给我推荐几首古风的歌曲，要温婉的_百度知道
给我推荐几首古风的歌曲，要温婉的
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●尘封缘 ●有情燕 ●只因有你 ●回梦游仙 ●仙剑梦缘 ●牵绊 ●初织恋 ●碟恋
●倾尽天下 ●兰若词 ● 再逢明月照九州 ●金陵秦淮夜
以上都是我喜欢听的古典歌曲！
河图：白衣，倾尽天下如花，三世，凤凰劫，第三十八年夏至，伶仃谣，寒衣调，阳关调，不见长安，凤起天澜，华胥引， 董贞：相思雨，飞羽，逍遥游，御剑江湖，金缕衣 许嵩：如果当时，庐州月，千百度，尘世美，南山忆，断桥残雪，清明雨上，半城烟沙，拆东墙，白马非马 胡彦斌：月光，潇湘雨，诀别诗 林俊杰：江南，醉赤壁，一千年以后，曹操 薛之谦：黄色枫叶，深深爱过你，钗头凤 汪苏泷：三国杀，御龙镜中隐，桃花扇 徐良：御龙无双 李玉刚：水墨丹青，清明上河图 音频怪物：浮生未歇，入戏，风华录，笔墨稠，闻说，凤隐天下，双城，假面 少司命：一见轻安，摆渡，宿命 。额。。。这些都是我比较喜欢的古风歌曲，我个人也是古风控，有些歌手像是:
墨明棋妙（团队）、少司命、hita 、小曲儿、清漪、董贞、晃儿、少司命，他们的歌都还不错的，都是唱古风的！建议自己搜一下下O(∩_∩)O~
去听听 来自董永鹏的难忘苏三吧，温婉的叙事中国风 希望你喜欢。^_^
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出门在外也不愁例如许嵩等人的歌
题主不知道屠洪刚？
谢邀中国风啊······民乐，这个本来就比较典雅，抒情，于是你想爷们儿起来会很怪吧然后龚老师的创新躺枪了，还记得大明湖畔的那些霸气改编翻唱么如果题主对于娘娘腔的定义是不爷们，那的确这就是事实了如果你把标准放宽，你会发现没那么娘娘腔······
首先，许嵩不是唱中国风娘，他唱什么都娘，而且这是由气息不够咬字太“作”等不良发声习惯造成的。其次，我觉得窦唯的《艳阳天》也特别中国风（也许是味道最正的，中国风不仅可以是温婉风雅，也可以是市井民俗），一点都不娘。其余同意
越喝越渴，温婉的中国风歌曲_百度知道
温婉的中国风歌曲
白头吟这样的歌（其实这些也不太符合我的完美要求），不喜欢太大气的，婉转宁静，百度可以转让财富值吗。要求有点多，很奇怪，喜欢低吟浅唱，而是选择悬赏数的时候总是闪一下就消失了，淡淡的开头淡淡的结尾，不喜欢伴奏声音很大的那种，谢谢、杏花弦外雨，快慢都可以（最好可以慢一点）。（并不是我不悬赏，也很喜欢用古诗词做歌词的歌曲，但是能尽量满足就可以了很喜欢蜀绣，最好能带有江南的韵味
有点悲伤最好，清冷一点，不要太柔（柔点也可以），近几年的可以。风格最好不要太欢快。要让人感觉很淡不要年代太久远的
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老妖的浮生若梦。。。小曲儿的双抛桥
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非常纯正中国风！民族管弦乐【喜庆的日子】― 祝“心情音乐”各位版主2013喜庆连连！ &&
侠客行_中国风 发表在
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――《喜庆的日子》，中国著名作曲家朱践耳作曲于1952年，原来是为当时的大型纪录片《伟大的土地改革》所作的插曲音乐，音乐取名《翻身的日子》。2005年朱践耳将之改编为西洋管弦乐版本，尽可能保持最初的风貌，只是在和声与配器方面略为加工，由中西混合乐队演奏，并把曲名改为《欢欣的日子》。
――由于该曲广为大众喜爱，朱践耳与民族音乐界资深人士、江苏省歌舞剧院院长朱昌耀等经过重新配器，把这首曲子改编成为“地地道道”的民族管弦乐曲，取名《喜庆的日子》。乐曲结构短小精干、风趣生动，成为全国各地广泛流传的民族器乐合奏曲。
