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下一站，你会遇见谁的梦想？
你说无论我变成什么样子，你都不会离开我，于是我摘下了面具，看到了落荒而逃的你。
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美麗畫作背後的動人故事～超寫實冰山粉彩畫
「比起超寫實的美麗畫作本身，或許背後的故事更讓人感動。」
來自美國紐約的藝術家Zaria Forman利用粉彩在畫布上繪製一座座的冰山，冷列酷寒的情境完美的表現在畫作中，讓人光是用看的就想多穿幾件大衣。冰山與海水的質感在精準的用色之下顯得極其到位，尤其是對光線的掌握更是沒話說，若不說穿，真會有許多人以為這是哪位攝影大師的作品啊～
Forman之所以選擇冰山為繪畫主題，其實是因為母親的關係。原來她的母親一直希望有機會能夠親自到訪北極，看看那壯闊絕美的冰山海景。而她也一直將這個願望放在心上，但母親的身體因受病痛折磨，早已無法負荷如此極端的氣候，甚至就連飛行的航程對她來說也是一大考驗，一直到母親離開人世，都未能幫她了卻這個心願。
Forman最終還是將她母親帶往了格陵蘭，遵守了母女之間的約定，她將骨灰撒落在冰山與海水中，用她的眼睛幫母親看看這世界上最古老的自然寶藏，以及那美麗夢幻的極光。她在回憶起這段往事時如此說著：「她已經成為這片她最愛的美麗景色中的一部分了～」
繪製一幅幅的冰山除了是表達對母親的思念之外，同時她也將作品的銷售利潤捐到關注全球暖化的公益組織中，希望透過美麗的畫作為環保做出一點貢獻。不管是關懷自然的大愛，或是思念至親的情感，都讓人為之動容，有時欣賞作品如果能了解背後創作的真正涵意，會使這些作品更顯得美麗，寒冷的冰山似乎也不再那麼寒冷了～
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消失的故乡 The Vanishing Hometown
我们都或多或少对乡村有着记忆，那可能是我们年幼时度过童年的爷爷家，也可能是我们父母期待我们回家的地方，或者是我们曾经在亲戚家看过星星和萤火虫的田野，而现在，我们在都市越来越好，那乡村可能逐渐演变成一个符号、一个名词，最终是一段回忆。但是，无论迁徙到哪儿，乡村，永远都是我们最初的故乡。
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史铁生：我希望成为她的骄傲
现在我才想到，当年我总是独自跑到地坛去，曾经给母亲出了一个怎样的难。
她不是那种光会疼爱儿子而不懂得理解儿子的母亲。她知道我心里的苦闷，知道不该阻止我出去走走，知道我要是老呆在家里结果会更糟，但她又担心我一个人在那荒僻的园子里整天都想些什么。我那时脾气坏到极点，经常是发了疯一样地离开家，从那园子里回来又中了魔似的什么话都不说。母亲知道有些事不宜问，便犹犹豫豫地想问而终于不敢问，因为她自己心里也没有答案。她料想我不会愿意她限我一同去，所以她从未这样要求过，她知道得给我一点独处的时间，得有这样一段过程。她只是不知道这过程得要多久，和这过程的尽头究竟是什么。每次我要动身时，她便无言地帮我准备，帮助我上了轮椅车，看着我摇车拐出小院；这以后她会怎样，当年我不曾想过。
有一回我摇车出了小院；想起一件什么事又返身回来，看见母亲仍站在原地，还是送我走时的姿势，望着我拐出小院去的那处墙角，对我的回来竟一时没有反应。待她再次送我出门的时候，她说：&出去活动活动，去地坛看看书，我说这挺好。&许多年以后我才渐渐听出，母亲这话实际上是自我安慰，是暗自的祷告，是给我的提示，是恳求与嘱咐。只是在她猝然去世之后，我才有余暇设想。当我不在家里的那些漫长的时间，她是怎样心神不定坐卧难宁，兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求。现在我可以断定，以她的聪慧和坚忍，在那些空落的白天后的黑夜，在那不眠的黑夜后的白天，她思来想去最后准是对自己说：&反正我不能不让他出去，未来的日子是他自己的，如果他真的要在那园子里出了什么事，这苦难也只好我来承担。&
在那段日子里&&那是好几年长的一段日子，我想我一定使母亲作过了最坏的准备了，但她从来没有对我说过：&你为我想想&。事实上我也真的没为她想过。那时她的儿子，还太年轻，还来不及为母亲想，他被命运击昏了头，一心以为自己是世上最不幸的一个，不知道儿子的不幸在母亲那儿总是要加倍的。她有一个长到二十岁上忽然截瘫了的儿子，这是她唯一的儿子；她情愿截瘫的是自己而不是儿子，可这事无法代替；她想，只要儿子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又确信一个人不能仅仅是活着，儿子得有一条路走向自己的幸福；而这条路呢，没有谁能保证她的儿子终于能找到。&&这样一个母亲，注定是活得最苦的母亲。
有一次与一个作家朋友聊天，我问他学写作的最初动机是什么?他想了一会说：&为我母亲。为了让她骄傲。&我心里一惊，良久无言。回想自己最初写小说的动机，虽不似这位朋友的那般单纯，但如他一样的愿望我也有，且一经细想，发现这愿望也在全部动机中占了很大比重。这位朋友说：&我的动机太低俗了吧?&我光是摇头，心想低俗并不见得低俗，只怕是这愿望过于天真了。他又说：&我那时真就是想出名，出了名让别人羡慕我母亲。&我想，他比我坦率。我想，他又比我幸福，因为他的母亲还活着。而且我想，他的母亲也比我的母亲运气好，他的母亲没有一个双腿残废的儿子，否则事情就不这么简单。
在我的头一篇小说发表的时候，在我的小说第一次获奖的那些日子里，我真是多么希望我的母亲还活着。我便又不能在家里呆了，又整天整天独自跑到地坛去，心里是没头没尾的沉郁和哀怨，走遍整个园子却怎么也想不通：母亲为什么就不能再多活两年?为什么在她儿子就快要碰撞开一条路的时候，她却忽然熬不住了?莫非她来此世上只是为了替儿子担忧，却不该分享我的一点点快乐?她匆匆离我去时才只有四十九呀!有那么一会，我甚至对世界对上帝充满了仇恨和厌恶。后来我在一篇题为&合欢树&的文章中写道：&我坐在小公园安静的树林里，闭上眼睛，想，上帝为什么早早地召母亲回去呢?很久很久，迷迷糊溯的我听见了回答：&她心里太苦了，上帝看她受不住了，就召她回去。&我似乎得了一点安慰，睁开眼睛，看见风正从树林里穿过。&小公园，指的也是地坛。
