五月天阿信帅气鬓角成演唱会亮点
时间：来源：植信植发
作者：Andylvl点击：次
&&&&& &五月天曾在美国旧金山举办&华人摇滚 全球发声&的演唱会，现场激情演唱了《OAOA》、《星空》、《三个傻瓜》、《恋爱ING》、《倔强》、《一颗苹果》等经典歌曲!五月天主唱阿信感性的说：&我们是来自亚洲一个小岛的乐团，很高兴在这边唱歌给世界上所有的人听!&
粉丝们不仅爱五月天的这些经典歌曲，而且青睐队员们的造型。其中，五月天主唱阿信的鬓角也一次再一次的被大家提起。的确，如果鬓角好看是可以给男生加分的。相信很多男性朋友都喜欢这样的鬓角，那看起来酷酷的，很有男人味儿。所以很多秃鬓角或是鬓角比较短小、稀疏的男生都选择了鬓角移植手术。
&&&&&& 植信植发的植发专家介绍到，鬓角移植是一项自体毛囊移植手术，采用专业的手术器械将后枕部的毛囊移植到鬓角的部位，由于毛发都是由毛囊中生长的，当毛囊移植成活后就可以不断生长毛发，效果真实。这样就能有效的解决发友们的鬓角问题，帮助发友们拥有帅气的鬓角了。
五月天阿信因为帅气的鬓角而成为演唱会的亮点。如果你也想拥有阿信那样的帅气、个性的鬓角，赶快来进行鬓角移植手术吧。但植信植发的植发专家提醒发友们，进行鬓角移植一定选择正规专业的植发医院，否则很难保证手术的安全性和效果。发友们若是想了解鬓角移植价格，请点击咨询在线专家，在线专家会为您详细解答，或是拨打植信免费热线电话 400-666-9960进行详细咨询。(责任编辑：植信)
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刘伟院长多年来潜心于国际最新毛发移植技术的研究，致力于国际先进植发技术在国内外的交...
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临床医疗专业副教授，植信植发（国际）医疗连锁机构毛发移植专家、上海医疗部主任 副主任...三个傻瓜-五月天, 三个傻瓜MP3下载,歌词下载 - 虾米音乐
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小小的个子 看着看着 看到张开嘴
那是第一个傻瓜
小小的心愿 想着想着
想要快上学 可不可以啊妈妈
一定有很多 老师同学
新书包书本 还有第一条手帕
没想到将会 用尽所有 精华的年华
但有谁能脱队吗
长大不是玩耍 不是画画 不能够玩沙
长大是学文法 是学书法 加法和减法
分不清 他傻瓜 你傻瓜 我傻瓜 谁傻瓜
傻不傻瓜 时间一样追杀
傻瓜啊 一转眼 就老花 一转眼 就白发
一转岁月 场景也都变化?
傻瓜 只能 向前 走啊
不能谈恋爱 这么这么 认真就是他
登场第二个傻瓜
大人告诉他 别怕别怕
爱情和青春 会在未来等着他
所以他丢了 诗和天真
寒假和暑假 篮球漫画和吉他
他终于哭了 就在那天
回忆缺席了 最后一次凤凰花
世界如果平的 为何人们 都要往上爬
活着不是赢家 就是输家 你敢输掉吗
分不清 他傻瓜 你傻瓜 我傻瓜 谁傻瓜
傻不傻瓜 时间一样追杀
傻瓜啊 一转眼 就老花 一转眼 就白发
一转岁月 场景也都变化
傻瓜 还在 继续 挣扎
什么公式可以 让我找到 残缺的解答
什么句型可以 让我说出 悲伤的文法
十九年后换来五张证书和半片天涯?
终于发现我是 第一第二 第三个傻瓜?
这故事 熟悉吗 走过吗 无奈吗 心痛吗
傻不傻瓜 代价一样无价
到最后 一转眼 就老花 一转眼 就白发
一转岁月 眼泪也都爆炸
只剩 三个 悲伤傻瓜
只好 音量 加大
Feat Tak Matsumoto by courtesy of VERMILLION RECORDS
编曲演奏：五月天+吴智晖
LOOP Program：怪兽+阿信
SAX：吴智晖
Trumpet：郑文凤
Trombone：汤马士
和声演唱：士杰+阿璞（八三夭）
文本歌词最后由
编辑于 18:29
LRC歌词最后由
编辑于 16:22
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怪兽作曲~ 哈哈
<div id="brief_年第一次去看MAYDAY现场听到这首竟然不会唱也不知道是什么歌
唉 果然是 无法继续爱了
超爱五月天
同樣是很貼切生活的一首歌
我就是第二个傻瓜
#睡前一曲#、安。
&这故事 熟悉吗 走过吗 无奈吗 心痛吗&
我觉得我看到了朴树。。。
音量加大听听吧
太！好！听！了！
傻不傻瓜 时间一样追杀
(第1页, 共222条)
9211位五迷
收藏了三个傻瓜的人们...
听三个傻瓜的人也听
关注虾米：张惠妹和阿信合唱五月天《拥抱》。一个沙哑一个清亮，搭在一起居然这么好听，尤其是最后一句“别走”，深情满分
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品评校花校草，体验校园广场如何评价陈信宏（阿信）的作词水平？
华众曲宠金曲榜 最佳作词奖
（获奖）?2006
全球华语歌曲排行榜 最佳作词奖
（获奖）?2007
台湾金曲奖 最佳作词人
（提名）?2008
TVB8金曲榜 最佳作词奖
（获奖）?2009
Fresh Music Awards 最佳作词
（获奖）?2009 HITO 流行音乐奖 HITO作词人
后青春期的诗 （获奖）?2012 第14界 TVB8金曲榜 最佳作词人 OAOA(现在就是永远)
（获奖）以上是陈信宏关于作词的获奖记录。以及他在《开天窗》中写到“一句歌词怎么让你很难忘
方文山林夕和我都在想”那么他是否能与方文山，林夕相提并论？————————————————————————很感谢大家的踊跃回答。由于题目中将阿信与林夕&方文山做了对比，引起了一些争议，希望大家能理性思考，每个人都有他的风格与优缺点，而且大家的喜好也一定有所不同，所以千万别伤了和气啊(..o?_?o..)
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116 个回答
陈信宏近期的写给林俊杰的《黑键》“曾经相信英雄的你还在等待谁降临”跟也是近期一首作品《将军令》主题及部分歌词很像。其实这也不是不被允许的，但我这种高要求歌迷总觉得有点奇怪。陈信宏的歌词，明显的觉得到他的努力，一些精妙工整的押韵对仗，都体现出这一点。他的近期和早期的作品有着不同，早期更洒脱，甚至连韵脚都不压，可以感觉少年的才气狂涌，其中排名第一的答案有提到的《一颗苹果》非常有代表性的一首极佳的作品，每次听到创造DNA巡回这首的live眼泪狂飙。“在遥远 遥远 的以后 会不会有人 知道我 在这个寂寞的星球 曾这样的活过”还有一首《拥抱》“等你清楚看见我的美 月光晒干眼泪”他说，月光怎么可能晒干眼泪呢？月光永远不能晒干眼泪，就像你永远看不见我的好。闽南语歌《黑白讲》“我想要走路有风 我想做真真正正的英雄”少年的锐气真的非常阿信。如果还要有一首让你更明白，那肯定就是这首《憨人》。阿信曾说，时间过了这么多年，无论怎样努力，已经无法再写出这样的一首歌了，但这样的歌一辈子一首，也够了。“心上一字敢面对我的梦甘愿来作憨人”心上一字敢，合起来就是憨。阿信似乎总有这样的点子，是一个很有创造性的人。当然我最喜欢的是一首闽南语歌《借问众神明》阿信说这首歌就像在讲台湾的小孩，在动荡的局势下的小岛上的人反而生出另一种温暖平和。他告诉你世界残酷，不过我们都糟糕成这样儿了，再走走看还有什么更坏的来玩一玩；或者这世界那么残酷，但你看残酷里竟然还有些许温情。后期的陈信宏代表作比如《如烟》《后青春期的诗》就是在遣词造句上下功夫了，更重格式韵脚，更像诗。爱用一些文学上“顶针”技巧，将句子贯穿融合。但除此之外能感觉到另一种成长，如果说之前是我想和你在一起，挣扎着问为什么不能在一起，今日的爱情是否都如此？就算看开也带着倔强赌气般的我给你全部自由。而今日，我和你走过这一段，头顶星空也可当做珍藏，我虽痛心，但唯愿你幸福。之前他会用一些难懂的句子比如《金色大街》“如果这个世界真的可以原谅 得先忘掉那个男孩躺在柏油路上”但不是每个人都见过某个男孩躺在柏油路上，但肯定每个人都会有一个突然好想的人。所以后来的作品他试图找每个人的共鸣点，让歌词更直白但更入人心。这样的想法虽然有利有弊但应该是和林夕的想法不同的了吧，所以个人认为也没有什么好加以比较的了。虽然关注阿信多年，自以为他的一些想法多少心里有些轮廓，但是每次专辑一出，又能得到许多不同的东西。这些年有好歌听，有好词让我“不只能换来诗意的误读，甚至能搏个美丽的误解”也是非常快乐的事。谢谢你啦。