――民族管弦乐《喜庆的日子》，全曲由三个部分和引子、尾声组成。先由乐队合奏出的热烈欢腾的引子，然后板胡奏出富有陕北风味的主题，明亮活泼。
――主题在变化反复时加入了二胡，表达了抑制不住的喜悦之情。主题末句由乐队复奏一次，形成一唱众和、一呼百应的生动效果。
――第二部分主题选用山东吕剧音调，由管子领奏，并与乐队对答，幽默诙谐，富有情趣。
――第三部分的旋律借鉴了河北吹歌的发展手法，乐队分成两组，对答呼应，句幅递减；之后，由管子和笛子不断吹奏更换着的长音，而乐队演奏围绕这些长音旋转的短小音型衬托呼应，这种民间音乐中常用的“紧拉慢唱”的手法使音乐有层次地展开，抒发了北方人民欢天喜地的热烈情绪。
――尾声是引子的变化再现，首尾相应，一片欢腾。
――朱践耳，著名中国作曲家，安徽泾县人，日生于天津。朱践耳在上海长大，中学时代曾自学钢琴、作曲，30年代后期曾随钱仁康学习和声，又入石人望办的训练班学习键钮式手风琴。1945年赴苏北解放区，加入新四军苏中军区前线剧团，1947年担任华东军区文工团乐队队长兼指挥，建国后在上海、北京等电影制片厂任作曲，1949年起担任过上影、北影、新影、上海歌剧院、上海交响乐团等处专职作曲。1955年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院学习作曲，1960年毕业回国、在上海实验歌剧院任作曲，1975年调入上海交响乐团从事作曲，1985年被选为中国音乐家协会第四届常务理事。
――朱践耳1947年在莱芜战役后谱成歌曲《打得好》，在解放区军民中广泛传唱；年，先后在上海电影制片厂、北京电影制片厂和中央新闻记录电影制片厂作曲，曾为《大地重光》、《海上风暴》等影片以及大型纪录片《伟大的土地改革》等配乐；1955年赴苏联，师从莫斯科柴科夫斯基音乐学院巴拉萨年教授学作曲，留学期间所作钢琴序曲第1号《告诉你》、第2号《流水》，用音精练、笔触细致，钢琴独奏曲《叙事诗》(为独幕芭蕾《思凡》而写)和《主题与变奏曲》，乐思发展逻辑严密，和声手法亦较丰富，前者运用了交响性手法和奏鸣曲式，冲突尖锐、情思奔放，刻画了小尼姑从宗教重压下挣脱出来走向生活的历程；朱践耳1959第一首管弦乐作品《节日序曲》在莫斯科首演，并被前苏联国家广播电台作为永久性曲目录音收藏。以后又被德国科隆、日本名古屋、挪威等地交响乐团陆续演出。1960年写成的交响曲－大合唱《英雄的诗篇》（歌词选用毛泽东的诗词），具有磅礴的气势和绚丽的色彩，在构思和手法方面也显示了作者的功力，深得音乐界好评。
――朱践耳1960年学成归国，翌年起在上海实验歌剧院任专职作曲。此后数年，创作多为小型声乐体裁，其中《接过雷锋的枪》、《唱支山歌给党听》等，成为当时流传较广的歌曲；1965年为民族舞剧《南海长城》而创作了《南海渔歌》组曲（在2003年开始改编，旋律保持原貌，其他方面大胆突破）；1975年起任职于上海交响乐团，作于1978年的弦乐合奏曲《怀念》，是他在交响音乐创作方面触及悲剧性题材的第一次尝试；完成于1980年的《交响幻想曲──纪念为真理而献身的勇士》，则是他在张志新烈士悲剧性事件的激发下，经过两年的酝酿而写成的。此曲在1981年的全国第1届交响音乐作品评奖中获优秀奖；1982年5月，在第10届上海之春音乐会上首次演出的交响组曲《黔岭素描》，是用音乐的刻刀所刻画成的一组“单色木刻”，全曲对民间音乐素材的加工和对多调性、侗族特殊调式与非三度叠置和弦的运用等，既标新立异，又力求返朴归真。
――朱践耳的《交响幻想曲》和《第二交响曲》先后在1951年和1994年两次全国交响乐作品评奖中获一等奖；《第四交响曲》获1990年瑞士“玛丽?何赛皇后”国际作曲比赛大奖；1990年起被列入英国剑桥传记中心的《世界音乐名人录》；《第一交响曲》获1992年中国唱片公司“特别创作奖”；《第六交响曲》获1997年宝钢高雅艺术奖；交响诗《百年沧桑》获1997年香港回归音乐作品征集唯一金奖和第四届上海市文学艺术个人“优秀成果奖”；2001年荣获首届中国音乐金钟奖“终身荣誉勋章”；2002年5月，他出版了我国首部个人交响作品集《朱践耳交响曲集》。
