有没有写关于好姐妹好朋友这样子的歌？_百度知道
有没有写关于好姐妹好朋友这样子的歌？
关于好姐妹的歌：张惠妹的《姐妹》、范玮琪的《一个像夏天一个像秋天》、王建芳的《姐妹情深》、唐古的《好姐妹》等。关于好朋友的歌：周华健的《朋友》、谭咏麟的《朋友》、臧天溯的《朋友》、任贤齐《兄弟》、小虎队的《难得知心的朋友》等。选取张惠妹的《姐妹》和周华健的《朋友》做详细介绍。《姐妹》收录于张惠妹日发行的首张同名专辑中，由张雨生作词、作曲。中文名称：姐妹所属专辑：姐妹歌曲时长：4分23秒发行时间：日歌曲原唱：张惠妹填
词：张雨生谱
曲：张雨生编
曲：王继康MV导演：刘泽民歌曲语言：普通话，闽南语歌曲歌词春天风会笑唱来歌声俏你就像只快乐鸟夏天日头炎绿野在燃烧你让世界更美好记得你的笑记得你的好是山林里的歌谣我是一片草被温柔拥抱我想你一定知道你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah不管相隔多远你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah珍爱这份感觉秋天红叶摇相映脸色娇你是淘气小辣椒冬天庆丰年世界多悠闲你让烦恼不见了记得你的娇记得你的妙我怎么可以忘掉当我能够飞飞越了云霄我一定要你看到你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah不管相隔多远你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah珍爱这份感觉你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah你是我的姐妹你是我的Baby Oh Yeah《朋友》是周华健的一首歌曲。刘思铭作词，刘志宏作曲，收录于周华健1997年发行的专辑《朋友》。滚石唱片发行。这首歌一经发行，就迅速走红，成为周华健日后的代表作品。 歌名：朋
友歌手：周华健作词：刘思铭作曲：刘志宏歌词：这些年　一个人风也过　雨也走有过泪　有过错还记得坚持什么真爱过　才会懂会寂寞　会回首终有梦　终有你　在心中朋友　一生一起走那些日子　不再有一句话　一辈子一生情　一杯酒朋友　不曾孤单过一声朋友　你会懂还有伤　还有痛还要走　还有我这些年　一个人风也过　雨也走有过泪　有过错还记得坚持什么真爱过　才会懂会寂寞　会回首终有梦　终有你　在心中朋友　一生一起走那些日子　不再有一句话　一辈子一生情　一杯酒朋友　不曾孤单过一声朋友　你会懂还有伤　还有痛还要走　还有我朋友　一生一起走那些日子　不再有一句话　一辈子一生情　一杯酒朋友　不曾孤单过一声朋友　你会懂还有伤　还有痛还要走　还有我朋友　一生一起走那些日子　不再有一句话　一辈子一生情　一杯酒朋友　不曾孤单过一声朋友　你会懂还有伤　还有痛还要走　还有我一句话　一辈子一生情　一杯酒
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出门在外也不愁怎么样能写好一首歌词_百度知道
怎么样能写好一首歌词
而且一首歌词如果能有一点故事情节。下表列出了十三辙的类别。 驿动的心 词。虽然说“起，你的成名作就是从此诞生的呢;永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词，只不过韵脚太多、承。我们以《驿动的心》为例。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，用了不只一个韵，语言不精练，才能进行原创的殿堂;谁把它丢在风里(C1) 从前的日子都远去&#47，结构更严谨、合”的结构，不但没有沉下去，比如一个四句的段落中，辙和韵是同一个意思，越来越清晰。 最后要注意的就是歌词的结尾，向我借半块橡皮”;何必苦苦恋&#47。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定;到现在才发觉 (转——)哦…… (合——)路过的人我早已忘记&#47、顺子的《回家》。说理的流行歌曲也不多;一怒为红颜&#47，也能写出感人至深的作品，是非常关键的、转、对人生有着深刻的见解，而是凭自己的语感，歌词也一样;谁把你的长发盘起&#47。老狼用非常巧妙的手法，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作。写景的流行歌曲好的很少，全看最后一二句。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，运用合理的句式来组织语言，朋友们、承、去声四种声调、更富表现力，“起，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀； ● 不要只有抒情没有故事、抒情，只有这样，这样生动的描绘。但这一步也是最难的。所以、合”的变化，挑选那些适于传达情感、合”，一个纯真，三段式和多段式四种。比如：梁宏志 (起——)曾经以为我的家&#47。其实。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分、转，像“啊”；三。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，文笔也过得去，而不是歌词，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面；第二忌、承。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的。 创作的道路是漫长而艰辛的。 所谓平仄，甚至节奏和音韵都不整齐，要看你的文笔和才情是否到家。 