本稿刊载于《》报2014年2月上旬，如需转载，请务必注明来源于《钱币》报，转载于中国集币在线()，谢谢！
(文接上期B6版) 　　在研究中国铜元的分类时，不能不涉及铜元中的私赝品、改铸品和错版币，这是清末和民国时期社会发展而产生的“怪胎”，与当时社会许多方面有着千丝万缕的联系。它不仅反映了当时经济、商业发展与铸造技术方面的特点，还反映了极为丰富的社会政治等方面的信息与痕迹。 　　（一）中国铜元中的私铸币、臆造币和赝品 　　中国铜元是近代工业革命和社会化大生产的必然产物，尽管工艺复杂，制模难度大，但私铸币和臆造币总不时出现。 　　私铸币：由于铸造的目的及基本条件，决定了私铸币的两大特征：一是铸造者的目的是为了赚钱，其铸品主要是仿照官局式样减重铸造，一般都比较轻薄，有的直径也小。如湖南等地民国铜元就有不少质次片薄的铜币（图2-1），四川民国有些军阀私铸的二百文铜币，直径略同十文铜元（图2-2）。二是私铸者的技术、设备条件都比较差，雕版技术及机器压力都与官局有较大差距，有的甚至采用古老的翻砂方式铸造。如北洋光绪元宝十文、二十文异版铜元（图2-3、2-4），甘肃天水所铸的各类沙版铜元（图2-5、2-6），最突出的是新疆民国私铸十文铜元，竟在文字及图案中舛错百出（图2-7）。私铸铜元仍然具有研究与收藏价值，因为他不同于假、假银元，最起码它是当时铸造的，又因为它不是贵金属铸币，人们在使用时仅把它作为一种支付手段，并不储蓄，虽然减重或图文不规整，也还能容忍其掺在正品中混合流通。能够参与当时流通，说明人们是认可的，因而应该具有研究与收藏价值。 　　赝品和臆造品：赝品通常是指古董及书画市场交易中以假乱真的行货，或指工艺精湛的仿真品,在钱币收藏与研究中通常指工艺拙劣的钱币仿冒品。臆造币也可以说是“伪币”，因为它不是国家金融货币机构核准设计、刻模、制造、发行的，而是个别钱商为赚钱而别出心裁杜撰的。其目的不是混入流通领域，而是专门欺骗一些钱币爱好者或钱币收藏家，针对他们爱好猎奇的心理以售其奸。但是，不管赝品、臆造品的制造者如何挖空心思的摹仿，总是有破绽可寻，只要掌握规律，是不难识别的。赝品和臆造品铜币无论如何摹仿，无论多么精致，对研究与收藏者来讲只是辨别真伪的问题，没有什么研究价值，更没有收藏价值。 　　（二）中国铜元中的改铸币 　　清末及民国时期的一些地方当局，为了中饱私囊，无不绞尽脑汁，大开发财之道，改铸手段就是其中之一。改铸铜币多出自光绪二十九年（1903），当时国内各厂纷纷竞相铸币，铜价上涨，而与中国相临的韩国确在同年发行使用镍币，停用铜元，因此铜元跌价，在韩国银洋一元竟可兑换铜元二百多枚，运到中国改铸后，即可获利一倍有余。在中国币制混乱和海关松弛的情况下，一些奸商大量从韩国收购铜元，经烟台、上海、盐城、东台一带港口偷运入境，倾销给沿海省份造币厂或外国人所设的造币厂里进行改铸。 　　在中国常见的改铸币来自于两个方面：一方面是有些外国人，特别是少数日本浪人，他们躲在上海、青岛、天津等地的租界里，凭借着外国人及其政府的庇护，改铸了大量铜元倾销于市；另一方面是由中国沿海省份造币厂改铸的。就存世情况来看，常见的有浙江光绪元宝十文铜币，福建官局光绪元宝十文铜币等，另外还有户部光绪元宝十文铜币，奉天光绪元宝十文铜币等均较少见（图2-8至2-12）。民国时期改铸币主要出现在四川等地，民国中、后期，四川主要流通大面额铜元，一些不法之徒纷纷从内地购买铜元进行改铸，常见的有将湖南民国双旗二十文铜元，改铸为四川民国十五年一百文（图2-13）等。这些改铸币大多粗制乱造，有许多铜币改铸后，原文字、图案仍清晰可见（图2-14），成为中国货币史上的奇闻。 　　（三）中国铜元中的错版现象 　　铜元也有错版，其珍惜程度虽不及错版、错版纸币，但在近代货币研究中也是值得重视的一个方面。错版铜元一般有以下几种情况： 　　一是雕模过程中所致：中国铜元中的汉文错误除新疆以外确实少见，常见的雕版错误主要在满文或英文上。如清末四川官局光绪元宝铜元，上缘汉文纪地“四川官局造”，中心满文为“宝福”（图2-15、2-16）。英文书写错误现象在许多地方铸币中常见，如安徽光绪元宝十文铜元背纪地英文“A”倒书为“V”(图2-17);湖南光绪十文铜元背纪地英文“U”倒书为“∩”&(图2-18)等，安徽光绪元宝十文铜元，有背英文纪值为“ONF&CENT”（一仙）（图2-19）者，还有些英文拼读错误等。