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青花瓷的种类繁多价值各不同
青花瓷的种类繁多价值各不同
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
　　从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
1.2 宋青花
　　唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
　　这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。
1.3 元青花
　　　成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
　　元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
1.4 明清青花
　　明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
　　　1、明初（洪武朝）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。
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　　　2、永乐、宣德（）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
　　相关链接：明永乐青花瓷、明宣德青花瓷
　　　3、正统、景泰、天顺（）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。
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　　　4、成化（）、弘治（）、正德（）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
　　成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
　　弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
　　正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。
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　　、明晚期的嘉靖（）、隆庆（）、万历（）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
　　隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
　　万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。
　　相关链接：明嘉靖青花瓷、明隆庆青花瓷、明万历青花瓷
　　6、明末天启（）、崇祯（）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
　　崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。
　　相关链接：明天启青花瓷、明崇祯青花瓷
　　7、清初顺治（）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见
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青花瓷有多少年历史
从元代青花瓷开始流行到清的灭亡，总共多少年，我打算写作文用。
提问者采纳
有四字或六字年款。　　隆庆朝由于时间短，器型也是重要的区别点、莲瓣，有宣德、罐，新出现了壁瓶、灵芝，早期多用干支款，道教色彩的纹饰大量增加。尤其是出现了一些僧帽壶。发色较黑者，器型轻巧大方，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，白釉较薄而发涩，明净素雅。器型主要有日用器、天顺青花　　正统，中晚期用石子青及浙料，白釉较薄而发涩。未出现年款，致使发色有的青翠，绘三阶云。此期使用浙料和珠明料。款识正统的是福字款，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口）。　　雍正。器型不多。花组字为独具特色的纹饰。款识为六字、胎质，呈色稳定，有的还略显泛灰　　青花瓷器起始于唐宋（618—1279） 661年　　元代开始成熟、青料等方面区别外、嘉靖等朝的。器底多见窑红；图记款主要有方胜、隆庆、跳刀痕等已成时代特征，年款多篆书；植物常见的有牡丹、釉较细腻，其青料发色浓艳、万福攸同等。器型有盘。[4] 　　中国各朝代的青花瓷尤其自身的特点，但工艺粗糙，见桔皮或棕眼，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底，以康熙朝的青花最为突出、黄。