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常州数码专家
发表于： 10:58
长焦机技巧——长焦机拍背景虚化技巧&&用大光圈 [pre]1. 拍摄主体不能太大.拍摄花卉,在和广角端都可虚化比较好.但拍人像就比较难,拍成人的全身像基本是无法虚化背景了.所以,想要虚化,最好拍半身或者只拍脸部特写.拍小孩,虚化还可以. 2.主体尽量远离背景.背景和主体太近是无法达到虚化的.我的经验是,如果拍半身人象背景最好离主体5M以上,十米更好.小于五米,虚化基本不行.如果拍花卉,则背景可以在十公分左右,达到虚化. 3.主体与背景明暗比尽量大.即尽量选择暗背景.可以达到突出主体效果. 4.光线尽量强.保证足够.微距时,会影响焦点.长焦时亦然. 5.长焦并不是决定的最重要因素.最重要的因素是,主体成象的大小.或者说是物距的大小.主体成象越大,即物距越近,虚化越好.所以,S3/S5在微距端控制景深能力大过长焦端. [/pre][pre]但在长焦端才能拍人像,同时,由于透视关系,长焦端拍出的背景虚化效果会更符合人眼的视觉习惯.[/pre]
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常州百脑汇1D20 实体店面QQ:&&索尼卡西欧富士佳能
常州数码专家
上几张图 前面讲过 拍小物体怎么拍虚化&&现在上几张人物的背景虚化&& 机器：CASIO的 H30&&&& 天气：没有太阳 光线条件一般偏下 一时没找到人&&就找了个气球代替&&&&拍了几张后找到了一个人 愿意给我拍
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没意思~！上个1.2 啥啥都搞定了~！
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常州数码专家
主体和虚化的背景距离要远一点 效果会更好
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常州数码专家
长焦机拍 人像 背景虚化技巧 CASIO H30 ZR100 FUJIFILMS290&&S4050
&&引用楼主常州数码专家于06-05 10:58发表的 长焦机拍背景虚化技巧 CASIO H30 ZR100 FUJIFILMS290&&S4050 : 长焦机技巧——长焦机拍背景虚化技巧&&用大光圈 [pre]1. 拍摄主体不能太大.拍摄花卉,在和广角端都可虚化比较好.但拍人像就比较难,拍成人的全身像基本是无法虚化背景了.所以,想要虚化,最好拍半身或者只拍脸部特写.拍小孩,虚化还可以. 2.主体尽量远离背景.背景和主体太近是无法达到虚化的.我的经验是,如果拍半身人象背景最好离主体5M以上,十米更好.小于五米,虚化基本不行.如果拍花卉,则背景可以在十公分左右,达到虚化. .......
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轻轻得来111
这个不难吧
liuxia1234
九品芝麻官
摄影时，虚化背景的关键是：大光圈
诚信做人！非诚勿扰！谢谢合作！
常州数码专家
这个贴怎么顶上来了
常州百脑汇1D20 实体店面QQ:&&索尼卡西欧富士佳能
九品芝麻官
虚化背景的诀巧：大光圈、背景远，拍花背要暗。
诚信做人！非诚勿扰！谢谢合作！
没意思~！上个1.2 啥啥都搞定了~！
使用（可批量传图、插入视频等）
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信息产业部备案/许可证编号：苏ICP备号&经营性ICP：苏B2-号&电子公告服务许可文件号:苏通[号& 了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系