这主要是当时雕版工人文化水平低，不懂少数民族文字和英文字所致。铜元上出现汉文错误仅见新疆民国铜元，多为私铸品，其图文拙劣，舛错百出，主要原因是少数民族制版人员不懂汉文所致(图2-7)。 　　二是铸造过程中所致：清末民初，政府及地方当局都视铸币为发财致富、筹措军饷的手段，因此增加铸量，粗制滥造。但是，我们常见的铜元正、背面上下位置不准确甚至倒置，这不属于错版，这是打制时钢模转动所致。有些铜元的文字及图案重复、不全或仅存一半，系打制时重压、偏压所致（图2-20至2-23），虽存世稀少，并不为藏家所重视。我们通常所说的错版铜元有三种：第一种是错版阴阳文。一枚铜元问世，最少要经过两道工序。首先是将铜板经过冲床加工成小圆片，然后再经过上下模的冲压形成铜元上的花纹，错版阴阳文就是在第二次冲压中形成的。机器在冲压时上模应带出铜元，同时铜元从上模中脱落下来，但也有偶然情况，当上模带出的铜元不能自动脱落时，第二块铜片又进入模中，经第二次冲压，后进入模具中的铜片就成为错版阴阳文铜元（图2-24至2-29），这个铜元的上面是阴文痕迹，下面是阳文痕迹。第二种错版铜元是面、背错配。清末民初，造币制度不严或有些省份币模不够，常常由临省借用，有些省份委托别处代铸铜元，模具放置混乱，造币工人在更换模具时，因文化水平低或粗心大意，常常出现正、背不符的现象，如江南省面配江苏省背（图2-30），江南光绪横乙巳背配部颁龙(图2-31)；大清丁未十文铜币背配江南龙(图2-32)；湖北丙午中心鄂大清十文铜币配“宣统年造”背（图2-33），户部大清丁未十文铜币配“宣统年造”背（图2-34），户部己酉大清十文铜币配“光绪年造”背（图2-35）等。第三种错版铜币是戏铸品，主要是合背、合面币，这种戏铸币在江苏、江南、湖南、浙江、福建等省铸币中有发现。如江南大清丁未中心宁十文铜币合背、合面（图2-36）；江南乙巳光绪元宝十文铜币合背、合面（图2-37、2-38）；江苏中花光绪元宝十文铜币合背、合面（图2-39、2-40）；福建官局光绪元宝十文合背、合面（图2-41、2-42）等，多为造币工人戏铸而成。 　　错版铜元虽品种繁多，但一般都较难发现，合背合面就更为稀少。 　　二、中国铜元从形式上归纳有六类 中国铜元千姿百态、品种繁多，它不但继承了中国古钱币文化的优秀传统，但也接受了古钱币中的糟粕，在各类铜元中，都充分反映了中国钱币文化的特有内涵。从目前存世的铜元看，主要有六类： 　　一是机制方孔铜币：其前身是中国传统大钱，仅以机制代替范铸，是中国传统大钱向机制铜元过度时期的产物。除奉天机器局造紫铜当十重二钱四分铜币较易见外，其余均为稀见品（图2-43至2-46）。 　　二是以政府名义发行的，专以流通为目的的铜币：或由政府认可流通的铜币。主要包括：光绪元宝、大清铜币及民国政府和地方发行的铜币等，数量特多。 　　三是“民私”、“洋私”和地方沙版铜元：清末民初由于货币制度混乱，利欲熏心之徒为牟取暴利，“民私”、“洋私”盛行，常见的有改铸铜元、劣质铜元，铸造粗糙，舛错百出，有的竟以翻砂的方式铸造，由于铜元不属于贵金属，虽质量低劣，人们仍能容忍其混杂在同类面值铜元中流通。此类铜元除天水沙版、四川劣质铜元和韩国五分改铸十文铜币较常见外，其余版式均难得（图2-47至2-51）。 　　四是纪念币（章）等：有的纪念币具有双重性质，既有纪念意义、又有货币职能，如开国纪念币（图2-52）、共和纪念币（图2-53）、湖南洪宪元年开国纪念币（图2-54）、湖南省宪成立纪念币（图2-55）等。有的纪念币（章）虽不是法定货币，人们也能按其质地和大小进行流通，如四川狮像铜币（图2-56）及民国时期部分人像无面值纪念币（章）（图2-57、2-58）等。 　　五是代用币或筹码币：这类币不是由国家发行或认可流通的，不具有法偿效力，不属于辅币的范畴，仅限定于某一时期，流通于某一部门或某一区域，一般不准在社会上流通，如奉天的当拾、当百、当圆筹码币（图2-59至2-61），山西“军工工友消费证”系列铜币及民国时期常州地方流通代用币（图2-62至2-65）等等。 　　六是铜元的呈样币或试模币：包括金质、银质、铜质、镍质或鎏金、鎏银铜元样币等。