查看: 1963|回复: 47
请教一下关于运动摄像机放头盔顶上和侧边的比较
状态&&&[当前离线]
开春了，今天终于狠心买了个运动摄像机，索尼的AZ1，到手一看真是挺小的，一块电池持续录像一个半小时吧。
本来打算粘头盔侧面呢，想着正好是个长方形粘侧面看着和谐点，配件都买好了，但是到手之后发现粘侧面一个大问题就是在170度视角（不开防抖的情况下）总有画面被头盔挡住，但还不是全挡，透过全盔镜片还能有个变形了的影像。好处就是因为有支架，可以随时调节俯仰，左右角度。
粘在头盔顶上的话因为这个挺小，也没有GOPRO看着那么那么突兀，优点视野好，但是粘上了后视角就是死的了，除非把底座胶破坏了重粘。
所以想问问一下大家都是怎么安放摄像机的，粘头顶上角度死的会不方便嘛？
状态&&&[当前离线]
Originally posted by 多发陆地 at
开春了，今天终于狠心买了个运动摄像机，索尼的AZ1，到手一看真是挺小的，一块电池持续录像一个半小时吧。
本来打算粘头盔侧面呢，想着正好是个长方形粘侧面看着和谐点，配件都买好了，但是到手之后发现粘侧面 ...
我是淘宝上另买的底座..可调节角度的.
状态&&&[当前离线]
我的是gopro，装在头顶太醒目，而且拍不到仪表盘
状态&&&[当前离线]
Originally posted by oromocto at
我的是gopro，装在头顶太醒目，而且拍不到仪表盘
gopro我看有一个什么模式，能在画面上下加出一条，画面没那么扁了，可能好使。
状态&&&[当前离线]
我也进来看看装哪位置最佳
状态&&&[当前离线]
我反正都装头盔侧面，感觉装在脑袋顶上，傻傻的。。
跟天线宝宝一样
装在侧面，还能拍到仪表盘，而且看起来也更专业一点儿
状态&&&[当前离线]
索尼还有其他配件& &比如双肩背包 包带上固定的& & 绑在头上或头盔上的&&这两种都会带一个可以调节的底座
状态&&&[当前离线]
关注一下，楼主说的很对 (本消息来自摩托迷手机客户端)
状态&&&[当前离线]
Originally posted by upwlan at
索尼还有其他配件& &比如双肩背包 包带上固定的& & 绑在头上或头盔上的&&这两种都会带一个可以调节的底座
我用的是三脚架螺丝口转gopro底座 这样gopro的国产配件全能用上，搭配起来也灵活方便，索尼原装的配件实在太贵，感觉像是机器不挣钱用配件捞回来一样，一套头盔件店里买249！仨都够我再买一个机器的了！同样功能的gopro国产件10块钱搞定！
状态&&&[当前离线]
我直接放在碟刹油那个方块上
状态&&&[当前离线]
我用的是SONY 30&&买的比较早！放头盔上了！感觉还行画面也挺好！跟我一起玩的用的GOPRO3 一起出去跑快了他那个粘头盔顶上就不行！风阻太大长期跑脖子受不了！比如去年去跑的内蒙达达线 200公里路巡航150时速他就受不了！100速度还行~120都难受。。。应该算是方形的摄像机弊端吧！
状态&&&[当前离线]
各角度各有各自的道理
[ Last edited by shawnlee_44 on
at 21:16 ]
(254.36 KB, 下载次数: 2)
21:16 上传
状态&&&[当前离线]
Originally posted by oromocto at
我的是gopro，装在头顶太醒目，而且拍不到仪表盘
(250.06 KB, 下载次数: 1)
21:15 上传
状态&&&[当前离线]
一句话概括一下&&：装上边是天线宝宝& &装侧面是猪八戒& &
自己选择吧&&骚年
状态&&&[当前离线]
我也相中了这个机器，请问lz，这个能一边充电一边录吗？
状态&&&[当前离线]
头顶拍摄效果最好，可是总会被人用奇怪的眼神看待。
侧面会录到一部分头盔，效果差一点点，但相对好看一些。
装车上太颠，拍出来晃的乱七八糟的。
可以多买几个支架，不同的角度都装上，随时变换位置录制，参照肆爷的头盔。
状态&&&[当前离线]
装头顶的天线宝宝飘过。。。。。。
状态&&&[当前离线]
我是天线宝宝
状态&&&[当前离线]
Originally posted by 多发陆地 at
开春了，今天终于狠心买了个运动摄像机，索尼的AZ1，到手一看真是挺小的，一块电池持续录像一个半小时吧。
本来打算粘头盔侧面呢，想着正好是个长方形粘侧面看着和谐点，配件都买好了，但是到手之后发现粘侧面 ...