了解焦距、拍摄距离和光圈之间的关系
焦距越长、拍摄距离越近、光圈越明亮，虚化效果越强
了解虚化产生的理论就能将拍出更优秀的人像照片
　　在人像摄影时受到大家喜爱并被频繁运用的背景虚化和所使用镜头的焦距、光圈的明亮程度（光圈值）以及拍摄距离（相机到被摄体的距离）有着密切关系。当使用镜头的光圈值不变时，焦距越长，则越容易发生背景虚化现象。当然，如果焦距相同，则光圈越明亮的镜头越容易产生虚化效果。另外，背景虚化程度还会随着拍摄距离的不同发生变化。拍摄距离越短，越靠近拍摄，虚化效果就越大。因此，若想得到大幅的虚化效果就应该选择最近拍摄距离较短、光圈较明亮、焦距较长的镜头。只是在进行人像摄影时，先决定镜头焦距，构图完成后拍摄距离也就固定了，所以在掌握更长、更近、更明亮的这一虚化的基本原则的同时，还需要把握镜头焦距和拍摄距离的关系。
把握人像摄影时的焦距和拍摄距离
实际测量具有代表性的5种构图时的拍摄距离
胸部以上特写
胸部以上特写
16mm（10mm）
24mm（15mm）
35mm（22mm）
50mm（31mm）
85mm（53mm）
100mm（63mm）
135mm（84mm）
200mm（125mm）
※1：小于拍摄时使用镜头的最近拍摄距离，不能拍摄。※2：使用35mm全画幅相机拍摄。括号内表示在相同条件下使用APS-C规格相机拍摄时需要的镜头焦距。
用数值来把握焦距和拍摄距离的关系，在拍摄现场加以灵活运用
　　被拍摄者在照片中的大小和拍摄距离的关系如上表所示。焦距越长，为了在画面上保持被拍摄者是同样的大小，拍摄距离就越长。如果被拍摄者的身高为167厘米，想要拍摄胸部以上特写的话，使用16mm镜头时的拍摄距离短到几乎快要接触到人物，而使用200mm镜头时距离肯定要在3米以上。如果能够在一定程度上记住这个数值，就很容易把握拍摄现场该使用何种焦距的镜头。特别是在室内拍摄的时候，绝大多数情况下没法和模特保持一定的拍摄距离。如果想要拍摄全身照片，除非是体育馆这么宽广的场所，不然使用200mm焦距以上的镜头几乎是不可能的。掌握好镜头焦距和拍摄距离之间的大体关系，就不会在选择镜头时犹豫不决了。
观察实拍图像把握焦距、拍摄距离和光圈值（光圈明亮程度）带来的不同虚化效果
镜头焦距16mm、拍摄距离50厘米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
即使是被认为难以产生虚化效果的广角镜头，在光圈足够大、拍摄距离较近，被摄体和背景相隔较远的情况下也会产生一定的背景虚化效果。但是在最大光圈时，已经有了一定的景深。光圈在F4左右时背景已经显得比较清晰。从图片的效果来看，到F5.6为止还能感觉到一定的虚化效果，更小光圈拍摄的图像就类似于泛焦效果了。如果背景和被拍摄者再靠近一些，开始能够感觉到虚化的光圈值还会更小，也许在F4左右都很难拍摄出虚化效果。
镜头焦距35mm、拍摄距离85厘米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
焦距变为35mm之后，虽然仍是广角镜头，但是景深还是变小不少。光圈为F2.8时的虚化效果比16mm时要大，从图例中感觉到的虚化的类似于使用50mm镜头拍摄时F4和F5.6之间的虚化效果。与16mm镜头相比视角发生了变化，虚化的效果和50mm镜头比较类似，但是因为视角的差异，照片的印象也稍有不同。
镜头焦距50mm、拍摄距离1.25米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
焦距增长到50mm之后，虚化的程度进一步增强，和16mm以及35mm镜头的成像氛围明显不同。最大的变化体现在收缩光圈时，即使光圈缩小到F22，景深还是较小，让背景始终没有泛焦效果。使用广角镜头时想要虚化背景很困难，而在使用焦距50mm以上的镜头时则很难以拍出照片整体都合焦的泛焦效果。拍摄者应该理解镜头特性的差异，在适当场合使用适当镜头，让它们能够自然发挥出各自的性能。
