《一生一世》激情戏曝光 谢霆锋高圆圆露骨演绎纯美爱情 - 长江商报官方网站
商机 无处不在
长江商报新媒体广告热线：
当前位置： > 《一生一世》激情戏曝光 谢霆锋高圆圆露骨演绎纯美爱情(一)
《一生一世》激情戏曝光 谢霆锋高圆圆露骨演绎纯美爱情(一)
《一生一世》激情戏曝光&谢霆锋高圆圆露骨演绎纯美爱情《一生一世》激情戏终于得以曝光，与此前的清新纯美照片不同，此次高圆圆大露香肩，谢霆锋则赤裸上身，两人床戏吻戏做足，高圆圆坦言害羞，网友则直呼：赵又廷你怎么看？而一向以动作戏拼命著称的谢霆锋今次大玩裸身诱惑，粉丝幸福接受福利：比冰桶挑战露得多哦！看来，《一生一世》激情戏为该部影片的纯美感觉添色不少！什么电影的床戏最多 最长
什么电影的床戏最多 最长
要能看的 下载地址
或 在线观看
其他回答 (4)
下载地址呢
等待您来回答
电影电视领域专家一部韩国的激情戏比较多的电影名_百度知道
一部韩国的激情戏比较多的电影名
一部韩国的激情戏比较多的电影名 背景在乡下 女主穿着红色裙子 男主和老婆一起来到乡下 男女主经常在一起ml
中间还有一段一男一女在露天的地方摸来摸去
露天的是年轻男女,
我有更好的答案
按默认排序
周末同床 激情戏比较多,
周末同床 求采纳
心神被什么东西给紧紧快，消褪得比生长得还
其他类似问题
激情戏的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁什么电影床上戏最长_百度知道
什么电影床上戏最长
什么电影床上戏最长,
提问者采纳
色戒和金瓶艳史,
其他类似问题
按默认排序
其他6条回答
一些三级的床戏比较多。文艺类的建议看看色戒,你是什么意思,想看片儿吗,
色戒未删减版！
　　什么电影床上戏最长　　既然来了就贡献一个好的　　网占 se018` com　　快乐如此纯净　　没有任何世俗的　　干扰两人都希望　　这样的时光　　能够拉长再拉长　　骑车回到简陋　　小屋的时候　　总有愧疚感在　　林延的内心不断放大　　觉得能给小艾的　　实在少之又少。　　暗暗发誓　　将来会有宽敞　　明亮的大房子　　会有数不清　　漂亮的衣服给小艾。
这上面的绝对精彩、se322丶com---------------------------------闻中刘峰已经成为一个青面獠牙的鬼神级人物。他杀人不眨眼，听说还烧烤小鬼吃。但是他有个好处，那就是，非是有必要的时候，一般不杀中国人。伪军只要说自己是中国人，刘峰一般都不会杀。他专门杀日本人。
李力悄悄把刘峰率队在攻击他们的消息传下去之后，这个伪军连队，立刻连一点声音都没有了，纷纷点起篝火睡觉，谁也不敢大声说话。生怕一不小心就把刘峰这个煞星招惹来了。
到了半夜，李力突然听到脚步声，他抬起头来居然看到有四
床上戏的相关知识
等待您来回答
您可能关注的推广
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁您的当前位置：&>&
电影《推拿》的改编难题：盲女全裸挑战激情戏
　　娄烨的《推拿》温暖而残酷，复杂而矛盾。毕飞宇非常欣赏这一点，他最怕改编后的作品给观众一种错觉：盲人生活得已经很好了。“中国盲人的处境其实非常艰难。从人性角度讲，每个人是平等的。但从社会保障体系说，一定要把残疾人当弱者看。”（剧组供图）
