华语流行乐坛男女歌手唱功的实力排名大概是怎样？
个人觉得，有实力进入前十的：♂ 张学友 陈奕迅 哈林 陶喆 周华健 曹格 林俊杰 王力宏 萧敬腾 杨宗纬 沙宝亮 林志炫 张信哲♀ 王菲 林忆莲 张惠妹 黄绮珊（最近才知道） 谢安琪 韩红 张靓颖 （女生听得不多，所以主要凭印象）音乐方面我不专业，可能还有很多好歌手没列出来，所以上面这个仅供参考，希望懂音乐的朋友能给我列个大致的排名啥的，如果能顺带说说优缺点等理由那是再好不过谢谢PS 我问排名确实不妥~~毕竟像华山论剑那种高度的人物都是春兰秋菊各极一时之妙，风格也各有不同，唱功这东西也很难量化……但如果不考虑@卡卡 综合各类软件因素之后的综合结论，我想很多带有硬件属性的东西都是可以分出好坏的，就像情商无法量化，智商却可以。我希望讨论的不是「会不会」唱，而只是唱功而已。PS+ 非常感谢 @邹小樱 的说教和鸡汤其实我高中的时候就可以问出他屑于回答的问题（虽然并不专业，但是至少可以显得别人很专业）如果我问「林志玲漂不漂亮」，肯定会有人跟我说一些社会、文化、时尚界和消费主义之类的东西，告诉我「胖美人才是人类的原始审美标准」……然后告诉我，你问的问题太NC了，哥们你该「洗洗脑子了」……然后告诉我「中国人就是这样」其实我只是想知道「林志玲漂不漂亮」而已
按票数排序
题主被电视节目毒害颇深。唱功这东西排名是没有什么用的，唱功再好也有可能沦为发声机器（如早期的张靓颖，虽然她的唱功也不怎么样；不过话说回来她一直有在进步），无法让大多数人得到共鸣。举例讲，黄绮珊，声音条件和所谓唱功确实是好，可是她除了大歌还能唱别的歌吗？显然不能，至少很勉强。她的唱商不行。像《牵手》这种小品，需要的是对歌从曲到词通透的理解，这首歌是苦尽甘来笑中有泪的，那些装腔作势的咽音和哭腔完全把歌毁了。不是说黄绮珊是中国的惠特尼吗，英语发音暂且不论，也许黄唱《I will always love you》还能勉强让观众觉得“噢噢噢嗓子真好”，你试试让她唱惠姨的《I Believe in You and Me》，能唱吗？应该会把牛给唱哭吧。真的好歌手，如惠姨，大歌能荡气回肠，小品能丝丝入扣，类似的例子，Celine Dion，Beyonce，能把自己的嗓子在同一首歌里做万千变化从而传达歌里的情感（如《Have You Ever Been in Love》《I Was Here》），黄妈这个唱商能行吗？当然，黄妈的前两首唱得是挺好。同样的例子，大家用脚趾头想都知道顺子的唱功比萧亚轩好好几个等级吧？顺子的《回家》多牛逼啊，而且确实能把歌唱人心里去。平时一些小品啊快歌啊也都行。但是！就是顺子写给Elva的《问自己》，顺子后来在自己的专辑里也唱了，你们听听，谁的版本更打动人？至少是旗鼓相当的（我个人觉得elva版本更高），这又是为啥呢？再举例，杨宗纬的《空白格》，多少人听哭了？你们想想，让所谓的唱功大神林志炫老师来演绎一下这首歌，大家听完除了会说“哇林志炫真会唱”之外，会有什么触动心灵的记忆点吗？顺便说一句，林志炫老师的咬字实在是太难听了。再举例，陈奕迅可以唱好《浮夸》这种让林志炫拿来炫技的歌，但是看看他的《好久不见》，高音在哪里，华彩又在哪里？没有。整首歌只是低吟浅唱，语气很足，甚至唱得有点拖沓。可是多少人不是也哭得一塌糊涂吗？试试让林志炫唱一唱这歌呗，应该有人会笑出声的。再举例，如陶晶莹刘若英袁泉赵薇（是的，小燕子赵薇）周迅（是的，公鸭嗓周迅）张艾嘉李心洁吴宗宪郝蕾等，这一挂演员、主持人两个身份的歌手，为什么都有很棒的作品问世？大众印象中他们的“唱功”应该都很一般甚至很烂才对啊。是的，他们的唱功真不怎么样，但就是能唱好特定的歌；如果加上很棒的制作，那就更完美了。听听下面的歌他们对语气的运用，再想想找个金曲奖歌王歌后来演绎一下，效果真不会差太多，甚至还比不上他们（当然，我并不是说他们是唱得最好的）：陶晶莹：不再想念（顺子也唱过，可对比）、依赖、十天又三天刘若英：一次幸福的机会、明年此时、我曾爱过一个男孩、多傻袁泉：那件疯狂的小事叫爱情、拥抱的问号赵薇：天使之名、不要告别、痛苦之歌周迅：春天、无邪气张艾嘉：爱的代价、短歌、因为寂寞李心洁：像你、雷阵雨吴宗宪：永保安康、欠你的温柔郝蕾：再回首、你要真说唱功的话，题主列举的庾澄庆、沙宝亮、谢安琪、韩红、张靓颖都跟题目中的其它人比不上。华语流行乐坛唱功好的很多，唱歌唱得好的也有很多，想认识他们请多听。以下名字是不能忽略的，拜托听一听：（不分性别不分先后不分年代想到就写进来）邓丽君、王菲、林忆莲、关淑怡、张惠妹、蔡琴、顺子、李玟、汪佩蓉、丁薇、陈明、张学友、陈奕迅、周华健、童安格、张国荣、黄耀明、梅艳芳、刘欢、刘沁、朱桦、常石磊、金海心、齐豫、孟楠、谭维维、戴娆、陈洁仪、苏芮、许美静、叶蓓、朱哲琴、江美琪、万芳、彭佳慧、潘越云、张雨生、黄莺莺、陈淑桦、李克勤、古巨基、彭羚、莫文蔚、陈永龙、张清芳、方大同、王力宏、陶喆、范晓萱、许哲珮、黄龄、王菀之、陈升、李宗盛、张艾嘉、陶晶莹、郭子、杨乃文、戴佩妮、许茹芸、家家、李杰、李泉、易桀齐、杨宗纬、赵传、满文军、李娜、戴爱玲、陈慧娴（先写到这吧）------------另外说一句，《好声音》《我是歌手》这类节目真是对音乐界正确价值观的大扭曲，音乐作品不是喊得好或者单纯唱得好就牛逼的。情感，制作，创意，整个的presentation，才是应该追求的。从这个层面上讲，我觉得《我是歌手》里最牛逼的歌手是尚雯婕。
