养生馆的手法做足底和全身推拿真的有那么神奇的效果么?说是可以治疗身体的某一问题_百度知道
养生馆的手法做足底和全身推拿真的有那么神奇的效果么?说是可以治疗身体的某一问题
我的工作与养生有关，现在看到各种各种哗弗糕煌蕹号革铜宫扩的养生馆打着中医养生的旗号，以手法理疗进行足底按摩和全身推拿，说是能进行某些身体状况的治疗，我现在月来也不相信这些，反而越来越去相信西医了，想问一下这些手法理疗真的有那么神奇吗?
提问者采纳
可以帮忙缓解缓解腰腿疼之类的小毛病,自然没有宣传效果神奇。养生产业链大体是这样运作的。顶端的人士,精通顾客心理,精通广告学,知道怎样说服人最有效果,写出一套的宣传方式和营销战术,然后开办连锁店。他们自己知道自己的东西是拿来忽悠人的,为了避免被别人砸,所以自己不会直接出面宣传。第二级是店长。店长相信宣传材料中营销策略的真实性,实际上已经知道产品效果和产品本身是不靠谱的(因为他需要进货,知道货品的进货价,自然知道这些东西哗弗糕煌蕹号革铜宫扩几斤几两),不过店长不直接负责推销产品,所以不会暴露产品实际上大部分是坑人的这点。第三级就是直接面对顾客的店员了。店员自己也是受害者,做着最辛苦的活,挣着最少的钱,真心认为自己的产品很有效,真心认为自己这样做能够帮到顾客。(发现产品是坑爹的店员,要么受不了良心的谴责转行了;要么能够说谎不眨眼的忽悠,后面的这种最后都当了店长,甚至自己开连锁了)顾客呢,则是被忽悠的那部分。因为店员真心认为他们自己说的是真的,所以一切看起来非常真实。当然,时间长了,如果没有效果,顾客自己也不买账了。不过中国人多了,每个人坑一轮,也是很多钱了。况且人总是好了伤疤忘了痛,去年刚被坑的翔都出来了,今年见到宣传又觉得看起来不错。有的时候自己知道他们的战略,但是看着小店员被忽悠了不自知又来忽悠别人,觉得人家这样无知的快乐着也挺好,何苦拆穿。唉,总而言之,美容店,进店第一句话:本人不办卡,请您别忽悠。
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出门在外也不愁电影《推拿》的改编难题：盲女全裸挑战激情戏
娄烨的《推拿》温暖而残酷，复杂而矛盾。毕飞宇非常欣赏这一点，他最怕改编后的作品给观众一种错觉：盲人生活得已经很好了。&中国盲人的处境其实非常艰难。从人性角度讲，每个人是平等的。但从社会保障体系说，一定要把残疾人当弱者看。& （剧组供图）
&我把《推拿》扔给他就不管了，任由他处置。&毕飞宇指着娄烨笑，然后补了一句，&这次你一定会通过审查。&
审查很顺利，只用了一周；剪辑却用了一年半。一般电影的片比是1∶7，这次娄烨一共拍了两百个小时，片比是1∶100。&娄烨告诉我，他可以用素材剪出三到五部不同的《推拿》，所有可能性他都想好了。&毕飞宇说。
对娄烨而言，这次他面对的两大难题是：如何改编小说，如何面对一个从未曾体验过的、看不见的世界。
2014年第64届柏林电影节上，娄烨执导、根据毕飞宇小说改编的同名电影《推拿》获得&最佳艺术贡献奖&。
美国《综艺》杂志将《推拿》视为娄烨最好的作品之一，它认为娄烨解决了这两大难题：&电影《推拿》没有纠缠于原著小说的叙事语言和人物结构，而是采用干净、简单、聚焦的叙事线，像拍摄纪录片一般去观察盲人的世界&&毕飞宇小说被许多读者称赞为避免了此前许多中国大陆文学里对残疾人居高临下的语气，在娄烨的电影里，他通过站在盲人的视角、让正常人进入黑暗的体验，传递了与小说气质相似的一致性。&
相当于改编微型《清明上河图》