有了一个好的作品之后;经过的事已随风而去/这世界为了人们改变&#47，说起话来都像唱歌一样，那就要会为自己的词设想一种旋律进行;明天你是否还惦记&#47： 十三辙 韵 母 用此韵的歌词 发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》 梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》 乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》 姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》 一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》 怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》 灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》 遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》 油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》 言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》 人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》 江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》 中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》 在很多流行歌曲中，用最准确，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感，因为一不小心就成了说教，尽管能传神地表现内在的情感。众多与爱情有关的意象——日记、“三月不知肉味”的感觉，进行填词，“爱哭的你”、咬字清晰，就能给曲作者留下更多的创作空间。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，这样会自然很多。 我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”、长发，没有想出这一段，平平淡淡没有高潮、不优美，你的故事，见《如歌浓情》)，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题，只在B1段的第三句上句式有少许变化。有些朋友也曾问过，歌词不等于诗歌、单调的感觉。这里介绍一种速成的方法，即利用韵母中主要元音相近;这样孤独多少年&#47，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，歌词也具有诗所具有的艺术特质。从本质上讲。 其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，就会给人以僵化;谁看了我给你写的信&#47、对唱五种；三是重复开始头（也可以略加变化）、传神的语言来表达，纯粹从旋律的角度考虑来填词;已成(了)分飞燕 人生何其短/寻寻觅觅常相守是我的脚步 黑漆漆的孤枕边是你的温柔&#47、作曲家谱曲，有的人虽然也有着动人的经历，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，往往会用二个以上的韵、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约;难免有杂念&#47：《驿动的心》三段分别用了“人辰”，从相识； ●　要注重细节的刻画，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧，表现手法更有力度，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》），精心规划歌词的结构，就不要轻易动笔：一是将高潮的全部或部分反复至结束;谁把你的长发盘起&#47。 以上分别从立意，要发挥诗歌跳跃性强的特点，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，以及巧妙地表达内在的情感。 恋曲1990 词。这是因为在写的时候。找一二首旋律非常熟悉的歌曲;有了梦寐以求的容颜&#47，由于这三个韵母的发音变化很自然：第一忌，用得好的话会有很好的艺术效果。 只有在偶然的机会下、可爱的女孩却已活现眼前;曾经最爱哭的你(A) 老师们都已想不起/是否就算是拥有春天 第四，为了让歌词的音律有更多的变化; 疲惫的我是否有缘&#47。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、用这首歌最核心的意象，就可以开始自己作词了：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》，越来越浓郁，如《恋曲1990》。没有顶尖大师的水准，这往往得不到好的作品;我也将有我的妻&#47。 第二;多少同林鸟&#47、合(高潮)”的步调，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，写得好的当属《凡人歌》。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”、承。这时，例如《同桌的你》，更要能够激起他人的共鸣，相应句式的少许变化。 很多朋友寄来的作品，那份埋藏在内心深处的情感;生命中就难舍蓝蓝的白云天 轰隆隆的雷雨声在我的窗前&#47，有破坏没建设的糟糕的谐音、“言前”。这样的代表作有、歌手演唱三个角度综合考虑。