回答都不切题，我来个回答吧：我只说流行唱法，不谈美声。华语乐坛里面说到唱功， 林志炫当然算唱功好的，不过比他好的也有好几个。男歌手， 台湾 必然是张雨生第一，这个是没有争议的，不光是他key高，声音很亮，这点是很难做到的，杨培安高是够高但是没他的那个音色， 林志炫的声音没有那个张力。
费玉清因为是美声所以暂时不谈。有一种说法就是金曲歌王殷正洋是台湾第一好声音。 这个说法我基本同意但是殷明显在流行唱法尤其是多变性上明显欠缺，在这个时代的感觉已经是趋近美声了，和费玉清一样先不谈了。唱功比张雨生次一点但是内劲胜过张雨生的就是王杰了。 我记得一个节目王杰和齐秦互相唱对方的歌，王杰一唱就把齐秦歌变成自己的了，齐秦唱王杰的歌却让人感觉不给力。说到王杰，要知道王杰刚去香港的时候直接抢了四大天王的饭碗，他那个直来直去的唱法直接秒杀了四大天王的铁杆粉， 导致有传言说某天王对王杰下毒坏了他的嗓子。庾澄庆也能排前面， 我十多年前跟着纪佳松还有他几个朋友当录音助理的时候， 哈林，张惠妹经常都是一遍过的， 林志炫也喜欢强调自己one take，当然张雨生在世的时候也经常就一遍过，录起来很舒服，这些歌手的live跟录音几乎没有什么区别。萧敬腾唱功肯定算好的， 在杨宗纬之上，但是杨的哭腔和情感更加有画面感。 另外曹格比杨萧二人要略强一点，听他们3个人的合唱就知道了。此外林俊杰的唱功很好怎么没人提？大陆男歌手唱流行唱法的其实当仁不让应该是窦唯第一，这个是没有争议的。同时期唱摇滚的无论是丁武还是崔健都远比不上窦唯。 窦唯的地位应该跟张雨生在台湾的地位一样。最后插一句题外话—— 活着的男歌手里面我最喜欢的是 卢广仲
希望他当兵归来后去参加我是歌手，展现一下自己的实力。以上是直着唱的，暂时不谈R&B这些。女歌手里面， 台湾高手太多了，
论唱功老一票的应该苏芮算顶好的， 新生代就张惠妹了。 我说两个唱功绝好不过应该在大陆不是特别红的， 一个是张清芳，在台湾可是家喻户晓的唱将。 另外一个就是郑怡，声音极具穿透力。
这两人我更喜欢郑怡，她结合了苏芮和张清芳的优点。女歌手里也有类似王杰齐秦那样同一首歌进行PK分出高下的（纯唱功，跟情境情感不挂钩的前提）比如凤飞飞因为音域不同在她的音域里胜过了林忆莲（个人认为高的音域林忆莲能完胜）， 林忆莲秒杀梁静茹的对比视频youtube也有了。新生代要说唱功好应该是A-lin了，音域很宽，力量够足，唱歌变化也多， 虽然高音没有张靓颖高但是商业角度来说A-lin更适合录音和开演唱会。暂时就想到这么多了，有了以后再补充。
題主提問方式不太合適，思路也不太合適。兩個答案都跟您說了點什麽，但您聽不進去。我覺得最關鍵吧，唱功好不好這件事的確有客觀標準，但也還是存在很多主觀成份的。您舉得那些十大，有一半我覺得唱歌很難聽。但有什麽關係呢，您喜歡，真心支持他們就成。就跟衣服似的。H&M的衣服更好看還是以純的衣服更好看？這種很難比較。哪怕不比較，您想知道林志玲漂亮不漂亮，那也得有個參照。什麽樣的女人算漂亮？只不過，我看到我覺得漂亮女性，我心裡很享受，您看到您覺得漂亮的女性，您覺得享受。這不就夠了么？爲什麽要您照著我的標準來看女性呢？可能看半天您還很別扭不是嗎？只是比唱功，是說看誰可以尖叫的頻率更高嗎？那在高音位要不要保持美感呢？那比如一個人音沒那麼高，但人家唱歌就是音色很美，和一個人可以嚎叫但音色淒厲，您覺得哪個唱功好？
个人认为，『唱功』『技巧』等从定量角度衡量歌手水平的方式是缺乏现实意义的。歌手在歌曲演绎上的优劣与多种因素有关，其中最重要的是『是否合适唱』而非『唱功是否好』，这几乎等同于『能否把合适的歌唱好』。诚然，在大范围内看，歌手确有优劣之分。对于的音准、节奏等基本素质都无法具备的歌手，当然也不能说他/她是『好』的。所以确定一条类似『冯唐金线』的『唱功金线』倒是挺有必要的。对于低于这条金线的人，强调好的唱功确实重要；过了这条金线，唱功应该是个大家都已基本素质就变得『次要』，或者说不需过分强调。周杰伦蔡依林梁静茹极端的例子如罗大佑等都是如此，去苛求这些歌手的『唱功』显然有些买椟还珠的意思。