毕飞宇和娄烨相识于2006年。那年，他们受邀参加美国爱荷华大学举办的作家培训班，两人做了三个月同学，彼此称对方&老同学&。
&老同学&一直希望合作一次。最早商量的题材是关于以色列和巴勒斯坦的，后来毕飞宇拒绝了，&这对我来讲动作太大，我得先到耶路撒冷生活很长时间&。
2008年，毕飞宇写完《推拿》，电影版权卖出后，投资方屡屡找不到合适的导演来拍摄，毕飞宇想到了娄烨。2012年，娄烨接下了《推拿》。
&这当然是毕飞宇的《推拿》，我认为它也应该是我的《推拿》。&娄烨对南方周末记者开门见山。
小说《推拿》里的故事，发生在一个叫&沙宗琪盲人推拿中心&的地方。&沙宗琪&是一个小社会，上演着盲人生活悲喜剧。小说里，王大夫、沙复明、小马、都红、小孔&&十几号盲人推拿师，毕飞宇给每个人安排的篇幅几乎一样&&换句话说，这是一个没有主人公的小说。
&这是一个犯忌讳的小说，可以说是问题巨大。&毕飞宇这样向南方周末记者描述自己的编排，&为什么没有主人公？因为平等观念是这个小说里非常重要的一个观点，我要求自己从写作的第一步就开始实践这个观点：不能再让小说的盲人分出等级&&谁是主要人物、谁是次要人物。&
这种设计要转移到电影、电视里几乎是不可能的&&这意味着要给予每个出镜人物平等的时间和空间。从2008年小说《推拿》发表后，电影、电视、话剧版权相继卖出，编剧和导演们的抱怨就从来没从毕飞宇耳边消失过：&男一号是谁？女一号是谁？没有。对每一个改编的人而言都很费劲。&
娄烨也曾试图从毕飞宇那里寻找答案。他向毕飞宇咨询过一些问题，毕飞宇没有回答。&我给他提议也许会干涉他的工作，而创作必须是独立和自由的。&毕飞宇对南方周末记者解释。整个电影项目进行的过程中，毕飞宇只给过一个确凿的建议：希望能在南京拍摄。娄烨接受了。
娄烨对《推拿》很熟，有时候他和毕飞宇说话，会无意识地用起《推拿》里的句子来，这时候，往往毕飞宇自己也没能察觉。后来，他和编剧马英力模仿那些句子的语气和风格，为电影写了画外音，这让毕飞宇觉得非常&好极了&：&这个改编是高级的，我渴望的也是这样的东西。改编，你不能把它弄成跟小说一模一样。&
李安拍《色，戒》时，也有过一段类似的体悟：&改编剧本最重要的，是不被原著的文学手法欺骗和约束。&当年他想方设法，把被张爱玲用文字掩盖的东西用电影找出来。
娄烨也一样，他熟读了小说，然后扔掉小说，把《推拿》想象成一部微型的&清明上河图&。决定遵照中国画的作画逻辑拍电影：&首先出现的是一个白的画面，就像一个中国画宣纸一样，然后开始慢慢有了一些墨迹，接着，影片开始了。&
映在画面上的第一块&墨迹&是小马。小马是一个正处于青春期的推拿师，他原本是个视力正常的孩子，但童年时在一次车祸中失明了。自己已经失明这件事，小马是通过别人的嘴巴才知道的，那一刻，小马的世界坍塌了。
娄烨和编剧马英力没有选择在&清明上河图&上平铺十几个人物，而是把笔墨聚焦在了最富戏剧冲突的五位盲人推拿师身上：小马、准备创一番事业的&王大夫&、&王大夫&的恋人小孔、推拿中心老板沙复明、漂亮的盲人女推拿师都红&&她是沙复明热烈追求的对象。
小马成了这幅&清明上河图&上的主线人物。后来，娄烨悄悄告诉毕飞宇：事实上小马并非着墨最多的那个人，那只是剪辑造成的假象。小马在片中还没有秦昊饰演的沙复明，和郭晓冬饰演的&王大夫&戏份多。
毕飞宇的作品很&冷&，娄烨看见的是&冷&背后的&翻腾&。&《推拿》不会是一个非常安静的电影。&娄烨对南方周末记者表示。