(南方周末)“我把《推拿》扔给他就不管了，任由他处置。”毕飞宇指着娄烨笑，然后补了一句，“这次你一定会通过审查。”
　　审查很顺利，只用了一周；剪辑却用了一年半。一般电影的片比是1∶7，这次娄烨一共拍了两百个小时，片比是1∶100。“娄烨告诉我，他可以用素材剪出三到五部不同的《推拿》，所有可能性他都想好了。”毕飞宇说。
　　对娄烨而言，这次他面对的两大难题是：如何改编小说，如何面对一个从未曾体验过的、看不见的世界。
　　2014年第64届柏林电影节上，娄烨执导、根据毕飞宇小说改编的同名电影《推拿》获得“最佳艺术贡献奖”。
　　美国《综艺》杂志将《推拿》视为娄烨最好的作品之一，它认为娄烨解决了这两大难题：“电影《推拿》没有纠缠于原著小说的叙事语言和人物结构，而是采用干净、简单、聚焦的叙事线，像拍摄纪录片一般去观察盲人的世界……毕飞宇小说被许多读者称赞为避免了此前许多中国大陆文学里对残疾人居高临下的语气，在娄烨的电影里，他通过站在盲人的视角、让正常人进入黑暗的体验，传递了与小说气质相似的一致性。”
　　相当于改编微型《清明上河图》
　　毕飞宇和娄烨相识于2006年。那年，他们受邀参加美国爱荷华大学举办的作家培训班，两人做了三个月同学，彼此称对方“老同学”。
　　“老同学”一直希望合作一次。最早商量的题材是关于以色列和巴勒斯坦的，后来毕飞宇拒绝了，“这对我来讲动作太大，我的先到耶路撒冷生活很长时间”。
　　2008年，毕飞宇写完《推拿》，电影版权卖出后，投资方屡屡找不到合适的导演来拍摄，毕飞宇想到了娄烨。2012年，娄烨接下了《推拿》。
　　“这当然是毕飞宇的《推拿》，我认为它也应该是我的《推拿》。”娄烨对南方周末记者开门见山。
　　小说《推拿》里的故事，发生在一个叫“沙宗琪盲人推拿中心”的地方。“沙宗琪”是一个小社会，上演着盲人生活悲喜剧。小说里，王大夫、沙复明、小马、都红、小孔……十几号盲人推拿师，毕飞宇给每个人安排的篇幅几乎一样——换句话说，这是一个没有主人公的小说。
　　“这是一个犯忌讳的小说，可以说是问题巨大。”毕飞宇这样向南方周末记者描述自己的编排，“为什么没有主人公？因为平等观念是这个小说里非常重要的一个观点，我要求自己从写作的第一步就开始实践这个观点：不能再让小说的盲人分出等级——谁是主要人物、谁是次要人物。”
　　这种设计要转移到电影、电视里几乎是不可能的——这意味着要给予每个出镜人物平等的时间和空间。从2008年小说《推拿》发表后，电影、电视、话剧版权相继卖出，编剧和导演们的抱怨就从来没从毕飞宇耳边消失过：“男一号是谁？女一号是谁？没有。对每一个改编的人而言都很费劲。”
　　娄烨也曾试图从毕飞宇那里寻找答案。他向毕飞宇咨询过一些问题，毕飞宇没有回答。“我给他提议也许会干涉他的工作，而创作必须是独立和自由的。”毕飞宇对南方周末记者解释。整个电影项目进行的过程中，毕飞宇只给过一个确凿的建议：希望能在南京拍摄。娄烨接受了。
　　娄烨对《推拿》很熟，有时候他和毕飞宇说话，会无意识地用起《推拿》里的句子来，这时候，往往毕飞宇自己也没能察觉。后来，他和编剧马英力模仿那些句子的语气和风格，为电影写了画外音，这让毕飞宇觉得非常“好极了”：“这个改编是高级的，我渴望的也是这样的东西。改编，你不能把它弄成跟小说一模一样。”
