2014年省级卫视电视剧收视率top30_康熙来了吧_百度贴吧
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2014年省级卫视电视剧收视率top30收藏
50城19:30-24:00
50城2014年省级卫视全天收视排名 4+
因为爱情有奇缘 实际上爆了范鸡了
红高粱 实际上也爆了范鸡
3楼是脑子被驴踩到屎橛子里过吗
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或分析《泡沫之夏》收视率为什么不高
昨晚凌晨一点多，看了由何润东第一次担当制作人的电视剧《泡沫之夏》第一集【94分钟】，同时也看到有关娱乐新闻报道说《泡沫之夏》首次播出的收视率很不理想，0.88而已。而前两天刚好看了何润东和大S做客《康熙来了》，谈到这部改编自网络小说的电视剧之时，两人均强调这不是一步纯偶像剧，但是有偶像剧的元素在里边。
我听说，当时何润东看了明晓溪的《泡沫之夏》后，被里面的故事打动，便买下版权，自己担纲制作人便出演欧辰，我想何润东一定是被《泡沫之夏》里面纠葛的爱情所打动，尤其是被欧辰那么强烈的爱而打动。在欧辰和洛熙之间，个人最喜欢的也是欧辰，因为他强烈的占有欲能让人发疯。我想，正因为如此，何润东的《泡沫之夏》最大程度上尊崇了原著的精神，强烈到让人无法呼吸的爱，我甚至认为，欧辰才是这部电视剧的男一号。
来谈谈我对收视不理想的看法吧：
有新闻报道将收视不理想归结于三个主演的年龄，都超过三十岁的人来演青春偶像剧，有些不伦不类，我倒认为这不是主要原因，林依晨当时二十七八了演《恶作剧之吻》怎么就可以？
首先，从观众来说：
观众分为两类，一类是看过《泡沫之夏》这本书的，一本是从来看过或没听说过《泡沫之夏》这本书的。对于看过的人来说，他们在看电视剧的时候会努力地拼命地去寻找书和剧的相似以及差别之处，通常任何的文学作品被翻拍成电视剧都是骂声连连，因为剧脱离了书的精神，虽然我认为何润东最大程度上尊崇了原著精神，但是大部分的人认为没有，所以部分看过书的观众便选择不看电视剧了；而对于没有看过《泡沫之夏》原文的观众来说，电视剧《泡沫之夏》选择的是倒叙的手法，第一集看起来就很费解，观众很难三个人之间的故事究竟是怎么回事，明晓溪毕竟是大陆人，台湾的读者相对少一些，因此台湾观众里边看过原著的人比例会少很多，他们看剧只是冲大S、黄晓明、何润东而去。
其次，从电视本身的故事构架来说：
影视作品不比文学作品。文学作品的话你可以从字里行间去体味主角强烈的内心戏，但是影视作品尤其是偏偶像剧的戏，它需要有明朗清楚的情节，观众才会明白你的爱恨为什么会那么强烈，撇开原著不说，单看电视剧，第一集的情节设置相当薄弱，欧辰在戏里面表现出一种强烈的痛，但一切的痛都只是他自己在说，在表演，因为没有具体情节的描述，没有看过书的观众没有办法理解这样强烈的爱恨从何而来，至于洛熙爱恨交织的感情没有看过书的观众人们也不明白从何而来。这个第二点也是最关键的一点，再用通俗一点的话来说，就是故事没有讲好。
&第三，何润东和大S都强调过，这不是一部纯粹的偶像剧，但是它又是偶像剧，我的理解是，这不是一部小白文一般的偶像剧，这是一部有深度的偶像剧，我认为从这点看，何润东的《泡沫之夏》其实是一个创新。
&看看这一两年红透两岸三地的台湾偶像剧吧，《命中注定我爱》、《下一站，幸福》等等，不论是情节还是人物的内心，简单易懂一目了然，通俗而狗血的剧情，看开始便猜透结尾，男主角是绝对的男主角，男二号通常只是个悲催的衬托，总之不必花什么脑细胞去思考去体味。而电视剧《泡沫之夏》不一样，它最有特色也最让人难以理解的是人物内心的爱恨纠葛，这三个人，绝对的三个人，有时候会分不清究竟谁才是男主角，因为欧辰强烈到你无法忽视，轻易将他视为男二号。看《泡沫之夏》是需要思考需要需要细细体味的。这就像我们写网络小说一样，有小白文，也有有深度的文，小白文通常拥有更多的读者，因为它简单而有乐趣，但那些深度文若不是故事讲得特别好，它所拥有的读者就少了，这跟《泡沫之夏》是同一个道理。
