英语翻译When the teacher asks a question in class,Wang Xiaobin never raises his hand.The 15 years old Beijinger always waits for other classmates or the teacher to give the answer."What if my answer is wrong?"Wang said.Wang is a typical student w_百度作业帮
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英语翻译When the teacher asks a question in class,Wang Xiaobin never raises his hand.The 15 years old Beijinger always waits for other classmates or the teacher to give the answer."What if my answer is wrong?"Wang said.Wang is a typical student w
英语翻译When the teacher asks a question in class,Wang Xiaobin never raises his hand.The 15 years old Beijinger always waits for other classmates or the teacher to give the answer."What if my answer is wrong?"Wang said.Wang is a typical student who doesn't put his hand up to answer teachers'questions.At middle schools,this is very common.Wang said that in his class of 53 students,only six or seven like raising their hands."I am afraid of making mistakes in front of my classmates,"he said.Many experts and teachers are now working on this problem.Hu Wei,a teacher from Yibin No 6 Middle School,Sichuan,gave some students don't believe in themselves.Others are afraid of losing face in class by giving a wrong answer.Hu also advised students not to be shy,but be brave enough to try ."Don't care too much about your answer.Keeping active in class can help you to understand the information better and better."Sun Ping,16 of Fujian,always raises her hand as soon as she comes up with the answer,though her answer isn't always right.She enjoys raising her hand a lot."It keeps me interested,I like to express my ideas in front of my classmates,"Sun said."Raising my hand has really made me better than others."
当老师在课上提问时,王小斌从不举手.这个15岁的北京人总是等待其他同学或老师给答案."如果我的答案是错的怎么办?”小王说.王是一个典型的不举手回答老师问题的学,这在中学是很常见的.小王说他班上有53个学生,只有六、七个喜欢举手.“我害怕在同学面前犯错误”他说.许多专家正在研究这个问题.胡伟,四川宜宾第六中学的老师,告诉学生压迫相信他们自己.其他的人害怕答错了没面子.胡伟还建议学生不要害羞,要勇于尝试.不要过多的介意你的答案.在课上保持积极能帮助你越来越好的理解知识.孙平,16岁的福建学生,总是想到答案就举手,尽管答案不是每次都对.她很喜欢举手,这让我很感兴趣,我喜欢在同学面前表达我的想法.孙说.举手回答问题让我必其他同学更优秀.
当老师提问,小王在课堂上Xiaobin从不抬高了他的手。15岁的北京人总是等待其他同学或老师给答案。"如果我的答案是错的?”小王说。
王是一个典型的学生并不把他的手来回答老师'questions在中学,这是很常见的。
小王说他班上的学生,只有53六七如抚养自己的手。“我害怕犯错误的时候,我的同学面前,”他说。
许多练习...
老师在课堂上提问的时候，王小兵从来不举手。这个十五岁的北京男孩儿总是等其他同学回答或是等老师公布答案。他说：“要是我答错了怎么办？”
王小兵是一个典型的上课不举手的学生。在中学里，这个现象很普遍。
王说在他们班53个学生中，只有6、7个人喜欢举手。“我害怕在全班同学面前出错，”他说。QQ音乐里面love the way you lie 的歌词是什么？是cher lioyd唱的_百度知道
QQ音乐里面love the way you lie 的歌词是什么？是cher lioyd唱的
，cher lioyd！不是那个Eminem和Rihanna合唱的，也不是Rihanna单唱的是cher lioyd
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m 3m feelin - like I&#39, dirty, I done itIf yos light up in my coupeI think I feel I know I make money, Ho (This is the way we ball)Ah ha, dirty, dirty South(This is the way we ball)And we ridin blades.I;s another story. dawg cause I really miss youBoy I&#39, Pat and DJ ScrewR;m still sippin lean, Jags and EscaladesWe third coast boys but we always gettin paid(This is the way we ball)And we like to floss, all my diamonds glossI represent the dirty, yeah she made me kinda hornyBut that&#39, yo it was made from a gameAnd I know - my rims chop like the blades on a planeAnd I know - yo baby mama still givin me brainAnd I know - that ain&#39, my house is three storiesI&#39, dirty, but my favorite color&#39?