　　李安拍《色，戒》时，也有过一段类似的体悟：“改编剧本最重要的，是不被原著的文学手法欺骗和约束。”当年他想方设法，把被张爱玲用文字掩盖的东西用电影找出来。
　　娄烨也一样，他熟读了小说，然后扔掉小说，把《推拿》想象成一部微型的“清明上河图”。决定遵照中国画的作画逻辑拍电影：“首先出现的是一个白的画面，就像一个中国画宣纸一样，然后开始慢慢有了一些墨迹，接着，影片开始了。”
　　映在画面上的第一块“墨迹”是小马。小马是一个正处于青春期的推拿师，他原本是个视力正常的孩子，但童年时在一次车祸中失明了。自己已经失明这件事，小马是通过别人的嘴巴才知道的，那一刻，小马的世界坍塌了。
　　娄烨和编剧马英力没有选择在“清明上河图”上平铺十几个人物，而是把笔墨聚焦在了最富戏剧冲突的五位盲人推拿师身上：小马、准备创一番事业的“王大夫”、“王大夫”的恋人小孔、推拿中心老板沙复明、漂亮的盲人女推拿师都红——她是沙复明热烈追求的对象。
　　小马成了这幅“清明上河图”上的主线人物。后来，娄烨悄悄告诉毕飞宇：事实上小马并非着墨最多的那个人，那只是剪辑造成的假象。小马在片中还没有秦昊饰演的沙复明，和郭晓冬饰演的“王大夫”戏份多。
　　毕飞宇的作品很“冷”，娄烨看见的是“冷”背后的“翻腾”。“《推拿》不会是一个非常安静的电影。”娄烨对南方周末记者表示。
　　影片里，刚刚失明时情绪崩溃的小马，用一种决绝的方式来对抗自己——他将一把刀直接割向脖子上的大动脉。汩汩地，鲜血喷涌而出，血淋淋的。
　　另一场“翻腾的”、“血淋淋”的场景，发生在中年盲人推拿师王大夫身上。王大夫有个游手好闲的弟弟，因为好赌，欠下了巨额债务，债主上门追债，一筹莫展的父母情急之下给王大夫打电话求助。王大夫身上有一点积蓄，但那是他和小孔一块攒下来准备结婚用的，积蓄对小孔来说就是全部，但对债主而言，只是冰山一角。王大夫决定割肉偿债。他提起刀，对着追债的人，一刀一刀朝自己身上割下去。
　　“要是没有划脖子、割伤自己，就表现不出影片的力量，这是很难跳跃过去的。即使是同样的爱与痛，盲人也会比普通人更敏感，来得也更强烈些。”娄烨向南方周末记者解释自己的用意。毕飞宇对此非常赞同：“盲人的世界就是残忍的，命运就是残忍的。”
　　毕飞宇的小说很“冷”，娄烨的电影却是“翻腾的”、“血淋淋”的。中年盲人推拿师王大夫面对着追讨弟弟赌债的债主，无钱还债，便一刀一刀朝自己身上割下去。“即使是同样的爱与痛，盲人也会比普通人更敏感，来得也更强烈些。”娄烨解释。（剧组供图）
　　“如果有能力做别的，我不会推拿”
　　“我们就是演自己，就像在生活一样。”盲女张磊腼腆地说。她是电影《推拿》里小孔的扮演者，一位真正的盲人，和其他几位盲人演员一样，拍《推拿》前没有任何表演经验。柏林电影节《推拿》新闻发布会上，她的这句话让现场响起了热烈的掌声。
　　张磊有一双漂亮的大眼睛，看上去并不是空洞无光的，反而显得炯炯有神，这让与她交谈的人会一时忘记她失明这件事。2012年暑假，《推拿》剧组到南京盲校找演员，同学们都放假了，剧组在教务处看到了学生张磊的证件照，干干净净的脸，漂亮的大眼睛，还有朴素的笑容。
　　得到了剧本，张磊懵了。剧中她要有两场激情戏，不仅要和王大夫热烈拥吻，还有性爱镜头，还要裸体出镜。“我还是学生，也从没有表演经验，再加上中国的教育还是保守的，我一下子非常不能接受。”张磊告诉南方周末记者。