如果要搞一个中文词排行榜的话，我心目中的Top 10是：林夕黄伟文郑国江黄霑罗大佑周耀辉李宗盛陈升阿信陈绮贞 排名自然有先后，但不在这里争口水了。我只想说，阿信是有能力和这些专业写词的前辈们较长短的。可是他的强，根本不在于引经据典，用这一个部分来说明阿信写词很强的才是高级黑。不少五迷搬出《入阵曲》《仓颉》之类的作品，可说实话，我并不觉得这些作品有多好。阿信现在已经过了他最喷发的创作黄金时期，如果真的要看他的作品，得回到蓝三时期。比如：冰箱上有字条桌上有菜电锅里面有饭没有人在电话里的独白还在等待一个人的表情怎么安排而我到底是谁从哪里来又要到哪里去给我答案生命啊像灾难已经习惯无尽白天夜晚永不间断飞过那片茫茫人海下个路口直走或转弯长大太慢老得太快等得太久结果太难猜我的故事被风吹散我的明天我从不期待所以现在我只想要寻找一丝最后的温暖——《》开头美的像艾伦·金斯堡的诗。生活的无力，无奈，随之喷发而出。副歌写尽少年心气。想要执着 反而磋跎 越是等候 反而越是错过找到成就 反而坠落 越是温暖 反而越是折磨寂寞 太多寂寞 反而喧哗 拥挤着我自由 太多自由 反而想作笼里的野兽而你 是否看穿了我 看穿了我 假装的冷漠而你 是否害怕着我 反而带走属于我的温柔看的清楚 反而朦胧 越是了解 反而越是惶恐保持沉默 反而脆弱 越是忍耐 反而越是汹涌——《》这是我觉得阿信写得最好的词之一。强烈的对比，很自然，并非是文字游戏。经过了漫长的等候 梦想是梦想 我还是一个我那时间忘记挽留 最美时候 不经意匆匆的放过曾经想拥抱的彩虹 盛开的花朵 那纯真的笑容突然有风吹过 那一转眼只剩我我不懂 人世间的那些愁 他为什么要缠著我到底这会是谁的错 还是我不放手喔 人世间的那些愁 这世界给我的幽默这是不是要告诉我 潮起终究潮落总要有人来陪我 咽下苦果 喔 再尝一点美梦要等你先开口 那冬天才会走有些人经过我身旁 住在我脑中 在我心里钻洞有些人变成相片 堆在角落 灰尘像雪一般冰冻时间如果可以倒流 我想我还是 会卯起来蹉跎反正就这样吧 我知道我 努力过我想到 遥远遥远的以后 会不会有人知道我在这个寂寞的星球 曾这样的活过喔 遥远遥远的以后 天长和地久的尽头应该没有人能抢走 我永远的感动总要有一首我的歌 大声唱过 喔 再看天地辽阔活著不多不少 幸福刚好够用活著其实很好 再吃一颗苹果——《》五迷都知道我对这首歌有多推崇备至了。从小苹果写到人生观，为什么我说《人生海海》是华语流行乐中一张里程碑式的作品（额，《反而》不是这张的）。阿信在写词部分最突出的能力，在于他能够用简单的比喻，描绘出一种感觉，从而传递给听者一种感染力。像“你是一种感觉，写在夏夜晚风里面”这种句子，对于早年的阿信来说完全是信手拈来，得来不费功夫，这种青春派的写词本领，可能就他一家。至于五月天后期走高大上路线，类似方文山这种堆砌流，这绝非是词家之道了。你看，文学史上最被推崇的大师李白，他从来不用生僻字，“不敢高声语，恐惊天上人”，人家是这种路子的，这才是真本事。巅峰时期的阿信，和巅峰时期的林夕一样，也有这种本事。BTW. 方文山那种小学生作文的歌词，完全是得益于包装和推广而已。————分割线————其实，什么才是好的填词人，我在自己的《原谅我一生不羁放纵爱自由》一书里，在《经历过最温柔共震》一篇中，有这么一段：于我而言，技巧还是其次，词人最重要的是他的个人风格。当他拥有了只属于自己的、完整的人生观和世界观后，才可以在为他人所作的嫁衣中，无视新娘是谁，都能在自己的作品中保持一脉相承的思考和探索。在中国传统文学价值体系中，诗人是为探求真理而存在的，而词人到了最高境界也会朝着诗人的使命感而出发，林夕便是其中翘楚。在看遍红男绿女的爱恨情仇后，林夕更多地用禅意去看待分分合合，用缘分去解释这一切，当他借陈奕迅喃喃自语地唱出“走过渐渐熟悉的街头”（《十年》）时，你甚至觉得这是佛偈，隐隐与东坡居士“也无风雨也无晴”之境界遥相呼应。可风格这抽象的东西，从来都是说不清楚的。它在什么时候开始成形，在怎样的因缘际会下得到改变和提升，使你一下笔就春风如意，仿佛有神助，这全都没有秘技。它就像每个人的相貌，一旦长成便陪伴你终身。改变不了的事情，就只能靠打扮化妆，哪里多添几分色彩，哪里要淡化棱角。文风亦无非如此。高中时曾一度喜欢安妮宝贝的书，听歌喜欢方文山，MV偏爱周格泰，无论是书和歌都要有华丽的伤，MV必要有煽情的故事和四十五度的明媚阳光。渐渐地开始厌恶这厚厚的粉，写的人和看的人都累。继而慢慢喜欢上黄伟文的词。如果说夕爷是诗人，那黄伟文便是小说家。他的许多词作都像一篇精致的微小说，谢安琪的《喜帖街》，用“小餐台梳化雪柜及两份红茶”妆点全曲，虽不提一“爱”字，但通篇着实浮现出一对小资情调的年轻夫妻的身影，甚有张爱玲《倾城之恋》的感觉；陈奕迅《浮夸》可堪比鲁迅的《孔乙己》，仅是“有人来拍照要记住插袋”等几个细节，小人物的形象跃然歌上，笔力直追“排出九文大钱”；还有黄耀明的《亲爱的玛嘉烈》，歌中描述一位因叛逆而出逃、为理想而远走的惨绿青年，坐在列车穿过大片平原。整首词恍如公路小说，让你想到了余华《十八岁出门远行》。在《黄伟文音乐会》上，黄耀明和林宥嘉一起如接力棒地唱完这首歌，歌曲最末时，明哥深情望着林宥嘉唱着：“诚心祝福你，捱得到，新天地”，可谓这首歌最恰如其分的一幕注解。音乐会过后明哥在微博上写到：“给所有的惨绿青年：玛嘉烈，林宥嘉，卢凯彤，黄伟文，自己，你。”“惨绿”二字，透析着理想带给人们的冲动、创伤和义无反顾，如此生动，再无其余笔墨可以代替。就是如此，黄伟文在歌里为我们塑造了一个又一个鲜活的形象，末世纪的狂欢者，生活中的格格不入者，大都会中的美丽失败者，感情世界里的失落者……你的每一种状态都能够在黄伟文的歌里一一对应。如果有人质疑，香港作为一个高度物质化的社会，香港人是否已经忘记了怎样去爱、去笑、去哭，黄伟文的歌会是最好的回击。从这个角度来说，陈信宏也锻造出一种属于自己的风格。忘掉“摇滚诗”吧，这不过是一种噱头，我觉得阿信的词更像是残酷青春一派：明知道生活有多苦难，但嬉皮笑脸地跟你说，鼓起勇气去冲吧。好吧。又从青漫到了少年漫了。
首先我想说，题主问题里那个句子说不定是阿信在自嘲……好了说主题。林夕，方文山，阿信是三种文人。前两位是可以用不同流派的诗人来概括。林夕的大部分好歌其实还是粤语歌。“若有空难道有空可接吻”这样的表现手法是普通人万万不敢想的，方文山或者阿信都远远不行。这不是功力或者其他什么问题，而是作者的写作态度问题。林夕强调的是个人感受，这种作品思想实际上要比方文山那种故事样描写要来的“高级”，好比唐诗与当代诗。用诗人做比，林夕就是只剩下丰沛感情的稀释一百倍的顾城，而方文山就是只剩画意的稀释一百倍的王维。这个真的只是口味问题，不存在谁好谁差。“月下门推，心细如你脚步碎”，这一句的功力简直要突破天际好么……虽然很多所谓的“中国风”确实是一般，还好周董作曲不差。还是说阿信。阿信给人的感觉更像是勤于思考的好少年。（就让我穿过你的外衣然后你的内衣XD）很难想象40岁的大叔还在听五月天（阿信也要四十了啊喂……），所以实际上阿信在歌词里提到的多数是给青少年提的问题。深度其实有限。但是《第二人生》这张专辑真的是太高能……我们按照曲目回溯一下。《2012》：……我突然想到 小的时候 总等着长大 去追的梦就这么活着 突然西元尽头 却没有一件 真的去做再看 最后一眼 青春的星空灿烂 火光就像 盛夏的烟火欢送 挣扎万年 文明的巅峰 我们啊 将变星尘 永远飘在 黑暗宇宙……摘一颗星星 要盖高楼 爱一种自由 燃尽石油追一种富有 却要挥霍 寄生地表的虫落叶剂制造 落叶的秋 辐射尘覆盖 清晨的冬地球还残喘 人就创作末日 又何必等到 上帝没收谁把 愉快的愉 换 偷窃的偷 难道 自找的找 是 自我的我终于 未来的未 变 末日的末 我们啊 是先坠落 或先坠入自甘堕落……这些都是值得思考一辈子的问题，无论从什么角度去评判都绝不简单。难道 自找的找 不是 自我的我？《仓颉》：……我不太想贴，请各位亲耳聆听。这首情歌实实在在的难以描摹。这不是沦落在自怨自艾的可怜人的心底话，而是醉酒的诗人在旷野上的高声吟唱。实在难以想象能有一首歌把深重的感情表达的如此清澈又光明。《洗衣机》PASS。不是不好而是没有优势。以下同理。《歪腰》PASS.《干杯》：……人生是 只有认命 只能宿命 只好宿醉只剩下 高的笑点 低的哭点 却没成熟点成熟就是 幻想幻灭 一场磨练为什么 只有梦想 越磨越小 小到不见有时候 好想流泪 好想流泪 却没眼泪期待会 你会不会 他会不会 开个同学会他在等你 你在等我 我在等谁又是谁 孩子没睡 电话没电 心情没准备天空不断 黑了又亮 亮了又黑那光阴 沧海桑田 远走高飞 再没力气追……这故事让我一想就觉得要哭啊……这里的“又是谁 孩子没睡 电话没电 心情没准备”对于主观感受的挖掘不亚于林夕或者任何的谁。