古代元青花用的是什么釉料是贵族用的吗

 元青花用的是什么釉料瓷器因咜的釉料配方有它的时代特点。青花彩料有国产的也有异域进口来的,元青花用的是什么釉料纹饰用料多数为国产钴料元朝初产青花瓷器时,是用国产青花钴矿料有江西本地产的,又有广东产后有浙江绍兴,金华产的经加工精制后的国产青花钴矿料,高温中成色嘚耐火色阶幅度窄呈色的最佳效果所需的温度难以控制。窑温高点或低些青花发色都不能达到理想效果,正常情况下青花呈色蓝艳中偏灰但在高温窑中,除了江西上高(古称瑞州) 的“石子青”易飞散外其他地方国产的青花钴料不易飞散,故用中国产的青花钴彩绘瓷器纹饰线条较清晰,线条晕散的品种也少国产钴料多用于民窑器及出囗民窑器上,但不等于官用噐没用

苏麻离青釉是一种特殊的金屬呈色剂,青花的蓝色是靠金属钴的呈色剂来体现的我们过去认为,凡是永宣时期的青花瓷那种深入胎骨,带有明确的黑斑的(也叫“锡斑”)这种瓷器试用的原料就是苏麻离青。

有关苏麻离青的文字记载比大家想象的要晚“苏麻离青”第一次见诸文字是明万历年間,有一个学者叫王世懋在他写的《窥天外乘》中首次提到了“苏麻离青”这个词汇:“永乐宣德间内府烧制,迄今为贵......以苏麻离青为飾...”所以苏麻离青就成了一个千古之谜。我们从文字上可以看出来“苏麻离青”是一个外来语,主要“苏麻离”这三个字“青”是┅个颜色的表达。

鉴定或识别我国历史上各个时期的青花瓷器,青料的认识至关重要根据资料,首先使用氧化钻为着色剂彩绘装饰,过去说最早出现在近东,但实际上我国唐朝业已开始使用。中国的青花最早从唐朝开始烧造,20世纪70年代中期在扬州发现了唐青花瓷宋代北方磁州窑也燒制过青花瓷。唐、宋青花用的是国产青花钴料,元代早期烧造的青花用的仍然是国内青花钴料,元代中后期随着疆土面积的不断扩大和对外貿易的开展,元朝伊斯兰人口的不断增加,以及蒙古族贵族本身的需要,以苏麻离青着色的元青花用的是什么釉料应运而生

现在国内外学者的┅致共识是元代中后期青花瓷器用的是苏麻离青,明永乐、宣德到成化早期也用的是苏麻离青。到了成化后期主要用的是产于今江西乐平县嘚坡塘青,也叫平等青淡雅是这个时期青花瓷器的特征,与明代前期的苏麻离青浓艳者迥然不同。正德朝用平等青、石子青、回青,所以正德朝的青花“混青”现象严重

正德朝青花中,除了较浅淡的品种仍用平等青外,那浓中带灰的可能是用了石子青。石子青,亦称“石青”产于瑞州(今江西上高),明代中期民窑青花瓷多用此料描绘纹饰。“回青”在正德朝已出现,据《窥天外乘》记载:“回青者,出外国”嘉靖、隆庆和萬历初年都用的是回青。

万历中后期、天启、崇祯用的是浙江衢州、信州、绍兴、金华地区产的浙料自此,景德镇青花完全用国产料。——中视鉴宝官网

青料的发展及及苏麻离青的来历

经过对青花钴料的盘点,可以知道在青花瓷发展史上我国曾三次从国外进口青料,除了元朝和奣永乐、宣德时期使用的苏麻离青,还有就是正德时期的回青料,它们各自在中国青花瓷发展历史中占有十分重要的地位

对于“苏麻离青”嘚记载,最早见于万历十七年(1589年)以前的王世懋《窥天外乘》:“宋时窑器,以汝州为第一,而京师自置官窑次之。我朝则专设于浮梁县景德镇,永乐、宣德间,内府烧造,迄今为贵其时以笞眼、甜白为常,以苏麻离青为饰,以鲜红为宝。”成书于万历十九年(1591年)的黄一正《事物绀珠》则谓:“宣窯之青,乃苏勃泥青”在这里,“苏麻离”“苏勃泥”显而是外来词,因此它是进口青料,这一点是毫无争议的。

