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【大唐国际拍卖（北京）有限责任公司-2006首届艺术品拍卖会】拍卖信息
地址： 北京市朝阳区南磨坊路37号华腾北搪商务大厦2301室
北京市朝阳区十里河557号
邮编： 100021
大唐国际拍卖（北京）有限责任公司是由北京市商业委员会批准，在北京市工商管理局注册成立，国家文物局备案的综合性拍卖公司。公司地处首都朝阳区 CBD 商圈内，是一家以文物艺术品拍卖为主的拍卖公司。 公司具...
拍 卖 会：
预展时间：日
预展地点：北京京广中心三层大宴会厅
拍卖时间：日
拍卖地点：北京京广中心三层大宴会厅
备注：成交率：66.41%
总件：[154]件
时间： 09:30
总成交额： RMB 12,602,700
成交比率：66%
总件：[401]件
时间： 09:30
总成交额： RMB 20,337,790
成交比率：58%
总件：[489]件
时间： 09:30
总成交额： RMB 33,696,740
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20,000-20,000
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截止：14/12/15
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截止：15/05/20大唐国际玉器拍卖公司 - 深圳罗湖国贸收藏品/工艺品 - 百姓网
&&关注百姓微信公众号，尽享快捷刷新、信息推送、抽奖活动等众多微信功能您只需要：1 &用微信“扫一扫”右边的二维码2 &在微信中“关注”我们&|&|||||大唐国际玉器拍卖公司&提示信息设置为“搞定了！”状态后，其他用户将无法查看您的联系方式。您确认搞定了这条信息吗？提示重新发布后可使用“刷新”将发布时间更新为最新时间，并将信息排到第一页。&&1月22日 11:17 &...次浏览 &信息编号： &1342799****(深圳)&&百姓网号码保护功能介绍&&拨打百姓400转呼电话绝不收取您任何额外费用，该信息发布人仍能看到您的来电号码。联系时，请一定说明在百姓网看到的，谢谢！见面最安全，发现问题请举报。类型：& QQ号：地区：&-&&-&商业大厦34楼&王羲之作品的市场价格：
王羲之 草书《平安帖》 &&咨询价 30800万
王羲之 吴荣光 陈其锟 2-4万 万 802.3万
王铎 丙子（1636）年 280-380万 万 701.5万
王铎 明 临王羲之阔别帖 120-180万 万 492.8万
王羲之兰亭序宋拓本 300-400万 万 480.75万
王铎 临王羲之《积雪凝寒 260-360万 万 425.5万
在2010年的拍卖市场上，著名收藏家刘益谦斥资3.08亿元，在中国嘉德秋拍成功竞拍了王羲之草书《平安帖》摹本，引起了轰动。而在即将于1月22日至3月3日举办《书圣王羲之》特别展，一件新发现的王羲之摹本&&&中报帖&的露面，也成为了业界最为关注的新闻之一。虽然摹本&下真迹一等&，但是其价值也不容小觑。王羲之书法拍卖及价格 根据《2013年文物艺术品拍卖市场述评》统计，拍卖成交额前十名的拍卖公司近现代书画总成交额为81.23亿元，占中国书画市场的63.3%;151件超千万元的中国书画拍品中，有95件为近现代书画作品，成交总额达19.30亿元。种种迹象令人们对2014年的近现代书画行情充满了期待。
另外公司长期征集古玩艺术品，征集范围包括：
1:名家字画书法拍卖（历代名家书画、水粉画、古代字画、近现代字画、书法、油画）
2:瓷器鉴定收藏拍卖（唐、宋、元、明、清、近现代瓷器、官窑瓷器、高古瓷、釉陶瓷）
3:翡翠玉器鉴定拍卖（唐、宋、元、明、清、近现代玉器、高古玉、和田玉、新玉）
4:明清家具鉴定拍卖（明清家具，红木家具，黄花梨木家具、古典家具、硬木家具）
5:古玩杂项鉴定拍卖（田黄、鸡血石、金银器、青铜器、钱币、木牙雕、文房四宝、各种材质的硬木家具、碑帖名家紫砂壶等）
联系人周经理：
微信号：zhoucan6924
公司地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34楼
公司名称：深圳市大唐国际艺术品投资管理有限公司类似 珠宝/玉器/名石 信息668元珠宝/玉器/名石888元珠宝/玉器/名石888元珠宝/玉器/名石41000元珠宝/玉器/名石元珠宝/玉器/名石60000元珠宝/玉器/名石元珠宝/玉器/名石元珠宝/玉器/名石珠宝/玉器/名石7000元珠宝/玉器/名石12222元珠宝/玉器/名石1元珠宝/玉器/名石11元珠宝/玉器/名石1000元珠宝/玉器/名石46000元珠宝/玉器/名石11元珠宝/玉器/名石11元珠宝/玉器/名石5000元珠宝/玉器/名石43000元珠宝/玉器/名石10000元珠宝/玉器/名石该用户其他信息1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼书画1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石1月25日&罗湖 - 国贸 - 商业大厦34楼珠宝/玉器/名石
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【大唐国际拍卖（北京）有限责任公司-2007年秋季拍卖会】拍卖信息
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大唐国际拍卖（北京）有限责任公司是由北京市商业委员会批准，在北京市工商管理局注册成立，国家文物局备案的综合性拍卖公司。公司地处首都朝阳区 CBD 商圈内，是一家以文物艺术品拍卖为主的拍卖公司。 公司具...
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拍卖地点：北京京瑞大厦十八层
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明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保征了皇家官窑景德镇陶瓷的质量，在 景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样，特别是颜色釉瓷的精细讲究，可以说达到了历史上前所未有的境地，促进了景德镇陶瓷艺术的发展。但是，由于官家的统治，又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥，成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。景德镇人杰地灵，人才辈出，随着...&
明清两朝皇家重视景德镇陶瓷生产，集中全国的人才和物力，保征了皇家官窑景德镇陶瓷的质量，在 景德镇陶瓷的胎体精细、釉质润净、制作规整、品种多样，&特别是颜色釉瓷的精细讲究，可以说达到了历史上前所未有的境地，促进了景德镇陶瓷艺术的发展。&但是，由于官家的统治，又扼杀了景德镇陶瓷艺术家个性的张扬和发挥，成为了中国景德镇陶瓷艺术发展的桎梏。&景德镇人杰地灵，人才辈出，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，一批出类拔萃的优秀民间陶瓷艺术家异军突起，珠山八友就是其中技艺超群的代表人物.----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------珠山八友当时的名称是&月圆会&，就是御窑厂停烧以後部份流落到民间的粉彩和瓷版画的高手。&这里的&八友&分 别是：&王琦、王大凡、汪野亭、邓碧珊、毕伯涛、何许人、程意亭、刘雨岑。&这其中江西人除外，王大凡、何许人和1904年出生八友中最年轻的艺人刘雨岑分别是徽州黟县、徽州歙县、和安徽太平（今黄山市黄山区）人。&要再算上徐仲南、田鹤仙，珠山八友实则是十个人，这并不前後矛盾。正如&江西诗派&也并不全是&江西人&一样，&以味不以 形也&。&月圆会&珠山八友&也可以是指一个画家群体，在绘画上他们追求清代中期&扬州八怪&的风骨。&年龄最大的徐仲南生于清朝同治十一年(1872年)，比年龄最小的刘雨岑年长32岁(刘雨岑生于1904年)，可以说珠山八友在中国景德镇陶瓷艺坛活跃了近百年。&这个时期中国民族正处于"国破家亡，匹夫有责"的动荡时代，珠山八友在继承我国优秀景德镇陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养，&以扬州八怪为典范，以海派艺术家为榜样，容纳西方陶瓷艺术风格和技法，用充溢的时代气息和满腔的爱国热情，投入瓷艺创作，冲破明清官窑的藩篱，&像一股清泉，一泄而下，不可遏止。如王崎在瓷器上面人物，汲取了黄慎的写意手法，表现人物的衣纹和风姿，获得颇为奇妙的效果。&王大凡不用玻璃白打底，直接将彩料涂到瓷胎上的落地彩技法至今影响着景德镇陶瓷艺人。邓碧珊是第一个在瓷板上描绘人物肖像的瓷画家。汪野亭在前人的基础上，&以国画的泼墨法，在瓷器上绘山水，同样出现墨分五色的中国画效果，给景德镇陶瓷的山水作品注人了生机。