历代造币均有呈样或试模币，铜元也是如此，其材质多种多样，常见的铜元样币有铜元镍样，黄铜元红铜样，也有及少数的鎏金、鎏银，民国时还出现极少数的签字版呈样币。样币或试模币一般是作为进呈御览、请当局审批或存档备案之用，由于制数稀少，历来都有较高的研究价值，有的铜元仅见试样，就显得更为珍贵。因此，发掘和研究铜元中的样币和试机币，也是一个不可忽视的重要部分（图2-66至2-70）。 　　三、中国铜元大体上经历了六个阶段 　　中国铜元自光绪初年酝酿铸造，在短短的半个世纪中走过了一段坎坷曲折的道路，大体上可分为六个阶段 　　第一阶段是机铸当十方孔钱时期：始于光绪十五年（1889年）至光绪二十八年（1902年）。主要有广东光绪重宝当十制钱（图2-43）、江南试造当十制钱（图2-44）、安徽方孔光绪元宝当十铜元及奉天机器局造当十纪重方孔铜钱（图2-45、2-46）等，它即带有现代币的特点，但还没有完全脱离中国封建传统制钱的痕迹，是传统制钱向现代铜元过度时期的产物。 　　第二阶段是光绪元宝时期：主要始于光绪二十六年（1900年）至光绪三十年（1904年）。这一时期各地铸造的铜元，均有“光绪元宝”字样，总厂造币在正面左右分列“户部”二字（图2-71），各地均在正面上缘或左右分列省名或地名（图2-72、2-73）以示区别。 　　第三阶段是大清铜币时期：主要始于光绪三十一年（1905年）至宣统三年（1911年）。这一时期各地所制铜元多有“大清铜币”字样。总厂造币均在正面左右分列“户部”和干支纪年文字，后期造币则去掉“户部”，仅留干支纪年文字（图2-74），各地铸币均在正面中央铸一阴文省名（图2-75、2-76也有个别为阳文）以示区别。大清铜币多系部发祖模，所以背面统一为蟠龙图，又称“部颁龙”、“大清龙”，背面上缘文字前期为“光绪年造”，后期为“宣统年造”。大清铜币中也有背立龙、坐龙等图案，但为数不多。宣统年间地方所造铜元，唯新疆一地正面中央铸“宣统元宝”字样（图2-77），直至终清之世，可谓独树一帜。 　　第四阶段是民国初期铜币：主要指民国元年（1912年）至民国十七年（1928年）。其种类有“开国纪念币”（图2-52）、“共和纪念币”（图2-53），新疆则铸有“洪宪铜币”（图2-78），山西、河北则铸有“中华铜币”（图2-79、2-80），还有部分地区铸有省名的民国铜元等，这一时期新式铜元与清末旧式铜元混合流通，使铜元的混乱程度进一步恶化。 　　第五阶段是民国中期铜币：主要指民国十八年（1929年）至民国二十四年（1935年）。这一时期国内铜元的混乱局面达到顶点，地区性分割使铜元流通呈现着明显的区域性，市面上流通的不仅有清代各类铜元、民国各类铜元、个别地区还流通大面额铜元，如四川大部、湖北、河南局部流通当五十文至当二百文不等的大面额铜元（图2-81至2-83），中国共产党领导的革命根据地也发行有自己的铜元（图2-84至2-87），日伪政权则在他们控制的地区发行了伪铜币（图2-88至2-91），因此，这一时期的铜币五花八门，极为混乱。 　　最后是民国后期铜币：主要指民国二十五年（1936年）至民国三十八年（1949年）。民国中后期几年，各地军阀逐渐走向衰亡，蒋、宋、孔、陈四大家族开始了他们的统一币制、控制金融的进程。这一时期国民党政府主要发行纸币，铜辅币逐渐被镍币所代替，发行的铜辅币主要有党徽布图分币（图2-92、2-93）等。解放前夕，贵州、绥远还发行了地方性铜质辅币（图2-94至2-96），但只是昙花一现。 　　第三节：中国铜元的鉴定与收藏 　　常言说乱世盛世收藏，随着中国改革开放，各地各类收藏活动方兴未艾，特别是民间自古以来的钱币收藏得到长足发展。民间收藏作为一种文化活动，其魅力在于吸引广大群众采取喜闻乐见的形式，投身到高品位的社会文化生活中来，这一方面反映了改革开放三十年来国太民安，社会经济和文化有了较大发展，另一方面显示出人们文化素质和追求水平的提高。收藏中如何对铜元进行多方位的鉴定，是近代币收藏者和爱好者最关心的问题，随着钱币研究工作的蓬勃兴起和不断深入，随着现代工艺技术的发展，越来越显得鉴定工作的重要性。一个理想的中国铜元鉴定者，必须具备三个基本条件：首先是要有广泛的历史知识，特别是中国近代史知识，如果不了解中国半封建半殖民地及军阀混战的历史，就不了解中国铜元重量由重到轻，质量由好到次，面值由小到大的内在原因。