从电影《辛德勒的名单》解读欧美历史文化_兴趣爱好-牛bb文章网您的位置：&>&&>&从电影《辛德勒的名单》解读欧美历史文化从电影《辛德勒的名单》解读欧美历史文化（原作者：芦俊）?［摘 要］ 历史文化作为电影艺术思想的支配性生产者，必然影响影视的发展。电影作为特定历史文化中的主要构成之一，正以个性独特的手法和方式去诠释着深刻博大的历史文化与人文精神。影片《辛德勒的名单》就成功地向人们展示了二战时期德国法西斯对犹太民族的疯狂暴行，重新唤起人们对那段岁月深深的反思。该片除了呈现历史和记忆本身，还透析出一种欧美历史文化和人文精神，反映出现实与历史有选择的文化重构。［关键词］ 电影；《辛德勒的名单》；历史文化；人文精神?&&1993年，美国导演斯蒂芬?斯皮尔伯格拍摄了根据真人真事改编的电影《辛德勒的名单》(Schindler?s list)。该片叙述了第二次世界大战期间一位名叫辛德勒的奥地利纳粹党人从一个顽固的投机经营者悄然变为一位捍卫拯救犹太人生命者的事迹，大量地描写了德国法西斯对犹太人残酷而血腥的镇压和杀戮，深刻揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行。?众所周知，尽管在这之前也有不少描述刻画二战期间犹太人遭受集体屠杀的电影，但这部电影却是首部以讲述坚定的纳粹党人的良知被唤醒并不惜冒着付出自己生命的代价去反对纳粹而营救犹太人的影片。凭借自己独特的影视角度和不凡的影视视听效果和深刻语言的应用，这部影片给所有观众都带来了听觉上的震撼和视觉上的冲击。作为一种占主导地位的意识形态，历史文化就不可避免地决定着影片生产的过程。电影作为历史文化中的重要构成部分之一，正以它个性独特的手法诠释深刻的历史文化与人文精神，并以务求真实的姿态再现着历史事实。不论是从该片引发的强烈共鸣，还是从其内容构成及讲述方式看，电影《辛德勒的名单》都足以成为承载英美深厚的电影历史文化，展现出该片对历史、家庭、国家、性别等书写中所隐含的历史文化的刻画方式。?一、全景再现真实历史事件?作为著名导演斯皮尔伯格导演的经典之作和世界电影史上的一朵奇葩，电影《辛德勒的名单》自问世以来的十余年间，无数观众为之倾倒。在德国，1994年法兰克福首映时，德国总统就亲自出席了该片的首映式。在美国，总统克林顿也曾呼吁：“我迫切要求你们去看看这部影片。”?《辛德勒的名单》的海报一开始就向世人充分传达了力量、正义、拯救等信息。这正是这部影片的感人至深和画龙点睛之处，也正是该片的本旨之所在。通过深度刻画辛德勒从开始的急于求财到最后的心甘情愿地舍尽自家钱财去营救那些与自己毫不相干的生命的变化过程，该片着重讴歌了我们人性本能存在的良知，也突出谴责了这场给人类带来重大灾难的不义战争。对生命的本能尊重与对和平的本能渴望着实唤醒了掩藏在辛德勒心灵深处的人性良知。影片借辛德勒人性复苏，真诚歌颂了在他身上闪耀的人性光芒，达到了谴责战争、呼唤和平的双重目标。在当今国际风云变幻的情势下，这种主题的电影对号召人们反对全球激烈的恐怖行径和消灭连绵不断的国际战争风险都有着积极作用和宏伟意义。?在影片中，真实地再现了第二次世界大战期间，辛德勒为了在波兰大发战争财，不知廉耻地雇佣廉价的犹太人去他自己开的搪瓷厂劳动。然而，在目睹到纳粹党人血腥屠杀犹太人之后，辛德勒的内心深受刺激，幡然醒悟过来，本能的良知再次被激发。为救助战火中的犹太人，他以确保自己的工厂能够正常生产为理由，认真制定出一份拟录用一千多名犹太人为工人的名单，同时又积极以钱色贿赂了管理犹太人的纳粹党的军官。这就是《辛德勒的名单》。?虽为有人性缺陷的男人，一个不折不扣的唯利是图的好色的商人，但这些不足之处并未削弱和埋没他随后慷慨救人的壮举，反而形成人物前后鲜明的对比，能够更加令观众感动和由衷地尊重。?