讨论这个问题的时候建议楼主先自定义下标准。比如我们在说林志玲是不是美女是，先说：我认为要从，身材、脸蛋（包括大小、眼睛大小、鼻子挺度等）、穿着品味来判断。不然你说我觉得林志玲很漂亮温柔，就会马上有人告诉你林志玲很装逼，是中年老男人的品味。可是你只是想知道她漂不漂亮而已。然后你就可以说，我前面已经定了标准了，林志玲从身材、脸蛋、等都可以认为在社会平均值50分以上，达到了80分。当然啦这时又会有人说，你对美女的标准太狭隘了！这时候你就可以回击TA：我说的就是从这几个方面来讨论，如果有异于大众的标准那要在另一个体系里讨论。然后这时我们就可以开始认真得地谈谈林志玲的身材和相貌为什么是80分了……————————————不如定个技术指标，每项技术指标打分，最后乘于权重比再累加。比如我个人偏好音色好听的；所以黄琦珊唱得再好，由于她的声音像我婶婶，但凭喜好我怎样也无法把她排入前十，但如果算上其他分数，加加加加加可能就还是能进前十。我觉得这是相对客观的比较方式了。
郭德纲相声说 文无第一武无第二。
真正别遗忘的唱将高人郑中基
看来我慧娴是歌红人不红啊，呜呜~~~~(&_&)~~~~
看了下点赞数排名靠前的几个答案，感觉真是不能更加一派胡言。
唱功只是一个话题，要细分各个技术比如高音闭合弱声头声一堆数不清。但是唱功需要用来营造对的感觉。 萧敬腾是本人觉得较无懈可击的，不为什么，因为听的爽，而且听完马上有欲望去向他学林宥嘉的唱功虽不稳定，但是他很多翻唱版本都是我感觉目前听过最好的，比如我要我们在一起，他有很好的文艺腔，文艺腔是很重要的。再说说曾一鸣吧，他的技术一堆不得不说也有震撼的曲目，但觉得他有些咬字或弱声都有点不太舒服。林俊杰的唱功不被评价的原因是他的歌只能听，不能唱
参见@梁欢 的新浪微博。分析的很有感觉。其次，吐槽一下其他回答。作为一个刚进知乎的新人，知乎给我最直接的感受就是这两句话——「没有坏问题，只有好答案。」和「认真你就赢了」。所以请尊重问题，请就题答题。如果觉得问题不妥，可以另开一个类似#提出XX问题是否不妥？是否有必要？#的问题。
问题是显而易见的，楼主是没有把天赋技巧和唱功分清楚。流行音乐作为音乐，首先是离不开旋律和节奏的。正是旋律和节奏造就了一个音乐，这是音乐的根基，所以要按照原始的节奏和旋律演绎才能分清唱功的高低。下面来说《好声音》《好声音》这类歌唱选秀类节目和玩游戏是一个道理，前期铺垫引子相当于打小兵，后面高音华彩，相当于发大招打boss。好声音的舞台，少有经典歌曲在于，同样是经典歌曲，不用评委去评论即使普通人比一比还是能比出好坏的。冷门一点的歌曲，给人的冲击力相对来说更强。即使是耳熟能详的歌曲，经过改编增加了很多 技巧，升调降调技巧，变节奏技巧，配声部的技巧。这些技巧经过正规的合唱训练其实每个人都可以达到。唯有嗓音是天赋，高就是高，低就是低。技巧和旋律和所谓的唱功一点关系都没有，唱功我认为最好的是陈奕迅张学友。他们可以不用过多华丽的技巧就可以把歌曲的节奏和旋律都和别人一样，但是却能唱到人的内心的深处。我认为唱功不是技巧和天赋，而是对于音乐的理解，对于能按照歌谱而不是靠改编就能把歌唱出感情和情绪的人才是真的唱功好。中国的音乐教育本来就匮乏，能有这样的问题提出来，原因是楼主听歌听的少而且听得歌儿本身都不好。对于唱功的排名，没有意义，因为不可能让他们都按照固定的一个谱子去唱一首歌。。。。。。
李克勤王菲林忆莲这种，属于上天赏饭吃的类型，想唱不好都难
一、《苏武牧羊》是怎样诞生的？　　李娜，这个极少在媒体上露面，更与花边
新闻和小道消息完全无缘，甚至没有出过一盒个人专辑的幕后歌者（当然是指在1996年底之前），从来不是公众关注的焦点，尽管几乎所有当红电视剧都有李娜
演唱的歌曲。她就如水中的一抹流红，独自存在于自己音乐的宁静之中。但是，一曲《青藏高原》让人们再也无法不去注视李娜了！哪一个真正的音乐爱好者的心灵
能够抗拒住“除李娜外，再不做作第二人想”的千古绝唱《青藏高原》呢？玫瑰的芬芳终归是无法掩藏住的！李娜演唱《青藏高原》，唱到最后是泪流满面，她体验
到了一种通往真实之路的内涵，她心中呼喊：“我要回家！”……　　是啊，李娜想家了！但就这样走了，是否有一点遗憾？
此时的李娜，唱功已向自由王国跨近，即使是《青藏高原》这等高难歌曲，也只能引动李娜的三成力气。此时的李娜，积聚了巨大的能量无法释放，她希望在回家
前，将那些能量释放出来。当然不能让娜姐带着遗憾回家！为李娜量身打造的，也只有李娜才能够完成的，天崩地裂的《苏武牧羊》诞生了！　　●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●　　二、大型声乐套曲《苏武牧羊》简介　　1.长度：54分钟　　2.音频文件大小：544兆　　3.组成：　　序歌·一个古老的故事 　　骁歌·出塞 　　牧歌·贝加尔湖的冬天 　　琴歌·望月观花 　　春歌·牧羊姑娘 　　酒歌·归来 　　尾歌·梦里草原　　4.音色要求：百变。　　注意：音色的变化不仅是在《苏武牧羊》的7首不同的歌中，在同一首歌中也要求音色进行不断变化。后一种音色变化比前一种音色变化更具难度。　　5.音域跨度：d→bb3，三个八度又一个小六度（四个全音）　　6.声音力度（强弱）：pp（很弱）→ff（很强），个别地方也不排除是sf（特强）的可能　　----------------------------------------　　7.《苏武牧羊》基本上都是以真声来完成演唱。　　李娜在《骁歌·出塞》中的be3真声，是我在网上所能查找到的全世界最高真声歌唱。　