[Verse Three]I&#39, I'm fillin - all my teeth up with princess cutsI&#39, mind on a mizzellSouthside of H-town show me how you fizzeelNow you see we ball, this is how we ball[Verse Two]I'm thinkin - all my albums goin platinum and goldI&#39, Jags and EscaladesWe third coast boys but we always gettin paid(This is the way we ball)[Verse One]I't platinum, how bout you, dirty South(This is the way we ball)Am worth 10 million bucksAnd I know - I wear a watch, sippin on my syzzerpIf you buy first from me then you just bought a dizzertSwm still watchin &m Lil&#39, now you see we richI represent the legendary Screwed Up ClickI wreck I-45, all my diamonds glossIm still independent cause Jive couldn&#39, buy itHeyyy, until the day I fallEast coast and West coast, same byzentineI&#39, freestyle kingLil FlipBrand new piece, for real I was snoringThe VPm hoppin out FI love wearin platinum, I's get back to the topicRight now me and Hump negotiatin to buy the RocketsWe might buy the Comets -m swangin, about to rip the kizzerp, I wreck 2 Screw tapesI&#39, Houston, Texas (This is the way we ball)Ah ha (This is the way we ball)(This is the way we ball)Am 24I's a silvery chainAnd I make - nothin but hits when I step in the boothAnd I make - rainbows from the sun reflect on my toothAnd I make - DVD'm feelin - wood grain all in my tinted truckI&#39, own itTma stay true.P, that&#39, goin down FuquaSo move out of my way cause I&#39,m thinkin - designer clothes and fashion showsI'm back on the scene, let&#39, platinum in my grizzeelMe and Doby D stay blowin on some kizzeelI'm hm thinkin - bein rich before I' Flip,Scream&t afford meThe s greenI'm thinkin - Jaguars and a Bentley RollsI&#39
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出门在外也不愁[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？_礼仪知识-牛bb文章网您的位置：&>&&>&&>&[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？作者：www.niubb.net&&来源：&&时间： 10:32:10阅读：所属专栏： 网友伯樵对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：上面答得已经很多了，我就不踵事增华了，只说几句：1）音乐会的规则和礼仪是不断改变中的，马勒之前，歌剧犹如一个party，迟到的，喧哗的，比比皆是，但是马勒在维也纳开创了“谁不准点进场，我就关门”的先例，自此，歌剧院的规矩算是慢慢立起来了；2）第一乐章之后并非不可鼓掌，但现在不鼓掌是主流；如果听五六十年代的唱片和CD的话，经常能听到乐章间鼓掌，如柴一钢协的二三乐章之间，或是勃拉姆斯的交响乐之间，但实质上，这种方式已经不是主流了；其主要原因是听音乐会的风尚已经改变了，新的规则已经被建立起来了；3）一般乐章间鼓掌可以出于两大原因，即第一，确实音乐家们表现出了完全超乎水准的表演，有时候观众因为心情激动会鼓掌；第二，如果是协奏曲或是独奏曲，有时一个乐章终结的时候是音乐家solo或是华彩的段落，音乐家以炫技或是即兴为主题（即兴现在已经很难看到了，貌似只有Pires才有即兴的能力，大部分演奏家已经没有即兴的本领了），观众可以表达自己内心的喜爱；4）但是同样，在音乐间鼓掌容易破坏完整感，同时，也会影响音乐家的情感；比如有一次柏林爱乐演奏舒曼，期间有观众为祝贺西蒙拉特的生日唱了生日歌，西蒙拉特虽然很感谢，但是也花了很久再调整情绪；幸好是舒曼，若是勃拉姆斯或是布鲁克纳，估计整个情绪都会完全受影响~5）责怪资深乐迷嘲讽小白乐章间鼓掌有一定道理，但大体上讲这种责怪是没道理的――跟某些人“责怪”资深乐迷一样，都是本着一种逻辑，在指责另一种逻辑，没什么好讲的，也没什么可嘲讽的；新的规则已经建立；就像中国人以前是喜欢随便问别人工资、年龄、体重，小脚侦缉队的居委会大妈是可以随意打探别人家隐私的；但现在随着中国人越来越重视隐私，很多话再问就变成冒犯了，特别是生人之间；但是亲朋好友之间还是可以不顾忌这些“礼教”――古典音乐的法则大体也是如此，很多东西已经变成现在这个样子了，没必要去“刻意不遵守”，或是拿着“历史”来给“外行”背书；6）传说威尔第的《纳布科》首演的时候，观众听到其中的名段希伯来奴隶大合唱《飞吧，思想乘着金色的翅膀》过于激动，甚至场中就要求重唱一遍；虽然这个故事被认为是虚构的，但是可以反映出来，在很多历史时刻和highlight时刻，是可以出现不符合传统礼法的惊人之举的；但小白鼓掌显然不在此列；小白鼓掌有时真的是起哄，而不是当真懂音乐，有时甚至出现过一个乐章没完，只是出现了物理停顿，就有人鼓掌的状况（不要以为只有国内有，国外也会有；不要以为只有生僻曲子有，维瓦尔第《四季》也会有人打断）；7）现在能听到CD唱片里面出现现场版观众鼓掌一般都是东欧、俄罗斯录制的了，现代音乐会礼仪最先在西欧和奥地利建立，然后开始东渡中欧和东欧和西渡北美，最后等中国人和日本人开始喜欢古典乐以后，现代音乐会礼仪基本已经确定下来了~8）当然，世事难料，还是会有一些政治特例，比如苏联入侵布拉格之后，苏联的交响乐代表团在伦敦演出的时候，就遇到了政治性的抵制，因为当时的音乐会也是通过BBC直播的，所以抗议者希望通过广播让大家听到抗议之声，当然，这个已经完全beyond the classical了~具体见此贴：音乐厅中的抗议网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：不可接受。有的人说中场可以接受。我认为除非完了，什么时候都不可接受。这个不可接受的规则，是防?礼节性?掌声，从来不防情绪所致的喝彩。几次听音乐会都是这样，明明没必要鼓掌，非要客气一下，非常倒胃口。?鼓掌?这种行为，如果只是鼓掌，其实很少有发自内心的赞叹，多数都是礼貌，想感谢一下音乐家的辛勤劳动，有的是在高雅场合怕失礼。但很多音乐家都表示过不喜欢这样，影响他们，既然这样就不要鼓。如果发自内心，强烈不可抑止的感慨，必然在鼓掌之余还带有别的举动，比如不自觉的喊声。音乐到了这个份上，不会有人顾及什么规则的。所以规则立得对。 网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：停顿的艺术价值乐章间并非一律不许鼓掌。