在影片中，有几处场景和色彩尤其令人感悟至深。一则是几千名犹太人被押上死亡列车的场景。二则是取代了活生生的数千名犹太人性命的堆积成山的一堆堆的大大小小的空箱子和分门别类堆放在一起等待纳粹党人收缴和瓜分的金银珠宝、首饰、手表、衣服，还有一堆满载笑脸的人物照片以及一大堆令人触目惊心毛骨悚然的人牙等镜头。三则是一名上尉军衔的纳粹党人来某金属加工厂视察的场景。他趾高气扬地走到一位犹太老人的身边，呵责道：你是在干什么？那位老人急忙颤抖地回答道：做门铰。听后，他命令他立刻做个门铰，并邪恶地掏出计时器为老人记着工时。显然，他迫于压力，急切地完成了这一使命后，仰视着凶狠的上尉，似乎在期待着得到来自上帝的表扬。果然，上尉大加赞扬地说：做得很好，但令我困惑的是，你从早上六点就开始，到现在却只做出了这么少的门铰。老人犹如软弱的小鸡，仿佛知道自己的命运似的，闭上眼睛，被这些凶狠的军士拖出就地杀害。但对准老人头部的枪一次次见鬼儿似的哑火，上尉气急败坏，发疯似的拿出属下的枪，结果也失灵。老人无力地歪着脑袋，默默地等待着死亡判决。如果上苍要眷顾这位老人的话，那么就请不要为这杀人魔王所遇见。为什么要用这么残忍的方式去考验人内心的承受能力。?四则是该片的色彩构思独特，欲借此再现梦魇般纳粹残害犹太人历史以表达呼唤自由和真情。在片头展示耀眼的烛光以象征人类良知、片中用黑白色以展现对大屠杀的记忆和在本片的末尾用彩色胶片描绘许多犹太人来到葬在兹维塔齐尔山的辛德勒墓前拜祭以示感恩的镜头，意在表明这些令人倍感珍惜和来之不易的和谐、自由、美好，充满真情。与彩色片相比，黑白画面喻示热爱和平的世界人民对战争的强烈反对与批判，更能再现黑暗凄惨的历史事实，深富独特的艺术表现力。烛光的熄灭预示纳粹良知的失落和对人类爱之本性的抛弃，这也正是人类陷入黑暗历史的根本原因。这使影片显得更为前后两种世界对比鲜明、严肃、凝重，体现了人类对战争杀戮的批判和对和平关爱的渴求。?总之，凭借塑造经典的人物形象、场景、音乐、色调和灯光等艺术载体，影片《辛德勒的名单》成功演绎了一部经典的震撼人心灵的反战故事，给所有观众留下了一种深入骨髓的刻骨铭心的反对战争的倡议。经典之所以成为经典，就在于它们可以让我们以不一样的形式和路径去化解难以解决的历史。这部影片完美刻画了战时的历史事实，深挖出了战争历史留给人类的痛苦记忆，以一位普通商人寻回人性良知进而拯救生命的事件来拜祭战争中无辜逝去的亡灵，再一次警醒和告诫后人要热爱生命、和平，捍卫生命、和平的真谛，昭示出即便再恐怖的境况下都不可扼杀的人类本能的良知和人性。（原作者：芦俊）?二、艺术刻画反映欧美历史文化?影片《辛德勒的名单》在刻画主旨的材料选择上及故事讲述的角度都十分具有创新意识。无论是从纪实性题材上看，还是从严肃性表现形式上看，影片《辛德勒的名单》从整体上都很显然具有批判现实主义的因素。它深度刻画了那种将人生最有意义的价值毁灭在人前的人性惨状，描述了一个充斥杀戮的人类战争。在这个世界里，人类爱之本性已经迷失，人的生命变得一文不值，生命成为了纳粹党人娱乐的工具和方式，处处可见杀戮与尸体。这部电影实际上记录的是一个生产人类尸体的工厂的生产过程。影片对悲惨历史的重现暗示出渴求自由、真爱与和睦真诚相处，主宰自我命运的自由终会到来。它给人们带来这样的启迪：在充斥欺凌和杀戮的现实世界中，人们对重获自由生活及真情的艰辛的感悟，公众对战时饱受苦难的人们的同情以及人性的关怀，内心期望这场人类历史上的大灾难不会再来。本片首次冠以中立的立场而非居于受害人的身份上来处理这些历史问题，因而影片的批判十分有力，所述之事感人肺腑。显而易见，人们对罪恶战争和纳粹暴行的批判精神十分强烈。?在灭绝种族的血腥屠戮的战争中，主人公辛德勒的所作所为也算是仁至义尽、泽被后世。