只是到了这时候，纷纭的往事才在我眼前幻现得清晰，母亲的苦难与伟大才在我心中渗透得深彻。上帝的考虑，也许是对的。
摇着轮椅在园中慢慢走，又是雾罩的清晨，又是骄阳高悬的白昼，我只想着一件事：母亲已经不在了。在老柏树旁停下，在草地上在颓墙边停下，又是处处虫鸣的午后，又是乌儿归巢的傍晚，我心里只默念着一句话：可是母亲已经不在了。把椅背放倒，躺下，似睡非睡挨到日没，坐起来，心神恍惚，呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光，心里才有点明白，母亲不能再来这园中找我了。
曾有过好多回，我在这园子里呆得太久了，母亲就来找我。她来找我又不想让我发觉，只要见我还好好地在这园子里，她就悄悄转身回去，我看见过几次她的背影。我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上的一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她也看见我了我就不去看她，过一会我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。我单是无法知道有多少回她没有找到我。有一回我坐在矮树丛中，树丛很密，我看见她没有找到我；她一个人在园子里走，走过我的身旁，走过我经常呆的一些地方，步履茫然又急迫。我不知道她已经找了多久还要找多久，我不知道为什么我决意不喊她&&但这绝不是小时候的捉迷藏，这也许是出于长大了的男孩子的倔强或羞涩?但这倔只留给我痛侮，丝毫也没有骄傲。我真想告诫所有长大了的男孩子，千万不要跟母亲来这套倔强，羞涩就更不必，我已经懂了可我已经来不及了。
儿子想使母亲骄傲，这心情毕竟是太真实了，以致使&想出名&这一声名狼藉的念头也多少改变了一点形象。这是个复杂的问题，且不去管它了罢。随着小说获奖的激动逐日暗淡，我开始相信，至少有一点我是想错了：我用纸笔在报刊上碰撞开的一条路，并不就是母亲盼望我找到的那条路。年年月月我都到这园子里来，年年月月我都要想，母亲盼望我找到的那条路到底是什么。母亲生前没给我留下过什么隽永的哲言，或要我恪守的教诲，只是在她去世之后，她艰难的命运，坚忍的意志和毫不张扬的爱，随光阴流转，在我的印象中愈加鲜明深刻。
有一年，十月的风又翻动起安详的落叶，我在园中读书，听见两个散步的老人说：&没想到这园子有这么大。&我放下书，想，这么大一座园子，要在其中找到她的儿子，母亲走过了多少焦灼的路。多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。
文学名著里伟大的20则开场白
幸福的家庭总是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。
列夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》(1878)
图：Rex/Wordsworth
这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节; 这是希望之春，这是失望之冬。我们的前途拥有一切，我们的前途一无所有；我们正走向天堂，我们也正直下地狱。
查尔斯·狄更斯：《双城记》(1859)
四月间，天气寒冷晴朗，钟敲了十三下。
乔治·奥威尔：《一九八四》(1949)
那是一个古怪、闷热的夏天，就是罗森博格因间谍罪名被处死的那个夏天，我不知道我在纽约干什么。
西尔维娅·普拉斯：《钟形罩》(1963)
你要是没读过一本叫做《汤姆索亚历险记》的书，你肯定不知道我是谁，不过这没关系。这本书的作者是一个叫马克·吐温的人，他大多讲真话。
马克·吐温：《哈克贝里·费恩历险记》(1884)
你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒楣的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫科波菲尔式废话，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。
J. D. 塞林格：《麦田守望者》(1951)
他们说，当麻烦接踵而来的时候，白人也会这样。
简·里斯：《藻海无边》(1966)
在我年轻、幼稚的时候，父亲曾给了我一番教诲，我一直铭记在心。每当你想要批评别人的时候，他对我说，你就记住在这世界上不是人人都享有过你所拥有的优越条件的。
弗·司各特·菲茨杰拉德：《了不起的盖茨比》(1925)
往事犹若异乡：他们在那里做的事情都不一样。
L. P. 哈特利：《一段情》(1953)
一天早晨，格里高尔-萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
弗兰兹·卡夫卡：《变形记》(1915)
就叫我以实玛利吧。
赫尔曼·梅尔维尔：《白鲸》(1851)
太阳照常升起，一切都没有改变。
塞缪尔·贝克特：《墨菲》(1938)
这可是实实在在的一见钟情。初次相见，约塞连便狂热地恋上了随军牧师。
约瑟夫·海勒：《第二十二条军规》(1961)
布鲁克小姐的姿色，在素淡的衣衫衬托下，反而显得格外动人。
乔治·爱略特：《米德尔马奇》(1871)
所有的孩子都会长大，只有一个例外。
詹姆斯·马修·巴利：《彼得潘》(1911)
在某些情况下，生活中很少有比把时间用在名为下午茶的仪式上更令人惬意的事了。
亨利·詹姆斯：《一位女士的肖像》(1880)
洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。
弗拉基米尔·纳博科夫：《洛丽塔》(1955)
这是不可避免的：苦杏仁的味道总是让他想起注定没有回报的爱情。
加布里尔·加西亚·马尔克斯：《霍乱时期的爱情》(1985)
他们在外头。穿白色制服的黑男孩们起得比我早，他们公然在大厅里性交，然后在我能抓到他们前把大厅都擦干净了。
肯·克西：《飞越疯人院》(1962)
我是一台被动的相机，开着快门只记录不思考。
克里斯多福·伊薛伍德：《再见，柏林》
王尔德|夜莺与玫瑰
& & & &她说我若为她采得红玫瑰，便与我跳舞。&青年学生哭着说，&但我全园里何曾有一朵红玫瑰？&
　　夜莺在橡树上巢中听见，从叶丛里望外看，心中诧异。
　　青年哭道，&我园中并没有红玫瑰！&他秀眼里满含着泪珠。&呀！幸福倒靠着这些区区小东西！古圣贤书我已读完，哲学的玄秘我已彻悟，然而因为求一朵红玫瑰不得，我的生活便这样难堪。&
　　夜莺叹道，&真情人竟在这里。以前我虽不曾认识，我却夜夜的歌唱他：我夜夜将他的一桩桩事告诉星辰，如今我见着他了。他的头发黑如风信子花，嘴唇红比他所切盼的玫瑰，但是挚情已使他脸色憔悴，烦恼已在他眉端引着痕迹。&
　　青年又低声自语：&王子今晚宴会跳舞，我的爱人也将与会。我若为她采得红玫瑰，她就和我跳舞直到天明，我若为她采得红玫瑰，我将把她抱在怀里，她的头，在我肩上枕着，她的手，在我手中握着。但我园里没有红玫瑰，我只能寂寞的坐着，看她从我跟前走过，她不理睬我，我的心将要粉碎了。&
　　&这真是个真情人。&夜莺又说着，&我所歌唱，是他尝受的苦楚：在我是乐的，在他却是悲痛。&爱&果然是件非常的东西。比翡翠还珍重，比玛瑙更宝贵。珍珠，榴石买不得他，黄金亦不能作他的代价，因为他不是在市上出卖，也不是商人贩卖的东西。&
　　青年说：&乐师们将在乐坛上弹弄丝竹，我那爱人也将按着弦琴的音节舞蹈。她舞得那么翩翩，莲步都不着地，华服的少年们就会艳羡的围着她。但她不同我跳舞，因我没有为她采到红玫瑰。&于是他倒在草里，两手掩着脸哭泣。
　　绿色的小壁虎说，&他为什么哭泣？&说完就竖起尾巴从他跟前跑过。
　　蝴蝶正追着阳光飞舞，他亦问说，&唉，怎么？&
　　金盏花亦向她的邻居低声探问，&唉，怎么？&
　　夜莺说&他为着一朵红玫瑰哭泣。&
　　他们叫道，&为着一朵红玫瑰！真笑话！&那小壁虎本来就刻薄，于是大笑。
　　然而夜莺了解那青年烦恼里的秘密，她静坐在橡树枝上细想&爱&的玄妙。
　　忽然她张起棕色的双翼，冲天的飞去。她穿过那树林如同影子一般，如同影子一般的，她飞出了花园。
　　草地当中站着一株艳美的玫瑰树，她看见那树，向前飞去落在一枝枝头上。
　　她叫道，&给我一朵鲜红玫瑰，我为你唱我最婉转的歌。&
　　可是那树摇头。
　　&我的玫瑰是白的，&那树回答她，&白如海涛的泡沫，白过山颠上级学。请你到古日晷旁找我兄弟，或者他能应你所求。&
　　于是夜莺飞到日晷旁边那丛玫瑰上。
　　她又叫道，&给我一朵鲜红玫瑰，我为你唱最醉人的歌。&
　　可是那树摇头。
　　&我的玫瑰是黄的，&那树回答她，&黄如琥珀座上人鱼神的头发，黄过割草人未割以前的金水县。请你到那边青年窗下找我兄弟，或者他能应你所求。&
　　于是夜莺飞到青年窗下那丛玫瑰上。
　　他仍旧叫道，&给我一朵鲜红玫瑰，我为你唱最甜美的歌。&
　　可是那树摇头。
　　那树回答她道，&我的玫瑰是红的，红如白鸽的脚趾，红果海底岩下扇动的珊瑚。但是严冬已冻僵了我的血脉，寒霜已啮伤了我的萌芽，暴风已打断了我的枝干，今年我不能再开了。&
　　夜莺央告说，&一朵红玫瑰就够了。只要一朵红玫瑰！请问有甚法子没有？&
　　那树答道，&有一个法子，只有一个，但是太可怕了，我不敢告诉你。&
　　&告诉我吧，&夜莺勇敢地说，&我不怕。&
　　那树说道，&你若要一朵红玫瑰，你需在月色里用音乐制成，然后用你自己的心血染她。你需将胸口顶着一根尖刺，为我歌唱。你需整夜的为我歌唱，那刺需刺入你的心头，你生命的血液得流到我的心房里变成我的。&
　　夜莺叹道，&那死来买一朵红玫瑰，代价真不小，谁的生命不是宝贵的，坐在青郁的森林里，看太阳在黄金车里，月亮在白珠辇内驰骋，真是一桩乐事。山楂化的味儿真香，山谷里的吊钟花和山坡上野草真美。然而&爱&比生命更可贵，一个鸟的心又怎能和人的心比？&
　　忽然她张起棕色的双翼，冲天的飞去。她穿过那花园如同影子一般，她荡出了那树林子。
　　那青年仍旧僵卧在草地上方才她离去的地方，他那付秀眼里的泪珠还没有干。
　　夜莺喊道，&高兴吧，快乐八；你将要采到你那朵红玫瑰了。我将用月下的歌音制成她。我向你所求的报酬，仅是要你做一个真挚的情人，因为哲理虽智，爱比她更慧，权力虽雄，爱比她更伟。焰光的色彩是爱的双翅，烈火的颜色是爱的躯干。她又如蜜的口唇，若兰的吐气。&
　　青年从草里抬头侧耳静听，但是他不懂夜莺对他所说的话，因他只晓得书上所讲的一切。
　　那橡树却是懂得，他觉得悲伤，因为他极爱怜那枝上结巢的小夜莺。
　　他轻声说道：&唱一首最后的歌给我听罢，你离去后，我要感到无限的寂寥了。&
　　于是夜莺为橡树歌唱，她恋别的音调就像在银瓶里涌溢的水浪一般的清越。
　　她唱罢时，那青年站起身来从衣袋里抽出一本日记薄和一支笔。
　　他一面走出那树林，一面自语道：&那夜莺的确有些姿态。这是人所不能否认的；但是她有感情么？我怕没有。实在她就像许多美术家一般，尽是仪式，没有诚心。她必不肯为人牺牲。她所想的无非是音乐，可是谁不知道艺术是为己的。虽然，我们总须承认她有醉人的歌喉。可惜那种歌音也是无意义，毫无实用。&
　　于是他回到自己室中，躺在他的小草垫的床上想念他的爱人；过了片时他就睡去。
　　待月娘升到天空，放出她的光艳时，那夜莺也就来到玫瑰枝边，将胸口插在刺上。她胸前插着尖刺，整夜的歌唱，那晶莹的月亮倚在云边静听。她整夜的，啭着歌喉，那刺越插越深，她生命的血液渐渐溢去。