不了解清末民初各地造币厂设厂时间、数量、规模及铸造种类、数量，就很难区别各类铜元的多寡优劣。其次是要有一定的自然科学知识和冶金、考古、美术、书法、地理、度量衡等方面的常识。第三是要有一个正确的指导思想，就是要坚持用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点、方法作为研究的武器。大量的历史资料证明，各个历史时期各种货币的产生、发展、消亡或转化，是由当时的社会经济、政治、军事、文化等方面决定的，决不是一个孤立的现象。我们要对钱币本身的形制、大小、轻重、成分、文字、图案、制造年代、制作技术、制造数量及所产生的社会效应等进行研究，就必须有一个正确的理论做指导，只有这样，才能有所突破。 　　钱币的鉴定并不神秘，也并不是深不可测无法掌握的学问。事实证明，只要方法对路，经过努力，钱币鉴定是可以学会的。在学习中要坚持多看、多问、多听、多思，在大量接触实物的同时，经常查阅有关著录，认真对照加以分析，同时要注意把自己所掌握的专业知识运用到钱币鉴定工作中去，也就是要处处注意发挥自己的专长。例如有书法、美术专长的，侧重于钱币文字、图案特点的分析研究；有冶金、化学专长的，侧重于铜质所含化学元素及制造工艺方面的分析研究；有考古专长的，侧重于出土地域及锈色方面的分析研究，这样才会有自己的独到之处，逐渐形成自己的鉴定思路、鉴定方法。 　　铜元的鉴定涉及的范围比较广泛，内容比较复杂，按照通常的要求，铜元鉴定的内容可分为鉴别真伪、铸造地点、铸造时间、区分版别和确定价值几个方面。 一、铜元真伪的鉴定 　　钱币造假自古以来就有，特别是古钱币的造假多年来花样频出，使人防不胜防，铜元造假在前些年就有，但因铜元是机制币，花纹细腻，作假者很难摹仿，收藏者也易于辨认，相形之下铜元还算是一方净土。随着现代高科技的发展，一些利欲熏心者也将此引入造假工艺中，特别是近两年各地市场上出现的假铜元，使许多藏家大跌眼镜，许多久经沙场的老手也纷纷上当。 　　铜元作伪目前主要有改刻法、熔铸加压铸造法、加热压延法和刻模机器压制法等。改刻法是将普通铜元经过焊接同类铜质后进行改刻。如将宣统三年造的十文大清铜币在“十文”二字上加铜，然后改刻成“一分”（图3-1），还有的改刻几乎是采用精密仪器在显微镜下操作的，如将民国二十五年党徽布图壹分铜元，在布图平裆中加铜，改刻出“平”、“津”等字（图3-2、3-3），由于做工细腻，不用高倍放大镜很难看出，往往使人上当受骗。熔铸加压法仍是采用原钱翻砂做模，熔铸时给予一定的压力，以便文字花纹较为逼真细腻。这种假铜元用放大镜看钱面光洁度不够，能看到细微的砂痕，从文字上看，一般较为漫灭、平庸，图案没有立体感，如奉天光绪癸卯二十文假红铜元、伪满洲国大同二年、康德六年五厘假铜币等（图3-4、3-5）。加热压延法是上世纪九十年代初出现的一种伪造方法。作假时，先挑选一些品相较好而稍厚重的十文铜元，通过加热到一定温度，进行滚压延伸扩大，以此充做十文大样。这种作伪的铜元，文字、图案都较平浅，没有立体感，钱面不平，周边不规整或有小裂纹，最突出的特点就是重量较轻（图3-6至3-9）。雕模机器压制法，是按照原钱用机械雕模或臆造图案机械雕模，近几年高科技得到发展与普及，有的便采用电脑刻模。采用这种方法制作的假铜元欺骗性很大，往往使人上当。上世纪八十年代后期，杭州曾有人雕刻钢模铸造过一批假铜元，文图、铜质、重量均按原币，精美异常，唯在文字上显得生硬，龙图、珠圈及边花立体感不强，这批铜元后被查封，流入社会不多，人们称之为“杭州版”（图3-10、3-11）。前些年北京等地市场出现了许多“四川当三十”假铜元（据说这种铜元民国时就有造假，而且非常逼真），由于制作粗糙，易于辨认，不值一提（图3-12）。上世纪九十年代初，沈阳曾出现“奉天机器局紫铜当十铜元”，文字、铜质、重量按原钱，制作较精，同出的多为中方孔，也有及少数满穿者，唯不足者是正背面文字漫灭，立体感不强，中方孔切口及外缘粗糙，内行人易于辨出（图3-13、3-14、），但这种铜元有经过二次加工者，是将这种假铜元经过磨边、修穿，然后进行人工打磨，再自然上包浆后欺骗性极大，使许多老藏家也上当受骗（图3-15）。1989年下半年在全国各大市场出现的假铜元，几乎囊括了所有铜元中的珍稀品种（图3-16至3-23），其品种之多，数量之大是史无前例的，确实给收藏与研究中国铜元者出了一个不大不小的难题。