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IPAD2 图标全部变成小图标了，而且图标之间距离很大，拉下消息栏感觉是花屏。怎么办求助~
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青苹果, 积分 173, 距离下一级还需 27 积分
突然打开ipad2 发现图标变的很小，而且图标之间的距离很大，并且屏幕下面4个桌面图标也不见了。
拉下消息栏，感觉像花屏了一样。
机子越过狱，但是没安装什么插件。正常使用，并且使用的也不多。
自己重启几次都这样，就在设置里面还原数据，最后就一直黑屏出现菊花等待图像，登录好久菊花还是在那转。。。。
求助，怎么办。谢谢
QQ截图43.jpg (63 KB, 下载次数: 0)
14:23 上传
<p id="rate_5261" onmouseover="showTip(this)" tip="注销治标治本 ，&&&&删除iPhone&人气 + 1
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<p id="rate_929" onmouseover="showTip(this)" tip="重启不管用，本来只要注销一下就可以了！我来晚了……&人气 + 1
" class="mtn mbn">
注销治标治本 ，&&&&删除iPhone
重启不管用，本来只要注销一下就可以了！我来晚了……
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晕~~本来你这机器还有救的 结果你越狱后的机器点了设置里面还原数据后，就完了，楼主有备份了这个越狱系统的shsh了没？？没的话，就老老实实升级到6.0.1系统入狱吧
话说5.X越狱后的系统，两个选项是比较蛋疼的，一个是设置
通用里面的软件更新 还有一个就是楼主说的这个还原数据选项。不小心 要么就是升级到还不能越狱的系统，要么就是无限菊花只能重刷系统……所以 我都是把这两个选项卡擦掉的
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这位兄台，这无限菊花还在转着，马上该如何处置？？？
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老实升6.01吧
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回 3楼(byeding) 的帖子
引用第3楼byeding于 16:01发表的
:老实升6.01吧
主要是现在菊花还在无限制的转，关机也关不了。
不晓得应该怎么弄，怎么重新升级。
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休眠键+HOME 持续按着几秒
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引用第5楼byeding于 16:12发表的
:休眠键+HOME 持续按着几秒......
请问后面如何操作呢？
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你不会连刷机都不会吧 进恢复模式 用iTunes恢复6.01固件就行了
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升级吧.应该就不会了. 我就是这样,升级了下就不会..
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引用第7楼byeding于 16:21发表的
:你不会连刷机都不会吧 进恢复模式 用iTunes恢复6.01固件就行了......
这样，谢谢。
