看鬼片被吓到了,怎么给自己招魂?

恐怖片作为类型电影中重要的一类,有着自身的独特魅力,能给观众带来强烈的视觉冲击的同时更蕴含着许多深层思想。与血腥,暴力,悬疑,灵异,惊悚等内容相结合的恐怖片作为恐怖片的亚类型有着十分优渥的电影市场前景和丰富的创造表现空间。

除却大家耳熟能详的《午夜凶铃》和《咒怨》外今天就带大家熟悉三部你或许没看过但看完后却细思极恐的恐怖片

影片源于真实故事改编,由小说家安德里亚·佩隆成书,再由我们熟悉的《速度与激情》7的亚裔导演温子仁拍摄成电影。温子仁是好莱坞炙手可热的恐怖界的新锐导演,由他拍摄的恐怖片《电锯惊魂》和《潜伏》都曾创下票房佳话。

《招魂》讲述的是一对夫妻,研究超自然理论的沃伦夫妻,妻子罗琳拥有阴阳眼能够看清恶魔,并且对于未来要发生的恐怖事件有预感。丈夫爱德则是唯一位被天主教认可的驱魔师。

由于拍摄二十世纪七十年代的真实事件,整体风格沉稳严肃表现出沃伦夫妻的专业性。又很真实的展现了人是如何一步一步的被恶灵附体,受恶灵控制后又痛苦挣扎摆脱。

让活生生的恶魔通过一次捉鬼历程住进了人们心里。加深了对于恶魔和鬼怪认同感的存在。影片还借鉴了不少著名的恐怖片情节,比如被鬼附身的女孩倒立行走,镜中的双向世界等等,对于恐怖迷来说简直就是一个又一个大彩蛋。

《鬼影》2004{泰}

刚刚点开的时候,真的很吃惊,从配乐到影片效果这种制作简直就是日本恐怖片的感觉。男主和女主的颜值都是很耐看的类型。

男主,东,是一个专业的摄影师,女友,珍,是大四的在校大学生。

在两人参加完好友婚礼之后,珍驾车无意间撞了一个女人。还未查看,男主东慌忙就将车驶离了。回来后的两人坐立难安,不断打听着出事那晚的事情,然而怪异一次次找上了两人。

作为摄影师的东从此之后不断能从自己拍摄的照片上发现有时模糊有时清晰的鬼影。

为了解开这些谜团,东和珍开始寻找之路,然而本身就十分怪异恐怖的事件却通过他们逐渐的深入而越来越恐怖。有时候,鬼魂会舍不得他的挚爱出现在人们身边。

《鬼影》的恐怖之处在于全篇的细节的处理,剧情台词环环相扣前后相互照应。泰国的鬼片也跟中国的鬼片一样强调是非道德观念。鬼的报复会讲究因果报应冤有头债有主。

《鬼娃娃花子》系列{日}

说起恐怖片不说日本这个诡异的国度好像是个巨大的错漏,看这个恐怖片时我还很小,这个电影直接造成的影响是几天几夜睡不着觉不说,更不敢一个人上厕所,简直就是童年恶梦。

在日本,鬼娃娃花子是一个盛行已久的传说故事。传说花子是学校老师的孩子因在学校遭受坏人杀害,所以一直冤魂不散,所以无法安息,停留在被杀害的厕所里。传说如果你一人上厕所时,有人从背后给你递手纸,千万不要接,那可能就是花子,如果接了,在说完谢谢后,花子会把你的头按到马桶里活活憋死你;上完厕所时,洗完手,千万别往天花板上看和照镜子,否则看到了不该看的东西,会活活被吓死的。还会被缠上至死不休。

各种版本层出不穷,但是鬼娃娃花子的形象都没有太大的改变,属于一个已经逐渐恶变的恶鬼,需要不断依靠杀人来让自己消怨气。一个传统的恶灵故事,会不断的被人们进行改编和制作,也足以证明鬼娃娃花子对人们的影响是多么深远。

三个不同国家的鬼片,看完之后你一定能感受到恐怖片文化的独特性,单单制造恐怖故事还不足以让这些恐怖的形象留存在心中,抓住大家心中最恐惧的才会使故事深入人心。

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用恐怖的方式,讲述人性、公义、道德的鬼故事

作品:《迷离夜》、《奇幻夜》(香港)香港电影最黄金的年代,有很多经典耐看的恐怖电影,虽然那个时候电脑特效还不那么成熟,穿帮的场面很多,但是恐怖感却并不会因此而减轻。相比美式恐怖片,港式恐怖片的特点就是更接地气,就像同样能吃饱肚子,但干炒牛河却比汉堡更符合中国人的胃。