刘雨岑凭借自己深厚的功底，&创"水点"技法，在景德镇陶瓷粉彩艺术上产生了极大的影响，这种技术后来运用于烧制毛主席专用瓷，被誉为当代官窑---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------艺术贡献&&珠山八友&似乎成了一定时期瓷器的代名词。虽然学术界对八人的定位还有一些异议，但我觉得这并不是很重要。就像我们对待&扬州八怪&的态度是一样的。&因为我们可以撇开这些名词的争论，去实实在在的看看他们的作品。作品才是品评一切艺术价值的标尺和对象。&在王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙、毕伯涛、何许人等人中，我们发现的是这样一个群体共同延续了景德镇瓷器的余韵，&也是他们使得我们在近代景德镇的瓷业史上找到了一些自信。&&珠山八友&是一个文化现象，这种现象在陶瓷史上是鲜见的，在中国绘画史上却是相当普遍的&&&&画派&现象。&&珠山八友&的出现是有特殊的历史文化背景。在明清以前的陶瓷文化情境中，陶瓷工匠的任务是为统治阶级服务，身份和创作没有自主性，&也没有结社的自然条件，他们的身份就像是受雇者。时序发展到近代，陶瓷工匠的身份得到了极大的自由和释放，&于是他们就像其他文人一样具备了形成艺术雅集或艺术社团的条件。他们往往有共同的志趣或人生目的。&就像王大凡（）在《珠山八友雅集图》中表述的一样：道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。&画法唯宗南北派，作风不让东西邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。这种带有自娱意味的直抒胸臆，让人看到了无奈，也看到了景德镇瓷业的危机局面----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&&&
&珠山八友&思想成熟的时候，清朝的统治已经结束。这在陶瓷的创作思想上是获得了解放。下面从他们的作品中我们慢慢解读王琦（）是&珠山八友&的领军人物，他在汪晓棠和潘陶宇等人的影响下，先与王大凡等人发起和组织&景德镇陶瓷研究社&，后又于1928年与王大凡等人组成艺术团体&&&&月圆会&，借此抒发胸志，以瓷会友。作为&八友&之首。---------...&
&珠山八友&思想成熟的时候，清朝的统治已经结束。这在陶瓷的创作思想上是获得了解放。下面从他们的作品中我们慢慢解读&王琦（）是&珠山八友&的领军人物，他在汪晓棠和潘陶宇等人的影响下，先与王大凡等人发起和组织&景德镇陶瓷研究社&，&后又于1928年与王大凡等人组成艺术团体&&&&月圆会&，借此抒发胸志，以瓷会友。作为&八友&之首。&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------王琦&王琦，祖籍安徽，后迁居江西信江，年，字碧珍，号陶迷散人，早年以捏面人为生，1901年来景德镇后，向邓碧珊学习陶瓷绘画艺术和人像绘画艺术，&后又学习钱慧安的绘画艺术，因扎实的绘画功力和聪颖的绘画悟性，很快就超过碧珊先生。1916年浮梁知事程安赠王琦&神乎技艺&一匾，&从此声名鹊起，财源滚滚而来。1916年王琦、王大凡赴上海参观海上画派画展，接触扬州八怪，尤喜欢黄慎的画风。&黄慎，号婴瓢子，专攻人物、兼画山水、花鸟，人物画以狂草笔法作画。王琦因捏过人像、雕塑、画过瓷像、又吸收了西洋画阴阳彩瓷技法，&并确定了用西画明暗画人物头像，以写意笔法画衣纹的画风。在此之后，王琦的画风，始终没有摆脱黄慎画风的影响。&因此，王琦的绘画风格虽给景德镇陶瓷艺术带来了一股清新的空气，也是他率先在陶瓷绘画上使用西洋画技法，但他狂放崎岖，典雅飘逸的画风，&仍保留黄慎的画风，而尚未自成一格。&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------王大凡&王大凡 （），名堃，号希平居士，祖籍安徽黟县，寄居江西波阳。少时在姐姐家的&红店&学画陶瓷古彩，此时汪晓棠也在姐姐家的红店画粉彩，&有机会接触到汪晓棠，拜晓棠大师为师。王大凡早年学习沙山春、钱慧安、费晓楼的绘画艺术，中年学习吴道子、陈老莲、马镜江的绘画技法，可谓转益多师，&博采众长，制成法家。王大凡在浅绛彩的基础上，独创了&落地粉彩&技法，很符合改革了浅降彩的设色，使浅绛彩法画起死回生。王大凡在长达六十年绘画生涯中，&兼工带写，构思严谨，用笔流畅，飘逸，其代表&布袋罗汉&，形态逼真，神情庄重慈祥，其动感飘逸，用笔如吴带当风，行云流水。&把一个放下包袱何等自在逍遥的和尚刻画得惟妙惟肖，出神入化。1915年作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。&----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------汪野亭&汪野亭，1884年一1942年，字平，号传其居士，江西乐平人 。早年在波阳拜张晓耕、潘陶宇为师，绘画艺术来源明朝朝画家沈园和清代画家王石谷的绘画艺术，&逐形成清新，雅丽的绘画风格，成为名噪一时的青绿山水画家。&-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------邓碧珊&邓碧珊，1874年一1930年，字壁寰，号铁肩子，清末秀才，江西余干人，早年靠绘画瓷板肖像为生，陶瓷肖像结画是他发明的。邓碧珊专功鱼藻兼画花鸟，&邓碧珊的鱼虫，在设色上受东洋画艺术的景响，他的笔及构图又受宋画的影响较深，他的早期花鸟又受岭南画派的影响，足见邓碧珊先生孜孜以求，&敢为人先的开拓精神。&-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------刘雨岑&刘雨岑，1904年一1969年，原名玉成，后改雨岑，雨诚，斋名&觉庵&，别号&澹湖鱼&，六十岁后雅称巧翁。安徽太平（今黄山市黄山区）人，客居江西鄱阳，&15岁就读于饶州江西省立第二乙种工业学校，为潘陶宇的弟子，一九二二年来景，为当时瓷画肖像名家朱受芝的乘龙快婿，擅长陶瓷粉彩花鸟。&早年受华喦的绘画艺术影响，中年深得任伯年、新罗山人的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------何许人&何许人，别名花滋，年，安徽南陵人 。何许人曾是景德镇陶瓷艺术界的仿古高手，自己又开设&红店&自产自销，设帐授徒，&著名花鸟画家、雪景大王邓肖禹、余文襄就出自其门下。曾在北京客居数年，结识许多前清的八旗子弟，前朝遗臣贵族 ；在与他们的交往中，&临摹了大量的宋元大家的作品，扩大了自己的绘画视野和审美情趣。回景德镇后，他在陶瓷上创作的许多山水作品和雪景山水大都是结构紧凑，构图大方，用笔流畅。&但何许人的山水画有董源、巨然的影子，有浙派山水吴伟、戴进的流脉；从何许人的山水作品，我们不难看出，画家追求一种平淡天真，萧散闲逸的艺术境界。&可惜，天不假年，何许人终难大家，而只能是一个海纳百川的杂家---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------徐仲南&徐仲南，l872年一l953年，名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，江西南昌人 。少时入南昌人开的&红店&学瓷艺，l9l8年受聘于江西瓷业公司管理美术陶瓷，&工于松竹、淡雅诗意 ，自成法家。作品受清代画家戴熙的影响较深，其构图、用笔、设色与戴熙同出一辙，同时，又受海上画派和南宋文人画家的影响。&代表作有《潇湘八景图》瓷板画。----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------程甫&程甫，名意亭，字体孚，斋名佩古，别号翥山樵子。江西乐平人，1911年入鄱阳江西窑业学堂图画班，师从张晓耕、潘陶宇，后赴上海，拜上海浙派画家程瑶生门下，&成为程瑶生的入室弟子，在上海数年，其花鸟画艺术，深得南宋画院派的艺术精髓，画艺日渐成熟和完美。------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------有以上这些人作品的藏友不论是鉴定还是出手都可以来咨询。&&&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&&&&&&&
徐仲南在&珠山八友&中年纪最长，生于1872年，卒于1953年，享年81岁。画瓷时间长，成名稍晚，青年时期以画人物为主，中年则改习山水，晚年画松竹、花鸟，一生以画竹子著称。笔墨(料)特征徐仲南成熟时期的作品，主要是竹石，也有花鸟，赝品以此两类为多。徐氏所画竹子，多为溪边崖下水竹，构图横竖式兼有，从石后斜出的凤竹，一高一低，群居不倚，独立不惧，枝干细劲，摇曳临...&