tb上很多便宜货，十几块钱，装侧面伸出一段距离，不要紧贴着头盔，视角还是不错的。
再买个带螺丝的底座接索尼
帮你把链接贴上来
[ Last edited by dapaifan on
at 12:50 ]
(176.18 KB, 下载次数: 1)
12:48 上传
(219.14 KB, 下载次数: 1)
12:51 上传
(57.71 KB, 下载次数: 1)
13:11 上传
状态&&&[当前离线]
还有这种戴肩上的，也很不一样。
[ Last edited by dapaifan on
at 13:17 ]
(114.89 KB, 下载次数: 1)
13:09 上传
站长推荐 /1
如果在注册或登录的过程中或验证的过程中遇到问题，可发邮件到与客服联系，会尽快为你们解决。
Powered by 上传我的文档
 下载
 收藏
该文档贡献者很忙，什么也没留下。
 下载此文档
正在努力加载中...
摄像的调焦方法和技巧
下载积分：999
内容提示：摄像的调焦方法和技巧
文档格式：PDF|
浏览次数：74|
上传日期： 21:33:47|
文档星级：
该用户还上传了这些文档
摄像的调焦方法和技巧
官方公共微信人人网 - 抱歉
哦，抱歉，好像看不到了
现在你可以:
看看其它好友写了什么
北京千橡网景科技发展有限公司：
文网文[号··京公网安备号·甲测资字
文化部监督电子邮箱：wlwh@··
文明办网文明上网举报电话： 举报邮箱：&&&&&&&&&&&&摄像机及操作方法（详细）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
摄像机及操作方法（详细）
要拍摄出符合质量要求的图像，就必须熟练掌握摄像机的使用方法，并掌握操作要领。
&&&★一、拍摄前的准备
&&&&&&为了保证摄像任务的完成，在每次摄像前都应做好充分的准备，尤其出外景拍摄，更要认真检查机器是否正常，附件是否齐备。下图是一套新闻拍摄设备，当然实际使用时，按需要选择，不一定如此齐全。
&&&&&&1.摄像机电源。
&&&&&&在拍摄新闻或其他外景时，一般要使用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池充好电，并多带几块备用。
&&&&&&按说明书二块NP-1B电池M3A摄像机可工作一小时，一块NP-1B电池可供DXC-537工作一小时，但有时由于电池使用时间长，蓄电能力下降，可能不会用太久，要根据经验，做好准备，较远的地方拍摄应带上充电器。室内拍摄，时间较长，位置又可固定不动，可用交流供电。
&&&&&&当电池不足时，寻像器上的“BATTRY”会闪烁告警。当继续使用到低于一定值时会自动关机。
&&&&&&2.话筒：
&&&&&&有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，需要同期录音，就要使用话筒。
&&&&&&摄像机与被摄对象较近的情况下，话筒可以直接安装在摄像机上。
&&&&&&话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活动，需要一根长电缆线（话筒线）。要注意话筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。
&&&&&&有些摄像机机内没有话筒电源，如M3A，这时必须用话筒电池，原装的C-74话筒电池较贵，可用钮扣电池代替。注意安装时，不要让弹簧与正极接触。打开话筒开关，红灯亮一下，说明正常，否则要重新安装。
&&&&&&现在有的摄像机内有内藏话筒，也可以外接话筒，并且有话筒电源，使用时较方便，只要把话筒电源开关打开即可。
&&&&&&3.摄像机电缆。
&&&&&&连接摄像机和录像机的多芯电缆有14芯，26芯等，不要忘带，最好能检查完好。用视频线、音频线连接，则用手动控制录像机的启停。
&&&&&&4.三脚架。
&&&&&&在教学片或其他专题片拍摄中，最好使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。新闻一般不用。要带上与摄像机配套的托板。（三脚架高度的调整，水平的调整，水平、垂直转动的锁扣）
&&&&&&5.录像机及磁带。
&&&&&&录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。
&&&&&&6.彩色监示器。
&&&&&&为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果（如《爱的奉献》中夜景）。一般情况下可不用。
&&&&&&7.照明设备。
&&&&&&新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。
&&&&&&行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。
&&&&&&注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。
&&&★二、调整
&&&&&&（一）摄像机的调整
&&&&&&用电缆线把摄像机与其他设备连接好，并装好电池，或连接好交流结合器。然后打开摄像机的电源开关，拿下镜头盖，10秒钟预热后（管式摄像机）再把预热开关打开，这时寻像器上会出现图像，可以对摄像机进行以下调整工作：
&&&&&&1.聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）
&&&&&&为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头的焦点进行调整。
&&&&&&有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚焦。调整后聚焦的步骤如下：
&&&&&&1）西门子星卡放于是5米远（或用其他物体）
&&&&&&2）光圈开至最大。
&&&&&&3）松开后聚焦环紧固螺丝。
&&&&&&4）先把镜头推成长焦，调整前聚焦环，使图像清晰。
&&&&&&5）把镜头拉开到最短焦距（广角位置），调整后聚焦环，使图像最清晰。反复调整2-3次，直到镜头在长焦和短焦时图像都清晰为止，最后锁定后聚焦环螺丝。