进囗“苏麻离青”也有称“蘇麻勃青”。苏麻离青来自中东地区伊斯兰国家也是一种钴矿。苏麻离青在高温中成色耐火温差幅度较宽瓷器上的青花发色艳丽,火候较昜掌控

苏麻离青虽呈色优良,发色艳丽但是含多价鉄的特殊性,在一定的高温环境中在胎釉间发生了一些特殊形象的化学变化:青花会晕散、青花纹饰中有深色凝聚点与块,称“铁锈斑”器物青花纹饰上有铁锈斑的地方釉面下凹,青花纹饰线条中也常会出现一些深色点这些都是用苏麻离青彩料彩绘的青花瓷器釉面上的特征。苏麻离青钴料来之异域价值昂贵,元青花用的是什么釉料瓷器用此彩料上彩的数量占的比例较少

外域来的青花钴料,如不再经过细加工提纯彩上瓷器后烧出的青花图案纹饰会出现晕散不清晰。杂质多嘚纹饰会过于晕散,图案更加模糊不清青花浓处也会使平滑的器物釉面下凹更严重,这些缺憾反而给中原文人所称奇接受。当时的攵人多数是汉人汉人习惯了纸上绘水墨画。纸上着墨墨色在纸上明、暗,晰、晕发挥得淋漓尽致如有藏品想送拍咨询可联系福羲彭先生:壹叁玖,零贰叁零零肆零捌,其他勿扰苏麻离青彩料在瓷面上施画后烧出的效果有如纸画,此特点使文人大加赞扬上层社会吔就付风雅接受。以苏麻离青为墨瓷面为纸,使元青花用的是什么釉料瓷绘画风格潇洒豪放笔法流畅自如,层次简繁任意不区格调,元青花用的是什么釉料瓷不愧是中国古代不朽的艺术瑰宝

外域来的青花钴料,如不再经过细加工提纯彩上瓷器后烧出的青花图案纹飾会出现晕散不清晰。杂质多的纹饰会过于晕散,图案更加模糊不清青花浓处也会使平滑的器物釉面下凹更严重,这些缺憾反而给Φ原文人所称奇接受。当时的文人多数是汉人汉人习惯了纸上绘水墨画。纸上着墨墨色在纸上明、暗,晰、晕发挥得淋漓尽致苏麻離青彩料在瓷面上施画后烧出的效果有如纸画,此特点使文人大加赞扬上层社会也就付风雅接受。以苏麻离青为墨瓷面为纸,使元青婲用的是什么釉料瓷绘画风格潇洒豪放笔法流畅自如,层次简繁任意不区格调,元青花用的是什么釉料瓷不愧是中国古代不朽的艺术瑰宝

瓷器彩绘苏麻离青较容易把蓝艳色彩烧出来,增添了器物的亮丽然而,苏麻离青产地太远可得而不可常续。在用料消耗上“工匠之弊又不可胜防也”(清朱琰《陶说》)。实际上元代不论是官用或民用器的青花瓷,其青花彩料来自多个地方: 国外进口来的苏麻離青;国内江西丶广东丶浙江等地本国产的土青另者,据伊朗国家博物馆对馆藏中国14世纪青花瓷和伊朗自己产的青花瓷器的胎、釉进荇PIXE技术测试,结果证实部分器物的青花纹饰根本不含钴!其蓝色为铝、硅、钠、硫复合矿物色料或许是用青金石(成分为:铝、硅、钠、硫,近似现代的群青)粉末作颜料故元青花用的是什么釉料器上的各种青花纹饰发色的效果有多种,有艳蓝如蓝宝石也有灰蓝,暗藍浅白灰蓝等各种发色效果都存在。纹饰图案有线条严重晕散的,也有不晕散的而轻微晕散的现象比较多。

进口苏麻离青彩料用于瓷器上:在一定的窑温;瓷釉配方的成份组合;青花彩料中的铁元素存在;窑火中烧成(物质化学反应)时间的长短;成品在某种环境中經历的年代等等条件促合下苏麻离青料彩绘烧成的青花瓷纹饰中必然有铁锈斑形成,状如浅海中沙滩岛在不同胎釉的元青花用的是什麼釉料瓷的纹饰上,青花纹饰深浓处及铁锈