徐仲南在&珠山八友&中年纪最长，生于1872年，卒于1953年，享年81岁。画瓷时间长，成名稍晚，青年时期以画人物为主，&中年则改习山水，晚年画松竹、花鸟，一生以画竹子著称。&笔墨(料)特征&徐仲南成熟时期的作品，主要是竹石，也有花鸟，赝品以此两类为多。徐氏所画竹子，多为溪边崖下水竹，构图横竖式兼有，从石后斜出的凤竹，一高一低，群居不倚，&独立不惧，枝干细劲，摇曳临风，奇异空灵。从徐氏画竹的笔墨来看，主要有以下特点：&一是徐氏画竹叶删去了不少烦琐的细节，但又成组成丛，聚散得体，疏密浓淡颇有章法。竹叶多为仰叶，叶梢风翻转折，无板滞之敝，爽快生动，萧疏纵逸。&模仿者往往得其疏散的形式，布局平均，缺少组合的韵律，前后层次不甚清晰，零乱无章。&二是徐氏撇叶时胸有成竹，意在笔先，凝缩处不局促，力全而不苦涩。模仿者往住形在笔先，看一笔画一步，故而笔道呆滞，料不均匀，筋脉中缺少力量。&三是徐氏画竹干、竹枝，笔道墨韵利落有力，苍劲挺拔，气脉连贯，节节有韵，表现出秀竹劲节凌云之气。而模仿者笔道脱略，局促无神，料色涩滞。&另外，细察徐氏画竹时所配的青石，也能看出作品的真赝。徐氏画石以配竹，多是在画面的左右下角以三七之法起笔，有的一石独居，有的两石相依，用笔波折顿挫，&似折带皴，勾画有法，灵透生动，轮廓转折之处虽不见圭角，但有雄浑之气。石块肌理以尖笔斜点皴塌，似雨点皴法，疏密有致，转折处点大色深，&笔法中透出轻松的弹力，偶尔在石头边沿或相叠处以皴点苔，清新秀丽。而模仿品轮廓勾描生硬，点皴的布局平均刻板，笔法貌似神离，程式化、概念化太重，&稍作比较一目了然。&把握徐氏填色之特点，也是区别作品真赝的关键。徐氏以墨色撇画竹叶后，并不在每片叶子上填彩，而是着眼一丛一组，注重整体，以取象传韵的手法傅彩。&而模仿者没有胸中之竹，按叶填彩，呆板僵硬，往往画虎不成反类犬。另外，徐氏以墨色画青石后，填色多用翠青，青石的尖部色浓笔重&徐仲南粉彩竹石小洗，青石的根部色淡笔轻，苍润浑厚，极富质感。&徐仲南晚年专攻竹石以后，形成了不尚华丽、追求平淡古雅的创作风貌，粉彩着色光亮淡雅，层次清晰。清冷的色调，概括的笔法，配以诗书印章，&具有浓郁的中国文人画的意味。&题识印款&徐仲南的书法洒脱秀逸，苍润俊朗，作品题款或行书或行楷，但以行书为多，与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，一般都是题写一两句诗文后再落干支姓名款&常见落款为：&仲南徐陔写&、&徐仲南写&、&竹里老人徐仲南&、&南州竹里老人徐仲南写于珠山栖碧山馆之西窗&等。&常见印款为：&仲南&&徐陔之印&、&徐印&----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
邓碧珊生于1874年，卒于1930年，享年56岁。其成名较早，为景德镇瓷上肖像画创始人，他不仅开瓷板肖像画之先，而且最早使用九宫格放大绘制肖像。20世纪20、30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享有&鱼王&美称。&珠山八友&中他去世最早，留下作品不多。笔墨(料)特征邓碧珊鱼乐图邓碧珊早期以炭精擦笔画法绘瓷像，留下作品不多。近...&
邓碧珊生于1874年，卒于1930年，享年56岁。其成名较早，为景德镇瓷上肖像画创始人，他不仅开瓷板肖像画之先，而且最早使用九宫格放大绘制肖像。&20世纪20、30年代以画鱼藻为主，并大胆借鉴吸收东洋画技法，形成独特风格，在景德镇享有&鱼王&美称。&珠山八友&中他去世最早，留下作品不多。&&笔墨(料)特征&邓碧珊鱼乐图邓碧珊早期以炭精擦笔画法绘瓷像，留下作品不多。近些年也有少量仿邓碧珊早期瓷像画的赝品出现，从笔墨技巧来看，&邓氏之瓷像画借鉴了东洋画精于描摹的技法，层次细腻，笔画精微，有较高的工艺技巧。而模仿品多是黑白层次差别较大，人相五官刻意画得&深入&，&反而使形貌神态呆滞，常出现死板僵化之弊。由于瓷像画工艺性很强，笔墨特征相对缺乏个性化，因此在鉴定邓氏早期瓷画像作品时，要多从胎釉方面去分析，&因为邓氏画瓷像是在民国初期，当时的胎釉特征是造假者难以模仿的。&&邓碧珊在20世纪初，以瓷上肖像画的技法，画过一批墨彩风景瓷板画，如《福建金山塔》、《四川三苏故宅》等。此类作品存世虽少，但也鱼龙混杂。&邓氏墨彩风景瓷板画的笔墨特点是：屋舍以艳黑单色描绘，细致部分用笃笔笃匀，可细腻地画出复杂的形象和细节丰富的浓淡层次，严谨精致。&而模仿品擦拓的层次单薄，在表现物体的形象和细节丰富的浓淡层次方面多有欠缺。另外邓氏作此类风景画时，屋顶瓦楞以扒笔扒出，手法严谨精致，&笔路稳健，深浅适度，而模仿品笔路飘浮，轻重不齐。&仿邓氏之赝品，大多是他的&鱼藻图&。邓氏20世纪20、30年代以画鱼藻为主，他的角-藻画将中国画笔墨意趣与日本绘画技法相结合获得成功之后，&又融入肖像画的细腻风格，堪称匠心独运。从笔墨特征来看，邓氏的鱼藻瓷画，主要有以下几个特点：&一是邓氏画水藻以艳黑勾描，色料有深有浅，有浓有淡，一丛一丛相互交叠，层次丰富又不杂乱，而模仿品的勾描平均，少复笔，水藻穿插概念刻板，&勾描之笔韵不具邓氏个性，尤其是起落笔法与邓氏之差别一看便知。&二是邓氏画水藻好用水绿在施有玻璃白的粉底上进行浓淡积染，讲究深浅变化，而模仿品水藻染色时玻璃白打底淡薄，故染色层次少，颜色单薄，没有重叠层次，&少厚重感。&三是邓氏画水藻染色时注重冷暖变化，水藻的中心部位和密集处染色以大绿之类的冷色凋为主，从水藻中心部位到边缘处，渐次由大绿过渡到草绿或赭绿的暖色调，&而模仿品往往在色调方面，难以做到如此微妙之变化。&四是邓氏的&鱼藻图&上总是两三尾游鱼，鱼背色调黑重，渐次向鱼腹处淡去，层次微妙。然后在料色未干之时，以点画之笔穿插画鱼鳞，细腻之致，&夺造化之工，得其形也得其趣。曾有人问其画鱼秘诀，他一言以蔽之：&游而不散。&而模仿品所画之鱼少精微层次，并用扒笔剐画鱼鳞，&以后人画鱼之法硬套在仿邓氏的作品上，张冠李戴。&五是邓氏的鱼藻图上总是数点浮萍，不事波涛，也无潋影，厚不因多，薄不因少，笔精墨妙。而模仿品不甚经意，少而无韵，疏而无神。&题识印款&邓氏工书法，以篆隶为佳，行书规整遒劲，章草涵韵很足。王琦也曾执弟子礼向其学习书法。作品题款以隶书、行书为多，格式规范，书体个性突出。&常见落款为：&铁肩子邓碧珊画于珠山客邸&、&铁肩子邓碧珊画意&、&邓碧珊画于珠山&、&铁肩子碧珊&、&碧珊写于珠山之南轩&等。&常见印款为：&邓氏&、&碧珊&及别号&烟波钓徒&、&小溪钓徒&等--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
何许人生于1882年，卒于1940年，享年64岁。少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初&四王&之作为范本，循古人规范，摹前入画迹。书法从&二王&人手，后学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔迹磊落，晶莹剔透，深远荒寒。何许人瑞雪丰年笔筒笔墨(料)特征何许人在1916年以后，以雪景山水瓷画为主。在瓷画工...&
何许人生于1882年，卒于1940年，享年64岁。少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初&四王&之作为范本，循古人规范，摹前入画迹。&书法从&二王&人手，后学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔迹磊落，晶莹剔透，深远荒寒。&何许人瑞雪丰年笔筒笔墨(料)特征&何许人在1916年以后，以雪景山水瓷画为主。在瓷画工艺上，已逐渐摸索出一套革故鼎新的技法。目前模仿何氏之赝品，均为其雪景山水画。&从笔墨特征来看何氏画雪景山水，主要有以下几个特点：&一是在构图上远承宋人造景取势之长，讲究章法布局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，层次有序。&二是以艳黑为主勾画山岭，以赭石皴染阴阳层次，墨色秀润磊落，次第有序，再以敷粉留白表现雪色。何氏在傅彩用料时，克服雪景色阶少的特点，&巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真，层次有度，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。&注重单薄中追求晶莹的效果，尤其是渲染雪雾天色，层次之微妙，表现出不凡的功力。而模仿品往往得其表象，多数在傅彩时为追求层次感而将玻璃白堆填较厚，&用手触摸有起棱之感。&三是在一些细节的描绘上，何氏同样以细腻的画笔刻画，如蹇驴踏雪，路上留下连串痕迹；若层宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，&还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨，法度整饬。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势。&何氏粉彩雪景瓷板画《雪满梁园》，乃绘宋朝汴京八景之一的&梁园雪雾&。画面以界画技法布景，俯视构图，严谨自然又有气势。以墨彩勾画景色，树竹凌空，&枝梢浑全；秀石玲珑剔透，粉装玉砌；重檐楼台雪色浓重，栅栏稍染蓝色，使画画顿显冷艳之美，楼阁之中饮酒赏雪，庭院里以朱红点缀人物，&表现出冰天雪地中的民间喜气远山如玉琢晶镂一般，笔墨秀润磊落，意境深远。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，&工丽严谨，融诗、书、画、印为一体。&题识印款&何许人书法行笔稳健，顿挫变化明显，转折圆浑，字与字之间少连笔，却有绵延直下、一气呵成之势，题款长短皆有，行隶兼用。&常见落款为：&许人何处画于湓浦客次&、&许人何处画&、&阳谷许人何处画于湓浦&等。&常见印款为：&许人&、&何处&、&许人出品&等-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