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Esslingen逛了大半天，时间还有多，天票还可以利用，我们就再搭乘回图宾根的火车在Metzingen下，这里距离图宾根也就15分钟的车程；路过好多次了，一直没有真正感受到Metzingen这个在全德国都非常有名的Outlets，常年3-7折因为是临时兴起，所以并没有详细查询过从Metzingen火车站如何到Outlets，但是Metzingen毕竟还是个小地方，而且从火车站出来看到一些人，特别要提的一点的是这“一些人”中有好多是亚洲人，中国人，都是冲着Outlets去的！我们也就是跟着来往的貌似购物人流一路走去的！小镇挺小的，步行从车站到outlets也就一公里的路程，路上依然保持了德国小镇的安静祥和的气氛！不知这是不是小镇的市政厅呀？！顶上有个漂亮的钟哦！人慢慢变多了才知道我们已经身处Outlets里面啦！原来人都在这里面血拼哦，这里都是欧洲一线品牌，正逢夏季打折季，很多品牌的折扣都好低呀！这是著名的Esprit，大的感觉像是超市哦，折扣低到1至2折，里面满是推着购物车扫货的人呀！理货员都忙着补货！只是里面的尺码不是很全，要好好挑，还得花时间试穿，因为欧码和我们亚洲的尺码出入很大，顾着孩子妈妈也没有太多时间去购物，只是见识了一下，以后有空了一定来好好扫扫！在车站等车，对面的站台多是满载而归的人哦！麦琴根Metzingen名品村的成功历史源于 70 年代运河街(Kanalstra?e)的老砖厂： 这里是纺织品中心和Hugo Boss的家乡。从最初男装裁缝在这里开始从事零售业务起，今天它已发展成国际知名的繁荣购物胜地。 麦琴根名品村平均每年接待来自 185 个国家 300 多万名游客，是欧洲最成功的工厂直销城市之一。这不是没有原因的，因为没有任何地方能像麦琴根名品村一样，成功地将时尚、生活方式、设计、美食与洋溢着现代建筑风格的高档购物环境完美结合在一起，热情期待着时尚达人的大驾光临。特别的是，在这里购物就是可以体会到真真切切的内城购物乐趣！麦琴根名品村中分布着 60 多个顶级品牌的高雅旗舰店，紧跟国际时尚潮流，大师名品荟萃，全年维持三至七折的诱人低价，为女士、男士以及儿童提供广泛的选择——从街头服饰到酷感十足的潮流服饰，从户外用品到大礼服，从造型配饰到身体护理，从内衣到运动服饰等等，当然完美展现办公室形象的经典款男士西装亦不容错过，这里提供各大高端知名品牌旗下的西装，款式、颜色齐全。内容来自豆苗的博客
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《花月影》走了多远？——关于粤剧改革与创新的对话
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《花月影》剧照
梁郁南·谢海涛·易红霞
去年年底，广州粤剧团参加省艺术节的一台《花月影》“一石激起千层浪”，在中国戏剧界尤其是广东粤剧界引起了强烈的反响。人们对这一出戏的关注直接引发了戏剧界关于粤剧继承与创新、关于都市戏曲、关于粤剧命运等一系列普遍和宏观问题的讨论，从《中国戏剧》到《南国红豆》，不少关心粤剧命运的专家学者和普通观众纷纷加入了这个讨论的大本营，粤剧界出现了难得的百家争鸣的批评氛围。值得注意的是，对同一出戏，来自北京的专家普遍评价很高，认为她标志着粤剧的某种现代转型；来自本地的某些议论却非常谨慎，甚至说她根本就不是粤剧。对此，不少人发出这样的疑问：究竟应该怎样看待这出戏？《花月影》的改革和创新究竟是不是粤剧发展的出路和方向？
正是基于这样的思考，我们三个人凑在一起，展开了以下对话：
《花月影》究竟是不是粤剧？
易：先说一点，今天我们务虚不务实，只谈《花月影》和有关《花月影》的一些大问题，主要是观念性的问题，不涉及剧本和演出方面的细节——窃以为：广东戏剧界迫切需要解决的就是观念问题，细节问题好调整，观念的转变却十分困难。我们常常会遇到这样的例子：在其他地方早已不是问题的问题，在广东却成了需要启蒙需要讨论的难题。
谢：对，在其他地方早已不是问题的问题，在广东却成了需要启蒙需要讨论的难题，这样的事例我们可以随手举出很多。这只能说明一点：意识和观念上的守旧以及视野里的封闭。面对这样的现状，也许我们要做的就是启蒙，开启明智，就像五四时期的革命先行者一样。作为广州市属专业院团，广州粤剧团有责任在粤剧的改革和创新上去探索和尝试，这是我们不容推卸的责任。
易：《花月影》是广州粤剧团精心酝酿、制作了一年才隆重推出的心水之作，她是不是粤剧，本来不应该成为问题。然而有评论认为：“《花月影》大有将粤剧传统一举摒除，重创一种新型广东方言戏曲的势头；……耳熟能详的粤剧音乐旋律被淡化了，戏曲特有的许多优美的表演程式被制约甚至被舍弃了……”《花月影》“基本脱离了粤剧的板腔曲牌（大多是小曲、新曲），没有粤剧的锣鼓音乐，没有粤剧的表演程式、身段、功架……就不成其为粤剧了。”因此，“粤剧决不可以演成这样！”这些话说得很重，似乎也很在理，直接怀疑该剧不是粤剧了。
