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吉普森吉他公司（：Gibson Guitar Corporation，Gibson），是個設於的知名，是第一個發明電吉他的公司，主要生產與，尤其以系列最為經典，此外也生產等吉他的周邊產品。1902年由（Orville Gibson）所創立。
旗下子公司：
吉普森公司為知名吉他手訂製並冠以該吉他手名子的吉他，目前全世界只有二十七名吉他手擁有。
Jimmy Page
Gary Moore
Peter Frampton
Michael Bloomfield
Pete Townshend
Ace Frehley
Billy Gibbons
Buckethead
Sammy Hagar
Billie Joe Armstrong
Zakk Wylde
Neal Schon
Eric Clapton
Steve Jones
Marc Bolan
Matt Heafy
Paul Landers
Paul Kossoff
Chad Kroeger
J-50 - J-45
Advanced Jumbo
Blues King
Country Western
Hummingbird
Song Writer
Southern Jumbo
Les Paul Signature Model
Custom Model
Country Gentleman Chet Atkins Model
DC(Doublecut)
Super 400 CES
Explorer, X-Plorer
Firebird X
Gibson Thunderbird
Gibson Les Paul bass
Pick(彈片)
旗下最受歡迎的型號為 LES PAUL
：隐藏分类：谢邀.&br&我自己做过效果器,03-04年曾经和国内手工效果器大神nial6888玩过一阵乐队-------他做的第一个效果器是boss DS-1,后来送给我了.&br&新手初入门的话,需要具备一定的电路知识,以能看懂电路图为基础.&br&需要注意的是,不同的电路图画法上可能有所区别.以较简单的fazz face(Jimi Hendrix大神那种音色)为例:&br&&img src=&/4caf4f4a0abeb2ea8cdeca4_b.jpg& data-rawwidth=&353& data-rawheight=&271& class=&content_image& width=&353&&&br&&img src=&/c205c46d87c0b7f163f6e4_b.jpg& data-rawwidth=&751& data-rawheight=&556& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&751& data-original=&/c205c46d87c0b7f163f6e4_r.jpg&&&br&这两个图,实际是几乎一模一样的,但是元件的画法有所区别,需要拓展一下相关知识才能看懂.&br&具体做起来的话,材料是很便宜的,如果是不太复杂的电路(不含芯片)则更加便宜,接口,二极管,电阻,三极管,电容都是几块钱或十几块钱一个.&br&&br&新手的话,绘制电路板其实是个难题,可以多准备些板子,用涂改液画(粗一点没关系,不好看也没关系)然后用三氯化铁做蚀刻.我个人建议是买大瓶的涂改液,牌子响亮点的比如晨光什么的,遇到比较复杂需要精细画的用医用注射器来画.&br&蚀刻完的电路其实不必全部刮掉涂改液的,焊点处理下就行.&br&&br&然后就是焊接元件了,这没啥难度其实.智商正常肢体正常的男性应该很快就能完成.&br&&br&然后是装壳,其实这是个麻烦事.如果你电路做得特别大可以用饭盒改造,我用过软盘盒,感觉大小非常合适,不过现在这种东西不好找了吧?&br&&br&需要注意的几点:&br&&br&1.针脚.有些是比较容易焊错或者焊短路的,尤其芯片.&br&2.开关.脚踏开关不是很好买,建议使用按钮开关:&br&&img src=&/5b119a72cd107b0e905f6_b.jpg& data-rawwidth=&660& data-rawheight=&408& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&660& data-original=&/5b119a72cd107b0e905f6_r.jpg&&&br&&br&3.电源千!万!不!要!接!错!!!&br&除了确认电路之外一定要确认你的变压器!电压一定要正确!&br&效果器上的电源一般使用内负外正的接法.&br&&br&血的教训啊.&br&&br&P.S.一般而言所有的元件在电子市场都可以买到.北京的话,推荐平安里电子市场和西四电子市场.
谢邀.我自己做过效果器,03-04年曾经和国内手工效果器大神nial6888玩过一阵乐队-------他做的第一个效果器是boss DS-1,后来送给我了.新手初入门的话,需要具备一定的电路知识,以能看懂电路图为基础.需要注意的是,不同的电路图画法上可能有所区别.以较简单的fa…
首先，要学好电吉他，我觉得关键不在技术，而在心态。&br&　　相信很多人喜欢电吉他的理由都是喜欢它弹起来够炫，比老老实实地弹木吉他酷多了。所以很多人学了电吉他之后就觉得自己酷比了，开始看不起听流行曲的、嘲笑比自己弹得弱的人，态度开始嚣张，不喜欢跟家人一起外出，坐公车也不给老奶奶让座。&br&　　这样的人，就算拥有vai的技术，我也不会佩服。&br&&br&　　其次，要学好电吉他，要选对偶像。&br&　　这个就关乎个人口味了，我个人不喜欢金属，不喜欢速弹，喜欢有blues味道的声音，所以我选了clapton、gilmour、knopfler等这些“慢手”当偶像，每天就听他们弹的solo，自己也跟着弹，一段日子下来真的有效果。（和我同期一起玩了10年吉他的哥们，现在邀他jam两段blues走向，他说不太会，因为他的偶像是nirvana。）&br&　　 说多了，总结起来就是你想玩什么风格，就找那个风格里面顶尖的代表来学，别学那种上一段文字里面说的那种小厮，会把你的音乐生涯毁掉的。&br&&br&==========终于来继续=========&br&&br&　　最后说说如何增加学习电吉他的乐趣。任何一件普通的东西，只要有了故事就会变得引人入胜，电吉他也一样。Gibson系与Fender系之间的争斗，各种签名琴背后的八卦故事，哪怕没打算要学弹电吉他，光看已经令人津津有味。这方面可以多了解一下，或者在知乎发问。&br&&br&　　其它关于如何选琴、如何练习这些内容我就不多说了，死诀还是一个字：多听多练。&br&&br&　　总结以上，我认为无论学习什么乐器都好，心态一定要摆正。乐器不同于跑车，不是用来彰显身份的，它的核心价值在于能够创造出好听的声音。学之前干嘛，学之后还是干嘛，忠于你自己，才能弹出真正属于你的声音。
首先，要学好电吉他，我觉得关键不在技术，而在心态。 相信很多人喜欢电吉他的理由都是喜欢它弹起来够炫，比老老实实地弹木吉他酷多了。所以很多人学了电吉他之后就觉得自己酷比了，开始看不起听流行曲的、嘲笑比自己弹得弱的人，态度开始嚣张，不喜欢跟家…
&p&居然得到了几个朋友的点赞，实在受之有愧。&/p&&p&其实我的回答是大跑题，只是牢骚了一通然后说自己想通过这套教材学好吉他了解音乐，根本没有回答该怎么学这套教材。现在增加一些内容，跟题目沾点边，把原始的回答放在最后面。这套教程我自己也刚开始学不久，并不是已经是学完的过来人，轻拍。一个十多年前就开始弹琴的人居然现在还不能掌握吉他的音阶，希望大家以为我反面案例，好好学习。&/p&&p&关于怎么学，我想摘几句教材相关的话，凭想象的，都是大概意思，不一定是原话。&/p&&p&第一册前言上提到：&/p&&p&（1）
不要跳过或轻视任何部分。&/p&&p&（2）
慢速、扎实地练习以及不断地温习会最终给你带来速度和准确度的提高。&/p&&p&（3）
你无法通过弹奏熟悉的旋律来学会和读懂音乐。&/p&&p&每一册的目录第一句话：&/p&&p&（4）
请务必循序渐进地学习本书课程。&/p&&p&视频教程中文版中那位吉他主任说：&/p&&p&（5）
你不要和任何一页练习死磕，努力练习之后就可以练习后面的内容，然后再回过头来练习。&/p&&p&（6）
一定要把音调准！一定要在练习时打开节拍器！！&/p&&p&大概就是这么多，我现在就是这么在练。现在我觉得练音阶其实没有想象中的那么枯燥，弹着弹着，一两个小时就过去了。为了增加一点乐趣，我还专门买了个looper，这玩意儿也确实很有用，希望不知道这个东西的朋友可以去了解一下。&/p&&p&可能是既有想弹好琴的远程目标，又有这套教材提供的短期计划，所以也挺容易坚持，因为每次练琴都知道自己要练什么。起码这一两个月来，长短时间不说，基本上也能坚持每天会摸琴。&/p&&p&我已经过了迫切需要速成突击某一些歌曲来应付某一场合的那个阶段，我只想慢慢了解吉他。如果实在需要急用，只要有六线谱（如果实在没有自己也可以硬扒），基本上都能直接视奏（六线谱）。&/p&&p&偶尔也有朋友会叫我出去一起玩琴，我都几乎不出去了，都以自己在“闭关”为借口推掉，因为每次都是弹那些东西，所谓有新内容也不过就是找了一些新的六线谱照着弹，很无聊，自己都觉得是在浪费时间。&/p&&p&@刘畅 的回答说这套教材就是基础，确实的。单看目录，确实充斥着“调”“音阶”“指法”“节奏”等这些词语。台湾的卢家宏在他的《指弹教程》里面有说“音阶是任何一门乐器弹奏者必须掌握的基础中的基础。”老外的教材不断地强调节奏稳是基础中的基础。&/p&&br&&p&我们确实不能神化任何教材，但好的教材起码能提供正确的方向，这对于自学者来说尤其重要。说到这里，真诚地奉劝各位年轻朋友尽量找个靠谱的老师学习，如果真的喜欢吉他，没必要为了省那几个钱走那么多的弯路，有些弯路根本走不到目的，真的。等到我这样有了老婆和小孩之后，时间就再不是自己可以自由支配的了。&/p&&br&&p&@刘畅 的答案下面有朋友说原来只要照着无脑练就可以了。我觉得只要在练，就不会无脑的，弹着弹着，自己肯定会琢磨的。&/p&&br&&br&&p& ===================&/p&&p&下面的是最开始的回答：&/p&&p&====================&/p&&p&日拱一卒，不求速成。&br&通过自学，还在上大学时我就能视奏六线谱。但毕业十多年了，我依然还在这个瓶颈上。&br&现在我不愿意做一台只抠弦的机器，因为只知道对着六线谱弹的话根本不知道弹的是什么，吉他迟早会被放弃。我不想放弃，因为我没有其它爱好了，我怕退休之后抑郁自杀啊，所以我决定学习这套教材，我希望自己老了仍爱弹吉他，做一个夕阳下公园里弹琴的老头。&br&虽然全自学使我养成了很多所谓的坏毛病，但也使我现在不需要使用速成的弹唱来保持自己的兴趣。我现在的兴趣在于每练习了一页，就知道了一些东西。没练多久，我已经慢慢适应了一些五线谱和拨片弹奏，这样的进步感是最大的动力。&br&我相信这套书，我按部就班练。虽然自学养成的毛病会阻碍我的技术进步，但就算手指上的技术不能进步，我也想通过学这套教材，是自己的脑子进步，我想知道自己在弹什么，为什么要这么弹。&br&了解了五线谱和基本乐理后，我还要学习和声学，能学到什么程度不重要，我想按照自己的想法编配或者修改一些东西。&br&我已经三十多了，不急了，每天半小时到两小时，慢慢来。&br&&b&日拱一卒，不求速成。&/b&&/p&
居然得到了几个朋友的点赞，实在受之有愧。其实我的回答是大跑题，只是牢骚了一通然后说自己想通过这套教材学好吉他了解音乐，根本没有回答该怎么学这套教材。现在增加一些内容，跟题目沾点边，把原始的回答放在最后面。这套教程我自己也刚开始学不久，并不…
1.0代启蒙黑：朋克三和弦+Lo-Fi+反宗教&br&1.5代乱世黑：黑死敲不分+Lo-Fi+反宗教&br&2.0代正统黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反宗教&br&2.5代True黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反人类&br&3.0代自杀黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反自己&br&3.5代Post黑：咋娘炮咋来+Lo-Fi+秀自己&br&4.0代卧室黑：咋傻逼咋来+Lo-Fi+呵呵后&br&&br&注：Lo-Fi=高失真+渣录音+业余&br&&br&P.S. 我没黑，实话实说，听黑金属，你得学会欣赏那种业余的魅力。