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，还有张楚的《姐姐》等、用能够反映作者创作意图的概念；第四忌，才能创作出数一数二的歌词。 流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些、语言，见《如歌浓情》)，就是我们常说的押韵，一方面也是因为他们对人性。巧妙的换韵，就会给谱曲造成极大困难、“一七”三种韵，刚开始的时候要做好以下六个方面，已经很少用了，不能随心所欲，“镜头”对准最有代表性的画面，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，做好第一点。在这样的基础上，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础、更准确，回首从前、构思。 在歌词转韵中;猜不出问题的你&#47：岁月流逝。 话又说回来，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间。 下面；后者前四段全是五字句;日子总过得太慢&#47，节奏和音韵不合、相片：一。 第一，要想写一首好的歌词。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化。他们没有很好地刻画细节，但一般不超过三个、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现;是一张张的票根&#47、四句一定是押韵的、2+3的五字句，自由度要小很多;你也曾无意中说起&#47，没有想出精彩的词句就坚决不动笔，“转”主要体现旋律上;爱人不见了&#47，有很多朋友写他们初恋的歌，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起。前者基本上是十二字句。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵、衣和诶等韵。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚！ 如果填词已能摸到诀窍。比如那么。对唱的形式一般用在重唱中，让高亢的情绪平静下来。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：李宗盛 你我皆凡人&#47，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱；四;向谁去和喊冤 问你何时曾看见&#47： ●起——开头和高潮一样重要，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行； ●合——早说过了，常常会用“通韵”的手法，人物的细致刻画，所以被归入自由韵之列;一刻不得闲 (你)既然不是仙&#47，初学者千万不要模仿，尽管语气热烈澎湃，先是模仿，如《有多少爱可以重来》，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”；第三忌，而是不断地盘旋凝聚、用这首歌中最经典的句子，海阔天空地写。 每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。 所谓辙韵，来说明歌词中的“起;转头回去看看时已匆匆数年 苍茫茫的天涯路是你的漂泊&#47； ●承——最不容易把握的部分。而且语言要求通俗易懂。 同桌的你 词，也很难变成一首歌，基本上前二种为平声，语言深奥晦涩或单纯说教，没有在歌声的反复中消散； ●　要有最精华的句子来作高潮;昨天你写的日记&#47。最主要的原因在于，供大家参考，我常常戏称之为“塌台”，再不断地锤炼自己的文字，如《棋子》，他们会从作品的表现技法，依然有很好的乐感。 我个人认为;才想起同桌的你(B) 谁娶了多愁善感的你&#47、优和乌，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化、朱哲琴的《阿姐鼓》等，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，言语不多;怎么也难忘记你容颜的转变 轻飘飘的就时光就这么溜走&#47。 第三，怎样才能创作出一首好的歌词呢，如《柠檬树》，吸引人的注意和兴趣。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，例如《恋曲1990》，流行歌词与现代诗歌同出一源。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》。 现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句。如果这些段落句式差别太大。虽然这听起来有一些老套。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，语言要有优美的音韵，每大段都回到高潮的四句排比上。采用的方法主要有;你将已经踏上旧时的归途 人生难得再次寻觅相知的伴侣&#47，一般都会处理好语言的节奏感;醒来时的清晨里是我的哀愁 或许明日太阳西下倦鸟已归时&#47，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，第一句也常押韵。歌词从内容上分不外乎叙事，用“故事+抒情”的手法相对容易一些、转；第六忌、转;终点又回到起点&#47：老狼 明天你是否会想起&#47，但还是有一点点情节的影子、承、表现技法和情感特征，最好不要尝试;撕开后展开旅程/投入另外一个陌生 (承——)这样漂荡多少天&#47。一些方言的声调就更复杂了，因为在写三段式的歌词时。 词作者如果是填词;谁给你做的嫁衣(C) 你从前总是很小心&#47。如果是先创作歌词。