乐章间不鼓掌也不是一个脱离音乐术之外的死板的教条。我曾经有很长一段时间经常访问古典音乐的论坛。我发现古典乐迷们有一种很错误的倾向就是把“菜鸟”排除在外――通过不断地显示自己听得懂更艰深的曲目，通过鄙视乐章间鼓掌等等。事实上，西洋古典音乐进入中国的普罗大众是从改革开放之后开始的，在那之前都仅限于音乐学院。八十年代，年轻小伙子如果满口贝多芬、肖邦什么的，就似足以让小女生沉迷。刚有直到刚有网络和BBS那会儿，论坛上也充斥着那种“听乐心情”的散文，听了一曲贝多芬的什么，就写一段带有幻想性质的散文。再后为，大家不满足于“我听贝多芬了”，于是有人自诩听德沃夏克。再后来就是“老柴”[1]。再后为就是肖斯塔科维奇[2]了。这其实从另一个角度说明这二十年来古典音乐在中国的普及，但是这种拿古典音乐作为标签来标榜自己高雅的风气事实上又说明古典音乐在中国的并非真正在普及。它只是像香奈尔之类的国外奢侈品牌一样满足中国穷人特有的虚荣心罢了。很自然，“乐章间鼓掌”问题也是最频频用来嘲笑他人“大乡里”、“没见识”的句柄。但是所有这些不求甚解的庸人们都不去追究“乐章间为什么不能鼓掌”。因为古典音乐不是在中国产生和发展，中国人并不天生听得懂古典音乐。而鼓掌本身是基于欣赏的基础上的自发行为。我也是中国人，我应该也并非天生听得懂。所以我的见解并不权威。但是我大致能说说乐章间为什么不能鼓掌。既然有“为什么”，那就一定有例外情况。先讲讲例外的情况。欧洲听众也有乐章间鼓掌的时候。D. Oistrakh在con-cert演奏柴D[3]的录像，听众在第一乐章之后大肆鼓掌，而且看起来这也没出乎台上的Oistrakh和指挥的意料之外，似乎就该鼓掌。I. Perlman的柴D录象也是如此。但是我扪心自问，这些鼓掌也合理，并不损坏欣赏的气氛。我想这也许是因为柴D这个作品本身允许把乐章拆开来听。私下里经常把第一、第二和第三乐章单独演奏，也并不影响欣赏[4]。就算是要演奏演奏整个作品，由于作品太过著名，在演奏之前，无论是演奏者还是听众都已经知道该曲有一个怎样的第一乐章，一个怎样的第二乐章和一个怎样的第三乐章。也在其他场合听过把这些乐章单独改编的作品[5]。因此在听众方面就很难排除是仅仅冲着第二乐章来听的而不惜“暂忍”第一乐章；在演奏者方面，也会有把各个乐章当作“堡垒”来一一“攻克”的心情。乐章间，演奏者松口气，听众鼓掌，这都顺理成章。但是有些曲目是很难这么做的，尤其是室内乐，或者器乐独奏的一些奏鸣曲，乐章见的停顿是“气息”的体现，虽然停顿本身孕是无声的，但结果停顿前上一乐章终止的方式和停顿后下一乐章开始的方式的话，这一段停顿就会变得有美丑之分。涅高兹说[6]：Not only the fer-mata but also pauses between the move-ments of a com-po-si-tion in sev-eral parts are far from unim-por-tant for the “logic of musi-cal time”. Every teachre who has seen a thing or two in his time will remem-ber the pupil who plays in pub-lic and who, either from stage fright or a busi-nesslike approach begins the sec-ond move-ment ― a som-bre ada-gio ― when the sounds of the first jolly alle-gro have hardly died away. Thus, entirely dif-fer-ent and per-haps even con-tra-dic-tory moods and emo-tions knock into each other as a result of such haste. Or on the con-trary, the per-former seems to go into a v the pause between move-ments becomes an inter- you can smoke a cigerette or talk to the friend next to you. My advice to pupils: silence, pauses, etc., they, too, are music.同样的道理，台上的演奏者在乐章间的停顿长短，也是他的巧思所在。相当于中国画里的“留白”。你不懂欣赏不代表所有人都懂欣赏。在乐章间鼓掌，相当于把本来是留白的部分截走，焚琴煮鹤。有时甚至整个乐曲确实已经演奏完毕，但由于该作品的结束不是那种激奋人心的高潮，而是意犹未尽的fade out，你也不宜在声音在音乐厅内的回响尚未消失前抢先鼓掌。这些“不宜鼓掌”全都仅仅因为“乐曲还没完”，并非明明没东西听了，但为着某个死板的理由或者为了显示自己很有教养就故意不鼓掌。十九世纪欧洲的音乐会[7]话说回来，西洋古典音乐的音乐厅礼仪（con-cert eti-quette）自出现以来就一直被当作一种教条来争论和批判。就“乐章间鼓掌”而言，最初并没有严格的标准。最著名的例子就是莫扎特自己在信中说，他的第三十一部交响曲（“巴黎”），在写作的时候就已经感觉到哪儿哪儿观众一定鼓掌。结果在巴黎首演的时候毫无例外在这些地方观众都鼓掌了。莫扎特很引以为豪。莫扎特这么描述自己作品的第三乐章（alle-gro）在首演时的观众反应[8]：The andante also found a favour, but par-tic-u-larly the last alle-gro because, hav-ing noticed that all last alle-gri here opened, like the first, with all instru-ments together and usu-ally in uni-son, I began with two vio-lins only, piano for eight bars only, then forte, so that at the piano (As I had expected) the audi-ence said “Sh!” and when they heard the forte began at once to clap their hands.可见，至少对于这一作品，在莫扎特看来乐曲中间鼓掌是个值得津津乐道的事情。然而，今天如果我们再听这个第三乐章，很多人也许一点也不觉得兴奋到需要鼓掌。我认为那个感觉虽然不至于要到动手鼓掌，但那种惊叹是相当于在心里鼓掌了。影片Amadeus里记叙了“领导在场”的情况下如何鼓掌的场面。据说，皇帝不先鼓掌的话，后面的人不能先鼓掌以打扰圣上回味。所以身为皇帝的约瑟夫会以一种带头的、显眼的姿势适时鼓掌并回头致意后面的平民听众，意思是“大家现在可以鼓掌了”，以免让大家不知所措。所以，皇上要在任何时候做任何事情都必然高贵的行径――包括中途离场。 古典时期的交响乐作品很规范，各个乐章该怎么开始该怎么结束都有大致的约定。但进入浪漫主义时期这些作曲家就没这么“听话”了，第一乐章就弱进的情况就越来越多（如贝九），把乐章间连起来的情况也不少。例如门小协基本上三个乐章没有可以鼓掌的空隙。如果是第一次听这个作品的听人，对着节目单看，也许整个作品完了，他还犹疑要不要鼓掌，还是静待“第二乐章”。舒曼之类的，还弄了一些“组曲”什么的，本来就不是古典主义时期概念上的“乐章”，就更加不知道该鼓掌还是不该鼓掌。最“坑爹”的要数柴六交“悲怆”。它写了一个异常激昂的第三乐章，乐章结尾非常具有“总结性”，到了“不鼓掌的话不足以平民愤”的地步，但作品偏偏没完。第四乐章――真正的终乐章――是在大家经常形容的“一声叹息”中结束，那种fade out使得一切先鼓掌的人都冒着被旁人皱眉头的风险――“你鼓得太早了！”。因此，有理由怀疑对某些作品，作曲家本人在写作的时候就希望听众乐章间鼓掌，否则干嘛写成这样？至少作曲家会根据鼓掌情况来了解听众对某一乐章甚至乐章中某一动机的反应――正如莫扎特为它的piano和forte获得鼓掌致意而洋洋自得那样。