出现假铜元之初，贩假者偷偷摸摸的拿几枚骗人，而且价格较高，使不少行家上当受骗，但后来由于数量太多，发展到大堆以三至五元的价格抛售，才使大家不肖一顾。这次假铜元出自何处说法不一，笔者也没有追查的必要，但总为中国铜元中的珍品、名品沦落到这种地步，使多年从事收藏与研究铜元的人感慨万千！ 　　本世纪末最大的铜元造假中，可谓是珍稀品具全，从目前来看约有六十余种版别，其特点是电脑刻模，机器压制，铜质、图文、重量完全模仿原币，较为逼真，欺骗性很大。但是假的终归是假的，造假者无论如何挖空心思的摹仿，还是有破绽可寻的。首先假铜元在文字及图案上是仿照原币采用电脑刻模，但铸出的假铜元神韵很难达到原币，显得图文漫平浮浅，没有立体感；其次是假铜元虽为机器压制，但没有参与长期流通，在铜元的表面、边缘处珑角突出，充满火暴之气；第三是由于铸造的时间短，虽进行做旧处理，新的包浆泛红，斑痕点点不均匀，也不自然。 　　铜元在中国出现不足百年时间，它不同于古钱传世久远或埋藏地下多年，一般不会有太重的红斑绿锈，大多表现为自然的黑红色包浆，目测显得沉着、柔和，能产生熟旧的感觉，用热水或碱水浸泡不易脱落。而新做的假铜元，有的是用化学试剂处理后生成红锈，有的是用火烧熏黑，擦油打蜡作成类似于“传世古”，但这种假锈或包浆显得漂浮、发亮，放入热水或碱水中容易脱落。再就是真品铜元经过半个多世纪的揣摩，火气退去大半，敲击声音深厚、纯正，而新做的假铜元由于时间短、火气盛，敲击声音清脆、刺耳，与真品铜元迥然不同。 　　以上是有关铜元辨别真伪的常用方法，在实际操作中，不能仅限于一种，要多采用几种方法，从不同的角度进行鉴定，这样才能将失误降到最低限度。特别是在真假铜元鱼龙混杂的情况下，应注意做到以下几点。一是先静观莫动手，在铜元市场尘渣泛起、真假难辨的情况下，最好还是多看一看，不要轻易的掏腰包，特别是对那些档次高又拿不准的铜元，更要避而远之。二是要虚心学习、善于探索，经常与泉友进行经验交流，了解铜元雕模及铸造方面的知识，掌握各地造币的特点，一般来讲，珍品名品铜元都出在当时的官厂，雕模技术比较纯熟，模具质量较高，造假者一般是用真币做样翻砂或用电脑照样雕模，文字、图案不及原币，表现为肤浅没有立体感，轮廓也易变形，看起来不自然。三是注重普通铜元的收藏与研究，造假者由于利益的驱动，一般都是以中高档或珍品铜元为作伪对象，在经验不足的情况下，注意收集并研究普通铜元也不失是一个好时机。 　　二、铜元铸地和时间的鉴定 　　鉴定铜元的铸造地点和铸造时间，是铜元研究的重要方面。中国铜元由诞生至消亡，走过了一条曲折而又坎坷的道路，最初的铜元是为了“解决钱荒”由广东地方厂试造，因有丰厚的利润才在各地推广，政府与地方为了争夺铸币权几经波折，特别是北洋政府时期，除国家设有总厂外，各地方势力、军阀、外国人也纷纷设厂造币，在流通渠道中更是互相倾销，相互抵制，铜元在流通中还出现了明显的区域性。 　　清末至民国时期所铸铜元，大多标有铸局或地名，如户部、度支部、××省造、××军政府造或在币中心铸单省名，但也有相当部分铜元即无省名又无地名，成为一种“无主币”，因此都必须经过鉴定来区别。鉴定的方法主要有三种：一是依据文字、图案及花饰；二是依据铜元的式样和风格；三是铜质与包浆颜色。如清末有一种己酉年造的中心花，背面坐龙的十文铜元，没有标明铸地，最初许多资料都将其归类到户部总厂所造，后根据其铸造风格及背面龙图，确定其为吉林省在宣统年间所造（图3-24）。民国时各种无主币更多，如根据山西阎锡山铸币特点（图3-25），将正面“壹枚”环绕嘉禾图、背双旗下铸“开国纪念币”的铜元，确定为山西省造开国纪念币（图3-26、3-27）。依据甘肃铸币的特点，将正面“二十文”环绕嘉禾图、背面双旗图下有“开国纪念币”的铜元，确定为甘肃省造币（图3-28）等。 　　中国铜元大多数在铸造时标有干支纪年文字，基本上可确定铸造时间，有些铜元虽没有标明铸造时间，但留有较详细的文字资料或有当时的文字报导可以佐证。但也有相当部分铜元，即没有明确纪年文字，也没有详实的文字记载，这就需要通过鉴定来确定其铸造的时间。鉴定的依据主要有两个方面：一是根据铸造厂局办厂与开铸时间，铸造数量；二是根据其文字及图案风格。