　　剧组告诉张磊，导演追求的是真实，但只要她自己不愿意，绝不勉强。最后在家人的鼓励下，她同意演出。
　　这两场激情戏让欧洲电影观众竖起了大拇指。戏里，张磊的青涩、不自然、不熟练和害羞，甚至潮红的脸，都恰到好处地表现出情窦初开的小孔应有的状态。
　　张磊最初并不喜欢小孔，看小说时，她觉得小孔有时候说话比较直，这和她的性格正好相反，“如果我有什么事情看不顺眼、看不惯的话，我是不会说的。”后来，在戏里与小孔相处了一段时间，她看到了小孔讨人喜欢的一面：温柔、心思细腻、会为别人着想。
　　张磊是先天性失明，对“光明”从来没有什么概念。她出生于1990年，在江苏南通市辖下的一个小县城长大。上幼儿园时，小朋友们都欺负她，在放学的路上扔东西打她，或者把一些乱七八糟的东西灌到她的书包里。和普通的孩子一起上学，念到小学一年级就跟不上了。学校劝她退学，推荐她去培智学校念书，这是为智力不好的孩子开办的学校。报到后，学校的老师劝她不要在那里上学，对智力发育没好处。他们只能回了家，妈妈买来黑板和课本，成了张磊的老师。
　　直到小学三年级，张磊才插班读了南通盲校，班里连她在内只有六个人。因为家远，她很早就开始了寄宿生活，直到节假日才回家。最开始妈妈来接她，后来家里添了弟弟，妈妈太忙，她就自己来回，往返辗转四小时车程。
　　再后来，她念了南京盲校、中专、南京中医药大学盲人班，一直在盲人的圈子里生活。盲校的生活带给张磊的回忆是美好的，除了基本课程外，学校还有器乐课，可以到民乐组里学民乐，也可以学钢琴，还可以学电声乐；也有家政课，老师会教她和同学们缝缝补补，如何叠东西，教她们如何出去购物，怎么挑米，教她们做菜。除此之外，还要学习礼仪知识，比如面试时，怎样穿戴才得体大方，能赢得面试官好感。
　　电影里、小说里的盲人生活是灰色的，张磊的世界却是彩色的。她对未来有各种期待。比如，她对角色配音非常有兴趣，曾在“声音工作室”实习过，做一些小的音频，还做过一些公益广告的音频，老师觉得很棒，还放到广播节目里面播放。
　　“从我有记忆时我就是这样，可能因为一直待在盲人的圈子里，大家都一样，没有跟外界的对比，也就没有什么落差，所以我一直都过得特别开心。”张磊露出了她在电影里常见的、羞涩的笑脸。
　　推拿这门技艺是张磊2008年念中专时才开始学的。那是一个南京盲校和走读中专合办的学校，只有一个专业，就是针灸、推拿，她在那儿学了三年。后来南京中医药大学针对盲人开办了一个班，也只有推拿一个专业，后来改名为康复治疗技术专业。除了学习人体解剖，还要学中医、学养生、学按摩，基础的都学好了，就学内科按摩、妇科按摩、儿科按摩。
　　张磊一点也不喜欢推拿。小时候在县城里，听老家人讲按摩不是什么正经工作。但推拿仍旧是盲人谋生最重要的一种工作。她手指的关节特别软，时间长了，整个人用力，一按就特别疼，在推拿房实习时，一天工作11个小时，大部分时候，是做完一个客人，就连着做下一个客人。
　　“如果我有能力去做别的，我还是不想做推拿的。”张磊告诉南方周末记者。
　　《他妈的》
　　经常，毕飞宇会和娄烨聊起一些他和盲人交往的故事。一些没有被毕飞宇写进小说的情节，娄烨把它们放进了电影里，比如“下楼梯”。
　　有段时间，毕飞宇天天跟盲人推拿师们在一块泡，好几个女孩叫他爸爸，男孩叫他大哥。他一般是夜里十一点多去推拿中心，十二点结束后，一群人手拉手往各自家里走。