影片里，刚刚失明时情绪崩溃的小马，用一种决绝的方式来对抗自己&&他将一把刀直接割向脖子上的大动脉。汩汩地，鲜血喷涌而出，血淋淋的。
另一场&翻腾的&、&血淋淋&的场景，发生在中年盲人推拿师王大夫身上。王大夫有个游手好闲的弟弟，因为好赌，欠下了巨额债务，债主上门追债，一筹莫展的父母情急之下给王大夫打电话求助。王大夫身上有一点积蓄，但那是他和小孔一块攒下来准备结婚用的，积蓄对小孔来说就是全部，但对债主而言，只是冰山一角。王大夫决定割肉偿债。他提起刀，对着追债的人，一刀一刀朝自己身上割下去。
&要是没有划脖子、割伤自己，就表现不出影片的力量，这是很难跳跃过去的。即使是同样的爱与痛，盲人也会比普通人更敏感，来得也更强烈些。&娄烨向南方周末记者解释自己的用意。毕飞宇对此非常赞同：&盲人的世界就是残忍的，命运就是残忍的。&
毕飞宇的小说很&冷&，娄烨的电影却是&翻腾的&、&血淋淋&的。中年盲人推拿师王大夫面对着追讨弟弟赌债的债主，无钱还债，便一刀一刀朝自己身上割下去。&即使是同样的爱与痛，盲人也会比普通人更敏感，来得也更强烈些。&娄烨解释。 （剧组供图）
&如果有能力做别的， 我不会推拿&
&我们就是演自己，就像在生活一样。&盲女张磊腼腆地说。她是电影《推拿》里小孔的扮演者，一位真正的盲人，和其他几位盲人演员一样，拍《推拿》前没有任何表演经验。柏林电影节《推拿》新闻发布会上，她的这句话让现场响起了热烈的掌声。
张磊有一双漂亮的大眼睛，看上去并不是空洞无光的，反而显得炯炯有神，这让与她交谈的人会一时忘记她失明这件事。2012年暑假，《推拿》剧组到南京盲校找演员，同学们都放假了，剧组在教务处看到了学生张磊的证件照，干干净净的脸，漂亮的大眼睛，还有朴素的笑容。
得到了剧本，张磊懵了。剧中她要有两场激情戏，不仅要和王大夫热烈拥吻，还有性爱镜头，还要裸体出镜。&我还是学生，也从没有表演经验，再加上中国的教育还是保守的，我一下子非常不能接受。&张磊告诉南方周末记者。
剧组告诉张磊，导演追求的是真实，但只要她自己不愿意，绝不勉强。最后在家人的鼓励下，她同意演出。
这两场激情戏让欧洲电影观众竖起了大拇指。戏里，张磊的青涩、不自然、不熟练和害羞，甚至潮红的脸，都恰到好处地表现出情窦初开的小孔应有的状态。
张磊最初并不喜欢小孔，看小说时，她觉得小孔有时候说话比较直，这和她的性格正好相反，&如果我有什么事情看不顺眼、看不惯的话，我是不会说的。&后来，在戏里与小孔相处了一段时间，她看到了小孔讨人喜欢的一面：温柔、心思细腻、会为别人着想。
张磊是先天性失明，对&光明&从来没有什么概念。她出生于1990年，在江苏南通市辖下的一个小县城长大。上幼儿园时，小朋友们都欺负她，在放学的路上扔东西打她，或者把一些乱七八糟的东西灌到她的书包里。和普通的孩子一起上学，念到小学一年级就跟不上了。学校劝她退学，推荐她去培智学校念书，这是为智力不好的孩子开办的学校。报到后，学校的老师劝她不要在那里上学，对智力发育没好处。他们只能回了家，妈妈买来黑板和课本，成了张磊的老师。
直到小学三年级，张磊才插班读了南通盲校，班里连她在内只有六个人。因为家远，她很早就开始了寄宿生活，直到节假日才回家。最开始妈妈来接她，后来家里添了弟弟，妈妈太忙，她就自己来回，往返辗转四小时车程。
再后来，她念了南京盲校、中专、南京中医药大学盲人班，一直在盲人的圈子里生活。盲校的生活带给张磊的回忆是美好的，除了基本课程外，学校还有器乐课，可以到民乐组里学民乐，也可以学钢琴，还可以学电声乐；也有家政课，老师会教她和同学们缝缝补补，如何叠东西，教她们如何出去购物，怎么挑米，教她们做菜。除此之外，还要学习礼仪知识，比如面试时，怎样穿戴才得体大方，能赢得面试官好感。
