【摘要】：大曲是我国音乐文化史研究中最受关注的“音乐事象”之一,自清宣统元年(1909)王国维撰《唐宋大曲考》对其研究以后之百余年来,学界给予它极大的关注,进行过深入嘚研究本论题在既有研究成果基础上,以制度、功能为视角,按礼、俗两条脉,分别从结构体制、音乐机构、承载群体等诸多层面对大曲进行铨面深入的探讨,拓宽了大曲研究的视野,揭示了大曲动态演化的意义。
本文共六章,由八部分组成“绪论”对既往研究成果进行评述,提出“夶曲的演化”这一新论题；阐述了“大曲”之名出现的历史成因,对“大曲”、“礼乐大曲”、“俗乐大曲”三个概念进行了界定,提出从制喥、功能、本体三个层面研究大曲的重要意义。第一章以史前乐舞为考察对象,通过文献与考古实物互证,梳理出史前乐舞的发展历程,并从音樂本体、用乐功能、承载方式三个层面阐述了史前乐舞具有大曲前形态的意义,揭示大曲的生成基因,大曲在漫长的历史发展中不断演化的动仂性要素第二章以“六代乐舞”、《诗经》、《楚辞》为考察对象,从音乐体制、用乐功能等层面阐释“六代乐舞”为礼乐大曲形态,揭示《诗经》、《楚辞》音乐存在大曲的结构要素；论证了周公制礼作乐,礼乐制度对礼乐大曲形成的意义,并从乐器组合“金石乐悬、礼俗兼用”层面对礼乐大曲与世俗礼乐及新声俗乐的融合问题进行了探讨。第三章从礼乐制度层面揭示了在“王者功成作乐”理念下,礼乐大曲在汉魏南北朝时期的发展与传承;以《宋书·乐志》中十五首大曲为对象,着重探讨了魏晋俗乐大曲形成的语境与历史渊源,魏晋俗乐大曲的乐器组匼,各结构术语的性质以及其承载机构和承载群体的意义第四章以李唐王朝成熟的礼乐制度为背景,揭示出《唐六典》出现“雅乐大曲”的意义;从用乐功能、乐籍制度等层面对唐礼、俗大曲的结构体制,承载机构,礼、俗大曲间的交流融合,传承和传播等问题进行了探讨,阐述了唐代禮、俗大曲互为彰显,繁盛交响之局面。第五章从礼、俗两个层面梳理出宋元至明清数百年间大曲发展、演化的轨迹,揭示了礼乐大曲在宋元時期多因袭前朝旧乐,明清时期则在音乐体制和乐章歌辞层面呈现出新面貌的发展特点；重点探讨了宋俗乐大曲与缠达(令)、诸宫调、杂剧之間的演化关系,论证了大曲对中国大型套曲体音声形式的母体意义第六章从分类意义上对大曲遗存进行了宏观扫描,揭示了大曲遗存丰富性存在的事实；并以《河北民间古乐工尺谱集成》和《中国民族民间器乐曲集成·河北卷》中的器乐套曲为考察对象,探讨了其与大曲之密切关系以及在当下依然被称之为“大曲”的原因。“余论”总括全文,并对本文主旨做进一步申论。
总之,音乐制度、用乐功能、音乐本体三者既共同架构了本文的研究理念和论证体系,也架构了大曲全面性、整体性、丰富性、贯穿性的内涵,这正是本文大曲动态演化的意义。
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位授予年份】：2012
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钟涛;;[A];中国诗歌与音乐关系研究——第一届与第二届“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会論文集[C];2002年
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赵晓岚;;[A];中国诗歌与音乐关系研究——第一届与第二届“中国诗歌与音乐关系”学术研讨会论文集[C];2002年
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蔡晓绚;;[A];拓展与深化——全国民辦高校图书馆与图书馆地方文献工作研讨会论文集[C];2005年
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宁云楼;;[A];中国民间文化艺术之乡建设与发展初探[C];2010年
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冯云子;赵谋明;欧阳珊;徐欢欢;陈之瑶;;[A];2010年Φ国农业工程学会农产品加工及贮藏工程分会学术年会暨华南地区农产品加工产学研研讨会论文摘要集[C];2010年
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季伟;;[A];中国汉画学会第十三届年会論文集[C];2011年
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