许多人都把现在“乐章间不准鼓掌”的古怪规定归咎于瓦格纳《帕西法尔》在拜罗伊特首演所发生的误会[9]，但我觉得原因是多方面的。《帕西法尔》不鼓掌尚且还不是瓦格纳的原意，因此是个错误的惯例。事实上除了瓦格纳表错意之外，在二十世纪初，有指挥家在演交响曲的时候对观众的乐章间鼓掌明确表达不满。H. Abendroth[10]曾经要求观众不要乐章间鼓掌。这可能是他经常指挥的Bruckner作品本身有宗教气氛，不宜鼓掌的缘故。Stokowski在1929年指挥柴四交的时候，观众在第三乐章之后鼓掌了。Stokowski转过身来示意大家安静，先解释说这个动作并非不高兴大家对他的致意，“但是”，他说：I have been con-sid-er-ing this mat-ter of applause, a relic from the Dark Ages, a sur-vival of cus-toms at some rite or cer-e-mo-nial dance in prim-i-tive times. When the request pro-gram blanks are cir-cu-lated toward the close of the sea-son I may incor-po-rate a ques-tion-naire on the applause topic and ask for you opinion.’说完之后他继续演出第四乐章，完后观众似乎是回应Stokowski的话似地，更加肆无忌惮地鼓掌。在此之后，Stokowski变本加厉地禁止乐章间鼓掌以及整个作品结束后的鼓掌，连“音乐的神圣”都搬出来了。到最后，到底观众有没有权鼓掌的问题不得不通过投票解决，结果以710比199票通过观众有权鼓掌[11]！除了Stokowski外，著名指挥家如Toscanini、Klemperer和Furtwangler都不鼓励乐章间鼓掌（Furtwangler可能是接任Abendroth因此延习了后者的惯例）。这种主张在当时还遭到了反对和嘲笑[12]。包括另一些指挥家和演奏家也对此主张进行了批评。但有趣的是钢琴家A. Rubinstein，在一个访问中反对完这个主张之后，他在同一周的演出中又在乐章中示意听众停止鼓掌……到底乐章中还是别鼓掌的好啊？指挥家和演奏家们为了防止或阻止乐章间鼓掌也费尽了心思。例如在柴六交的第三乐章结束后（前面介绍过，这里是最容易“被鼓掌”的地方），指挥和乐团的乐师们一律都保持刚演奏完的姿势不动，希望hold住观众鼓掌的热情。假如这还是无法“力挽狂澜”，鼓掌还是产生了，有的指挥会试着转身v躬希望能使鼓掌尽快停止下来，但这往往使得鼓掌更加剧烈。也有些指挥完全不顾观众鼓掌正酣直接进入第四乐章，哪怕开头那几个动人的小节完全听不见。2003年A. Lazarev指挥柴六交，第三乐章观众鼓掌，Lazarev反讽地反过来向关观众鼓掌，“看谁鼓得过谁”。结果大家以为乐曲完了，喊bravo、喊encore、还有干脆走人的。小提琴家Mutter也是一个受不了乐章间鼓掌和其他不礼貌行为的演奏家。她某年在上海就试过因为观众席有人狂按闪光灯而中途罢演走人了。当时应该是在演莫扎特的奏鸣曲。事实上在2010年她在阿联酋上演门德尔松钢琴三重奏的时候，观众在第一乐章结束后鼓掌了，她向观众说：还有三个乐章呢。结果第二乐章结束还是先有一些零星鼓掌，随之而来的又是“嘘”和轻声责怪的声音。Mutter没有发话。到了整个乐曲结束之后，观众反而不知所措，场面非常尴尬。不过，中国和阿联酋文化差异很大，连西方社会内部都争个不休的“乐章间鼓掌”问题，在这两具国家当然更加莫衷一是。因此上世纪二十年代关于鼓掌问题争得最热的时候，O. Gabrilowitsch就开明地支持中南欧国家的人听音乐会可以在任何时候鼓掌欢呼表示赞赏，或者扔蕃茄表示愤怒――以配合这些国家人民的风格。他还说了一句值得深思的话：It is a mis-take to think you have done your part when you buy your tickets.也就是说，请不要认为大家都一样花了钱进场，谁也就没有权要求你怎么做。不过，关于“南欧国家观众允许扔蕃茄”的主张，我想拿到中国来，就变成了“听交响曲可以像听大戏一样边叫店小二上瓜子儿，边随时叫好”。这就有点过了……直到2009年在白宫古典音乐会这种如此正式的场合[13]，奥巴马还调侃鼓掌礼仪说：Now, if any of you in the audi-ence are new-com-ers to clas-si-cal music, and aren’t sure when to applaud, don’t be ner-vous. Apparently, President Kennedy had the same prob-lem. He and Jackie held sev-eral classical-music events here, and more than once he started applaud-ing when he wasn’t sup-posed to. So the social sec-re-tary worked out a sys-tem shere she’d sig-nal him through a crack in the door to the cross-hall. Now for-tu-nately, I have Michelle to tell me when to applaud. The rest of you are on you own.可见，不知道何时鼓掌本身不是件丢人的事情，或者也许幸亏冒失的肯尼迪总统为上述这句话提供了事实支持？事实上，在某些场合，演奏家能让听众在音乐进行的过程中途全体起立――包括卡特总统，那是在Horowitz演奏美国国歌的时候。乐章间不鼓掌的风气另一个可能的缘头是唱片业的兴起。留声机和《留声机》的普及，使得很多演奏家不止在音乐会现场演奏，还会在录音室演奏。有趣的事情是即使对一些现场录音，录音师也会把乐章间的鼓掌消音处理，以便听起来像个唱片。因此，一种乐章间甚至连咳嗽声都不会有的欣赏体验随着留声机进入千家万户而逐渐变成了主流，并“倒流”到了音乐会现场。可以理解，如果越来越多的人是通过唱片录音接触各种曲目的话，在他心目中乐章间本来就不该有杂音。事实上，唱片的流行使得大家越来越不愿意去现场。大家越来越不懂得如何欣赏现场，除了鼓掌、闪光灯等粗鲁之举越来越多之外，一些似乎很资深的乐迷容纳不了一丁点错音，完全丧失了欣赏现场演奏之魅力的能力。从假鼓掌到真表演假鼓掌在十九世纪的音乐会场一度十分普遍。音乐厅和经纪人们为了提高音乐会或艺术家的身价，估意制造炙手可热的假象。例如故意请人把空位置坐满以制造“满场”的假象，故意花钱请很多马车夫在音乐厅门外排列，造成“许多名流会聚一堂”的假象等等。至于假鼓掌者（“claque-urs”）则更加常见，以至大家都心知肚名了。这些claque-urs除了要热烈鼓掌、起立、大喊bravo外，还要感动得落泪，比得上专业演员。美少妇落泪的情景，在诸如Heifetz、Szigeti等的演奏视频里经常看到。就算不落泪，也要作被征服状。似乎如果不是这些镜头的话，观众不知道现在该为乐曲感动。这些算得上是MV了。在这些MV的拍摄中一个经常出现的情况是乐团或钢琴伴奏的间奏部分被用于插入一些。例如Heifetz演奏维尼亚夫斯基的波罗涅兹的视频里，中间一段钢琴伴奏的部分，镜头从Heifetz的小提琴上移开，听众席有一个人中途离场，跑到音乐厅外面的草众上大喊“Heifetz’s giv-ing a free con-cert！”然后草地上休闲的人们闻声而跑入音乐厅，然后镜头又回到Heifetz的小提琴上，正好乐曲这时小提琴要进来了……Heifetz甚至参演过一个电影叫《They Shall Have Music》（1939），在电影里他扮演他本人。电影是讲述一个不良流浪儿在一次无意中的机会看了Heifetz的表演之后决定学音乐，加入了一个财政困难的穷人音乐学校的故事。