镜头焦距85mm、拍摄距离1.95米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
85mm已经属于中远摄镜头的领域，其成像和50mm镜头有着较大差异。就像是有一个肉眼不可见的分界线，把两者区别开来。景深很小，F2.8时针对眼部合焦，头发前部的一部分已经被虚化，手臂也有很明显的虚化。而使用50mm镜头时，颈部和头发前面的蓬松部分都在景深之内，显然差距是较大的。
镜头焦距135mm、拍摄距离2.85米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
虚化效果和85mm镜头比较近似，但是视角变得更窄，所以照片给人的印象也有些差异。拍摄距离较长，比起使用85mm镜头时更加容易控制焦点。虽然这样的拍摄距离还不至于只要针对脸部整体进行对焦就大功告成，但是比起85mm镜头来确实对于焦点的控制要求不那么严格。虚化大小看上去大了一圈，虚化的效果也具有远摄镜头独有的气氛。被拍摄者和背景的分离更加明确，使得被拍摄者整体都在画面中突显出来。
镜头焦距200mm、拍摄距离4米时虚化效果的变化　※使用35mm全画幅相机拍摄。
200mm焦距时实际上对虚化起到主要支配作用的是镜头的焦距，将光圈从F2.8缩小到F4，虚化效果也没有使用其他焦距的镜头时那样明显的变化。即使将光圈收缩到F22，也不可能拍摄出整体合焦的泛焦照片。拍摄距离相应变长，所以不仅是脸，被拍摄者全身都处于同一个合焦面内，即使使用F2.8拍摄，身体各个部分也都位于合焦范围内。脸部各个部位之间没有合焦点位置的差异，不管是对睫毛还是对鼻子进行对焦，合焦面几乎是统一的。
实拍测试证明了数据的正确，拍摄者还需要注意背景距离和色彩
　　焦距、拍摄距离、光圈值和虚化的关系可以算出。但是，实际上拍摄起来就会发现背景的形状和颜色也会左右整张照片给人的印象，所以这也是一个复杂的问题。另外，被拍摄者和背景之间的距离也和虚化有关。如果想要较大地虚化背景，应该尽可能使用焦距长、大光圈的镜头，同时还应该慎重选择背景的色调和形状。为了增强虚化的氛围，可以尝试着在虚化中加入高光部分，它能让整张照片看起来更加明快，更有利于利用虚化效果。从控制合焦点位置的角度出发，使用比最大光圈收缩几级的光圈拍摄，可以获得较大的景深，拍摄起来比较不容易失败。然而，镜头的光圈值会给虚化带来很大的影响，所以使用最大光圈附近的光圈值拍摄是获得较强虚化的基本原则。镜头焦距越短，虚化就越容易直接受到光圈值的影响，在使用这样的镜头时哪怕收缩一级光圈也会带来明显差异。而使用远摄镜头主要是利用长焦距创造出虚化效果。但是，多用于拍摄人像的50-85mm焦距的镜头实质上是光圈值支配着虚化效果。
使用35mm全画幅机型以F2.8拍摄（拍摄距离1.5米）
使用APS-C规格机型以F2.8拍摄（拍摄距离2.15米）
APS-C规格机型的成像就像是截取了35mm全画幅机型所拍图像的中央部分
　　两张图例中，左边的照片是35mm全画幅相机搭配100mm镜头以最大光圈F2.8拍摄的。如果使用APS-C规格相机以相同的条件从相同位置拍摄，则只能拍出红框范围内的部分。不管是全画幅机型还是APS-C规格机型，因为虚化是由镜头制造，所以使用相同镜头虚化程度不会有变化。另外，如果想使用100mm镜头拍摄和35mm全画幅相机一样的图像范围，在拍摄设置相同的条件下，必须更远离被摄体拍摄。这时拍摄距离变长，就会导致虚化的量变少（如右图）。而如果是拍摄距离不变，则需要使用焦距更短的镜头，结果还是会导致虚化的量变少。天极传媒：天极网全国分站
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& &&享受背景虚化 大光圈数码相机推荐