毕伯涛生于1885年，卒于1961年，享年76岁。早年曾师从波阳画家张云山，后迁居景德镇，专攻粉彩，擅绘翎毛、花卉，继承清代画家华新罗一派，富有生活气息，文笔清新，力脱时习，自成一家，但传世作品不是很多。笔墨(料)特征毕伯涛的瓷画以小件作品为多，小写意风格，画面疏简，布局考究，出笔利落，主次分明。从笔墨特点来看，有以下几个方面特点：一是画枝干常用干笔侧锋挥就...&
毕伯涛生于1885年，卒于1961年，享年76岁。早年曾师从波阳画家张云山，后迁居景德镇，专攻粉彩，擅绘翎毛、花卉，继承清代画家华新罗一派，富有生活气息，&文笔清新，力脱时习，自成一家，但传世作品不是很多。&笔墨(料)特征&毕伯涛的瓷画以小件作品为多，小写意风格，画面疏简，布局考究，出笔利落，主次分明。从笔墨特点来看，有以下几个方面特点：&一是画枝干常用干笔侧锋挥就，与田鹤仙双勾侧锋画梅干有很大的区别。出笔粗中有细，粗细合度，枝柯旋衍，蘸墨浓淡，不需再填，笔致严谨而洒脱，深浓浅淡相宜，&湿润华滋，形质俱佳。&二是以没骨法画花朵，画面稀疏，随意中见率气，点虱之笔轻快凝练，有&落墨即是，出笔便巧&之特点，花叶的点染秀雅而沉稳。通过运笔、用墨、敷色等表现手法，&较具体而简练地描绘花叶的状貌和特征，有时叶脉纹理以扒笔剐出，此乃毕氏画瓷常用之独特技法。&三是毕氏画鸟常以小写意勾染之法，较之程意亭和刘雨岑以丝羽法画鸟更为写意，也见率真。毕氏用笔概括，鸟的动态特征见于笔端。模仿品多刻意工细，&套用程意亭、刘雨岑画鸟之法，严谨工整有余而写意之率气不足，常常牛唇不对马嘴。&从设色来看，毕氏追求单纯、明丽，他的画面都是以墨为主，色彩为辅，有&素以为绚&的效果。如毕氏画鸟只是在墨色勾画的基础上，淡淡染点色彩而已；&而毕氏画花卉却又是傅色精研，淡逸清华。模仿品设色平板，多是浓艳过度，&染&的形式多于&写&的意趣，徒有形式，不得要领。&如毕氏粉彩瓷板画《双鸟鸣春》，以小写意的手法绘阳春三月中的碧桃春燕。桃枝以干笔皴绘，笔法潇洒纵逸，妙诣独得，嫩梢向风，伸展有姿。桃花以点彩法绘就，&正反俯仰，吐芳争艳，以浓色点蕊，求阿睹传神之妙。叶子侧锋撇绘，以扒笔剐出脉纹，细腻生动。春燕相向，呢喃轻语，以墨彩描画，传神之处点染赭石，&表现得饶有趣味。虽是一副小景瓷板画，但透出春回大地、春光无限的美妙，表现出毕氏艺术灵动和清纯的特性。&题识印款&中氏秀才出身，工诗书，书法俊逸秀挺，丰润灵活，颇有一代著名书画家唐寅之笔韵。&常见落款为：&伯涛写于珠山&、&毕伯涛写于珠山&、&古歙毕伯涛画意&、&古歙中伯涛画并题&、&古歙毕伯涛写于珠山客次&、&&古歙州伯涛毕达写干珠山客次&等。毕氏题款之&涛&字笔法讲究，结体独特，符号性很强，鉴定者若能洞察其真谛，是为鉴别毕氏作品真伪手段之一&常见印款为：&伯涛&篆款。&-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
汪野亭瓷画鉴定汪野亭生于1884年，卒干1942午，享年58岁。早年跟随张晓耕、潘陶宇学画花鸟，25岁时来到景德镇，初画浅绛彩，后画粉彩山水。曾被景德镇陶瓷职业学校聘为教师，画瓷时间长，传世作品较多，气势雄峻，深凝浑厚，高古苍润。笔墨(料)特征汪野亭的作品早、中、晚期风格各异，特点突出。早期作品追随程门、金品卿等浅绛彩名家技法，采用&洋彩&画瓷，并逐渐摸索粉...&
汪野亭瓷画鉴定&汪野亭生于1884年，卒干1942午，享年58岁。早年跟随张晓耕、潘陶宇学画花鸟，25岁时来到景德镇，初画浅绛彩，后画粉彩山水。&曾被景德镇陶瓷职业学校聘为教师，画瓷时间长，传世作品较多，气势雄峻，深凝浑厚，高古苍润。&笔墨(料)特征&汪野亭的作品早、中、晚期风格各异，特点突出。早期作品追随程门、金品卿等浅绛彩名家技法，采用&洋彩&画瓷，并逐渐摸索粉彩色料的调配以及使用方法，&开创了用线细密，具浅绛彩风格的早期粉彩山水画；中期作品构图严谨，线条流畅洒脱；晚年作品用线粗犷，色彩明快，极显苍古与奔放之势。日前仿汪野亭作品，&以其中晚期风格为多，鉴定时要注意以下几点：&一是汪氏山水画构图，以通景法为多。构思完整，布局讲究，画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连接安排合理，意境别开生面，这种山水通景画法形式，&被后继者广为采用。而模仿品首先是在依形布局上僵硬。因为通景画法的布局，要根据器型转折面的变化而变化，主景与配景的搭配穿插十分讲究，&模仿者在认识理解上多有偏差，操作能力上也难以达到汪氏水平。&二是汪氏画山石多用折带皴，用线如折弯的带子，横折层叠构成水边岩石的特有结构，并且渗入斧劈皴的擦笔技巧，主次分明，皴、擦、点、染，形质俱佳，&深浓浅淡，湿润华滋，具备石质的重量感。&三是汪氏作品之画面，总是林木葱茏，参差错落，层层密密。其树木画法虽然都出于中国画之传统，但他不曾用夹叶法画树，其点叶之法以圆点、&&介&字点、&个&字点为多，聚散疏密，笔迹磊落，呈现出汪氏特有的清丽娟秀。而有些模仿品以夹叶法画树，并将汪氏不曾有的一些中国画传统画法，&套用在汪氏的画中，张冠李戴。&四是汪氏山水画画上，一般都配有杖藜芒屩、策驴寻幽、携琴访友的小人物，他都是以墨夹色，以色合墨之笔率意点画，人物概括，高古脱俗，画面动静相生，&别有一番意趣。而模仿品总是刻意添加，勾描仔细，僵硬死板，败笔很多。&汪氏在运用粉彩颜色方面有独到之处。他熟练地掌握粉彩颜料中的绿色、蓝色，并在运用这些颜色方面独具匠心，或淡雅或浓艳，随类傅彩，宛有生机。&另外，透明色罩在画料上，墨(料)中有色，色中透墨(料)，交融透亮，设色鲜亮纯净，晶莹剔透，充满笔墨情趣。他的山水画近景，山石阳面填淡绿，下接赭石，&阴面填大绿；中景山峰水绿接雪白渐次虚化；远山略敷淡绿或隐或现于白云雾霭之中，有国画青绿山水的明艳兼浅绛山水的清新。&另外，他还善画墨彩山水，在其之前墨彩山水一般用艳黑作画；而他的墨彩山水用珠明料绘就，再加盖雪白。这种墨彩既可画得精细，又可画得粗放，&因在珠明料上盖上雪白，故烧成后有一种淡淡的紫色，画面柔和蕴藉，别有韵味。此类墨彩作品，工艺技巧独特，目前不见有仿品。&题识印款&汪野亭早期书法细劲娟秀，中晚期则刚劲丰腴。汪氏作品少长篇题款，一般都是题写一两句诗文后再落干支姓名款，但格式变化较多。&常见落款为：&野亭汪平&、&传芳居士汪野亭&、&野亭汪平画于珠山客次&、&翥山野亭汪平作于珠山客次&、&&传芳居士汪野亭于松墨馆&、&垂钓子汪野亭&、&野亭汪平写意&、&翥山汪野亭画&、&翥山野亭汪平写意&等。&常见印款为：&汪平野亭&、&平生&、&平山&、&汪平&、&老平&、&野亭&、&野亭氏&、&平印&、&汪&等------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
王琦为&珠山八友&之首，生于1884年，卒于1937年，享年53岁。其初以捏面人为生，后向邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本，后改学&扬州八怪&之一的黄慎，晚年的作品开始摆脱钱慧安和黄慎的影子，在继承中有了自己的特征，以写意人物画见长。笔墨(料)特征王琦传世之作较多，主要是人物画。1928年以前，其人物画的风貌中叮以看出学钱慧安的影子；后来学黄慎的笔...&
王琦为&珠山八友&之首，生于1884年，卒于1937年，享年53岁。其初以捏面人为生，后向邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本，&后改学&扬州八怪&之一的黄慎，晚年的作品开始摆脱钱慧安和黄慎的影子，在继承中有了自己的特征，以写意人物画见长。&笔墨(料)特征&王琦传世之作较多，主要是人物画。1928年以前，其人物画的风貌中叮以看出学钱慧安的影子；后来学黄慎的笔墨技法，并逐渐脱离前人窠臼形成自己的风格。&王氏尤其善神道人物和古典人物，赝品也以此类为多。从王氏人物画的笔墨特点来看，主要有以下几个特点：&一是王琦的人物画在乾隆粉彩的基础上，结合自己早年画瓷像的技艺，又吸收西洋画法，人物头部刻画细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，&光影富于变化，有西洋绘画晕染技法，立体感强，被后世称为&西画头子&。而模仿者往往是略加晕染，缺少细腻；稍有光影变化，但明暗层次不足；&人物缺少神1青，若表情生硬的瓷上肖像画。&二是王琦的人物画，勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，&有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。尤其中锋用笔，线条放达而又疏松，&比黄慎的线条更有力度，也更概括，并能在黄慎的基础上白成一格，做到运笔疏松却又结构紧凑，线条捭阎却又抑扬顿挫。而模仿品勾线生硬，运笔的顿挫之态做作，&笔力柔弱，线条零乱，不能较好地体现人物结构。