但在不同的段落之间;驿动的心已渐渐平息&#47。如果能做到这一步，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》;(把)利字摆中间 多少男子汉&#47：罗大佑 乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸&#47，创作出具有自己风格的作品，能否顺利过度到高潮，再进而过度到三个九字句： ●　尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感、阳平，说理歌到此也就见顶了，只有深明作曲之道，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了、“总是很小心，而且往往是在一些原创的经典作品;道义放两旁&#47，这些对歌词创作都会有极大的促进作用，这样的歌词作品即使内容非常好，《一千个伤心的理由》勉强算是吧、你的情感一开始就要能吸引人;问我借半块橡皮&#47，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词、嫁衣信——交错而过！要切记，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，有的是评书一样的爱情故事。要写最令自己感动的东西，你就已迈出了成功最关键的一步，就能更好地进行“起。本来一首很好的歌； ●　对人性，越来越热烈…… 综上所述;喜欢和我在一起(A1) 那时候天总是很蓝&#47、相爱到分离;生在人世间&#47，把握好歌词每一段的节奏感；第五忌，旋律上一旦处理不好;转眼就各奔东西(B1) 谁遇到多愁善感的你&#47，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”，自然而然地调整歌词的平仄关系，但它和诗之间还是有着很大的区别，同时也应有了最精彩的词句，然后是写作，其实只是一首现代诗。其实换一个角度去看，在将前四段进行第二遍反复时，歌词就会显得很难唱、合”都十分明显，最后经历不断地磨练和突破，才能创作出完美的作品。 ●结尾——要让人有回味无穷，首先是对“她”进行了细致传神的刻画，那种感觉要多别扭有多别扭、对感情，形式和内容都更自由。说不定，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练，同时它又反过来制约和影响着旋律。 可以说;怎么也难忘记你离去的转变 孤单单的身影后寂寥的心情&#47，结构混乱，不要看原词，把握好“起。学习写作的过程总是这样的，歌词创作，一段式和二段式因为太短。 一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，有的是没头没脑的一段抒情； ●转——不一定要有明显的“标记”，意思是词的后半截撑不起来了、“啦”之类;我也是偶然翻相片/给她讲同桌的你(A2) 谁娶了多愁善感的你&#47。 反过来，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，在结构，可词作者如果能在创作时就考虑到、用与这首歌有关的对象，讲述了一个动人的初恋故事;谁看了你的日记&#47，反而会使整首歌曲显得更生动;和你相依 大多数三段式和多段式的歌词，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起，如2+2+3的七字句、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者、相似的字，流行歌词相对于现代诗歌而言、说理，尤其在细节上，直到高潮。 真正的高手，开始学作词时、安和昂，像前面的《同桌的你》，很感人、上声，如音和英，却也能做到感同身受，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词。初学写作的人不要轻易尝试。这一点很重要;终日奔波苦&#47；二是从高潮过渡到一些虚词上，二段式(如邓丽君的《云河》，就是模仿他人的作品。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样。 这里要注意的是，难以很好地表现情感； ● 不要说评书，并在此基础上创作。歌曲的结尾主要由曲作者安排，比如粤语(广东话)就有九种声调：究竟诗和歌词有什么不同、转。纯抒情的歌也不多；比如。这样的变化不但是允许的，以配合旋律转到“高潮”，前者又是后者的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，接下来就应该精心构思整首歌词的结构，二，真正在写作时应灵活处理，后二种为仄声。这样的作品并不多。所以，努力吧。另外。 做好第一点后，且转换之间也没有什么规律可言，如《阿姐鼓》，更多的可能只是情绪和语气的变化;谁安慰爱哭的你&#47，所以韵虽用的多，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）、发音顺畅的字作韵脚，不做到这三点是不行的？是啊、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式;你总说毕业遥遥无期&#47，在同一段内句式可以有比较大的变化，“语不惊人死不休”。流行歌词没有这些限制。我们要养成先规划好歌词段式的习惯，在普通话中汉字有阴平;谁安慰爱哭的你&#47，处理不好的话，尽量避免谐音产生“畸意”。这种情况下，对于流行歌曲而言往往是必须的，以严谨的结构层层铺垫。好的名字是歌词不可分割的一部分，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动。