享受背景虚化效果 新品大光圈数码相机推荐Yesky数码影像频道 06:00
　　数码影像近期热门文章导读：　　　　　　　　
　　时光飞逝，伴随着一个又一个超强台风，炎炎夏日离我们逐渐远去。数码影像产品市场中，各大厂商的竞争程度就好比这夏天的天气，争相召开的夏季新品发布会，推出了众多的产品。2012年下半年的这两个季节，注定又是一个不平凡的半年。
　　纵观众多夏季新品，大光圈成为部分厂商的一个争夺点。光圈是相机中不可缺少的一部分，通常情况下大光圈有两个用处，一是增加通光量，二是缩小景深。前者使拍摄者在昏暗的环境中，选择的余地更多;后者可以使拍摄者享受背景虚化的效果。
　　这次为您介绍以下几款机器：索尼DSC-RX100、Lumix LX7、COOLPIX P7700。这几款机器的共同特点就是拥有大光圈，此外，其他功能方面也是各具特色，优秀的影像表现力，将带给我们不一样的。下面就为您一一介绍。
2索尼DSC-RX100
　　索尼DSC-RX100
　　索尼DSC-RX100是Cyber-shot系列的，作为一款全新系列的产品，这款机器拥有高性能。搭载卡尔―Vario-Sonnar T，最大光圈值为.8，拥有3.6倍的光学变焦倍率，焦距为28mm-100mm(折合成35mm相机格式)。
　　索尼DSC-RX100
　　索尼DSC-RX100配置1英寸大型Exmor CMOS影像传感器，该传感器的有效像素达到2030万。这款大面积的传感器尺寸相当于前几款Cyber-shot机型所用1/2.3英寸传感器的4倍，从而可接受更多的光线，拍出噪点较少的静态图像。配合高速性能BIONZ影像处理器，使相机拥有快速精确的处理性能。
　　索尼DSC-RX100
　　如此优秀的性能却嵌入在小巧的机身中，这也是令人欣喜的一点。索尼DSC-RX100的机身尺寸约为101.6mm(长).1mm(宽) x 35.9mm(厚)，机身重量约为240克(包含与存储卡)。相机存储介质兼容Memory系列记忆棒和SD/SDXC/SDHC存储卡。机身白面搭载3英寸Xtra Fine液晶屏，此屏采用TruBlack“纯黑”技术，拥有约123万像素。
　　索尼DSC-RX100
　　编辑观点：索尼DSC-RX100的F1.8大光圈是其一大卖点，配合大尺寸影像传感器使其在消费类数码相机市场中拥有顶级的画质。此外，索尼DSC-RX100还拥有简易的操作性、各种拍摄模式和特殊效果，并能拍摄1080p的高清视频。购买索尼DSC-RX100绝对不会让您失望的。
　　【产品型号】：索尼DSC-RX100
　　【产品价格】：￥4099元
3松下Lumix LX7
　　Lumix LX7
　　松下Lumix LX7延续该系列的传统，并拥有更优异的表现。搭载DC VARIO-SUMMILUX，最大光圈范围为.4-2.3的，拥有3.8倍的光学变焦，焦距范围为24mm-90mm(折合成135相机格式)。镜头光圈环的设计，使拍摄者能够轻松直接调节光圈从F1.4至.0，此外，镜头上还包含宽高比切换按键和对焦切换键。
　　松下Lumix LX7
　　松下Lumix LX7配置1/1.7英寸CMOS传感器，有效像素约为1010万，配合Venus Engine VII FHD影像处理器，可拍摄最高分辨率为3648 x 2736(dpi)的静态照片。感光度最高可扩充至ISO 12800。快门速度最高可达1/4000秒。相机顶部配有可收缩闪光灯。
　　松下Lumix LX7
　　松下Lumix LX7的外观造型也非常小巧且精致，机身尺寸约为111mm(长) x 68mm(宽) x 46mm(厚)，机身重量约为269克。机身颜色只有黑色一款。机身背面配置3.0英寸TFT LCD液晶显示屏，拥有92万像素。相机存储介质为SD/SDHC/SDXC存储卡。