这两部电影早在今年3月香港国际电影节的时候就曾经介绍过,六个短篇小故事共同组成两部完整的恐怖电影,每个故事都独立成篇的,彼此并不发生关联。而每个故事的题材、手法和寓意也都不尽相同,但最终的目的都是叫人积极向上、不要干坏事的,从这个意义上来说,恐怖电影其实比其他的电影都更有说教感。

看点一:老戏骨纷纷回归早在香港发布会上公布阵容的时候,大家就对两部电影的演员阵容表示出了惊讶。虽然只是成本一般的恐怖电影,但还是请来了不少老戏骨捧场。其中除了有、、这样的经常活跃在大银幕上的当红明星外,也有顾美华、童爱玲这些很久没有出现在众人视线的演员。还有林家栋、、卢海鹏、邵音音、和这些虽然不是一线但却很有实力的演员,这也保证了电影在某种程度上的可看性。

在六个故事当中,最表现演员功力的有梁家辉和陈慧琳的《放手》。与其说这是一个恐怖故事,倒不如说是一个爱情故事。梁家辉在其中扮演了一位爱妻子也爱儿子的父亲,虽然被牵扯进了一件诡异的事情当中,但是他却凭自己对妻儿的爱化解了怨气,最终皆大欢喜。家辉将恐怖和喜剧的分寸都拿捏得相当到位,让观众看了相当舒服。另外,邵音音主演的也是一个很考演员功力的故事,这是一个讲述“打小人”的故事,邵音音的角色充满了各种矛盾,层次细腻,的确需要老演员才能演绎得出来。

而陈法拉和林家栋主演的《枕妖》,几乎全部都是两位演员的戏,在一个密闭的空间里,两个人的爱恨情仇都要靠特写去一一展现,相当考验人。看点二:场景故事最接地气看恐怖片,观众最喜欢问到底恐怖不恐怖。但实际上港式恐怖片在恐怖程度上一向都不及泰国和韩国的恐怖,唯一比较有特点的是他们接地气,当这些恐怖事件都发生在你曾经去过或者经常经过的地方,难免就会在后背升腾起一股寒意。

应该说六个故事的发生地都在香港,当中都有着香港人或者广东人最熟悉的场景,包括茶餐厅、坟场、川流不息的,人口密集的住宅小区等等。而陈果导演的《惊蛰》因为是讲“打小人”的故事,所以地点就在鹅颈桥,这也是传统上香港“大小人”的聚集地。很多观众在看完电影后,都表示想去鹅颈桥看一看。把香港的标志性地点和事件融入到故事中,是陈果导演的强项。

不过六个故事中最符合李碧华小说风格的,应该还是导演的《枕妖》。影片几乎可以说是承袭了他之前两部关于聊斋电影的精神内涵,都是探讨在爱情中男女的相处。惊悚的部分不是很多,或者都以一种比较容易接受的方式出现。而刘国昌导演的《迷藏》,虽然没有出名的演员,但是故事的设计却非常有新意,一群小孩在一个废弃学校里玩游戏遇到的惊悚事件,有日本和韩国校园恐怖电影的味道,被观众认为是很香港的故事。

导演:任达华、李志毅、陈果

导演:陈嘉上、刘国昌、泰迪·

木卫二陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,戴美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone 的软广告?

风格太正统李碧华了,一点走味都没有,神到位,就是那种不让人讨厌的卖弄玄虚。最喜欢第二个故事,做作的成分最低。

带着人性、公义、道德的鬼故事,才有存在的意义。喜欢第三个故事,最轻却最浓也最香港。从此害怕惊蛰这个日子了,害怕归害怕,“鹅颈桥”还是要去一下的。

一部比一部好看,第一部吓人太刻意,第二部就轻松许多,到了第三部剪辑和情节都算是上乘了。sandycky

最喜欢第二个故事《迷藏》,虽然都是不出名的演员,但拍出日韩恐怖感,可见导演手法。

第一个故事很李碧华,第二个故事很香港,第三个故事是来凑数的。除了晚上睡觉的时候稍微觉得有点凉意以外这片子完全没吓到我,恐怖的是电影院坐我隔壁打扮得像20出头、头上戴花的老太婆,全程都在大声地不间断地自言自语还发出银铃般的笑声,我的人生又被丰富了。

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