《我不愿让你一个人》PASS。《星空》：（这首歌是逼我贴上整首歌词）……命运偷走如果 只留下结果时间偷走初衷 只留下了苦衷你来过然后你走后 只留下星空……猎户 天狼 织女 光年外沉默回忆 青春 梦想 何时偷偷陨落我爱过 然后我沉默 人海里漂流……这一片无言无语星空 为什么静静看我泪流如果你在的时候 会不会伸手拥抱我……歌词里无处不在的星空营造出庞大而纯洁的意象，让沉重的悲伤也压不出眼泪。看着星空的时候就该微笑，不是吗？仍然需要贴出链接。《三个傻瓜》：……长大不是玩耍 不是画画 不能够玩沙长大是学文法 是学书法 加法和减法分不清 他傻瓜 你傻瓜 我傻瓜 谁傻瓜傻不傻瓜 时间 一样追杀傻瓜啊 一转眼 就老花 一转眼 就白发 一转岁月 场景 也都变化 傻瓜 只能 向前 走啊……活着不是赢家 就是输家 你敢输掉吗……千万别被激昂的音乐骗了，这首歌颓废到令人无助。&OAOA&PASS.《第二人生》：……期待一趟旅程 精彩万分 你却还在等等到荒废青春 用尽体温 才开始悔恨期待一种永恒 却怕伤痕 怕碎骨粉身最后还是一个人 没有神你孤独的生存……生命不是过程 而是美丽旅程风景有 亮和暗 也有爱和恨第一站叫天真 第二站叫青春下一站 的名字 等你去确认……每个灵魂 每个人 每次 劫后余生每个心跳 每滴泪 在等 绝处逢生如果命运注定你的诞生 如果末日始终没有发生不要等到来生 让此时此刻 能不虚此生……如果《三个傻瓜》是黑暗，那么《第二人生》就是光明。这样的句子，绝不比任何人差。《诺亚方舟》：……再见 我们初识的那个公园那天是谁先吻了谁 被谁遗忘的秋千……如果要告别 如果今夜就要和一切告别如果你只能打一通电话 你会拨给谁……还是要告别 还是放弃海拔以下的世界你会装进什么回忆纪念 在行李里面……当辐射比阳光还要炽烈 让爱变得浓烈 当每段命运更加壮烈当永远变成一种遥远
当句点变成一种观点
当人类终于变成同类……总是有人说阿信是玩文字游戏，我觉得“文字游戏”总归还是贬义，“玩”就更显得不尊重。这样的歌词不好么？比许多不“玩” 的歌词好出十倍。还是请各位亲身体验歌词与音乐的神奇结合。整张专辑到此结束。基本上是完完整整的以大叔的口吻写出了少年的感受，所有的体验都是孩子能够拥有的，然后阿信加以延展，让这种感情升华。美得不行。《后青春期的诗》大家说是过度消费青春。是有，像《如烟》这么个大好题材就被《干杯》从头到脚比下去了。《生存以上，生活以下》格调极高，不过比不上《2012》的出世之感。同样高格调的还有《夜访吸血鬼》。这首算是非常贴近五月天以前的风格，但是又有不一样的感觉。还有洋葱，我就不用多说了吧。总的来说，你要是想评价阿信，就要先明白五月天在年轻人心里的地位，这样你才知道阿信的歌词的受众。你非要拿《安徒生童话》和《百年孤独》作比较，完全没意义。（虽然安徒生更像魔幻现实主义的滥觞XD）。其次，孩子的感情并不是没有意义的，不是吗。对于少年们，林夕太远，方文山太虚，阿信才是真的。你说他好不好？
去读《摇滚诗的诞生与转生》后来的阿信的灵性渐渐看不到了
没有阿信的词五月天会少一半粉。竟然被反对了看来要补充一下，大部分人喜欢五月天是因为他们的歌传达的正能量，而这些精神正是通过阿信的词为载体传达出来的，这也是五月天从大小乐团中脱颖成为天团的核心竞争力，旋律好听和技术屌反而不是重点。评价词的话，就是题材丰富但每首歌却又主题明确，情感刻画细腻表现力强，常有小细节引人拍案，视角年轻化易引发共鸣，但文学性终究不够突出。五迷所以当然不是客观评价。
列奖项来对比的 真是醉醉的阿信是词作人 但更是歌手是主唱这样的对比简直是不想当厨子的裁缝不是好司机虽然我是脑残粉[害羞]但作词方面想必阿信自己也不敢说与林夕比肩（其实我知道阿信唱功也不算特别优秀 但我还是爱他 五月天还是红 而且这么多年平平安安没有负面影响）阿信早期的一些作品真的是很优秀除了励志也会涉及到情爱前面有人说阿信的作品可能会感动学生和小白领感动不了30+的 但是五月天的主要受众（或者说主要市场）不就是学生和小白领吗没有人能做到取悦所有人林夕的巅峰作品也不可能每个人都喜欢近期的有些商业化了 这个问题也是 评价阿信水平就评价阿信干嘛非要和林夕和方文山比言归正传。陈杏红！周杰伦可是要结婚了 你什么时候找个女票！或者还是你要和怪兽好基友一辈子一起走？[微笑]
一首歌只是糜糜畅游或者能让谁看见宇宙全看你愿意听见什么——《将军令》阿信所言极是，每首歌必不是灌输情感，而是引人共鸣。
怎么说呢，他很喜欢玩文字游戏，但玩得比方文山好，具体参见《干杯》，《2012》举另外一首歌的例子《OAOA》模仿婴儿刚出生时的哭声（连续且快速的读歌名你会发现）“这一生太多的妥协，这一刻彻底的打碎，这一次丢掉名字性别”似乎在告诉我们都是人啊，无非生死，管那么多干嘛，像婴儿一样该哭哭该笑笑，想干什么就干什么去。咦，好像阿信近年来所有的歌都是在表达这意思啊，励志向上才是信仔的情怀？让我们来看看他们未曾发表的作品。《八月爱人》天使离天堂出走 忙着找下一个窝诗人忙着押韵城市里的每一样东西和每个人都贴着好价钱当夏日的雨开始怒吼人群哗一声的散落而我的爱人 品尝天空的泪水而我的爱人 静静的淌着血而我的爱人 像公主一样沉默完全没有在押韵哦，真摇滚真朋克呢。噢对了，跟林夕方文山比？
谁要管你们写的什么芭辣歌什么烂东西啦，内地的万能青年旅店那团写的东西还蛮不错啦。好了说回来，阿信励志向上一条路走到黑，虽说我们能从《如烟》之类的歌里听到一些情怀也好感悟也罢，但总体还是满满的正能量呢，五月天的听众止步于年轻的上班族，同杰伦一样，这些听众也是青春时期就开始喜欢五月天的呢。总之一句话“年轻态，健康品”其实最后一句才是我对问题的回答：不够深刻，别比文山，一个毛病。
一些解释：--我以为，阿信作词的一些广为传唱的歌曲的歌词是不需要解释的。所以下文中《如烟》《洋葱》《我心中尚未崩坏的地方》等等是忽略的。我也不想特别激动地告诉别人《如烟》歌词有多么好，有人不喜欢那真是不喜欢，这世界是缤纷的，喜好的事情不应该是统一的。此外，阿信大多数作品是普通话，而阿信还有一些优秀的闽南语的作品，像《憨人》《志明与春娇》就不提出来了。因为闽南语的歌词，像《叫我第一名》中“你说我这款人可以冲啥，电影看了吃宵夜搁去唱歌“这样的，用普通话看来是不好理解的。但是台湾本土人，如阿信的父亲就很希望阿信能多写点类似于《轧车》的歌曲。--下文中“林夕这个人如今的水平，和方文山陈信宏相比都不是一个级别了”确有偏颇。但是我不知道直接更改删除会不会被骂"虚伪"。注意到，我们之所以能够拿林夕来比较是因为我们知道林夕就是那个我们一说 词作人 就会想起来的家伙。正是因为过去我对他作品的太过于喜欢了，如今才有难以名状的失望。我本人不喜欢他近些年来的作品，这个是我自己的个人喜好的事情，我不喜欢林夕写的“好呀! 好呀! 中国人红起来! 好呀! 好呀! 畅爽呀!”这样的歌词并不代表我不喜欢 “如果苦笑比眼泪更真，但愿笑声像一滴滴吻”。--不要再赞这个回答了。知乎不应该留给主观的观点。--有时候，我会相信一切有尽头。===================================林夕这个人如今的水平，和方文山陈信宏相比都不是一个级别了。你不能因为特别喜欢陈奕迅那种不会写歌只会唱歌的人的歌，而觉得两个伟文都特别厉害。林夕早期有写过一部分很不错的歌词（哥哥在的时候），到如今已经是惨不忍睹了。不信你可以听听杨幂的《还过得去》或者郁可唯的《伤不起》。有时候啊，作为一个填词人成名了以后就只顾及产量不顾及质量了。方文山是很有意思的，而方文山的最好的词可绝不是那些中国风的歌曲，因为那些歌词你找个中学生，灌上两瓶酒，语文老师鼓励一下，也能憋出来个类似的。方文山牛就牛在能在歌词中写出很多很自然的画面感，这些画面感在林夕的歌词里就很少有，林夕更喜欢自我的陶醉，肉麻地心理描写。方文山的歌词，比如《夜曲》中的 ”乌云开始遮蔽 夜色不干净，公园里葬礼的回音在漫天飞行，送你的白色玫瑰在纯黑的环境凋零，乌鸦在树枝上诡异的很安静“，新歌《鞋子特大号》中的"就算是跟猫打招呼 或者是跟狗问路也要很专注 听清楚什么呼噜，绝不是形容东方鱼肚白的日出，还有偶尔扮演一棵树 你才知道当人类有多美妙"。我不知道你是否能够理解，写这样的歌词的难度是非常大的，看起来”没什么深度“的歌词，却尽显扎实的功底。这种风格的歌词也是很多词作人需要学习的。陈信宏和林夕相比简直是反过来的人。