　　最先她歌颂的是稚男幼女心胸里爱恋的诞生。于是那玫瑰的顶尖枝上结了一苞卓绝的玫瑰蕾，歌儿一首连着一首的唱，花瓣一片跟着一片得开。起先那瓣儿是黯淡的如同河上罩着的薄雾---黯淡的如同晨曦的交际，银灰的好似曙光的翅翼，那枝上玫瑰蕾就像映在银镜里的玫瑰影子或是照在池塘的玫瑰化身。
　　但是那树还催迫着夜莺紧插那枝刺。&靠紧那刺，小夜莺。&那树连声的叫唤，&不然，玫瑰还没开成，晓光就要闯来了。&
　　于是夜莺越紧插入那尖刺，越扬声的唱她的歌，因她这回所歌颂的是男子与女子性灵里烈情的诞生。
　　如今那玫瑰瓣上生了一层娇嫩的红晕，如同初吻新娘时新郎的绛颊。但是那刺还未插到夜莺的心房，所以那花心尚留着白色，因为只有夜莺的心血可以染成玫瑰花心。
　　那树复催迫着夜莺紧插那枝刺，&靠紧那刺，小夜莺，&那树连声的叫唤，&不然，玫瑰还没开成，晓光就要闯来了。&
　　于是夜莺紧紧插入那枝刺，那刺居然插入了她的心，但是一种奇痛穿过她的全身，那种惨痛愈猛，愈烈，她的歌声越狂，越壮，因为她这回歌颂的是因死而完成的挚爱和冢中不朽的爱情。
　　那卓绝的玫瑰于是变作鲜红，如同东方的天色。花的外瓣红同烈火，花的内心赤如绛玉。
　　夜莺的声音越唱越模糊了，她的双翅拍动起来，她的眼上起了一层薄膜。她的歌声模糊了，她觉得喉间哽咽了。
　　于是她放出末次的歌声，白色的残月听见，忘记天晓，挂在空中停着。那玫瑰听见，凝神战栗着，在清冷的晓风里瓣瓣的开放。回音将歌声领入山坡上的紫洞，将牧童从梦里惊醒。歌声流到河边苇丛中，苇叶将这信息传与大海。
　　那树叫道，&看，这玫瑰已制成了。&然而夜莺并不回答，她已躺在乱草里死去，那刺还插在心头。
　　日午时青年开窗望外看。
　　他叫道，&怪事，真是难遇的幸运，这儿有朵红玫瑰，这样好玫瑰，我生来从没有见过。它这样美红定有很繁长的拉丁名字&；说着便俯身下去折了这花。
　　于是他戴上帽子，跑往教授家去，手里拈着红玫瑰。
　　教授的女儿正坐在门前卷一轴蓝色绸子，她的小狗伏在她脚前。
　　青年叫道，&你说过我若为你采得红玫瑰，你便同我跳舞。这里有一朵全世界最珍贵的红玫瑰。你可以将她插在你的胸前，我们同舞的时候，这花便能告诉你，我怎样的爱你。&
　　那女郎只皱着眉头。
　　她答说，&我怕这花不能配上我的衣裳；而且大臣的侄子送我许多珠宝首饰，人人都知道珠宝比花草贵重。&
　　青年怒道，&我敢说你是个无情义的人。&她便将玫瑰掷在街心，掉在车辙里，让一个车轮轧过。
　　女郎说，&无情义？我告诉你吧，你实在无礼；况且到底你是谁？不过一个学生文人，我看像大臣侄子鞋上的那银扣，你都没有。&说着站起身来走回房去。
　　青年走着自语道，&爱好傻呀，远不如伦理学那般有实用，它所告诉我们的，无非是空中楼阁，实际上不会发生的，和缥缈的虚无不可信的事件。在现在的世界里存在，首要有实用的东西，我还是回到我的哲学和玄学书上去吧。&
　　于是他回到房中取出一本笨重的，满堆着尘土的大书埋头细读。
& &2013年9月日，李开复点发布了一条微博：&世事无常，生命有限。原来，在癌症面前，人人平等。&他身患淋巴癌的消息便由此开始迅速的蔓延开来，连续几天占据各大媒体的头条。对于李开复的印象，大家可能都知道他曾任、微软全球副总裁，而且是现任创新工场的董事长兼首席执行官。并且他还是个微博控，在微博上的影响力排名也一直占据着前几名。
& 可我对他的最初印象，不是那些耀眼的光环头衔和微博上那些转发次的段子，而是他写给中国大学生的那封信。相信很多人和我一样，都被那七封信深深地影响着，这也是促使我开始关注他的缘由。他说过一句让我印象很深的话，就是他的理想是：最大化自己的影响力。
& 前面铺垫了那么多，在这里提到了今天要讨论的话题：影响力。
& 从李开复的理想中，我们可以看到，他对影响力是非常看重要的，而且他也的确在朝着自己的理想前进着。那么，我们要思考的问题是：到底这个影响力是个什么东西，它又包括哪些方面，我们怎样做才能提高自己的个人影响力呢。接下来，我们共同来回答这些问题。
& 我们回顾一下，在我们的人生经历中，哪些人对我们有过很深地影响。这些人可能是身边的，也可能是书中的，可能是普通人，也可能是名人。总之，我们一定会列举出一些名字，他们在我们的人生中占有非常重要的位置，不仅过去，甚至现在依旧影响着我们。影响的可能是我们的观念，也可能是行为，甚至促使了我们现在所养成的习惯。
& 那么为什么会出现这种现象呢，就是因为他们个人的影响力所致。
& 影响力，一般认为指的是用一种为别人所乐于接受的方式，改变他人的思想和行动的能力。其定义当中的方式可以是语言，也可以是文字，抑或其他形式。至于影响结果，可能改变了观念，也可能改变了行为。
& 影响力的主要构成包括两方面：
& 一是权利性影响力，它主要源于法律、职位、武力等等。比如你的老师，你的上级会对你提出一些要求，强制你去完成他所交代的任务。这种施加在你身上的就是一种权利性的，或者说强制性的影响力。它可以改变你的观念或者行为，对你产生影响。
& 二是非权力性影响力，它主要来源于个人的人格魅力，来源于影响者与被影响者之间的相互感召和相互信赖。比如品格，才能，知识，情感等。比如我们觉得某人知识渊博，懂得东西特别多，我们自然而然就会被他所吸引，喜欢跟他交流，并且很容易被他影响。再比如，那些明星的粉丝团。他们之所以去支持，去关注那些明星们，不是别人强迫的，而是发自内心地欣赏和喜欢他们，当然也可能受到大众的趋势导向，不过更多的还是由于名人的的人格魅力。
& 明确了影响力的定义和构成之后，我们来回答大家最关注的问题：怎么做才能提高自己的个人影响力，让他人能够主动地关注我们，喜欢跟我们沟通交流，能够影响到他人的观念，甚至促使之行为的改变。
& 针对上面的问题，我们首先要明确：对于大多数人来说，权利性的影响力还不具备。当然你现在在某个层级岗位上，这个职位的影响力还是有一些的。其实，与我们更紧密相连的就是非权力影响力，也就是个人的人格魅力。我们今天重点谈的便是怎么去提高自己的个人魅力，可以从以下三点着手。