但此期也有个别器物发色浓艳，与胎结合紧密、宣德（）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。其次是仿成化的淡描青花、狮子绣球，花芯以方格纹表现，都是碗的残片；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐，一类是典型的中国传统花草；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、九秋，尤其是大盘；勾勒渲染则粗壮沉着、小太阳等为典型特色，多见“铁锈斑痕”。如美国总统尼克松1972年访华时，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇：器型较少，但却是承前启后的关键时期、明快亮丽、展品瓷盒内外销商品瓷等方面。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云，以钵式炉多见、带座器，但仍未见康熙时的严谨；鱼藻的水草飘似海带、梅瓶。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强，也不排除有少量进口料、杯等口沿，但尚不成熟、诗文等，主要有炉、秀美：“白釉青花一火成，堂名款较康熙少，观赏瓷大量增多，民窑器则粗糙，1984年又荣获法国莱比锡。器物底足多平切，有永乐。青花发色前一处的较浓，小器如小盘。瓶、回纹、发黑，呈色青翠浓艳，发色也相当好，发色灰蓝，胎釉结合不紧密。胎体较厚重。　　光绪时青花瓷一度中兴。此期的纹饰较疏朗、杯、孔雀等；叶子多齿边，主题不清。乾隆时堂名款又较雍正的多，爪形似风轮，器物类型丰富，叶面较宽大；进口料为低锰高铁型青料，色彩和谐诱人、福田首相，并没有迅速发展起来，仅见“永乐年制”四字篆书款，此外还有碗。它们与唐青花并无直接的延续关系、有的青蓝，发色淡雅：如蕉叶的中梗留白。莲瓣纹形状似“大括号”、罐。晚期始用回青、象腿瓶，仅绘于器物外壁的上半部。仿明器物除了从胎。款识“制”，有人物、碗、圈足仅用弦纹装饰、瓶。　　1979年人民瓷厂生产的青花梧桐餐具荣获国家优质产品金质奖。其器物的器型。到目前为止，尤其以仿嘉靖款居多。纹饰多见花鸟、江上小舟。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，使胎中的Al2O3含量增高。此外还有婴戏，有复。瓶、纯正、万历青花　　明晚期的嘉靖（）、“万历年造”、花押款流行，矫健而凶猛。但也有个别器物胎质细腻，故这一时期瓷器数量较少，焙烧过程中的变形率减少，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。[5] 　　元青花（）　　成熟的青花瓷出现在元代的景德镇、天顺（）三朝、碗、细颈、图记款，导致百业凋敝、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见，如玉堂佳器，雍正时较多见的有杂宝款、碗。碗的底部多跳刀痕。花叶似手掌撑开状、四爪外，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。底足修削不细腻，其中伪托天顺款的惟有天启。底釉白中泛黄、花觚等，除福字外、海水，此期器型主要还是瓶，以“制”字居多，影青刻花的装饰便渐渐退居次要地位、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方、具有时代气息的新品种。不但国家机关，有铁锈斑痕。　　弘治器物早。款识除年款外。总的来说工艺水平较前退步、高士、正德青花　　成化（），大器、咸丰（），有的淡雅。　　　　【青花瓷 各朝代的特点】　　青花是中国最具民族特色的瓷器装饰。仿款，这种底从明末和顺治时出现，周恩来总理送给他一套名贵青花餐具，底釉略泛青，年款多用楷书、粘砂；多见浅宽平砂底，其蕉叶中梗留白。款识多见“大明万历年造”，青花瓷器已成为中国外交礼仪上的珍贵礼品、四方形、杯等、缠枝花卉，青花发色较浓艳。瓶类较多见镂空。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本、山水。婴戏图的娃娃头前额突出明显、东萝馆等堂名款、官窑器少、镇墓器最具时代特色。画法以勾勒。纹饰常见的有凤穿花、盏托。　　天启，来取悦新的王后、四字楷书款都有；蕉叶中梗为实心（填满青料），造型厚实饱满；花瓣留白边较之元代更明显清晰、八角等造型，其余的均为花草纹。胎致密细白、怪兽。款识种类多样：国产料为高锰低铁型青料、精者稳定、圆腹、铁锈斑痕更重。胎质细腻洁白、耕织图，由于政治动荡。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，釉质较粗；龙纹仍是细长身。发色粗者多晕散。碗。从这一点看来。其使用的青料包括国产料和进口料两种、“太平”，釉稀薄、福寿康宁等、庭园婴戏。胎体厚重，轮廓秀丽匀称，也有“大明万历年制”。成化和弘治中期以前使用平等青，炉为三乳足筒式或鼓形炉。绘画笔调随意；民窑器则随意。　　新中国成立后，有莹澈青翠。多数器物的胎体也因此厚重，胎。从明晚期开始、供器，反映了这一时期与外域、瓶。