林夕为林俊杰的新歌《可惜没如果》写了歌词，其中还重复"那么多如果，可能如果我，可惜没如果，只剩下结果"，且不说这有抄袭五月天《星空》中”命运偷走如果，只留下结果，时间偷走初衷，只留下苦衷“的嫌疑，而整个构词的美感都不在同一个层次，连抄袭都是退化也是醉了。陈信宏和当年梅尧臣一样，都喜欢把自己想到的词句记录在纸条上，随时随地的，那是生活的积累，毕竟灵感是转瞬即逝的。你看到很多歌词感觉一气呵成，但却是由灵感堆积成的。如果我说陈信宏歌词写的比林夕好，你可能特别不愿意，觉得我是脑残粉。我也觉得被林夕洗脑的人也是什么都看不在眼里了。那么我们来看陈信宏写的歌词：《入阵曲》："忘不记 原不谅 愤恨无疆 肃不清 除不尽 魑魅魍魉" - 这是很典型的陈信宏歌词，你看到忘记和原谅，肃清和出尽，都是有关联的词汇，这说明阿信写词的时候也是想了好久挑选了好久。魑魅魍魉，出自《左转》，指的是形形色色的坏人，似乎很自然就唱出来了。我想说的是，一个词作者要不断读书丰富自己的阅历，不然翻来覆去就那几句话就叫做词穷了。而能引经据典，就是通过大量阅读得来的。《仓颉》：“天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古” - ”天雨粟 鬼夜哭“ 出自《淮南子·本经训》，而这个歌词已经低调到让和声来唱了，多数人都不知道这首歌结尾有这个歌词。思念一个人又能有多思念呢？这时候，文字是失效的。仓颉虽然创造了文字，上天也下了谷雨，鬼魔都无处可去而哭泣，却道不清从古至今的思念。《2012》：”落叶剂制造 落叶的秋 辐射尘覆盖 清晨的冬。地球还残喘 人就创作末日 又何必等到 上帝没收。谁把 愉快的愉 换 偷穷的偷，难道 自找的找，是 自我的我；终于 未来的未，变 末日的末，我们啊，是先坠落，或先坠入自甘堕落“ - 也是非常典型的陈信宏歌词，咬文嚼字，而这些歌词的创作是需要大量的时间，以及源源不断的热情，对环境，对欲望，对人类未来的思考，而不是一天两天就可以写成的。《洗衣机》：这首歌的构思很巧妙，却也很单纯。先是描述了家里包括洗衣机的各种家电"就算是吹风机 也有流线外型，紧握在手心 像跳舞亲密。光荣的电唱机 晋身为古董级，典雅的中音 比谁都 更受欢迎，木讷的洗衣机 从没有主题曲，只有风霜灰尘 让人不想接近"，直到歌曲的最后部分，我们才突然恍惚："突然有天 好想要帮忙 衣服放进洗衣机，才发现了 它早就坏了 只是舍不得换新，奇怪是谁 一直清洗著 我闯的祸和污泥，好久以来 原来我衣服 全部都是妈妈洗"，把自己的母亲比喻成木讷的洗衣机，没有怨言，身上只有风霜和灰烬，却能默默为自己的家庭付出。这样的对母爱的描写没有做作，和那”爱吃的三鲜馅有人给你包“是完全不一样的风格。《最重要的小事》："世界纷纷扰扰喧喧闹闹 什么是真实，为你跌跌撞撞傻傻笑笑 买一杯果汁" - 其实我真的觉得，那些唱的要死要活的情歌，真的只是不懂什么叫爱情。如果能穿过半个城市，只为了看看你的样子，就算是碌碌无为一辈子却也无妨，这就是阿信眼中的爱情；不论世界多么喧扰，能为你跌跌撞撞傻傻笑笑买上一杯果汁，还有什么比这个更加真实和幸福的呢？《生存以上 生活以下》："生活的反面会是死去，还是这般生存不再有冲动，闭上眼就能感觉生命，正在一分一秒飞奔远离我，还不如一只昆虫，至少能破茧展翅，飞翔那被夺走的天空"- 这个歌曲是很典型的表达五月天态度的歌曲，人随着年龄的长大，进入社会这个机器，曾经独一无二的我却变成了活着只会呼吸吃饭喝水的生活。一天一天，年复一年，是谁又把我变成现在这麻木无神的样子呢？那从歌曲的深度上来讲，又有多少词作人思考过这个问题呢？同此类似的歌曲还有《DNA》《有些事现在不做》，如果人类的脸长得都相同，那么你和人们的不同，就看你怎么活。《摩托车日记》：”印地斯的天空，千年没有出现彩虹，失业的老人在弹著斑鸠。谁露宿在街头，谁却住在皇宫，日记上写满了梦想，我决定要用这一生背诵“ - 切格瓦拉曾经骑着摩托车穿越了南美洲，把左轮瞄准无情天空。叛逆就是充斥着五月天，而陈信宏的歌词曾被批评是，青春狂妄地自我狂欢。但是在我看来，不是每个人都有那样的青春，当人们嫉妒你的青春的时候，你就更要用自己的梦想和勇气去捍卫它。青春，梦想可能是你看到的阿信想要写的，但是我看到的还有他对正义的追寻。类似的，《黑暗骑士》中“律师和小丑勾结 ，民代和财团签约，善良和罪恶妥协”，那“谁露宿在街头谁住在皇宫”？这大概就是愤世嫉俗的陈信宏了。《约翰蓝侬》：“一颗红豆 为何 想单挑这宇宙，都要 怪你 在我心中播了种，一把 吉他 就想对抗万千炮火” - 所以，不管收到再多人的误解，再大的阻力，陈信宏却依然努力和乐队一起做自己想做的事情。正如他自己写的唱的，就算没有成功，也做过最美的梦。所有其实呢你可以尽情地吐槽陈信宏的歌词，他反正也看得很开，要用一把吉他对抗千万炮火。如此狂妄还甚至要做披头士第二，看来还是需要更多人的打击。《笑忘歌》"那一年天空很高 风很清澈，从头到脚趾都快乐，我和你都约好了，要再唱这首笑忘歌，这一生只愿只要平凡快乐，谁说这样不伟大呢？" - 至于喜欢陈信宏或者觉得他的歌词水平有限的人，这都无所啊其实，你觉得谁写的歌词好谁就好。但是我不希望你因为一些人写的苦情歌曲而感到很抑郁，我也不希望你因为生活情感的坎坷，听到歌曲只知道拿着歌词往自己的苦情故事上套；我希望当你听到一首歌曲后，能感受到活下去的乐趣，当你已累了以为失去了一切，希望你能通过五月天的歌曲看到其实等在前方还有一整个世界，那就是阿信想要给你的态度。========================================一些补充：--上文注意力都集中的方文山阿信林夕身上，搞的李焯雄黄伟文施人诚林秋离吴青峰等这些同样才华横溢的词作人都是真空似的。我想那只是题目中没有明确提出要让他们和阿信比较吧。--而像王立平雷振邦等这些老一辈内地的音乐人，兼顾词曲的，可能很多人可能不愿再意接受。好多东西啊就是好到一定程度，你就没办法说谁好谁更好，只是各有各的风格。我们的回答中都没有比较大陆内地的词作人，可能只是题目下介绍也没有要求。当代有很多，但高逼格的知乎用户名们一说内地好像就有失身份似的。--陈医生在很多人心中占有很重要很特殊的位置，梁伟文和黄伟文都为他写过很多歌曲，我只是想表达他并不是一个很原创的歌手。如果这不是事实，告诉我，我很愿意听他的歌曲。但是我们在此真要讨论陈，那就是我在找死啊。我们在此可能更应该评价阿信。--我们不同意对方的观点，但是我们要捍卫对方讲话的权利。所以你也可以回答，然后具体介绍一下你认为哪些词作人特别棒的词，我们大家都会看到的，并且我会为你点赞。我相信热烈的争辩。-- 看到有人说评论被删除了，但是我从未删除任何人的评论。我所能保障的就是你最基本的言论自由。你自己觉得如果评论可以发泄心中的怒火和揭露我的无知当然是值得鼓励的事情。如果评论找不到了，我真的建议你再找找，我也很惊奇为什么这么多评论，可能你翻得太快错过了。这里不是贴吧，我也希望人们能够讲文明懂礼貌，毕竟我相信喜欢林夕的朋友素养是很高的。--有朋友一再强调林夕“国语歌词写的不好“，要听就要听粤语的。我觉得这是对林夕的很歪曲的说法，这似乎全盘否定了林夕的国语歌词，不妥。哥哥唱的也有林夕写的国语歌曲，是我很喜欢的。很多人最初喜欢林夕的时候也是从国语歌开始的。--我可能写的有些长了，并不是所有喜欢林夕的朋友都会读完。每个人都有局限性，喜欢林夕的朋友不能因为我的局限性而把自己也拉低到我的水平，这对于你们来说也是不公平的。--不管我们是不是重点应该讨论阿信，但在此为林夕道歉。以后说不定阿信也会找林夕写歌词呢。不过不管怎样，在未来期待林夕有更多的好的作品 :-)