　　有个夏天晚上，下班前，毕飞宇来到了他们的宿舍聊天。其中一个小伙子和女友想请他吃饭。毕飞宇和女孩走到了门口，过道里的灯不知什么时候坏了，黑咕隆咚。
　　因为太黑，毕飞宇很本能地把女孩的手拉了起来，准备搀着她往前走。等感觉要下楼那一刹那，他的脚突然不敢动了——他怕踩空了。这时候，小女孩说，我来搀你吧。女孩在黑暗的楼梯上走得飞快，直到最后一个阶梯，女孩转身说：毕老师，你不如我吧。
　　“那是非常动人的一刹那，这是人的能力在不同环境下的互换，谁究竟是强者，究竟谁可以帮谁，这个世界能不能缺少帮助？”毕飞宇对南方周末记者说。这件事曾是触动毕飞宇写《推拿》的第一推动力。
　　小说《推拿》的结尾，是一场集体的告别，像现实世界避难所一般的“沙宗琪盲人推拿中心”关门大吉，一群人集结在一家餐馆，各自告别，往后单打独斗地面对外面的世界。
　　这和现实生活一样。毕飞宇经常去光顾的盲人推拿中心建在繁华的市中心，房租天天见涨，涨到推拿中心已经承受不了的地步，只好关张。那些与他天天泡在一起，亲切地叫他“爸爸”、“大哥”的年轻推拿师们，各自离散。取而代之的，是一家小型的家电生活馆。
　　推拿中心拆了，电影《推拿》也不能在原址复建。剧组找到了南京五台山体育馆附近的一家老年服务中心。毕飞宇把南方周末记者带到这家老年服务中心，指点起故事里发生的场景：门口的“沙宗琪盲人推拿中心”牌匾是临时搭建的，一楼的储存间就是戏里推拿师们更换工作服的地方，二楼一个老年活动室，昏暗、陈旧的环境，正好改装成了一个跳舞的迪厅，构成了盲人的社交圈，三楼原本就是一个推拿中心……
　　娄烨把结尾改了，改成了小马一个人的告别。小马在红灯区的洗头房遇见了同样年轻的“洗头妹”小蛮，两人原本只是简单的性关系，后来他们渐渐爱上了对方。小马带着小蛮私奔了。镜头摇向了两人私奔的住所，小马从外面办事归来，慢慢靠近正在走廊洗头的小蛮，小蛮的头发刚刚浸水，湿漉漉的还冒着热气。她立起身，望着小马笑了——尽管让人看见了温暖的爱情，但现实的环境依然是一个严酷的冬天，在城市里一个完全被忽略的、潮湿而破旧的肮脏角落。
　　毕飞宇非常喜欢这一段处理。他曾看了一段电视剧版的《推拿》。在那个版本中，盲人和主流社会混迹在一起。这部被誉为“零差评”的电视剧，被媒体认为“为观众们描述了一个完整的盲人世界”——正是这句评价，让毕飞宇十分抗拒。
　　“我渴望描绘一个完整的盲人世界，但《推拿》写的是盲人推拿师，这注定了它只能描绘盲人世界的精英阶层。我特别担心中国的老百姓从电视剧里产生一个错误的结论：盲人生活得很好了。”毕飞宇对南方周末记者说，“中国盲人的处境其实非常艰难。从人性的角度出发，我认为每个人是平等的；但从能力的角度出发，我们一定要强调人是不平等的。我要对社会保障体系说，残疾人和健全人一点都不平等，一定要把他们当弱者看。”
　　正如毕飞宇所欣赏的，娄烨的电影里，盲人的生活始终温暖而残酷、复杂而矛盾，就像片中的那首歌一样，“听妈妈讲那过去的故事……”那是一首爱情歌曲，它的名字却叫《他妈的》。
责编：杨娜
正在读取中...
正在读取中...
常务理事及理事单位：
会员单位：
特约会员：
长江互动传媒网&&版权所有&&未经授权禁止复制和建立镜像&&鄂ICP证:020001
联系电话:027-
正在读取中...