　《苏武牧羊》中有部分真声是加了些掩盖的真声。有人将这些真声称为“半真声”，这也可以。这类概念其实并没有统一严格的定义，很大程度上属于意会中的概
念，怎么理解都可以。但不同意将那些加了掩盖的真声说成“真声比例超过假声比例的混声”，那些声音中全是真声，并没有假声的成分，不存在什么超不超过的问
题。　　《苏武牧羊》中有少数地方使用了真声假声皆有的混和声，比如说《春歌·牧羊姑娘》。但不允许使用纯假声代替。　
　《苏武牧羊》任何地方都绝对严禁使用气流吹出来的哨音！即现在市面上极为走红的吹版海豚音！《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是
吹出来的！吹版海豚音在《苏武牧羊》没有任何用武之地！绝对不要因为自己能够叽叽叽的发出几个海豚音就“用一小半力气就能唱完《苏武牧羊》”！　　----------------------------------------　　8.《酒歌·归来》唱出了石破天惊的bb3！　　超高音bb3要求：真声成份明显；基音清晰饱满，比例成分高；泛音稳定；声区统一，音色不许前面高音区脱节；有强烈共鸣支持；不需要现代电声技术支持……并且，要稳在上面耍一个花腔……超高音bb3不许用纯假声来代替！　　超高音bb3是唱版海豚音，不是吹版海豚音。严禁使用那种“叽叽叽的、连假声都不是就更别说是带真声成分了，无基音纯泛音、无共鸣、音色与高音区脱节、音色音质音量音强等均纯依赖现代电声技术支持、毫无声乐质量、纯玩票性质的，用气流吹出来的”的哨声。　
　《苏武牧羊》所有的高音和超高音都是实打实唱出来的，而不是用气流“吹”出来的！请某些饭丝绝对不要因为某天后哨声的音高超出了bb3，就嘲笑李娜是如
何不济，是如何不配给她提鞋！；唱版海豚音与吹版海豚音完全是两回事，前者难度大于后者N个数量级，这是其一；bb3根本就不是李娜的极限，这是其二；更
关键的是，音高不等于实力，别把音乐阐释成太过恶俗！学术永远是严肃的！音乐王国的歌者与商业市场的天后/代表的是两种不同的文化类型，应该友好和平相
处，不要企图拿商业去打压艺术！　　不包括美声歌手，李娜的bb3是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的混真声！同时也是目前我个人在网上所能查找到的全世界最高声乐质量的海豚音！　　9.bb3是李娜的混真声极限吗？　　当然不是！对于一个媚俗的市场来说，她在歌曲中展现出的音域＝她的实际音域，因为媚俗者绝不能容忍大众低估她的音域；但对于一个只为音乐而歌唱的歌者来说，她在歌曲中展现出的音域≠她的实际音域，因为歌者深知：脱离艺术表达的为高音而高音和为低音而低音，纯属哗众取宠的小丑一个！　
　李娜实质上可以非常轻松的发出具有相当声乐质量的d4，许多与李娜共事过的朋友都可以做证。李娜之所以去bb3而不是d4，是因为《酒歌·归来》并不需
要用d4来表达，就是这么简单的一个原因。如果李娜扯直了脖子往死里的叫喊，缩紧了脖子拼着命往下探，那么她的音域并不会比某个据说能把玻璃唱碎的天后的
音域窄，并且，还能保证远超出她的声乐质量。但那样去洒狗血般的“炫技”有什么必要？真正的歌者，哪一个会拿艺术去开玩笑，去展现什么音域？真正的音乐爱
好者，谁会去执迷于那些无聊的市场噱头？　　10.bb3是为了炫技吗？　　绝对不是！李娜在bb3之前，连续
进行了五段哼唱。一段比一段高，力度也越来越强，到了第4段哼唱时，力度就已达到了ff级，但与此相对的是，声音听起来却越来越象在远方。某个所谓“五个
八”天后的粉丝将这解释成/李娜快不行了，也在用哨声的发声方式唱了，声音就要被乐器声盖住了……这是很荒谬的解释。实质上，这是录制过程中对李娜声音的
一种故意的艺术化处理！苏武留胡节不辱，雪地又冰天十九年后终于回到故乡，苏武的心情是极度喜悦，如同喝醉了酒一样，兴奋得如同飞起来一样，越升越高，直
