中国边缘女性题材的电影题材股有哪些股票

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-11-26 08:28 标签： 女性尿频的原因有哪些
中国女性电影是商业还是小众文艺 女性导演仍居于弱势
《桃姐》代表女性电影
　　摘要：女性电影，一直以来都是备受电影人争论的一种电影类型，有学者认为女性电影是展现女性主义的最有力武器；也有学者认为女性电影根本不能成立；同样，还有学者认为女性电影是一类专指由女导演拍摄的关注女性的电影类型片……尽管学者们各抒己见、百家争鸣，但当今华语电影市场中，女性电影和女导演正在慢慢被淡忘却是不争的事实。
　　女性电影界定争议：如何划分应以电影视角为主
　　从女性电影伴随世界女权运动出现开始，女性电影的界定就一直是学术界讨论的重点，有人认为女性电影根本不是一个电影类型，中国传媒大学电影学博士生李九如表示，划分女性电影本身就带有一定偏见，电影类型不能以性别归类，“不然，既有女性电影，难道还得归列出男性电影？”
　　有人则认为女性电影专指女导演拍摄的关注女性情感与生存现状的电影，这种观点同样占据一方势力。但这样的观点也被芝加哥大学电影系博士生，知名专栏作家黄小邪否决，她就表示，以往对于女性电影的一般界定存在误区，往往将女性导演所拍的电影或是以女性角色为主角、关注女性命运的电影都列为女性电影，“但是我认为，女性电影的本质在于有女性意识、突出女性主体性及自我思考的电影，并不在于是否为女性导演所拍的电影。”
　　然而无论大家如何各抒己见，大家背后似乎都达成一点共识，即都在把女性电影剔除在严格定义的类型电影范围之外，仅把它当作一种电影题材。
　　许鞍华和她的女性电影：从《女人四十》到《桃姐》
　　曾经凭借女性电影《女人四十》而名声大噪的女导演许鞍华，是至今仍然活跃在华语女性电影舞台的代表人物。
　　今秋携影片《桃姐》回归的许鞍华，再次让观众欣赏到其温情细腻的电影风格。虽然目前影片还没有在内地上映，但无论是从之前《桃姐》一举捧回威尼斯电影节最佳女主角大奖，还是日前《桃姐》打败强劲对手《武侠》、《窃听风云2》等候选影片，获得中国香港地区冲击奥斯卡代表入场券的喜讯，都让许鞍华和《桃姐》成为近期电影界的焦点。
　　虽然许鞍华在威尼斯《桃姐》发布会上称这次影片关注的将是城市中老龄人群的生存现状问题，但从目前影片被曝光的预告片和其极富女性风韵的影片标题看，《桃姐》仍旧遵循许鞍华女性视角的路线。以女性为影片视角，从女主角的身上延伸到关注当今社会化环境下众人的情感生活和生存现状，《女人四十》中孙太阿娥背后隐含的是城市人群生存境遇的情感碰撞；《姨妈的后现代生活》从姨妈背后观看到是社会中千姿百态的小市民生活，《桃姐》也如此，相信在桃姐的身后定是人口老龄化下的人性温度。
　　中国女性电影现状：女性导演仍居于弱势
　　尽管很多电影学者都不认同女性电影专指女导演拍摄的女性题材的电影，但是谈女性电影，不可能离开女导演；而往往女导演能够在电影界立足，凭借的也必是一部关注女性情感的电影。因此，谈女性电影必定要与女导演联系在一起。
　　早在上世纪八十年代，尽管当时的拍摄条件非常艰苦，但是中国女性电影却异军突起，女导演甚至占据着中国电影导演群体的半壁江山，张暖忻、黄蜀芹、胡玫和她们的《沙鸥》、《人鬼情》、《女儿楼》等描写女性生活和情感的女性电影受到国内观众的热烈追捧，可以说，那个时期，女导演撑起中国女性电影的一片花海。
　　然而，随着时代发展，当中国电影类型片越来越趋向多元化的同时，女性电影却在渐渐边缘化。中国女性导演不是销声匿迹，就是转战电视剧市场。
　　纵观现今的中国电影市场，很难再看到女导演的身影，正如黄小邪所说，现今中国大陆影坛，女性导演正居于弱势，男女导演的比例也不成正比，“如今商业电影环境中女导演一定程度上受歧视和不被信任，比男性导演更难获得执导电影的机会，是女导演弱势的重要原因。”
　　黄小邪还指出，“电影学院导演系招生性别比例现在非常悬殊，而且分配制的消失也让女性毕业生无法和从前一样能够分配到各个电影厂，先做副导演，然后获得独立执导的机会。”
　　问路中国女性电影：是商业还是小众文艺
　　谈女性电影，小众文艺是目前中国女性电影还存在的模式，但是如同马俪文《我们俩》、李玉《苹果》、许鞍华《姨妈的后现代生活》等一样，它们都不能摆脱票房的阴影。因此，如今还在女性电影岗位坚守的，也只有许鞍华、李玉和尹丽川等少数几位女导演。