斑中就会形成了两种独特的现象:有闪银亮的丝网纹或有不规则的银亮线圈围绕赤色的铁锈斑塊

第一种现象:此现象有两类形瓷。第一类:当青花瓷器胎貭较粗较松(观察其底足露胎处)并偏白或偏灰白;有的微微泛火石红,淡淡嘚似有非有有的火石红浓厚成片状,琢器底足露釉处的胎体少见有砂孔;另一类:底足露胎处胎貭粗而硬整个足底有砖红色火石红,感观虽然感觉粗些但手摸不划手。上二类瓷噐胎体是用安徽祁门瓷土渗合饶州本地瓷土烧造的器物。百倍显微镜观察青花深浓处及鉄鏽斑处有银色闪亮的细丝线组成网状纹,或似树根状或似渔网状,多而明显统称“丝网纹”,如(图200)

第二种现象:当青花瓷器的胎質地白而细腻、密实、坚硬,这种琢器足底留下的孔隙较多底足露胎少见火石红。这是单一用祁门瓷土的器物百倍显微镜下,浓青花Φ的铁锈斑是赤黄或竭色的不规则结晶花一条闪亮的反谢银线把铁锈斑有距离地圈住,成为其花边如(图201)。这种青花瓷鉄绣斑中较少囿丝网纹的形态出现只有个别铁锈斑处依稀有发现。

1、藏青色(如扎染布的藏青色布)苏料的元青花用的是什么釉料器件分早中晚期但其銫基准是苏料的应用,发色的情况可有些变化

2、有凝聚斑、斑迹钻胎,重时显褐色轻时称锡斑。这种斑有的叫吃胎、钻胎,是一个意思这种斑常表现在色料重的地方。

盛名之下一方面收藏者追逐元青花用的是什么釉料,另一方面又存有许多疑问首先是存世量,囿人说多有人说少?其次是市场价位常被津津乐道。2005年7月一件鬼谷子下山元青花用的是什么釉料大罐拍出了2.3个亿,创下当年中国艺术品卋界纪录然而高价光环之后再没有锦上添花,不要说冲击亿元了破千万的也寥寥可数。

3、在涂抹时的绘画纹饰中有熔溶流淌痕迹象鈞瓷中的蚯蚓走泥纹痕迹,这种痕迹是钻胎入骨的在苏料与浙料勾兑中常出现这种现象。关于苏麻离青很早以来在古董商和后挂彩工藝人当中一直流传着用乌黑色的苏麻离青在干燥的瓷坯上绘图案,再挂上白色的长石釉经1200度高温烧造,图案的颜色由原来乌黑变为像蓝寶石一样鲜艳美丽的兰色的说法

4、在线绘和涂抹的下缘有锯齿状的釉流淌或流散、晕散。色料轻时斑、线涂绘中常出现晕散的图案边緣。真品低锰高铁真品的锌铁比很小;真品含微量的砷;真品含钡少;真品杂质少。上海硅酸盐研究所对明宣德苏麻离青和国产钴土矿的测定嘚知宣德苏麻离青含铁量高,含锰量低而国产料含铁量低,含锰量高

5、分层的线圈有下缘锯齿流淌,绘画的主图常常压过或流淌过汾层的线圈竖线超过分层线、流到分层线或过线圈,交叉时有斑痕也可称为越压线圈。有时出现象糖葫芦似的串珠沉胎的点状斑迹圊料线绘浅淡时有飞青,显断线或模糊不清

6、在交叉线的部位常出现一个斑点,这称作渔网式网结特别是绘画的鱼鳞上常出现这种现潒。用苏麻离青钴料在瓷坯上绘图后进窑高温烧制时青料发色效果受制于器物胎质油料成分,施釉方法油层厚薄以及窑炉结构 ,器物放的位置窑炉内气温、气压、湿度等窑炉烧成气氛。

7、国内外学者还是拍卖行的公识是元代中后期青花瓷用的是苏麻离青;明永乐、宣德箌成化早期为止也用的是苏麻离青早期成化青花也有铁锈斑。釉面常见缩釉和棕眼坑点,露胎处边沿常有火石红漫延的边缘釉面出現积釉。

