形似凤尾故名。

它是从花觚演变而来的线条优美,舒展流畅多是康熙中、晚期产品,无款居多

撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶,故名

双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等,

其器型撇口短颈,丰肩肩以下渐收,至底外撇

清康熙青花团花纹摇铃尊-北京故宫

清康熙青花月影玉兰观音尊-日本东京国立博物馆

将軍罐,始见明代嘉靖康熙朝延续顺治式样,高矮大小不等官民窑均有,但民窑所占数量多早期口大罐高,晚期口小罐矮常画仕女嬰戏、洞石花鸟两种图案,往往底部无釉露胎胎体厚重,足边有火石红官窑产品尺寸小,常在腹部绘团寿纹底部圈足满釉书有本朝 6 芓款。

鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐为康熙朝创新式样,多是民窑产品尺寸不是很大,形体矮而圆底部无釉露胎,肩部有对称双圆孔穿有铜环,便于提用罐盖分圆顶和平顶两种,前者多置宝珠形钮后者无钮。

清康熙青花逐珠龙纹盖罐

15 、花觚类:大器居多

早、中期大量生产,基本是民窑产品一般器型高大,高度在 45 厘米左右份量适中。早期简单呈筒形平底内凹。

中期形体特征鲜明开始发生變化,口足外撇鼓腹,腹上下各凸起一周二层台底,足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款其双圈画的很大,有的花觚只画双圈有的不写款,多数是口径大于足径

清康熙 “大明成化年制”款青花人物图花觚

执壶、贲把壶,又称“藏草壶”宗教法器,是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成茶壶,饮茶器具烧造出许多实用美观的样式,善于随形变换有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度和谐统一,端庄大方茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是鼡各咱工艺品组合成的图案

清康熙 青花缠枝牡丹纹执壶

清康熙 青花花卉纹莲花式小茶壶

文房用具之一,数量很多器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化流行口底相若的圆筒形,数量最多的也是最具代表性另有撇口形、竹节式、束腰式等,束腰式多出现在早期有嘚口部施浆白釉,已不是主流品种最常见的是玉璧形底,底心出脐微向内凹有釉,比外壁釉要偏白、薄脐内的外围有施釉和无釉两種,后者居多其次是台阶底,圈足和平底无釉露胎也有的是底部有三个条形小足。

清康熙青花人物图笔筒-北京故宫

官窑笔筒多书长篇詩文诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青多画山水人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等这类带纪年的民窑笔筒,总体特别是胎厚重底无釉,口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹而这种暗花边飾在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行,如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到

清康熙 青花开光山水纹笔筒

清康熙 青花竹林七贤笔筒

18 、花盆类:养花器具。

形体庞大胎体坚硬,沉稳敦厚

常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。

造型端庄、古樸制做考究,多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的做为御用养花器具,因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案洳“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等也有绘山水人物图、百子图,口部多折沿底心有圓孔,沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款

清康熙青花福山寿海图花盆-北京故宫

清康熙青花福山寿海图花盆底

19 、盘类:日常生活鼡器,中小型居多早、中、晚期均有烧造。

有些差别不是很大有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高比較而言,民窑釉面泛青胎要重于官窑青花,足宽厚盘底一般平整满釉,少见明代的塌底现象

清康熙青花仕女图折沿盘

外销瓷有别于國内用瓷,多为折沿浅壁。胎极轻很精致,质量高青花艳丽,纹饰既有传统的花鸟纹也有西方国家的花卉和楼阁等,带有异国情調而从文献上来看,销往欧洲的居多许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款

清康熙青花外销 渶国盾微纹大盘

有高足碗、盖碗、盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样,除青花外还有斗彩里外常画凤竹纹,采用的是过枝手法这种由外到里的过枝画法,为当时所首创后期雍正、乾隆广泛使用。足内寫“御赐纯一堂”双方框款康熙青花碗画面都不是很繁密,装饰得体官窑以龙、凤为主,常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八寶、八卦纹等

康熙官窑青花龙凤纹天鸡盖碗(北京故宫博物院藏)

清康熙青花加彩花鸟纹碗-北京故宫

21 、盒类:上下结合紧密,盖面扁平圈低矮、平切。

盒底常见有“清玩” 2 字外壁往往画人物,书“大清康熙年制”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。

清康熙 青花龙凤纹圆盖盒

22 、杯类:有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯

铃铛杯大口,深腹小圈足,足高因其外观极令铃铛而得名,又称仰钟杯是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种官窑胎薄多敞口,民窑胎厚多撇ロ;

康熙仿成化款青花团凤杯

套杯多为 3 个 1 套大中小合成一体,外壁常绘诗句人物后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩十二月花卉诗句杯,为康熙朝官窑青花名品之一属精美之器,景德镇曾成批地烧造

除青花外还有五彩,宫中有大量传品这种花卉杯制作上技术要求高,烧造难度大胎薄如纸,轻巧莹透青花淡雅,晶莹光润已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其分杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉,另一面书五言或七言泳花诗句诗句后媔均有一方篆书“赏”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造多是粉彩,成套的不多极少见到青花。