　　面对正逐渐壮大的中国电影市场，女导演也在试图寻找一条解决女性电影困境的道路。早前，马俪文也曾转型，《我叫刘跃进》彻底丧失导演的拍摄风格，《桃花运》雷声大雨点小，味道平淡，之后更是不见新作出现。
　　从这方面来看，中国女性导演似乎并不如美国女导演来得顺利，女导演凯瑟琳?毕格罗凭借一部《拆弹部队》问鼎第82届奥斯卡金像奖最佳影片及最佳导演奖两项大奖。虽然影片《拆弹部队》是一部商业片，但影片艺术风格完全可以显示出女性导演执导电影所独具的风格优势。例如女导演有着女性特有的敏感和细腻，总是更能很好的突显人性情感与社会变化，使艺术与商业能够很好的结合。中国传媒大学电影学博士生李九如表示，中国女导演要想走出一条大众商业性的女性电影道路，就必须改变其电影题材的局限性，“女性电影和女导演不应该仅仅局限于边缘化的女性题材中，女导演应在电影中突显拍摄风格的优势。”
　　黄小邪也指出，“从投资环境、电影制作体系和市场状况来看，女导演不容易获得拍摄大制作商业片的机会，而投资不高，比较小众的电影则比较青睐女导演。中国女性电影应该从这小投资的电影中，寻找自己的发展道路。”
　　来源：山东商报
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全球娱乐热势力《正·青春》将映 导演：三陪女题材也可不边缘(图)
阿刚与罗倩倩也面临艰难抉择　　齐鲁晚报9月16日报道 国内第一部反映“三陪女”情感生活的电影《正青春》，带着“中美电影节双料大奖”的美誉，将于9月底在全国上映。该片被业界誉为“中国第一部残酷青春片”，导演是因在电视剧《插翅难逃》中扮演张世豪而成名的演员兼导演赵燕国璋，15日他在接受本报记者专访时表示，《正青春》表现的是三陪女的故事，表演尺度很大，但这个题材一点都不边缘，成功通过审查。
　　为拍片考察夜场三陪女
　　《正青春》以中国社会底层灰色地带从业人员的感情生活为切入点，讲述了一个在大都市寻找个人梦想的质朴青年陶艺师陶冶，爱上了城市最边缘人群里的“三陪女”斯娅；一个以出卖肉体为营生的少爷阿刚和职业二奶罗倩倩机缘巧合，擦出真爱火花的故事。
　　该片不仅涉及三陪女题材，还有大尺度的激情戏、白描似的人性刻画，能安然通过广电总局的审查，不得不说是一个奇迹。对此，赵燕国璋表示，片中的“三陪女”斯娅、以出卖肉体为营生的少爷阿刚和职业二奶罗倩倩，在身份上都比较敏感、边缘，但电影表现
　　的内容一点都不边缘，反而展现了现代都市人的心态，“为了拍这部电影，我曾到很多夜场考察，同三陪女聊天，我发现三陪女群体有很多共通的地方：90%来自农村，早早辍学，要养家或供弟弟上学来到城里，她们的成长是我们这个社会所不能忽视的。”
　　拍有艺术含量的主流片
　　该片导演赵燕国璋因十年前在电视剧《插翅难逃》中扮演张世豪而成名，此后他担任演员和导演拍摄了许多作品，因电影版的《恰同学少年》赢得国际声誉。赵燕国璋毕业于北京电影学院表演系，可是这个表演系里却出了许多导演，除了赵燕国璋，还有知名演员兼导演蒋雯丽，以及《黎明之前》的导演刘江。
　　《正青春》从题材上看貌似小众的艺术片，但赵燕国璋不这么认为，“虽然这部电影讲述三陪女、二奶的故事，貌似边缘，但这不是地下电影，也不是艺术片，我愿意称其为主流片，有艺术含量的艺术片。”赵燕国璋在海外生活多年，他介绍，《正青春》更接近好莱坞影片，后期制作也请到了好莱坞的工作人员，片子的精良度在国内是首屈一指的。（来源：齐鲁晚报）
(本文来源：大众网-齐鲁晚报
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《蕾丝边缘》预告片上线 卢莹挑战演技演女同性恋
23日，由“90后”新生代女演员卢莹担任制片人，并携手冯璧晴、崔航共同主演的“女同”题材微电影《蕾丝边缘》预告片正式上线首发。据悉，该片将会在圣诞节前后全面上映，与众多网友一起激情跨年。
《蕾丝边缘》讲述了女强人梁可澄（卢莹 饰）与同性女友魏思晴（冯璧晴 饰）和异性男友章天（崔航 饰）之间微妙虐心的感情纠葛。卢莹在片中担纲女一号，饰演一位因为童年的阴影而从小就喜欢同性的女强人，不仅有很多激情戏，也有很多心理戏，因此，这样一个角色对于卢莹的演技是一个非常大的挑战。而从这个时长1分28秒的预告片中，卢莹对于角色精准的诠释已经可见一斑，相信等影片正式上映后，卢莹将会带给大家更多精彩的表演。
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