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第一卷 七彩弥天 分卷阅读本卷共0字
第一章 血海孤鸿&第二章 巧遇名师&第三章 仙阁凌烟(上)&第四章 仙阁凌烟(下)&第五章 天纵之才&第六章 寒潭奇遇&第七章 有戒封神&第八章 凌烟是非（上）&第九章 凌烟是非（下）&第十章 高人指路&第十一章 北海巨兽&第十二章 有福同享&第十三章 金角青麟&第十四章 黄泉路上（上）&第十五章 黄泉路上（下）&第十六章 慈眉善目&第十七章 艰难取舍&第十八章 重回故地&第十九章 浪海逐流&第二十章 北海生变&第二十一章 结怨流沙岛&第二十二章 幽龙的请求&第二十三章 出手相助&第二十四章 踏上道途&第二十五章 雷霆一击&第二十六章 可爱凶煞&第二十七章 人心难测&第二十八章 拦路劫人&第二十九章 剑神凌烟&第三十章 冷峻男子&第三十一章 阴森长廊&第三十二章 回到凡尘&第三十三章 肆意屠杀&第三十四章 灵天宗&第三十五章 七曜仙绝&第三十六章 如梦似幻&第三十七章 南阳宗主&第三十八章 形势逆转&第三十九章 神通之术&第四十章 八部火龙众&第四十一章 天玄弟子&第四十二章 大难临头&第四十三章 无尘老道&第四十四章 惹祸上身&第四十五章 闲云之威&
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星期六, 九月 20th, 2008
星期六, 九月 20th, 2008
星期六, 九月 20th, 2008
星期五, 九月 19th, 2008
“如何发展类型片创造经典是中国电影值得思考的一点。”我非常赞同这个观点。
我一直在向你们引用张艾嘉的话“做出好的类型片比做艺术片要难”。为什么？答案：好的类型片就是精彩故事渗透人文表达。这就是我们要学习的经典。
在这里我必须公开的、郑重地声明——这绝不是我一个人的“一种观点”和“一种看法”，而是人类一百年电影史无数经典证明的！全世界学习电影和做电影的人无不认同这一真理式的答案。这实在不是我的发明。从我在电影学院的学习，到我认识的优秀导演们，再到我已经走过的世界上最好的哈佛大学、耶鲁大学的艺术学院和世界上最好的几所电影学院，这个放之四海而皆准的艺术理念就像基石一样矗立在那里不可动摇！正是在这个理念之下，全世界产生出了多少精彩的经典好电影。
现在有些人因为自己的片子和剧本受到批评，就发难什么“如果大家都只有一种观点，一种看法，变得一致，对于学艺术的我们来说，是非常可怕的一件事。”我极其惊讶，全世界学艺术普世认同的价值观怎么变成了我独有的观点？真是高抬我了！这说明两点，其一，这是把电影的“故事”与“表达”严重分割对立起来的不成熟表现，在这个问题上更没有“主流”和“非主流”之说；其二，如此不能面对批评，近乎偏执的纠缠，到底是谁“不包容”呢？尤其在艺术的学习中，你对批评的态度决定了你对职业生涯的态度。我想说，这对学艺术的你们倒实在“是非常可怕的一件事”！
我必须明确指出，这是一个设置主编的博客，我是主编。是我以导师名义为主导统领你们学习和交流的平台，不是辩论平台。决不是“天涯论坛”，对此我早已申明过。那么对于一切不规范、不合格的学习报告，对于任何带有纠缠性的偏执的博客，是一律不予发表的。为什么要有“待审核”机制？就是这个用意，这是重要的筛选原则。
作为主编，在收到的众多博客中，有多篇不合格的学习报告和博客没有发表，涉及到远不止一人，这不仅是我作主编的责任也是我的权利。就像你们去投稿，凭什么出版社就一定要出版你的作品？如果遭到拒绝，先要冷静地想一想自己的问题，而不是去指责别人不出你的东西就是什么不“包容”。尤其面对批评，先想想自己包容吗？也无须写信来向我特别解释这个人怎么样，这实在是惊着我了！我仅仅是对一个人的短片作品提出了中肯地批评，仅仅是按照原则没有发表一篇博客，似乎就变成了我对一个人的否定。太可怕了！我暂时不予理睬的目的就是希望所有当事人能够理智思考面对。有些话我不想多说了。对于批评，能接受最好，不接受也勉强不了。如果你们不服气，没必要抱怨说三道四，是可以当面公开辩论的。有诚意，我们就有机会。