冲云霄，宛如成仙……对李娜声音这种渐远性处理，表达的内容就是：苏武越飞越高，越飞越高，直冲云霄，自然，声音听起来就越来越远！　　五段哼唱，一段比一段高，到了第五段时，已经是稳在声学禁区上放声歌唱……经过这五段哼唱的过渡，音高达bb3的第六段的出现就是再自然不过的结果了，毫无突然的成份，表示苏武已经飞到最高，完全没入了云霄，心情达到兴奋的最顶点……　　李娜的bb3从声乐质量上来说，无可挑剔。从艺术需求来说，也是必须的！此bb3无论是从声乐质量还是艺术质量上来说，其意义都完全远远超过了某天后的那种既无声乐质量，又完全脱离作品本身的艺术需求，纯属拿来换钞票，市场性质的“海豚”音。　　李娜虽然可以用高声乐质量的混真声去砸小字四组，但在她200多部作品中，她没有一次这样做过；这个小字三组的bb3海豚音，她也仅是在苏武中用了这么一次，完全是因为作品本身艺术表达的需要才“玩”了这么一次海豚音。相反，商业市场上的某些却每天都不忘去展示那极低声乐质量，又完全脱离艺术表达需要的海豚音。为什么李娜能海豚却不去海豚，而某些人其实不能海豚却天天去海豚，这种现象是蛮值得人深思的！脱离艺术表达需要去炫耀高音，就纯属哗众取宠的小丑一个！　　----------------------------------------　　10.《苏武牧羊》情绪变化要求：大开大阖、包天裹地→雄浑激越、磅礴大气→缠绵悱恻、莺语间关→空灵悠远、轻快开朗……　　11.《苏武牧羊》唱法：蒙乐、汉乐民族、原生态、通俗、戏剧、灵歌、秦腔、说唱……另有一些根本无法归类，纯李娜式的唱法……正如林曦所说：“这套曲是李娜演唱技巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”　　----------------------------------------　　12.《苏武牧羊》勇气要求：不反教条，就要反艺术！　　著名女书法家胡秋萍：“李娜在音乐有序的规则中进行着无序的无规则的歌唱，这就是艺术无法之法的最高境界！”　
　歌手浪子飞（化名）：“苏武牧羊的那个时候，我觉得她已经不是在用技术唱歌了，而是在呕血和用全部的情怀与生命来展示古人的情怀了，这时就不敢也不能从
技术上去思考了……苏武牧羊时期的技术只能用恐怖来形容了！……但李娜的歌声最可贵的，就是即便学习了技术和保护声带的美声发声方式，还敢于随时呐喊甚至
违背美声的教条来宣泄生命，这种勇气和力度，是音乐学院的高才生们一辈子都不可能学会的！苏武牧羊里边的《贝加尔湖的冬天》和《梦里草原》《望月观花》，其实，更是经典中的经典。这些低音歌曲的难度比高音还要大。”　　完成《苏武牧羊》，需要大量违反声乐教条，不“科学”，不“经济”，不“卫生”的发声！举个例：《苏武牧羊》的故事情节要求多次使用暴烈的喉声来表现武士的粗旷……技术只为艺术服务！不反教条，就要反艺术！　
　漠隐楼兰：“绝不夸张，《苏武牧羊》没有别的歌手可以演绎了，因为它们的跨度实在太大，它们需要的表现力实在太高，它的戏剧性实在太强，它对唱功要求的
实在太全面。从高音上说，没有一种抛弃声乐要求限制的疯狂，是无法表现出来的。……如果再讲究发音技巧的正确，根本不能完成这套曲子，更别提表现了……完
全脱离了声乐的专业要求，它不像一般意义上的声乐作品，……李娜的在这里面的高音已经疯了，已经由不得自己了，但正因为如此，声音才真正的突显了原始生命
力，才真正的活了。……如果不是李娜，换由别的歌手，那么此歌不是沦为学院派专业声音功底的展示，就是沦为高音卖弄了，而独独李娜，赋予了它一种高旷纯粹
的意境，一种跨越天地宇宙的超然，已经不是高远大气可以形容的了。……《苏武牧羊》里的情，可谓是一出喜怒哀乐酸甜苦辣到灵魂深处的内容丰富的大戏，每一
种情绪感情李娜都把握得恰倒好处，表现得淋漓尽致，《一个古老的故事》的沧桑的遥远交错细腻情感，《出塞》的雄浑壮阔大无畏的男儿气概，《牧羊姑娘》的俏皮激动喜悦，《望月观花》
的离愁孤寂伤感，《贝加尔湖的冬天》的凄清落寞无奈，《归来》的激情昂扬难抑喜悦，《梦里草原》的深情悠远回味，在一部史诗的音乐作品中把所有人的情感都
包括了，这是对歌手的最大考验，如果这个歌手声音不具有感染力，内涵不够深，理解力不够好，都无法完成。但李娜却全做到了，不但做到，还把所有感情发挥到
了极至，换了别的歌手，是难以完成的。 ”　　漠隐楼兰：“相信李娜唱《苏武牧羊》会很痛苦，因为这既是一套最为艺术
的作品，最需要深厚唱功的作品，同时也是必须摆脱专业技巧完全真实还原声音本质的作品。别的歌手无法演唱，不是专业基本功不够，就是不能脱离专业技巧束
缚。这是一套勇敢者的歌，不够大胆，是唱不了的。 ”　　----------------------------------------　　13.重女高音和花腔夜后的一体！　　对于一个歌手来说，最为千金难买就是戏剧女高音的声带！李娜这大陆通俗歌坛N多年来，唯一出现的一位真正意义上的戏剧女高音。李娜在《苏武牧羊》中的声音，是既具力度厚度，又同时保证高度的重女高音！唱彻行云，声势倾城！但李娜又同时具有花腔夜后的音域与灵活性，银光万泻，表达内容纷繁万千！这是何等壮观的场面？！　　----------------------------------------　　14.《苏武牧羊》难度系数：只有李娜才能够演唱！　
　举例1：长期与学院派对立，深受百姓喜爱，以一曲唱出画面感的，超高质量的《山路十八弯》走红的歌坛奇才——李琼，技高人胆大，翻唱《苏武牧羊》第2节