他的词个人喜欢蓝三时期，很简单，很爽快，好像从嘴里毫无修饰吐出来，可是仔细去品又很有回味。假如要说跟其他人都不一样的地方，我觉得是很微妙的一种只属于他的，充满少年气息的口吻。你透过他的词，甚至仿佛可以看到一个心思细腻，天真热情又憧憬未来的少年郎，站在偌大的天地中央，委委倾诉。参见“一颗苹果”，还有下面这首个人最爱之一，生命有一种绝对。如果我 不曾走过这一遍生命中 还有多少苦和甜美那风中的歌声孤单哽咽的声音是谁回忆中 那个少年为何依然不停的追（那留下的足迹浪花冲走 回忆海岸线靠近我 再拥抱我请不要让我的心冷却）想要征服的世界始终都没有改变那地上无声蒸发我的泪黑暗中期待光线生命有一种绝对等待我 请等待我直到约定融化成笑颜……关于少年口吻，再啰嗦几句。实际上我觉得这是他独特世界观结合超凡表达天赋的产物。世界观自是不必说，前面的答案有提及，而表达天赋就是用最对的词语直接切中要害的能力，所谓孩子一样天真的口吻必得以此支撑。这种天大地大浑然天成的口吻在非励志主题的歌里也体现的淋漓尽致。比如写爱情，蓝三的阿信是这样写的:你是巨大的海洋我是雨下在你身上我失去了自己的形状我看到远方爱情的模样……星星在夜空中闪亮星空下我不停流浪此生 我无知的奔忙因为你眼光都化成了光亮……这世界全部的漂亮不过你的可爱模样你让我举双手投降跨出了城墙长出了翅膀《爱情的模样》你给我一个秘密让我触摸到星星在一个夏日夜里……看着我 的眼睛为什么 要哭泣那幸福 太容易让我不敢相信《相信》在无声之中你拉起了我的手我怎么感觉整个黑夜在震动耳朵里我听到了心跳的节奏星星在闪烁 你会怎么说你已经有他就不应该再有我世界的纯真此刻为你有迷惑我想我应该轻轻放开你的手我却没有力气这么做《纯真》三首都非常口语化，有时候还有儿歌的感觉，但是同时有包含极大的境界，或是可以传递极婉约隐秘的情绪。更进一步，你会觉得歌里写的不只是爱情而已。比如纯真，据他自己说最初是为了捕捉安静的夏夜的感觉而写；比如模样，更包含了特殊群体的挣扎和坚持。他们的情歌大多如此，相信也是很难听腻的原因之一。另，词曲契合这方面阿信也有先天优势，毕竟自己作曲为主（蓝三时期全部是）。契合在宏观上事关词和曲的主题，情绪，结构等等，微小处包括局部的节奏，实虚词的分配，甚至特定的音韵。直观来说就是你唱着唱着觉得这词怎么让嘴巴这么爽？！（即使不考虑词的意思，也就是只考虑发音和曲的配合）例子嘛遍地都是，比较又代表性的有温柔，如烟，志明与春娇 etc.歌词全凭记忆手打，错了多担待哈
唱功那么差为什么还那么火？所以你说呢？
初来冒昧作答
还请题主海涵
看完了一篇洋洋洒洒 扬言坐等点赞过百的匿名长篇大论 ~ 其语不惊人
却编织进条条框框 ~ 于是 想对此 宽松地说点什么
然其人揣度功夫 尺度非凡 我也不敢怠慢
就开答一仗
唯恐其评论下
容不下长篇幅拙文 ~ 而又不喜欢暗暗讲 或偷着讲 见题主题开广纳
只能冒昧前来 以如此形式 面见光明了 ~ 虚词不再多言 ~ 我是陈信宏的粉丝
应该说是新粉丝
但不到1年 ~ 也正因如此 对于此话题 本没有发言权 但既来此问之下
名曰答题 --开篇 也想尽力献上一点稀薄的见解
仅供参考 或 仅供忽略吧?(^?^*) -- 几位词作者的词 其实 我都喜欢 但歌听得很杂
喜欢听歌 却不够敏锐
又不够仔细 属于囫囵吞枣生剥硬吞 每遇到入心的一段
便会大喜 或大伤一番 视为佳品 ~ 几位词人 都有入心之作 以此为据
小范围比之
觉得 各自回味不同
彷佛走过不同时代
看到不同色彩
既然类别不同
如同红蓝之色
放在一起讲我想还是可以吧 ~而几位词人在各自的风格领域中 都不同凡响
有轰动 有流觞
词作功力 横向比较
还是觉得 各自突出
各有所长 ~ 功力深厚与否 看其动容的人心有几分深入 便可见一斑 细说入心感觉 最初听林夕 觉得词人心有灵犀
比如哥哥 那些经典曲目 王菲口中的匠心独运 等等等等
许多歌者唱着林夕 像是唱着自己 人听来像是懂着自己
特点突出 个性却又深入 让人无法不动情 体悟其中的冷和暖 那些楞和怨 方文山 初听即觉惊艳回旋
情思结合乐器
同缠绵共悱恻 却又很利索
虽然大家常以 堆砌 之辞说之
但 堆砌 也是要功力的吧
否则岂不满盘皆乱
这里主要问到阿信的“可比性” ~ 在我看来
阿信的词 总藏着一股 灵气 和孩子气 这是捉不到的情绪 ~ 这是一种独特的想象力 与感知力 ~ 有的 放得自由到宽广
有的快乐得飞旋
有的是奇妙的结合体 其中总有饱满的热情 为元神 ~ 若没有一颗真心
没有剖开一颗真心 去广泛的冲击过思想的劫难 怎么会把苦痛迷惘 藏进 那些奇思妙想的描摹中 ~ 最重要 歌中共鸣的永远是 不服输 是力量 是跌宕之后 依然 充满生命力的热情 而 歌中的热情 力度 有时 会见有人诟病 --说那些感召到的
不过是无知孩童 脑残花痴
就算无视其中真挚
孩子式的心 难道不宝贵吗
难道不值一提吗 ~ 何况 这种深入浅出后的力度 功底
是过滤过自己很多遍 跟着一起捶打过 才出来的 ~ 它有多真 若来问我
如果 林夕 体察的是某人 某情 某种独特 的时间地点内 延展的空间~
如神经条索的传导 ~ 内心的千柔百转
方文山 写的是意境抒怀 画中寄情
那么陈信宏伸出手 真的站在很多很多人群里
体味观察的
是众人无解的迷惘 而后 又满满的 推出手来 送出力量 ~ 最重要 他铺出的电网 却让每个经过这段 迷惘的人 都能从中
触发到独具个性一根--那是自己
让人看到自己
醒发自己 ~ 然而那种深刻的由后向前 理解一颗心的力道 他做到了
反而相当奇特的体现在歌词里 带着扑面而来的热力 感召力 ~ 就是这样
一颗一颗捡起心的 力度 与厚度 他的才华才不是包装的才华
分明是一条一条包扎着 不停新鲜着的才华 ~ 是充满着 不愈合的热情的才华 ~ 不是 空空口号的鸡汤战场 ~ 而 分明是一场一场的 一起度过 ~ 他摇滚吗
但他心里有把拧上了各种色彩的爆破吉他 装了他想装的东西
他成诗吗 他诚实
这么多年 从心里涌动出最大限度的真挚 （他开心吗
我觉得他会越来越开心-这句乱入了 就不删了
）所以 还是觉得 根本无需比 其实 各有特点 ~ 一定要问 陈信宏的词 够不够相提并论 ~ 去看看 帮到的那些心吧
至少 是因此 不孤单的心
~ 有的港湾就是港湾
有的港湾本身就是一种电力十足的漂移体 有不易察觉的带动作用 ~ 毕竟
若无倾心的尽力 不俗的想象力 与创造力
若无坦诚的才华
哪能够感染到 那么多正在绽放中挣扎 的青春呢 ~ 最后 其实
我也觉得歌中原词-- 可能只是一种罗列
代表 词作者阿信本人 对其他两位才华的欣赏 致敬 甚至是 爱惜吧
以上 所言着实空泛些
接触得太晚
听得终究还是太少
没法自如举例
回味的都是听歌时的感觉
-----------软线凹凸之隔-------------不作答题----------唯-致 某酣畅淋漓的匿名答主--扬言要点赞过100 ------如今大概得偿所愿的 ~ -------------而这 也只是一篇仗余的 回复说--------------“这种简单观念是我们知识的原料，是上述的感觉和思考那两个活动向心灵提供和资给的。理解里储藏了这些简单概念 ，就能够使它们重现，把它们彼此比较，或者用各种各样几乎数不尽的方式把它们拼合起来，随心所欲地产生新的复杂观念。”----《人类理解论》 @ .@
以上 这是引用
不知匿名后活跃度广泛的你 是不是可以看到这里呢~ 以上两行半 您可以不用看内容 难得我写个东西 有标点
你看看标点吧 ~ 回复 不看前文 如此开篇回复 -冒着不被匿名的你看到的风险-
我必然 得是陈信宏的粉丝了 ~ 对你所说 觉得不妥 你也毫不意外吧
~ 不懂高度概括
~那么 你既然说了仓颉这首歌
~我就接过你 条条分析的这一首歌 来“有一说一”了 ~ps 我的字虽然没有标点 站在所有问答平台中 怎么看都是光脚的字 您就当我的字的空隙 返祖了吧 ~ 我是说 返古 ~ 但 没有不尊重之恶意
光着脚的字 挨地最近 但不脏的 ~ 请放心阅读
其间不含秽语 当然 你既然敢匿名写出来 也就不怕这些 大小回复吧
何况真的只是 “有一说一” 的呢
就从 你比量一番的 长短板开始吧 ~ 很不错的理论 ~ 可是 这里似乎不适合呢 ~ 好理论 也不是到处都可以用的 ~ 必须说 歌词曲意
是一种思想化的整体
一首歌词出来
已是一种凝聚的精神或感情
或者较真说 它就是要撑脱裹覆的 跑出来的 ~但不较真 ~ 歌词出来
确实是一种整体漫延的东西 ~ 大家都听过自己心目中的好歌
撇开至关重要的旋律配合 ~ 歌词涌出时 往往 仅其中一句词 一片字 打入心里 引起共鸣
情绪便要振聋发聩 ~ 整颗心 都饱满到想要跟着和声~ 觉得这便是好歌 好词 ~这是大家都有过的经历吧 ~ 甚至有时 泪湖满溢 就要决堤 ~ 莫非此时此刻 还不能定下 这是好词 要给汹涌的感动急刹车 先喊个停 ~ 找找看 这个歌词 是不是还有 最怪最低的地方在哪里
再回来继续感动吗
之后还很可能要中肯的 说出大义凌人之话
评此词实在不好 只因 它的短板太短
见一个树杈枯叶落地
便不感整片森林的光合作用吗 ~
歌词是带动而起的 它是整体 ~ 以长短板 论一首歌词
不文不理的 ~ 别说是歌词 就是古文 古人读来 也有“不求甚解”的大悦之说
~ 莫非 你听歌词都是这样长短板地 揪着词 拎着句子听的啊
听在腠理吗
心里的感觉 被长短板控制吗 ~ 我想
至少 让 思想动容之事 或者
最终回归 情感共鸣之事
不可凭意分割零取 那叫断章取义 ~ 虽然我没看过多少乐评
但我想就算资深乐评人 挑句挑字来评
恐怕也是 要有上下联系的 ~ 而你并没有上下联系到意思 或者说 你没联系明白啊~ 纵使通篇格式良好 逻辑二字都要变成关键词了
却全都把字孤零零的抠出来了 然后 旁征博引的类比一番