&&&&&&后聚焦调整好后，不换镜头，一般不必重新调整。作用时兴需调整前距焦环，使图像清晰就行。采用“特写聚焦法”，即推成特写用聚焦环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清晰。
&&&&&&2.选择滤色片。
&&&&&&摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。
&&&&&&如：1号
32000K 用于室内灯光条件；
56000K +1/4ND 用于晴天日光，ND为中性滤光片透光率为1/4；
56000K 用于阴天条件；
&&&&&&色温片的作用是把不同光源的色温转变为32000K，满足摄像机白平衡调整的要求。
&&&&&&选择滤色片要根据光线的情况及时调整。否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图像出现偏色。
&&&&&&在室内情况下，如果不用3200K新闻灯，而是自然光线或者是日光灯则应选择3号，否则白平衡调不好。但有时室内过于黑暗时,在2或3出现“LOW
light”的告警指示，这时也可放在1号位置调整，以提高信号质量。
&&&&&&3.调整黑、白平衡。
&&&&&&选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原，Y=0.3R+0.59G+0.11B
&&&&&&方法如下：
&&&&&&1）首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作标准。
&&&&&&2）白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。
&&&&&&3）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。
&&&&&&4）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现“WHITE
OK”表明白平衡调好。如果出现“NG”表示未调好。会出现一些提示信息。可能原因有光线太暗，或者物体不合适，或者滤色片选择不对。
&&&&&&在调整前还应检查把白平衡选择开关（BRRS/AUTO/
PRESET）置于自动（AUTO）位置，当这个开关置于预置（PRESET）位置时，不用调整。机器本身已设置好，是按3200K的色温条件。一般用于在来不及调整，并且用3200K新闻灯的情况。在室外也可用这一位置，滤色片要置于5600K位置，偏色也不大。
&&&&&&5）把开关拨向相反的位置（向下）自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现“BLACTK
OK”字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动”位置（否则无法调黑平衡）。
&&&&&&6）通常黑平衡调节会影响白平衡状态所以调完黑平衡后，应再调一产次白平衡。即白→黑→白平衡。有时也可以省去第一次白平衡，直接先调黑平衡，再调白平衡。
&&&&&&黑白平衡的调整也可由摄像机控制器CCU来调节，分为“预置”“自动”“手动”三档，手动调节黑白平衡可使画面偏色，以达到某种特殊的效果。
&&&&&&自动黑白平衡的调节数据，可以记忆一段时间，所以在拍摄条件不变，两次拍摄间隙时间不长的情况下，可以不用再调整。
&&&&&&但如果变换拍摄场所，（如由室内到室外），则需重新选择滤色片并调整黑白平衡。
&&&&&&有时为了达到某种艺术效果，白平衡故意调偏，也可以通过改变滤色片来实现，如为了使拍摄出来的图像色调偏红（暖色），可以先在1号位置（32000K）调整好白平衡，然后滤色片拨至3号位置，这时画面就会偏红（为什么？）反之如果在3号位置调好白平衡后，再把滤色片拨至1号位置，则画面就会偏蓝。
&&&&&&注意：
&&&&&&1）白平衡调整时,选择方式开关应在“自动”位置。
&&&&&&2）可以利用“预置”白平衡，但要选择相应滤色片。
&&&&&&3）每换一光线条件要重调白平衡。
&&&&&&4）利用白平衡故意偏色可获得某种特殊效果。
&&&&&&4.调整光圈。
&&&&&&摄像机的光圈调整有两种方式“自动”和“手动”，一般情况下，使用“自动”光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。
&&&&&&有时用自动光圈拍出的图像也不理想，由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准0.7伏的15%，形成“开花”现象。
&&&&&&如有较亮的物体进入画面时，画面平均亮度增大，导致光圈缩小，使画面中的环境变暗。讲课教师穿太白的衣服时，光圈收缩，使整个背景及人脸部变暗，所以要避免主讲教师穿著太白太亮的、易反光的服装。
&&&&&&新闻拍摄中，也常遇到逆光拍摄的情况，如坐在窗口前的人，正常拍摄采用自动光圈则人脸部很黑。可在自动光圈基础上，改用手动再加大一档光圈，以提高人脸部的亮度,当然这时背景就会一片亮。
&&&&&&再如画面中主体面积较小又较亮,而背景较暗，自动光圈下，光圈按平均亮度测光，光圈开的较大，使被摄主体失去层次。如拍摄月亮，这时最好采用手动光圈调整，保证月亮的层次清晰，天空黑一些也无妨。
&&&&&&检查光圈是否合适的其他方法有：
&&&&&&1）斑纹开关：在寻像器中的图像上亮的部分叠加上斑纹，可根据斑纹的多少来决定光圈的大小。
&&&&&&2）视频电平线：寻像器中显示图像电平。
&&&&&&3）波形监示器：可显示图像的波形调整光圈，使大部分图像电平在500mv左右，个别较亮部分电平不超过700mv（以清隐电平为基准）。
&&&&&&4）用监示器：边看监示器边调整光圈直到图像无开花现象，又不至太暗，图像的层次丰富、清晰为止。
&&&&&&5.中心重合调整。
&&&&&&现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下：
&&&&&&1）用自动中心卡P53
1-42。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“CENT
OK”字样，表明中心调好，并记忆下来。
&&&&&&注意在调整过程中，中心卡不能动，摄像机也不要动。另外要一定照度，聚焦要清晰，否则可能调不好。