电影里、小说里的盲人生活是灰色的，张磊的世界却是彩色的。她对未来有各种期待。比如，她对角色配音非常有兴趣，曾在&声音工作室&实习过，做一些小的音频，还做过一些公益广告的音频，老师觉得很棒，还放到广播节目里面播放。
&从我有记忆时我就是这样，可能因为一直待在盲人的圈子里，大家都一样，没有跟外界的对比，也就没有什么落差，所以我一直都过得特别开心。&张磊露出了她在电影里常见的、羞涩的笑脸。
推拿这门技艺是张磊2008年念中专时才开始学的。那是一个南京盲校和走读中专合办的学校，只有一个专业，就是针灸、推拿，她在那儿学了三年。后来南京中医药大学针对盲人开办了一个班，也只有推拿一个专业，后来改名为康复治疗技术专业。除了学习人体解剖，还要学中医、学养生、学按摩，基础的都学好了，就学内科按摩、妇科按摩、儿科按摩。
张磊一点也不喜欢推拿。小时候在县城里，听老家人讲按摩不是什么正经工作。但推拿仍旧是盲人谋生最重要的一种工作。她手指的关节特别软，时间长了，整个人用力，一按就特别疼，在推拿房实习时，一天工作11个小时，大部分时候，是做完一个客人，就连着做下一个客人。
&如果我有能力去做别的，我还是不想做推拿的。&张磊告诉南方周末记者。
《他妈的》
经常，毕飞宇会和娄烨聊起一些他和盲人交往的故事。一些没有被毕飞宇写进小说的情节，娄烨把它们放进了电影里，比如&下楼梯&。
有段时间，毕飞宇天天跟盲人推拿师们在一块泡，好几个女孩叫他爸爸，男孩叫他大哥。他一般是夜里十一点多去推拿中心，十二点结束后，一群人手拉手往各自家里走。
有个夏天晚上，下班前，毕飞宇来到了他们的宿舍聊天。其中一个小伙子和女友想请他吃饭。毕飞宇和女孩走到了门口，过道里的灯不知什么时候坏了，黑咕隆咚。
因为太黑，毕飞宇很本能地把女孩的手拉了起来，准备搀着她往前走。等感觉要下楼那一刹那，他的脚突然不敢动了&&他怕踩空了。这时候，小女孩说，我来搀你吧。女孩在黑暗的楼梯上走得飞快，直到最后一个阶梯，女孩转身说：毕老师，你不如我吧。
&那是非常动人的一刹那，这是人的能力在不同环境下的互换，谁究竟是强者，究竟谁可以帮谁，这个世界能不能缺少帮助？&毕飞宇对南方周末记者说。这件事曾是触动毕飞宇写《推拿》的第一推动力。
小说《推拿》的结尾，是一场集体的告别，像现实世界避难所一般的&沙宗琪盲人推拿中心&关门大吉，一群人集结在一家餐馆，各自告别，往后单打独斗地面对外面的世界。
这和现实生活一样。毕飞宇经常去光顾的盲人推拿中心建在繁华的市中心，房租天天见涨，涨到推拿中心已经承受不了的地步，只好关张。那些与他天天泡在一起，亲切地叫他&爸爸&、&大哥&的年轻推拿师们，各自离散。取而代之的，是一家小型的家电生活馆。
推拿中心拆了，电影《推拿》也不能在原址复建。剧组找到了南京五台山体育馆附近的一家老年服务中心。毕飞宇把南方周末记者带到这家老年服务中心，指点起故事里发生的场景：门口的&沙宗琪盲人推拿中心&牌匾是临时搭建的，一楼的储存间就是戏里推拿师们更换工作服的地方，二楼一个老年活动室，昏暗、陈旧的环境，正好改装成了一个跳舞的迪厅，构成了盲人的社交圈，三楼原本就是一个推拿中心&&
