哪里能听到纯律（不是十二平均律曲集）的曲子？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-01-10 17:31 标签： 十二平均律
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18:14:00 &&
传统乐理书还是有用的，但训练方法常常不得当，道理也讲得让人头晕。有没有对纯律原理感兴趣的？
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0:53:00 &&
从泛音或者称为谐音的角度讨论律学，会觉得非常简单，非常容易理解！我们继续讨论，会发现：除了2次谐波和3次谐波以外，更高次谐波同样会在音乐中起重要作用。4次谐波，就是两个八度，和谐程度不要再讨论了吧？5次谐波呢？ 仍然以a为例，220Hz乘以5，就是1100Hz。它的一半是550Hz,&&再取一半，就是1.25倍乘以220Hz。如果让这样一个音高与基本音高的两件乐器奏响，你会觉得仍然比较协和，而且有了变化。我们可以称之为大三度。如果再加上五度，声音就会很饱满。你发现，这不就是大三和弦吗？对！根据3次和5次谐波，设计出1:1.25:1.5，或者说，4:5:6，这样一组音高来。这样构成的音高体系，就是纯律（或者叫纯正律）的基础。你注意了吗？纯律的5度与五度相生律完全一样。纯律一开始就是为和声准备的。西方的铜管乐器一般都是按纯律制作的。可以算出，如果按十二平均律，大三度含4个半音，就要用公比自乘4回，就是1.* 1.* 1.* 1..259921而按纯律，只有1.25倍，可见，纯律的大三度小于十二平均律！因此，合奏时，优秀的小号演奏家会用气息顶一下三音，迁就整个乐队的音高！[此贴子已经被作者于 1:00:34编辑过]
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8:40:00 &&
为了让忘记掉物理的朋友方便读，这里，介绍一下振动。乐器发出有固定音高的乐音，是乐器的振动体，例如琴弦受摩擦，有规律振动的结果。这种振动，如果是单一周期的，我们就说只有基波，例如长笛。每秒振动次数，我们称为赫兹，写作Hz.对弦乐器，一般在发出基波同时，还会同时伴有与基波成整倍的更高次振动，我们称为谐波，或者泛音。振动频率成2倍，就是2 次谐波，3倍是3次谐波，......
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9:02:00 &&
谢谢长短句。“听课”还算不那么吃力。
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9:06:00 &&
纯律一开始就是为和声准备的。/西方的铜管乐器一般都是按纯律制作的。--这样的说法，很容易接受。
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23:11:00 &&
谢谢投射网友的鼓励。其实，真的怕太专业化，没人感兴趣。不过，引以自豪的是，这种角度，这种思路，至今还没见到别人这样谈。喜欢有所心得而言，最怕人云亦云。
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19:31:00 &&
古代中国，因为三和弦理论与实践不发达，纯律在中国并没有成形的理论。但有考证，认为还是有所应用。例如，杨荫浏先生指出：“一首琴曲，若用到3、6、8、11徽上的泛音，则这首琴曲所用的律，便只能是纯律。”
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22:16:00 &&
太多理论上的东西了,其实我们中国缺乏的不是理论,而是大胆的实践,得把理论变成实际的东西了,我们的音乐才可能发展的象西方复调一样那样广泛和受人们喜欢呀
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23:16:00 &&
文章提交者：一只游泳的鱼 加贴在 音乐之声 凯迪网络 太多理论上的东西了,其实我们中国缺乏的不是理论,而是大胆的实践,得把理论变成实际的东西了,我们的音乐才可能发展的象西方复调一样那样广泛和受人们喜欢呀 ===================你可能对中国民族音乐的历史不了解。中国音乐史太缺少理论指导，严重影响了实践。并且，作曲家们、乐队头头们，包括相当国内一部分专业指挥在内，如果连音律都没真正弄懂，成天为各种民族乐器合奏时，或者与管弦乐队合奏时“跑调”（我指的是专业演奏员们！）而伤脑筋。这说明什么？说明理论落后了！说明没有一个好的理论指导，对你所说的实践影响有多严重！其实，我自己能有点心得，无非是以前在实践探索中稍微动了点脑筋。[此贴子已经被作者于 23:21:03编辑过]
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23:58:00 &&
有人可能会问：那么这三种音律到底相差多少？ 听众真的能听出来吗？就以小三度为例吧。你知道，在十二平均律中，小三度是3个半音，就是300音分。而五度相生律的小三度为294音分，少了6音分。纯律中小三度为316音分，多了16音分，少6音分也许有很多听众分不出，但差了16音分，再想蒙混听众，无论如何说不过去了。就算有听不出的听众，演奏员也听不出吗？指挥呢？听不出自己乐器与乐队的高达5音分差别的，不能做专业乐手更不能当指挥。你看呢？
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0:09:00 &&
所以，对管弦乐队，为迁就键盘，迁就大量的转调，以及全奏，大多数情况下你只能选择十二平均律。如果为迁就大段的弦乐，例如大提琴独奏，你不能不靠近五度相生律。以求更漂亮的音色。这时候决定音色的主要是泛音。可是，为迁就管乐，例如长笛的独奏，或者为木管重奏中更和谐的和声，你会觉得靠近纯律也不错。光知道用键盘校音的，还不是真正合格的指挥。当然，连键盘音高都听不清的，最好别玩管弦乐器。玩什么？大军鼓呀！那玩意不要音高，只要节奏，比整个乐队更厉害的节奏感，而且体现在手上。我就不说小军鼓了。后改行的，别动那脑筋。
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15:04:00 &&
妙啊,对于俺们这些学理工科的来说,更是觉得茅塞顿开
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18:58:00 &&
四川音乐学院刘德庸教授写过一本《小提琴的音准概念和原则》。他认为：钢琴用的是平均律，弦乐用的是纯音律。（《不同乐器的律制协调问题》，《乐器论坛》）。但我在现场听到俞丽拿演奏，包括她灌的碟，似乎更接近于五度相生率。可能与《梁祝》的民族风格有关。而盛中国更接近于十二平均律，这可能是由于他常年与钢琴及管弦乐队合奏的缘故。
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19:00:00 &&
violin网友则在小提琴博客中说：小提琴的音高标准到底是采用纯律，还是五度相生律，争议很大。但有一点是肯定的，它不采用12平均律。然而这三种律的区别是很微小的，对于业余爱好者初学时，也不必太较真。近年来的研究者称，很多小提琴家演奏时接近5度相生律。而约阿希姆演奏时用纯律，奥伊斯特拉赫演奏接近12平均律。如果演奏时可以采取不同的律制，那么调音时，是用五度相生律还是纯律，就应该都允许的。我甚至认为一开始不会调弦时，如果身边没有老师，就是用 12平均律的钢琴来对音，也未尝不可。张世祥先生也说过："只要象钢琴那么准就行了"。
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19:50:00 &&
谢谢agamomnon网友。其实，音律的道理并不复杂。麻烦在各种音律原理不同的乐器相互如何迁就。
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邓文汉（安东汉文D）
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神阻挡骄傲的人，赐恩给谦卑的人。―圣经
天才？37年来我每天苦练14个小时，现在，有人叫我天才？！―萨拉萨蒂
邓文汉（安东汉文D）
当你演奏的时候，要永远觉得有一位大师在谤听。―舒曼
当你演奏的时候，要永远觉得有一位大师在谤听。―舒曼
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没有早期音乐教育，干什么事我都会一事无成。―爱因斯坦
邓文汉（安东汉文D）
当你演奏的时候，要永远觉得有一位大师在谤听。―舒曼
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