梁：陈自强先生生前曾说：“《花月影》是粤剧，是别有韵味的粤剧！”时代不同了，剧场与露天演出不同，以锣鼓多少论粤剧是荒唐的。《花月影》又不是《三岔口》、《狮子楼》！最能表现粤剧特色的是曲牌和唱腔，而《花月影》的曲牌和唱腔是绝对的粤剧！特别是主要唱段，都是传统的曲牌和小曲组成。至于少量的新曲，以前的小曲是怎么来的？为什么今人就不能再创作？齐白石“学我者生，像我者死”，可谓至理名言，先辈有创造，我们却坐吃其成，不惭愧吗？再说，陈自强先生是在粤剧圈里泡大的，我从演粤剧到写粤剧也有25年，卜灿荣老师（《花》的唱腔设计）更不用说，可说是粤剧顶尖的唱腔音乐设计，我们的粤剧身份应该没人怀疑。卜老师的话更干脆：“如果说《花月影》不是粤剧，那什么是粤剧？”
谢：《花月影》是一次改革创新的尝试，许多地方尚不完美，这我们都意识到了，但说她不是粤剧恐怕过于偏激。如果有些人一定要说她不是的话，那也只能说《花月影》呈现的是跟他记忆或想象中的粤剧不一样。做一个和传统粤剧不太一样的东西，是我们一早就确定的目标，现在看来我们的目的是达到了。关于她不用传统的表现形式而采用了许多新手段，是基于作品的需要。比如灯光，现代舞台科技已经这么发达了，粤剧不用，只能说是粤剧的悲哀，《花月影》的特殊要求决定了她要使用色彩造型而不是传统的大白光。有时候，矫枉必须过正。再比如流行曲《真的好想你》的运用，就非常适合当时的情境。做戏剧的人都很清楚：戏剧讲究“规定情境”，在《花月影》的故事、人物、主题追求等形成的“规定情境”下，这一切都是应有之义。
梁：这首流行曲的填词，陈自强先生曾十分得意，并强调“一定要保留”。从剧场效果看，我十分钦佩老师对戏剧纷围的营造和把握，太准确了。
关于创新与保留
易：《花月影》无疑是粤剧改革创新的力作，关于她的创新，欣喜者认为她“实现了粤剧从内容到形式的转型，一种现代观众喜欢又不离开粤剧本体的转型。它是多年来粤剧非常深刻的一次突破，有可能成为粤剧现代转型的重要作品之一。”忧虑者则“震撼之后是遗憾”， 呼吁“粤剧改革要慎重”，并且旗帜鲜明地指出“粤剧不在于能创新多少，而在于能保留多少！”如何看待反差如此巨大的观点？
梁：一出戏，创新多少，保留多少，不能概念化地说，要看具体情况。《三岔口》可能保留的多，但《花月影》必须创新的多。二者取舍在于题材本身，即形式与内容的统一，不能截然对立。至于“震撼之后是遗憾”，我改一个字：“震撼之后有遗憾”。遗憾的是我们还没做到最好。没有创新就没有生命，这是最简单的道理。粤剧不是文物，起码现在不是。艺术不再创新，她就失去鲜活，真的“寿终正寝”了。
谢：实际上《花月影》在创新和改革的道路上做得还很不够，考虑到受众的接受我们在有些地方依然采取了相对折中的办法，比如故事依然是相当传统的故事，人物基本以生旦为主，中心唱段的拉长也是尊重粤剧观众的欣赏习惯。凡此种种，都是我们很清楚自己将要想要做什么的结果。对于粤剧今天的现状，有识者当夙夜忧心、寝食难安才对。与“粤剧不在于能创新多少，而在于能保留多少！”相对应的是，我们经常问自己：“粤剧能走多远？”
梁：的确如此！所以，我要向广州粤剧团致敬，向倪惠英致敬。他们这几年不断出新戏，不容易。“改革要慎重”，这话说和不说是一样的，谁都不会反对，因为这是绝对正确的。但粤剧要发展，更重要的是要有胆略和勇气！
谢：我们做我们可以做和能做到的。借用一句广告词就是：“我们一直在努力！”
关于“都市粤剧”和“都市戏曲”
易：《花》曾被界定为“都市粤剧”或“新都市粤剧”。对这种提法，有人赞同，也有人反对，认为它人为地“画地为牢”了，而且有跟风之嫌。我觉得大可不必如此忧虑。中国的“都市戏曲”走到今天，已经有了不少成功的尝试。《花》在观众、剧场定位和制作上和其他的“都市戏曲”有不少共同点，在大的类型上归属于“都市戏曲”而称作“都市粤剧”，不仅不会贬损她的创新价值和独特意义，而且有助于对她的理论研究和观众的一目了然。那种认为提了“都市粤剧”就会排斥农民观众的观点，我以为是荒唐的。
谢：实际上观众本身也是在不断变化的（农民变市民）。不管提不提“都市粤剧”，我们的希望是此戏能够在剧场得到完美的体现，追求艺术的纯粹性。“都市粤剧”的概念，涉及很多层面：一个功能完善、设备齐全的剧场，往往只有城市才具备，这是它地理上的“都市”概念；至于具备良好审美品味和素养的观众群体以及由此完成的剧场三度创作，则是它内涵上的“都市”概念。
梁：创作的时候我们并没有带什么“都市粤剧”的观念，创作出来以后我们希望她有别于其他粤剧，又找不到更好的表达方式，而用“都市粤剧”的概念来吸收现代更优秀的成果，有一定的合理性。不能说是专门演给都市人看的，只不过是吸收了都市元素（包括科技和观念）。所以，对“都市粤剧”的提出，我认为是一种提醒而已，提醒观众和我们自己：努力进入现代文化的行列！不甘为世人所遗忘。