1.0代启蒙黑：朋克三和弦+Lo-Fi+反宗教1.5代乱世黑：黑死敲不分+Lo-Fi+反宗教2.0代正统黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反宗教2.5代True黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反人类3.0代自杀黑：一股脑轮拨+Lo-Fi+反自己3.5代Post黑：咋娘炮咋来+Lo-Fi+秀自己4.0代卧室黑：咋傻逼咋…
Stephen's Extended Cutaway 是一种吉他/贝斯琴颈与琴体连接方式的创新设计。 它可以使吉他手在高把位演奏变得更加容易。&br&&br&Cutaway 指的是琴颈与琴体连接处，为了使手指可以够到较高品格而去掉木料形成的琴体弧线。这是普通琴体的普通 cutaway（琴体靠近妹子大腿根部的那条弧线）&img src=&/735b421fc25c97bba4962573bae83c0e_b.jpg& class=&content_image&&&br&
图中的 Fender Jazz Bass 年份不明，求指点&br&&br& 当你在高把位演奏时，即便排除妹子的干扰也仍然会受到为了加强琴颈与琴体连接稳固程度的多余木料的干扰。而 SEC 的设计初衷就是为了解决这个问题。他的设计者 Stephen Davies 本身是一个科班出身、非常优秀的吉他手，有一回演出，估计跟咱中国青年干商演、干酒吧一个性质，弹一个曲子（据说是 &i&Blue Monk &/i&-Thelonious Monk）弹了太多遍，很烦，就挪高了一个八度（为什么我们弹再多遍都追求跟原曲 100％相似、一点儿都不想变？）弹，发现根本弹不了。Davies 思考过程不表，总之最后他就发现原来挡着手的是那一小块木头。他就想：我把它挪到侧面不行吗？&br&&br&于是就有了 SEC 这种乍看上去十分怪异，但在演奏实践中广受各界好评的设计：&br&&br&正面：&br&&img src=&/0f4c19caebcc50eaac102_b.jpg& class=&content_image&&背面：&br&&img src=&/ab7519e0ebe793a722c573aa_b.jpg& class=&content_image&&&br&后来，Stephen Davies 跟 Washburn 合作，于是就有了 N 系列，N for Nuno Bettencourt.&br&目前 N 系列共有 9 款，分别是 N1, N2, N3, …N8（好没创意=_=），以及 N24.&br&N3 以上采用 SEC 设计，N7 是七弦，N8 是双头（官方解释为 N8=2xN4），N24「貌似说穿了就是加上了 SEC 的 N2」－@Zakk 。&br&Nuno 拿着他的 N 系列，得意洋洋的与 Extreme 乐队一起创造了许多辉煌。&br&&br&p.s. 为了回答@Zakk 提出的 SEC 问题，我的浏览器最多时候同时开着一百多个标签，搜集到很多有趣的资料。对 SEC 感兴趣的童鞋不妨逐个细读，收获一定会很大：&ul&&li&Wiki&/li&&/ul&Washburn N4 Wikipage &a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Washburn_N4& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wikipedia.org/wiki/W&/span&&span class=&invisible&&ashburn_N4&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Notable Washburn innovations &a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/Washburn_Guitars#Notable_Washburn_innovations_.28Promotional.29& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wikipedia.org/wiki/W&/span&&span class=&invisible&&ashburn_Guitars#Notable_Washburn_innovations_.28Promotional.29&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&U.S. Music Corporation &a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/U.S._Music_Corporation& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&en.wikipedia.org/wiki/U&/span&&span class=&invisible&&.S._Music_Corporation&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（关系不大，不过很有意思。原来 Washburn 跟 Randall 音箱、Lyon、Parker 吉他、Mojo、Vinci 琴弦是一家的）&ul&&li&官网&爱好者站点&br&&/li&&/ul&Washburn &a href=&& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&Washburn 的母公司的母公司 JAM Industries &a href=&/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&（关系更不大了，不过可以看到 KORG 跟 Washburn 也有千丝万缕的联系）&br&Washburn N4 and SEC Facebook fanpage &a href=&/pages/Washburn-N4-and-Stephens-Extended-Cutaway-Guitars/676?sk=info& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/pages/Wash&/span&&span class=&invisible&&burn-N4-and-Stephens-Extended-Cutaway-Guitars/676?sk=info&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&SEC Model T 拥有者们晒琴 &a href=&/forum/telecaster-discussion-forum/217410-any-stephens-model-t-owners.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/forum/telecas&/span&&span class=&invisible&&ter-discussion-forum/217410-any-stephens-model-t-owners.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&当初跟 Stephen Davies 一块儿修琴的哥们 &a href=&/html/stephen_s_extended_cutaway.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/htm&/span&&span class=&invisible&&l/stephen_s_extended_cutaway.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&SEC（SSI）官网于 1996 年关闭后，爱好者做的存档 &a href=&/index.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/ind&/span&&span class=&invisible&&ex.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&ul&&li&新闻报道&故事&br&&/li&&/ul&1993 年 7 月 &i&Guitar Player&/i& 杂志对 SEC 的报道 &a href=&/Main%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/Tele%20Shootout%20Article_1.jpg& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/Mai&/span&&span class=&invisible&&n%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/Tele%20Shootout%20Article_1.jpg&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&SSI 创业故事第一页 &a href=&/Main%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/P.I.%20SSI%20Article%201_1.jpg& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/Mai&/span&&span class=&invisible&&n%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/P.I.%20SSI%20Article%201_1.jpg&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&SSI 创业故事第二页 &a href=&/Main%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/P.I%20SSI%20Article%202.JPG& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&/Mai&/span&&span class=&invisible&&n%20graphics/SEC%20pics/Richards%20Pics/P.I%20SSI%20Article%202.JPG&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&ul&&li&相关问题&br&&/li&&/ul&除了 Washburn，还有哪些吉他使用了 Stephen's Extended Cutaway? &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/2002&/span&&span class=&invisible&&2577&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&除了 Stephen's Extended Cutaway 和 Alvarez Scoop，世界上还有哪些使高把位演奏变得更容易的创新设计？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/2008&/span&&span class=&invisible&&1719&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&Washburn N 系列的琴体设计原创性如何？如何评判吉他琴体设计的原创性？ &a href=&/question/& class=&internal&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&/question/2008&/span&&span class=&invisible&&1555&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&SEC 为什么没有火起来？&a href=&http://www.thegearpage.net/board/archive/index.php/t-884924.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&thegearpage.net/board/a&/span&&span class=&invisible&&rchive/index.php/t-884924.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