& 第一点：知识。丰富自己的知识面，不管是在专业面还是其他方面。如果你在自己的岗位知识方面比别人精通，那么你自然会增加你在这方面的影响力。比如我们经常听到顾问这个职业，什么品牌顾问，法律顾问，投资顾问等等，其实顾问就是泛指在某件事情的认知上达到专家程度的人。至于其他方面，如果你同样不仅涉猎的很广泛，而且还研究的很深，那么这都会大大增加你的影响力，电视节目《一站到底》就是这方面最好的例子。
& 第二点：品格。要养成优秀的品格，比如勇敢，坚韧，负责，主动，热情，务实，善于思考等等。只要你在某一方面做到足够优秀，做别人不愿意做的事，吃别人吃不了的苦，想别人想不到的问题。那么你自然会让别人刮目相看，内心油然而生一种敬畏感。比如以前新闻经常报道的当代雷锋郭明义，还有感动中国的评选节目，全国劳模等等。通过这些，我们就能看到如果能把勤奋做到极致，把勇敢做到最好，你的影响力一定远远大于他人。
& 第三点：技能。要有一技之长。注意这里的&一技&不单单是指一门手艺，而是泛指一种技能，一种能力。这种能力可能是分析力、思考力、抉择力、判断力、学习力等等。你一定要找到你优于别人的能力，比如有人对数字特别敏感，他的信息处理能力超强，有的人对细节把握的能力相当到位，有的人反应速度特别快，脑子灵活。这些都是他们的优势所在，我们一定要努力地去寻找自己的优势技能，最大化它。比如以前看过一段视频，有一个点钞特别快的人，破了世界吉尼斯记录，这就成为了他个人的强大优势。
& 顺便还要说一点，影响力也有大小，和长远之分。随着你个人在某些方面的逐渐突出，知道的人也会越来越多，影响力便越来越大。如果你只是在学校篮球打得好，可能只能在校队。如果在整个国家打的都不错，就进国家队了。再优秀，就可能会进入。如果在拿了总冠军，甚至还会受到美国总统的接待，那你的影响力便不言而喻了。
&&任何事情都会有一个量变到质变的过程，想要像李开复那样最大化自己的影响力。就要踏踏实实地走好每一步，努力地学习，去改变和调整自己。
&&我们也许有一天会发现，居然不知不觉间也有了关注和支持我们的人，并且在潜移默化地影响着他们。那时，我们一定是莫大的荣耀和自豪。
自由“上海”这是一个充斥着自由因子的城市，人们在这里交换香烟、大米和情报。这里曾是租界，却因祸得福，成为远东地区首屈一指的金融霸主。
"现代上海"的发展始于20世纪初。租界带来的市政管理和公用设施，科技发展带来的电报、电话，加上电影、舞会等西式生活方式，这些因素共同打造了一个独具特色的城市：上海。图为1902年，万国商团沿着南京路前进，参加检阅游行。万国商团成立于1853年，目的是保护外侨免受战乱威胁。
出于贸易沟通的需要，加上电报技术的发展，上海的金融业发展迅速，在20世纪初期就已经成为远东地区的金融枢纽之一。图为1913年，上海爱多亚路（今延安东路）万国储蓄会内景。万国储蓄会由法国人于1912年10月设立，它一直经营到1937年被国民政府取缔之时。
在经受租界带来的诸多不平衡感之外，上海本地人也接受了租界带来的红利。这里成为二十世纪初期中国发展最快的一个城市，这里逃过了太平天国和义和团的浩劫，这里的人们也最先感受真正的现代城市，接触媒体、广告、电影、高等教育等。图为二十世纪初的上海，虹口菜场附近，每天都有很多当地渔民、农民和屠户到这里出售货物。&
1911年辛亥革命上海光复，在混乱的全国局势下，租界的局势相对稳定。一直到1936年，上海租界都处于高度繁荣期。图为年间的上海怡和丝厂，经理和她的妻子在成排的缫丝机间摆姿势拍照。这家丝厂和后来的棉纱厂是上海早期工业产出的重要部分，作为怡和洋行最早的产业之一，向世界各地出口生丝。
20世纪初期，电影是上海人最重要的娱乐之一。20年代，上海拥有4万影院座位，上座率极高，最受欢迎的电影是武侠和家庭伦理剧。图为1922年创办的明星影戏学校的办公室。这家公司制作了很多当时最成功的影片，也造就了一批上海滩最耀眼的明星。
1930年，被称为&金嗓子&的流行歌星周璇（左三）。她最初在明月歌舞团演出，后来成为著名影星，主演过43部电影。
除了电影，体育比赛等也成为上流社会追捧的目标。他们对网球、赛马等运动乐此不疲。不少外国人在这里设立赛马会等组织。图为三个姐妹在等待即将开始的网球比赛。
凭借独特的政治制度和地理优势，上海在开埠之后逐渐成为远东地区最繁荣的经贸中心，被誉为&冒险家的乐园&，来到这里的人们都表示&生意要做大的，否则宁可不做&。图为20世纪30年代前后的上海江边步行街。
日，国民政府在租界以外地区设上海特别市（新的直辖市），这大大助力了上海的发展。图为1927年，一个商贩将香烟出售给外国卫队成员。
在繁荣的上海码头，大小宗货物都在此中转。图为装卸工人在码头卸下一辆火车头，这台机车由联合国善后救济总署提供。除此之外，总署还支援了为数不少的列车、枕木和钢轨。
20世纪30年代，上海成为中国第一大都市。而此时上海以外的大部分中国，仍在自然经济基础濒临破坏的边缘徘徊。图为日，中国工人在码头边卸下西瓜准备售卖。
1843年，26名英商和传教士到达上海，他们是第一批到沪外侨。而到1935年，住在上海公共租界的英国侨民即超过6000人。图为1930年间的上海旅馆。
20世纪三四十年代，上海的广告、传媒行业已经发展到很高水平，这成为当时上海贸易繁华的又一个佐证。图为1935年的上海外滩，公共汽车上被各式各样的广告&侵占&。
日，上海的街边报刊亭。除了本地化报刊，《时代》、《君子》等报刊也都是上海街头的热销品。
抗战胜利后的大新百货公司大楼（今第一百货大楼）。
抗战结束不久，一名舞女与士兵在一起跳舞。酒吧内还有不少外国士兵。上海成为一个随处可见外国人的国际都市。
20世纪40年代末，尽管上海仍是中国首屈一指的城市，但上海在这一时期的主旋律是社会动荡。罢工、内战、通货膨胀成为上海的城市之痛。图为日，在商业中心区通往外滩公共市场的路上，羊群横穿马路导致早上道路拥堵。
日，上海的集市上，商贩在售卖&555&牌锅。随后的5月14日，上海被包围，国民党也开始撤退。
日，跑满人力车的上海街道。此时，已有不少商家开始关门迁移。