诚如在辛德勒就要离开时，犹太人名叫雅各的长老则真诚地代表所有获救的人送给他一枚金戒指，上面刻着希伯莱文经文：凡救一命，即救全世界。不难看出，惨绝人寰的纳粹党人的暴行是整个人类历史上的巨大灾难，理应遭受到人类的唾弃和批判。?影片《辛德勒的名单》注重富有戏味的情节段落的描绘和铺排，具有显见的纪实主义风格，该片的直接目的就是真实再现这段噩梦般可怕的历史事实。本片还极为关注真实重现历史，所描绘的情节及其历史背景均是建立在人类真实战争的基础之上，体现了英美文化的人文关怀之情。藏满了犹太儿童的地下水洞、堆满人尸的推尸车，填满衣物的街道和不断飘零的焚尸灰等情景和细节描写共同刻画了真实的战争情形，营造出一幕幕披满罪恶与暴行和笼罩邪恶与恐怖的情景。与此同时，影片常用连续的摇拍的手法描绘纳粹杀害犹太人的过程，令观众真切地看清杀人不眨眼的纳粹党人的残暴行径。这些使人油然而生出同情和激愤，从而实现情感宣泄与精神升华的精神文化。?三、巧妙折射升华欧美人文思想?为使影片的叙述方式、特色和真实的战争历史与纪实风格相呼应，《辛德勒的名单》这部影片则偏重于采用“段落镜头”，以求真实地复原历史，使之直逼当时世界的真实感。譬如，躺在纳粹军官戈德床上的娇媚情妇、被迫裸露跑圈的犹太男女老少以及军官戈德将活人作靶子等画面，都客观真切，使人感同身受，感受到这一弥漫恐怖残酷的场景，让人感到犹太人几乎是可任意驱使、宰杀的牲口，遂对纳粹党人的惨绝人寰的罪恶行径深度憎恶，对承受战争迫害的犹太人予以本能的关爱，并由此深深地反思我们的过去、现在及将来。?《辛德勒的名单》这部影片把极富视觉冲击力的画面组接得张弛相间、流畅自然，巧妙折射升华了欧美人文思想理念。影片将辛德勒营救斯泰恩的情景与已在名单的犹太妇女却被误押赴灭绝营的画面进行交替播映，营造出一种空前绝后的莫名的惊心动魄的极端恐怖氛围，使人惊奇、震撼。当然，更重要的是，潜移默化了欧美人文思想于观众之中。?总而言之，在纪实风格统摄下，《辛德勒的名单》象征的视觉画面涵摄了自然历史文化――故事本体所必需，以一种潜在内容强化整体叙事的历史文化意义。因此，片中诸多场景本身就存在于真实的历史中，它们所隐含的意义则更为直接地引向了史实，使得影片中的历史文化意义更为自然的递进，人文精神得到了更为深度的升华。［参考文献］?［1］ 张秋丽,曹曼.影视文化教程［M］.武汉:华中科技大学出版社,2005.?［2］ 欧阳谦.20世纪西方人学思想导论［M］.北京:中国人民大学出版社,2002.?［3］ ［美］弗洛姆.人的呼唤――弗洛姆人道主义文集［M］.毛泽英，等译.上海:上海三联书店,1991.［作者简介］ 芦俊（1977― ），女，陕西西安人，硕士，西安工业大学外语系讲师。主要研究方向：英语语言与文化。欢迎您转载分享：热门兴趣爱好好评兴趣爱好电影《辛德勒的名单》影评
【网络综合 - 校园生活】以下是无忧考网为大家整理的关于电影《辛德勒的名单》影评，供大家学习参考！更多阅读请查看本站频道。　　《辛德勒的名单》影评　　文/电影人生　　那是一段黑白的日子，不仅仅存在于幸存者的记忆中，而是存在于全世界千千万万爱好和平的人的记忆中。斯皮尔伯格导演用他的镜头语言，讲述了残忍背景下的一个温暖人心的故事，黑白的色调把观电影者带进了一个地狱般的世界，纳粹脚下卑贱的生命，堆积如山的尸体……片尾恢复彩色色调，明朗的天空似乎又告诉人们，一切都过去了，生活会有新的开始。　　①烛台中，一支蜡烛消耗殆尽，火苗渐渐熄灭，最后化为一缕青烟。烛台被放置在中心位置，运用小景深，突出了主体，环境被虚化。巧妙的构图含有一种隐喻，犹太人就如这烛焰，脆弱不堪，在黑暗的背景下，渐渐熄灭……　　②这个镜头安排得十分有意味，首先，两个人是呈左右对称分布的，但是因为辛德勒是坐着，史顿是站着，所以会给人一种倾斜感，这种倾斜感则表现了当时他们的地位尊卑高低，进一步表现的则是犹太民族和德意志民族的等级关系，在这时，虽然也存在上下级关系，但在大背景下已经显得无关紧要了。