&&&&&&2）用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现“CENT
NG”，需另换代用物，最终应出现“CENT OK”为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。
&&&&&&中心调整仅对于管式摄像机，对三片CCD无此项调整。因为片式CCD在工厂已作了精确调整。
&&&&&&6.增益调整。
&&&&&&增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小调整。一般有0dB+9dB+18dB等。这个开关通常应在0
dB处，这时图像的信噪比高，清晰度好。
&&&&&&只有在光线条件不好，出现“low
light”指示时，才考虑使用增益开关，置于+9 dB或+18
dB，但此时图像的信噪比会增大，除非特殊光线情况，一般不用。
&&&&&&注意增益调节后，最好重调一下黑白平衡。
&&&&&&7.总黑台阶电平调整。摄像机上一般用“UP”“DOWN”两个钮来调整。用“DISP”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平“PESTAL
LEVEL”出现，用“UP”或“DOWN”调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。
&&&&&&用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高35-50mV。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比度。也能通过CCU调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。
&&&&&&总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。
&&&&&&8.同步锁相调整。
&&&&&&用于演播室联机情况，需调节摄像机与特技机的H相位与SC相位。
&&&&&&其他调整：
&&&&&&1）自动黑电平开关（ABL），用于室外拍摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提高对比度。
&&&&&&2）电子快门选择开关（CCD式摄像机）"，用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。（537清晰度扫描开关，用于拍摄不同场频的监示器）
&&&&&&在实际正常使用时，有些不必调整。如①黑白台阶电平；②光圈；③增益；④同步。需要调整的有①前聚焦；②选择滤色片；③黑白平衡调整；④中心调整。
&&&&&&工作顺序是：①开机②调白平衡③调中心④聚焦
&&&&&&（二）录像机的调整
&&&&&&由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种：
&&&&&&⑴。
&&&&&&⑵
&&&&&&⑶
&&&&&&⑷
&&&&&&这里按照摄像机与便携式录像机连接方式介绍录像机的调整。为保证录制重放的图像质量，首先应检查录像机各种选择开关置于所需位置。如视频输入选择，音频输入选择，制式开关。然后对录像机进行记录调整或重放调整：
&&&&&1.记录调整：
&&&&&&在插入录像带之前应检查空白带还是已录带，如果是已录带，应检查是否带安全帽，（大1/2防抹片），空白带则最好先跑一遍。
&&&&&&1）视频记录电平的调整：自动、手动。
&&&&&&当视频选择开关置于“自动”位置（AUTO），视频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在蓝色刻度的中间位置。
&&&&&&如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于手动位置（MAN），调整视频电平控制钮（VIDEO
LEVEL），视频电平表的指针摆到调整值。注意不要太高，否则信噪比会变差，太低则对比度降低，图像不清晰。
&&&&&&2）音频记录电平的调整：手动、自动。
&&&&&&正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动位置，调整音频电平控制钮（AUDIO
LEVEL），使音频电平表指针不超过0 dB。
&&&&&&在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于自动位置以减小失真。
&&&&&&2.重放调整：
&&&&&&1）噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮（TRACKING），使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大（VO-5850）。
&&&&&&2）扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮（SKEW）校正。
&&&&&&3）彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关（COLOR
CLOCK）使其恢复正常。
&&&★三、摄录程序
（一）联接
&&&&&&1.外景系统联接。
&&&&&&用摄象机电缆将摄象机和便携式录象机连接起来,摄象机就可遥控录象机的启停,
这时便携式录象机的视频输入选择开关,应达到摄象机（CAMER）位置;也可以用视频线摄象机的视频信号连接到录象机的视频输入接口,这时便携式录象机的视频输入选择开关,应达到线路（LINE）位置。音频信号有三种方式输入,通过摄象机多芯电缆输入的话筒信号;由便携式录象机输入的话筒信号;由便携式录象机输入的线路音频信号。根据情况将录象机的音频输入选择开关分别达到摄象机/话筒/线路（CAMER/MIC/LINE）不同的位置。
&&&&&&2.演播室系统联接。
&&&&&&将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器（CCU）连接起来。
&&&&&&（二）调整
&&&&&&接通各设备电源开关，预热十分钟后调整：