对于这个学习平台从来都是来去自由。这就是一个有主编的平台，以导师为主导，有筛选原则。同样，我们各个年级的讨论课以致我的导师辅导课也是敞开大门的，随时欢迎进来，也随时欢迎离开，没有任何强求。令我高兴的是07级和08级的讨论课不断有新的同学加入，是什么力量？就是来自对电影的一如既往的真诚的凝聚力。在我的团队首先学会的是直面批评，甚至直面尖锐的批评。
现在我和众多同学对汪乐华的剧本提出了这么多宝贵的极其有价值的中肯意见之后，我没有看到汪乐华脚踏实地在剧本上的任何修改想法和方案，既不清楚你所“不屑一顾”的表达是什么，更看不到你所“看重”的故事有何精彩，而在这里说什么“很多大师都对电影观众不负责任”之类的狂言，再扯上郑洞天评头论足第五代、第六代，还有不管是你还是别人对李安“比商业导演高明，但是比纯艺术片导演又不足”的评价。我想说，这实在是因为你根本不懂什么是“商业片”和什么是“艺术片”（请你严谨界定出来）的幼稚所致。我为学电影的研究生说出如此轻率之狂言感到震惊！你现在这样就对电影观众负责任了吗？我认为，不仅这是对他们的不负责任，更是对你自己的不负责任！我实在不明白，在你看到我和这么多同学对你剧本创作极其负责任的意见后，你从指责大师开始向我发难，意图何在？
一直以来，我在艺术上不仅倡导多元化和多样化，而且极尽保护，这是有目共睹的，不是谁可以轻易否定的。
上学期，在我们所有创作方向的导师决定可以用剧情片作品毕业时，集体讨论了有关衡量标准，达到一致共识的最重要的标准就是六个字：好故事好表达。
开题将近，汪乐华等人想挑战的话，可以在开题时对各位导师直抒己见。
我再次申明，对于前面全世界普世认同的观点，我们无需在此纠缠争辩了。你认同也罢不认同也罢，请拿出令人信服的优秀作品来说话！
特别值得我高兴的是，这么多年来我教了可以说无以计数的学艺术的学生，包括现在我门下的绝大多数同学，我们都对这个放之四海而皆准的艺术价值观有着自觉而坚定的认同，就像明灯一样引领我们共同去追求艺术的真谛和创造优秀的作品。
这是一个关乎创作原则的大问题，我作为导师必须在此负责任的以正视听。
星期五, 九月 19th, 2008
记录人：沈灏洁
星期五, 九月 19th, 2008
潘桦老师以及各位同学： 我向大家深深道个歉，原谅我对所有人的不负责。这并不是一个完整的讨论报告，遣词造句简单而粗糙。可以看到其中我对曲丹丹故事的讨论并没有写完整（其实她的剧本是最完整的），后面也没有写结尾。我写到一半的时候流鼻血，电脑放桌上，下午去医院检查，可能是被我朋友误发上去了，在这里请允许我在这里作一下补充。
曲丹丹带来了她的打印版故事梗概《花样年华》。北京一个私营公司女老板胡姐是某美容院的常客，很欣赏美容师青青的按摩技艺，便请她到自己家做家政服务。在家中，胡姐的老公林哥对胡姐非常殷勤，还不时忍受胡姐的无名火，青青看在眼里，渐渐对林哥产生好感。胡姐整日忙于生意，把公司的分店开到了南方，不免常常在外，青青感觉自己成为这个家的女主人。果然，青青怀上了林哥的孩子，她请求和林哥结婚，林哥答应她，条件是要做掉这个孩子。但当青青把手术证明交给林哥，林哥却一改态度，要用钱打发青青走。这个时候，青青犹豫了一下，拨通了胡姐的电话。原来，青青是胡姐雇用的“职业狐狸精”，胡姐可以拿到证据把林哥告上法庭，除了离婚外，还能占有所有家庭财产。而青青则按照当初“家政合同”里的约定，能得到五十万的补偿金…… 这是本次论中最完整的故事，曲丹丹花了不少心思。
孙冠宇和张馨月觉得这个故事看到中间时他们就能猜到结尾，怎么样构思才能“免俗”是大家关心的问题。孙冠宇提议主要描写青青这个人物，从她的视角出发来讲述整个事件，其间可以对青青和林哥的感情戏加以渲染，用唯美的风格来混淆视听，以此产生“误导”
观众的效果，而在结尾的时候把这段爱情捏碎！给观众以产生强烈的震撼。张馨月的意见是由于前面缺少铺垫，青青缺少必要的描写，导致这个人物不够清晰，如果能挖掘出青青和胡姐之间的微妙关系就更好了。秦丽娜觉得这个故事立意点很好，能传达出新旧价值观的冲突。
此外，秦丽娜给我们讲述了她以前在工作中拍摄的一个名为《爱情侦探》的故事，希望能给曲丹丹一些启发。 …… 韩越和秦丽娜由于急着赶回家，在讨论进行到大半的时候离开了。
