难得壶途&|&紫砂壶壶底
紫砂壶壶底，虽不起眼，却是紫砂壶部件构成的重要部分，会直接影响紫砂壶的造型以及放置的稳定。
大体分为平底，加底，一捺底，钉足四种。
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平底也称自身底，也叫截底。是自然平封的一片泥片，直接贴在壶底上。
形制拙朴，手法简单，结构简洁明快。看似简单朴素，工艺确难。在烧制后要不变形，不起翘，方能修得正果，是比较少见的壶底造型。
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加底是一种常见的壶底。也有种叫法：假底。
从制作手法上，分为圈足和挖足两种。制作壶坯时候，如果是在底面上附一层泥片，然后挖去中间留下周边之一圈为壶足的，这种叫挖足。如果不是直接贴泥片，是直接另做的圈形贴附到壶底作为壶足的则叫圈足。
接法上也有明接和暗接两种。
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加底与壶体身筒连成一体，外形上看不出底的独立性，为暗接，或者叫暗加；
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加底明显凸出身筒轮廓之外，有相对独立性的，为明接，或者叫明加。
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一捺底也叫罗汉底，就像在球面上按捺瘪陷成的凹窝一般。窝凹进去了，那周边自然就凸出来了，这凸出的周边就做了壶足。
这个“捺”字很有意思，既表示壶底是身筒向下的弧形向内里延展，又表明此底是按捺而成。
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一捺底是紫砂造型所特有的一种式样，原因在于，紫砂一般不上釉，没有烧成时粘黏到棚板或者匣钵上的忧虑。在处理圆形器紫砂壶上，一捺底十分贴切，显示出干净、利落、洗练、灵巧的紫砂壶底部形态。
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钉足也是一大类常见的壶底形式。适合在上小下大紫砂壶造型中使用。来源于青铜器的鼎足或者其他式样的足。
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钉足讲究稳而不滞，要有灵气，不死板。
钉足的形状，以及尺寸的高、矮，粗、细，要与壶体相和谐。大致圆器一般用三钉足，方器一般用四钉足。
最为常见的为滴水足，就是像一滴水要从球面上落下的样子，追求的还是自然之态。
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紫砂壶大师名单：
顾景舟（1988）、蒋 蓉（1993）
徐秀棠（1993）、吕尧臣（1993）
汪寅仙（1993）、徐汉棠（1997）
谭泉海（1997）、李昌鸿（2006）
周桂珍（2006）、顾绍培（2006）
鲍志强（2006）、曹亚麟（2012）
（紫砂印象- 整理 ）
１，顾景舟
原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师，当代七大紫砂老艺人之一。。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为&壶艺泰斗&，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
女，别号林凤，江苏省宜兴市川埠洛林人。当代七大紫砂老艺人之一，1995年被授予中国工艺美术大师称号。 蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师，曾任中国美术学会会员、中国工艺设计协会委员、江苏省工艺美术协会名誉理事。蒋蓉作品曾在全国工业会议上评为&特等奖&，并为周恩来总理出访东南亚等国家制作礼品。1956年，江苏省人民政府任命她为紫砂工艺&技术辅导&，这在当时历史情况下是工艺界的一种最高荣誉和待遇。
３，徐秀棠
生于江苏宜兴蜀山紫砂世家，中国工艺美术大师，中国美术家协会会员。1954年拜紫砂陶刻著名老艺人任淦庭为师学习紫砂陶刻，1955年1月随师父进蜀山陶业生产合作社(紫砂工艺厂前身)，1958年参加轻工部与中央工艺美术学院举办的&中国民间雕塑研究班&，结业后转入中央工艺美术学院&坭人张&张景祜工作室学习彩塑，1959年回紫砂工艺厂从事陶刻陶艺创作，主攻紫砂雕塑，1993年与日本陶艺家高桥弘先生合作组建长乐弘陶艺有限公司。
４，吕尧臣
江苏宜兴人，中国工艺美术大师，首届&当代名窑&评选活动专家评审组成员。吕尧臣数十年潜心紫砂壶艺，师从壶艺大师吴云根，后又得朱可心、顾景舟等大师的指导，先有&吕竹&之称，后博采众长，大胆创新，形成了具有鲜明特色的&吕氏壶艺&。其开宗立派的&吕氏绞泥&技法，改变紫砂陶艺原有的内涵和形式，被誉为&壶艺魔术师&。其艺术&包前孕后&，中西合璧，作品风格古典而又浪漫，是传统紫砂艺术在20世纪突起的又一奇峰。
５，汪寅仙
女，宜兴丁蜀镇人，高级工艺师，中国工艺美术大师，全国劳动模范，全国三八红旗手，江苏省&有突出贡献的中青年专家&，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会顾问。1956年考入宜兴紫砂工艺厂，先后师从吴云根、蒋蓉、朱可心、裴石民等名家，1973年进厂研究所，得顾景舟大师指导，1976年至1977年，在中央工艺美术学院举办的&日用陶瓷美术设计培训班&进修，1989年她被授予&全国劳动模范&、&全国三八红旗手&荣誉称号， 2006年被评为非物质文化遗产传承人、民间艺术文化杰出传承人。
６、徐汉棠