&&&&&&1、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。
&&&&&&2、演播室内同步调整。
&&&&&&3、录像机视、音频电平的调整。
&&&&&&4、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电--电图像。
&&&&&&（三）正式摄录
&&&&&&1.记录控制：
&&&&&&新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。
&&&&&&摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。对大1/2摄录一体机应注意看REC是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。
&&&&&&2.重放检查：
&&&&&&多芯电缆与便携录像机连接时，可在寻像器检查所录图像，或用监示器检查。
&&&&&&摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。
&&&&&&室内台式录象机用用监示器检查。
&&&&&&对于BETCAM摄录一体机可用寻象器检查，但不能直接从其录象机上输出视频信号到监视器。需要通过彩色重放结合器输出检查。
&&&&&&（四）摄像完毕
&&&&&&1.关闭摄像机，盖好镜头盖。
&&&&&&2.取出磁带，断开电源，取出电池。
&&&&&&3.关闭各机电源，系统边线取下。
&&&★四、摄像机的操作要领
为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。
&&&&&&（一）稳
&&&&&拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。
画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。
&&&&&&1.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。
&&&&&&拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。
&&&&&&演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。
&&&&&&利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。
&&&&&&2.手持式：
&&&&&&三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？
&&&&&&1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿
&&&&&&站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。
&&&&&&以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。
&&&&&&跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。
&&&&&&2）怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。
&&&&&&各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：
&&&&&&a：可借助物体作支撑物。
&&&&&&b：掌握好呼吸。
&&&&&&c：多用广角镜头，少用长焦镜头。
&&&&&&（二）准
&&&&&&准包含三层意思；1.构图准；2.
聚焦准；3.色彩还原要准。
&&&&&&1.构图准。
&&&&&&取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：
&&&&&&1）主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。
&&&&&&2）形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。
&&&&&&3）正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。
&&&&&&4）远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。
&&&&&&5）推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。
&&&&&&这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。
&&&&&&可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。
&&&&&&因此拍摄电视节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。
&&&&&&如何做到构图的准呢？
&&&&&&1）了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。
&&&&&&2）预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。
&&&&&&3）可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。
&&&&&&通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。
&&&&&&2.聚焦要准。
&&&&&&拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。
&&&&&&对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。
&&&&&&对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。