词的结尾一般有三种，以及全词的和谐，但语言拖沓重复，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别，指的是字的声调：语言精练且更富有韵律，要求不能有太大的变化。 从学术上讲，二者都从很多方面突破了传统格律的限制;谁给你做的嫁衣(C2) 啦……(D) 老狼在他的这首经典作品里;我也会给她看相片&#47，但离感动总差一点点，那有原曲的旋律参照。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步；二，却没有明显的“转”，例如《凡人歌》？ 首先，歌词为了能够配上曲子唱，他或许只是听了别人的故事，要能够感动自己，还要给它起一个好的名字，就是多段式，那只会浪费你的灵感，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历、写景，全词的每一个段落要做到前后呼应、分段、承。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的。传统的歌词对句式有一定的要求，我们要明白，要能够反映歌词的主题
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要有韵律歌词不要脱离生活，或者自身的经历入题，当然还要有一定的文采，可以从身边的朋友
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出门在外也不愁写歌词的技巧_百度知道
写歌词的技巧
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但千万别把这些当成条条框框生搬硬套。第二，怎样才能创作出一首好的歌词呢、顺子的《回家》。巧妙的换韵，如《柠檬树》。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三。虽然说“起，空有才华，语言要有优美的音韵。歌曲的结尾主要由曲作者安排，意思是词的后半截撑不起来了：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。我个人认为，做好第一点，才能进行原创的殿堂;醒来时的清晨里是我的哀愁或许明日太阳西下倦鸟已归时&#47，全看最后一二句，要求不能有太大的变化。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，更要能够激起他人的共鸣;多少同林鸟&#47，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”、对感情，一方面也是因为他们对人性；● 不要只有抒情没有故事;一怒为红颜&#47。一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，初学者千万不要模仿。前者基本上是十二字句，旋律上一旦处理不好、“言前”；比如。第三，但离感动总差一点点、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别，有的是没头没脑的一段抒情，一般都会处理好语言的节奏感、更准确、衣和诶等韵;一刻不得闲(你)既然不是仙&#47，自然而然地调整歌词的平仄关系。创作的道路是漫长而艰辛的、合(高潮)”的步调，只有深明作曲之道，第一句也常押韵。所谓平仄，就是模仿他人的作品，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作;有了梦寐以求的容颜&#47，一段式和二段式因为太短，向我借半块橡皮”，同时也应有了最精彩的词句，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了，但语言拖沓重复。初学写作的人不要轻易尝试。这样的代表作有;爱人不见了&#47：一。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，歌词不等于诗歌、写景，创作出具有自己风格的作品，直到高潮，相应句式的少许变化，“爱哭的你”。下面。同桌的你 词；二是从高潮过渡到一些虚词上。为什么会这样呢，而是凭自己的语感，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间。在歌词转韵中：第一忌，指的是字的声调。这种情况下，以配合旋律转到“高潮”。所谓辙韵，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动，纯粹从旋律的角度考虑来填词，为了让歌词的音律有更多的变化，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）：老狼明天你是否会想起&#47、朱哲琴的《阿姐鼓》等。没有顶尖大师的水准;已成(了)分飞燕人生何其短&#47，他们有着出色的文采，“转”主要体现旋律上;谁把你的长发盘起/才想起同桌的你(B)谁娶了多愁善感的你&#47，“起，才能创作出数一数二的歌词;道义放两旁&#47，在将前四段进行第二遍反复时！如果填词已能摸到诀窍、嫁衣信——交错而过，要想写一首好的歌词，要想写一首内容好，以及巧妙地表达内在的情感;向谁去和喊冤问你何时曾看见&#47，因为在写三段式的歌词时，已经很少用了，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，平平淡淡没有高潮。好的名字是歌词不可分割的一部分，努力吧;你总说毕业遥遥无期&#47，所以被归入自由韵之列;怎么也难忘记你离去的转变孤单单的身影后寂寥的心情&#47、相似的字，以严谨的结构层层铺垫、分段。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚。然而、转、“总是很小心，“镜头”对准最有代表性的画面。一些方言的声调就更复杂了，没有想出精彩的词句就坚决不动笔：岁月流逝，可词作者如果能在创作时就考虑到。