　　松下Lumix LX7
　　编辑观点：F1.4的大光圈是松下Lumix LX7吸引众多消费者的一点，大尺寸的CMOS影像传感器确保高清的影像质量。此外，外观按键的改进使相机拥有简易的操作性;16种效果的控制，使照片更具表现力。购买松下Lumxix LX7是一个不错的选择。
　　【产品型号】：松下Lumix LX7
　　【产品价格】：预售报价￥3999元
4尼康COOLPIX P7700
　　COOLPIX P7700
　　COOLPIX P7700是尼康公司最新推出的一款轻便型，搭载尼克尔，最大光圈值为.0-.0，拥有7.1倍光学变焦倍率，镜头焦距值为28-200mm(折合成135相机格式)。该镜头搭载镜头位移减振技术，相当于增加4档快门速度，有效地起到防抖作用。
　　尼康COOLPIX P7700
　　尼康COOLPIX P7700配置1/1.7英寸CMOS图像传感器，总像素达到约1276万，有效像素达到约1219万。该传感器采用背部入射式设置，为拍摄者提供更清晰明亮的影像。感光度最高可达ISO 6400，最高影像尺寸为4000 x 3000(dpi)，最高连拍速度为8张/秒。
　　尼康COOLPIX P7700
　　尼康COOLPIX P7700也是一台将优秀性能配置在小巧机身中的机器，机身尺寸约为约118.5mm(长) x 72.5mm(宽).4mm(厚)，机身重量约为392克(包括和存储卡)。相机存储介质为SD/SDHC/SDXC存储卡。机身背面配置3英寸液晶显示屏，拥有92万像素。
　　尼康COOLPIX P7700
　　编辑观点：尼康COOLPIX P7700是一台功能与性能并重的机器，搭载的尼克尔镜头也拥有享誉世界的光学技术。F2.0的最大光圈使喜爱大光圈效果的拍摄者能够轻松记录向往的照片。舒适的操控性使这台机器便于使用，各种辅助功能和特殊效果使每一位拍摄者都能拍出独特的照片。高性价比更是这台机器最值得购买的原因。
　　【产品型号】：尼康COOLPIX P7700
　　【产品价格】：预售报价￥3499元
5大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　经常听到很多摄影入门级爱好者提到，非常喜欢那种前景实，后景虚化效果的照片。这种效果结合白天明亮阳光或者黑夜五彩灯光的光彩变化，通常会显示出唯美的画面感，可以说这种效果正是拥有大光圈的才能达到的。下面就给大家看一组网上找到的大光圈效果美图。
　　大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　大光圈效果美图赏析
　　看了这些照片是不是对大光圈效果的照片更喜爱了呢？当使用大光圈拍摄人像时，可以把前景的人像拍摄的非常清晰，并把背景虚化，这样更突出作为主体的人物了。拍摄小物件时，大光圈配合微距，能将物体的细节显露无疑，表现出独特的震撼力。
　　索尼DSC-RX100、Lumix LX7、COOLPIX P7700
　　索尼DSC-RX100配置，最大光圈值为.8，配置1英寸大型Exmor CMOS影像传感器，有效像素达到2030万。松下Lumix LX7搭载DC VARIO-SUMMILUX，最大光圈值为F1.4，配置1/1.7英寸CMOS传感器，有效像素约为1010万。尼康COOLPIX P7700搭载尼克尔镜头，最大光圈值为.0，配置1/1.7英寸CMOS图像传感器，总像素达到约1276万。
　　参数表格
　　拥有优秀性能的这三款相机上市时间都不长，喜欢大光圈拍摄效果的摄影爱好者可以考虑这三款相机。在购买前必须明确自己的目标，并且提升自身的摄影水准，这样拍摄精美的照片将不再是问题。
　　天极网数码影像频道官方微博：　　NewYounth_新青年 　　天极网海极社网友群：　　无论您对器材、摄影、后期有哪方面的要求，都可以与我们进行讨论和联系，多谢支持!