Stephen's Extended Cutaway 是一种吉他/贝斯琴颈与琴体连接方式的创新设计。 它可以使吉他手在高把位演奏变得更加容易。Cutaway 指的是琴颈与琴体连接处，为了使手指可以够到较高品格而去掉木料形成的琴体弧线。这是普通琴体的普通 cutaway（琴体靠近妹子…
要让吉他音色像Les Paul，需要考虑的因素是：Mahogany+Maple top的琴身（品牌之间两种木材的厚度比例会有些不一样），Mahogany琴颈+Rosewood或Ebony的指板（虽说现在Gibson厂也在用别的材质做Les Paul，这两种还是最经典的设计元素），set neck的制造工艺（延音啊延音～），24‘75寸的有效弦长（可以左右浮动一些，很多牌子都不太一样），固定琴桥（最多是Bigsby摇把，琴身里面一旦有弹簧的因素音色就大不一样了），中等输出的P90或Humbucker拾音器（牌子型号一大堆），两个音量旋钮与两个音色旋钮（这是Les Paul在用中间档位时候音色可以千变万化的原因）。&br&有了这些因素同时起作用，什么牌子的琴都能弹出来和Gibson Les Paul差不多的声音，不用有太多的品牌迷思。&br&&br&原po看一下Giffin牌的Valiant这个型号，这是比较不像的。&br&另外一类就是日本人在70-80年代间设计的双缺角吉他，比如Ibanez的Artist，Yamaha的SG。&br&再就是Line6的James Tyler Variax，逆天啊逆天，什么样子的型号都能听起来像Les Paul！&br&其他品牌（如PRS、Hamer、Larrivee）的类Les Paul琴都比较像Les Paul，因为不得不承认当年的Les Paul这个设计实在太经典了，先入为主，难颠覆。&br&&br&BTW我怎么又看见在人家问题底下胡说八道的主了……
要让吉他音色像Les Paul，需要考虑的因素是：Mahogany+Maple top的琴身（品牌之间两种木材的厚度比例会有些不一样），Mahogany琴颈+Rosewood或Ebony的指板（虽说现在Gibson厂也在用别的材质做Les Paul，这两种还是最经典的设计元素），set neck的制造工艺（…
吉他的失真音色是如何做出来的？这就要从一个古老的故事说起了…&br&&br& 我们弹吉他干嘛？有人回答：“泡妞”。答对了。&br& 那是很久很久以前，一个哥们发现：弹着吉他泡一个妞、弹着吉他同时泡5、6个妞都得心应手，于是信心膨胀想同时泡100个。问题来了，吉他声音太轻，100个妞不能都听清楚。于是丫给吉他装了个“拾音器”，把吉他变成了“电的吉他”，再接到音箱放出来，扩声，那声音足够100妞听清了。百人斩成功。&br& 值得指出的是，百人斩时期，在那哥们的主观愿望中，拾音器、音箱仅仅是用来扩声的，扩吉他的声，是HiFi，尽管古代的Fi还不是那么地Hi。&br& 终于这哥们走上了一次泡1000个妞的康庄大道。古代的音箱功率实在是小了些，为了让1000个妞都能听到吉他声，这哥们把所有能提升音量的钮都开到了最大。&br& 见证奇迹的时刻来临了，音箱里发出了一种前所未有的、激越的、已经面目全非的、不像吉他的吉他声。这种声音是如此地勾人魂魄，1000个妞听得如痴如醉。&br& 现在的我们都知道那叫过载音色，古时的人们可不知道。他们创造了那种音色，我们要感谢他们。&br& 从千人斩时代起，连接电吉他的音箱开始“主动”参与“制造”声音，于是它的角色从HiFi转变成了“电吉他音箱”、转变成了乐器的一个组成部分。&br&&br&&br&&br&如君不喜，请点“没有帮助”。
吉他的失真音色是如何做出来的？这就要从一个古老的故事说起了… 我们弹吉他干嘛？有人回答：“泡妞”。答对了。 那是很久很久以前，一个哥们发现：弹着吉他泡一个妞、弹着吉他同时泡5、6个妞都得心应手，于是信心膨胀想同时泡100个。问题来了，吉他声音太…
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能问出这个问题，答案那就是不值。&br&&br&======认真地回答一下======&br&&br&我十几年里前前后后买过十几把琴，便宜的和贵的都有，但是我几乎没想过值不值这个问题。我唯一的一次想到这件事，是大概8年前刚有收入的时候。我跑到了一个论坛上问大家说虽然我还不太会弹jazz，但是我特别喜欢jazz。所以我想砸4000美元买一把jazzbox。这是我准备拿来用一辈子的琴。接下来的几天里我在论坛上被骂得狗血淋头。所有人都似乎在用一种看SB暴发户的眼神看着我。用一辈子的琴？别开玩笑了。所以可想而知我没有买。从那之后到现在，我在乐器上的总投入远超4000美元，但是我也从来没再想过值不值的问题，我也对当时的决定没有一丝后悔。&br&&br&所以简短的来说，你自己想明白了就值，你没想明白就不值。这个和具体多少钱关系真不大。
能问出这个问题，答案那就是不值。======认真地回答一下======我十几年里前前后后买过十几把琴，便宜的和贵的都有，但是我几乎没想过值不值这个问题。我唯一的一次想到这件事，是大概8年前刚有收入的时候。我跑到了一个论坛上问大家说虽然我还不太会弹jazz…
本来写了很长的答案，想了想还是简单的回答吧（泥煤到最后还是很长）。&br&&br&我的答案是：&b&对大多数人都认同的标准而言，音色（Timbre）是有好坏之分的。&/b&&br&&br&可以从以下三方面分析：&br&1、音色好坏是一个主观判断；&br&2、以大多数人认为“好听”为标准，音色有好坏之分；&br&3、小尾巴：挑选吉他时如何从它的声音表现来区别好坏。&br&&br&详细内容：&br&0、什么是音色&br&&ul&&li&Wikipedia的原文我就不引用了，美国标准协会（&a href=&http://en.wikipedia.org/wiki/American_Standards_Association& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&American Standards Association&i class=&icon-external&&&/i&&/a&）的定义是：&b&音色是一种感觉属性，听者能够赖以音色判断两个同等音高及响度的声音是不同的。&/b&例如，音色可以让人区分开一个440Hz的A是由小提琴奏出的，还是由吉他或者钢琴什么什么奏出的。&br&&/li&&/ul&&br&1、音色好坏是一个主观判断&br&&ul&&li&每个人脑中都有一套体系来判断自己听到的声音是否好听，但应该指出大多数人的标准还是比较一致的。尤其是对木吉他和电吉他的clean音色来讲，大部分人能达成比较一致的判断。而有人不喜欢较大的失真而有的人爱死它们了这就属于主观判断的不同。&br&&/li&&/ul&&br&2、以大多数人认为“好听”为标准，音色有好坏之分&br&&ul&&li&那么音色是由什么决定的呢？就声音本身来讲，是由声音的谐波（频率域）是否丰富，谐波的振幅如何分配，以及声音延续的长短（时间域）决定的。这也是我为什么认为音色有好坏之分。&br&&/li&&li&因为不同的音色在频域就像一幅画，按照不同的标准，个人的喜好等，我们可以区分两幅画孰好孰坏；同样，按照不同的标准，个人的喜好等，我们可以区分两个音色孰好孰坏。&br&&/li&&li&如第一点中说的，判断音色（一幅画）的标准在大部分人里面是比较一致的。正是有了这个标准，才有了世界名画，才有了传说中能弹出世界名画般音色的天价琴。&br&&/li&&/ul&&br&3、挑选吉他时如何从它的声音表现来区别好坏&br&&ul&&li&抛开手感外形等等因素，单从声音表现上讲，&b&挑选吉他第一位的应该是音准&/b&，然后应该转到响度和延音的判断，最后才应该是音色。&br&&/li&&li&响度和延音的表现是一个琴共振好坏的直接体现，可以说，一把共振不好的琴，即使它的音色你十分喜欢，也是要三思再入手的。共振好意味着更大的响度，更丰富的泛音和更长的延音（后面这两点又影响了音色），是每一把好琴的共同属性。如何判断？拿起来弹一弹，感受一下背侧板的振动和琴颈的振动就可以了。&br&&/li&&li&最后才是音色，去掉共振后，对音色影响最大的就是木材和琴弦了，直到这部分才到了谈论这个音色比较暖、这个音色比较冷、然后我喜欢不喜欢的时候。比如选择均衡的云杉面板、温暖的雪松面板、昂贵的玫瑰木背侧、整枝的还是拼接的琴颈、使用那个牌子的琴弦等等，就是这些因素造成了同等品质琴之间的音色有“泰勒般均衡明亮”和“马丁般低音澎湃”之分。&br&&/li&&/ul&&br&以上。
本来写了很长的答案，想了想还是简单的回答吧（泥煤到最后还是很长）。我的答案是：对大多数人都认同的标准而言，音色（Timbre）是有好坏之分的。可以从以下三方面分析：1、音色好坏是一个主观判断；2、以大多数人认为“好听”为标准，音色有好坏之分；3、…
首選是從自己的好兄弟那裡收，職業賣琴的不算在內──並不是說職業賣琴的連好兄弟都會坑，而是，不要輕易把買賣人的熱情當做交情。再者，你都有好兄弟是賣琴的，你自己還能不會挑琴？&br&&br&我雖然自己沒有從陌生人那裡買過二手琴，但有幫朋友試過一些。所以這就是第二點──如果必須從陌生人那裡買琴，百分之百要當面試過，若有比自己水平高、經驗多的朋友一定要帶上。只要當面試過 OK，那接下來的使用過程中一般不會出現什麼問題。&br&&br&我自己是毫不在乎琴體表面的劃痕、磕碰，這些也比較明顯，如果介意的話當面試琴時候一看便知。師父教過我「手感決定音色」，深以為然。手感不對自己路數的話，木料電路拾音器再厲害，也不是一把命中屬於自己的琴。手感這個東西很玄妙，還是那句話，親自去試，好好地試，翻來覆去地試，上上下下左右左右 ABAB 地試。不要擔心賣家不耐煩，把你慣常演奏的曲目都完整地從頭到尾來一遍，大部份主要音色都用一下。演奏之前把音調准，演奏幾首曲子之後再用調音表看看音準，如果偏離超過 5 音分那就不妥了。&br&&br&此外我比較關心細節部份，比如鎖弦部件有沒有上銹，以及每一個能擰的地方都擰几下，從電位器到弦準，到琴橋，如果有微調螺絲也要轉一轉，從中可以觀察到不少細節，如果有些小毛病還可以趁機殺價。看看琴頸調節有沒有滑扣。品絲磨損情況這種屬於一目瞭然的，一般沒什麼問題。&br&&br&還有，對琴不太了解的朋友有可能会很中意賣家隨琴附贈的「故事」。如果你對故事特別中意，那就入手吧。不過，所有故事都是為了營銷。呵呵呵...&br&&br&我能想到的就這些了，如有疏漏還請指教。
首選是從自己的好兄弟那裡收，職業賣琴的不算在內──並不是說職業賣琴的連好兄弟都會坑，而是，不要輕易把買賣人的熱情當做交情。再者，你都有好兄弟是賣琴的，你自己還能不會挑琴？我雖然自己沒有從陌生人那裡買過二手琴，但有幫朋友試過一些。所以這就是…