Heifetz在电影里的表演了完整的圣桑《引子与回旋曲》，镜头几乎没离开过Heifetz，唯一离开的空当是中间一段纯乐团伴奏的部分，电影转而展示了不良少年的bad con-cert eti-quette――乐曲中途离场。那时候拍的MV有时候做作到让人忍俊不津。Heifetz、Rubinstein和Piatigorsky曾经组过一段时间的三重奏[14]。有一段视频是拍这三人合作演奏舒伯特和门德尔松的钢琴三重奏。这些作品是多乐章的，结果这个视频只拍他们演了舒的第一乐章和门的前三乐章，带头败坏了乐曲的完整性。而且更古怪的是在演奏的中途这几位本非专业演员的演奏家还需要讲几句台词，做几个动作。这段视频的是第一人称视角的，镜头拍到的就是主角所看到的。而主角是一为男性听众。因此整个视频造成的感觉就是“百万黄金三重奏”专门到你家为你演奏音乐，很尊贵、很达芬奇家具。主人公是在大师门自娱自乐地演奏舒伯特三重奏的中途进入他们所在的房间的，等他们演完第一乐章之后，这个主人公就打断他们，并向他们自我介绍。这一段，三位大师就需要起身走近镜头，装作在听主人公讲话的样子。Heifetz和Piatigorsky只需要做点表情，倒是Rubinstein承担了讲台词的重任。也确实，好像Rubinstein的表情还稍微松弛自然些，其余两位大师的表情则真的不敢恭维。在演奏完门德尔松三重奏的第二乐章之后，鲁宾斯坦还要对着镜头跟主人公商量着说：要么――咱休息会儿？完了Piatigorsky和Heifeitz必须附合道：休息会儿。接着鲁宾斯坦要起身走到茶几前倒茶。演奏家自己败坏风气，乐章间喝茶，这就不说了，关键还演得很生硬，让我觉得像是在看滑稽剧，完全忘记了刚刚结束的第二乐章的意境。估计这几个大师当时边演边气不打一处来，都是恶俗趣味的导演逼他们演的。所以，不要说乐章间鼓个小掌了，把乐曲拆得支离破碎，中间插点小话剧，把演奏家玩得团团转的例子也不是没有。什么是真正的礼貌音乐是美好的事物，京剧和西洋古典音乐都不例外。没人会反对你在家里如何去欣赏音乐，但是出席音乐会是一个社会活动――哪怕你花钱买了最贵的席位，你没有买走演奏者的位置。如果说你花了钱，你有权（按你的方式）欣赏音乐，那么演奏者负出了青春和汗水去练习琴艺，他是否也有权要求观众按他们的方式欣赏音乐呢？恐怕也只有中国人才会有“谁有权要求谁”、“谁占谁便宜”的奇怪思想。显然，乐章间鼓不鼓掌，甚至歌剧中途叫不叫bravo，没有明确的是非对错。但前提是作为听众你积极地参与到音乐作品中去了，真心对演奏者表示谢意。而不是以占演奏者便宜为目的地鼓掌鼓到人家出来encore为止，非要待音乐厅亮灯表示结束才一哄而散。[1] 他们甚至不屑于讲“柴可夫斯基”，非要用“老柴”以显示自怀己作为乐迷之“资深” [2] 当然也一定要称“老肖” [3] 也是乐迷“暗号”，即Tchaikowsky的Violin Concerto in D Major. [4] 例如很多唱片专门把很多协奏曲的慢乐章挑出来成集。 [5] 例如柴D的第二乐章改编成的钢琴伴奏版就广泛流传 [6] Neuhaus, H. (1993) The Art of Piano Playing. London: Kahn & Averill. Trans. K.A.Leibovitch. ?[7] 本节部分资料是来自A. Ross (2010). Hold Your Applause! ― Inventing and Reinventing the Classical Concert, Royal Philharmonic Society Lecture [8] Isreal Studies in Musicology
[9] 1882年《帕西法尔》在拜罗伊特首演时，第一、二幕幕间都有演员致谢，观众也都鼓掌致意――这是歌剧的惯例。瓦格纳则觉得不需要在幕间举行演员致谢了，原因是这个歌剧的剧情比较深刻，而这些演员在一幕之中进入了角色，致谢时又出来提醒观众他们不过是演员，有点不利于后面几幕剧情的发展。因此他就跟在场的观众宣布，自第二幕之后一直到整个歌剧的结束，不会中途进行演员致谢。结果听众误以为瓦格纳这么决定是因为不喜欢观众鼓掌。结果观众在接下来的各幕间一直沉默，一直到最后。结果瓦格纳不得不再跟观众说他不是叫观众不准鼓掌。在后面几天的重演，观众都不怎么敢鼓掌，瓦格纳在席间带头喊bravo，还被其他观众“嘘”了回去。此后，凡在拜罗伊特（后来也包括纽约大都会）上演《帕西法尔》幕间不鼓掌成了一个惯例，尽管在其他次要一点的剧院这个惯例并没有被延用。很多人把今天乐章间不许鼓掌的规定就归咎于《帕西法尔》首演上所发生的事。 [10] 一个指挥Bruckner作品闻名的指挥家。他今天唯一的录音就是Bruckner交响曲全集。 [11] Applause: A Rest Is Noise Special Report [12] “After the Funeral March of the Eroica, some-one sug-gested, Mr. Stokowski might at least have pressed a but-ton to inform the audi-ence by (noise-less) illu-mi-nated sign: ‘You may now cross the other leg.’” ― D. Mason [13] 在Eastroom――总统的起居室――举办古典音乐之夜是白宫的一项传统。 [14] “其时有个趣味不高的评论家给我们这个组合取了个”百万金三重奏“的绰号。它不胫而走，一下子传遍了美国。为此，我断然停止了自己的参与，退出了组合。”――阿?鲁宾斯坦 网友匿名用户对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：对@孙尉翔 答案中的不认同和补充先讲讲例外的情况。欧洲听众也有乐章间鼓掌的时候。D. Oistrakh在con-cert演奏柴D[3]的录像，听众在第一乐章之后大肆鼓掌，而且看起来这也没出乎台上的Oistrakh和指挥的意料之外，似乎就该鼓掌。I. Perlman的柴D录象也是如此。演奏协奏曲第一乐章之后的鼓掌也算得上是一种约定俗成。这样的乐章间鼓掌由来已久，算是对独奏家的一种认可方式，尤其是独奏家的Debut时。这里的乐章间鼓掌，在意义上是完全区别于其他的乐章间鼓掌的。这是例外，没错；但如果拿这个作为标准来衡量的话，忒不靠谱。例如门小协基本上三个乐章没有可以鼓掌的空隙。如果是第一次听这个作品的听人，对着节目单看，也许整个作品完了，他还犹疑要不要鼓掌，还是静待“第二乐章”。门德尔松在乐谱上的标注是：“全曲不要中断，所有乐章连续演奏”。这是作曲家的意愿，根本不想给观众乐章间鼓掌来破坏作品完整性的机会。最“坑爹”的要数柴六交“悲怆”。它写了一个异常激昂的第三乐章，乐章结尾非常具有“总结性”，到了“不鼓掌的话不足以平民愤”的地步，但作品偏偏没完。第四乐章――真正的终乐章――是在大家经常形容的“一声叹息”中结束，那种fade out使得一切先鼓掌的人都冒着被旁人皱眉头的风险――“你鼓得太早了！”。这句话说的，让我很质疑您到底有否去听过现场？不管是柴6，还是马4、马9，还是其他的什么作品，这种弱奏收尾的交响作品，指挥家在最后一个弱音演奏完毕之后很久才会把手放下、低下头、转过身来，这时候大家才会很默契的一起鼓掌。所以根本不存在什么「先鼓掌的人冒风险」这种情况。最后的静默，那种余韵，是超越了所有华丽的享受。真正喜欢音乐的人都正享受的浑身颤抖、眼眶湿润呢，谁有空鼓掌？最后，我实在没看懂@孙尉翔同学的答案到底是说「乐章间可以鼓掌」呢，还是「乐章间不可以鼓掌」？扯来扯去，没有确切的结论。这是一个简单的YES or NO的问题，而我的答案是NO，simple as that.「严肃音乐」、停顿、鼓掌和礼仪Art Music， Serious Music，严肃音乐，就不多讨论这个定义了，百度知道和Wikipedia上都有：/view/1467912.htmhttp://en.wikipedia.org/wiki/Art_music#cite_note-1关于「严肃音乐」的争议我们也不去管他。我要说的是，传统形式的古典音乐发展到当下，早已转变成一种更为「严谨」的艺术形式。这种艺术，本身也包含了对欣赏方式的一定规则。