江苏宜兴人，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景洲为师，为顾老师第一弟子。年入中央工艺美院进修。他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称&汉棠盆&，为上海盆栽界珍藏。
７，谭泉海
生于江苏宜兴和桥镇，自20世纪50年代随着著名老艺人任淦庭学陶刻，在长期从事陶刻装饰工作中，细细揣摩曼生三刀法、板桥郑书风，形成自己的独特风格。中国工艺美术大师，曾任宜兴市人大副主任。第七、八、九届全国人大代表。
８，李昌鸿
中国陶瓷艺术大师。1955年10月考进宜兴紫砂工艺厂工艺班，与夫人沈遽华均为顾景舟在紫砂工艺厂的第一代入室弟子。1958年起任紫砂工艺厂技术辅导、车间主任、技术科长等职。1984年，由他设计、沈遽华制作的《九头竹简茶具》获德国莱比锡国际博览会金质奖；1986年《丙寅大吉》组壶(合作)获全国陶艺评比一等奖；2001年创作的《青玉四方》茶具获中国工艺美术精品博览会金奖；2002年新作《母与子》方壶获首届中国工艺美术学会&华艺杯&银奖，同年《一衡茶具》(九件)获中国轻工联合会第四届中国工艺美术精品博览会金奖。
９，周桂珍
女，生于宜兴丁蜀镇，中国工艺美术大师。1958年进入紫砂工艺厂，在紫砂大师王寅春、顾景舟的带领下，学习紫砂成型的基本技法和知识。周桂珍擅长光素器，她认为，一件好的东西，不用加任何修饰就能看出它的自然美，才算最高境界。她匠心独运的手法和艺术处理，使其作品既形神兼备，又具有很高的艺术水平，超乎前人地达到了和谐统一。作品风格造型典雅、线条流畅、色泽甜美、儒雅大度而极富现代气息。
１０，顾绍培
生于陶业世家。高级工艺美术师，中国工艺美术大师。1958年进宜兴陶瓷中学学习，进厂後，师承陈福渊老艺人，後又得工艺美术大师顾景舟悉心提携，长期授教，在紫砂事业中耕耘了四十余载。深研诸名师技法，集各派之精华，融艺术个性于一体。曾多次赴日本、新加坡、马来西亚、香港、台湾等国家和地区进行学术交流与技艺表演。
１１，鲍志强
字乐人，生于江苏宜兴，室号&醉陶斋&。中国陶瓷艺术大师，研究员级高级工艺美术师。1959年进厂从师谈尧坤、范泽林学习陶刻，1962年又转师老艺人吴云根门下学习制壶技艺。1965年得著名陶刻家任淦庭先生教泽，从事陶刻创作，1975年进修中央工艺美术学院陶瓷艺术系，后致力于紫砂艺术的创作研究。善设计制陶，尤擅陶刻装饰，对书法、绘画、篆刻、紫砂史等方面均有独到研究，作品集紫砂陶造型设计和制作，陶刻装饰诗、书、画于一体的表现形式，注重以文化主宰紫砂艺术的设计思路，形成了鲜明的个人艺术风格，在紫砂艺林中别树一帜。
１２，曹亚麟
字希之，居淘美苑。早年毕业于景德镇陶瓷学院美术系设计专业。2012年10月被工信部授予第六届&中国工艺美术大师&称号。1981年到宜兴紫砂工艺厂工作，专业从事紫砂陶艺术创作工作。现在中国紫砂博物馆专业从事紫砂陶艺术的创作和研究。多年来创作了许多紫砂陶艺作品，撰写了多篇学术论文。其中有许多作品和论文在海内外多家杂志和刊物上发表，多件作品被海内外文化机构及博物馆收藏。作品两次入选日本美浓国际陶艺展，获得国际陶艺展一等奖；多次在中国最权威的展评会&全国陶瓷艺术创新评比&中获奖；多次在重要国家级艺术作品展中获得金银奖。（编辑：）
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本帖最后由 大海7596 于
18:28 编辑
说是到民国的，有行家了解相关情况吗？能收藏吗？
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我个人看文革，不知好不好？
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文革后的.一般
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文革后的.一般
杜宾 发表于
多谢杜版主，不知这样的壶式叫什么？呵呵，考考您！
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壶式叫什么
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《顾老鉴定紫砂器记录》
款识特征：文革壶的款识，多数简单，粗糙，缺乏艺术性，更谈不上金石味。文革中有一个时期，批判成名成家思想，壶上不留名款。实践中难以追查产品质量责任，后又采用阿拉伯数字和工号为记号，目的是在产品有质量问题时能查到责任人。文革中期，壶的底部多数钤印壶名的长方形木章，如“菊球壶”、“小六方”、“海八方”、“圆形壶”、“高狮灯壶”；文革后期，壶底多数为钤印不同料质的长方形、正方形、并带框（边）的阴文“中国宜兴”款识。盖内为钤印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。从所见和本人的收藏文革壶涉及到的艺人，如碧芳、洪芬、金凤、顺仙、跃进、菊华、航萍、川娣、若君、周桂珍、许益生、吴瑞华、葛岳彬、沈秀娟、谈小琴、周洪仙等（实际远不止这些）这些人中当时可能只是位学徒，或熟练工人，或工艺师。但现在，他们中不少已成为美术工艺大师和制壶名家。
“文革壶”泥料纯。从资料反映，１９７０年以前，做壶原料，都由宜兴陶瓷公司原料总厂统一开矿，经过风化、粉碎加工成熟料，不论是学徒还是师傅、技师都领用一样泥料。这些泥料泥性好，塑性大，细而腻。壶器烧成后，热水一冲泡，壶胎很快温润如玉，象使用多年的旧壶所具的“宝光”。
“文革壶”具有特定历史时期政治内容的史料性，壶器质量的参差性和泥料的珍贵性，决定了文革壶，不仅量大，易收，而且具有历史研究价值和广阔的升值空间。