娄烨把结尾改了，改成了小马一个人的告别。小马在红灯区的洗头房遇见了同样年轻的&洗头妹&小蛮，两人原本只是简单的性关系，后来他们渐渐爱上了对方。小马带着小蛮私奔了。镜头摇向了两人私奔的住所，小马从外面办事归来，慢慢靠近正在走廊洗头的小蛮，小蛮的头发刚刚浸水，湿漉漉的还冒着热气。她立起身，望着小马笑了&&尽管让人看见了温暖的爱情，但现实的环境依然是一个严酷的冬天，在城市里一个完全被忽略的、潮湿而破旧的肮脏角落。
毕飞宇非常喜欢这一段处理。他曾看了一段电视剧版的《推拿》。在那个版本中，盲人和主流社会混迹在一起。这部被誉为&零差评&的电视剧，被媒体认为&为观众们描述了一个完整的盲人世界&&&正是这句评价，让毕飞宇十分抗拒。
&我渴望描绘一个完整的盲人世界，但《推拿》写的是盲人推拿师，这注定了它只能描绘盲人世界的精英阶层。我特别担心中国的老百姓从电视剧里产生一个错误的结论：盲人生活得很好了。&毕飞宇对南方周末记者说，&中国盲人的处境其实非常艰难。从人性的角度出发，我认为每个人是平等的；但从能力的角度出发，我们一定要强调人是不平等的。我要对社会保障体系说，残疾人和健全人一点都不平等，一定要把他们当弱者看。&
正如毕飞宇所欣赏的，娄烨的电影里，盲人的生活始终温暖而残酷、复杂而矛盾，就像片中的那首歌一样，&听妈妈讲那过去的故事&&&那是一首爱情歌曲，它的名字却叫《他妈的》。
关于的新闻
近日，根据《深化教育综合改革实施方案》的通知，到今年6月前，南京将深化中考制度改革，减少考试科目和时间，减轻学生过重课业负担，全面提高素质教育水平。同时建立教育质量绿色评价体系，进一步完善学生综合素质评价，并探索建立委托社会组织开展教育评估监测制度，加速转变育人方式，全面提升教育质量。从小说到电视剧电影 《推拿》环环相生|推拿|电视剧|电影_新浪娱乐_新浪网
从小说到电视剧电影 《推拿》环环相生
《推拿》小说封面
《推拿》电视剧剧照
《推拿》话剧剧照
《推拿》电影剧照
　　小说2008年9月出版
　　朴素就是“像红烧肉一样好看”
　　●九个主要人物，每个人的篇幅几乎一样多
　　《推拿》关注盲人世界，这是艺术作品中罕有表现的群落。毕飞宇对盲人生活的深刻理解令人惊讶。比如，“像红烧肉一样好看”是盲青年泰来关于女友金嫣“我怎么好看”问题的回答。他为什么要如此这般回答？因为他是先天盲人，他只能靠味觉来表达美的感受。由此，我们便也能理解为什么沙复明对女孩都红的“美”如此着迷，都红到底“美”在哪里？书中所写的美到底是什么样子？这些形而上的问题困扰着这位盲人先生。
　　在如何感知美这件事上，盲人世界有其不同的通道，这是他们的“特殊性”。但是，盲人也并不“特殊”。盲人固然与非盲人有如此不同，但又如此相同，共同渴望身体与身体的接触，共同渴望心与心的碰撞。所有关于发生在非盲人身上的爱情、欲望、信任、欺骗以及孤独，也都在这部小说中出现了。没有什么能阻挡身体，正如没有什么能阻挡对爱的渴望一样。
　　读完小说，几乎每一位读者都会重新理解我们的常用词：“平等”“尊重”“理解”；会深刻认识到，在这个世界上，“盲”也许并不是最可怕的，“心盲”才最可悲。
　　《推拿》中，毕飞宇只使用最朴素的词汇，却神奇地使读者产生强烈的阅读体验。那儿有美的愉悦，这愉悦中夹杂着幽默、俏皮、伤感和爱。小说有许多场景令人难以忘记，比如两个盲人姑娘互相给对方推拿，她们会调侃地说着顺口溜：“两个盲人抱，瞎抱”，“两个盲人摸，瞎摸。”在两个盲姑娘嘹亮的笑声中，你不可能不笑。我们看着她们笑，我们会拘谨地跟随她们笑，感觉到明亮和自嘲，但我们很快地会停止笑，我们不再笑她们，因为在笑声中我们突然发现自己理解力的平庸和狭隘。
　　《推拿》带领读者一起颠倒看世界，因为“颠倒”，我们从那种僵化的思维惯性中挣脱而出，会发现没有什么认识一定一成不变，也没有什么看法是坚不可摧的。