如依据甘肃造币厂设厂的历史，可断定甘肃二十文、五十文、壹百文铜元于民国十七年（1928年）至民国二十四年（1935年）出自兰州厂。依据史料记载，山西开国纪念币不是民国初年所铸，而应铸于民国七年（1918年）以后。但在中国铜元的铸造中，铸造前朝或多年前的铜元也是有的，笔者曾在北京图书馆善本部见到一份资料，介绍民国初年为市面周转需要，湖北厂曾铸过相当数量的大清铜币，此为民国时期一位银行出纳人员所记述，估计不应有误。 　　三、铜元的种类与版式的区分 　　所谓铜元的种类，是从铜元大的归类而言，如光绪元宝、大清铜币、民国铜元或户部造、中央造币厂造、××省造等。所谓铜元的版别，是指一类具有相同铸地、相同币文与币值的铜元，其形制、文字或花饰上有微小的区别，构成不同的版式。也就是说是用不同的钢模，或同一钢模缺损、修版前后所铸。清末民国初期，有些造币厂在钢模热处理上不得法，钢模容易损坏，有的钢模中途缺损或进行修改，反映在铜元上就出现带有裂纹或修饰的铜元（图3-29、3-30）。有些同一种类的铜元，因原模不是同一技师雕刻，或为同一技师雕刻又不同一时期，使铜元出现了不同的版式。如广东省造光绪元宝十文铜元，在相同的式样中就有“高宝”与“低宝”的区别（图3-31、3-32）；福建官局造的光绪元宝十文铜元，仅背面龙图周围的云饰，竟可分出几十种版别（图3-33、3-34）；吉林省造的光绪元宝十文铜元，由于文字、纹饰、龙图的变化，竟可分出几百种甚至上千种版别（图3-35、3-36），真可谓丰美多姿，为中国灿烂的钱币艺术宝库增添了异彩。 　　对铜元进行版别区分，是收藏与研究铜元的基本工作，也是提高研究水平和鉴定水平的前提。只有通过对大量相同铜元的版式深入分析，才能掌握该类铜元的特征及韵味，为进一步的研究提供条件。从对铜元研究的实践中看，不同版式的铜元其价值差异极大，如北洋光绪元宝十文铜元，普通品一般40元左右，而有一种背面为小坐龙（一般称“山东龙”图3-37、3-38），价格可达400元以上，相当普通品的十倍。山东省造的背飞龙光绪元宝十文铜元，背龙左右两侧一般多为“梅花星”或“小圆花星”，价格均在300元左右（图3-39），但有一种背龙两侧为“米字星”（图3-40），存世数量极稀，价均在3万元以上，是普通品价格的一百多倍。 　　四、确定铜元的级别和价值 　　铜元只要进入商品市场，确定其珍稀程度与价格就成为一个值得研究和探讨的问题，虽然它与学术研究没有太大的关系，但确有很大的实用性。一般来说，决定铜元价格的主要因素是：铜元的存世量加品相加知名度。在品类复杂的铜元中，钱币学家重视的是铜元中的正用品或试样币，特别是存世数量极稀的正用品或样币。如广东光绪元宝五文铜元、广东“丙午”二十文大清铜币、广东民国七年二仙铜元、广东民国五羊铜元、福建官局二十文“大闽关”铜元、安徽光绪元宝中方孔十文铜元、安徽光绪元宝二十文铜元、安徽民国九星十文铜元、湖北“丙午”二十文大清铜币、湖北民国开国纪念币五文、五十文、湖南开国纪念币“飞龙”十文铜元、江南“甲辰”光绪元宝二十文铜元、清江丙午中心“淮”二十文大清铜币、江西“辛亥”大汉十文铜元、广西光绪元宝十文铜元、山东光绪元宝背“米字星”十文铜元、山东民国二十文双旗铜元、河南己酉二十文大清铜币部颁大样、民国背“山西”壹枚中华铜币、甘肃民国双旗五十文铜元、四川省造光绪元宝当三十“飞龙”、“立龙”铜元、奉天省造光绪元宝中花“立龙”、“坐龙”十文铜元、民国东三省大写“壹分”铜元、民国哈尔滨兵舰壹分铜元、吉林“辛丑”光绪元宝二十个、五十个、一百个铜元、民国袁像共和纪念“大面型”、“小面型”铜元、民国五年中圆孔二分铜元及民国二十五年嘉禾试样分币等。中国革命根据地在第二次国内革命战争时期发行的铜币，由于制数稀少，流通区域狭窄，均已成为中国革命的历史文物，如中央苏区一分、五分铜币、川陕苏维埃大二百文、小二百文、五百文铜元、皖西北苏区、皖西北道区二十文、五十文铜元及第二次国内革命战争时期根据地“加盖”铜元等品类已极为珍贵。有些私铸品、代用币、筹码币，虽存世稀少，但仍不为藏家所重视。 　　铜元在历史上的作用大小，对铜元研究起重要作用。有些铜元在中国近代史上占有重要的地位，如广东省造的光绪元宝“每百枚换一圆”背英文纪值ONT-CRNT（一仙）铜元（图3-41），因为它是受西方货币和香港铜仙币影响，最早由广东采用机器制造的，因制作精美、流通便利，后成为各省仿铸的楷模，但其目前存世量大，价格不高。