北树兄忽略了很多日本品牌。&br&大部分日本吉他品牌的发迹史，说白了其实就是劳动力转移过程中代工和山寨的产物。由开始的仿琴转为后来的自主品牌。不过因为日本老一辈工人普遍存在的“匠人”情怀，导致代工的产品或者“仿琴”，往往比原厂产品还要精工细制。所以我认为这点是非常值得现在的中国吉他品牌学习的。&br&对很多乐手来说，&b&“做工精良、做工好、手感棒”&/b&基本上已经成为对日本吉他产品普遍的代名词之一。日本人的吉他针对亚洲人手型较小的特点，进行改良，更易于亚洲人上手演奏。从音色上来说，日本琴虽然从仿琴起家，但是音色却具有自己鲜明的特色。比如同样是lespaul琴型，与G的传统音色不近相同，但是更具有现代感。&br&个人觉得这点也非常与日本人的民族特点符合，善于吸取学习，然后善于加入自己的理解来改造。&br&&br&&br&&b&从制作精良上这点来说，完全可以满足题主的需要。&/b&&br&下面举几个例子：&br&&br&1、FGN&br&&img src=&/35cc4a4788f81beff5f3e3d_b.jpg& data-rawwidth=&150& data-rawheight=&61& class=&content_image& width=&150&&&img src=&/cf909f810acaa_b.jpg& data-rawwidth=&688& data-rawheight=&660& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&688& data-original=&/cf909f810acaa_r.jpg&&图为 FGN EOS-Fm（14000左右）&br&FGN有一堆黑科技。。比如说混合指板、cfs品丝弧度等等。他们的琴型虽然与G\F等相似，但是音色上具有自己的鲜明特色。&br&&br&官网&a href=&/os_features.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&FGN Guitars EXPERT Series / ODYSSEY Special features&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&官网介绍：成立于1960年，给三大品牌做过代工。ibanze曾经所有的日产系列全部是由Fujigen生长的，这其中包括了Steve Vai等大师签名款，各类特别纪念款等等。1982年，Fujigen和Fender曾经合作生产日芬系列乐器。此外fujigen和G牌也有着密切的合作关系，甚至现在所有美国销售的G吉他，也全部都是先发到fujigen工厂，进行最后的精加工之后，再发回美国才卖到世界各地的。&br&&br&2、Fernandes&br&很多人可能不知道这个品牌，但是肯定见过下面这个家伙：&br&&img src=&/d418c30b2aec6dfe39e25f8_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&300& class=&content_image& width=&400&&这个叫松本的是日本老牌大团X-JEPAN的吉他手，可惜挂的很早。&br&手中拿的&br&&img src=&/d8c42a3a0fc4d419e2a2694b0fbebde7_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&292& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/d8c42a3a0fc4d419e2a2694b0fbebde7_r.jpg&&FERNANDES hide MODE MG-145（这是新款的，11000左右）（这款琴的原型实际是仿制的BCRICH)&br&还有，这个公司的黑科技是无线延音系统。&br&这个牌子的琴在日本国内卖的很多。在国内，黑豹乐队李彤,轮回乐队赵卫当年也是拿的费尔南德斯。（补充：这个牌子当年也因为仿制跟F和G打过官司。。好像日产琴牌子都有这么个些跟F、G说不清道不明的黑历史）&br&&br&官网&a href=&http://www.fernandes.co.jp/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&FERNANDES OFFICIAL WEB SITE&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&官网简介：Fernandes吉他开始在日本于1969年建设的佛兰明高（Flamenco）吉他。在1972年的时候注册为 fernandes。之后又开始生产其它的木吉它和电吉它,在过去的几十年里。在70年代初期，fernandes开始仿制fender 的Stratocaster (FST series), Telecaster (FTE series)和Bass guitar 并且采用了Fernandes的商标。它们真正的之制造商是Kawai Gakki，它们签订了所有费尔南德斯吉他的OEM合同。&br&&br&3、TOKAI&br&&img src=&/9d0dde89493cfd4c682e9_b.jpg& data-rawwidth=&185& data-rawheight=&119& class=&content_image& width=&185&&&img src=&/0c752a930cfbdbd5fdebcfaf23ff517c_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&/0c752a930cfbdbd5fdebcfaf23ff517c_r.jpg&&Tokai Japan 1980 LS-120 Les Paul Reborn OS 1980年制（17000左右）&br&&br&tokai当年也是做G和F的仿琴的。大致就是八十年代初做了一批G的仿琴，结果让美国G公司的人大吃一惊。。好像这是日本吉他公司出道的普遍路数（汗。。。。）&br&&br&以下摘自网络：&br&&br&“怎么说呢，我实在是找不出词来表达了，只能是说简直太舒服了！漆面也是非常的薄！小日本的工艺使琴弦非常的低，而且还不打榀，并且弹奏的手感非常舒服，对比原来的epi&br&和48，48和epi就想是木头棍子了，我感觉这样的手感即使用gibson比也是有些逊色的，指板的弧度非常合适，怎么弹都得劲，都不累！而且站着弹也很舒服，感觉自己技术直接+1了，最后用一句稍微恰当的话就是握着这把琴就像搂着一个美人，弹琴的过程简直是享受！”&br&&br&最后加上两个牌子：&br&1、&br&&img src=&/54a5e1b0bcbfeeab5fc049d9_b.jpg& data-rawwidth=&435& data-rawheight=&242& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&435& data-original=&/54a5e1b0bcbfeeab5fc049d9_r.jpg&&德国飞魔士&br&&br&&img src=&/f7fae51b1a9aaad9d0ac08eff87f27c1_b.jpg& data-rawwidth=&450& data-rawheight=&600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&450& data-original=&/f7fae51b1a9aaad9d0ac08eff87f27c1_r.jpg&&&br&&br&Warwick Framus AK1974 Custom（24000左右）&br&&br&其实这个牌子创建人，他的小儿子创建的另一个牌子，在中国更出名。&br&&img src=&/8c0ba77a52b7de6317abbb09dc4b69d1_b.jpg& data-rawwidth=&136& data-rawheight=&53& class=&content_image& width=&136&&&br&2、James Trussart（奇葩的金属制吉他。当然这个产量不大，算是偏题，不过非常美）&br&&img src=&/cbc260c34f5d_b.jpg& data-rawwidth=&222& data-rawheight=&74& class=&content_image& width=&222&&&img src=&/5dc71f39aec8cecfced23_b.jpg& data-rawwidth=&279& data-rawheight=&400& class=&content_image& width=&279&&价格大概
北树兄忽略了很多日本品牌。大部分日本吉他品牌的发迹史，说白了其实就是劳动力转移过程中代工和山寨的产物。由开始的仿琴转为后来的自主品牌。不过因为日本老一辈工人普遍存在的“匠人”情怀，导致代工的产品或者“仿琴”，往往比原厂产品还要精工细制。所…
首先需要说明的是，这里你所指的用来替代传统乐器的“合成器”一般来讲根本不是什么合成器，而是采样回放，跟传统意义上的电子音色合成关系不大，当然也有比如pianoteq这种物理模拟原理的（这个可以称作合成器）。&br&&br&在商业应用上很有意义，因为相对于纯器乐曲来讲，一般歌曲，对于乐器演奏的要求并不高，并不需要个人化的演奏。另外虚拟乐器所达到的低成本制作也让很多需要音乐的综合作品得以完成，例如独立电影，独立游戏等——毕竟不是所有人都请得起高水平的乐手或者乐队录音。&br&&br&但是我个人认为：乐器的终极意义在于个人表达和自我满足。&br&从这个方面来讲，用所谓合成器替代传统乐器是没有任何意义的。例如：一个喜欢弹吉他的人弹吉他得到了内心的满足，这不是他用虚拟乐器画俩midi音符做了两个riff能够得到的东西。&br&&br&另外，整个乐器的演奏和声音传播的过程中熵是相当高的，一切微妙的东西都能让听者体会到“这是真的”。&br&&br&我就是做实验合成器和模块合成器的。合成器因为和电子技术结合，可以有非常多种不同的界面，可以探索人类演奏不同乐器时所能够达到的表现力和表达程度。
首先需要说明的是，这里你所指的用来替代传统乐器的“合成器”一般来讲根本不是什么合成器，而是采样回放，跟传统意义上的电子音色合成关系不大，当然也有比如pianoteq这种物理模拟原理的（这个可以称作合成器）。在商业应用上很有意义，因为相对于纯器乐曲…
15年前，满脑子只有G3的我在一个街边的音像店里发现了一张号称是世界第一牛逼吉他手出的专辑。CD是盗版的。专辑封面是一个美国西部的破房子，一个牛仔打扮的哥们挎了把琴歪靠在一个柱子上。我把CD买回家，满怀着能听到大段大段酣畅淋漓的快速扫拨的期待。结果发现这tmd世界第一牛逼吉他手的专辑里面竟然所有的歌都是有唱的！而且唱的那调调还有一股扑面而来的土味！我再一次体会到这种强烈刺鼻的土味是很多年后我在Arizona road trip的时候，来自于飞驰在沙漠小镇上的黄皮校车屁股后面那串十几米长的尘土。当时的我就一个感觉，md被骗了，又浪费了10块钱。之后这张CD就被我束之高阁。&br&&br&也就在那年的暑假我开始学吉他。这是一个曲折而漫长的过程。和很多坚持弹吉他的人一样，终于有一天我开始了blues，也终于有一天，我听说了Stevie Ray Vaughan。我已经忘了到底是哪首歌让我开始疯狂搜寻SRV的录音。喜欢一个已经不在人世的音乐人是一件相对来说省心的事情。因为你很明确的知道你需要找的就是那么几张专辑。SRV活着的时候只出过4张录音室专辑。而那张被我15年前扔到一边的盗版CD就是他的第三张，Soul to Soul。如果把这4张连起来听的话你会感觉到SRV风格上的变化。个人的感觉是越到后期SRV的funk和rock元素越多，这也是他超越他的许多前辈的一点。但是如果你是从非blues乐手直接跳到SRV的话，SRV的风格大概会让你觉得非常的一致。那股浓郁的Texas blues味道辨识度非常非常的高。比如在Jennifer Warnes的First We Take Mahattan这样一首标准流行乐里你可以很轻易的就知道是SRV在弹吉他。更不用说David Bowie的Let's Dance里SRV带来的blues元素。如果和Eric Clapton一起比较的话，从blues历史角度来说SRV和Eric Clapton是80年代blues复兴的两个关键人物。但是SRV是在把新时代的音乐融入到乡土气息厚重的Texas blues里，而Clapton更像是往英伦流行音乐里融入blues的感觉。而时至今日SRV还在影响着无数的新乐手。如果在Google搜&how to play like srv&，你可以找到4万多个网页。第一个就来自于Metallica的主音Kirk Hammett，给大家传授他自己向SRV同志学习的经验。“how to get SRV tone”这个话题也在各大论坛月经一般的存在。Fender的两款音箱，vibroverb和super reverb，也因为曾经是SRV最常用的型号而被大家在ebay上经常拿SRV tone来当卖点。就连SRV当年的吉他技师Cesar Diaz也都挟当年之勇在Fender，GHS等厂家流窜，“合作”开发各种SRV spec的设备，还开创了自己昙花一现的品牌。&br&&br&说完了影响力，再来从技术角度说。技术上SRV绝对属于力量型选手。在.013的弦上没事就用食指推个一音半玩。除了普遍被大家神话了的左手，SRV的右手在他的独特音色中扮演了很重要的角色。很多时候弹他的曲子出不来那种燃烧的音色感觉并非设备不对，而是大多数人右手不会像他一样用扫弦的力量去拨弦。