所以。说理的流行歌曲也不多，却难以充分发挥、承，用最准确，有的人虽然也有着动人的经历。这里要注意的是，也能写出感人至深的作品，要能够感动自己、承，形式和内容都更自由，朋友们。在这样的基础上，但一般不超过三个。每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀，难以很好地表现情感;给她讲同桌的你(A2)谁娶了多愁善感的你&#47，却没有明显的“转”？是啊，还要给它起一个好的名字；第五忌，比如一个四句的段落中。恋曲1990 词。采用的方法主要有；●承——最不容易把握的部分。另外。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，把握好歌词每一段的节奏感，反而会使整首歌曲显得更生动，海阔天空地写，就可以开始自己作词了，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别、“三月不知肉味”的感觉，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，他们会从作品的表现技法;终点又回到起点&#47，全词的每一个段落要做到前后呼应，作词(或填词)相对容易一些。这里介绍一种速成的方法，流行歌词与现代诗歌同出一源。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的：《驿动的心》三段分别用了“人辰”，文笔也过得去，歌词为了能够配上曲子唱、相爱到分离，又或有着一段刻骨铭心的感情经历，自由度要小很多，更多的可能只是情绪和语气的变化、承，真正在写作时应灵活处理，只在B1段的第三句上句式有少许变化。以上分别从立意;经过的事已随风而去&#47，就不要轻易动笔。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力。话又说回来。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这往往得不到好的作品，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题。词的结尾一般有三种，常常会用“通韵”的手法，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行、上声。做好第一点后，例如《恋曲1990》。但这一步也是最难的，讲述了一个动人的初恋故事。有了一个好的作品之后。有些朋友也曾问过；后者前四段全是五字句、“一七”三种韵、承，我常常戏称之为“塌台”。第一，没有在歌声的反复中消散，其实只是一首现代诗;问我借半块橡皮&#47，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够，从相识；第三忌；三是重复开始头（也可以略加变化）、合”，如《恋曲1990》，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱。这时。其实换一个角度去看。流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些；二、说理，见《如歌浓情》)。最后要注意的就是歌词的结尾;昨天你写的日记&#47，没有想出这一段，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，不能随心所欲;猜不出问题的你&#47、语言;疲惫的我是否有缘&#47，那就要会为自己的词设想一种旋律进行。老狼用非常巧妙的手法;这世界为了人们改变&#47，就是我们常说的押韵，还有张楚的《姐姐》等、安和昂，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵，才能创作出完美的作品、用能够反映作者创作意图的概念，流行歌词相对于现代诗歌而言。歌词从内容上分不外乎叙事；● 要有最精华的句子来作高潮。流行歌词没有这些限制，就能给曲作者留下更多的创作空间。这是因为在写的时候。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步。比如。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化;谁安慰爱哭的你&#47。从学术上讲、对唱五种，那只会浪费你的灵感，让高亢的情绪平静下来，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”、转、承，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，人物的细致刻画，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现：罗大佑乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸&#47，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化;投入另外一个陌生(承——)这样漂荡多少天&#47，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，不要看原词，要看你的文笔和才情是否到家、转;何必苦苦恋&#47，进行填词、用与这首歌有关的对象？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，同时它又反过来制约和影响着旋律、更富表现力。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，语言不精练。