&从王琦人物画的设色来看也有几个特点：&一是早年作品设色细腻，渲染层次丰富，有瓷像画的微妙变化；&二是既注重色彩的冷暖搭配，又不求浓重艳丽，具微茫之感；&三是以干笔皴描人物的衣袍，轻敷淡染，层次丰富，并常用点虱之法补充层次。而模仿品设色平板，少阴阳层次变化，特别是染色之后的点虱之法，&不随阴阳层次而变，徒有形式，不得要领。&另外在鉴定王琦作品时，从其书法的笔墨特点人手，也是十分关键的。王琦以草书题画，个人风格甚强，而且没有他人代书款的现象，&因此书法是鉴别王琦作品的重要依据之一。民国初年的老仿品，大都无意去模仿其书法，有的仿品尽管各方面摹造得都很像，但书法多是离题万里。&现代仿品很注意书法的模仿，并有专门题写王琦书体之人，但深研细究也只有其形，不得其骨。&题识印款&王琦早期作品少长篇题款，有时仅画图章。中年后作品题款较长，且以草书题记，书法起顿有致，苍劲纵横，散而有序，运古融今，颇有王羲之、怀素书风。&题款一般都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。&常见落款为：&西昌勾迷道人王琦写&、&西昌勾迷王琦写于珠山&、&西昌勾迷散人王琦写于珠山陶陶斋&、&西昌勾迷道人王琦写于珠山客次&等。&王琦题款中时而自称&陶迷散人&，时而自称&陶迷道人&，两者非笔误。&常见印款为：&西昌王琦&、&勾迷&、&陶迷画印&、&陶陶斋&、&碧珍&、&王琦画印&等。---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
王大凡生于1888年，卒干1961年，亨午73岁。15岁时拜汪晓棠为师，不仅学习陶瓷彩绘技法，而且学习中国画、诗词歌赋。早期作品笔法工整严谨，线条流畅细密，设色俊逸。晚期作品，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，线条放达，气势洒脱，以文人画中的&意兴&与陶瓷绘画巧妙地结合，画风纯正，与王琦人物画风格大相径庭，其&落地粉彩&技法，别具&格，在继承和发展陶瓷工艺...&
王大凡生于1888年，卒干1961年，亨午73岁。15岁时拜汪晓棠为师，不仅学习陶瓷彩绘技法，而且学习中国画、诗词歌赋。早期作品笔法工整严谨，线条流畅细密，&设色俊逸。晚期作品，深得清代大画家吴友如之法，用笔织秀，线条放达，气势洒脱，以文人画中的&意兴&与陶瓷绘画巧妙地结合，画风纯正，&与王琦人物画风格大相径庭，其&落地粉彩&技法，别具&格，在继承和发展陶瓷工艺的探索中，取得了新的成果。&笔墨(料)特征&王大凡早年的人物画多是富贵寿考、伏虎罗汉、八仙图等，晚年的人物画以木兰从军、闻鸡起舞、岳母刺字等内容为多，注重作品的时代性。&模仿品以其20世纪30、40年代的人物画为多，也有少量50、60年代的作品。从王氏人物画笔墨特点来看，主要有以下几个特色：&一是用笔用线遒劲，似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类，多是中锋用笔，朴拙、厚实、圆润，章法别致，有装饰味，&这是王大凡与王琦侧锋用笔画人物画的最大区别。而模仿品勾线难学其骨，少圆润劲拔之韵味，有的中、侧锋并用，不得要领。&二是人物脸部刻画细腻，讲究明暗变化，有西画中的素描关系和光影变化，晕染手法独特，立体感强。王氏画仕女以&丹凤眼&、&&樱桃嘴&冠之，特点鲜明，并形成一种惯用的程式。&三是人物画背景多勾描葱郁林木，竹石茅屋，野卉山花，染色青翠，草绿、翠绿、深绿几个层次明显，笔法一丝不苟。 　&&从王氏作品设色来看：一是画面绚丽照人，光彩艳发，画场面大、人物多的作品，总是根据主题需要，主角多用鲜艳夺目的色料(如胭脂红、西赤等)，&次要人物一般以赭、黄、蓝色陪衬；二是填色较厚实，人物画在双勾白描稿的基础上，多用浓重、深沉、艳丽的色彩，作多层次的渲染，注重明暗层次和冷暖变化，&有传统工笔重彩的艺术效果。模仿品设色染色平板，厚重之中少阴阳层次变化，色调过渡生硬，少润泽之感。&另外，王大凡研究出&落地粉彩&画法，不用玻璃白填底色，直接将色料填绘在瓷胎上，再罩雪白、水绿之类料色，简化工艺，画意更浓。&题识印款&王大凡书法以行书为佳，俊逸秀美，平淡见精妙，精审且遒丽。题款时多是在诗文后再落干支姓名款。&常见落款为：&黟山大凡王堃作于希平草庐&、&黟山樵子大凡写于昌江之希平草庐&、&黟山大凡王堃画于昌江&、&黟山王大凡画&、&希平居士昌江客次&、&&王堃画&等。&常见印款为：&大凡&、&王堃&、&王大凡作&等篆款。底款为&希平草庐&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
田鹤仙生于1894年，卒于1952年，享年58岁。先画山水，后专攻梅花，传世作品以梅花为多。田氏画梅，承元朝画梅大家王冕之法，用笔简练，墨色清淡。20世纪40年代以后，创立瓷画上的&梅花弄影&技法，虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。作品深厚朴茂，生意盎然，满纸留芳。笔墨(料)特征田鹤仙成熟时期的作品主要是梅花，赝品也以此类为多。田氏所画梅花作品以折枝梅花为...&
田鹤仙生于1894年，卒于1952年，享年58岁。先画山水，后专攻梅花，传世作品以梅花为多。田氏画梅，承元朝画梅大家王冕之法，用笔简练，墨色清淡。&20世纪40年代以后，创立瓷画上的&梅花弄影&技法，虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。作品深厚朴茂，生意盎然，满纸留芳。&笔墨(料)特征&田鹤仙成熟时期的作品主要是梅花，赝品也以此类为多。田氏所画梅花作品以折枝梅花为多，田氏画梅的笔墨特点如下：&一是以双勾偏锋着笔写枝干，墨色以淡、枯、渴为宜，不死勾轮廓，出笔有飞白的效果，笔法在转折变化中虚实相连，枯湿相间。笔下老枝苍古，斑驳粗壮，&收笔用浓料点苔藓，并以石青相破，尽显梅树苍劲老辣的质感和精神。老干间新枝纵横，出笔利落，勃勃向上，枝桠抱体，梢欲浑全。&枝丫讲究穿插造型，如&女&字形、&丫&字形、&井&字形等传统章法运用极妙，扭曲处更是似有若无，变化之妙，极富韵致。而仿品在画枝干时不得笔墨韵味，&要么勾勒太死，要么脱略过度。&二是用圈梅法画梅朵，双勾着色，正、侧、偃、仰、背等朝向生动，圈花圆中带方，方中显圆，出笔随意，点染凝重。梅朵的布局少不寒碜，多不杂乱，姿态生动，&映带有情。而模仿品要么稀疏，要么杂乱，花朵形态雷同，刻意之气很重，形神韵律相差甚远。&三是田氏画梅多是在画画的左右下角以三七之法起笔，而且靠近画面起笔处的梅干总是虚淡，具有画意无边的意趣。而模仿品多是不知虚实，一笔到头，僵直呆滞。&从田氏画梅花的设色来看：&一是画梅干时多皴赭黄，斑驳转折之处笔重色浓，而梅枝多着淡青，冷暖相济，枝嫩梢细。&二是以圈梅法勾勒花朵后，都依形填上玻璃白，再作少许晕染，薄而不淡，艳而不厚，最后以艳黑勾点花蕊，少不寒碜，吐色争妍。而模仿品设色徒有形式，不得要领。&另外，田氏画梅花多是只画梅枝，不画背景，以&梅花弄影&技法衬以绰约的梅花树影，使画面增添了无限的美感。&而模仿品却死死抓住这一特点，故作&影子&，生硬套用&梅花弄影&法，相衬出来的梅影在笔墨的浓淡方面把握不准；而且主观用以冷色调，&出笔僵硬与主画面的花枝不但没有相得益彰，而且死板局促。从整体画画来看，田氏作品梅满字多，焰红似火，开合有情，春意盎然。又无填塞之感，&文雅的诗词与挺秀的书法，配以朱文小篆方印，充分体现了中国文人画的气质。而模仿品画面上的书法，在谋篇布局上总是摆布单一，难以达到田氏水准。&题识印款&田鹤仙的书法筋骨丰润，去妩媚之气，很有个性。田氏作品一般都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。&常见落款为：&荒园老梅田隺仙写于珠山&、&梅花主人隺仙田青写于珠山古石斋&、&&隺仙田青写于珠山&、&荒园老梅田隺仙写&、&田隺仙写于珠山&等。&常见印款为：&隺仙&、&田印&。&隺仙&篆书方章中的&仙&字，单人旁顶天立地，&山&字小而居下边，特具个性。&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
程意亭生干1895年，卒于1948年，享年54岁。17岁时就读于江西省立甲种工业窑业学校图画科，先师从潘陶宇、张晓耕研习花鸟画，后到上海拜浙派花鸟画家程瑶笙为师。20世纪30年代初，曾在浮梁县立初级职业学校饰瓷科任教。程意亭工粉彩花鸟，一生勤奋，传世作品较多。笔墨(料)特征程意亭以小写意笔法作花鸟画，清新灵动，意趣高华，恬淡冲和，风格独具。从程氏花鸟画的笔墨...&