日，一家酒吧里，美国酒吧老板弗兰克&耶纳列维奇和他的中国妻子在酒吧合影。这是共产党军队到达上海的几天前。
图片来源：《上海：，一座伟大城市的肖像》 后浪出版
独生子女是这样一个群体
那天晚上，外婆说漏了嘴，说他进了医院。我心里一惊。对于我而言，他不是一般的父亲，若是肯上医院，必定已经是病到很严重的地步。
那个晚上，坐在长沙的家里，四周是装暖气片未完的一片狼藉。我抱着暖炉，从来没有过的伤怀与孤独。M先生说，没事你放心回去。我点点头，还是忍不住地流眼泪。有很多人说，独生子女是先甜后苦；姊妹多的人，是先苦后甜。这句话，并不是年少的时候能够体会。那个晚上，我写下一句话，所谓独生子女，就是只有当父母倒下，才会真正站起来懂得生活的那一个群体。
回家的火车上我只有一个想法。庆幸自己身在长沙。此时若是在广州，买不到回家的票，请不到假，我应该会躲在公司的防火门后面默默地掉眼泪吧。逃离北上广的人，当初的梦想变得遥不可及，却知道，为人子女总有难处，放弃是为了获得，是为了珍惜。
在医院见到他的时候，他坐在病床上冲我妈吹胡子瞪眼，闹着要出院。我问了一下，他是以前的结肠炎又犯导致肠壁有些水肿，然后突发肠梗阻。而且，似乎还有尿路结石。
家乡说一个人能扛，说是&背得住&。我妈说，从没见过他这样背得住的人。肠梗阻结石痛突发的那天，他还跑回家做了一顿晚饭。站在灶台边的时候，一声不吭，我妈发现了他的不对劲，他把饭吃完了才吐出三个字：肚子疼。第三天，他还是没有排便。医生说，有点麻烦，至少观察一个星期，先灌肠把便排了才能拍片看到结果。他在医院里狂躁不安，说他单位上一堆事，然后把所有人叫到病床前来开会。员工望着我说，你爸爸真够背得住。亲力亲为，从内到外，从公到私，他似乎一辈子都有做不完的事。他就是那种觉得离开了他，单位会垮台，家里会没米下锅，地球不会转的那种男人。
最后，我们都没让他出院。他在医院里发火骂人。骂我，我妈，我外婆。说是我们三个人把他挨在这里浪费时间。我让他到长沙去看病。他把头摇得跟拨浪鼓一样，说不去，说他哪有空。我和他争执近两个小时，他大手一挥，把我赶出病房。
晚上，我蹲在病床外面给十二发短信，我妈在旁边泪流满面。我说，我怎么就摊上这么个爸。这辈子我似乎就没见他听过谁的话。两年前，家里搞装修。他五点钟就爬起来拆窗帘盒，铝合金，气得我把他从梯子上拉下来。我说这些事哪里用得着自己做。他不听，依然敲玻璃，当小工，把废旧的建材背出去，压得气喘吁吁。
今天中午，我提着饭盒子去看他。他竟然已经早早地办好了出院手续，坐在床上眉飞色舞，说他上过厕所了。是病好了，要回去干活。
我对他不珍惜自己的&新仇旧恨&一齐涌上来，气得浑身发颤，大吵一架，他横眉瞪眼，我嚎啕大哭。最后夺门而去。回头，我看见他喝着一点点青菜粥，呆呆地坐在窗前，脸消瘦了一大半。
他是这样的人。每次出去赶火车，头天晚上，他就要收拾好全家人的物件。若是六点的车，他至少是五点，就要坐在候车室。一生，他都在计划，安排，提前，从来不肯失信或是失职于谁。
我曾经很多次试图改变他。我不懂得为什么一个人非要五点钟起床，被子要叠成豆腐块。我也不懂为什么一个人从来喜欢亲力亲为。十八岁离开家，这几年，我已经很少参与他们的生活。那年出门旅游，在高铁站的时候，他想买一瓶水。出去了以后又两手空空回来了。我说怎么了？他指着那个自动售卖机说：我不会用。
原来我们和他们的生活，已经隔着的不止是时间，而是时代与科技与观念的距离。当我们一个又一个换手机，一遍又一遍刷新生活方式，对着手机上的他们永远弄不懂的APP傻笑，忘了他们早已落后多年，无力追赶。
我对他说，你来长沙和我住。他摇头：&我见不得你们年纪轻轻早上不起晚上不睡，四天衣服一起洗。&因为在家里，他每天早上五点起床，依然保持着每天手洗头天的衣服吃早饭吃头天剩菜的习惯，几乎是必须遵守的制度。我给他买一点液体钙和维生素，他说：&那些都是骗人的。&而且，他相信这个国家的进步，相信新闻联播里的一切。他内心有信仰。
我想起M先生的外婆，冬天从来不肯烤火炉，觉得这个太费电。坐在只有3度的室内，不开灯，不烤火，因为光线太暗，从楼梯上摔了下来，头破掉了，自己拿棉花堵上，不对儿女吭声。
我从来没有像今天这样，认真地思考过一个人是如何成为今天的这个人。他不听话，也不说话，他就是这样默默的一个人，静静过着生活。勤俭，质朴，倔强，老一辈的特点在他身上淋漓尽致。
我们再也无法改变他们，他们也不可能再融入我们。他们永远无法理解我们这代人会花两百块买一个手机壳。我们的生活光怪陆离，他们无法融入，只能看着我们。他们的生活单调清苦，我们无法忍受，却怜惜他们。
我只好想着，因为倔强，所以他一生专一钟情，坚守家庭。
我只好想着，因为他倔强，所以我三岁时他一手牵着我妈一手揽着我，气盖山河挤上蚂蚁窝般的火车，那一刻我觉得他简直是英雄。他像头永不停歇的蛮牛，带着一家老小逆流生活往前冲。
也许，真的有这样的他，才有了今天这样的艾明雅。不必受人施舍，亦不谄媚于谁。
因为这样的他，所以我相信了这个世界上依然有事业有成亦爱家如命，专一有担当的男人。
人是真的有命数。个性，决定了人的命数。如同很多年前一个富贵阿姨同我讲，她这样安逸寂寞的日子不是人人能过，我以为她是炫耀。对于我父亲而言，不被需要，也许真的比富贵清闲与身体病痛更是痛苦的事情。
前一阵子，我异常忧郁。我以为，是写了过多的字才会这样。后来才知道这是必然。因为，从他病倒已是我成年生活的开始。我开始渐渐面临生老病死的边角，知道这生与死，病与痛，像一阵潮水一样必将袭来，如今却是渐渐进入了月亮的圆缺。
那个晚上，妈在医院陪他。我在家里照顾外婆。我们俩围着火炉看电视，她说，你陪我，真好啊。
这一刻我不知道是我陪她，还是她陪了我。我的外婆已经有了八十岁，我知道不久，很久，我都将失去这个八十岁。
在我最脆弱的时候，感谢我自己依然有写字这个爱好。就连这个爱好，也是继承于出身于秘书的他。静寂思考，默默反省，多思多愁，然而，也多很多美好。因为这个爱好，让我比一般人更好消化那些中年时候要面临的，无法言说的悲伤。
我写思凡。何谓思凡，凡间多美好，凡间有哀愁。