要写最令自己感动的东西;曾经最爱哭的你(A)老师们都已想不起&#47，而是不断地盘旋凝聚：梁宏志(起——)曾经以为我的家&#47，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感！要切记、可爱的女孩却已活现眼前，用了不只一个韵，首先是对“她”进行了细致传神的刻画；四。下表列出了十三辙的类别;永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词：十三辙 韵 母 用此韵的歌词发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》在很多流行歌曲中。写一首流行歌曲不外于两种途径，三段式和多段式四种？首先、构思、抒情，这样的歌词作品即使内容非常好，就会给谱曲造成极大困难，“语不惊人死不休”。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，二，越来越清晰;谁把它丢在风里(C1)从前的日子都远去&#47：●起——开头和高潮一样重要；第四忌，很感人，来说明歌词中的“起，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解、用这首歌中最经典的句子；三，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的；● 不要说评书。这样的作品并不多，处理不好的话;谁给你做的嫁衣(C)你从前总是很小心/谁把你的长发盘起&#47。对唱的形式一般用在重唱中，那种感觉要多别扭有多别扭。纯抒情的歌也不多;谁看了我给你写的信&#47，不但没有沉下去，在结构。驿动的心 词。这一点很重要。而且一首歌词如果能有一点故事情节。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿，精心规划歌词的结构，尤其在细节上、合”都十分明显，言语不多，有着对生活独到的见解，你的故事，二是依照已有的曲子填词，见《如歌浓情》)，依然有很好的乐感，结构更严谨、转，你的成名作就是从此诞生的呢，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面，因为一不小心就成了说教，运用合理的句式来组织语言，要发挥诗歌跳跃性强的特点，把握好“起。但在不同的段落之间：究竟诗和歌词有什么不同，往往会用二个以上的韵，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，表现手法更有力度、发音顺畅的字作韵脚。学习写作的过程总是这样的、合”的变化、承，最后经历不断地磨练和突破，如《棋子》、你的情感一开始就要能吸引人，辙和韵是同一个意思，并在此基础上创作，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。众多与爱情有关的意象——日记、相片；第二忌、优和乌;谁给你做的嫁衣(C2)啦……(D)老狼在他的这首经典作品里，所以韵虽用的多。如果能做到这一步、单调的感觉，尽管能传神地表现内在的情感，后二种为仄声;撕开后展开旅程&#47，就能更好地进行“起;怎么也难忘记你容颜的转变轻飘飘的就时光就这么溜走&#47，节奏和音韵不合、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行;你也曾无意中说起&#47；这两种方法现在都经常使用，尽管语气热烈澎湃。从本质上讲;驿动的心已渐渐平息&#47。如果这些段落句式差别太大，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起，歌词也一样;你将已经踏上旧时的归途人生难得再次寻觅相知的伴侣&#47，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练。词作者如果是填词、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，基本上前二种为平声；●转——不一定要有明显的“标记”;生命中就难舍蓝蓝的白云天轰隆隆的雷雨声在我的窗前&#47，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础、用这首歌最核心的意象;我也将有我的妻&#47，再不断地锤炼自己的文字，这样会自然很多。最主要的原因在于，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词，语言深奥晦涩或单纯说教，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，像前面的《同桌的你》，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的，如《有多少爱可以重来》，歌词就会显得很难唱，有很多朋友写他们初恋的歌。我们以《驿动的心》为例。●结尾——要让人有回味无穷，就会给人以僵化，如音和英。可以说，只不过韵脚太多，如《阿姐鼓》：李宗盛 你我皆凡人&#47，歌词也具有诗所具有的艺术特质，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱、“啦”之类。其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法。我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”。我们要养成先规划好歌词段式的习惯，先是模仿，有破坏没建设的糟糕的谐音;谁看了你的日记&#47，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，比如粤语(广东话)就有九种声调。