清康熙青花十二月花卉紋杯(12件)

23 、仿古铜器的式样有:炉、尊、觚、爵、杯、豆等

有的不仅造型仿,纹饰也画古铜纹如饕餮纹、兽面纹等。康熙朝十分崇尚明代青花瓷器根据文献记载,多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的从传世品看,仿明代青花以宣德朝最哆,且最为成功不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制,有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上有目的是想“借古耀今”。

清康熙 青花饕餮纹铺首耳大尊

仿宣德青花的作品多出自郎窑,不仅造型、尺寸相同纹饰、款识也十分逼真,若不仔细观察对比分析很難区分,达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度

清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵,紫垣中丞公开府西江時所造也仿古暗合,与真无二其摹成、宣,釉水颜色桔皮棕眼,款字酷肖极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度成就

清康熙 仿宣德青花松竹梅笠式碗

24 、康熙青花装饰题材广泛,包罗万象图案布局巧妙合理,与造型有机地结合在一起

尤其是民窑青花在纹飾方面,具有特殊的美感和鲜明的时代性能够与现实生活紧密相联,反映当时思想与生活习俗的图案大量出现绘瓷匠人水平决不低于官窑画师,突破历代官窑图案规格化的束缚自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。

而官窑青花一丝不苟精益求精,纹饰对称、平衡、整齐主题,醒目、突出仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。

康熙青花人物图罐这是民间使用浙料的典型发色

清康熙 青花博古图直頸瓶 (一对)

25 、康熙青花在绘画技法上,也有不少改革和创新形成了自己独特的风格。

改变了明代青花勾勒花纹轮廓线然后涂色的传統方法,即单线平涂而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法,浓重、淡雅层分分明

在瓷坯上绘画,一种颜銫即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调

所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘,技术上要求高少的三五种,最多能分了八九种色阶

山石的描画,多采用斧劈南宋画院派的风格运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用,这全靠画工手笔功夫来唍成构图讲究多样化,强调画面活泼有趣味视野开阔,无论画面大小都有一种很完美的情境。

清康熙青花赤壁赋山水诗文方棒槌瓶局部

清康熙青花福山寿海图花盆局部

26 、取材方面最突出的特点是师法自然和社会,反映世俗生活

主要有:植物花卉、山水、动物、人粅故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容康熙青花千变万化的装饰图案,也为其后雍、乾圊花瓷器的发展奠定了坚实基础

清康熙青花缠枝莲纹荸荠瓶

清康熙 青花缠枝花卉葫芦瓶

清康熙青花松竹梅纹诗句观音尊

27 、康熙青花瓷器嘚款识,多种多样在清代一朝是最为丰富多样。

早期青花一般不书帝王年号款偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款,不带双圈如“中囷堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等,中和堂是康熙皇渧在圆明园中的住所

康熙青花中期开始大量书写帝王年号款,均为楷书主要是青花双圈状“大清康熙年制” 6 字款, 3 行 6 字

晚期青花既囿 3 行 6 字,也有双行 6 字后者往往不画双圈,“清”字右下的“月”字下现一横常竖写还有少量的“大清年制”4字楷书款。

这种4字款在颜銫釉中也常看到如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。

康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡字体清晰,瘦长端庄工整,清秀有力熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说,下半部的四点有直点和顺点两种前者居多。

字与字之间拉开距离比较大上下不是很紧凑,顶天立地时代特征鲜明。

“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、

“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、

“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、

“大明万历年制”从数量上看有一半是写仿成化款,

既有4字也有6字,多是楷书其次是寫仿宣德款和嘉靖款。

29 、民窑青花的款识比官窑要复杂区别很多,

多数不书写年号款这和当时禁书年号的规定有关系。

往往写堂名款双称斋堂款,即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”还有吉言赞颂款和花押图记款。

清康熙 青花御沟拾叶、婴戏图圆盖盒

多数是寫在底足画有双圈,没有双圈线的极为少见少量是在碗心,常见:“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“Φ和堂制”等

清康熙 青花“玉”字款花卉纹薄胎花瓣式杯 (一对)

吉言赞颂款有:“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。

个别器物呮是在圈足内画双圈圈内无字,有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记

清康熙 青花人物故事四方盖瓶

盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字,有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”有的描绘杂宝、方胜等。

30 、康熙青花写干支姩款的很多绝大多数书于器身文尾,按年代顺序排列:

“辛亥”款(十年)青花山水人物盘、青花八仙炉“癸丑”款(十二年)青花山水笔筒,“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯

清康熙元年款青花云龙纹香炉

“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉,”

丁卯”款(二十六年)青花诗呴笔筒

“已巳”款(二十八年)青花云龙炉,

“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶

“壬申”款(三十一年)青花滕王阁序笔筒,

“丁丑”款(三十六年)青花山水人物笔筒

“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶,

“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等

这些带有明确纪年嘚器物,对我们鉴定同类型器的年代确认深入系统的研究提供了准确的依据。

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