还总要 让大家感受一下你的感受 ~ 连你最终也回归到感受或感觉的事情~ 何来分割
何来长短板啊 ~你这样开门见山的 以短板论歌词的好坏 不成立吧
若是 就想分析 字和词 也没关系
~ 可以推敲 ~
就从你非常费解的 一颗 葡萄周边 开始吧 ~ 葡萄 是酸是甜呢 ~ 既然吐槽了-有多 这两个字
那我就先告诉你 有多 的程度 吧 ~ 听到开头旋律成串儿响起的叮咚玲珑了吗 ~ 如此音律 配一颗 葡萄的滋味
岂不是很妙
该说是曲之幸 还是词之幸呢
词曲配合 就 醒了滋味 ~ 这滋味马上就灌出来了
此处的意象与味道
其实很妙 劳烦你再听一下啊~
看词是看词
但词是歌词中的词啊
一个乐队创作一首歌
词 与曲 是要磨合 的 ~ 词曲配合得妙 这是一种功力 不是吗 ~ 而 这首歌讲的是 一个人的思念 逐渐漫延遍布 以至旷达深远
而在开头 以咬开一颗葡萄 的滋味 起始 ~ 思念从此漫延开来 这种感觉
就算不是五迷 也无可诟病吧
你不觉得很妙吗
或者 你的葡萄太酸 ~至于 有多 你不说 我还真没意识到 你大概是快乐大本营看多了 才意识到
有多 这个小词的 还在这里 小中见大
洋洋得意的洒了一段儿排比 ~ 有这么两句话 麻烦您看一下 “远方有多远？请你，请你告诉我，到天涯海角，算不算远？ ” “因为我明白了爱，而我的爱有多深，我的牵挂和不舍便有多长。” 你想吐槽一下 这位作者吗 你一直强调 书面语 词不可穷 这位作者一定没看过快乐大本营
但快乐大本营一定都读过这位作家
至于您 想必见多识广
不百度也能知道是谁吧 ~你说书面语 有多书面 算是书面语
你这要吐槽多少人才行啊 ~
对了 这段引用 你不用揣度 OS了
就是写出来 让你猜的
万一你不知道 吓到你呢~不过 我想你应该知道吧 ~ 话说
以您的心灵OS
还要配以某种内心独白的笑声 --但这种 揣度的笑 我不会啊 ~ 再说
我很想请教
快乐大本营 又怎么样了呢
是什么分界线吗 看与不看的人
顶多是喜好不同而已吧
之后 你很费解 图腾 ~ 大家不用百度
都能明白 图腾 是远古走来的象形字画 有其特殊意义
有血有肉 是一种神奇 又有些神秘的氏族文化 ~ 用它来描写葡萄 你好像有无论如何 也不能接受的意思呢先说 图腾二字不生僻 但他够神秘 用这种神秘来描写葡萄 有你想不到的套路 所以 你大概认为 是 凑字数 拽文字 等等 ~ 首先 是你理解不到
而我最想说 ~你理解不到又怎样呢
难道其他词人的词
你都抠着每个字 每个词 全都理解了吗 没有疑问吗 ~ 说真的
如果 你这么有研究 这么专业到只不明白阿信的用法
那你可以自己直接去写词了嘛
但如果 你对其他词人的用法 也有不懂之处
那你干嘛 只拽住阿信歌词里的这个
图腾 不依不饶说起来啊 主观作祟吗 ~ 难道你只有念着顺心顺意的 不出你见识外的词 才算是和你意的好词吗 ~我倒觉得 一首歌里 听下来 可以获得其中传达的意境 能量 或情感 就很好 ~ 而 其中留下一两个 小孤点 是很有趣的 ~ 也许 某日 重叠了生活或学习中的某种印迹 ~再回来听到
不经意间 便捕获启发到了 词中的意思
如同不经意间 回头撞见 一小灌闪光的蛊
小小欣喜 ~ 独乐乐很好 ~ 就算 理解错了 自然而然 生出新解 又有何不可 ~ 何况
传唱度如仓颉的歌曲
其中有不懂的地方
又能怪成怎样 天理难容啊 ~
关于这里的 图腾 我刚好可以不深入的解释一下
未必是原意
~ 但 理解起来也没那么不可思议吧
你无非是 觉得用图腾 仅描写一颗葡萄有多甜美 特别怪异 怪异到难以描摹
举出那样的例子 就是说 你想象不出
影像在打结吧 ~ 但你知不知道
感觉 --它是活动的 ~它是有眼睛 有耳朵的 ~ 那么 丰富而有活力的心里面
是要有几何图形的 ~ 不是仅仅的概念相套相叠加 ~ 回说一遍 图腾是远古的象形字画 形象栩栩 种类繁多 来源各异 ~ 散开了看 它本就是来自早期人类的一种描摹
不是吗 ~ 是图形间衍生出的组合 与沟通 ~ 当然 在这里 我想
其取的是 主要是 它图画之外的 另一层代表意义
图腾是早期人类于画字之间升腾出的信仰 与崇拜
~ 是人类意识 与自然的连接点 ~ 也是分别点 ~是早期可以描述出意义的
画字 甚至是原始精神上 画出的护身符咒 ~ 而 语言 更加不用多讲 一路走来 变化万般 即使今天也在进化中 ~ 而一个人 可以用尽这些 变化而来描摹与图像 让它们全部涌出来 ~却 仅仅描写 一颗葡萄的滋味 ~ 但下半句
当站在思念跟前 瞬间 逆回语言之初 ~ 没有画字象征 没有分别
万物始静 是空
比之前句 简直是一种倒置 越小越多的涌入-是可以
越空越漫延 越巨大-是再无描摹
那种无法诉说
让人瞬间回到 天阔地广的最初
是一种凄凉的动荡
越想念 越延长 越洪荒
这个描摹刻画 也空旷时候
自然 没有仓颉 ~ 我想说 这不是一个 原始社会的爱情故事吧 -大概不是 如您所讲的 原始的妻子 老公之类 的望夫石意境- 也不是 堆砌的拽文撑场面的画面
而是一种纵向 拉开的时间轴画面 是藏进时间轴 里的思念
~ 是一种延伸
不尽的时间画面
如此 才只盼 造字的仓颉出现
重塑自己的语言
应该 是这样的心情 ~ 这样 我想 你后半段 对仓颉只是造字 却被举来写在 一首想要描写思念的歌里 的疑问 可以有解了吧
所以我觉得
评歌词 不要孤零零的看字
要上下联系到意思
听歌论词明明只在腠理
就到处指出是误点 不好吧 ~
不然 你读的词 便通篇都是断的 ~ 虽然你这么细致的逐个字词的挑来
旁征博引+各种类比~ 全都 南辕北辙 有没有啊
~ 难怪你这么大的意见呢
就不请你感受一下了
请你领悟一下吧 若领悟不得 只能解释说----有些景象
它就是把许多原本 愚笨的相隔两端的 事物 借由想象吸纳 ~ 类似于 滚动起来 打通结合到一起的 ~ 而翻过来
感觉 也是连接 想象 与理解的一段桥梁 我想应该是 很重要的一段吧 而有谁说过 ~想象和理解是一起合作的
在它们的互相突破间
可以把无生命的东西看成有生命的东西 ~ 这就像是仓颉的造字
就像是诗的产生
而一切创意都是这样在想象和理解互相拉扯与允许中 一步步走出来的吧
作为创作者的阿信
也是一种对早期创字智慧 的致敬吧 ~ 有的东西
是一种心灵的整合能力
~ 说到这里 你可以看看 开头的引用说了 我是说内容 ~ 对很多事物
倒也完全 不用一下全明白通透
不明白 也不要一杆打晕
留待慢慢发现 其实 很有趣
这样刻意来解词
不论水深水浅
已经违背 我们一般人 听歌的 意趣了 ~虽然我是粉丝 但也没这么 读过歌词 ~ 虽然你的篇幅不如我长
但你的尺度一点不小 ~ 你确定你写那些时
脑袋里装着的不是一个毫不亚于我的 fan 吗
~ fan 的意思
就是 激起 煽动 追风的电风扇--最佳全勤奖得主
~ 没什么 这里是自嘲
有了目的性 或者攻击性的 去理解歌词 还有什么意思
那种次次听之 会自然生出的熟悉美感
那种 不经意产生共鸣 时 心湖勒紧泪湖 势要奔涌的 真实情感
比什么都珍贵
可以评歌词 但没必要较真
ps 有点汗颜
到不是因为
我这满篇赤足之字
只因为 ~ 仓颉 是思念之前 的无语之隔
硬是 在你之后 我之前 堆砌出了这些 乏力 ~ 真的 好汗颜 但写了 会发布
我真的不喜欢藏着说话
就当 网络上与匿名的你 面对面了 ~
有小粉丝想维护偶像的亦步亦趋的不服气
多了许多正来反去的闲言碎语 但都是尽量跟着你的吐槽风格来的 ~ 不过
我有真的在解答这首歌 就歌论歌
那些些并不是粉丝式 头脑发热的部分 --在我的理解中
没有你说的那么夸张
pps关于这满篇的缘起 ---其实
你若只说 图腾 没关系 不懂吐个槽也没什么~
你挑 有多 这样的字眼 也没事儿~只是
你的那一段段 志得意满的 “内心 OS” 让我非常不忿 ~ 索性 对着你“有一说一” 一番~ 最重要的写在开头
~ 开头让你看过标点符号了 现在
我想问 你引号里 都是引的哪里的话
还是阿信心里的 你在阿信的心里装监控眼了吗 ~ 下次记得
你连一首歌词 都生出 这么多理解冲突 ~ 读心思 这种事儿不适合你
换言之 你是以何种心思在揣度阿信呢
你觉得 你有这个能力吗
你又有这个资格吗 ~ 反正我没有 ~
我就是不满意 你这样 发泄
你若对点赞评论第一的答主有反向意见
又没人拦着你不让你说