第四，揣测，是不是因为三个主演没有闹出绯闻？
另外，我认为，大S演出了夏末的感觉，当时对没看过书的人来说不会太理解尹夏末怎么会是这个样子的；何润东也演出了欧辰的感觉，何润东虽然是男偶像，但是比起台湾其他男偶像，他多了一分霸气，很适合演欧辰，有网友提议炎亚纶、明道那些人，他们都不适合，他们没有何润东的霸气；至于黄晓明，我不懂他为什么会去演偶像剧，也许，他是想把自己毁了。
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[转帖]你知道为什么电视剧45分钟一集吗？
8523 次点击
13:55:27 发布在
&&&&总有些事情,我们司空见惯,直到某一天,才忽然想起来问为什么。比如,为什么我们看到的电视剧都是45分钟一集?其中原因,既关乎电影史,也关乎收视率。而从经济学的角度来看,这其实就是“走错一步,满盘皆输”的经典案例。&&&&<img SRC="http://easyread.ph.126.net/qNlpiI_M-6z2q35xNDQhEA==/9311897.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&15分钟的倍数&&&&我们在电视上看到的国产电视剧,全都是45分钟,其中原因非常简单:广电总局规定每集电视剧播出时长45分钟,是为了不给电视台在电视剧中间插播广告的机会。&&&&但为什么是45分钟呢?这要从上个世纪说起。在数字化还没有普及之前,播放电影、电视剧的设备,都是电影胶片卷盘。那时没有数码摄像机,所以都用胶片拍摄,冲印后再用底片播放。如果是电视剧的话,还需要电视台将之转成广播信号。这种卷盘一盘最多能容纳15分钟内容,所以那时所有的影视作品的时长都是15的倍数:短片15或30分钟,电视剧45分钟,电影则是90或120分钟。&&&&<img SRC="http://easyread.ph.126.net/wlKrtfv4k7NBygMzuL7_zg==/4871736.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&这样的梯度也容易理解:在家看不要钱的电视,注意力自然难以集中,而花了钱去电影院看,则可以多坚持一会。但再久就不行了,因为要上厕所,会影响观影体验。&&&&如果导演坚持要拍摄46分钟,或者121分钟的作品,将是非常麻烦的事情。胶片卷盘又大又贵,搬来搬去还是很累的,这方面,电影院的工作人员深有体会。电影拍好制成拷贝发到全国电影院,要保证同时上映,则需要很多拷贝,成本就上去了。所以,121分钟的电影非让导演剪掉1分钟不可,这样就可以节约多个卷盘。距离近的电影院还可以共用一个拷贝,你家12点开场,我家是12点半――你先放两张盘,然后送到我家放,就这么接力下去,又能省钱了。&&&&数字化普及后,美国把电视剧拍成40分钟或20分钟。40分钟的大多属剧情类正剧,20分钟的则属于《生活大爆炸》这类的情景喜剧。情景喜剧不拍成40分钟是因为这类剧不像正剧那样剧情连贯,一集就是一个故事,编剧还要设计出满满的笑点,实在很难。&&&&至于为什么是40分钟和20分钟,则完全是为了凑整数。40分钟一集,加20分钟广告,就凑满一小时;20分钟一集,加10分钟广告,就凑成半小时。凑成整数,统计收视率就方便了,拿到收视率数据,电视台就可以找广告商要广告费了。