　　小说《推拿》被译成英语、法语、意大利语、繁体字版销量创造奇迹，接着又被改编成话剧、电视剧、电影的方式……是“思想性”使这部小说能挣脱语境、国别、历史、影视/舞台语言，而直达如何认识人类本身这样的本质命题。没有什么比建设人的完整精神世界、比深刻认识人类自身更重要的了。
　　□张莉(文学批评家)
　　话剧2013年9月首演
　　多媒体舞台在这一刻立功了
　　●主要讲沙复明、金嫣、张宗琪和都红间的爱恨情仇
　　在电视剧《推拿》播出后没多久，话剧《推拿》及时推出，由喻荣军编剧、郭小男导演，吴军、刘小锋、王一楠、胡可等主演。毕飞宇笔下的一切发生在黑暗之中，这也就使得盲人的生活本身成了一种冲突：黑暗世界和对光明的渴望。话剧《推拿》则直接去黑暗的色调使之光明化。
　　从话剧开场一首特别主旋律的歌响起，故事展开以推拿中心老板沙复明、张宗琪、金嫣和都红为主线，八个人物，三对感情戏，主要人物的调整使小说中原本零散的人物更加集中，便于一台时间有限的话剧展示角色性格，通过推拿中心拆迁、金大姐分肉、王大夫被逼债等事件构成主要戏剧冲突，借他们表现盲人群体的尊严、爱、友情、责任、欲望纠缠和暗战。
　　导演郭小男称其“是一个关乎‘黑暗与光明’的永恒话题”。喻荣军八度改写剧本，文本的戏剧性已经具备，但就话剧版的《推拿》来说却缺少舞台呈现中的戏剧性。其中小说里都红因一场意外压坏了大拇指，无法继续做推拿师，她选择了出走，让沙复明的单恋无疾而终。话剧则让冲突变得更为浓烈、血腥。在新加入的“拆迁”戏码中，拆迁办主任看上都红，都红挣扎还被张宗琪误会，被逼急了的都红硬生生掰断自己的大拇指，留下纸条远走他乡。读完小说，如淌过暗涌河流的感觉，在话剧中则像被出其不意当头浇了一桶水。
　　“健全人”演员们尽力表现着盲人的种种“盲态”，是舞台亮点。吴军饰演深沉内敛的张宗琪，和王一楠饰演泼辣顽强的金嫣，盲人外表的平静、内心的执着甚至于偏执有得当的表达。感情戏较重的沙复明和都红则稍显刻意。
　　对于“美”的诠释，小说里偏重对味觉和色彩的捕捉，而话剧中沙复明摸着都红的手，俨然变成了一位诗人，“我的手触碰过流水，可是我不懂流水为什么潺潺”“我明明摸到了你的脸颊，你的额头、眉毛、眼帘、嘴唇、下巴，甚至摸到了你的呼吸。可是你怎么就美了呢？”这种近似主旋律的方式削弱了故事的可观性。好在现代多媒体舞台弥补了其中不足，让都红的侧脸剪影印在其身后的大屏幕上，周围忽而开出花，忽而又是一圈一圈的漩涡。这种内心外化的效果，多少也似梦里看花，水中望月。
　　□文佑(媒体人)
　　电视剧2013年8月首播
　　濮哥演得妥帖盲人也接地气
　　●扩展了沙复明的人生故事，王泉串起故事主线
　　小说长于心理，影视则长于画面。在电视剧版的《推拿》里，你不会看到小马独处时，那种汪洋恣肆的心理狂想曲，小马的爱，他的困惑，关于嫂子的欲望，如此种种。所有的想象都是不现实的，超脱的，但落实到荧屏上，就变成了一个具体的人，一个带着腼腆笑容的大男孩，在琐碎的工作和生活中，在行动和语言里。
　　从小说到电视剧，心理想象少了，务虚的精神世界则被落实到演员们的表演上。濮存昕、张国强、刘威葳等人奉献了国产剧少有的群像表演，他们举手投足各有风格，但又出奇地保持了身为盲人的一贯性。
　　导演康洪雷显然是有意识地让人物以群像的方式来呈现，濮存昕(饰沙复明)依然是他的中年魅力男，张国强(饰王泉)则选择了略微夸张的表演。电视剧不同于小说，说到底，故事要依托于人物而存在。在剧中，沙复明或者王泉们，都落实到了一个个具体的人。