——《骁歌·出塞》，但遭到了最为夸张方式的惨败！败得比韩红挑战李娜《青藏高原》还要惨！虽然李琼的唱功远胜韩红。 　　这还是挑
战《苏武牧羊》7首中的一首，如果李琼去挑战整个《苏武牧羊》，那其结果更会惨得令人无法想象！需知：《苏武牧羊》的难度远远超过演唱其中的任何一首！理
由：在文中自己找答案！这里提示一下：按理论来说，《苏武牧羊》本来就应该是由7大绝顶高手来共同完成，一人负责其中的一首。李娜以一人之力拿下7首，是
一个彻头彻尾的奇迹！是她“具有百变音色和最全面高超技术”的一次证明。　　泰丰：“听完《苏武牧羊》，一屁股坐在了椅子上，呆楞半天, 这……这是一个人唱的吗？” 　　敢翻唱《苏武牧羊》中一首的成名歌手，我知道的只有李琼一人；但目前尚无人任何人敢去翻唱整个《苏武牧羊》，没有一个！　　《苏武牧羊》不同于《青藏高原》，虽然没有任何人将《青藏高原》翻唱至接近娜版的水平，但毕竟有无数人敢去翻唱，去做挑战娜版青藏的努力，但没有任何人去动《苏武牧羊》的念头。青藏高原只属于李娜！苏武牧羊更是只属于李娜！　　举例2：　
　林曦：“李娜在苏武里面之所以更难，不是音高，而是这套曲中在音色上要求更多，而且音阶跳跃起的幅度很大，二个八度\十度音阶的大跳跃，屡见不鲜，天晓
得这种跳法有多难！保持一定音高的基础上，跳跃，而且是用真声成份相当大的声音进行，经营造出强劲的高音冲跳效果，我想后无来者！……这套曲是李娜演唱技
巧上的大汇演，10000个韩红也撵不上！”　　----------------------------------------　　15.爱国主义的《苏武牧羊》！　　维维参加了2006超级女声大赛，相信“世界音乐”这个词对广大网民们已不再陌生。而《苏武牧羊》就是一部典型的世界音乐，绝不仅仅是一部中国音乐。但是，一部开放的《苏武牧羊》却至始至终在捍卫中国音乐的尊严！　
　李皖：“《苏武牧羊》是流行音乐创作，但它却是民族音乐的一次丰收。这正如李娜是一个流行歌手，而她的演唱却是民族唱法的活的存在一样……李娜说她听帕
瓦罗蒂有一个感受，那既是一个民族的声音，又是发自一个人生命的声音。李娜要通过自己的生命，找到我们民族的声音……《苏武牧羊》没按民乐的套式去写，但
它在骨子里又极力禀守了民族音乐的思维，以开放的态度写民族音乐，所以，虽然它并不是传承的形式，最后完成的却是民族音乐的活的继续，一种与个人生命纠缠
到一起的继续……《苏武牧羊》在音乐上是卓然而立的……它保持了中国音乐思维的完整性……中国音乐在面向时代、面向世界的创造中守住了自己的结构、自己的
语言、自己的生命形式……在对流行乐器、世界多民族乐器的使用上，它表现了一种为我所用的泱泱大气……它用了木吉他，但是我没有听到一丝丝的西班牙民间热
舞；它用了西它尔，但是我并没有听到印度音乐；它用了非洲打击乐，用了拉美乐器、阿拉伯鼓，但是我都没听到，我耳边听到的全都是中国！……既继承遗产，又
不以僵化的态度对待；既拿来主义，又保持一个民族自身的尊严，这就是《苏武牧羊》……它在一切重要方面都保持着中国音乐的形态，但都不是僵硬的，而是开放
的，贯通的，自身有生命的……李娜近四个八度的撼人的演唱，亦民歌风范亦随心所欲，表达着亦民族亦李娜的流行音乐的魅力……《苏武牧羊》的尝试体形我们，
这种从个体生命寻找新的民族音乐的路子，的确值得我们深思！”　　李皖这份对《苏武牧羊》的赞誉，共同属于黄荟和李娜！没有上海音乐
学院作曲系硕士黄荟的创作，不会有《苏武牧羊》；但没有超常歌唱家李娜，就更不会有《苏武牧羊》！《苏武牧羊》本就因李娜而生，是只为李娜量身打造的声乐
巨著。除了李娜，黄荟根本就没有任何办法找到第二个能将《苏武牧羊》演唱成功的人。　　通过《苏武牧羊》，李娜实现了她过去所说的：“在功名上我不想与别人比较，我只想在艺术上比较……我的东西来自我的生命……《青藏高原》仅仅是开始，我是一个中国歌手……我要让外国人觉得中国的东西也是望尘莫及的！” 　　李娜用自己的生命，去寻找民族的声音！　　----------------------------------------　　16.《苏武牧羊》是一部炫技作品吗？　　通常来说，高难度的歌曲都难以避免炫技。为避免无谓的口舌之争，我这里就不举例了。《苏武牧羊》难度奇高，技术已达至恐怖的程度，但却丝毫让人感觉不到李娜在炫技！超强的技术与艺术表达成功地融为一体，这是《苏武牧羊》最令人惊叹的一个地方！　
　俗话说，观众是上帝！但李娜坚持认为：观众不是上帝！！！因为一个歌手如果把观众当做上帝，她就会去讨好、去媚俗！观众和歌手都应该视音乐为上帝！！！
这样，观众才能听到好的音乐，歌手也才能唱出好的作品。这种“不把观众当上帝”的表象其实质是——把观众当成上帝中的上帝！　　----------------------------------------　　17. 到哪里去听《苏武牧羊》？　　《苏武牧羊》耗资百万，这在当时的那个年代是相当惊人的！　
