清朝公主名字紫砂壶大师有几个名字里有个珍字的?

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-10-20 17:43 标签： 紫砂壶大师排名
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& 清代紫砂壶名家杨彭年、陈曼生团队
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清代紫砂壶名家杨彭年、陈曼生团队
&&& 杨彭年，活跃于嘉庆、道光年间的紫砂陶艺大家。&制茗壶，得龚（春）、时（大彬）遗法&（陈曼生语），即舍弃了乾隆时用模子制壶的方法，恢复了时大彬手工拍打成型工艺。《耕砚田笔记》说他：&虽随意制成， 自有天然风致。&故受到陈曼生的赏识，延聘至溧阳县署桑连理馆，不仅合作了一大批青史留名的&曼生壶&，而且还成为陈曼生学习制壶的老师。曼生仙逝后，他又与朱坚（石梅）、瞿应绍（子治）、乔重禧（宜园）等文人合作，创作了一大批镌刻铭文、图画的名壶，包括锡包砂壶。杨彭年擅长制作文采蜚然的文具，如仿国山碑笔筒、仿古井栏水孟等。砂器的铭文刻得好不说，&兼善刻竹刻锡，亦佳&（《耕砚田笔记》），堪称一代良工。
&&& 杨彭年弟宝年（字公寿）、妹凤年（字玉禽），均为制壶高手，并与陈曼生及其幕僚合作制壶，所以《前尘梦影录》赞日：& &一门眷属并工此技。&
&&& 团队中文人的领衔者陈曼生（年），名鸿寿，字子恭，又号曼公、西湖渔者，等等，浙江钱塘（今杭州）人，斋轩名有阿曼陀室、桑连理馆等。他诗文书画皆胜，行书古雅，隶书超逸，尤长篆刻，为清代著名的浙派&西泠八家&之一。嘉庆六年（1 801年）拔贡。当过宜兴附近的漂阳县令，后任江苏淮安同知。陈曼生未当官前就雅好紫砂茗壶，& 曾为&万泉&制壶题铭。官溧阳时，率领志同道合的幕僚郭频迦、江听香等，设计了众多简洁优雅的新壶形，人称&曼生十八式&，交杨彭年及其弟妹制壶。他们还撰写切茶、切壶、切怀的一系列壶铭，并亲笔书写，以镌刻壶上；更发挥工铁笔的优势，把自己专门篆刻的印章钤烧壶上，将文学、书法、篆刻艺术引入壶艺，极大地强化了茗壶的艺术价值与经济价值。
&&& 至此，陈曼生仍不满足，他进一步向杨彭年学习制壶，& 自己动手创作了一大批造型文雅、做工精致、刻铭镌永的紫砂茗壶。上海博物馆收藏的陈曼生作《壶菊图》，有其题写：& &杨君彭年制茗壶，得龚、时遗法，而余又爱壶，并亦有制壶之癖，终未能如此壶之精妙者，& 图之以俟同好之赏。&请注意，陈说自己&余又爱壶，并亦有制壶之癖&，不光&制壶&，& 而且成&癖&。他抱憾地说：& &终未能如此壶之精妙者&，即不如图中杨彭年所制之壶。试想，如果他不制壶，拿什么与杨壶比较呢？如果壶本系彭年所制，何谓&终未能如此壶之精妙者&？
&&& 那么，就让我们来见识一下陈曼生在杨彭年指导下所制茗壶的标准器&&
&&& 1.南京博物院藏半瓜壶。此壶底印&陈曼生制&，& 与大多数&曼生壶&底钤&阿曼陀室&不同；盖印&彭年&，其字迹也与其他&曼生壶&的&彭年&把稍印相异，应是陈曼生制壶时直接镌刻在壶上的。陈曼生还不至于将杨彭年制壶之功剽窃归己的程度吧？钤两印章，表示合作也。此壶制作极佳，壶身呈半球形，但与《壶菊图》中的杨壶一比，后者的造型更显张力，曲线更美，高下立显。
&&& 2.上海博物馆藏瓢提壶。壶身一面镌&煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。曼铭，频迦书&。底钤印&曼生&，盖印&彭年&。既已点明是&曼铭&，仍用&曼生&印，以与&阿曼陀室&相区别，就表明制壶者为陈曼生、杨彭年两人。紫砂陶史上一人所作砂壶只可能出现一人名章，另有印章定是堂名、店名、闲章等，不会出现第二人名章
&&& 3.唐云藏合欢壶。理由是既有&曼生铭&，又有底印&曼生&，把梢印&彭年&。且&曼生&印并非钤之，而系直接以刀篆刻，当然只能是陈曼生亲自操刀所力。
&&& 陈曼生书铭，而由紫砂艺人制壶的标准器则有&&