　　沙复明是《推拿》的灵魂人物，他固然是推拿院的老板，但更重要的身份则是带领人。正是沙复明的业务和运营能力，才让故事发生的背景是稳定的，不同于小说的点到即止，编剧陈枰大大扩展了沙复明的人生故事，一方面他是精明的老板，也是盲人们的主心骨；另一方面他不卑不亢的行事风格，让他不受限于自己身体的残疾，能和常人一般去追求事业和爱情。
　　剧中的王泉是串起故事的主线，他未必最出彩，但却最丰富。烂俗一点说，这是个接地气的盲人。不同于沙复明的理想化，王泉更像是个生活中的人。他的喜怒哀乐，他与爱人(也是一位盲人)、家人、同事、老板的关系，他的善良、勤奋、踏实又带着小算计的性格，都更符合我们的想象。
　　这不是一部以奇制胜的剧，故事像是溪流般或平静或激烈，正是演员群体的妥帖，才使得这个故事成立。盲人技师们本来都带着自己的故事，倘若不以猎奇眼光去看待，他们的爱恨情仇也无非就是我们生活的鸡毛蒜皮。
　　在小说中，毕飞宇始终保持了一种平视角度，这种立场也被带到了电视剧里，你可以撇开他们的盲人身份，他就是讲述了一群人生活的酸甜苦辣，一如常人。而“一如常人”这四个字，正是从小说到电视剧不变的魂。
　　□半辈子(剧评人)
　　电影日国内上映
　　“娄氏陈酿”装在推拿店的瓶里
　　●黄轩饰演的小马是全片主线，最后复明获得爱情
　　小说《推拿》在毕飞宇笔下扎扎实实是推拿，所有叙述的鞭辟入里都在一捏一拿之间。相较之下，电影《推拿》就要单纯暧昧得多，气味与声音构成的空间想象把小说里繁复的心事简约成一串风铃声、一个贴近轻嗅的动作，它从一个细小、私密的角度切入，逃开了社会观察的严酷压力，日常生活的琐细里加进失明的迷醉与脆弱，失明与复明环接，构成的是一则寓言故事，关于爱情，也关于南京。
　　在电影里，“推拿”这一动作本身缺乏诠释，本该与主题紧密契合的概念远离了这些以此为生的人物，虽是如此，身体碰触的感官替代并没有被更换。带一点点侵略又带一点点依恋的“肌肤之亲”变成了盲人之间的识别方式，手持镜头纷乱的、细碎的碰撞也因此得到滋养。
　　娄烨的情欲摹写越来越法式，正如法国人将毕飞宇理解为一种象征主义，娄烨也这样去催活那些文字。盲显然不再是一种社会边缘特征，不再是客观的残损，盲人老板沙复明在窗前“看”雨，王大夫在檐下抽烟，南京的雨水仍旧淅淅沥沥，可见或不可见成为一种心绪。
　　沙复明少年恋爱孕育的主流情怀，更改为相亲活动，沙老板念着海子的诗，他通过他人对美的判定来抵达爱情，是一条视若无睹的歧路，于是在一支终于能彼此贴近的舞曲里，爱人丢失了；后天失明的小马反倒惯用了盲爱的方式，他在气味里追踪爱情、在黑暗中偷偷捕猎，在洗头房粉红色的灯光中不顾一切地冲撞，因为认准爱而重获视力。在镜头肆意的失焦中，在睁眼与闭眼之间重新认识世界，小马似乎因复明变成一个健全人，却也离开了盲的群体、情欲或爱。
　　娄烨忠于原著，忠诚得不肯削减过于庞大、无法转述的人物背景与事件细节，却在一头一尾大笔一挥，这一笔使得小说故事被纳为己用，奉到其作者风格之后的情爱祭坛上。
　　盲是爱的途径，用身体来寻获身体，推拿店是一个壳，所有的娄氏人物都在为自己的爱寻找这一个壳。但它在现实中总是不可得的，它是南京水泥楼里一个湿漉漉的梦。“健全人对神鬼敬而远之”，娄烨电影里的每一个人物都处在这种困窘之中。
　　□Bloom(影评人)
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