说到这就不能不提SRV左手的制音能力。正是精确的左手制音保证了他右手可以肆无忌惮的去slam。另外Texas blues里经常需要的长距离滑弦SRV玩起来也是游刃有余。所以SRV虽然肯定不是弹的最快的，但是肯定是最有力量并且最精准的。所以练多了SRV的歌你会发现他的歌只有两种。第一种听上去速度一般，你会想，诶，这个比速弹简单啊。结果一练发现人家满指板到处跑还没事夹杂着几个双弦推弦啥的。于是你就退而求第二种。第二种听上去很慢，你会想，这回不怕你到处跑了，反正慢。结果一练发现人家没事就食指推一音半还带颤音的，更搞不定了。&br&&br&从音乐性的角度来说，SRV很好的继承了前辈们的光荣传统，也就是高效。这里的高效指的是用尽量少的和声和尽量少的音符达到最大的效果。如果把音符比喻成柠檬，而用这些音符做出来的音乐是柠檬汁的话，SRV是这个世界上的吉他手中挤柠檬的前三名没跑。他可以只用指板上的10个位置给你推来推去推两分钟不带重样的（比如Ain't Gone 'n' Give Up on Love的solo）。也可以一首歌除了bridge部分以外给你一个和弦从头撸到尾（比如Crossfire，除了bridge全都是Eb7）。所以double trouble的另外两个乐手（bassist Shannon和drummer Layton）会被戏称为鼓机一般的存在，因为他们需要做的就是保持节奏保持和声，剩下的交给SRV去干就好！而SRV去世后这俩哥们也都从媒体中销声匿迹了。所以这方面怎么评价呢？SRV基本上像是一个只买得起六个颜色的彩笔（blues音阶）的画家。不像很多其他的画家慢慢开发其它的新颜色来丰富自己的作品，SRV就认准了这六个颜色最后还能就靠这六个颜色给你画出十几幅传世之作。&br&&br&最后作为总结性发言，从历史地位/影响力来说，SRV至少是可以比肩Jimi的。从技术和音乐性来说，SRV在他擅长的方面达到了一个至今无人能比的高度。所以，也许100个人的心目中有80个世界第一牛逼吉他手。但是当年在盗版CD上写下SRV是世界第一牛逼吉他手的人肯定不是这100个人当中唯一一个这么认为的人。
15年前，满脑子只有G3的我在一个街边的音像店里发现了一张号称是世界第一牛逼吉他手出的专辑。CD是盗版的。专辑封面是一个美国西部的破房子，一个牛仔打扮的哥们挎了把琴歪靠在一个柱子上。我把CD买回家，满怀着能听到大段大段酣畅淋漓的快速扫拨的期待。结…
来自子话题：
貌似这个问题出来的时候我还没玩知乎呢……&br&但是路过看见各种答案简直是完全忍不了。&br&====================================================================&br&1. Fender厂的Strat和Tele各个年代，各个款式之间配置差距很大，要做比较只能尽可能从同时期同档次的琴之间比，没有时代和款式限定的情况下，所有的比较都是无意义的。&br&2. Strat和Tele在相同音箱设置的条件下，开到琴桥拾音器音色都很亮，开到琴颈拾音器再关掉Tone钮音色都很暗，用“亮”和“暗”来比较这两种琴的音色实在是找不到点儿了。&br&3. 现代Strat多是配置了5个档的拾音器拨档，其中的第二个和第四个位置由于中间拾音器的极性与琴颈与琴桥拾音器相反，所以能够产生一种“out of phase”的音色效果，而Tele琴是没有这样的音色的。&br&4. 现代Tele有部分型号有4个档位的拾音器拨档，其中有一个可以同时串联琴颈和琴桥拾音器，产生一种接近大功率双线圈的音色，而Strat琴一般没这个功能。&br&5. 传统Tele的琴颈拾音器是带盖子的，音色比Strat的琴颈拾音器暖一些，比较mellow；而琴桥拾音器是直接装在一大块金属板上的，音色更脆，中频感觉更足实，这就是人们俗称的twang音色。而Strat的琴桥拾音器没有这种效果。&br&6. 我印象里面Fender Wide Range拾音器是配置在一些Tele的型号上（如72 Tele Custom和72 Tele Deluxe），而Strat一般没有装这款拾音器的配置。其实绝大多数Strat在琴颈拾音器的位置上都是单线圈。&br&7. Fender厂的部分Tele型号（这种琴叫Thinline）是半空心的，这个琴体结构对音色影响很大。而Strat琴有这个配置的琴极少。&br&8.&b& 其实这两种琴音色之间最大的区别来自于：绝大多数Tele是固定琴桥而且琴弦是穿过琴体安装的，而绝大多数Strat是浮动琴桥琴体固定在摇把的配重物上，摇把与琴体之间由3-5根弹簧连接着。所以Tele使劲弹的时候attack会比较大、很有力，而Strat的音色则总是多那么一点儿温柔感，这一点区别太致命，是本质性的。&/b&&br&&br&&br&&br&&br&BTW，我心中的Tele配置是Maple指板琴颈+Ash琴体，Strat配置是Rosewood指板+Maple琴颈+Alder琴体，总觉得这样的音色出来才是各自最对劲儿的。&br&&br&=====================================================================&br&挖了知乎的一个坟，希望没困扰到朋友们。&br&希望对再次看到这个问题的朋友能有些帮助。
貌似这个问题出来的时候我还没玩知乎呢……但是路过看见各种答案简直是完全忍不了。====================================================================1. Fender厂的Strat和Tele各个年代，各个款式之间配置差距很大，要做比较只能尽可能从同时期同档次…
看你要做什么，如果是要成为一代演奏大师，请拜师。
&br& 如果只是想表达自己，请拿起琴，用自己最喜欢的方式练起来。
&br& 另外，我觉得音乐是学不来的，那是你的世界观、你的生活、你的素质在音符上的反应。所以我们要学的仅是表达方式（也就是乐器的弹奏）而已。
&br& 因此，我觉得比较靠谱的建议是——
&br& 找个你认可的老师，学入门和一些基本的、基础的东西。这个认可，不仅仅是他弹得好，技法上的认可，更重要的是音乐理解上的认同，以及做人做事上的认同，相信我，这是相通的。然后就将老师变成朋友，开始自学之路吧。
看你要做什么，如果是要成为一代演奏大师，请拜师。 如果只是想表达自己，请拿起琴，用自己最喜欢的方式练起来。 另外，我觉得音乐是学不来的，那是你的世界观、你的生活、你的素质在音符上的反应。所以我们要学的仅是表达方式（也就是乐器的弹奏）而已。 …
说句题外话：电吉他的高度第一取决于演奏难度，比如朋克乐手可以把背带放松到膝盖附近，第二取决于乐手的个人作风，第三取决于手臂长度。严谨的金属吉他家始终不会将吉他放得过低。不严谨的、技术简单的乐手比如SLASH会更喜欢把吉他化作舞台表演道具。但当演奏难度相对较大的SOLO时，他们大多也会找个音箱垫起一条腿寻找更舒适的演奏角度。
说句题外话：电吉他的高度第一取决于演奏难度，比如朋克乐手可以把背带放松到膝盖附近，第二取决于乐手的个人作风，第三取决于手臂长度。严谨的金属吉他家始终不会将吉他放得过低。不严谨的、技术简单的乐手比如SLASH会更喜欢把吉他化作舞台表演道具。但当…
如果在摄影领域，这就是相同的价格你买&b&胶片中画幅&/b&还是&b&数码全画幅&/b&的问题。&br&&br&单块转KPA&AXE党分享一下自己的看法：&br&首先这两个接的喇叭不一样的哟，&b&效果器接吉他音箱&/b&，&b&大综合一般接监听音箱&/b&。&br&那这里我们假设都接吉他音箱（或Two Notes Torpedo cab）吧，&br&&br&关于音色，我想分开两个维度看，一个是&b&周边类效果&/b&（mod，filter，gate等等），一个是&b&前级类效果&/b&（过载失真等等）。&br&&br&一、顶级单块，玩过不是很多烧块儿，大致感觉是在Drive类和神级周边上会有略微优势，但考虑到连接线成本及音色的损耗呢还是比较需要动脑筋&br&&br&所谓顶级烧块儿，那是象征着&b&情怀&/b&，&b&逼格&/b&，想像一下你在一堆长得一模一样的AXE/KPA们中露出自己的Strymon抑或金色的Klon Centaur，这种优越感就好像拿出Leica看Canon！&br&&br&&b&烧块总结：&/b&&br&&b&利：1.&/b&前级类的音色可以好过合成；&br&
2.大牌周边的可调性和音质也比大合成好一点；&br&
3.单块矩阵可根据自己需求选择搭配出门不用全提出去；&br&
4.还有就是外观漂亮逼格高；&br&
5.折旧率比数码合成低。&br&
6.脚踏控制比较方便（不多的情况下）&br&7.单块多的话更换其中一小块成本低，妈蛋2W砸一台AXE要换全换好难抉择的。&br&&br&&b&弊：1.&/b&录音麻烦；&br&
2.较难实现静音练习；&br&
3.布线（电源，如果有loop）相比略麻烦；&br&
4.携带怕参数乱；&br&
5.可调音色范围相比合成小，如若不喜欢经常会卖来卖去瞎折腾；&br&
6.脚踏控制比较不便（踩不过来的情况下）；&br&
7.没有软件更新提升体验和性能的空间；&br&8.全模拟单块有被扒板复制的可能哦（圈内好多版本的人头马号称声音一模一样哟）。&br&&br&二、顶级合成象征着前卫和科技感，并且网上好多好音色预设即选即用各种方便啊蛤蛤蛤，不多说了如下：&br&&b&合成总结：&/b&&br&&b&利：&/b&1.音色可选度高，从clean到djent，从compressor到whammy，一站式应有尽有；&br&
2.录音和演出都很方便；&br&
3.方便获取正点的音色，然后把心收到演奏技巧中（你用axe下个Periphery那些仔的预设试试，一下手你就会发现这尼玛就是专辑CD音色啊！！！）；&br&
4.有很多前卫的音色你可以自己创造出来，跳出模拟音色的框框。&br&
5.不定期的固件升级可以提升机能和用户体验哟！（KPA第一代产品到现在3年了还没更新出了几十个固件版本更新，看看人Kemper公司多良心）&br&&br&&b&弊：&/b&1.数字技术还没有到达完全代替模拟的时代，对于许多Dumble和Boutique的音箱的音色，凭借现在的AXE和KPA还暂时做不到临场很完美的听感；&br&
2.脚踩控制略有不便（MFC1和FCB1010和那俩大综合一起提着试试看？表情踏板另外买哦）；&br&
3.外观比较统一，只能贴贴纸的形式来个性化；&br&
4.有更新换代的折旧风险。&br&&br&&br&注意的点是：&br&1.你是否想好用吉他箱体还是监听音箱（吉他箱体声音很大哟！你的空间是否允许？）&br&2.是否考虑录音（AXE FX是连自带声卡都有了虽然不是很好但可以凑合，单块嘛就略麻烦还得买声卡买话筒研究摆位）&br&3.你是不是个Boutique玩家，是的话还是买你的Freidman，Matchless，Two Rock，Conford吧。。。
如果在摄影领域，这就是相同的价格你买胶片中画幅还是数码全画幅的问题。单块转KPA&AXE党分享一下自己的看法：首先这两个接的喇叭不一样的哟，效果器接吉他音箱，大综合一般接监听音箱。那这里我们假设都接吉他音箱（或Two Notes Torpedo cab）吧，关于音色…