我知道有些人，无法再改变。陪伴就好。从此，顺者为孝。我走的那个晚上，M先生默默地问我：要是我爸爸生病了，你也会这么早早去看他吗。我说：傻瓜，我们俩都是家里唯一的孩子，以后，就是我们的两个爸爸，两个妈妈。
我答应了老爸。让他出了院，我知道谁也无法改变他。医生说：我从没见过这么犟的人。
我笑，我说是的，我爸爸就是这么犟。
这一刻，我学会了用淡然来埋没无力改变他所带来的悲伤感。我对自己说：接受。放下。尽力。
也有人说：艾明雅，我发现你爸是你的软肋。
下午，替他收拾好所有的物件，然后让医生给他开了最好的药。他答应我会准时吃，像个小孩答应妈妈的条件一样，非常高兴。现在是五点半，他在厨房里煮腊肉炒菜，因为我表弟晚上要过来。
他根本没想到他的身体里有个水肿和结石，是个生病的人。对于他而言，他是应该照顾别人的那个人。
文/& & &原题《凡间的哀愁》
已经没有什么可以阻止他了
我还在婴儿的时候，还没有什么所谓纸尿裤的存在，家长只得不厌其烦的换尿布。小孩子哭起来跟尿尿便便其实有时候并没有太大直接关系，半夜里挣扎着爬起来，打开尿布一看没有内容是很失落的事情，于是我爸便发明了一个叫&尿湿报警器&的装置。
此装置一头是液体感应芯片，一头连着一个喇叭。用2节五号电池驱动。把芯片放进尿布里，有内容了就会报警。于是1980年代的上海某间石库门的小房子里，常常在半夜发出警报声。成为邻里街坊永远解不开的一个谜。后来尿湿报警器退出历史舞台据说是因为感应度太灵敏，我放个屁它都要感应都要响，我爸精神崩溃最后将其打入冷宫。
我爸是个脾气古怪得要死的人。但是脾气古怪的人通常也聪明绝顶。
在他少年时代期间，不屑参加学校的航模手工组，理由是觉得太小儿科，因为他自己做的收音机已经可以收美利坚的短波。于是为了挑战自我，毅然选择了缝纫绣花组。多亏当时不流行把直男掰歪的运动，不然二十年后也不会有他小小的女儿，穿着他做的漂亮裙子衣服满地爬了。
文化大革命到来后，他白天随大流带着红袖章去批斗弄堂里的资本家，晚上跑进白天批斗的资本家家里学小提琴。之后吉他，钢琴，电子琴，油画也几乎无师自通。
上山下乡结束后，我爸报考了武汉军区的舞美部门，如鱼得水。
早在6.70年代，除了摄影和传统暗房技术，他早就涉及过物理ps技术，把自己的的头移到外国军官的照片上，再合成洗出一张自己穿着美国军服的照片，如今身为ps高手的我看过照片实物后只能感叹 &毫无ps痕迹！& 咱们今天屁颠屁颠捣鼓得这些，那都是他玩剩下的。
在部队里认识了我妈，2人骑着摩托车去东湖游泳露营，还拐骗到隔壁部队一条狼狗。2人1狗的剪影一晃就是14年。复原归队后，回到上海，我一直很诧异凭着这份才干他完全可以当个工程师，可他却选择了普普通通的公务员，我不知道如今中国还有没有这样的公务员，在我记忆里，他总是穿着制服准时上下班20年来应酬不超过10次，因为不擅长跑场拍所以升职缓慢。我妈早已跳槽无数，而他还是默默得在同一个单位一干干到退休。
在我成长的日子里，每当我以为我看到了最不可思议的事情时，他总能再次挑战我的极限。
结婚时我妈从北方远嫁来上海，我爸亲手打造出全套白色包豪斯风格家具，简约又不失时尚，在众红木家具里闪闪发亮。双人床，衣柜，五斗橱，沙发，茶几，写字桌，书架，音箱。
第一次搬家时，我们请了一个装修队，结果因为我爸要求桌面上漆的最终效果要达到钢琴表面的反光度，众人表示大哥我们只想混口饭吃。最后我爸一人完成了50%的装修工作。顺便一提，在粗糙的木头表面都可以通过层层抛光上漆达到钢琴表面的效果，只不过我们家那桌子我爸花了1个月上了10道漆终于完成，当然日后他也觉得自己有点太要求完美了。
青春期毫无悬念的，我和父母之间展开了长达好几年的争战。
期间我爸的发明创造渐渐变少了，但是依旧出击必惊人。
比如我第一款数码相机的电池坏了，他用旧DVD盒子（我只认识这个材料）和其他神秘器材作出了形状大小功能完全和专业sony电池一样的充电电池。
做出了我第一张单人床。做出了摩托车头盔。做出了壁炉。做出了猫屋。
时光流逝，唰唰唰唰，如今我爸退休在家，化身成为职业宅男。
1年内他完成了自己装电脑，自己超频，为了玩极品飞车自己去买了更好的母板和显卡。
去年我回家看到他熟练的用电驴下了电影，改好格式跟我妈在电视上看美国大片，一手还拿着ipad玩游戏时，我觉得已经没有什么可以阻止他了。
来源： /note//
《你不懂我，我不怪你》
每个人都有一个死角，&
自己走不出来，别人也闯不进去。&
我把最深沉的秘密放在那里。&
你不懂我，我不怪你。&
每个人都有一道伤口，&
或深或浅，盖上布，以为不存在。&
我把最殷红的鲜血涂在那里。&
你不懂我，我不怪你。&
每个人都有一场爱恋，&
用心、用情、用力，感动也感伤。&
我把最炙热的心情藏在那里。&
你不懂我，我不怪你。&
每个人都有一行眼泪，&
喝下的冰冷的水，酝酿成的热泪。&
我把最心酸的委屈汇在那里。&
你不懂我，我不怪你。&
每个人都有一段告白，&
忐忑、不安，却饱含真心和勇气。&
我把最抒情的语言用在那里。&
你不懂我，我不怪你。&
你永远也看不见我最爱你的时候，&
因为我只有在看不见你的时候，才最爱你。&
你永远也看不见我最寂寞的时候，&
因为我只有在你看不见我的时候，我才最寂寞。&&
也许，我太会隐藏自己的悲伤。&
也许，我太会安慰自己的伤痕。&
也许，你眼中的我，太会照顾自己，&
所以，你从不考虑我的感受。&
你以为，我可以很迅速的恢复过来，有些自私的以为。&
从阴雨走到艳阳，我路过泥泞、路过风。&
一路走来，你不曾懂我，我亦不曾怪你。&
我不是为了显示自己的大度，&
也不是为了体现自己的大方。&
只想让你知道，感情不在，责备也不存在。
我们总在不懂爱情的年代，遇到最好的爱情
站在太像嫖客的人身边，即使你不化妆，也会被别人当作小姐；站在太像小姐的人身边，即使你脸很正，会被别人当作妈妈桑。所以在现实生活中，和什么样的人在一起，就会得到什么样的评价，若不想在别人心目中掉价，跟什么人出去吃个饭很重要，跟什么人在一起喝杯酒也很重要。
我要你在平庸无奇的回忆里，做一个闪闪发光的神经病。