这有点像体育转播,什么时候踢比赛,不是看球员什么时间竞技状态好,而是看什么时候看转播的人多。&&&&<img SRC="http://easyread.ph.126.net/RHePqSPPAFUyJsgbmaWMDQ==/1166362.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&路径依赖理论&&&&那么,一首歌为什么都在4分钟左右呢?难道也是因为容量限制?&&&&恭喜你答对了。早期的黑胶唱片,容量有限,只能录制大概5分钟的声音,所以一首歌的时长必须控制在5分钟以内。那时歌手都只出单曲,没有专辑的概念,美国著名的Billboard,也只评Hot 100单曲榜。&&&&不过,黑胶唱片还有可利用的空间,这便是B side(B面),正面录上主打歌,背面再录上一首算是友情赠送。&&&&就这样,写歌的人只写4分钟,唱歌的人只唱4分钟,等到大家都养成了这习惯,技术却进步了,一张盘可以录30分钟甚至更久,这该怎么办?皇后乐队把流行音乐往歌剧上写,他们一首歌可以唱十分钟以上,与之“臭味相投”的还有平克&弗洛伊德、齐柏林飞船等等。不过,就算是这么特立独行的乐队,他们的大多数歌曲还是在4分钟一首的范围以内。至于其他人,更是严守“正常”底线。&&&&为什么会这样?这里便需要一个经济学理论出场了:路径依赖。这个名词看起来很艰深,其实很好解释,就是在我们的社会中,也存在物理学中的惯性,一旦走上了一条路,我们就会一直走下去,一边走着,一边就对这条路产生依赖,然后就走不出去了。一个美国教授用这个理论阐释经济制度的演进,还拿了诺贝尔经济学奖。&&&&唱片业也是这样适应4分钟的流行歌曲的。假如有首歌长达10分钟,那电台DJ怎么切歌?KTV里是不是要唱得喘不过气?拿来当彩铃前奏是不是太长?这些都是问题。&&&&同理,发行方也会恨死钟爱拍长片的导演。《美国往事》拍完是6个多小时,后来被剪成3个多小时;《天国王朝》拍成3个多小时,后来被剪成2个多小时,结果剪成了大烂片。为什么电影不能放太长呢?这首先还不是观众承受能力的问题,而是电影行业已经从叙事、制作、发行、影院终端等各个环节适应了90分钟或120分钟的时长,牵一发就会动全身――时间太长,电影院怎么排片?午夜场放完,是不是就天亮了?&&&&“标准”从何而来?&&&&除了电视剧和歌曲的长度,其他“标准”又从何而来?&&&&比如铁轨的轨距是两个马屁股的宽度。传说铁轨的标准由电车轨道的宽度沿袭而来,而电车轨道是以马车的轮宽为标准,马车的轮宽则是依据古罗马战车的宽度――这种战车是两匹马拉的。&&&&马屁股的宽度也能成为标准,这并非儿戏。在古代,实在是缺乏精确的计量工具。在中国,我们的祖先们是这样测量长度:布指知寸,布掌知尺,舒肘为丈。把大拇指和食指伸开,指尖间的距离是一寸,手掌打开是一尺,手臂伸开是一丈,也就是人的高度,所以有“丈夫”之称。&&&&以人体作参照物,这个单位肯定就不准了。事实上,尽管有秦始皇统一度量衡,但尺寸的长度,每朝每代都不一样,只能是个概数。汉代一尺是21.35~23.75厘米,小说中说张飞身高八尺,关羽九尺,若按最低标准,张飞的身高显然不够看。但《三国演义》写于明代,那时一尺超过31厘米,这样算来,张飞和关羽都可以去打篮球。&&&&干不同的活,尺寸也不一样,裁衣尺一尺是34厘米,量地尺则变成32.7厘米,营造(建造)尺则是32厘米,所以在古代想要跨工种,也不容易。&&&&在国外,则是计算脚的长度。十三世纪的英国尺度混乱,英国国王便在地上踩了一脚,规定这一脚(“脚”的英文为foot)的长度就是一英尺(也叫foot)。这也太随意了,于是严谨的德国人便出了一招,量出最早从教堂出来的16个男子左脚的长度,加在一起,取出平均数,算出一尺。&&&&如今,我们身边的单位大多换成了米。相比尺,米就太科学了。1米的长度最初定义为:通过巴黎的子午线上从地球赤道到北极点的距离的千万分之一。这够精准了吧,但还没完,那时的人只知道有地球,不知道有宇宙。等大家都见识到浩瀚的宇宙后,就觉得我们地球上的标准太落后了,还是要换成宇宙的标准。这样,一米的长度就变成了光的速度,被定义为“光在真空中于1/秒内行进的距离”。