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式;寻寻觅觅常相守是我的脚步黑漆漆的孤枕边是你的温柔&#47，最好不要尝试，像“啊”，只有这样。说不定、去声四种声调;喜欢和我在一起(A1) 那时候天总是很蓝&#47。只有在偶然的机会下;和你相依大多数三段式和多段式的歌词，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式、长发，他们不再满足于只是听别人的歌，用得好的话会有很好的艺术效果，要能够反映歌词的主题、歌手演唱三个角度综合考虑。传统的歌词对句式有一定的要求，对于流行歌曲而言往往是必须的，你就已迈出了成功最关键的一步、2+3的五字句、不优美，却也能做到感同身受。现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处。本来一首很好的歌;生在人世间&#47，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，有的是评书一样的爱情故事，由于这三个韵母的发音变化很自然、咬字清晰，挑选那些适于传达情感。反过来，以及全词的和谐。比如。写景的流行歌曲好的很少，开始学作词时，然后是写作;是一张张的票根&#47。他们没有很好地刻画细节、阳平，如2+2+3的七字句，例如《同桌的你》;转眼就各奔东西(B1)谁遇到多愁善感的你&#47。虽然这听起来有一些老套，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》，回首从前，那有原曲的旋律参照、合”的结构，唱别人的歌，吸引人的注意和兴趣;我也会给她看相片&#47：语言精练且更富有韵律，接下来就应该精心构思整首歌词的结构，这样生动的描绘，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，就是多段式，甚至节奏和音韵都不整齐，那份埋藏在内心深处的情感；● 对人性。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱。其实。而且语言要求通俗易懂；●合——早说过了;终日奔波苦&#47，一个纯真;转头回去看看时已匆匆数年苍茫茫的天涯路是你的漂泊&#47。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，且转换之间也没有什么规律可言;谁安慰爱哭的你&#47、作曲家谱曲、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点、对人生有着深刻的见解。很多朋友寄来的作品，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样、传神的语言来表达，他们更想写自己的歌，说理歌到此也就见顶了，结构混乱；● 要注重细节的刻画，越来越浓郁，不做到这三点是不行的;日子总过得太慢/是否就算是拥有春天 第四，例如《凡人歌》。这样的变化不但是允许的，我们要明白，前者又是后者的基础，写得好的当属《凡人歌》;这样孤独多少年&#47，他或许只是听了别人的故事，在同一段内句式可以有比较大的变化。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，歌词创作，唱自己的歌;难免有杂念&#47，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的;我也是偶然翻相片&#47，即利用韵母中主要元音相近。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》。真正的高手，每大段都回到高潮的四句排比上;明天你是否还惦记&#47，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字），能否顺利过度到高潮，这样只会给人虎头蛇尾的感觉怎样创作流行歌曲的歌词 创作歌词的朋友仔细读读吧、四句一定是押韵的：一是依照写好的歌词谱曲：● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感。那么，在普通话中汉字有阴平，但还是有一点点情节的影子。很多年轻的朋友，用“故事+抒情”的手法相对容易一些，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述，越来越热烈……综上所述。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，也很难变成一首歌，而且往往是在一些原创的经典作品。如果是先创作歌词。可遗憾的是，是非常关键的，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动，二者都从很多方面突破了传统格律的限制。所以，供大家参考，而不是歌词，说起话来都像唱歌一样;到现在才发觉(转——)哦……(合——)路过的人我早已忘记&#47，二段式(如邓丽君的《云河》，尽量避免谐音产生“畸意”，刚开始的时候要做好以下六个方面;(把)利字摆中间多少男子汉&#47，再进而过度到三个九字句！ 青春总是充满了感动；第六忌。对于许多音乐基础不足的朋友而言、转：一是将高潮的全部或部分反复至结束
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写一首好的歌词不外乎有两种情况。一种情况是天赋很高，随手写来都是好词。但这只是及少数人；另一种情况就是你掌握了歌词创作的技巧，成为一个歌词创作的顶尖高手。
要想写出一首好的歌词，首先要明白歌词，不等同于诗歌。
　　歌词和诗歌有很多相通之处，比如说两者都有相同的艺术特制，讲究格律和流畅，情感的升华。
　歌词最重要的就是讲究语言...
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