日本拥有世界最大的实体音乐市场。以2011年为例，其实体唱片市场（仅计算单曲，专辑与音乐录像带销量）之年产值约31亿美元，占世界市场之30%，虽然近年来日本音乐产值一直成下降趋势，但是依然是一流水平。日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。这是外因，更重要的事内因，他们尊重原创，坚持原创。&br&很多歌手自己的歌曲的作词作曲都是本人，比如神一样的女子中岛美雪（雪姨）。雪姨的作曲养活了港台上百位歌星，你敢信？（有70多首被中文翻唱）&br&我们都是听日本音乐长大的，你敢信？张学友是翻唱日语歌之王，你敢信？你听的大部分经典歌曲都是翻唱日语歌，你敢信？ 看完分分钟毁你三观。（中国歌手翻唱的很好，不过我更喜欢原汁原味的）&br&在这里列举大家最熟悉的几首（我当时了解到的时候，也颇为震惊，以前感觉日本音乐也没什么厉害的，现在知道中国跟人家的差距不是一星半点）还有很多有兴趣的度娘脑补！（有的是翻唱至少加上作曲为原作者，有的直接抄袭，简直是叔可忍婶儿都忍不了了，哈哈）&br&音乐无国界！（日本歌曲在感动日本的同时有时候也感动了中国）&br&&b&&a href=&/v_show/id_XNjY1NDg5OTc2.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&经典中文歌曲与日文歌曲【中岛美雪有70多首被中文翻唱】&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&/b&&br&&a href=&/v_show/id_XNTM2NjE1MDA0.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&其实我们是听日语歌曲长大的——经典歌曲日文原曲25首&i class=&icon-external&&&/i&&/a&&br&&br&列表的形式为翻唱者、翻唱名、原唱者、原唱名 &br&范玮琪《最初的梦想》日文原曲——中岛美雪《骑在银龙的背上》&br&王心凌《月光》日文原曲——&a class=& wrap external& href=&/s?wd=%E5%B2%9B%E8%B0%B7%E7%9E%B3&hl_tag=textlink&tn=SE_hldp0zkg6& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&岛谷瞳&i class=&icon-external&&&/i&&/a&《&a class=& wrap external& href=&/s?wd=%E4%BA%9A%E9%BA%BB%E8%89%B2%E5%A4%B4%E5%8F%91%E7%9A%84%E5%B0%91%E5%A5%B3&hl_tag=textlink&tn=SE_hldp0zkg6& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&亚麻色头发的少女&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》&br&F4《流星雨》日文原曲——平井坚 《Gainning Through Losing》&br&梁静茹《大手拉小手》日文原曲——TSUJI AYANO(&a href=&/view/668960.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&过亚弥乃&i class=&icon-external&&&/i&&/a&)《&a href=&/view/784183.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&幻化成风&i class=&icon-external&&&/i&&/a&》&br&齐秦《原来的我》日文原曲——ChageAska この恋おいらのからまわり&br&范晓萱《稍息立正站好》日文原曲——BBクイー-ンズ おど （ポ樱桃小丸子主题曲）&br&任贤齐《伤心太平洋》日文原曲——中岛美雪作品，小林幸子-幸福（幸せ）&br&小虎队《星星的约会》日文原曲——wink 淋しい熱帯&br&小虎队《青苹果乐园》日文原曲——少年队Whats your name&br&李克勤《红日》日文原曲——それが大事&br&草蜢《宝贝对不起》泰国原曲——????? ?????? ???????????????（开心没问题）&br&王杰王韵婵《祈祷》日文原曲——赤い鳥京都竹田地方民谣 竹田の子守唄&br&李克勤《月半小夜曲》日文原曲——河合奈保子 ハーフムーン．セレナーデ&br&张学友《月半弯》日文原曲——夢のつづき 玉置浩二 安全地带&br&周华健《让我欢喜让我忧》日文原曲——恰克与飞鸟 男と女&br&周华健《花心》日文原曲——夏川里美日本民歌“りみ 花”&br&张学友《每天多爱你一些》日文原曲——桑田佳祐 真夏の果実&br&张学友《秋意浓》日文原曲——玉置浩二行かないで（这首歌被称为日本的神曲）&br&陈慧娴《飘雪》日文原曲——原由子 花咲く旅路&br&伍佰《爱你一万年》日文原曲——沢田研二 - 時の過ぎゆくままに&br&*刘若英 《很爱很爱你》日文原曲—— Kiroro 长い间 　 D/[;
&br&*刘若英 《后来 》日文原曲——Kiroro 未来へ ,`
&br&*刘若英 《收获》日文原曲—— kiroro 逢いたい OPj
&br&*刘若英 《原来你也在这里》日文原曲—— 中岛みゆき 爱される花 爱されぬ花 s,
&br&&br&&br&*谭咏麟 酒红色的心 玉置浩二 ワイソレドの心 &lW
&br&*谭咏麟 亲爱是疼 财津和夫 サボテンの花 F&oeG
&br&*谭咏麟 雨夜的浪漫 布施明 fantasy +q]T[
&br&*谭咏麟 Born free 谷村新司 Born free 1,(\o
&br&*谭咏麟 最爱的你 仓桥ルイ子 ラストシーンに爱をこめて )pGGEl
&br&*谭咏麟 珍重 森昌子 いつまでも ～爱彩川～ `7
&br&*谭咏麟 爱的眼睛 谷村新司 狂った果実 *
&br&*谭咏麟 爱情陷阱 宫里久美 背中ごしにセンチメンタル xqqoBf
&br&*谭咏麟 Oh Girl 桑田佳佑 悲しい胸のスクリーン Wr
&br&*谭咏麟 暴风女神Lorelei 芹沢広明 星のシルエット W3o?`
&br&*谭咏麟 单身一族 松田博幸&露崎春女 SILENCEが终わるまで .VQky
&br&*谭咏麟 南风 中森明菜 南风 Rg
&br&*谭咏麟 忘不了你 五轮眞弓 恋人よ ^Dk
&br&*谭咏麟 前程锦绣 中村雅俊 俺たちの旅 9KM
&br&*谭咏麟 触电舞 南佳孝 Monroe Walk Q％Wt~
&br&*谭咏麟 让一切随风 沢田研二 时の过ぎゆくままに :^4_tz
&br&*谭咏麟 DON`T SAY GOODBYE 德永英明 辉さなから E|9m
&br&*谭咏麟 雾之恋 高桥真梨子 FOR YOU 'Y@3t/
&br&*谭咏麟 情意两心知 德永英明 梦にだかれて ,'u
&br&*谭咏麟 不见不散 德永英明 夏之素描 FZd9
&br&*谭咏麟 迟来的春天 因幡晃 夏にありがとう u8
&br&*谭咏麟 八十岁后 森进一 冬のリヴィエラ ]&1T0
&br&*谭咏麟 雨丝、情愁 五轮真弓 リバイバル z_gef
&br&*谭咏麟 小风波 Air Supply All out of love 7％l~
&br&*谭咏麟 捕风的汉子 THE ALFEE メリーアン fe-U
&br&*谭咏麟 爱的替身 H2O 想い出がいっぱい yAe
&br&&br&&br&*梅艳芳 夕阳之歌 近藤真彦 夕烧けの歌 !s0N
&br&*梅艳芳 曼珠莎华 山口百惠 曼珠莎华 J
&br&*梅艳芳 梦伴 近藤真彦 梦绊 c7d
&br&*梅艳芳 不装饰的眼泪 竹内まりや 駅 jV5:
&br&*梅艳芳 爱将 近藤真彦 大将 `-
&br&*梅艳芳 欲望野兽街 田原俊彦 ジャングルJungle ％pTRj
&br&*梅艳芳 孤身走我路 山口百惠 This is my trial `7&
&br&*梅艳芳 冰山大火 山口百惠 ロックンロール·ウィドウ F
&br&*梅艳芳 愿今宵一起醉死 坂本九 上を向いて歩こう A.fPY
&br&*梅艳芳 无人愿爱我 中森明菜 难破船 i&]G
&br&*梅艳芳 发电1000W 堀内孝雄 君のひとみは10000ボルト％pTRj
&br&&br&&br&*郑伊健 直至消失天与地 VOICE STAY~あなたの声が闻きたい aY
&br&*郑伊健 廿世纪的恋人们 小田和正 ラブ·ストーリーは突然に T]tR
&br&*郑伊健 感激我遇见 福山雅治 恋人 B
&br&*郑伊健 love is all 德永英明 love is all ze5
&br&*郑伊健 夜还未深 稻垣润一 Merry christmasが言えない A_z,
&br&&br&&br&*张学友 还是觉得你最好 米米CLUB 爱してる 2t.
&br&*张学友 暗恋你 浜田省吾 SENTIMENTAL CHRISTMAS K
&br&*张学友 分手总要在雨天 前田亘辉 泣けない君へのラブソング *@-N％
&br&*张学友 夜了...又破晓 久保田利伸 Missing 7&)
&br&*张学友 李香兰 玉置浩二 行かないで /HoK
&br&*张学友 望月 桑田佳佑 月 -
&br&*张学友 每天爱你多一些 桑田佳佑 真夏の果実 R8i*
&br&*张学友 太阳星辰 德永英明 Birds y
&br&*张学友 蓝雨 德永英明 Rainy Blue HE#
&br&*张学友 沉默的眼睛 玉置浩二 Friend )gV
&br&*张学友 月半湾 玉置浩二 梦のつづき (S(s
&br&*张学友 情已逝 来生孝夫 Good-bye day g^D
&br&*张学友 给我亲爱的 南天之星 いとしのエリ j％.})]
&br&*张学友 情不禁 玉置浩二 Lonely Far MD=j
&br&*张学友 真情流露 桑田佳佑 旅姿六人众 l:{2&
&br&*张学友 拥抱阳光 KAN 爱は胜つ |
&br&*张学友 来来回回 JAYWALK どんなに时が流れたあとも *]_
&br&*张学友 遥远的她 谷村新司 浪漫鉄道－蹉跌篇 Zlp*xx
&br&*张学友 幸福宣言 JAYWALK 心の钟を叩いてくれ &y
&br&*张学友 爱、火、花 近藤房之助 & 织田哲郎 BOMBER GIRL t0HghQ
&br&*张学友 HONEY B 久保田利伸 HONEY B o
&br&*张学友 烟花句 加山雄三&谷村新司 サライ G_*
&br&*张学友 岁月留情 槙原敬之 仆は大丈夫 Ic&
&br&*张学友 花花公子 玉置浩二 I'm Dandy ?G
&br&*张学友 最后的告别 德永英明 さよならの水彩画 /
&br&*张学友 思忆季节 Begin この街はなれて C&
&br&*张学友 真空十九小时 中村あゆみ 翼の折れたエンジェル d(l
&br&*张学友 怨偶 高桥真梨子 浪漫诗人 =&'/$g
&br&*张学友 尽在无言 井上阳水 新しいラプソディ u+`l|
&br&*张学友 局外人 中森明菜 十戒 BYJ
&br&*张学友 刹那爱 谷村新司 刹那爱 df
&br&*张学友 Merry Christmas I Love You J-Walk 不思议で素敌なクリスマス u&#O
&br&*张学友 生命的插曲 J-Walk 河より低い町で 2
&br&*张学友 不经不觉 沢田研二 SPLEEN -六月の风にゆれて 4
&br&*张学友 交叉算了 SALLY バージンブルー Hs
&br&&br&&br&*黎瑞恩 阳光路上 松田圣子 大切なあなた FdUlqX
&br&*黎瑞恩 夏日初吻 Off course 夏の终わり IYo'
&br&*林忆莲 推搪 大桥纯子 Reaction ~(
&br&*林忆莲 摇摆口红 松田圣子 Rock'n Rouge ％2
&br&*林忆莲 爱情I Don't Know 松田圣子 天使のウィンク ~N|
&br&*林忆莲 震撼 ZOO Gorgeous |Z8@Ql
&br&*林忆莲 心碎巷 小比类巻かほる NEVER SAY GOOD-BYE 9G(&
&br&*林忆莲 独行少女 原田知世 雨のプラネタリウム :&1gj
&br&*林忆莲 第一次约会 松任谷由実 时をかける少女 @!I/
&br&*林忆莲 又见朝阳 杏里 爱してるなんても言ぇなぃ vk,
&br&*林忆莲 不想你走 カルメン·マキ 时には母のない子のように fq
&br&&br&&br&*黎明 我会像你一样傻 国安修二 针のない时计 2dz&
&br&*黎明 我的亲爱 槇原敬之 もう恋なんてしない SkO
&br&*黎明 OH！夜！ 小田和正 OH!YEAH c!$2M
&br&*黎明 一夜倾情 玉置浩二 恋の予感 bK&&
&br&*黎明 俩心知 Chage&Aska はじまりぱいつも雨 o_t2[v
&br&*黎明 黎明前的浪漫 玉置浩二 微笑みに干杯 y+012
&br&*黎明 如果这是情 玉置浩二 ともだち folWMf
&br&*黎明 告诉我你会在梦境中等我 玉置浩二 Star `7A^
&br&*黎明 夏日倾情 谷村新司 夏の日のI Love You d
&br&*黎明 月亮下求你吻 southern all star エロティカ·セブン |7B|V{
&br&*黎明 夜揺遥 米米CLUB Shake Hip! px
&br&*黎明 阳光 福山雅治 ALL MY LOVEING &Etxni
&br&*黎明 送你一瓣的雪花 CHAGE&aska 梦を见ましょうか \kX
&br&*黎明 梦中相拥 工藤静香 Please Ev％!$
&br&*黎明 AHHHHH! 久保田利伸 AHHHHH! ZZ[t
&br&*黎明 愿你今夜别离去 稻亘润一 终着駅 DON}?