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15:44:15 &&
还是一个小时的好
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20:17:14 &&
长知识了！
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12:25:46 &&
一节课四十五分钟。
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12:47:48 &&
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13:22:59 &&
码了大半天字，也讲不到点子上，小学生都知道上课45分钟就要休息一下。
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18:21:44 &&
35毫米的盘片应该是10分钟吧。可能主要还是憋尿的的原因。看电视剧的大多是女人，女人估计最多也就憋45分钟，男人略长。哪有这么复杂。呵呵
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19:19:20 &&
桑拿一节钟也是45分钟
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17:21:48 &&
说得很有道理
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《爷们儿》一部典型的混淆是非的电视剧
本帖最后由 heropli 于
17:52 编辑
《爷们儿》电视剧“不爷们”
追了一个多星期的剧，国庆旅游回来后，终于看完了。这部剧收视率一路飘红，确实也有它吸引人的地方，包括不同人观念的差异、时代的变化、人性的复杂尤其引人入胜的是对家庭关系最真实地表达。
然而，我还是想说，这部电视剧在主旨和结构上的混乱，以及违背常识和基本人性理念的东西。
单纯从名字的角度，可以说，《爷们儿》这部电视剧，真的不爷们。
爷们为何？敢担当、负责人、能奉献、有气魄地牺牲。但是这部剧锻炼男一号李国生，虽然忍得了生活种种，顾全大局，但是确实难以看得出爷们这样定义的公允性。
李国生经历过三个妻子，或真或假。但是，对于许婷，他的表现实在难以让人信服这是一个爷们该有的表现。许婷作为校花，和当时军队干部李国生相好，李国生囿于封建家长老妈的阻碍，对许婷选择了放下。许婷为他自杀两次，一次煤气，一次将要跳海发现怀孕未果。
作为一个男人，一个爷们，李国生接过了许婷冒着各种压力和风险给他生下的孩子，自己和自己的家庭却对许婷没有任何足够诚意的表示，让许婷偷渡出国。那时候，许婷还没跟他扯结婚证，未婚先育，把自己最宝贵的人生和女人莫大的荣誉给了他。
李国生信誓旦旦说要等许婷回来。我一度为他面对貌美的陈丽坚持原则感动，爷们！然而，最后许婷回来前，他跟陈丽好了。血气方刚，同床几年，李国生这么做，我理解。但是，许婷最后却是自己一个人回来，在国外没有结婚，就是为了李国生和她的女儿。