他伤你最深，偏最得你心。
你出现在我的生命之中，原是为了陪我走一段路，看着我成长。你离我而去，也只是为了成全我，让我独自承担自己的生命，体现我在你身上所领悟的一切，清洁勇敢如新生。我们生存于这世上，忧喜参半，有更多的事情，分不清其哀乐。让我们走向各自的方向，无论结果如何，心中不会有悔。
我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因而破碎成片断。互相埋没的心流，在孤单中祈祷，在破碎处眺望，或可指望在梦中团圆。所以，记忆是一个牢笼，印象是牢笼以外的天空。
我们都太专注于自己的伤口，忘了要去握住别人伸出的手。
我们偶尔也会疑心周围的人有些事对我们秘而不宣，可总要等到深陷情网之时才会有探究的冲动，而于寻找答案之时，我们才会发现，人们在现实生活中将自己的真实面目掩饰到何种程度。
可进可出，若即若离，可爱可怨，可聚而不会散，才是最天长地久的一种好朋友。
请相信总会有一阵风，会吹走你所有的烦恼。
曾经那么深刻地喜欢着，爱着一个人，总好过麻木一生，不与任何人擦出火花。爱过、温暖过、幸福过，即使没有被爱着的人好好疼惜过，遗憾中还是有甜蜜，还是有快乐的对不对。毕竟，爱情不一定是两个人的事情。那些偷偷爱着他的时光，是一个人的成长，一个人完整的爱情。
有的人对你好，是因为你对他好；有的人对你好，是因为懂得你的好。
每个人心中都有一座地下铁，通向一个叫做希望的出口；然后，为了爱，他们却在拥挤的车箱迷失方向，不断的坐错车，并一再下错车，常常迷路，常常失落，常常受伤。不过幸好，他们复原的快。
我们总在最不懂爱情的年代，遇见最美好的爱情。
如果我是你的一颗泪珠，我会落到你的唇间，长驻你的心里。如果你是我的一颗泪珠，我一辈子也不会哭，因为我怕失去你。
破碎不是最残酷的事，最残酷的是：踩着这些碎片，假装着不疼痛，固执地寻找着每个细小的碎片，妄想着复原。
幸福其实往往比我们所想象的要简单很多，问题在于如果我们不把所有复杂的不幸都给探索经历一遍，不把所有该摔的跤都摔一遍，不把所有的山都给爬一遍，我们就没法相信，其实山脚下的那块巴掌大的树荫下就有幸福。
世上最难的三件事是：保守秘密；忘记别人对你的伤害；不浪费时间。
多心的人注定活得辛苦，因为太容易被別人的情绪所左右。多心的人总是胡思乱想，结果是困在一团乱麻般的思绪中，动弹不得。有时候，与其多心，不如少根筋。
既是当局者，就别说旁观者得话，会伤感情；既是旁观者，就别做当局者的事，会伤情谊。
如果我们都是孩子,就可以留在时光的原地,坐在一起一边听那些永不老去的故事一边慢慢皓首。
有一个学校，有一个班级，有一个团体；后来，有一场考试，就这样散了。那一年，我们觉得世界很小；如今，各奔东西后才知，也许一别就是一世。
【今日精选】中国传媒大学09动画毕设短片《速写本》（Memories of you)来自“2013毕业设计展”小站
@“2013毕业设计展”小站/bishezhan
北京电影学院 “怀苏题材”毕业设计作品《前进，达瓦里希》@作者：王一王木木
近日，北京电影学院2013级毕业作品《前进，达瓦里希》在网上引起热议，在传至youtube后更是引起了许多俄罗斯网友的评论，“我们小时候，都是达瓦里希！”尽管作品还有很多不成熟的地方，但其表达的的思想却可以跨过国界跨国时空感动很多人
原创动画短片《花躇》
鲁美毕业季学生原创小清新动画短片，致中国动画的未来
&&来自&&的投稿
没有台词...&&转自&
（冬追夏赶）Premier Automne
--- 精致动画短片(2013 法国)
这个动画片太唯美太伤感了，大概我和你就是这样两个世界吧~靠近只会让彼此受伤害~
这是《最好的时光》也是最漫长的时光，电影里情怀满满，感觉到侯孝贤导演对等待及爱的深切理解。
该片是侯孝贤对自己电影生涯所作的一次总结。三段故事里男（张震）女（舒淇）主角表达情感的方式及所处时代背景，都能在侯孝贤各个时期的影片里找到对应。《恋爱梦》纯净，似不可抵达的梦的彼岸；《自由梦》感人，却是接近天国的更遥远的梦境；《青春梦》冰冷，却是现实。
　　冒失说出侯孝贤眼中“最好的时光（或最好的电影时光）”是哪一段并无太大意义，因为所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。
“生命中有许多吉光片羽，无从名之，难以归类，也不能构成什么重要意义，但它们就是在我心中萦绕不去。譬如年轻时候我爱敲杆，撞球间里老放着歌《Smoke Gets in Your Eyes》。如今我已近六十岁，这些东西在那里太久了，变成像是我欠的，必须偿还，于是我只有把它们拍出来。 我称它们是，最好的时光。最好，不是因为最好所以我们眷念不已，而是倒过来，是因为永远失落了，我们只能用怀念召唤它们，所以才成为最好。”——侯孝贤
第一段的单纯明朗和第三段的晦暗迷离对比强烈。最喜欢的倒是逆序的第二段：华锦衣角拂起缱绻哀怨的情愫，咿呀南管难诉欲说还休的惆怅。
　　最适合表现青楼的配乐分别来自苏州和泉州：昆曲的绮丽和南管的清冷如两张面孔般互为表里。
他看她横抱南琵端坐，听她吟唱高低错落——那张力向着命运，如从冢中闪灭不定的琉璃火光。唯柔弱者方能感知柔弱，他顿起知音之感，每每向她诉说家国破碎、天下为己任的壮志未酬。林下对床听夜雨，静无灯火照凄凉。
　　在她低眉顺眼的句句听来，却又落成自己的心事。二人各有各的痛楚，一则亡岛遗奴，无根无基；一则零落飘絮，无依无靠。同是无“家”可归的孤鸿，在生命的缝隙中萍水相逢，却无法彼此救赎，只能在隔岸的对望中相怜相惜。
还是缓慢。还是侯孝贤。
　　为什么叫最好的时光？除着青葱翠绿的第一段，尚有簌簌展信的安闲，提着行李不计路途寻找一个人的情感，滴滴答答的rain and tears，一把伞底下欢颜尽展的牵手。而从前的自由梦和今天的青春梦，……所有的美好，是因为存在过，已逝的，并且，再不重来的。
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