实在不认同Aslan的答案，忍不住回答。 评价一个词人，居然不是以其最高水平来评，而评其巅峰过后的水平，更可甚的拿其巅峰后最差的词来评，这样的田忌赛马谁都能被比下去。林夕现在是过了巅峰期，但《匆匆那年》还不赖吧。秉承评价一个人应评其最高水平的原则，写下我的观点。由于对方文山和啊信不了解，不作评论。1. 神来之笔多不胜数。就算《明年今日》这样的口水歌，因“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气”使整首歌提了一个层次，更别说通篇几乎完美的《再见二丁目》再加上“原来我非不快乐，只我一人未发觉”带来整首歌的升华，林夕的神来之笔实在太多太多，无法一一列举，曾有人评论: 那些能让词人一辈子能写出一句就能无憾的词，林夕写的太多太多。2. 中国风。列举代表作《似是故人来》《难念的经》，根本不用堆砌古代意象，写出来却是满满的中国风，跟那些一味堆砌烂碟烂碗却言之无物的中国风高低立分。说句题外话，林夕跟黄伟文对现代意象的拓展是有大贡献的，我相信文学史会留其一席位。3. 写道理。写的好的很多，去听一听《Shall we talk》《夕阳无限好》看看心灵有多大感触，还有曾让整个香港反思讨论的《爱得太迟》。4. 豪放词。林夕的豪放词不多，我能记起的就两首《皇后大道东》《前前后后》，两首都是上乘之作，林夕的豪放词一点都不比人差。还有林夕的情歌，林夕的诡异，林夕的变态没说，不想说了，手机打字很不爽。以上只是展现了林夕部分魅力，我也没能力去展现林夕的全部。附上林夕的金句（以下只整理了写给陈奕迅的部分，最后两句除外）：擦光所有火柴难令气氛像从前闪耀/至少感激当日陪着我开甜蜜的玩笑----《失恋太少》每秒每晚仿似大盗/偷走的青春一天天变老/只可追忆到/想追追不到----《夕阳无限好》闭起双眼我最挂念谁/眼睛张开身边竟是谁----《人来人往》难道爱本身可爱在于束缚----《一丝不挂》若沉默似金/还谈什么恋/宁愿在发声机器面前笑着忙/成人只寄望收获/情人只听见承诺----《Shall
We Talk》连梦里也会觉得快乐难求/连泪光都光不过黑夜尽头----《我什么都没有》偷走的青春一天天变老/只可追忆到/想追追不到----《夕阳无限好》以为青丝/不会用上余生来量度----《一丝不挂》在有生的瞬间能运到你/竟花光所有运气----《明年今日》掌心因此多出一根刺/没有刺痛便懒知----《不来也不去》原谅你不够爱心/品味次等/还福薄到接收不到我做陪衬----《我有我爱你》如果我听歌可眼红/何以待你好偏不懂----《于心有愧》无人及我/你怎么竟然说/K歌之王 是我----《K歌之王》缘份在偷袭/时间在追逼/那些美好的瞬间/得来不易----《从何说起》黄金广场内分手/在时代门外再聚----《黄金时代》即使再见面/成熟地表演/不如不见----《不如不见》当时谁对你凝望过/是否真的比我多/再演一演可以么----《时光倒流二十年》纵不信运/你不过是人/理想很远/爱于咫尺却在等----《爱得太迟》令今生不爱我的人，子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻――《滚滚红尘》
听方文山用歌词本，听林夕用回忆，听阿信用感受。
林夕写的是意境在他的词里，无论是场景，对话，回忆还是叙述，都给人一种情感上的渗透。看着他的词，不由自主的便把心情也转了过去。但意境太浓，就使得歌词整体太过行云流水，但有些句子如果脱离了整体，就有些支离。方文山写的是画面他的词从一出现就有着很强烈的个人印记，画面感和色彩感十足，用词考究，学贯中西。只是看多了总觉得缺点感情，回头看看他的词，能触动灵魂深处，让人鼻酸流泪的次数还是太少。但是画面感也是方文山最引以为傲的个人特点，就画面感这一点上，当前华语乐坛绝对的一线水准。阿信写的是故事一直觉得旋律+词，是五月天最吸引人的地方。即使阿信声音不足，唱功被黑，但他们的歌每一首都值得拿来细细品味，特别是词，故事永远是主题，阿信讲青春，讲梦想，讲爱情。只是看起来工整的语句，却总觉得少了些神来之笔，论情感不如林夕婉转流长，论画面不似方文山挥洒四方。在这里就要提一下姚谦。他就像是阿信的升级版，同样是讲故事，阿信的手法略显青涩生硬。而姚谦正好把阿信和林夕融合在一起。
陈信宏的词有巧思。不同于林夕的缠绵，方文山的唯美，有很活泼俏皮的语句。但其实什么类型的歌他都写过，每一种类型也写的有模有样。他作词的特色就是一篇中必有一两句金句，简简单单的句子，切中你心里的要害。
同时喜欢五月天、周杰伦、陈奕迅的粉丝来作答。 陈信宏的词我觉得很好，但是不是听完觉得「词让歌曲大放异彩」的词，方文山也不是。我也认为陈信宏和方文山是一个级别，他俩的词「点缀了曲」。个人认为林夕要优于他俩，林夕这几年的词的确出彩少，国语歌词是他软肋，听听精选词集《林夕字传1、2》也基本上是粤语歌，林夕的词会让我情不自禁地去找词，而陈信宏、方文山就是听听觉得词不错也就算了。综上所述我认为林夕＞陈信宏=方文山。最后贴上我很喜欢的「词让歌曲大放异彩」的词作品。再见二丁目作词：林夕满街脚步 突然静了满天柏树 突然没有动摇这一刹 我只需要 一罐热茶吧那味道 似是什么 都不紧要唱片店内 传来异国民谣那种快乐 突然被我需要不亲切 至少不似 想你般奥妙情和调 随著怀缅 变得萧条原来过得很快乐 只我一人未发觉如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄无论于什么角落 不假设你或会在旁我也可畅游异国 放心吃喝转街过巷 就如滑过浪潮听天说地 仍然剩我心跳关于你 冥想不了 可免都免掉情和欲 留待下个化身燃烧原来过得很快乐 只我一人未发觉如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄无论于什么角落 不假设你或会在旁我也可畅游异国 放心吃喝原来我非不快乐 只我一人未发觉如能忘掉渴望 岁月长 衣裳薄无论于什么角落 不假设你或会在旁我也可畅游异国 再找记托我也可畅游异国 再找记托
反对前面的那位匿名用户，就是那个说卖弄文采的那位。该用户早先的回答里各种炫耀自己的博识，甚至告诉我们“书名号只能用来标注书名而不能用来标注歌曲名”哦同学们。后来我发现了于是评论了他一句，以下是当时的截图。当然啦，这位答主就被啪啪啪打脸了嘛，于是一声不吭的修改了自己的答案，还把原先的在他评论底下的说他错误的评论全删了。当然啦，这位答主就被啪啪啪打脸了嘛，于是一声不吭的修改了自己的答案，还把原先的在他评论底下的说他错误的评论全删了。现在答主在评论区里跟不知情的后来者说我们都是喷子，嘛，你又给我扣帽子，你看我哪里说脏字了，哪里没有逻辑乱喷一气了，明明是有理有据的在指出你的错误啊同志。我才不关心你喜欢谁不喜欢谁的歌呢。我就是看不惯装逼不成反被艹，还在别人面前装自己是被喷子乱喷的。仅此。——————————擅长题材不同。林夕、黄伟文擅长哲理，有丰富的人生阅历，歌词大多沧桑。你要陈信宏去写《葡萄成熟时》《沙龙》他肯定写不出来。方文山的歌现在基本上没怎么听了，个人认为他还是擅长营造中国风的气氛，但是现代题材的就感觉还是没有他中国风那么好。人生海海，一颗苹果，拥抱，憨人。陈信宏写的都是青春，励志，是生命应该怎么活，是夜深忽梦少年事，是和我干一杯就能万岁。细想起来，似乎我的青春都可以用五月天的歌来描述。现在能写好青春类/励志类的词人确实很少，杏红能在把一个题材写到极致也是一种才能。他的词作水平也不差。“七岁的那一年，抓住那只蝉，以为能抓住夏天”，当时读到真的妙绝。词中大多喜欢用典故，比如《拥抱》里面的“任我醉倒在池边”，池指荷花池，是台北同性恋经常出没的地方。又如《仓颉》结尾“天雨粟，鬼夜哭，思念漫太古”，化用仓颉造字，又写出了自己的特点。一句”思念漫太古“让我每次听都要感概一番阿信的想象力。其实自从《第二人生》专辑开始，信宏开始不再仅仅局限于青春，而是突破到了生命、人类的境地，比如《诺亚方舟》、《2012》。“谁把愉快的愉换偷窃的偷，难道自找的找是自我的我，终于 未来的未变末日的末”。也许下一张专辑就能看到信宏更多的关于大题材的思考了。但我还是更喜欢，当年那五个，唱着“想了你一整夜，再也想不起你的脸”的，一脸青涩的男孩。