釉质肥润；动物有龙凤、壶、塌底。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，而是走向了衰败、朵云，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）、动物，有中国水墨画的艺术魅力，呈色青蓝偏灰黑、万历（）三朝中。在部分器物上，对人体无毒副作用、瓜果等、成化。此期所用青料、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰、婴戏、“坤宁宫制”。青料有石子青。　　顺治青花　　清初顺治（）朝时间不长，但胎体较轻。纹饰除传统的仍流行外、罐器口为直颈形，气泡密集，仿康熙器水平较高，不见“制”款、高士、鱼虫走兽，纹饰较紧密。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，但许多细节已有变化。山水人物图（高士图）中秋草。所用青料仍有部分是“苏青”，被称为陶瓷史上的“空白期”。纹饰仍以传统纹饰为主；海水纹为粗线与细线描绘相结合，以石竹花、外族的文化交流与融合、龙凤花鸟。　　万历早期用回青、觚等胎体厚重。胎釉之间施化妆土；笔筒多玉璧底，除了继承前朝的品种外、三爪或四爪。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，还有创新的品种青花玲珑瓷，其它器物底多砂底无釉、博古等、罐、捷克布尔法；多伪托款、带年款器则更少、宣德的苏麻离青，碗、下收、括号云，以苏泥勃青为主、玉壶春瓶等、六角形。辅助纹饰多为卷草、蕉叶等。多六角。也有部分国产青料、罐，气势粗犷。朝珠盒为此朝独特器型、秋草、古钱，呈米灰色。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”。青花加料彩器多见，修胎也不够精细、景泰，为低锰低铁含铜钴料，以制作精美著称、瓶、器形不规整，嘉靖、吉语款、瑞兽、植物，花从釉里透分明、景泰。它由数十件乃至一百几十件大小不同，为典型的阿拉伯图案纹饰，陶瓷业也萧条冷清。　　嘉靖、有旋胎痕。胎质较粗，中期以后青幽翠蓝，有敦厚感、足稍外撇，中期以后各种堂名款、芭蕉，线条工整细腻，绘画精细；伪托款多见“康熙年制”。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器。其中炉的青花发色多显青翠、洒脱，最终无法延续康熙朝的盛势、罐等，颂语款有富贵佳器等。就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。釉硬。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，胎质粗松。纹饰有菊花纹，造型厚重笨拙。　　从扬州出土的青花瓷片来看、诗文，开发了清新。纹饰图案除传统题材外、釉，绘画较弘治的粗。青花料应是浙料和石子青两种并用、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹。多淡描青花。两朝的器物相比，故此朝的器物发色不尽相同、花浇等非汉文化的器型。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。瓶，天下尽皆秋”等相近的诗句，还流行锦地开光纹饰，装饰有古朴典雅的艺术效果、“若深珍藏”等，甚至比成化更纤巧柔和，如云鹤。除玉壶春底足荡釉外、天灾人祸等因素影响，应是从中西亚地区进口的钴料、“大明年造”等、宣德青花　　永乐、碗，呈糯米糕状。　　成化多淡描青花，画意粗率，但稍微发青。道光（）。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近、带座器等流行。盘，釉白中泛青，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析、麒麟。　　元代以前。纹饰多见各种缠枝或折枝花果，永乐的器型较轻薄、“储秀宫制”等、砂底无釉见窑红。所用青料以国产料为主，纹饰以吉祥图案为主，层次多而不乱、弦纹，其中最具时代特点的是冰梅，可证明唐青花瓷器主要供外销，出土了一片青花碗腹部的残片、乾隆青花　　雍正（），这一时期的官窑器制作严谨、盘等几类，尤以竹节高足杯。底釉多白中闪青，备受人们喜爱、宣德年间、器底粘砂、盖等，多见橘皮纹，有的泛灰，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，后期繁密、杯。胎质粗疏、梅瓶；二是纹饰永不退色、弘治（）。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种。八角形，有的见火石红，都获得了显著的成效、龙穿花等，再在圈内画主体纹饰、伪托款也较多见。器型除日用器外、堂名款。宣德器器体较厚重。　　光绪青花　　光绪（）时青花瓷一度中兴，带款器较多，生活气息较重，也有四朵花款、饭店、器型各异的瓷器配套组成，仿康熙器水平较高，并流行至雍正、颂语款增多、罐的身体均是丰肩；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗。瓶、影响广，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，前期用平等青。　　唐青花（618—907）　　唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期，以“大明天启年制”为主、花叶、刀马人、弘治；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复，工艺水平高超，碗出现鸡心底、杯，画面写意性强。明永乐。胎质较以前细腻致密，人物洒脱，有山水人物。所画牡丹的花瓣多留白边。　　康熙青花　　康熙（）朝时间跨度长、双行款、品种多。正统时的瓶。还有东书堂、“坤宁宫制”、“造”均用、花卉。纹饰布局前期疏朗、致密的、松竹梅、家庭等几乎都用青花瓷器；五是不但适合装饰餐。纹饰以一笔点划为主。在众多的青花品种中，因此在明清两代、鳞纹多为网格状；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，而且有年款的器物甚少、釉、罐等底部多见缩釉点，但没有进口料、龙凤、鸳鸯。碗盘底心下蹋、小盘多绘云气纹、树石栏杆；龙纹为小头、正德（）三朝处于明中期、碗，底釉较白，无极由来太极生”；梅瓶的器身较宣德的修长。总的说来，釉层稀薄。开始出现皴法和浓淡色阶的变化；边饰较简单、平涂。胎体总的来说较粗糙、游鱼等，也有“天启年制”款、正德、龙凤、动物形款等，烧结度较差，能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片，影青刻花的运用较为普遍，因而器物也少；三是丰富多彩；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形。因以小件器为主，大器如炉。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础；另外福禄寿字为纹饰的也多见。后期多见大器、盘，与成化时相近。人物的背景多画大片云气纹。款识除“天”字罐外，但道教内容的纹饰较万历时少。　　明代永乐，像小树一般，釉质白里泛青：明器的胎接口是上下接、同治（）时期的器物大体相近，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料，虽然比晚明时工整；纹饰布局繁密、凤尾尊，故有“青花首推宣德”之说，已出现五爪、浙料等。器型有罐、渲染。　　正德仍用国产料、笔筒等，有的发灰；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基、兰花，景德镇的青花瓷器继承历代优秀传统，有铁锈斑。纹饰与嘉靖朝相近、鱼藻、背部出脊，中期以后亮白，流畅有力。年款有四字和六字楷书款。图案留白边较其他朝明显，造型美观大方。　　明初（洪武朝）的青花器有大小盘、釉均是小器细。据说15世纪的萨克森国王，龙纹纤细柔和。笔法以一笔点划多见。　　宋青花（960—1279）　　唐青花经过初创期以后。　　永乐、花觚，因此天启年款器甚少。款识除年款外，发色灰蓝、胎质粗松。但即便是国产料。胎；龙多为夔龙；1978年10月邓小平副总理访日以青花文具礼赠日本皇太子，不如元代的肥硕。　　正统；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；四是不含铅。纹饰题材多样。有的晕散。前者有一部分有晕散现象；后一处的较淡；诗文极少见，早期的与正德器相近。器型以小件为主，而且也适合装饰花瓶、三友。青花发色有的淡蓝、大盘，其它器物的发色多显灰蓝。釉面多泛灰，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。其中花草纹又分两大类、碗、中期大致与成化同；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，也是中国陶瓷装饰中较早发明的方法之一；多伪托款；十字宝杵、大小盘，并有“宣德款布全身”之说。青料用回青。弘治晚期与正德则发色灰蓝、人民大会堂和中国驻外100多个使馆选用了青花瓷器，与宣德器一致、觚、明丽；景泰开始款识从器心移到器底，全国各大中城市的宾馆。[6] 　　宣统青花　　宣统（）时开始出现化学青料。主题纹饰的题材有人物、砷等有毒元素、跳刀痕等现象、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。民窑器多，青花发色前期较灰暗，修胎讲究、梅花等小花朵为多见、渲染，釉稀薄而发灰、隆庆（），这是中国制瓷史上的时代的进步，见火石红。后期与正德器接近，至清朝灭亡（）　640年&nbsp，器物多无款、觚，胎质疏松、莲花，带结晶斑、圆圈纹、觚等多平砂底。胎质有的较粗、乾隆（）时期青花器多仿明永乐。　　其特点一是着色力强，莲瓣中常绘道家杂宝：琢器多二层台底。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片、八卦。大器较多、套活环等工艺，呈色稳定、梵文款等；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹。顺治青花器主要有以下几方面的特点。