其次，史顿身后处于一片漆黑之中，而面对辛德勒一面则有左侧光，表现了史顿此时此刻的矛盾心理，即他本身是名犹太人，希望保住民族尊严但又不得不加入德国人的工厂为其卖命。再次，镜头运用透视手法，让人视觉上有一种空间上的纵深感，居高临下，可以看到厂房中忙碌工作的犹太人，交代了辛德勒、史顿与犹太工人间的关系。　　③冰天雪地，即将被枪决的女子倒在雪上，旁边是即将掏出手枪的德国士兵，女子被安排在镜头的右下角，远景，表达了犹太人的无助、无力与绝望。而这个镜头中又有一个细节的刻意安排让观影者心生动容，左侧近景，一个犹太人在喝着热水，更加凸显了犹太人此刻的渺小和悲哀。　　④本片多处运用特写镜头，而这两个特写镜头，也许就能把受到迫害的所有犹太人的状态概括，第一个特写镜头，小男孩的脸一半黑暗一半明亮，表情惊恐万分，位于正中央，这样的位置更加放大他恐惧的神情，侧面衬托了纳粹的残忍行径。第二个特写镜头是刚刚服过毒药的老妇人，她微笑，表情安详。白色的床单，淡淡的阳光射入让白色更显光芒，在黑白影片中，白色就是圣洁与希望的顶点了。我想，导演想要塑造的就是这样一个犹太人形象――淡定的，安详的，最接近天堂的人。　　⑤这是本片的亮点，在犹太人被驱逐推搡的时候，在街道上一片拥挤喧闹的时候，一位红衣小女孩伴随着轻声的儿童歌曲在街道上踽踽而行，没有遇到任何阻拦，如同鬼魅。最后躲进了一个狭小空间，而这时的她表情和众人截然相反，她在微笑。在电影本应是黑白的部分出现了一抹红色，这是让人始料未及的，人们的目光跟随着小女孩这个趣味中心，终会陷入沉思。画面中心被漆黑包围的小女孩，睁大眼睛堵住耳朵微笑的小女孩究竟代表着什么？我想，也许是犹太人在最艰难的时候，心中还残存的一点希望吧。　　⑥运用大远景以及大景深的手法，凸显了犹太人的渺小。把德国军官放置于画面左下角，虽然所占几何面积比重小，但是由于他手举狙击步枪，画面就如同整个掌握在他的手中，使他拥有极强的控制感。　　⑦在这个镜头中，我们看到得是镜中的德国军官，但是，这种构图方法别有一种另类的冲击力，几何面积占大部的小男孩表现的强烈的恐慌更加被凸显，而镜中的德国军官的威慑力和控制力则出现了一种膨胀感。同时这样的拍摄角度突破了同时拍摄两人面对面一定用侧拍的局限，正面拍摄表现起来更加强有力。　　⑧画面中，德国军士位于画面中心，有说有笑，而他们的周遭就是那些尊严丧尽的裸体奔跑的犹太男女，用一种强烈的对比反差，表现了德国纳粹冷血变态的一面。　　⑨犹太女人被赶进了“毒气室”，这里运用了集中构图，赤裸的人中蔓延着未知的濒死恐惧。通过集中构图，深度挖掘和暴露了最深处的人性。　　⑩镜头打破了寻常地平线将天地对半平分的视角，而是天空占据了画面三分之二，大远景展现了广阔天空下恢复自由的犹太人。传达出的是自由的信号和对迈向新生活的向往《辛德勒的名单》－《Schindler's.List》拍于1993年　　怎么搞成了黑白片呢？　　就像上世纪30年代的片子一样　　为什么要搞成这样啊　　彩色不好吗？　　黑白多单调，多影响视觉啊～～～～～～～～～～
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　　南拨完
　　看到那个小女孩的橘红色衣服了么？　　　　再慢慢参透吧
　　斯皮尔伯格导演肯定自有他的用意．我看是不错，尤其是看到那个穿红衣的小女孩行走的时候，对比相当强烈的说．
　　感觉黑白片太单调哇～～～～～～～～
　　 　　　　作者：哥屋恩　回复日期：　20:46:20　
　　　　看到那个小女孩的橘红色衣服了么？　　　　　　　　再慢慢参透吧　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　GJM