有的铜元由于铸数少，流通区域狭窄，有的甚至能够补充或证明史料记载之不足，也是非常有研究价值的，如哈尔滨兵舰壹分（图3-42）、江西大汉九星十文铜元（图3-43）、吉林辛丑当百铜元（图3-44）和中国革命根据地铜元等。 　　铜元的存世数量，对铜元定级定价起关键作用。物以稀为贵这是收藏界的常理，也是铜元定级标价的重要尺度，在中国铜元中，凡是存世量不超出十枚的，都应是“大珍”，有的存世量仅三两枚甚至孤品，应属极品铜元。但铜元的稀少与否不是指个别的版式，而是从大类上讲的，大类还应以正用品为主，这应是定级标价的原则。 　　铜元的知名度高低，对铜元的定级定价起一定的作用，特别是对市场价格影响较大。近十多年来，由于受海外铜元专著和拍卖行的影响，国内铜元精品名品价格飞涨，一枚珍品铜元价格已涨至人民币几万几十万元甚至更高，一般藏家只能望而却步，除此之外，个别的中档铜元，由于制作式样新颖，也渐被藏家青睐，如奉天机器局中方孔十文铜元，由于它是中国传统制钱向铜元过渡时期的产物，引起了许多藏家的追求，价格由前几年的600多元一涨再涨，现在一般约在4.000元以上，品相好的6.000元难求，相反的是中国革命根据地铜币，海外铜元专著一般不录入，拍卖行也少见，国内研究者与收藏者也没有足够的认识，虽然存世稀少，价格和前几年比涨幅不大。 　　铜元的品相对铜元的价格有很大影响。中国古钱多采用翻砂铸造，一般品相不佳，收藏者虽也讲究品相，但不十分苛求。铜元绝大多数为机制币，图文细腻，制作精美，常见有底坯平润，字口清晰，边道周正，有的连马齿及边沿都保持完好，一枚品相绝佳的铜元，能让人赏心悦目，能使藏家爱不释手，在与同类铜元的价格上可相差几十倍甚至百倍之多。所以在同类铜元品相不同的情况下，其市场价格悬殊极大，随着时间的推移，品相好的铜元会有更大的升值空间。因此，对有些人将购入的铜元先用稀释的硫酸除锈或用砂纸、擦锅球擦拭，感到非常痛心。作为明智的收藏者，应尽量保持铜元的原品、原貌、原锈、原包浆。 　　市场需求直接影响铜元的价格。市场需求虽对定级没有直接关系，却是决定铜元实际交易价的主要因素，当供大于求时，价格就会持平或下滑，当供小于求时，价格就会上扬。同时，铜元的价格也受着人们的投资意识的影响，受市场资金流向的波动。近多年由于古钱作伪猖獗，大多收藏者不敢轻易投资，相反铜元作伪的难度大，加之国际钱币拍卖会也多转向机制币，所以铜元价格一直看好，有些品类已拍出不菲的价格。 　　如1994年在香港的黄文元遗物拍卖会上，安徽光绪元宝中方孔十文铜元以5.800美金成交（约合人民币4.6万元）；民国二十五年孙中山像广东一仙铜币，以6.300美金成交（约合人民币5.04万元）；1995年香港泰星拍卖会，一枚奉天癸卯红铜元，以1.800美元成交（原估价为30美元，落槌价是估价的60倍外加一成手续费）；1996年北京嘉德拍卖会，拍出一枚安徽光绪元宝中方孔十文铜元，估价是6万元人民币；1996年，三枚互异的山东光绪元宝十文背“米字星”铜元，以人民币6万元成交；中国铜元之王四川光绪元宝当三十水龙、飞龙一对外加广西光绪元宝十文铜元共三枚，以150万台币成交（约合人民币50万元）。而到2010年秋香港黄华枢钱币专场，最具代表的铜元当属四川光绪元宝当三十红铜飞龙，以306.36万元成交，打破了近几十年来中国铜元没有过百万元的单枚记录。2011年春，北京华夏国拍铜元专场：“直”字二文大清铜币，成交价50.4万元；广东五羊铜币成交价30.24万元。2011年上海崇源拍卖:清代度支部造币总厂“铜币一文”试铸样币，背龙图，未发行，存世罕见，以27万元落槌；清代河南省光绪元宝当制钱十文黄铜试铸样币，镜面效果，美国新泽西州造币厂试铸，罕见，完全未使用，以20.7万元成交；清代“奉天造当百”筹码铜币，巧克力包装，保存完好，近未使用至完全未使用，伍德华旧藏，以11.05万元成交；清代宣统三年二十文铜质样币，诺曼亚格斯旧藏，最终以34.05万元成交；民国元年袁世凯像共和纪念十文样币，小面像版，打制清晰，巧克力包浆，以20.7万元成交。2012年北京嘉德春拍：“江南试造当十制钱一统万年”机制方孔钱，以22万元成交。拍卖价及市场交易价一再创新高，拍出了以前想都不敢想的好价钱，快速刷新了人们对中国铜元的一贯思维。 　　