&br&*黎明 但愿不只是朋友 原广志 雪の降る人 7cE
&br&*黎明 不思议的梦 玉置浩二 Roots rfeC[
&br&*黎明 我爱ichiban 鹤久政治 世界で一番近くにいて .iA％j
&br&*黎明 迟到 久保田利伸 夜に抱かれて～A Night in Afro Blue～ xjcb0Z
&br&*黎明 对得起自己 国安修二 ねぇ ba'e$
&br&*黎明 情缘 宇德敬子 Goodbye morning G:&
&br&&br&&br&*刘若英 很爱很爱你 Kiroro 长い间 　 D/[;
&br&*刘若英 后来 Kiroro 未来へ ,`
&br&*刘若英 收获 kiroro 逢いたい OPj
&br&*刘若英 原来你也在这里 中岛みゆき 爱される花 爱されぬ花 s,
&br&&br&&br&*陈慧娴 千千阕歌 近籐真彦 夕焼けの歌 t
&br&*陈慧娴 飘雪 原由子 花咲く旅路 b&M
&br&*陈慧娴 痴情意外 玉置浩二 碧い瞳のエリス ％op
&br&*陈慧娴 冰点 玉置浩二 氷点 8]
&br&&br&*陈慧娴 红茶馆 平浩二 BUS STOP U.^x
&br&*陈慧娴 今天的爱人是谁 高桥真梨子 そっと…Loving'you S1J*
&br&*陈慧娴 夜了点 竹内まりや 幸せの探し方 xD
&br&*陈慧娴 岁月流声 竹内まりや NATALIE +I&+\
&br&*陈慧娴 轻松 B'z NATIVE DANCE 0Ac(p]
&br&*陈慧娴 恋恋风尘 中岛みゆき 舍てるほどの爱でいいから -W
&br&*陈慧娴 胡思乱想 堺正章 さらば恋人 `JV6O
&br&*陈慧娴 JEALOUSY 中岛みゆき ジェラシー·ジェラシー 9g
&br&*陈慧娴 真情流露 饭岛真理 爱·おぼえていますか tv
&br&*陈慧娴 贪贪贪 荻野目洋子 六本木纯情派 P(&&
&br&&br&&br&*王菲 容易受伤的女人 中岛みゆき ルージュ ^Z
&br&*王菲 人间 中岛みゆき 清流 La
&br&*王菲 若你真爱我 中岛みゆき 悪女 !
&br&*王菲 籍口 西城秀树 ホップ·ステップ·ジャンプ
&br&&br&&br&&br&*周华健 海角天涯 the boom 岛呗 Om
&br&*周华健 让我欢喜让我忧 Chage&Aska 男と女 　 FS
&br&*周华键 花心 喜纳昌吉 花 *9vAL^
&br&*周华健 飞越迷雾 铃木雅之 ガラス越しに消えた夏 YQ
&br&*周华健 爱把你给我 Chage&Aska TOMORROW k
&br&&br&&br&*邓丽君 漫步人生路 中岛みゆき ひとり上手 yqG|
&br&*邓丽君 襟裳岬 吉田拓郎 襟裳岬 \3d\
&br&*邓丽君 一片落叶 石川さゆり 津軽海峡·冬景色 *b~Nl
&br&*邓丽君 雪地上的回忆 佳山明生 氷雨 8
&br&*邓丽君 泪的小雨 内山田洋とクールファイブ 长崎は今日も雨だった &`XP
&br&*邓丽君 谁来爱我 森进一 港町ブルース &Fjdc
&br&*邓丽君 再来一杯 梓みちよ 二人でお酒を ;qcOB\
&br&*邓丽君 以吻定情 桥幸夫 恋をするなら Y
&br&*邓丽君 几时再回头 内山田洋とクールファイブ 逢わずに爱して p_
&br&*邓丽君 星夜的离别 千昌夫 星影のワルツ 8*&
&br&*邓丽君 你我相伴左右 布施明 シクラメンのかほり 8ob
&br&*邓丽君 热情的月亮 美空ひばり 真赤な太阳 7@5vo
&br&*邓丽君 爱的理想 小坂明子 あなた 6kJ+m
&br&*邓丽君 夜雾下的姑娘 西田佐知子 东京ブルース v
&br&*邓丽君 就这样喜欢上你 田代美代子 爱して爱して爱しちゃったのよ z{GR
&br&*邓丽君 甜蜜的小雨 八代亜纪 なみだ恋 i?
&br&*邓丽君 再见我的爱人 アン·ルイス Good bye my love f!|
&br&*邓丽君 又见炊烟 由纪さおり 里の秋 0Xr:
&br&*邓丽君 逍遥自在 渡哲也 くちなしの花 oM
&br&*邓丽君 谁能禁止我的爱 森山良子 禁じられた恋 r*
&br&*邓丽君 世界多美丽 佐良直美 世界は二人のために _Jjx&5
&br&*邓丽君 枫叶飘飘 渥美二郎 梦追い酒 '=3f)
&br&*邓丽君 新年又来到 ちあきなおみ 四つのお愿い j`^fs
&br&*邓丽君 迷你迷你 高峰秀子 银座カンカン娘 b+P
&br&*邓丽君 泪晒太阳 エミー·ジャクソン 涙の太阳 ]=,
&br&*邓丽君 妈妈呼唤你 岩崎宏美 あざやかな场面 1
&br&*邓丽君 别再来找我 桥幸夫 あの娘と仆 pj~
&br&*邓丽君 恩爱夫妻 牧村三枝子 夫妇きどり I_0
&br&*邓丽君 心事知多少 ザ·ピーナッツ 大阪の女 ％|A5tc
&br&&br&&br&*姜育恒 跟往事干杯 长渕刚 乾杯 　 w％
&br&*姜育恒 想哭就哭吧 崛内孝雄 カキの倾ように ss
&br&*姜育恒 风凄凄意绵绵 李成爱 寂しき旅人 LM
&br&*姜育恒 爱一个人等一个梦 徳永英明 MYSELF~风になりたい~ T8&&Ub
&br&&br&&br&*苏有朋 你快不快乐 福山雅治 桜坂
&br&&br&&br&&br&*叶倩文 女人的弱点 Chage&Aska You are free S\
&br&*叶倩文 答案 玉置浩二 夏の终りのハーモニー r^\pmP
&br&*叶倩文 忘了说再见 中岛みゆき ホ一ムにこ LxA:a
&br&*叶倩文 失去梦的少女 五轮真弓 恋人よ /
&br&*叶倩文 找回童年 河合奈保子 Smile for Me s
&br&*叶倩文 梦的途中 来生孝夫 梦の途中 @
&br&&br&&br&*任贤齐 伤心太平洋 中岛みゆき 幸せ ,
&br&*任贤齐 天涯 中岛みゆき 竹の歌 /
&br&&br&&br&*艾敬 异乡人 久保田早纪 异邦人 :z|9S'
&br&*艾敬 河在流 加藤登纪子 川は流れる
&br&&br&&br&&br&*李克勤 红日 立川俊之 それが大事 Z;&Xx
&br&*李克勤 只懂得对你好 桑田佳佑 索敌なバ-ディ LD
&br&*李克勤 破晓时份 中岛みゆき あした u
&br&*李克勤 夏日之神话 玉置浩二 I Love You かちはじめょラ Ri
&br&*李克勤 怀念她 玉置浩二 情热 1
&br&*李克勤 一千零一夜 玉置浩二 Juliet =l@?+?
&br&*李克勤 蓝月亮 玉置浩二 月に濡れたふたリ .(+`'-
&br&*李克勤 绝对自我 玉置浩二 夏の终リのハーモニー DL
&br&*李克勤 想你的旧名字 玉置浩二 Melody mytzq
&br&*李克勤 突然 玉置浩二 Ki * Tsu * I cgbKXg
&br&*李克勤 月半小夜曲 河合奈保子 ハーフムーン·セレナーデ }60M{
&br&*李克勤 九月的陌生人 德永英明 9月のストレンジャー Z0)
&br&*李克勤 听说你失恋 德永英明 心の中はバラード k~{q
&br&*李克勤 雪女 德永英明 ため息のステイ Sa@&Of
&br&*李克勤 情人的婚纱 off course 时に爱は ?_9J
&br&&br&&br&*苏永康 其实我很担心 桑田佳佑 TSUNAMI B
&br&*苏永康 让我暖一些 中西保志 最后の雨 &br&*草蜢 半点心 patricia kaas venus des abribus }W6!