&&& 1.1977年上海市金山县松隐公社清王玷山墓出土的竹段壶。壶身刻金文铭：&单吴生作羊豆用享&，署款楷书&曼生&，盖内钤篆书&万泉&印。王玷山系湖北宜昌府历官后补道，死于嘉庆五年（1 800年），葬于嘉庆八年。可见此壶为陈曼生参与创作的早期作品。
&&& 2.1986年江苏淮安市下河镇清王光熙墓出土的乳鼎壶。壶肩刻铭&台鼎之光，寿如张苍。曼生作乳鼎铭&，把梢印&彭年&，底印&香蘅&
&&& 3.上海博物馆藏乳鼎壶。泥料、造型均与王墓壶相同，也有曼生铭，两章及所钤位置都一样，显然是为同一人同一批制作。
&&& 4.唐云藏高井栏壶。造型为&曼生十八式&中之&高井栏壶&尤其是隶书刻铭，其结构、笔触与陈曼生八分书无异。
&&& 陈曼生的幕僚郭频迦（字祥伯）、江听香等亦参与杨彭年、陈曼生团队的制壶活动，包括设计壶形、制铭书铭等。他们与杨彭年等合作的茗壶，如南京博物院藏祥伯铭乳瓯壶、唐云藏江听香铭石铫提梁壶等，应与陈曼生和杨彭年合作之壶同等对待，视作&曼生壶&的重要组成部分。目前的评价似未到位。
&&& 因此所谓的&曼生壶&，应该由三部分组成：一是陈曼生直接参与设计、制作的；二是陈曼生设计制铭并书铭，&&&& 由杨彭年等制作的；三是其幕僚为陈曼生设计的壶书铭或自铭自书，由杨彭年等制作的：三者的历史价值、艺术价值和经济价值基本相当。
&&& 鉴别杨彭年、陈曼生团队创作的砂壶、除了留意分辨其泥料、造型与包浆外，最关键的是要将铭文与书铭者的书法作品仔细对照比较：如其笔划、结构不同，便要打问号了，因为&曼生壶&实在名气太大了，历代作伪，赝鼎充塞。上海博物馆收藏有一把半瓜壶，铭刻：&曼公督造茗壶第四千六百十四。为犀泉清玩。&你想，陈曼生又不是专做紫砂器的艺人，造这么多壶干啥？此公极潇洒，历来主张&诗文书画，不必十分到家，乃时见天趣&。做把壶，还有将编号刻在壶身，岂不成为笑柄，叫人酸掉大牙？！这会是陈曼生干的事吗？
&&& 有的紫砂专著将&曼生壶&说成&融造型、文学、绘画、书法、篆刻于一壶，壶腹上还镌刻山水花鸟&，是不对的：目前能够确定为&曼生壶&真品的壶中，仅见上海博物馆藏瓢提壶壶身一面刻有奇石，也许与铭文中有&煮白石&有关。这是孤例，不足为凭。首创将花卉、人物画引入茗壶的，当推山阴人朱坚(石梅）。
&&& 其它团队：
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[藏品编号：1657802]& 清代名家邵大亨蛋包紫砂壶特小号
参考价：议价报价次数：1&
运费：卖家承担运费，退货单程运费由买家支付。
品相：有瑕疵是否包退：承诺货物包退
上传日期：销售状态：待售
藏品年代：清所在地：山东德州市
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藏品尺寸/规格：高约9CM
盖款：大亨。即邵大亨(年)，清代嘉庆至道光时著名制壶艺人，宜兴川埠上袁村人。蛋包壶造型是由邵大亨首创，是清末流行的款式之一。此壶用天青泥纯手工制作，打开壶盖可以明显看到泥片和口沿对接的痕迹，完全符合古人当时做壶工艺和法度。此壶造型古朴典雅，精致飘逸，胎体薄轻，小巧可爱。无半点浮夸渲染之风，全靠本身自然美。
此壶造型虽圆曲丰满，但有胎有骨，口盖做工匀称，配合紧密，比例适度。传统铜质提梁使用方便，壶底放置平稳。颈部下的云肩线与口盖上的子母线自然、和谐、优美，相互依存又相互对应，形成天压地之状，蛋包壶看似简单普通，有人甚至认为有点拙、有点俗，实则是拙中藏巧，俗中透雅，制作起来难度很大，技术要求很高，能够做出如此高品位的紫砂茗壶，肯定是功底深厚、技术全面的高手。盘形盖上“大亨”楷书阳文椭圆小印，既是制壶者的名款，又是一种艺术上的点缀，在此起到了画龙点睛的作用。做工如此简洁明快、造型高雅稳重、优美别致的作品，给人以浓郁的美感和震撼心灵的艺术享受。
表面润泽、光滑，用手抚之绸缎般舒服！可惜残了，身有冲线，盖少肉，但仍不失断臂维纳斯之美！哈哈。。。。。。
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