很多人一直试图在用「XXX年前大家还都在音乐厅里乱鼓掌，现在为什么就不能了？」的观点来解释乐章间鼓掌的合理性，我感觉这很荒谬。时代不同了，20世纪初的时候美国冰毒还合法呢，非要拿过去的眼光来看现在？我不懂这个道理。1830年，Chopin的两首钢协在华沙首演，1、2乐章都不是连续的，中间还穿插了别的作曲家的作品。而现在，除了在中国很多无节操的音乐会之外，哪里还见得到这样无厘头的演奏方式？（那些名曲荟萃的音乐会除外，比如柏林爱乐每年一度的森林音乐会，掌声可以比较随意。但是，中国国内现在很多很多的音乐会，都是这样的，而且动不动就来一曲蓝色多瑙河，真的让人无力吐槽。还有像余拉扬那样没节操的人，演马勒1号都可以把第三乐章直接删掉不演的狠角色，实在是让人佩服佩服。）从音乐会本身讲起，早在17、18世纪时，音乐厅很多时候作为演奏非宗教音乐的世俗音乐的场所，有时候甚至也是一个社交的场所，对于礼仪并没有严格的要求：毕竟观众也鱼龙混杂，没有统一的规范，所以「乐章间鼓掌」这种事情简直太不值一提了。相比现在，演奏中的静默、作品的完整都得到了足够的重视，古典音乐相对于其他的音乐形式也已发展成为一种更称得上是「严肃音乐」的音乐，自然对礼仪的要求也更为严格。不管是作曲家，还是指挥家，很多时候都在试图维护作品最高的艺术性，当然，也是完整的。所以就有了比如「乐章间不鼓掌」这样的约定俗成。所以，切勿以过去的角度来审视现在的发展。在欣赏古典音乐会的时候，有一个最重要、也是最基本的概念要搞清楚：古典音乐中存在各种器乐体裁，我们常见的多乐章作品，比如奏鸣曲、交响曲、协奏曲都属于套曲体裁，套曲的每个乐章相对独立，音乐性质各不相同，乐章之间的停顿仅仅代表结构的转换，用于划分上个乐章的结束和下个乐章的开始，并没有整体休息或是提示鼓掌的意思。很多人，还根本就不了解这种概念，就跑去乐呵呵的欣赏音乐会、乐呵呵的鼓掌，却根本连自己在鼓些什么都不知道。到底是谁不懂该不该鼓掌？当今音乐会礼仪中，既然「乐章间不鼓掌」已经成为一种约定俗成，在欣赏音乐会之前去了解这样的礼仪、作品的形式等等，也是一种「尊重」。「尊重」有多重要，我懒得赘述了。现代的音乐会中，出现「乐章间鼓掌」的最大原因，一定是无知。不要问我为什么，我并没有数据来证明我的说法，但我认为事实就是这样。举例不说太远的，就说号大熊指挥柏林爱乐演奏布4的那场吧。第三乐章结束之后零星有几个不知好歹的观众在下面刚把双手碰在一起，大熊就头都不回的对着观众席摇了摇指挥棒。这样的例子还有很多，就不一一举例了。现代的指挥家，我也不知道他们哪位会很欣赏「乐章间鼓掌」这种事。而就我个人看到的，都是对这种行为的不认可。其实，乐章间到底该不该鼓掌，确实没有什么道德上一定的说法。但是，如果你了解古典音乐，那我想你一定知道该怎么做。怎么做？绝大部分情况下肯定是不鼓掌的。如果怕鼓掌出错，需要注意的曲目还是有一些的，比如柴6的第三乐章、贝多芬的Kreutzer第一乐章等等。其实看好演出节目单，心里稍为记一下演到第几乐章，这种事情可以很轻易的避免。最需要注意的是例如伯辽兹改编韦伯的《邀舞》这样的，虽然是单乐章的作品，但是中间有间隙。在演出前熟悉曲目还是比较有必要的。最简单的方法其实还是等大家都鼓掌了，自己再跟上，这样一般不会有什么问题。关于芭蕾舞剧、歌剧、音乐剧鼓掌的闲扯这个情况就更复杂一些了，更是没有一定的答案。不过说实话，这些东西的随意性更强一些。毕竟performing arts对于台上台下的交流要远远超过单纯的交响乐团的演奏。只要不是真正捣乱的鼓掌，在精彩的表演之后鼓掌都是可以理解的。从真表演到假鼓掌鼓掌和“Bravo”，已经成为了礼仪的一部分，是必须要做的行为。我听过几场演奏极度一般，甚至不乏错误的演出，但最后还是掌声雷动、有人大叫Bravo。这让我不禁想到，掌声的意义到底是什么？对于演奏家、指挥家来说，掌声是对于自己工作最好的奖励；对于观众来说，掌声却又有不同的意味 ---- 可以是真心的赞美，也可以是客套的礼数。Don't correct me if I'm wrong，我认为现在很多的掌声，本身就是虚假的。这里的虚假，说的就是以“客套的礼数”作为出发点的掌声。既然有那些本身都不了解音乐的人在乐章间鼓掌了，这样的掌声可算不得真。起码，不是发自内心深处对于音乐艺术的激动和认可。假掌声，随着全世界人民对于古典音乐了解的日益低下，也日渐增多。这算不得什么好事。其实还是那句话，如果你了解古典音乐，那我想你一定知道该怎么做。关于在中国「乐章间鼓掌」的吐槽对于许多根本不了解古典音乐的听众，在欣赏音乐会的时候是根本完全没有、也是在无视「尊重」这一非常重要的品德。这种「不尊重」的现象，在中国的观众群体中尤为的突出。照理来说，不了解古典音乐的人，根本就不会有半分兴趣想要去听古典音乐会，但为什么在中国会有这样的情况？其实，这只有一种最大的可能 ---- 这些人都是拿着赠票进来真正附庸风雅的。在国外待了也有段时间了，从来没听说过赠票这种事情（类似Carnegie Hall的那种Golden Ticket不算）。除了夏季的free concert和一些family concert之外，都没听说过音乐厅自己拿出票来送人的。这也算是中国特色社会主义的古典音乐会吧。那些拿着赠票大摇大摆进来的人们，坐着最好的位置，干着最蠢的事情，不奇怪。曾经有多少次，乐章间领导一鼓掌，献花的小姑娘就从边上冲到台上了。丢人么？类似这样的事情，中国人干的太多了。最后，一番吐槽＋个人总结：没错，不管是叫“老柴”还是“老肖”，又或者是“柴D”（抱歉，只叫过“柴小协”，noob了），就是在装X，又怎样？有本事的以后天天在交流的时候把“肖斯塔科维奇”和“柴可夫斯基”挂在嘴边。哦对了，千万别忘记了要说全哦！一定要说“柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲，作品号35”，这样才显得你不是在装X。乐章间「乱」 鼓掌，就是“大乡里”、“没见识”！不要试图用这么大段无聊的文字帮助绝大多数的“大乡里”、“没见识”来掩饰好像鼓了掌就是研究过「为什么要鼓掌」的「非庸人」一样。演奏家如同攻克堡垒一般，那是朗朗在弹《钟》吧？只要还是个人类，谁也都天生听不懂，这跟古典乐在哪起家没有半点关系。但是既然听不懂，还不学着去了解一点，更重要的是学不会「尊重」，这太可怕。有一颗装X的心，看什么行为都是装X的。知乎现在太多这种照顾大多数的答案，其实根本一点立场都没有。网友magasa对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：我敲一段Concert Attendance Tips先：Audience ConductThe main purpose of attending any concert is to listen carefully and attentively to the music being performed. Therefore, there should be no distractions such as:Talking or whisperingShuffling programs or other objectsEating or drinkingApplause at instrumental concerts is appropriate at the end of every work, but only after the final movement of a multi-movement work. Applause is expected after sizable solos or duets in operas and musicals and after solos at concerts of popular music. Sometimes at the conclusion of an outstanding concert, the audience will give the performers a standing ovation. If you aren’t sure about what to do, wait to see what the rest of audience does before starting to applaud or stand.