但是李国生选择放弃许婷的说法是，觉得她变了，没有以前的温柔善良，他果断地选择了更年轻貌美的陈丽。时隔久远，作为孩子的亲生母亲，许婷在外一个人打拼面对各种人生困难，李国生没有给予任何道义上的帮助和支持，反倒觉得许婷变了，强势、无理，自己没感觉了！想当初，许婷跟他一心过日子，也遭遇他老妈的白眼和说辞，最后是见不得李国生老妈给自己下跪，忍痛割爱，抛弃心爱的人和刚生下的孩子。事业有成，多年未婚、抱着破镜重圆的想法来件昔日的爱人，结果爱人说：你变了！
请问，李国生的这个做法，算什么爷们？
其二，关于刘全有。最开始，刘全有在部队打小报告、在工厂给李国生使绊子、给李国生和许婷复合制造各种矛盾障碍，而李国生每次都既往不咎，显得宽宏大量，刘全有的各种卑鄙的行为，李国生置若罔闻，反倒觉得许婷多事、无理取闹。对于加害自己和亲人的刘全有，李国生宽大为怀，对一心为自己和女儿着想并付出种种努力、多次落泪伤心的许婷，李国生觉得是一种累赘，从行为和语言上，没有一丝一毫的悔意和歉疚。面对女儿的亲生妈妈，他觉得孩子生下来后自己理所应当的据有，作为妈妈只有一周见一次还是自己“通情达理”的表现，请问，这种让仇者快、亲者痛的做法，又是如何体现一个爷们该有的风范？
第三，关于陈丽。陈丽未婚先孕，怀了别人的孩子，李国生出头签字不说，还假结婚帮助陈丽瞒天过海，不让陈的老爸生气（最后还是暴露了）。面对一个工厂职工，顶多算是一个要好的同事，李国生如何能冒着封建老母亲的压力，冒着“戴绿帽子”的风险去接下这事？陈丽最开始的理由是，不怕大家知道，只是不想让老父亲伤心生病（李国生因为这茬接下，不觉得荒谬吗？）。首先，这事明显瞒不过去，李国生这种假结婚维持短暂的所谓陈丽名誉动力从何而来？其次，李国生有勇气为陈丽背黑锅欺骗要死要活的老妈，当时为何没有勇气为自己心爱的女人、给自己生下孩子的许婷争取一个机会？
如果说李国生先喜欢陈丽，再假结婚，那是为了爱情；但是，仅仅出于道义考虑，背下黑锅，那对当时无奈离开自己的许婷，是否该有一个解释，难道不应该考虑为自己付出这么多的许婷一个解释吗？
期满亲友、为了帮别人圆谎伤害自己的爱人，这种做法算爷们吗？
我们无法理解一个深爱丈夫的女人给他生了孩子、被丈夫老妈棒打鸳鸯后出国逃难，回国后抱着满腔热情和希望去见爱人和孩子，却遭遇丈夫冷遇、丈夫家人不满、自己亲生女儿不仅不认还恶语相向的痛苦。也无法理解这种表面上看来为了顾全自己的家庭、为陌生人仗义帮助、对加害自己的人各种不计前嫌，实际上却一次又一次伤害深爱着自己的女人的一个男人，究竟怎样表现出地担当和责任，又是怎样体现出的爷们？
这部剧，最大的受害者是许婷。年纪轻轻、为深爱的人怀孕生子，被其家人棒打鸳鸯，奋斗回来没人认可，各种想帮助这个家庭不被理解、不被信任、遭遇各种责难。为了自己的女儿，她把产业安到这里，给孩子最好的一切，最后被小人算计倾家荡产后从头再来，为了孩子依然无怨无悔，没有怨言。遭遇委屈和不公正待遇，坚强地扛下去，最后换来的结果，仍然是一家人的冷遇，孩子对她只字不提。在法庭上，女儿对自己的亲生母亲一句感谢没有，出庭后，看到不看一眼，只剩下许婷一个人落寞地站在一旁，回家痛苦。
而这一切的原因，电视剧交代的背景就是许婷小的时候离开了孩子、回来后强势不“通情达理”，她所遭遇的不公正和被人冤枉都是活该的。我实在搞不清楚这部电视剧对许婷这种交代传递的究竟是怎样一种价值观？
对于电视剧种种狗血，我不想再讨论，对于北北从小孩长到18岁，而陈丽为李国生生的儿子看起来四五岁这种狗血安排，我也不想追究。
我只是想了解，这部电视剧通过许婷角色安排和遭遇，传达的观念究竟是什么？是不爱了就散不要挣扎还是向困难低头逆来顺受赢得最后大结局的圆满？