――江苏省歌舞剧院民族乐团，既是原江苏省歌舞团民族乐队。江苏省歌舞剧院是中国省一级大型音乐、舞蹈表演艺术团体，自1956年建立以来已有四十多年的历史，剧院下属歌剧团、舞剧团、交响乐团、民族乐团、评弹团等五个艺术团及业务机构，共有演职员四百余人。江苏省歌舞剧院位于长江中下游的历史名城―南京市内。
――剧院所属民族乐团是剧院的一个颇具实力的并在国内外具有较大的影响的民族音乐表演团体，是在江苏省歌舞团民族乐队的基础上发展建立起来的。多年来，乐团在长期的艺术实践中造就了一批优秀的器乐演奏人才，如著名二胡演奏家朱昌耀，琵琶演奏家邵荣久，二胡演奏家芮小珠等，此外，一批后起之秀也脱颖而出，如青年古筝家郁虹，青年笛子演奏家王键等。同时还创作了一批在全国获奖的民族器乐作品，如《姑苏情》（朱昌耀曲）、《竹歌》（王爱康曲）、《江南春色》（马熙林、朱昌耀曲）、《枫桥夜泊》（崔新、朱昌耀曲）、《梅花吟》（陈盘寿曲）等，该乐团的优秀保留演奏曲目：《春江花月夜》、《行街》、《花好月圆》、《紫竹调》、《喜洋洋》、《步步高》等，至今仍在国内外音乐舞台上久演不衰，并录制成唱碟和磁带在国内外出版发行，令国内外同行所瞩目。
――多年的艺术生涯，使江苏省歌舞剧院民族乐团逐步形成了自己独特的演奏风格，乐团身居江南水乡，故尤擅长演奏具有委婉、秀丽的江南音乐，同时也能演奏优美动听的广东音乐和粗犷豪放的北方音乐。江苏省歌舞剧院民族乐团经常演出于国内的许多城市，并出访过美国、日本、英国、德国、法国、瑞士、意大利、丹麦、新加坡、朝鲜、香港等国家和地区，深受国内外听众的赞誉。
――朱昌耀，1956年生于南京，国家一级演员，江苏省歌舞剧院院长，江苏音乐家协会主席、中国音乐家协会理事、中国民族管弦乐学会常务理事、中国二胡学会副会长。兼任南京大学、东南大学客席教授，南京艺术学院尚美学院院长。曾三次在江苏省的文艺汇演及音乐舞蹈节中获”优秀演奏奖”。所创作的主要作品有《欢乐锣鼓》、《江南春色》、《枫桥夜泊》、《姑苏情》等。被誉为“如杯中醇酒，满而不溢”、“弓弓诉人情、弦弦道世情”、“中国的帕尔曼”、“人间国宝”。
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――《中国音乐审美导论》(包树德著，2006年中国文史出版社)云：“在审美的追求上，中国音乐艺术以‘和’为理想，崇尚虚无，求空灵，讲韵味，求深邃，讲意境，求气韵生动，强调直觉与领悟，注重生命本体。这与西方音乐求深刻，强调理性与思想，把意义与情感作为精神支柱的音乐审美特点形成鲜明对比”。
――民族音乐是民族情感的血脉、是文化的外延，是文化孕育出来的精华的一种结晶形式，也是文化意志的灵魂。和民族语言一样，民族音乐都有着民族性和地域性的差异，中国民族音乐以表现曲调为主，属于单音音乐体系，旋律直接生成于诗、词、曲声韵的色彩；其次，和谐美也是中国民族音乐的重要特征之一，结构上讲究均衡、对称、平稳，以达到内与外的有机统一。中国民族音乐大多是写意的作品，往往用虚拟含蓄的手法表现对象，更注重神似，虽然不像西方管弦乐那样丰满厚重，但却给人以丰富的想象空间。
――这首中国民族管弦乐合奏曲《喜庆的日子》，中国味是非常纯正的。“动态”地刻画了中国人尤其是北方人“人逢喜事”的欢腾场面，连满怀喜悦的人们的“脸部表情”似乎都“栩栩如生”,让人情不自禁地想立马参与、分享他们的快乐。
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这几天爱格格等几位斑竹都有音质高、或气魄大、或温婉到极致的流行音乐或西洋音乐大帖出手，让我很是震撼！
本侠也上一道“纯纯正正中国味”的大菜 ―― 目前中国配器效果最佳的民族乐团合奏《喜庆的日子》。
[本帖最后由 侠客行_中国风 于