时间已经不早，剩下的四个人（张馨月、蔡钊、孙冠宇、陈宏涛）决定先大概讲讲自己的故事，然后等下次见面的时候再进一步讨论，接受质疑。
张馨月从“奶粉有毒”这一新闻事件出发，构思了一个母亲为女儿寻找牛奶的故事，从而达到对这个行业乃至于整个社会的批判。
蔡钊的故事《我的名字叫红》则放在了一群边缘人物身上：故事的核心是妓女红某天接待的一个年轻人很像她以前的男友，勾起了她对往事的回忆。
孙冠宇讲述的故事《追忆似水年华》也是他一直想拍的，可以看出这是一个经过深思熟虑的剧本：一个性格内向的图书管理员受命寻找两本自杀读者未还的书，在寻找的过程中，图书管理员通过研读死者在书上写的日记，接触死者生前的女友，室友以及家人，渐渐开始理解死者，走进他的内心，并最终在精神上与死者产生某种神秘的认同感……
陈宏涛五分钟短片《河边的故事》讲的是一个男孩本来要报仇却不料救了那个人的性命的故事，他想表达孩童时期的“仇恨”在大善大恶面前的微不足道。
下次见面时将对剩下的剧本进行讨论。谢谢潘桦老师在点评里的鼓励，和07级的同学一样，我们也同样希望早点见到您！祝一切顺利～
记录人：陈宏涛
星期四, 九月 18th, 2008
9月17日晚，08级研究生及MFA秦丽娜、韩越、曲丹丹、张馨月、彭丽媛、蔡钊、孙冠宇、陈宏涛进行了本学期的第二次讨论。本次的话题是讨论各自的剧本构思。
韩越想讲述一个舞蹈系出身的女孩，带着她特有的性格和习惯，在团委（一个呆板的，缺乏生气的部门）工作期间受到不公平的对待，继而毅然离开去寻找自由的故事。韩越习惯把生活中的原型放到剧本的创作中来，她希望能通过这个典型“透视社会中一群人”的效果。同时她也道出了自己的一点忧虑：担心自己的片子太平淡，太写实。秦丽娜向韩越推荐西格菲尔德的《电影剧本写作基础》，希望韩越的剧本中能加入更多的戏剧因素。
作者：（美）悉德·菲尔德 著，鲍玉珩，钟大丰 译
出版社：中国电影出版社
出版时间：2002年06月
电子版全文：
张馨月建议韩越回归原型，了解她在那段时期的心路历程。曲丹丹举例《愤怒的水壶》以此来说明观察生活体验生活并在生活的基础上作艺术加工的重要性。
彭丽媛第二个发言，她有个想法，拍摄一个类似于《穆赫兰道》的片子，一个杀手和他的梦境生活。这也是她一直的愿望，通过电影来探讨梦境与现实的关系。但彭丽媛认为自己目前缺乏拍摄此类影片的知识和条件，并想从最基本的叙事练起，陈宏涛向彭丽媛推荐《梦的解析》，大家希望能在研究生阶段互相学习，共同进步。
曲丹丹带来了她的打印版故事梗概《花样年华》。北京一个私营公司女老板胡姐是某美容院的常客，很欣赏美容师青青的按摩技艺。
秦丽娜的构思从一个宝马车主和两个民工的纠纷开始，在谁撞谁的问题上双方争执不下。由此引来了大批围观群众和记者，当最后警察赶到，认出了这两个民工，俩人拔腿就跑，宝马车主恼羞成怒开车追去……大家认为，把宝马车主（相对正义的一方）放在这种是非情境中来考察人的固有观念以及正义感与同情心的相对尺度，在人物性格和人物关系上很能出戏。然而秦丽娜更关注的则是宝马车主和民工之间在争执过程中强弱地位的微妙变化以及相互转换。孙冠宇联想到了《有话好好说》中姜文和李保田角色的换位，希望能给秦丽娜一些启发。此外，蔡钊也给秦丽娜提供了一些细节处理上的具体想法。
星期四, 九月 18th, 2008
星期四, 九月 18th, 2008
傍晚老张说女儿寄给他一条围巾太丑不想要问老梁要不要，还问她电梯几时换班。老梁不肯要，老张迅速塞给她就出了电梯，老梁发现标牌上都是英文。
老张在老王亭子边转悠边看着电梯出口，老王收工。老张看看表又去外边转了一下，回来发现老王接老梁下班，气得回家摔东西。
老张不断跟老梁说老王跑江湖经历的事多会说话脑子灵等，可惜老伴早就没了，让老梁留意有什么合适的介绍给他。老梁笑说好。
老张来老王家下棋，说老梁人开朗、心态年轻精神好，肯定很多人追求她。老王笑而不语，老张不停被吃子，着急打自己巴掌，老王于是让他赢了。
POSE，他有些不太情愿地做着。突然他发现老梁在台上挺好看的，就积极地帮她整衣服摆POSE。
星期三, 九月 17th, 2008
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