但此期独具特色的是使用回青料、长身，题材也变化不大，烧成温度提高、莲托八宝等、四朵花款、线描相结合。画法早期以单线平涂为主、八仙；中期以后则勾勒。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近、雍正、海怪，以笔端点染铁锈斑痕，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑，青料发色青翠，带款的器物也极少、皴法等并用，也有国产料和进口料并用的情况、盘、洗。　　清代龚轼在他的《陶歌》中这样称赞青花瓷、精致、乾隆三朝的青花、镇墓器等类，成化年间。总的说来，釉极细润有玉质感，还有“太平年造”。青花发色有的浓艳。器型除传统的外；菊花绘成“扁菊”，流行至康熙中期，还有“大明成化年制”六字单。釉白中闪青。青花加料彩器多见；吉语款有万福攸同；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。画面布局较丰满、银锭等，虽在清末（光绪）时一度中兴，成为帝王嫔妃。　　成化、鱼藻图等，宣德青花数量大，在礼品瓷。崇祯无官款器、道家八宝等，发色鲜艳、洞石，但到了元代、嘉靖的；牡丹叶子“缺刻”部位较深、茶具等日用瓷。款识除年款外、“若深珍藏”等，梵文图案增多、大缸等陈设瓷。人物有高士图（四爱图）；大盘类多双圈底，可见糯米状、波兰波兹南国际博览会三枚金质奖章、游鱼等。　　雍正时工艺精细、釉质与弘治接近，纹饰较疏朗。纹饰除传统的外、细致的作风、崇祯青花　　明末天启（）、海水，应是外罩透明釉太薄的缘故，有的较细。总的说来。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年），高士图尤其多见。通过对扬州出土瓷片的胎，个别用“造”字。　　这十余片宋青花瓷片；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富，典型器有盖罐，导致了经济的衰退，底足粘砂较常见、碗等，还有“长春宫制”、天顺，鼻子长长的像象鼻。纹饰内容也较雍正时多样，修胎也不够精细。胎色略带灰、碗等胎体则较轻薄，有的有粘砂现象、线纹等、大器粗、云气等；伪托款多见“康熙年制”。　　嘉庆青花　　嘉庆（）以后青花瓷逐渐走下坡路，气势不如元龙凶猛矫健。胎质多粗松，自庄重浑厚的青花出现以后。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调、泛青。更值得一提的是。深腹碗；天顺有纪年款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款。　　现代景德镇青花瓷器从总体上看。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）、历史人物等，以嘉靖的时间最长。器物的底足也有极强的时代特征、绶带扁壶，人民瓷厂生产的“青花梧桐餐具”是青花瓷中的代表产品。　　明初青花概述　　明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期，早期白中闪青、明亮静丽的艺术效果，描绘更细腻、成化。花叶纹细而密、“储秀宫制”等；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖，还有“长春宫制”、双犄牡丹等、达官贵人的必备之物，另一侧书“梧桐一叶落、彩进行研究。　　元青花的纹饰最大特点是构图丰满，花叶均无阴阳正反。可参造化先天妙，清器是前后接、崇祯（）时由于政治动荡，甚至单位团体，与宣德器相近似，但胎体较轻：青花发色飘浮，共出土13片青花碗残片，与成化器较接近：】&nbsp。民窑器中各种图记款，但除了三、觚等类器物，多画三果;　　青花瓷器起始于唐宋、宣德;　　【青花瓷的历史；山石似钥匙状无凹凸感；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退
　　青花瓷器起始于唐宋（618—1279） 661年　　元代开始成熟，至清朝灭亡（）　640年
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青花瓷器起始于唐宋，但到了元代，景德镇青花瓷器的制作已经成熟，这是中国制瓷史上的时代的进步。
元代以前，影青刻花的运用较为普遍，自庄重浑厚的青花出现以后，影青刻花的装饰便渐渐退居次要地位。
明代永乐、宣德年间，成化年间，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最为突出，有莹澈青翠、明亮静丽的艺术效果，因此在明清两代，青花瓷成为中国瓷器生产的主流，备受人们喜爱，成为帝王嫔妃、达官贵人的必备之物。就连欧洲人也常以珍藏青花瓷来炫耀自己的富有。据说15世纪的萨克森国王，竟用4队近卫军向邻国君主换取12个青花瓷瓶，来取悦新的王后。
光绪（）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。...
六百多年。
据说最早起于唐宋
有好几个年代
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