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非常地道、味美色鲜的中国民乐大餐
谢谢侠客带来的这道美餐，谢谢侠客行一直以来对心情板块的支持和心情美贴的欣赏，借《喜庆的日子》祝愿心情板块越办越好，也祝侠客行新年万事顺意！
格格、草儿，还有阿东，来收礼吧！
----------------------------------------------~~~~ 紫燕娇舞怡情趣 吟风唱完琴音绕 ~~~~
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好喜庆的音乐
好亮眼的色彩
冰天雪地的寒夜
也似乎被这音乐熏染得红火了许多???
感谢侠客行的中国风分享！
也祝您在新的一年万事如意、吉祥平安！
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本来是准备先发这个“京调”，
这首“喜庆的日子”留到过年再发。后来感觉在音效和震撼程度上，这个“京调”还不足以比美燕燕的西洋“维也纳新年音乐会”，那不是欺我中华无物？ 就先搞了这个
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你长大了一定要去“心情音乐”做个版主
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喜庆的日子
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好喜庆的帖子与音乐~好温暖的美丽心情~~~格格来晚了~~近来有些小忙~感谢侠客的心情~格格收到了~~~欢迎侠客常来心情~！
----------------------------------------------一起看花开花落，一起看沧海桑田。
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原帖由 爱格格 于
22:51 发表
好喜庆的帖子与音乐~好温暖的美丽心情~~~格格来晚了~~近来有些小忙~感谢侠客的心情~格格收到了~~~欢迎侠客常来心情~！
格格好！“好温暖的美丽心情”是因为分田、分地、分牛、分瓦房！
1953年大型纪录片《伟大的土地改革》，34分30秒开始就是朱践耳作曲的插曲音乐。分！田地、牛、地主家的瓦房，一起分！
[本帖最后由 侠客行_中国风 于
23:50 编辑]
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好喜庆的音乐
好亮眼的色彩
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看不见下载地址
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非常喜庆的色彩！非常纯正的中国风！
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红红火火！热热闹闹！
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这个百听不厌，还是格格说得好 -- 好喜庆的帖子与音乐~好温暖的美丽心情
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春节，全国人民喜庆的日子！
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喜庆的音乐，非常喜欢，谢谢分享。
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红红火火的大中华，这个要顶一下
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