关于外请名家
易：《花》的创作班子外请了不少名家，这也是时下国内许多剧团共同的做法，包括请话剧导演导戏曲，请电影导演导歌剧等等。我觉得随着地球的缩小和人才流通的扩大，名人名家资源的全国性世界性共享是顺理成章的事。粤剧请北京京剧、话剧导演的事历来就有，同时，历来也都有人在质疑这种做法，觉得“北方人”既不懂粤剧，也不懂粤语，根本就是外行导内行，不伦不类。这一次，同样有人问：外来和尚好念经吗？
谢：陈薪伊是国内著名的戏剧导演，高广健是国内最好的舞美设计师之一，胡耀辉、董为杰、李锐丁等也都是非常优秀的创作人员。另外，陈薪伊早已不再是一个单纯的话剧导演，在她已经创作的六十余部舞台作品中，戏曲（不同剧种）作品占了一半，而且，她曾经是秦腔演员。我们可以说她不懂粤语，但不能说她不懂戏曲，也许她比许多人，包括本行业的人对戏曲理解更深。如果有人说不懂粤剧就不能参与粤剧，那未免太狭隘了。
梁：艺术有共通的东西，戏曲吸收话剧的东西，丰富和冲击我们的舞台，未尝不可。有些舞台元素现阶段只有外请导演才做得到，这是事实。他山之石，可攻玉也。我们为什么要拒绝呢？举个不恰当的例子，二十年前广州人请吃饭，是青菜猪肉；后来有了虾，再后来鲍参刺肚……让我们的晚餐更丰富有什么不好？
谢：关于这个话题，我还想补充一点。外请创作人员竟然也遭到如此多的议论，背后反映出我们的观念问题。我们是以开放的心态大胆引进和吸收外来好的为我所用，还是关起门来自我沉浸？恐怕应是前者。
关于出路与方向
易：总的说来，《花》的尝试和追求是成功和令人欣慰的。于是，人们又急切地想知道：《花》是不是粤剧今后努力和发展的方向和出路？我觉得这是我们思维的一个普遍误区，因为这并非一个非此即彼的问题。在戏剧面临困境寻求突破的时期，我们需要的是多方面的实验与探索，需要对各式各样实验、探索的宽容和鼓励。在这种时候，观念的开放性和包容性就显得尤其重要。《花》走了这条大制作追求精致和唯美的路，其他的粤剧完全可以小制作继续以往和探索别的路，甚至走完全相反的路。未来的的粤剧（或戏剧）是什么样子，我们大可不必急于下结论。
谢：在无数场合我们都表达过这样的意思：《花月影》是我们的一次探索，这种探索希望得到各方面的支持，但《花月影》不是样板戏，不是标准。我们基于这样的故事，选取了这样一种形式，不代表今后所有的粤剧包括广州粤剧团的作品都采用这样的方式，也许有一部戏我们会考虑全部用粤剧的梆黄和锣鼓来做，甚至比许多人所理解的传统更传统，舞台上也许只有一桌二椅，但她又是绝对现代的。我们不为自己设定一个框框，我们只知道：要创作优秀的粤剧作品！
梁：作为经济发达的广州，花一两百万排一出戏，改造剧团的设备，对剧团整体素质的提高，我认为十分必要。省市大班就要有省市大班的定位，才跟得上时代，才与文化大省相匹配，才能满足广大观众的需求。电影、电视、歌舞、杂技和京剧、越剧、黄梅戏等其它艺术门类的制作越来越精美，震撼人心，令观众目不暇接！为什么粤剧观众不该有这种待遇？粤剧就该永远是“贫困戏剧”？不，我不同意！何为先进文化的代表？难道就我们粤剧（或戏曲）将这些先进元素排斥在外？投资武装剧团，是跟上时代的需要，是广大粤剧观众的期待，是吸引年轻观众的一种手段，同时也是每一个粤剧从业者的迫切愿望！我们要生存，要生存就得发展。请不要误会我是在说大制作是唯一的出路，制作的大小，要视题材、内容、定位和经济条件而定。《三岔口》用大制作，不但多此一举，还会淹没了原来的表演特点。换句话说，我们也不能用《三岔口》的演绎方式演绎所有戏剧。每一个戏都应有每一个戏的追求，作者如此，导演如此，演员也如此。就《花月影》的整体创作，我曾说过，希望能做到老观众看了，能发出“粤剧原来也可以这样”的感叹，新观众看了则说：“哦，粤剧原来是这样的！”“是这样的”并不是说它是样板，是唯一的出路，而是给新观众一种冲击，粤剧并不像他们想象中那样离他们很远。如果一定要问粤剧的出路在何方？我会说路在前方！
易：最后，在戏曲改革与创新的问题上，我们回答两个问题：其一，《花月影》走了多远？我们想说：其实并不远。在某种程度上，她只不过是刚刚站到了能够与全国先进戏曲剧种对话的平台上。其二，粤剧究竟能走多远？我们说：它需要每个粤剧人每时每刻的扪心自问和摸索探寻。鲁迅先生说得好：世上本没有路，走的人多了，就成了路。世上有很多事，需要尝试，需要付出，也需要时间，需要等待。
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