确定铜元的级别和价格是一个很复杂的工程，目前书本上的定级标价方式比较多，有直接标级、有以星为级、还有国际R级等形式，均按钱币存世数量由低向高或由普到珍的顺序标示。有的定价则是直接标定人民币价，少则一元钱，多则千、万或无定价。为了能使读者直观的了解这方面的知识，笔者将自己的评定方式、人民币参考市价（注：《中国机制铜币》一书）与目前各类评定方式归纳为一个简表，可作为确定铜元等级、价值的参照物（见表格图）。 　　金属硬币存世量珍稀等级互参表: 　　说明： 　　一、此表是笔者按中国铜元的存世数量，把目前国际、国内诸多评级方法归纳在一起，供收藏与研究者参照。 　　二、本表按金属硬币的存世数量定级。但是一枚铜元品相的优劣，也直接影响其价值，所以根据实物品相可分为美、上、中、下四等，其等级划分是： 　　美品：正背面文字、图案清晰，地张光洁，没有流通，没有磨损痕迹； 　　上品：正背面文字、图案清晰，没有流通或流通时间不长，基本没有磨损痕迹； 　　中品：正背面文字、图案较清楚，个别地方有磨损； 　　下品：个别地方磨损严重，个别地方文字、图案不清楚，一般没有收藏价值。 　　三、影响铜元的价格，不仅取决于其存世量的多少和品相的优劣，还主要根据制造年代、用途、历史作用以及工艺等来决定，一般来说应遵循以下几个原则： 　　1、看其在历史上的作用，一般来说应以正用币为主，价格最高； 　　2、试铸币、呈样币一般存世稀少，在与正用币存世相同的情况下，价格略低； 　　3、无面值币（章）、筹码币、代用币等，虽存世稀少，定级较高，但因为是非正式流通货币，价格应低； 　　4、错版币铜元中的汉文、满文、英文错误，凡属国家发行的正用币，价格应高，民私、洋私价格应低。错版阴阳文、偏打、重打属铸币过程中之误，虽存世稀少，价格应略低，合背、合面或有意加记号等，属人为戏铸，价格应较低； 　　5、中国革命根据地的铸币，因当时铸数少，流通区域狭窄，在钱币界未引起人们重视，更因为他是中国革命珍贵的历史文物，所以价格应高； 　　6、本表以上品铜元为标准标定人民币价。 　　五、收藏与研究中国铜元的目的意义 　　中国铜元是中国近代社会发展的必然产物，它形体虽小，但涉及面很广，它与当时社会的政治、经济、文化等方面都有千丝万缕的联系，体现了劳动人民的聪明智慧和创造才能，是中国历史文化遗产的重要组成部分，反映了近代财政经济状况。是研究中国近代历史特别是经济史重要的实物资料，是一门“小中见大”不可忽视的学问，在新的历史条件下研究它，不仅有深刻的历史意义，而且有重要的现实意义。 　　刻苦钻研，不断探索，力求有更多的新品问世。努力发现和发掘中国铜元中的名贵品类，不断丰富钱币艺术宝库，这决不是单纯的为了争奇斗富，也不仅仅是为了满足个人爱好，这是对中国近代货币史研究的贡献，也是进行钱币研究的一项重要任务。中国铜元从发行到现在，虽仅百年的时间，但由于战乱及后来的回收处理，现存实物已不多见，部分稀品、珍品存世已寥寥无几。因此，不断探索发掘新品类，是每个钱币研究者义不容辞的责任。 　　同时在研究中还要善于“以币证史，以史论币”，把钱币研究与社会主义物质文明和精神文明结合起来，和爱国主义教育及科学发展观结合起来。因此，在研究铜元中，一定要跳出所谓“玩钱”的圈子，结合近代中国人民遭受半封建半殖民地压迫剥削的苦难史，充分认识今天社会制度的优越性。 　　铜元在中国发行、流通，前后不过半个世纪的时间，它在中国货币长河中仅为十分短暂的一瞬间，但是其品类繁多，形制复杂，却是历史上任何一个朝代都无法比拟的，其中有许多问题至今仍有待钱币研究者进一步探讨，有许多品类需进一步去发掘，希望有更多爱好者加入这一行列，希望有更多的问题得到解决，希望有更多的新品问世！ 　　笔者在多年的钱币研究中，特别偏爱中国铜元，现将多年研究的心得体会呈献给同好们，望能在中国铜元研究上起到抛砖引玉的作用，其中疏漏、讹误之处，还望诸位先辈们、同好们不吝赐教! 本文所用图片，除本人藏品外，多采自周沁园&李文平先生编著的《中国机制铜元目录》、段洪刚先生编著的《中国铜元谱》。提供图片的还有：何代水、朱复圭、李建清、施诚一、郑仁杰、张洪宝、刘继武、牧云秋、钱炳荣、王伟、三顾茅庐等，在此一并表示感谢！
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