张嘉译和宋佳、左小青都是很不错的演员，我也喜欢。但是，这样难以服众让人对价值观念和伦理判断都感到困惑和怀疑的电视剧，向大众和观众传播的是什么呢？
李国生，不是一个爷们。《爷们儿》这部剧，不爷们。《爷们儿》的导演、编剧，如果没有一个合理的解释，这样的一部颠倒是非黑白的伦理乱剧，也不是一个爷们的作品。
剧中很多价值观均不敢苟同
很多人可能会说：不必较真。但你得想想，电视剧是非常重要的舆论渠道，难道此剧的收视率不高吗？但高的收视率难道就可是为了传播颠倒是非的价值观吗？不断使坏的小人被导演编剧突然变得好些了，于是他是该被既往不咎而且赞许有加的；不断的受害者只要反抗或报仇哪怕些许那也是“你比我更混蛋”，于是你受害就是活该！受害者只要不断的糊涂和2B就是爷们，连带着亲人都受害并忍耐才更爷们，但千万不要反对害人精，否则你就是错！
请问导演和编剧，难道你们不懂此中道理？呵呵
利用既有话语权维护存在多年的狗屁是非观价值观阻挠改革才是目的吧！
看看该剧播完后的反应吧，就知道这社会的是非观已经混蛋到什么程度了！又恰恰证明了导演和编剧的真实目的：在大整顿的当口，让大家和社会稀里糊涂的继续认可这种混蛋是非观，还假借着《爷们儿》的名头，这个词也被糟蹋啦！
大家看了这奇葩混蛋剧，有气！但真正最该挞伐的是躲在温柔乡中窃笑的导演和编剧等权贵群体，他们最乐于看到大家互相攻讦了
电影、电视相关行业人都是婊子养的
一部所有人都是莫名其妙、不合常理、显得变态的电视剧只能说明编剧和导演的心理很成问题
说得对，现在的影视作品，混淆是非，包藏祸心，把思想观念搅混的太多了，真是气愤啊!希望大家全出来表达，别沉默，把它们压下去
贴子写的很好，切入点就是为徐婷抱不平，徐婷确实付出的很多，大团圆的结局中只有她是最可怜的人，最后老太太还在埋怨她，但是话说回来剧中的剧情时代背景你了解么，那是文革期间和改革开放期间，有很多事情都是普通百姓无法左右的，李国胜在陈丽问题上确实存在问题，爱情观上没能保持爷们儿的作风，但爱情那东西谁又说的好呢！
贴子写的很好，切入点就是为徐婷抱不平，徐婷确实付出的很多，大团圆的结局中只有她是最可怜的人，最后老太 ...
赞成，很高兴成为好友。帖子主体内容是转的，偷懒了哈，不好意思，实在不愿意为这样的一部电视剧动笔。为什么发出此文呢，主要不是抱不平，而是反对编剧和导演的价值观是非观导向。假期看了两部电视剧，这部和《南下》，这部电视剧剧情严重的文不对题，所谓爷们，首先是担当，个人观点哈，但是这种担当得有原则，复合一个正常人的行为准则，而此剧中所表达的莫名其妙，这个李国生所谓的爷们，对于家人爱人情人，但凡一心对他的，皆求全责备，苛刻异常；而对几十年来处处莫名奇妙的处心积虑坑害他的人却极尽阔厚，毫无底线。我认为一个大导演、编剧不可能神经兮兮的搞得几乎每个角色都性格不正常，不可能好无缘故。
媒体的、宣传领域的既有话语权也是一种重要的既得利益，该群体也存在着很多无良，他们怎么想的，呵呵。影视作品，悲剧也好、喜剧也罢，表达的观点正也好、邪也罢，但要明确。最可恶的就是制造混乱、混淆是非。
贴子写的很好，切入点就是为徐婷抱不平，徐婷确实付出的很多，大团圆的结局中只有她是最可怜的人，最后老太 ...
不是为了对比而对比哈，两部电视剧碰巧了，看《爷们儿》主要是这个名以及主演群体。另一个《南下》却是特意找来看的，因为看了《苏东坡》和《大槐树》后感觉很好，偶然发现是同一个导演的，于是又找到他的其他作品之一《南下》，个人爱好哈。都很细腻、积极向上
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老版还珠格格
还有最新的甄嬛传都差不多
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