　　影片结尾战争结束了，幸存的犹太人从集中营的废墟中走出来，不是走着走着就变成彩色了吗？我想那喻示着黑暗的时代结束了，生活重回到正常的彩色世界了吧。
　　红衣服的小女孩就是影片神来之笔,这是主人公辛德勒转变的强有力依据,使故事更具有说服力,感染力.　　　　如果没有黑白色调,起码这一点就体现不出来.　　　　还有影片前后彩色和中间黑白的运用也更使片子具有感染力
　　黑白的好，黑白电影的经典不比彩色少。
　　如果换成彩色的，这个片子就会变的很血腥，杀死BILL和罪恶之城也是把最血腥的地方做成黑白的，看起来就不怎么恶心了，
　　黑白的好
　　　　如果换成彩色的，这个片子就会变的很血腥，杀死BILL和罪恶之城也是把最血腥的地方做成黑白的，看起来就不怎么恶心了，　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　拿2部还没看啊～～
　　作者：世界中心呼唤爱　回复日期：　22:05:14　
　　　　如果换成彩色的，这个片子就会变的很血腥，杀死BILL和罪恶之城也是把最血腥的地方做成黑白的，看起来就不怎么恶心了，　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　说起这个《KILL BILL》，全世界的版本都是血腥的地方弄成黑白，就小日本的那个版本是全彩的。。。　　　　汗。。。
　　作者：世界中心呼唤爱　回复日期：　22:05:14　
　　　　如果换成彩色的，这个片子就会变的很血腥，杀死BILL和罪恶之城也是把最血腥的地方做成黑白的，看起来就不怎么恶心了，　　=============　　这片子换成彩色不算血腥,比起拯救大兵前面的登陆战的真实血腥差远了　　导演故意弄成黑白,是有记录片的真实感,在用红色小女孩来呼应　　KILL BILL做成黑白和动画,是为了分级,把观众年纪抬大
　　我的天！这里真是小屁孩的天堂！有这么愚蠢的楼主也就算了。。。居然有这么多人解释为“以避免太血腥”。。。。不是一般的寒啊。。。这智商。。也就比猪强一点了。以后俺还是少来这里，以免智商下降！
　　斯皮尔伯格要的就是黑白所带来的厚重之感,甚至还有压抑
　　体现了斯皮尔伯格的电影美学理念——这是拿强调的说法　　对历史真实的记录风格再现，更凝重——这是一己之见
　　这如果不明白的话　　　　那估计你对 鬼子来了 也是用的黑白 就更不明白了
　　作者：vb66　回复日期：　0:43:41　
　　　　我的天！这里真是小屁孩的天堂！有这么愚蠢的楼主也就算了。。。居然有这么多人解释为“以避免太血腥”。。。。不是一般的寒啊。。。这智商。。也就比猪强一点了。以后俺还是少来这里，以免智商下降！　　　　=====================================　　同意　　　　对了楼主，人家斯皮尔伯格就是为了省钱，满意了不？
　　其实斯氏是色盲，这一全国皆知的秘密非要被楼主捅出来，唉……　　　　脑白金卖的好不是没有原因的啊！
　　为了渲染凝重的色彩。
　　作者：lockerf　回复日期：　14:24:06　
　　　　这如果不明白的话　　　　　　　　那估计你对 鬼子来了 也是用的黑白 就更不明白了　　 　　　　作者：bluesky321　回复日期：　15:21:02　
　　　　作者：vb66　回复日期：　0:43:41　 　　　　　　我的天！这里真是小屁孩的天堂！有这么愚蠢的楼主也就算了。。。居然有这么多人解释为“以避免太血腥”。。。。不是一般的寒啊。。。这智商。。也就比猪强一点了。以后俺还是少来这里，以免智商下降！　　　　　　　　=====================================　　　　同意　　　　　　　　对了楼主，人家斯皮尔伯格就是为了省钱，满意了不？　　 　　　　作者：小魉呼　回复日期：　15:24:43　