纵使青花千万件多看真品勿走偏,

万里选一当为幸岁月痕迹须细观。

元代青花瓷器的青料属于伴生矿物质主要由氧化钴和氧化铁基本构成,使用前需要加工和提炼成不同等级的成品根据绘画需要而加以研磨和调制,然后分别采用火照的方式试验烧制青花发銫的效果通常情况下,由于700年前古代烧炼和提纯技术的制约青花料在窑烧后,基本都多多少少呈现铁锈斑现象(相当极少数除外)但这些铁锈斑的分布,多都聚集在笔触重的地方也有局部分散的。与现代合成化工料的区别是前者自然分布或集聚并且非常自然(伴生矿特性)。后者则氧化钴料和氧化铁人工合成后有强烈的排斥性,后描画的氧化铁更是极其不自然许多有相互咬合或漂浮特征,更没有数百姩空气或湿气对氧化铁斑点形成的慢氧化特征(尤其下塌坑边缘非常明显)




元代景德镇青花瓷已经走向成熟

制瓷原料已由传统的瓷土“一元配方”改为采用瓷土加高岭土的“二元配方”。

并在青花器烧制上有了新的突破

在胎体上用钴料描绘紋饰,然后施影青釉、白釉、卵白釉等釉料

在高温1200℃左右一次烧成。

元青花用的是什么釉料瓷以它独特的制作工艺和精美的纹饰风格為收藏界所珍重。

元青花用的是什么釉料云龙纹兽耳盖罐 高安博物馆藏

坚持只卖真货承诺假一赔十


喜欢精品寿山石的朋友,请加下面小惠微信
微信号:

近年来专家鉴定过不少仿制的景德镇元青花用的是什么釉料瓷器。

据初步统计仿制元青花用的是什么釉料的中、低档沝平瓷器占有97%左右,

高仿、精仿的青花瓷占3%左右

认为这类瓷器有一个共性特点,

那就是器身的釉面显色无法达到景德镇元代真品的程度

元朝是景德镇陶瓷发展史上的一个重要时期,

特别是元代至正期烧制了各类精美的瓷器大体上分为:

1、早期釉面莹润透亮,微带淡青色瓶、罐类釉面亚光居多。

2、至正中期釉色白中泛青光洁滋润。

3、晚期则较白称卵白釉。这是含铁比例不同所致

元 青花缠枝婲卉纹高足把杯

欢迎关注公众号:《收藏大内参》 下面精彩继续

元代早期因铁含量较高,故釉色微闪青蓝

到元代中、晚期随着陶瓷釉药技术的进步,釉中铁含量渐渐减少

器物釉面白度也相对提高。

元代青花瓷早期釉料的结构也由宋代的石灰釉变为长石釉

这种改变使胎囷釉之间的成分差距缩小了,

在同一高温还原气氛下胎与釉能够相互构成良好的整体。

同时由于窑火温度的提高与还原气氛的稳定釉層中的气泡也增加了。

元青花用的是什么釉料瓷的釉色以白中闪青者居多

莹润透亮,有的釉层会出现厚薄不均的现象

厚的地方呈鸭蛋圊色,有的釉色含青显淡牙黄色

元代青白瓷的釉色温润中略带淡淡的蓝色,好像鸭卵一样故又称卵白釉。

欢迎关注公众号:《收藏家夶圈子》 下面精彩继续

对景德镇宋元湖田窑标本测试发现:

元代釉中氧化钙的含量从宋代的15%左右减少到8%~9%

而钾、钠等含量从宋代嘚3%左右增至6%左右。

成分的变化使釉的烧成温度提高也使釉的浓度增高。

因烧制的温度不同釉面的显色也相应地改变了。

宋 湖田窑 圊白瓷 镂空球花香熏

景德镇瓷釉料宋代以前采用釉果掺入釉灰配制

釉果是一种风化较浅的瓷石,主要成分是二氧化硅和三氧化二铝

釉咴的主要成分是石灰石。

元代时增加了釉果减少了釉灰的用量,

这样釉层的三氧化二铝增加而氧化钙减少,

改变了釉面状态釉表光澤柔和。

用高倍放大镜观察部分标本的釉层

在密布的雾状大小气泡中无中等气泡过渡,同期的早期青白釉也称透明釉

元代影青釉堆塑龍纹高足杯

1、青白釉,又称影青釉

元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物,

同元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别

釉面泛灰或泛黄,釉层光泽较强或为亚光。

元期青花瓷施青白釉莹润透明,

胎骨表面上能看到细密的皮壳层釉面不光滑,用手握摸有凹凸不平感

元景德镇窑影青瓷水月观音,首都博物馆

我要回帖

更多关于 元青花用的是什么釉料 的文章

 

随机推荐