音乐会礼仪也在随时间演变。据说欧洲和美国也有大不同，有的地方是只要你觉得精彩了就可以大声喝彩。19世纪美国的音乐会上，观众从头到尾吵个不停，芝加哥交响乐团的指挥家Theodore Thomas自己定了个规矩，观众不准说话不准吵，也不准在中间鼓掌。如果有人违反，他就停下来，盯着你看，直到你乖乖安静下来，然后他从头开始。听起来很传奇，可实施性也未必很高（如果每次都从头开始那没法结束了！），也许是今天音乐会礼仪规则的一个源头。http://en.wikipedia.org/wiki/Concert_etiquette实际上维基上已经简要介绍了音乐会观众礼仪的历史源流。莫扎特、马勒、瓦格纳都有不同看法。有的音乐家是不反感喧哗的。今天的这套以安静为最高原则的礼仪是从19世纪末开始固定下来的，不允许在乐章间鼓掌也就是20世纪的事儿。 网友Zijun Chen对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：你可以吃完前菜之后不吃正餐吗？可以。你可以在吃完正餐后不要甜点吗？可以。你可以要求先吃甜点再吃正餐吗？可以。你可以要求吃双份甜点，不要前菜吗？可以。这些都可以，只是不符合规矩而已。纽约爱乐演奏会上也遇到若干次的状况是听众在乐章之间鼓掌，或者因为不明真相，或者因为实在激动到情不自禁。没有人受到谴责，指挥在示意听众安静之后继续演奏。在一首曲子结束后鼓掌，是不成文的规定。相应成文的规定是，音乐厅守则上总会提到，在曲子结束前不得入场或离场。艺术高于生活，却是人性化的。没有人应该为对音乐表示感激和欣赏受到道德和其他方面的质疑。网友胡天翼对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：摘取自博客：http://hutianyi.net/?p=2325可以知道，早期的音乐会场面是相当自由的，莫扎特甚至希望观众能够在交响曲演奏时鼓掌。不同的音乐家对观众鼓掌的要求也各不相同，或自由或严厉。值得思考的是为什么到了20世纪后，乐章间不得鼓掌成为了一种基本礼仪？从“安全”的角度来讲，乐章间不鼓掌不会犯错，至少指挥家不可能因此而不满；在乐曲最后鼓掌也肯定不会犯错，你就算觉得音乐会烂，适当的鼓掌也只不过是以示礼貌。我一直觉得，礼仪是一种为了“掩饰情绪，统一表达情绪”的工具。这种要求在古典音乐上表现非常明显。虽然我不赞同“古典音乐=高雅音乐”的说法。但不可否认的是，和通俗音乐会那种更注重互动，更热情的演绎方式相比，古典音乐会故意表现出一种“疏离感”，也许为的就是以示与通俗音乐的区别。而古典音乐听众内心也希望有这种“疏离感”，让他们听到的音乐从内容到形式上都显得更“崇高”。为了节制自己的情感，不像普罗大众那样激动，古典音乐界慢慢形成了一种礼仪，既限制了观众情感的自由释放，也反过来督促观众表达出对音乐家最低程度的敬意。稍稍拉得远一点。福柯探寻现代社会对于健康、性、精神病、流浪、卫生的干涉的规律，我们被社会所“规训”（discipline），却没有意识到这其实是一个牢笼，还反过来觉得这是很正常的。至于音乐会礼仪，我们会发现，虽然不允许乐章间鼓掌好像并没有不可置疑的理由，但大多数人仍会去遵守。那么为什么古典音乐会一定要安静呢？我有个没太多根据的猜测：唱片的兴起改变了人们聆听音乐的习惯和礼仪。我们知道，“以安静为原则”的音乐会礼仪是十九世纪末才被确定，而人类第一台录音机也是在十九世纪末由爱迪生发明的。在之后的一百年间，唱片业飞速发展。原来音乐家，演奏家，乐团的谋生之本从演奏会慢慢变成了唱片。唱片的灌录需要一个绝对安静的环境，音乐家们待在录音棚的时间越来越长，自然也就习惯了那种无人打扰的环境，习惯了没有掌声的空间。安静的录音棚的确有好处，不容易分心，更易专注于自己的演奏。最优秀的演绎作品大概也都是在这种环境里诞生的。著名钢琴大师格伦?古尔德（Glenn Gould）很早就开始拒绝观众，沉醉于唱片灌录中。体验过“美妙的”录音之后，对现场音乐会的环境也开始挑剔就显得理所当然了。演奏到投入时，下面突然来个不速之客，一会儿来些此起彼伏的咳嗽声，孩子在走道飞奔……这些百年前再正常不过的，连“事故”都谈不上的事情，都变成了对音乐家的打扰和不尊重。毕竟，音乐家的地位在爱乐者心中还是崇高的，只要有几个大师级人物对这些骚扰表示不满，这样的礼仪就会很快被各界接受。必须要强调的是，这样的解释完全是我凭空臆断的，没有什么根据，不是标准答案。质疑这种解释的方式很多，比方说：流行音乐也在录音棚录音，为啥在音乐会上就没那么多讲究？至于乐章间能不能鼓掌，我并没有一个明确的答案。也许这个问题可以换种更细致的问法：“在什么曲目下，在什么样的演绎效果后，可以鼓掌？”其实，在很大程度上，我赞成李如一老师的回答。 =============================== 补充：原来我中分析了唱片如何改变演奏家的习惯。现在反过来我想到，听惯唱片的乐迷也习惯了没有乐章间掌声的作品，以至于音乐会上也不鼓掌了。 网友不Bf如一对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：]有任何不可接受的。事上二十世o初的r候，第一氛陆Y束後就是鼓掌的。在早期的一些音e可以到。我想那些到e人第一氛陆Y束鼓掌就怒目而的人，你多芬 Op. 111 Y束後鼓掌幔恳舴п岣秒鼓掌？槭颤N鼓？槭颤N不鼓？以我人看法，如果此曲被谝淖钺幔Y束之後所有人都不鼓掌，默默起身回家便是。那N如果你鼓掌了，我是不是也可以嫌鄙你？鼓不鼓掌，要看非那榫w。多芬「崆椤棺帏Q曲第一氛箩峁恼剖瞧夥眨窨煞蛩够谝讳琴f奏曲第一氛陆Y束後制不允S鼓掌乎是反人性的。大家砺@e的 Prokofiev《第三琴f奏曲》第一氛陆Y束8'49''），X得不鼓掌？http://lawrence.li/blog/2011/04/yuja-wang-shanghai-concert-hall-110423/Magasa o出的S基百科e也e了柴可夫斯基第六交曲槔４蟛糠秩嗽诘谌氛陆Y束後都恼疲]也uu接受了。你可以f指]是o奈了，但@件事情上，很yf鼓掌的就是e的。 网友黄智文对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：虽说掌声是对于乐师高度的赞赏和奖励，对于严肃艺术来讲还是分时而论吧！首先乐章间一般是杜绝所谓＂礼节性＂的鼓掌，盖因出于对作曲家作品的尊重以及以免乐章间结构的破坏。算是默认的一种国际惯例和音乐习惯。其次，乐章间停顿是给予演奏者及听众进行短时间休憩和调整的方式。而区别于类似芭蕾和歌剧（甚至是京剧），听众对于演奏者对作品演绎的无上赞赏和自身欣悦的表现而用鼓掌表示认同和赞扬。但是，对于有些作品（包括部分严肃作品），作曲家在创作时以标注无缝演绎，此时这样的错误就有点不容原谅了吧。举个就近的例子吧，拿今年2012年德国柏林除夕音乐会来讲，下半场的开场曲便是德沃夏克的三首《斯拉夫舞曲》（作品46号之一；作品72号之四；作品46号之三），此三曲虽然是独立的，然而经过拉特尔爵士的编排，三个独立的小品乐曲拥有了整体性，拥有了早期交响曲的雏形。这样就算是乐曲（例子有别于乐章）间的停顿也不应有掌声。网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：话说古典音乐这种洋气的舶来品，和西装有点类似，法国人意大利人无论怎么穿都是有道理的，东方人领带和衬衣的配色差一点看着都别扭。就是现在在国外巡演，鬼子们乐章间piapia鼓掌的也不是没有啊，楼上考据的诸位要做甚啊？不过既然是在中国，还请在前往音乐厅前略作功课，因为大家都晓得，乐章间鼓掌，不是你懂的什么典故习俗，这根十八世纪还是十九世纪根本没关系，本就是听不懂+土老帽么。嗯，其实，每次在国内演柴六，第三乐章结束时，看着指挥高举着的、一丝一毫不敢放下的指挥棒，还有额头上豆大的汗珠，却依旧止不住那潮水般的掌声，我想，无论是卡拉扬还是余拉扬，心里都得骂娘吧。手机敲字，如有不妥，还请原谅。网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：我觉得，乐章之间可不可以鼓掌，最有权决定的应该是作曲家本身。