　　　　其实斯氏是色盲，这一全国皆知的秘密非要被楼主捅出来，唉……　　　　　　　　脑白金卖的好不是没有原因的啊！　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　好吧
　　鉴定完毕,LZ是火星人
　　楼主根本就没看完这部电影。
　　拍摄黑白片比拍摄彩色的更剧难度。　　〈SE7EN〉的色调也处理过，但是最后哪个帅哥的红T恤能给人强烈的视觉冲击。。。，SE7EN里的摄法基本上是仰拍，给人一种压抑的感觉。　　电影里面有很多东西的。特别是大导演的大作，商业片除外　　像〈世界之战〉
　　可能是斯皮尔伯格想用一种最本质最朴素的方式来讲这个故事　　作为一个犹太人，他必须要拒绝一切空洞的华丽，这也许也是他的初衷
　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。
　　作者：没事找烟抽　回复日期：　18:12:11　
　　　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。　　
　　kao~~~~~~~~~~~~~~~~~~
　　　　电影里面有很多东西的。特别是大导演的大作，商业片除外　　　　像〈世界之战〉　　____________________________________　　Spielberg早就过了取悦观众的阶段，你读不懂导演的用心就不要乱讲。
　　听说是因为黑白胶片比较省钱～～～～
　　作者：没事找烟抽　回复日期：　18:12:11　
　　　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。　　 　　　　作者：毛茸宝贝　回复日期：　20:47:02　
　　　　作者：没事找烟抽　回复日期：　18:12:11　 　　　　　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。　　　　　　还有这个大BC作者：邰盈　回复日期：　13:18:49　
　　　　听说是因为黑白胶片比较省钱～～～～　　　　　　
　　只是导演的风格问题　　
　　为了体现集中营里的暗无天日!要么就是预算超标,用黑白底片比较便宜~
　　作者：cumon　回复日期：　14:02:33　
　　　　作者：没事找烟抽　回复日期：　18:12:11　 　　　　　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。　　　　 　　　　　　　　作者：毛茸宝贝　回复日期：　20:47:02　 　　　　　　作者：没事找烟抽　回复日期：　18:12:11　 　　　　　　　　这种BC问题居然有这么多人郑重其事地解释，实在是。。。。　　　　　　　　　　　　还有这个大BC作者：邰盈　回复日期：　13:18:49　 　　　　　　听说是因为黑白胶片比较省钱～～～～　　　　　　____________________________________________　　
谁比谁白痴啊，这点玩笑都看不懂～～～～～～～
　　不明白《定军山》为什么拍成黑白片呢
　　原来电视机是黑白的。。。。
　　作者：邰盈　回复日期：　13:18:49　
　　　　听说是因为黑白胶片比较省钱～～～～　　　　－－－－－－－－－－－－－　　黑白胶片可未必比彩色胶片便宜。　　　　
　　省钱？以斯皮尔伯格的声名还用得着省钱？
　　哈哈，咱家卓别林也好黑白片～～而且，好用文字代替声音
　　...............