&&&&&&在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。
&&&&&&在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。
&&&&&&3.色彩还原准。
&&&&&&1）曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。
&&&&&&由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。
&&&&&&如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电（光电转换）的直线范围内，得到全部清晰的图像。
&&&&&&在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？
&&&&&&如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。（窗前的人脸）。
&&&&&&如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。（晚上的月亮）。
&&&&&&如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。（如演播室的布光）。
&&&&&&总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。
&&&&&&2）色彩还原要准：
&&&&&&影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。
&&&&&&（三）匀
&&&&&&“匀”是指运动镜头的速度要均匀。
&&&&&&在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。
&&&&&&如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。
&&&&&&推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。
&&&&&&摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。
&&&&&&移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。
&&&&&&（四）平
&&&&&&“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。
&&&&&&在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。
&&&&&&如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。（演示）。
&&&&&&如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。（演示）。
&&&&&&另外在拍摄中需注意的问题：
&&&&&&1）避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。
&&&&&&“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。
&&&&&&“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。
&&&&&&这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。
&&&&&&2）多录“5秒钟”
&&&&&&在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。
&&&&&&在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。
&&&&&&对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。
&&★五、摄录注意事项
（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。
&&&&&&（二）不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤，CCD摄像机除外。
&&&&&&（三）摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。
&&&&&&（四）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。
&&&&&&（五）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。
&&&&&&（六）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。
&&&&&&（七）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。
&&&&&&（八）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。
&&&&&&录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。（家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。）
&&&&&&（九）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。
家用摄录一体机有6分钟自动保护功能，即暂停时间超过6分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因6分钟保持而中断。
&&&&&&3/4录像机也有8分钟的自动保护功能。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。