　《苏武牧羊》是国内出版的罕见的大器之作，为了更逼真的表达苏武牧羊这个流传千古的故事，所使用的中外上百件乐器中，相当一部份都是只为《苏武牧羊》而
临时制作出来的，乐器是一部分一部分进入录音棚的，这些乐器你在市场上根本买不到！相当多的乐器都是仿照古乐器一比一复制，为的就是在作品中体现更多的汉
风古韵！　　在《苏武牧羊》中，李娜的嗓子从蒙古草原飞到汉乐府，飞到男性化的中音又飞到欧洲的华彩上……时而戏剧女高音的重如泰山，天崩地裂；时而又花腔夜后的银光万泻，变化万千……情感上，时而是吞天灭地的宏大气度，时而又是缠绵悱恻的莺语间关……　　《苏武牧羊》包含太多太多元的乐器声和人声细节！　　基于此，李娜的《苏武牧羊》被国内诸多音响厂家选定为炫耀音效的国内第一声乐试音天碟。在这个“叽叽叽海豚音，中性，卖弄转音花腔，对着听众搔首弄姿玩性挑逗，对口型假唱，马起个脸装酷……”遍地开花的
浮躁歌坛，百度贴吧上有N多所谓的音乐“爱好”者和音乐专家（假）（实质上只是商业包装出来的天王天后的饭丝），他（她）们那脆弱小器的耳朵，并不能用于
容纳这样大规模大主题的《苏武牧羊》。最为熟悉和欣赏《苏武牧羊》的反倒不是那些所谓的音乐发烧友，而是那些音响发烧友和音响厂家！　　《苏武牧羊》是试音天碟，只有“无损耗的音频文件＋高保真的音响”，才能感受到《苏武牧羊》的真实魅力！　　我强烈反对网友去下载那些低劣音质的《苏武牧羊》。拿《酒歌·归来》来说，不少网友听的竟是3M多的MP3文件。对于一首长达8分半钟的歌来说，不要说是包含太多乐器声和人声细节的《酒歌·归来》，就是普通的歌曲，也注定是音质超级低劣的！　　如果要下载MP3或WMA版的《苏武牧羊》，最好是多搜索两下，选择那些大尺寸的文件来下载。就如《酒歌·归来》，既有3M多甚至是2M多的MP3文件，但同样也有20M的MP3文件，何必弃大选小呢？　　我个人不建议去听MP3或WMA版的《苏武牧羊》，如果您真想听苏武，最好是花点银子去购买原版唱片。或者是不花银子，在网上去下载无压缩的544兆的音频文件，或者是无损耗压缩的283光的APE文件。至于音响这要花大量银子的大件，就随缘了，无论原来是好音响还是差音响，都维持不变吧。　　----------------------------------------　　18.李娜达到了她本能达到的技艺高度了吗？　　答：尽管李娜在《苏武牧羊》中所展现出的技艺高度如此恐怖，但是，李娜绝对没有达到她本能达到的技艺高度！　
　通常的歌手都是，在经历过一个短暂的水平不断提高的过程之后，就长期稳定在那个水平，然后，就随着年龄的增大，水平不断下降。但李娜同他（她）们不同，
她是一个极为特殊的歌坛异类，她的技艺是一年一涨，一首歌不变，是一个从歌手变为歌者再歌者的活化石，到了34岁时，水平反而还加速上升，丝毫没有中止的
迹象。初期的李娜，早期的李娜，中期的李娜，晚期的李娜，末期的李娜，完全不是同一个概念。如果我们不去听晚期和末期李娜的作品，就会对李娜的水平产生严
重误判，会对那些专业人士何以对李娜做出那样惊人之高的评价感到百思不得其解。　　李娜在1988年，25岁的时候才进入歌坛。在那
时，李娜的水平是相当臭的，绝不会比现今的韩红高出多少！按照许多人，特别是一些超女粉丝的思维，不要说25岁，就是24岁也是老女人了，是没有办法再上
升而要不断下降的老龄了。但李娜不是这样，她一歌一涨，到了1994年末，不断的量变和小的质变猛然突变成大的质变，一曲石破天惊的，只属于李娜的，谁翻
唱谁“死”的，任何人都无法企及的千古绝唱《青藏高原》出台了！众歌手在先于公众，抢先听到《青藏高原》后，竟普遍不相信那是李娜唱的，包括N多熟识李娜
的好友。就连眼力极为敏锐的著名歌唱家殷秀梅也说：“我敢打赌，这不是李娜唱的。”但他（她）们很快都发现自己太武断了，《青藏高原》就是李娜唱的！为什
么大家不相信《青藏高原》是李娜唱的呢？李娜拥有百变的音色，唱青藏高原时使用的是她的另类音色，并没有使用她的主音色，是一个很次要的原因。最关键的原
因是：李娜的《青藏高原》唱得实在是太好了，好到了令任何人（即使是彭丽媛那样的杰出歌唱家）都根本无法企及的天人合一的程度。这样的如同神一般的李娜，
如何能与6年前的那个水平极臭的平庸李娜联系在一起呢？　　李娜从韩红级的臭手变成华语通俗歌坛第一人，仅仅是用了6年时间！这其中
有秘诀吗？有！那就是苦练苦练苦练。李娜舍不得拿出一分钟的时间去媚俗和进行正常的娱乐活动，她将所有的精力都用于关门苦练技艺！与李娜同住一屋的韦唯不
知多少次找她出去玩，李娜却总是拒绝！李娜是一个用生命歌唱的歌者！　　青藏后的李娜，不但没有放慢技艺的上升速度，反而加速疯涨，水平加速奔向自由王国的境界……　　从1988年的韩红级臭手，到1997完成非人难度的，没有任何人胆敢去翻唱，就更别说是翻唱成功的艺术禁区——《苏武牧羊》，仅仅是9年时间！　　林曦：“其实李娜不用和人比，只和自己比，和她早期的作品比，就足以令世界上任何一个以唱歌为生的人感叹与佩服了！”　