　　《辛德勒的名单》确实是斯皮尔伯格的颠峰作品
　　想骂楼主却骂不出口。　　　　希望你再看n遍
　　哦，原来大家看的都是黑白色啊，汗，我还以为是我租的盗版有问题哦！！
　　因为是黑白电视啊
　　本来也想损损lz的，看看回帖，就有点不忍心了，觉得lz被损的太惨了点。　　后来想给lz说点道理，发现还有不少人是比较厚道的。　　所以就什么也不说了，跳出来发表一下感想。　　没有验证码的日子就是爽。
　　　　作者：vb66　回复日期：　0:43:41　 　　　　　　我的天！这里真是小屁孩的天堂！有这么愚蠢的楼主也就算了。。。居然有这么多人解释为“以避免太血腥”。。。。不是一般的寒啊。。。这智商。。也就比猪强一点了。以后俺还是少来这里，以免智商下降　　　　这种自诩清高说风凉话的人算他妈什么玩意儿.　　都不稀说你
　　这就叫做历史
　　这样比较像纪录片
　　这个呢。。。。。。。一两句话是说不清楚地
　　　　　　作者：皓霜雪　回复日期：　16:49:40　
　　　　省钱？以斯皮尔伯格的声名还用得着省钱？　　　　　　这是毫无幽默感的人,学术的词语不会说,就觉得这样拍更加震撼
　　作者：lineker　回复日期：　16:44:19　
　　　　作者：邰盈　回复日期：　13:18:49　 　　　　　　听说是因为黑白胶片比较省钱～～～～　　　　　　　　－－－－－－－－－－－－－　　　　黑白胶片可未必比彩色胶片便宜。　　　　　　　　　　 　　　　作者：皓霜雪　回复日期：　16:49:40　
　　　　省钱？以斯皮尔伯格的声名还用得着省钱？　　　　　　　　======================================================　　　　　　缺乏幽默感啊.　　　　俗话说就是蠢血沸腾的厉害.　　　　霸王别J看过没,开头张丰毅一出场就说了下愤怒青年都是怎么来的.
　　这个手法是比较牛，但也不是老斯首创的　　科波拉1983年的《斗鱼》里就用过了，全片黑白，只有鱼是彩色的　　
　　这个手法是比较牛，但也不是老斯首创的　　　　科波拉1983年的《斗鱼》里就用过了，全片黑白，只有鱼是彩色的　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝　　没看过那个《斗鱼》～
　　本片采用黑白片，结尾化为彩色，这一设想巧夺天王。为了找到适合的胶片，摄影师卡明斯基费尽心机。他和唐·多尼奇做了大量的实验，想弄清楚，经过处理的彩色底片能否当做黑白片耗用：“我们把两台摄影机并排摆在一起，并使用同样的光学透镜，两台机器同时拍摄。一台机器装的是彩色底片5296，另一台装的是5222黑白底片。唐把5296印在彩色拷贝上，但是去掉了颜色。黑白底片则印在标准的黑白胶片上。我们把两台放映机并排着放。黑白片的质量和去色的彩色底片完全不同。黑白片看起来更为真实，颗粒更粗，而彩色底片则有一层淡淡的蓝色。”（转引自《周传基影视实验学校系列教材之四一—摄影师卡明斯基谈他的作品〈辛德勒的名单〉》，第2页）　　由于摄影师不满意，唐另做了一次实验，他解释说：“黑白底片用的是卤化银，并且是印在卤化银的正片上。而彩色片是由染料和银的结合。当银曝光后就激化了染料，从而造成了彩色影像。当我们试图把彩色染的影像印到黑白发行拷贝上去时，其效果是不可取的。这是由于印制的胶片是单色的，所以它拾取的是底片的淡蓝信号。我决定把彩色底片印到一种特殊的高反差的全色胶片上，它对所有的颜色都感光，原来是做片头字幕用的。因为这一高反差的胶片实际上没有中间灰，所以为了扩展灰色层次，我改变了洗印过程。”