程意亭生干1895年，卒于1948年，享年54岁。17岁时就读于江西省立甲种工业窑业学校图画科，先师从潘陶宇、张晓耕研习花鸟画，后到上海拜浙派花鸟画家程瑶笙为师。&20世纪30年代初，曾在浮梁县立初级职业学校饰瓷科任教。程意亭工粉彩花鸟，一生勤奋，传世作品较多。&笔墨(料)特征&程意亭以小写意笔法作花鸟画，清新灵动，意趣高华，恬淡冲和，风格独具。从程氏花鸟画的笔墨特点来看，主要有以下几个方面：&一是程氏画花鸟，多用勾描填色之法，讲究骨法用笔，线条细润劲挺，工整圆润，刚柔相济。特别是以&钉头鼠尾&描法勾勒的花叶，行笔有繁有简，有粗有细。&而仿制品的勾勒多落笔随意，收笔飘浮，凝涩枯竭，笔韵含蓄不足，少韧练之气。&二是程氏画鸟惯用工笔丝羽法，在勾勒的基础上，用尖细的枯笔丝羽，再以色罩染，以求鸟的羽毛整体有厚度，工细入微，严谨精致。而模仿品细腻不够，层次缺少，&工整者多板实僵硬，用工少者又显单薄，丝羽之法难得要领。&三是程氏画鸟头部均较大，但鸟的形体却很生动，有人问他是否合适，他说：&一幅花卉翎毛画上的鸟，多半是作为主将出现，头小就不威武，更难传神。&&而模仿品有的执意将鸟头画大，但人而无神，生搬硬套反而使鸟缺少灵性。&&另外，程意亭花鸟画的设色，也是鉴定其作品真伪的重要因素，有以下几个特点：&&一是程氏所用颜料经过自己的漂研凋配，色泽妍丽而不娇媚，在填色时义能轻拂丹青，以薄为贵，呈现出特有的清丽娟秀，既有文人画清雅的一面，&又有工笔重彩的艳丽，艳者无飘浮感，淡者也非苍白无神，厚重浅淡之处，均以笔法皴擦染而成。&&二是填色下艺达到运用自如，驾轻就熟的程度。如程氏画花多用胭脂红洗染，浓淡相宜，过渡自然，颜色莹润；而填画荷花却着意淡雅，表现到赭色，既丰富画面色彩，&又增添了生活的真实。而模仿品设色、染色平板，少冷暖过渡，特别是用色生硬，往往以色料堆填以求艳丽，鉴赏者用手触摸有起棱之感--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------程意亭英年早逝，壮志未酬。病逝时在其卧室内存有大量的白瓷板及宣纸画稿，其长子程永建请刘雨岑先生在其完成画作而未题款的《松鹤图》瓷板画上补款题云：&&先君讳意亭，毕生从事艺术，颇负声誉，不幸恸十月之二十三日逝世，检点遗物，仅存此瓷板而已，恳世伯刘雨岑代为题款，藉垂永久。戊子仲冬翥山程永建谨志。&&此乃对程意亭先生一生最后的纪录。但由刘雨岑先生题款的《松鹤图》瓷板画有两幅存世，并在不同收藏者手中，笔者多次与相关专家研究分析，此事难以定论，&有待进一步研究。&题识印款&程意亭作品题款有两种字迹，一是程氏亲笔所书，书体绵柔秀美，笔法稳健舒缓。程氏作品少见长篇题款，一般都是题写&两句诗文后再落干支姓名款。&常见落款为：&意亭写&、&程甫意亭写&、&翥山程意亭&、&意亭程甫之笔&、&翥山樵子程意亭&、&翥山樵子程意亭写于佩古斋&、&&翥山程意亭写于珠山佛印湖畔&等。&另一类是他人代书款，书体劲拔，格式工整，多诗词。此类题款系民国时期景德镇专事题款之人所为，此种字体在同时期其他瓷画名家作品中也能见到。&如同时期瓷画家叶振嘉的作品上也是此种字体，从两种题款比较中，可看到字体完全出自一人之手。民国时期，某些瓷画家请人代写款的现象时有出现，&因此在鉴定程氏作品时，不能只从题款来判定，尤其是此类代书款作品，要多从其他各方面来鉴定其真伪。&程氏作品常见印款为：&程印&、&程氏&、&程&、&程甫&、&意亭&等---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
刘雨岑是&珠山八友&中年纪最轻的一位，生于1904年，卒于1969年，享年65岁。年少时就读于江西省立甲种陶瓷工业学校，系潘陶宇之弟子，曾参与创立&瓷业美术研究社&，并为王琦之义子。1949年前，先后在&浮梁县立陶业学校&、&珠山国瓷艺专&、&东方艺专&等校任教。1949年后曾任江西省美协副主席、景德镇市美协主席。1956年，在轻工业部陶瓷研究所供职。195...&
刘雨岑是&珠山八友&中年纪最轻的一位，生于1904年，卒于1969年，享年65岁。年少时就读于江西省立甲种陶瓷工业学校，系潘陶宇之弟子，&曾参与创立&瓷业美术研究社&，并为王琦之义子。1949年前，先后在&浮梁县立陶业学校&、&珠山国瓷艺专&、&东方艺专&等校任教。&1949年后曾任江西省美协副主席、景德镇市美协主席。1956年，在轻工业部陶瓷研究所供职。1959年，由景德镇市人民政府授予&陶瓷美术家&称号。&刘雨岑的陶瓷艺术成就，得到了我国著名戏剧大师田汉的称颂。&笔墨(料)特征&刘雨岑以画花鸟著称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年代的花鸟画，传统风格突出，50、60年代的作品融入了装饰性特点，&目前模仿品以30、40年代作品为多，也有少量50、60年代的作品。从刘氏花鸟画笔墨特点来看，主要有以下几点：&一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为精致，有的接近工笔一路。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，&叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力求生动有变化、有韵味，设色秀逸，处处可见匠心。&二是20世纪50、60年代作品写意性较强，画面更简练。如50年代画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构思精巧，笔法写意，花鸟和蔬果笔墨纤秀工致，&格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年代的作品，还特别注重画面与器形的结合，其中不少画面是画于&开堂子&里面。&三是刘氏画禽鸟的灵动性特点显著，精细之中不刻板，笔情墨趣颇足，又能较好地把握粉彩料色的肌理变化，用以表现禽鸟茸毛的质感。&如20世纪40年代所画的《暖春图》，画面中心绘一窝小鸟嗷嗷待哺，鸟的茸毛惟妙惟肖。还有《竹篱麻雀图》中的三只落篱麻雀，顾盼生姿，以工笔手法表现得细微生动，&意趣渺远，妙诣独到。而模仿品的笔法稚嫩、潦草、浮躁。刘氏笔墨之精妙，绝非一般之人一朝一夕能刻意求得。如以模仿占占与扫中刘氏作品真迹对比，&以上几点&睹自明。&从设色来看，&一是花朵双勾填彩，敷色娇美鲜丽，叶子正侧疏密有变化，色彩丰富，勾勒挺劲；&二是秀石以扁笔斧劈皴表现，敷染淡青，讲究冷暖；&三是与主画面相配的数朵闲花、几片竹叶以及随风青草，总是略施淡彩，以求傅色典雅、清新、明净，达到轻拂丹青、以素净为贵的画境。&而模仿品设色平板，染色少精妙层次变化，特别是色彩的冷暖过渡，不具渐次之微细变化。&另外，刘雨岑创立了&水点桃花&技法，画花时用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的&玻璃白&底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。&刘雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的笔墨技巧，他娴熟地运用粉彩彩料，掌握油性特点，在坚硬光滑的瓷胎釉面上，表现出绘画艺术的韵致。&他在文中写道：&记得过去，我在瓷上表现桃花时，由于对料性掌握得不够，以玻璃白掺染洋红点出桃花，烧后成色发乌，后来经过反复试验，采取先以玻璃白作花，&再在其上以洋红点出的办法，才得出国画桃花的效果来。由此可见，要用祖国最具有民族特色的国画，来装饰最具有优良传统的瓷器，使它们结合在一起，&成为我国民族文化中一朵永开不败的鲜花，作为陶瓷美术工作者，除了要对料性、对瓷画有丰富的经验和技巧之外，还必须熟谙国画用墨用色的技法。&&刘氏画桃花风格独特，技巧孤绝，是鉴别其作品真伪的重要依据。&题识印款&刘雨岑的书法结体平稳，意度雍容，以行书题款，少见长篇题款，一般都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。&常见落款为：&雨城&、&刘雨岑写&、&澹湖渔刘雨岑写&或长题款&澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盫暖风和窗下&、&&澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盫之南轩&等。&常见印款为：&玉成&、&雨城&、&雨岑&、&平氏&、&竹&、&人&等。&刘氏20世纪50、60年代的作品，好用&竹&字印，王锡良先生曾问何故，刘曰：&吾好竹，竹字写成印章好看，就此而已。&曾有人对此不知，&错认&雨&字，此印与刘氏姓氏无关。&刘雨岑先后用过&刘玉城、刘雨城、刘雨岑&三个名字。从其作品分析和其子刘平先生回忆，&刘玉成&是刘氏父母所取原名，&主要用于就读江西省立甲种陶瓷工业学校之前和就读期间；陶校毕业后到景德镇画瓷初期用&刘雨城&；&20世纪40年代末期和50年代，并用&刘雨城、刘雨岑&；50年代末期至60年代末期，只用&刘雨岑&。把握刘氏姓名沿用的年代，在鉴定其作品时，是断代的重要依据--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
海兽葡萄镜现在的价格，在收藏领域，铜镜一直归属于杂项，长期市场待遇不高。不过从2010年开始，铜镜市场突然呈现出爆发式增长。&2008年嘉德秋拍，一件估价只有55万的元代缠枝花卉镜拍出了100.8万元的价格，震惊业内，其实这仅仅是开始。2009年秋拍，一件唐代海兽葡萄镜以268.8万元成交。2010年秋拍，一件唐代海兽葡萄镜以超过1495万元成交，打破了铜镜...&