如果作曲家年代太久远了，那应该有演奏者或乐团指挥来决定。因为多乐章作品，从构思上来说是一个整体，所以，如果作曲家和指挥家更加倾向乐章间不鼓掌，那也是完全有理由的。有的乐友说有些乐章结尾情绪很高涨，鼓掌是一种自然的情绪流露，为什么不可以鼓掌。我想说的是，这就是严肃音乐和通俗音乐的区别吧。严肃音乐的本质是要听众迎合艺术家，通俗音乐是创作者应和听众。所以，如果严肃音乐的作曲家或者指挥家认为鼓掌是不适宜的，那么请听众尊重他们的意见。网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：这个问题非常不确切，什么叫“不可接受”？首先这种做法肯定是失礼的，因为礼仪本来就是约定俗成的规范。但从音乐的角度上说，这是不是不可接受的？这是个见仁见智的问题，我觉得仅仅从音乐，特别是音乐会的角度说，这其实是无伤大雅的。音乐的严谨性本来就不在于整齐划一。网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：我同意以上的。鼓掌必须等待完毕。 欣赏应该是安静的欣赏。酝酿的激动的情绪，在完结的时候用最热烈的掌声表达出来。 网友Rincolor对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：这个勉强可以忍，但半途稀稀拉拉有人进场有人离场简直无法忍受。网友嘉斯特对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：当下恶习太多，这个基本上可以算是最可以接受的恶习之列了。其实乐章间鼓掌，也是在20世纪初，我记得是在哪里看到的由马勒发起的，他要求观众不要在乐章间鼓掌，这样会影响乐手的状态，以后就逐渐推广开来！鼓鼓掌也没什么，也是情不自禁嘛。网友禾士正对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：没有听现场之前，我从初中就开始听古典音乐，感觉听了很爽，也听过一些现场录音，大概知道了中场不鼓掌这个说法。我第一次真正听现场的古典音乐是大三的时候听本地一个日本留学的牛人的音乐会，他老婆是日本的人，是演奏长笛的，每到一个段落暂停的时候，下面一堆人鼓掌，还鼓掌很久，搞的那个日本的MM挺尴尬的，想继续又感觉不太好，就一直在鞠躬，然后他丈夫用手势示意大家先不要鼓掌了，大家才停了我认为鼓掌一下影响不大，如果你知道中间暂停多久的话，如果不熟悉的话，还是认真听就好了，等人家鼓掌你再鼓掌吧，哈哈网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：完全是不能接受的，鼓掌只能在整首乐曲结束之后才可以。中间任何章节结束都不可以鼓掌，这是礼节，是对演奏者的尊重。中国在剧场和音乐厅的礼节非常差，总是把剧场，音乐厅当成是电影院。1.吃东西！！音乐厅基本都是不关灯的，而且都是现场演奏。我不觉得一边吃东西一边听演奏是一种好习惯。2.手机和照相机。这个不用在说了，演奏结束以后在用把。3.这点最可怕，家长带着孩子来听音乐会，都是为了考级而来的，我非常反感。几个小时的音乐会孩子根本就坐不住。最恶劣的一次是我在听音乐会，也不知道是哪的孩子没家长管着，在过道那满地打滚！！！这叫一个恶心! 网友爻木木对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：完整乐章结束鼓掌是被接受的，但在一篇乐章的间隙鼓掌是非常不礼貌的。每一个乐章是完整的表演段落（通常包含几首曲子），音乐家需要情感上的一气呵成，如果在曲子与曲子之间鼓掌会破坏他感情的连续性。除非音乐家起身行礼，否则其他时候都不要鼓掌。中国观众出于“礼貌”，总觉得人家停顿了一下，得表示表示，其实这是很敷衍的礼貌，真正的礼节应该是营造最有助于表演者发挥的氛围。国家大剧院的演出曲目单底下专门标明了“乐章间隙，请勿鼓掌”，就是给中国观众看的。很可惜，刚去听了一场音乐会，还是观众姗姗来迟，乐章间隙掌声不断。我们亟需欣赏的教育。 网友蒙面大侠对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：人家还没结束，按理来说不应该鼓掌，可是我去听音乐会的时候，中间每个暂停台下听众都鼓掌！乐团挺淡定的，看来已经习惯了！网友匿名用户对[音乐会礼仪]听古典音乐会，在第一乐章结束后鼓掌是不可接受的吗？给出的答复：When should I Applaud?Here is the basic guideline:When in doubt, wait until most of the audience applauds.Unless you know the music well, avoid rushing to applaud, no matter how moved you are. You will find differences in when to applaud with each type of music.During an opera, the audience usually applauds after an aria. However, during an instrumental performance a few people are likely to applaud at inappropriate times. For example, applauding during movements of a symphony breaks the continuity of the entire piece. Save yourself embarrassment by checking the printed program for the number of movements. A brief summary of appropriate times to applaud follows:Symphony Orchestra, Chamber Orchestra, and Chamber Ensemble Concertsthe concertmaster (first violinist) enters the stage from the wingsthe conductor enters from the wingsa soloist or soloists enter from the wingsthe orchestra concludes an entire piece -- symphony, concerto, overtune, and so onthe conductor acknowledges key players, who usually standthe conductor signals the orchestra to stand at any timethe conductor or soloist returns to the stageLarge, Mixed-Media Productions -- Opera, Broadway Musicals, Ballets, Oratoriosthe conductor enters the stage or orchestra pitthe curtain rises on the stage and set (except for very serious works -- use previous guideline)the star or stars entera powerful song, aria, or ballet display concludes (use previous guideline)the curtain comes downthe soloist, conductor, stage manager, or composer returns to the stage following a performanceJay Zorn, Listening to Music.欢迎您转载分享：推荐：相关礼仪知识热点礼仪知识