（出处同上）当卡明斯基看到将5296底片去色后（有淡蓝色）印到全色黑白胶片（对红光也感光，且反差高，符合正片供放映用，反差系数约等于1·8的要求）的效果时，他乐坏了，灰层次没有损失，颗粒细腻（比采用黑白底片拍摄效果好得多），没有灰雾（一般黑白单色正片将拾取彩底去色后出现的蓝色，形成灰雾）。卡明斯基还做了一系列实验，加用滤色镜使人脸看起来是白而不是根据测光表曝光得到的中级灰，加红色滤镜增强人脸亮度的时候，为了使嘴唇仍然获得深色的表现而不是与人脸一样被红色滤镜变为白色，他为人物抹上蓝色唇膏，蓝光不能通过红色滤镜，嘴唇的亮度就大大降低了。他还采用曝光过度一两级或增强脸上的光的方式使人脸变亮，因为拍摄的是白种人，不能使用正常曝光将其拍成灰色。由此可见，准确的电影视听语言表述，是要靠技术保证的。　　与《这里的黎明静悄悄》一样，《辛德勒的名单》采用了黑白片与彩色片相结合的方式，在20世纪90年代，黑白片的使用无疑在观众心中造成了类似间离效果的新奇感和史诗般的庄重感。《辛德勒的名单》与斯皮尔伯格的近作《拯救大兵瑞恩》充分体现了好莱坞影片对于布莱希特和斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的结合运用。或许这是十分奇特的，因为这两种主要用于演员表演的体系在某种角度上来说是互相冲突的，但在上述两部影片的视听语言运用和摄影风格中却获得了完美的结合。首先，黑白全色胶片的使用使熟悉了彩色片五彩缤纷世界的观众获得了完美的间离效果，没有色彩只有影调和明暗的影片似乎在述说着一种回忆和往事，使观众与20世纪90年代的喧嚣与浮躁隔离开采，以罕见的肃穆与严谨进入影片所重建的时代——是的，这不是一次梦幻工厂的舒适而多梦的睡眠，而是一次清醒而残酷的回顾（当然，好莱坞终究是好莱坞，它是不可能不去塑造一个英雄神话的，这一点，我们还要在后面分析到）。当然，近乎完美的摄影并没有因为是黑白片就丢失掉影片所应具有的丰富色彩，相反，这色彩在黑白片中体现得更为强烈而富有冲击力。关于黑白片的色彩问题，中西方都有几乎相似的惊叹和阐述。爱森斯坦总是惊讶于他的摄影师基赛，因为，在基赛拍摄的黑白胶片中，爱森斯坦总是能看到天空的蔚蓝、甚至绿草地上滚动的露珠的金色灿烂的色彩。而在中国古代画论中！也常常能见到这样的论述：王维日：“水墨为上！”“水墨之境，墨具五色！盖欲直取生命，其韵律节奏，乃离形得似，摈落色彩！”“墨不碍色，色不碍墨，乃能色中有墨，墨中有色。”“以色助墨光，以墨显色彩，要之墨中有色，色中有墨，能参墨色之微，则山水中之装饰无不备矣。”《辛德勒的名单》这部影片不但在黑白胶片中体现出丰富的色彩，而且还能交互、创造性使用黑白与彩色，正如中国古代画论中的“以色助墨光，以墨显色彩”。使影片达到虽然有间离效果但依然美丽而富有涵义的视觉表现高峰。　　　　　　转载的，希望可以解答你　　另外天涯高人太多了，文人相轻，损起人来分外努力
　　简单黑白二色，除却了一切杂质，剩下的只有人性
　　如果不拍成黑白片，那出来也不是彩色的，而是红色的 ，更加单调！
　　建议LZ开发一下左脑再出来混吧~~~
　　顶LS上的.
　　我的意见是老斯在这部片子里故意装13（他的其他片子就不是故意装13），提现出了一种更高级的商业片才能，比我国的“第5代”不知要高明多少，但我就觉得相比较，《钢琴师》更好。　　《罪恶之城》是省钱、尊重原著、向B级片致敬、应付美广总局的剪刀，很好很强大。　　《杀膘》是恶搞，我还是觉得彩色的杀戮有意境。　　《鬼子来了》是向老片致敬、追求真实感的悲凉与反讽，也有点装13的感觉，但还是很好。
　　黑白的质感强
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