&br&*草蜢 再见Rainday 小林麻美 雨音はショパンの调べ )(
&br&&br&&br&*张信哲 知道 德永英明 壊れかけのRadio ?&Jf
&br&*张信哲 日出之前请将悲伤终结 中西圭三 たったひとつの爱を SuK$
&br&*张信哲 等风的旗 中岛みゆき 六花 \dWh
&br&*张信哲 Goodbye Yesterday 今井美树 Goodbye Yesterday ,
&br&&br&&br&*郭富城 一颗心碎了 玉置浩二 瞳を闭じて L
&br&*郭富城 为何只剩下我一人 谷村新司 三都物语 #[X((-
&br&*郭富城 到底有谁能告诉我 尾崎丰 I LOVE YOU w2 P@
&br&*郭富城 对你爱不完 田原俊彦 シルエットは踊れない *8dCV
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&br&*郭富城 我的开始在这里 仙道敦子&吉田栄作 今を抱きしめて *4qN1
&br&*郭富城 梦见天信任 谷村新司 DREAMS COME TRUE V
&br&*郭富城 冰山美人 郷ひろみ マイレディー j\
&br&*郭富城 good times & bad times 小田和正 good times & bad times )X7{
&br&*郭富城 了断不了 玉置浩二 Y's Tension $
&br&*郭富城 YOU AND ME 桑田佳佑 よどみ萎え、枯れて舞え )
&br&&br&&br&*刘德华 痛 玉置浩二 aibo ]X$\2
&br&*刘德华 笑着哭 Chage&Aska 终章～追想の主题 X{&#b
&br&*刘德华 无法一天不想 Chage&Aska 热い想い `'M
&br&*刘德华 长夜多浪漫 稲垣润一 夏のクラクション g
&br&*刘德华 离开你以后 松田博幸 悲しいときはいつも Y&ir
&br&*刘德华 独木桥 冈村孝子 はぐれそうな天使 s.~BC;
&br&*刘德华 永远记得你 チューリップ 青春の影 _P+
&br&*刘德华 相依相恋 堀内孝雄 都会の天使たち p5nBS
&br&*刘德华 但愿未流泪 山口百恵 绝体绝命 iylA-I
&br&&br&&br&*辛晓琪 悬崖 Wendy Matthews The Day You Went Away a3bw2
&br&*辛晓琪 哀愁 森田童子 仆たちの失败 j:Hr~M
&br&*辛晓琪 苹果的魔法 大滝咏一 幸せな结末 i}
&br&*辛晓琪 曾经 玉置浩二 虹色だった P]S-
&br&*辛晓琪 哀愁 森田童子 ぼくたちの失败 *3OZ
&br&*辛晓琪 信任 藤井フミヤ True Love Y#mP'
&br&*辛晓琪 别问旧伤口 长渕刚 纯情地狱の青春は k}Dk
&br&*辛晓琪 可爱的玫瑰花 夏木マリ お手やわらかに
&br&&br&&br&&br&*周慧敏 最爱 中岛みゆき 最爱 L
&br&*周慧敏 千个晨早 杏里 ALL OF YOU ]|uNc7
&br&*周慧敏 一个人在旅途上 広瀬香美 爱があれば大丈夫 M6_BT-
&br&*周慧敏 恋曲Sha La La 山下久美子 ごめんね太阳 bo-
&br&*周慧敏 万千宠爱在一身 五十岚浩晃 Gradiation +:w1k
&br&*周慧敏 情人梦都市 市川阳子 すぐに目に出るI Love You _VB7
&br&*周慧敏 星河 小泉今日子 スターダストメモリー ;
&br&*周慧敏 Shut up 高中正义 SHAKE IT ef
&br&*周慧敏 飘零燕 伊集加代子 おしえて p
&br&&br&&br&*古巨基 蓝天与白云 桑田佳佑 JUST MAN IN LOVE I8=)|
&br&*古巨基 不敢说我爱你 河村隆一 Love is … rx[RH[
&br&*古巨基 爱的誓言 桑田佳佑 IF I EVER HEAR YOU KNOCKING ON MY DOOR Dk;u7
&br&*古巨基 你是阳光空气 lr remember ASKjO
日本拥有世界最大的实体音乐市场。以2011年为例，其实体唱片市场（仅计算单曲，专辑与音乐录像带销量）之年产值约31亿美元，占世界市场之30%，虽然近年来日本音乐产值一直成下降趋势，但是依然是一流水平。日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流…
举国内早期2个比较系统的教材为例：&br&其一是小林克己，好像是八十年代的，不断修订，爵士为底子，但是比较全面，初中高级三编。以技巧类型为线索，从技术达标来说，初级是《加州旅馆》，中级是《heaven tonight》，高级是给你个动机让你即兴。如果按课时算，初中级五十课左右吧，但一周一节比较适合，过密不好消化，能不能理解曲子背后的东西那看悟性了。高级编讲得主要是悟性，能弹下来和学会了是两码事。我十八岁那年，跟一个本地第一代吉他手说这三本我用了三年半全弹完了，他说哈尔滨没人能弹完，我几年以后明白他的意思了。&br&其二是Tory Stetina的吉他教程，九十年代以后很流行，比较简明，小林克己要和五线谱对照，这个直接六线谱。翻译的版本很差，我自己译过一版，盗印了几千套，赔了几千块。他最有价值的两本书，其实是速度主音吉他和重金属SOLO技巧（再加上激流和速度金属），在当时解决了很多困惑。教课都用两本主音+两本节奏，全弹下来，业余态度对待也就一年就行，按课时也就五十课时吧，节奏有十课时就好了，但是还是那个问题，你需要用几年的时间慢慢理解，或许要不断地从头再学一遍，基础的吉他课就是教你入门，中国的吉他教学，在我那个年代是特别不系统的，现在如何不知道——当年在迷笛弹个JOE的always with me就是明星学员了，现在的技术、尤其是意识，我觉得不可同日而语，虽然表面上看孩子们不那么死磕了。&br&总而言之，看他教你什么，看他自己的水平如何，他的水平高，可以教你很多年，他自己不行，上每节课都是错的，我只敢教基础课，高级课怕把孩子教错了，我就有很多坏习惯。如果你有乐器基础，掌握基础乐理，知道基础的技巧，现在可以自己视奏一般曲目，和乐队合作问题不大，以现在的资讯水平完全可以自学，如果你很喜欢你老师的演奏就继续和他学，少走很多弯路避免很多错误。&br&建议不要和人比“厉害”，吉他不是滑板和柔道，比厉害很容易就让你忘了当初为什么学吉他。
举国内早期2个比较系统的教材为例：其一是小林克己，好像是八十年代的，不断修订，爵士为底子，但是比较全面，初中高级三编。以技巧类型为线索，从技术达标来说，初级是《加州旅馆》，中级是《heaven tonight》，高级是给你个动机让你即兴。如果按课时算，…
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这个问题久远了，当年非常兴奋的得知G要华建厂做琴，灰常激动！&br&主场也设立在青岛某开发区，曾经有人过去人模狗样的参观，最后也不得不为之专业的生产线和行业规范而感叹。只是或多或少的有一些遗憾，大家都明白的国际上已经被捧为艺术品的产品 一轮一轮一批一批的都被国产化给毁掉了，实在是太多遗憾。可是好在Gibson不像LV Gucci是庸人的玩物，或多或少是愿意为音乐付出的人才关心的事物，所以还好还好。&br&1、根据gibson的定位，G只会在美本土生产销售，只有零星的配件生产，最后还是归于美产（人家有百年老汤秘方），也肯定了GIbson段时间内不会国产，而收购的epi才会撵出美国，分发到远郊区县生产，也许是霸权主义也许是不想epi东山再起，所以必须压制epi的各种工艺 价格 档次。也就是我们手里买到gibson真琴必然是纯美进口的。&br&2、gibson为了在国内销售稍微顺利一些，让g接接地气，所以在华设厂，在上海办旗舰店，就是为了销售，&a href=&& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&&/span&&span class=&invisible&&&/span&&i class=&icon-external&&&/i&&/a&上面都有经营许可的琴行，这个是真实的，可靠的。&br&3、gibson在华销售的品种有限，喜欢奇异型号的只能通过各种代理去订购，一般坐船1个多月会到货&br&4、epi的生产，我下面胡咧咧了一段：&br&我们一直期盼的GIBSON的附属品牌EPI也就是G厂的核心产品，这样在华生产的EPI也就是自日本 韩国 马来 印尼等产地后的又一家新生产基地。原来的那些还在不在好像没人关心，也许可能改别的产品，譬如琴弦 拾音器 电路之类的。&br&在华生产销售的结果来说，受益的当然是我们国内的这帮屌丝琴友，初学者 业余级摇滚爱好者，第一 价格比之前任何产地都便宜、 第二 全国各大药方均有销售、 第三 品质没有想象中那么惨&br&至于很多人在抱怨音色质地都远差于韩产的日产的，其实大可不必，韩产日产的level在当年就是属于比较好的产品了，也许就是因为定位或者是价格的问题，还是处于一个尴尬的境地，以至于到了中国之后的韩产，基本上都是假货。更有那神器罕见的日产EPI，更是被鬼子升华精致的不得了，细节处理的简直太漂亮了，以至于音色都被过分的细腻了失去了老美的本质感觉。&br&&br&国产的琴 对于它的评价，确实有各种说法，最多的就属于对335的遗憾了，大部分335的拥趸的梦想以至于不敢轻易出手G的335，而转头瞄准EPI的335以外表弥补点点遗憾，然而这琴却比早起的epi的335都要淡薄且声音很平淡无奇，这个不用奇怪，因为我们工艺水平也就是这样了，对于这类带F音孔 半空心 全空心 的爵士琴来说，确实是非常有难度的，需要一些时间来进步的。反过来说，lespaul系列的standard 和Customs以及SG系列的都还是非常不错的选择，且本人就持有一把60's Tribute Plus&br&，也许是虚荣心作祟，也许是觊觎Gibson的音色太久，这把琴却给了我几乎匹敌G的音色，满足感超越了虚荣心的。&br&&br&所以希望大家对于gibson的喜爱不会变，也同时给予国产的epi一些支持与理解，他们应该会造出物美价廉的好家伙的。
这个问题久远了，当年非常兴奋的得知G要华建厂做琴，灰常激动！主场也设立在青岛某开发区，曾经有人过去人模狗样的参观，最后也不得不为之专业的生产线和行业规范而感叹。只是或多或少的有一些遗憾，大家都明白的国际上已经被捧为艺术品的产品 一轮一轮一批…