海兽葡萄镜现在的价格，在收藏领域，铜镜一直归属于杂项，长期市场待遇不高。不过从2010年开始，铜镜市场突然呈现出爆发式增长。&&2008年嘉德秋拍，一件估价只有55万的元代缠枝花卉镜拍出了100.8万元的价格，震惊业内，其实这仅仅是开始。2009年秋拍，&一件唐代海兽葡萄镜以268.8万元成交。2010年秋拍，一件唐代海兽葡萄镜以超过1495万元成交，打破了铜镜拍卖的纪录。&这些数字说明中国古代铜镜的价值正被市场认可，尤其是唐代铜镜以及汉代铜镜。&-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&海兽葡萄镜现在的价格，北京故宫博物院内收藏有一块&海马葡萄镜&。其直径为12.1厘米，厚0.9厘米，重580克。铜镜呈圆形，沿较高，背面中为异兽钮。&钮的周围分内外两轮区，其间有一周凸棱相隔，四周饰有姿态相同、侧伏于地的四海马，海马周围是枝条交错缠连的葡萄纹，枝叶上有雀鸟飞落，百态千姿。&纹饰全部为浮雕式，此镜古朴典雅，图案奇特逼真，制作精良。&　　参拍流程：&　　1：初审&&先将图片及详细信息发到以下邮箱，并注明您的姓名、电话、所在城市；&　　2：初审通过，会对您的藏品进行年代和价值的初步评估分析（只供参考）；&　　3：复审：将您的藏品带到公司由权威鉴定专评估鉴定；&　　4：签定委托拍卖合同；&-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
唐代青铜镜价格受收藏热的风靡，现在价格一路走俏。市场可谓是供不应求。如果您有字画、瓷器、玉器、杂项想鉴定，出手，请联系　　铜镜的纹饰工艺，既反映器物的主题内涵，也是铜镜最具美学价值的部分。它涵盖了各种几何、动植物、神兽仙人、民间故事、生活百态、祈愿祝福等内容，反映了中国人传统的审美情趣。唐代多用瑞兽纹、四神纹、花鸟纹、宝相花纹、海兽葡萄纹、十二生肖像纹等纹饰...&
唐代青铜镜价格受收藏热的风靡，现在价格一路走俏。市场可谓是供不应求。&如果您有字画、瓷器、玉器、杂项想鉴定，出手，请联系&　　铜镜的纹饰工艺，既反映器物的主题内涵，也是铜镜最具美学价值的部分。它涵盖了各种几何、动植物、神兽仙人、民间故事、生活百态、祈愿祝福等内容，&反映了中国人传统的审美情趣。唐代多用瑞兽纹、四神纹、花鸟纹、宝相花纹、海兽葡萄纹、十二生肖像纹等纹饰，还有狩猎纹镜、打马球镜、人物宴乐镜等等，&体现了当时人们生活的一个侧面。此外，唐代及以后的铜镜上出现了大量反映道教文化的纹饰，佐证了道教在人们社会生活中产生的影响。&　　下面再来和大家分享下唐代青铜镜的价格：&　　战国 喜鹊猴子镜起拍价为5,000,000--6,000,000成交价为6,050,000；&　　隋 &传闻仁寿&铭昆仑奴镜起拍价为3,500,000--5,000,000成交价为3,850,000；&　　唐海兽葡萄镜起拍价为300,000--500,000成交价为880,000 ；&　　唐透腿双凤镜起拍价为300,000--600,000成交价为528,000&　　十二生肖青铜镜起拍价为50,297--64,668成交价为384,188 ；&　　青铜镜起拍价为57,482--86,224成交价为169,675&　　东汉车马画像同模镜起拍价为150,000--250,000 成交价为165,000 ；&东汉东王公西王母画像镜起拍价为100,000--200,000 成交价为132,000元。　　参拍流程：&　　1：初审&&先将图片及详细信息发到以下邮箱，并注明您的姓名、电话、所在城市；&　　2：初审通过，会对您的藏品进行年代和价值的初步评估分析（只供参考）；&　　3：复审：将您的藏品带到公司由权威鉴定专评估鉴定；&　　4：签定委托拍卖合同；----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
砚亦称为研，汉代刘熙写的《释名》中解释：&砚者研也，可研墨使和濡也&。它是由原始社会的研磨器演变而来。初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。至汉时，砚上出现了雕刻，有石盖，下带足。魏晋至隋出现了圆形瓷砚，由三足而多足。箕形砚是唐代常见的砚式，形同簸箕，砚底一端落地，一端以足支撑。唐、宋时，砚台的造型在使用中得到了多样化的发展，...&
砚亦称为研，汉代刘熙写的《释名》中解释：&砚者研也，可研墨使和濡也&。&它是由原始社会的研磨器演变而来。初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。&至汉时，砚上出现了雕刻，有石盖，下带足。魏晋至隋出现了圆形瓷砚，由三足而多足。箕形砚是唐代常见的砚式，形同簸箕，砚底一端落地，一端以足支撑。&唐、宋时，砚台的造型在使用中得到了多样化的发展，砚材的运用也极为广泛，其中以广东肇庆的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃洮州的洮河砚、&山西绛县的澄泥砚最为突出，称&四大名砚&。 如果您有字画、瓷器、玉器、杂项想鉴定，出手　　砚，也称&砚台&，被古人誉为"文房四宝之首"。因为墨须加水发磨始能调用，而发墨之石刑则是砚。&其中有陶、泥、砖瓦、金属、漆、瓷、石等，最常见的还是石砚。可以作砚的石头极多，我国地大物博，到处是名山大川，自然有多种石头。&产石之处，必然有石工，所以产砚的地方遍布全国各地。如果您有字画、瓷器、玉器、杂项想鉴定，出手，请联系　　最著名的是广东肇庆的端砚、安徽的歙砚、山东鲁砚、江西龙尾砚、山西澄泥砚。砚台的讲究是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易发墨而不吸水。&有的有乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。&虽同出一地，其石质也有所不同，如有青花、天青者、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹金星、罗纹、眉子、红丝、燕子、紫金石、龟石、等。&石佳还须工精，砚台的雕工制作早已形成了一门艺术，从取石、就料、开型、出槽、磨平，雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用，&以其名贵只能作古董观赏、珍藏，而舍不得濡水发墨了。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者，有以名人用而贵者等等。&-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯……联系：　　清末三大家作品现在市场价格，指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后，日趋衰退。在技法上尚能称雄的有任伯年、长干勾勒、师古而能创新意。吴昌硕、赵之谦别开近代绘画的新局面，他们致力以金石篆籀入画，又善诗工书，别开蹊径：　　1.任伯年（） 名颐，字伯年，号小楼，浙江萧...&
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯&&联系：&　　清末三大家作品现在市场价格，指任伯年、吴昌硕、赵之谦三人。清代的花鸟画、从乾隆以后，日趋衰退。在技法上尚能称雄的有任伯年、长干勾勒、&师古而能创新意。吴昌硕、赵之谦别开近代绘画的新局面，他们致力以金石篆籀入画，又善诗工书，别开蹊径：　　1.任伯年（） 名颐，字伯年，号小楼，浙江萧山人，祖籍山服，后辄署名山服任伯年。劝承家学，其后得任熊（一八二三－一八五七）推介，&师承任薰（一八三五－一八九三 ），画艺益进。卖画海上，声誉赫然，是为上海画派重要创始人，影响深选。　　2.吴昌硕（）初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师。　　3.赵之谦（），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰&二金蝶堂&、&苦兼室&，&官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。&　　历年名人字画的成交记录：　　1、张大千 嘉耦图 立轴 水墨纸本 　 1.6亿&　　2、齐白石 松柏高立图-篆书四言联 4.255亿&　　3、徐悲鸿 九州无事乐耕耘 镜心 设色纸本 2.668亿　　4、傅抱石 年作 毛主席诗 2.3亿&　　5、李可染 万山红遍 镜心 设色纸本 2.9325亿　　6、陆俨少 杜甫诗意册 一百开选六 7000万&　　7、黄胄 驯马图 6000万&　　8、黄宾虹 壬辰（1952年）作 山川卧 5290万&---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯……联系　　大清官帽顶戴价格怎么样？顶戴清朝皇帝的朝冠有冬夏之分，是皇帝在朝会、祭祀时戴的礼帽。冬朝冠面为熏貂和黑狐，夏朝冠面为玉草。无论冬夏朝冠皆帽檐上仰，覆以珠穗，正中饰三层金顶，每层间饰以一等大东珠一颗，环绕金顶周围，饰以四条金龙，龙的头上、脊背各镶嵌一颗一等大东珠，四龙口中各衔一颗大东珠，帽后饰一等东...&