（作者：Paul责任编辑：戴云飞）
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document.write("");&& & 长焦小光圈镜头还是大光圈标准镜头虚化背景好???
长焦小光圈镜头还是大光圈标准镜头虚化背景好???
问个弱弱的问题,我知道大光圈和长焦在拍人像的时候都可以虚化背景,到底是定焦大光圈的镜头虚化好还是长焦小光圈虚化好,比如50mm 1.8 与 18~200 f4.5~f5.6的变焦头.有没有一个比率公式?
问个弱弱的问题,我知道大光圈和长焦在拍人像的时候都可以虚化背景,到底是定焦大光圈的镜头虚化好还是长焦小光圈虚化好,比如50mm 1.8 与 18~200 f4.5~f5.6的变焦头.有没有一个比率公式?
对1楼tides说：
你用200端拍，肯定比50要虚。
你用200端拍，肯定比50要虚。
对1楼tides说：
可以简单的记住
焦距越长 光圈越大 对焦距离越近 主体和背景离的越远
虚化的越好
可以简单的记住
焦距越长 光圈越大 对焦距离越近 主体和背景离的越远
虚化的越好
对3楼线缝的男人说：
LZ是想问光圈和焦距，那个对虚化背景的作用更大。《摄影手册》里有景深与光圈、焦距、物距等关系的公式，可以推导一下就清楚了。有个景深与光圈、焦距、物距等换算的小软件，可以到网上搜一下。
LZ是想问光圈和焦距，那个对虚化背景的作用更大。《摄影手册》里有景深与光圈、焦距、物距等关系的公式，可以推导一下就清楚了。有个景深与光圈、焦距、物距等换算的小软件，可以到网上搜一下。
对1楼tides说：
<p class="reply-cont" id="cont_米内光圈作用明显，3米外长焦作用更大
<p style="display:" id="yinyong_cont_米内光圈作用明显，3米外长焦作用更大
对1楼tides说：
用公式计算
用公式计算
对1楼tides说：
<p class="reply-cont" id="cont_楼正解
<p style="display:" id="yinyong_cont_楼正解
对1楼tides说：
楼主的问题还是很有针对性的，不过要通过这个问题的结论来作为选择镜头的指导，就不是很合适了
因为首先标头价格便宜，18－200VR就得6000多了；反过来标头的大光圈非常实用，18－200的焦段涵盖范围又很大，实用方便
所以如果楼主有需求的话，可以先上18-200，以后再上个标头，如果缺钱就先上标头
楼主的问题还是很有针对性的，不过要通过这个问题的结论来作为选择镜头的指导，就不是很合适了
因为首先标头价格便宜，18－200VR就得6000多了；反过来标头的大光圈非常实用，18－200的焦段涵盖范围又很大，实用方便
所以如果楼主有需求的话，可以先上18-200，以后再上个标头，如果缺钱就先上标头
对1楼tides说：
同样拍摄距离，200/5.6的景深小得多。
同样FOV，50/1.8的景深小。
就同样拍摄距离，可以简单的用焦距除以光圈的商做比较，商越大景深越小（但不是比例关系）。
同样拍摄距离，200/5.6的景深小得多。
同样FOV，50/1.8的景深小。
就同样拍摄距离，可以简单的用焦距除以光圈的商做比较，商越大景深越小（但不是比例关系）。
对1楼tides说：
有谁在拍照前还计算半天?变一下焦距和光圈就直接得到所需要的效果了.
有谁在拍照前还计算半天?变一下焦距和光圈就直接得到所需要的效果了.背景虚化_百度文库
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