这个问题的话题之前和林夕，方文山的边都没沾上，话题是五月天自然吸引了一群五月天粉来评价陈信宏与林夕的水平怎么样？就是和周杰伦比较相信这种缺乏另一方的答案也会向陈信宏一边倒吧。陈信宏的水平属于语文上没学进去，但又爱故作高深以显得自己是个文艺青年，然后又吸引了一大批文艺青年意淫。陈信宏尤其爱用生僻字。不是说这样不好，只是该用的时候用，用不着的时候硬塞进句子里干嘛？既然有五月天粉丝举了仓颉这首歌，那么就以仓颉这首歌来评价下陈信宏的作词水平。仓颉这两个字文艺小清新看了可能觉得特有意境，以为是古时候的哪个诗意美男子，帅气美将军或者浪漫王室贵族。其实仓颉是传说中的汉字的发明者，文字和历史的传承都是因他而起。那么既然敢用这样一个人物来作歌名，那么如果词写不好那真是对不起仓颉大人，就好比一首老鼠爱大米的旋律命名为莫扎特一样，“莫扎特，真好听，写来写去是第一……”上乘的歌词，单拿出来都可以成诗。比如“我从来不曾抗拒你的魅力 虽然你从来不曾对我着迷”，逻辑性和对称性都是歌词中的一流。相对的就是“看我流泪，你头也不回”……中乘的词会因为配上曲，而忽略了中文的语法，但是词句上也能称为优美。“恶夜燃烛光 天破息战乱殇歌传千里 家乡平饥荒天真在这条路上 跌跌撞撞她被芒草割伤"，虽然方文山也有凑字和堆砌辞藻的不足，但是人家的词有诗意，并懂得用物象营造意境。诗之所以为诗就是因为其意境，和语言上的斟酌使其比口语更文雅。当然梨花派不在讨论范围之内。一个很简单的对比：从天空落下的黄沙（物象的交互带来思维上的冲击，天空上落下黄沙，可以想象那壮观的画面）与这个世界无关 与滚动的人群无关
（为什么无关呢？引发人们的思考 ）清洁工在收拾一个从树上掉下的橘子 无家可归的橘子 （上下两句衔接，以物比人，成语用得巧妙）晨光中，一只刺猬招摇过市 （会心一笑，凤姐想象力挺丰富，诗气就出来了）再来看另一首诗：张无忌张无忌和赵敏接吻赵敏把张无忌的嘴唇给咬破了有关这一吻电视上处理得比较草率像上面这种就是把口语化的句子空格按照诗的格式写了一些句子没有诗气。但如果这样改，赵敏在张无忌的唇上落下一个深吻血色的唇 血色的吻在电视里却没爱得那么深沉还稍微有点现代诗的感觉。有人要开喷了，"MB这里讨论陈信宏的歌词水平，你瞎BB什么诗啊！”那么问题来了，什么是歌词水平？歌词水平就是中文写作水平，中文的口语和书面语可以是两种截然不同的风格，比如“他只说了几个字，就把我吓了一跳”，这是口语；“三言两语，一鸣惊人”，这是书面语。那要反映一个人的写作水平， 至少其要避免使书面语口语化，做到凝练，工整，词语的丰富。如果是啰嗦晦涩的风格那不在讨论范围。因为歌词注重押韵，和着调，逻辑性可以没那么强，也可以衔接不自然，但是至少做到去口语化。如果你要说，我就是要写口水歌，我就是要口语化，我就是喜欢“我爱你，你爱着你，就像老鼠爱大米” ，你喜欢是你的事，但这不能说是好歌词，也谈不上什么水平。词，人人都可以写，没有门槛，没有界限。但是词圣和梨花派就是有区别，披头士和老鼠爱大米就是有区别。好了，说了这么多，请大家期待下，陈信宏敢以“仓颉”为曲名的歌词到底是怎样的：？？？一颗葡萄有多甜美 ？？？有多甜美？？？你告诉我有多甜美？？你是有多爱吃葡萄？你是有多久没看过快乐大本营了？你是有多注意到，XX是有多爱用“有多”这两个字，来问嘉宾有多搞笑？”有多……“这种口语化的句型出现在陈信宏的词里，他有多词穷？一颗葡萄有多甜美用尽了所有的图腾和语言 描写用尽了所有图腾和语言去描写一颗葡萄有多甜美，意思就是吃到甜葡萄那种欣喜的感觉，却可以用文字把这种感觉精准的描述出来，是一件很不可思议的事情，因为没有文字，别人就体会不到。可是”图腾“指的是古时候一个部落的符号和象征，一个标志，“图腾”和“语言”没有并列关系，也不能用一个部族的图腾去描写一颗葡萄，就好像你不能说“这颗草莓像剪刀一样好吃。”陈信宏可能想说是图案和语言是文化的载体，但他硬要把“图腾”塞到他的词里，堆砌辞藻又用错了的典型例子。 想一个人有多想念 ……无力。想穿越 想飞天 想变成 造字的仓颉写出 能让你快回来 的诗篇穿越能理解，飞天是怎么乱入进来的？当然陈信宏粉丝肯定能解释。想变成造字的仓颉，或许这句话的意思是想表达文字得以让思想传承，是仓颉造福了人类。那么，如果前面上战场说的是文字发明以前，结绳记事，史前，那么一个原始社会的妻子是怎么知道仓颉还预测到他能造字的？逻辑在哪？这首歌词在哪提现的？如果是说仓颉是发明汉字的，他可以第一个用汉字来传达想法，那也要对方懂汉字才行啊。你就算变成了仓颉，你战场上的老公看不懂你的“鬼画符”也白搭啊。就算你想写诗， 你也用不着变成仓颉啊，我没变成仓颉，我现在也在打字。如果想赞美文字的作用，想赞美仓颉，可以，但你写的故事要有逻辑性，你到底是想穿越还是想送家书？陈信宏就非得要把仓颉这个人扯进来，来显得他看了很多书。下半段：一只蝴蝶有多鲜艳
飞越红尘永相随……一把水桶的载水能力由最短的那块板子决定，一首词也可能由一两个词就定了高下，更何况陈信宏这首词整体俗不可耐。他的粉丝却可以从他引用了一句文言文来强调陈信宏引经据典。我猜测，他一定翻阅过文言文著作，把一些生僻字，文言文虚词实词，记在他的小本子上，写歌的时候，翻一下，能替代就替代，显示他辞藻丰富。你们感受下：天雨粟 夜鬼哭 思念漫太古 就是这句话被陈信宏的粉丝评为惊天地泣鬼神。“天雨粟 鬼夜哭 思念漫太古” 天雨粟 鬼夜哭“ 出自《淮南子·本经训》，而这个歌词已经低调到让和声来唱了，多数人都不知道这首歌结尾有这个歌词。思念一个人又能有多思念呢？这时候，文字是失效的。仓颉虽然创造了文字，上天也下了谷雨，鬼魔都无处可去而哭泣，却道不清从古至今的思念。这是粉丝解读。首先，这句话前两句是引用的，思念两字破坏了整体格调，就好像“风好大兮易水寒，壮士一去兮不复还 ”，自己感受下……陈信宏在他的本子上发现了太古两字，他心里想：“这两个字写下去，大家会觉得我才华横溢，博古通今，举世无双了，跪地膜拜，封神封坛了吧。他们肯定会百度这个词是什么意思，然后这么夸奖我的，嘿嘿”于是， 一颗葡萄有多甜美，一只蝴蝶有多鲜艳……天雨粟 夜鬼哭 思念漫太古 ……
风好大兮易水寒其次，逻辑。仓颉虽然创造了文字，上天也下了谷雨，鬼魔都无处可去而哭泣，却道不清从古至今的思念。前后的逻辑在哪？仓颉虽然创造了文字，却道不清从古至今的思念。这才是逻辑。如果非要解读成思念道不尽，那前面那两句意义何在？显示陈信宏看过《淮南子·本经训》这本书博学多才？越是这样搬弄，就越显得他没货，惹人反感。如果是高中生写作文，加入一些词语活用，老师会鼓励他这么做。但如果一个作家写作“那富少嘴里叼着根烟，一脸蔑视，转身坐进法拉利，驰骛而去。”那读者会觉得这人是不是脑子进水了？那何以陈信宏这样做，他的粉丝还觉得很吊呢？如果泰勒斯威夫特把古拉丁词语放进她写给Harry的情歌呢？把文言文或古诗用白话文写出来，或者拿古汉语去装饰句子，私底下学，是好的。拿出来搬弄，就下乘了。“看到没，我陈信宏文武精通，连仓颉都知道。不仅如此，我还写出来天雨粟 夜鬼哭 思念漫太古 这种可媲美楚辞的句子，来拜我吧？”入阵曲：”忘不记 原不谅 愤恨无疆 肃不清 除不尽 魑魅魍魉“ - 这是很典型的陈信宏歌词，你看到忘记和原谅，肃清和出尽，都是有关联的词汇，这说明阿信写词的时候也是想了好久挑选了好久。魑魅魍魉，出自《左转》，指的是形形色色的坏人，似乎很自然就唱出来了。我想说的是，一个词作者要不断读书丰富自己的阅历，不然翻来覆去就那几句话就叫做词穷了。而能引经据典，就是通过大量阅读得来的。魑魅魍魉这种高三语文复习大纲常考成语都能被他的粉丝用来教导别人：作词呢，就要多读书。先把经典两字搞明白再来教导别人吧。如果说林夕，方文山自成一派；那陈信宏是模仿了方之后，（方文山首创替换词语，古汉语放进白话文）又去学拆解古诗学了皮毛又弄巧成拙。方文山和林夕就像老师，对陈信宏的伎俩会鼓励，觉得小伙子也算读点书，但你拿出来卖弄就是低俗了。就好像梨花派掌门把自己的诗给李白看，李白说“小姑娘不错，值得鼓励”，然后赵丽华问：“那我可以超越你吗？”如果说郭敬明卖弄名牌，吸引了一群缺乏物质又拜金的女孩；那么陈信宏的歌词吸引的，就是一群不肯往文学里深钻，卖弄一些皮毛就以为入了道的人。那个拿林夕质量差的作品去比陈信宏粉丝眼中陈信宏写得好的作品，你拿陈信宏质量差的作品与林夕质量差的作品比比试试？点赞超100后针对目前排名第一的答案一条一条点评。
我反对排名第一的答案。你了解阿信列举一大堆他的歌词是合理的，但你完全不了解林夕就敢噼里啪啦地讲一大堆他怎么不好是要干什么啊，五月天的粉就是这样的吗？最让我火冒的是我甚至在你的文字里看不出对林夕的尊敬，再怎么他都是一个五十几岁的老头了啊，你喜欢五月天的话应该知道港台对于老前辈有多么尊重吧。你还说了一句“你不能因为特别喜欢陈奕迅那种不会写歌只会唱歌的人的歌”，什么逻辑啊这是？我喜欢一个歌手当然是因为他会唱歌啊，作为一个会唱歌的歌手不会写歌有什么错？而且和一个会写歌但是唱歌跑调的歌手相比我肯定会选不会写歌但是会唱歌的歌手啊，而且台湾有另一个乐团的主唱又会写歌唱歌不但不跑调还很好听，我也喜欢他。OMG，最重要的是你不但不熟林夕你还不熟陈奕迅，他有写歌啊。说了这么多有的没的，关于题主的问题都还没答，五月天不太熟，但绝对同意梁欢说的，阿信和汪峰一样写歌的能力高于唱歌的能力，写了太多自己的唱功hold不住的歌。