　李娜凭《苏武牧羊》成为中国歌坛短期内难以超越的声乐大师。但李娜的技艺完全未因此止步，反而继续维持狂涨的势头，紧接着《苏武牧羊》，李娜立即开唱了
《天门山之歌》，她的声音在此时已是随心所欲，基本上是进入了自由王国的境界！但可惜，《天门山之歌》是李娜的封口之作，唱完《天门山之歌》后，李娜就回
家了……这是中国歌坛无比惨重的损失！　　李娜回家的时候，正是她水平进行狂涨的时候！李娜根本就没达到她本能达到的技艺高度！如果李娜晚回家三年，那么我相信某些市场的饭丝不会有勇气来向李娜寻衅！很多争论会显得极为愚蠢可笑！　　非常可惜，现在，没有人能提供《天门山之歌》的下载。林曦先生为此专给重庆卫视打电话，但他们说：“没有了！”李娜是一个对待艺术极为严谨的人，同现在那些狂出唱片的不同，虽然她的歌声几乎响遍那个年代几乎所有当红的电视剧中，但她却始终拒绝出唱片，因为谦虚的她，对听众高度负责的她害怕自己的演唱对不起听众，在临回家前，李娜才留下她唯一的两张唱片《李娜影视歌曲精选》和《苏武牧羊》，然后飘然而去……　　这是《天门山之歌》的歌词，李娜去意已决啊：　　走近你为那亘古不变的誓言／走近你为那遥远如初的梦幻／是什么让我的心如此安宁／我终于看见了天门山／天门洞开／我乘朝云欲归去／云潮如海／我化清风又重来／告别昨天／让我忘情地走回自然！　　19.强烈抗议和谴责！　
　近日，所谓的资深撰稿人何东和一些霉体联手，用大量编造事实的下作方法去解释“李娜为何出家”！何东和霉体写的那些文，是破绽百出，任何一个对李娜稍有
了解的人，都能不费吹灰之力看出那些文的荒谬。他们甚至竟无聊愚蠢到拿她人的照片来冒充李娜的照片，将那些照片是贴了又贴。对何东为了炒作自己博客，对霉
体为了增大自身发行量，竟去忽悠一个出家人的下作做法，提出强烈抗议和谴责！　　参见这个链接，在那下面，我和一些网友非常详细的指出了何东和霉体露出的马脚，以无可置疑的实证，证明了他们在撒谎：　　李娜出家 原为两段刻骨情？　　●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
也许你说我文不对题，但我还是要说这个问题真的真的没什么意义。唱歌的技巧性应该是服从于艺术性的，如果你硬要这样去比较会无形中在你欣赏歌曲的过程里造成许多障碍。从你列的歌手可以明显看出，你被某节目毒害太深了，很无力地一句话但还是要说，听歌时不要相信那些人的话，闭上眼睛只用耳朵，管他吹起天吹起地，你不喜欢就是不喜欢，不要勉强自己去接受。
中张国荣必须有啊
唱功排行榜 （音色不列入排行榜）第9档次： 阿信 韩庚 （录音和现场音准都不咋地）第8.5档次：许嵩 徐良 汪苏泷 罗大佑 杨臣刚 飞儿（FIR女生）（靠录音室修音准） 第8档次：胡海泉 罗志祥 武艺 陈翔 张震岳 陈慧琳 （职业歌手及格线）第7.5档次： 金海心 第7档次：蔡依林 第6.5档次：阿杜 第6档次： 周晓欧 第5.5档次：梁静茹 方大同 杨坤 李宗盛 （中等歌手分水岭）第5档次：01-04年萧亚轩 郑秀文 孙燕姿 品冠 第4.5档次： 04-07年周杰伦 （优秀歌手分水岭）第4档次：吴青峰 刀郎 王力宏 陈羽凡 张杰 尚雯婕 张敬轩 那英 韩红第3.5档次：玲花（鳳凰傳奇） 金池 张靓颖 曾一鸣 萧敬腾 杨宗纬 黄绮珊第3档次： 林志炫 王菲 李玟 韩磊 张宇 01-10年沙宝亮第2.5档次：胡彦斌 彭佳慧 常石磊 林俊杰 01-06年陶喆第2档次：曹格 孙楠 李娜 90年代罗琦 03-07年陈奕迅 第1.5档次：刘欢 腾格尔 吴彤 窦唯 巫启贤 赵传 90年代庾澄庆 （突出歌手，歌神级别 ）第1档次：张学友 林子祥 林忆莲 张惠妹
华语乐坛唱功排名 1. 李克勤2. 林志炫3. 容祖儿4. 古巨基5.GEM6. 黄家驹7. 谢安琪8. 谭咏麟9. 陈奕迅10. 王杰11. 张学友12. 许志安13. 周传雄14. 郭静15. 胡彦斌排名依据：自己听出来的
孩子，该给你的脑子洗洗澡了。中国人喜欢比来比去，什么最牛的吉他手排名，等等（滚石百佳还真不一样，那是为了给你推荐作品，而不是为了分出高低）。这些问题的邀请，我都忽略了。 说的已经很清楚了，我要补充的就是，你想知道的所谓“硬件”，那么大不了就是音域的宽广度，对真假音的使用，颤音的技巧，气声的技巧，包括对喉结的控制力和稳定性。好了，如果这是硬件的话，那么我想问你，情感的运用呢？节奏的领悟呢？你知道要在弱拍处打牌子不是人人都能做到的吗？这些和身体构造是没关系的，但是，这却是我最为看重的。演唱是一种表达，演唱不是比赛。中国社会，就喜欢把什么都当做比赛。扯远的，这种“比较”的劣根性，是在于自己的个体认知无力的感觉。就像你小时候读书总要去和别人比分数一样。说真的，如果你长大了还要跟人去比工资比车子比房子，真可悲。