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯&&联系&　　大清官帽顶戴价格怎么样？&顶戴清朝皇帝的朝冠有冬夏之分，是皇帝在朝会、祭祀时戴的礼帽。冬朝冠面为熏貂和黑狐，夏朝冠面为玉草。无论冬夏朝冠皆帽檐上仰，覆以珠穗，&正中饰三层金顶，每层间饰以一等大东珠一颗，环绕金顶周围，饰以四条金龙，龙的头上、脊背各镶嵌一颗一等大东珠，四龙口中各衔一颗大东珠，&帽后饰一等东珠七颗，皇帝的朝冠上共饰有二十二颗大东珠。&&&清代官帽与历代截然不同，凡军士、差役以上军政人员都戴似斗笠而小的纬帽，按冬夏季节有暖帽、凉帽之分，还视品级高低安上不同颜色、质料的&顶子&，&帽后拖一束翎羽(分为花翎及蓝翎)。花翎花翎是带有「目晕」的孔雀翎，一般都赐予六品或以上，翎上有&眼&(羽毛上的圆斑)，并有单眼、双眼、三眼之别，&眼多者为贵，只有功勋卓著的大臣才被赏戴三眼花翎及双眼花翎。&&官帽顶子分为三层，上为金属顶，中为球型或尖型宝珠，下为金属底座，用所饰的珠宝的数目及颜色来加区别.&-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯……联系　　大清官帽椅价格怎么样？明代的官帽椅不尚繁琐装饰，造型简洁，通体光素无纹。一般扶手与前立柱作弧形连接，靠背板与扶手下的镰刀把，皆作双弯，椅背、扶手、鹅脖、连帮棍等构件多为Ｓ形柔美曲线状，一方面扩大着起坐空间，一方面又适应着人体坐势和体形的需要。椅腿下粗上细，给人以稳重感。大清官帽椅价格　　大清官帽椅...&
如果您想购买到代的瓷器，名人字画，玉器，宝石，手镯&&联系&　　大清官帽椅价格怎么样？&&明代的官帽椅不尚繁琐装饰，造型简洁，通体光素无纹。一般扶手与前立柱作弧形连接，靠背板与扶手下的镰刀把，&皆作双弯，椅背、扶手、鹅脖、连帮棍等构件多为Ｓ形柔美曲线状，一方面扩大着起坐空间，一方面又适应着人体坐势和体形的需要。&椅腿下粗上细，给人以稳重感。&大清官帽椅价格　　&大清官帽椅近期拍卖如下：&&在2014年保利秋拍&游艺&&&大家之家&当代黄花梨家具集珍&上，&&林锐群设计监制的&紫檀嵌百宝花鸟纹四出头官帽椅&，拍出了5865000元的价格。这是当代黄花梨家具首次试水拍卖市场。拍卖现场，&新锐家具设计师林锐群的四件作品颇受关注。林锐群出生于雕刻世家，他的作品多采用百宝嵌工艺、掐丝珐琅等中国传统手工艺，但他不拘泥于古法，&通过古今结合的尝试，找寻当代家具设计的美学坐标。&这次拍卖可以给业内带来一种启发：当代黄花梨家具同样具备多重价值。&&大家之家董事长林庆财表示，本次拍卖给当代优秀高端家具设计师提供了展示的平台，也为当代优秀作品接近更多藏家创造机会。&官帽椅是明代硬木家具的典型代表，它比宝座（皇帝专用）形体略小，比普通靠背椅形体稍大，主要供贵族、文人士大夫阶层使用。&椅身由靠背、扶手、座面、椅腿四部分构成，无束腰。因靠背上部的枕木（又叫&搭脑&或&搭脑梁&）中间高出，&左右两端微微起翘（起翘幅度过大就成了灯挂椅靠背的形式），形如古代官帽而得名。搭脑探出头的叫&四出头式官帽椅&，&不出头的则称&南官帽椅&。官帽椅四平八稳，视觉凝重，堪称明清椅类的代表。靠背多为独板，根据人体的脊柱形状制作出一定曲度，&从侧面看，呈&S&形。靠背板按装饰风格可分局部雕饰和光板两种。雕饰是指在靠背板上部，在团形、&方形或云头形框架内浮雕或透雕出简洁的富有吉祥寓意的形象，如牡丹、茶花、麒麟、蟠螭等。光板是不上雕刻，以木材的天然纹理作装饰。&搭脑与扶手呈阶梯状，搭脑高，扶手低，功能清晰。椅腿均一木连作，并采用传统木架结构建筑的&收分&技术，下粗上细，端庄稳重，多以圆腿直足为主，&&有侧脚、无马蹄、无托泥&。有的椅下有承脚的矮榻。&------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）
传说中，在幽蓝的海底住着一群美人鱼，它们平时用海蓝宝石作为自己的饰品，打扮自己，一旦遇到关键时刻，只须让宝石接受阳光的照射，就可以获得神秘的力量来帮助自己。因此，海蓝宝石还有一个别称&人鱼石&，这与三月的双鱼座恰好彼此映照。无论是东方还是西方，都把水看做生命之源，而三月正是地球上一切生灵开始活跃起来的时间，所以具有&水&属性的海蓝宝石就被界定为三月的诞生石，...&
传说中，在幽蓝的海底住着一群美人鱼，它们平时用海蓝宝石作为自己的饰品，打扮自己，一旦遇到关键时刻，只须让宝石接受阳光的照射，&就可以获得神秘的力量来帮助自己。因此，海蓝宝石还有一个别称&人鱼石&，这与三月的双鱼座恰好彼此映照。无论是东方还是西方，都把水看做生命之源，&而三月正是地球上一切生灵开始活跃起来的时间，所以具有&水&属性的海蓝宝石就被界定为三月的诞生石，象征着沉着、勇敢和聪明。西方人普遍认为，&佩戴海蓝宝石能够使人具有先见之明 。随着科学的发展，关于诞生石拥有避邪护身的魔力、能带来好运之类的说法，人们已经不再深信不疑。&但是，作为一种文化沉淀和美 好期许，佩戴诞生石的习俗会继续流传下去。&海蓝宝石是最具疗效的水晶可改善呼吸系统的毛病，加强表达能力、说服力、企划能力，亦可保护旅行者平安。含地、水、火、风四大元素，&具强大的治疗、净化、灵通力量。在过去，消费者印象中的海蓝宝石一般裂纹、杂质较多，多被加工为挂件、手链、项链。而近年来，由于勘探技术的提高，&发现了新的矿区，市面上也相继出现了许多个头较大、干净、颜色深的海蓝宝石戒面。在价格方面海蓝宝石比较划算，普通的珠链按条或克计算，&档次较高的品种多按克拉计算，每克拉的价格几百到几千元不等;大粒昂贵的海蓝宝石一个戒面有100多克拉，价格在几十万元。&虽然相对于钻石、翡翠等名贵珠宝，海蓝宝石的知名度并不高，但近几年随着女性对首饰的追捧度提高，性价比高的海蓝宝石也进入到消费者视野&&&海蓝宝石拍卖历史成交记录&拍品名称 & & & & & & & & & &估价（万） & & & &成交价（万） & & & & 拍卖日期&粉红碧玺、海蓝宝石、堇青 & & & &18-28万 & & & & &25万 & & & & & &&海蓝宝石及钻石 & & & & & & & & &5-8万 万 & & & & 22.5万 & & & & &&64.07克拉天然八角形 & & & & & & 17.5-19万 & & & &22.43万 & & & & &清中期 海蓝宝石如意童子 & & & & 15-25万 & & & & &17.25万 & & & & &18k黄金/pt900铂金 & & & & & & & 10-12万 & & & & &17.25万 & & & & &海蓝宝石钻石耳环 & & & & & & & &9.8-14万 & & & & 14.16万 & & & & &80.67克拉天然海蓝宝 & & & & & & 11-15万 & & & & & 13.8万 & & & & &海蓝宝石钻石吊坠&& & & & & & & 9-12万 & & & & & 13.44万 & & & &&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）&
和田青玉在和田玉中是硬度最高的，玉质细腻温润、玉色深重且纯正一致，整体呈现刚劲之气，寓意着基业长青，所以从古至今一直都是国玺的主要选材，历代封建王朝的传国玉玺均为青玉材质，代表清王朝最高皇权的清二十五方宝玺中，有13枚都是青玉玉玺，所以玉器专家都称和田青玉为&帝王之玉&。中国人喜爱玉的历史由来已久，而在中国玉石中，新疆和田玉最负盛名，在《史记》里就提到过和田...&
和田青玉在和田玉中是硬度最高的，玉质细腻温润、玉色深重且纯正一致，整体呈现刚劲之气，寓意着基业长青，所以从古至今一直都是国玺的主要选材，&历代封建王朝的传国玉玺均为青玉材质，代表清王朝最高皇权的清二十五方宝玺中，有13枚都是青玉玉玺，所以玉器专家都称和田青玉为&帝王之玉&。&中国人喜爱玉的历史由来已久，而在中国玉石中，新疆和田玉最负盛名，在《史记》里就提到过和田&其山多玉石&。&从股市到楼市，如今玉石也成了一种热门投资，在众多玉石中和田玉收藏文化积淀较为深厚，具有很好的收藏基础，尽管已经价处高位，其升值空间依旧被看好。&&&&和田青白玉原石历看拍卖成交记录（部分）&清 和田青白玉童子戏金蟾 74.75万 &清 和田青白玉籽料巧雕观 42万 &清 和田青白玉籽料灵芝观 40万 &清乾隆 御制和田青白玉云 39.2万 &和田青白玉鞍马 （一对） 25.3万 &车绍国雕和田青白玉踏雪寻 22.4万 &和田青白玉籽料秋山行旅纹 14.56万 &&&&近年来，和田玉籽料产量逐年下降，从原来的十吨以上减少到每年现在的两三吨，而优质的白玉籽玉更是稀少，&由此看来，和田玉的未来一定会有越来越大的升值空间。近几年，在一些国内外的大型拍卖会，有几十件超过一千万元价格的和田玉玉器被拍卖成功，&且成交纪录不断被刷新，和田玉的收藏价值举世瞩目。在中国玉石中，新疆和田玉最负盛名。由于我国传统珠宝行业习惯用产地来命名一些珠宝玉石品牌，&和田玉一词一直被沿用下来。而根据国家&产地不参与定名&的规则，2003年新版国家标准中明确规定，这些由产地演变而来的玉石品种名称不再具有产地意义。&通俗地说，只要其中的透闪石矿物含量达到国家规定的标准，都可以称为和田玉，不论是产自新疆还是产自青海、俄罗斯或者是韩国、&加拿大等地的玉石在珠宝玉石鉴定证书上都会被冠冕堂皇的出具&和田玉&字样。&--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------&藏品送拍联系人冯经理 & & & & & & & & & & & & &电话：Q &Q: &微信: ywxk邮箱: 地址：深圳市罗湖区南湖路国贸商业大厦34层（整层）