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《鸟人》电影评析
《鸟人》评析
镜头表现：
（1） 通过细节，特写表现鸟人对鸟的痴迷，例如，镜头特写自制小飞机，又例如特写鸟
人的手逗那只小鸟，画面只出现鸟人的手和小鸟，可以让观众感受到鸟人对鸟的飞翔的研究的专注和对鸟的痴迷
（2） 真实与幻想之间连接很唯美，在鸟人与鸟一起睡的片段中，连接过渡模糊了真实与
幻想之间的界限，感受到鸟人内心的沉迷
（3） 情节之间的转接对比，当沉醉于观看对鸟的观看，是逐渐深入的沉醉，但是突然他
父亲就开了没让不要再理那只鸟，这两个镜头情感对比大，人物表情态度对比大，产生冲突
（4） 画面交接，声源与画面主体分离。例如，镜头有时候是在讲述自制小飞行物，但在
讲述的过程中画面会转到在飞行物体的特写，就像是讲述的一种补充说明，看的人更好理解
（5） 整个故事用插叙的方法，吸引观众，而且很多插叙的内容刚好就是当下画面中人物
的心理，插叙的片段是可以连接前后情节的，这样不但镜头表达自然，逐步揭开谜底逐步深入，也交代了当下画面中人物的内心
（6） 色调环境表现情感。例如跟他父亲商量要再养一只鸟的时候，在父亲工作的地方—
—一个冷色调比较阴暗的环境，很符合情节，因为母亲是明显的反对，是抱着请求的心态去和父亲商量的，这种冷色调一定程度衬托出他内心的紧张以及等待希望的心态，让观众有种“情况不妙”或者“没有希望”的感觉
（7） 局部画面的交接使镜头更有节奏感。例如他们三个人捉狗的那一段，亲前一个镜头
是低角度拍摄，画面内是挣扎乱跑的小狗和网，下一个镜头就是狰狞的人的脸部表情，这样交接应该比用连续镜头将所有元素囊括在画面表现力要强
（8） 画面时间颠倒制造悬疑，例如画面的结束，实际是鸟人跳下去发生在先，但是画面
是将艾尔的惊愕表情放在前面，制作悬疑。有喜感
电影主题：
应该很多观众可以从这部电影解读到不同的电影主题，我比较倾向从战争片的角度去解读。
主题的情节表现我觉得有下面两点：
（2） 鸟人的朋友从对艾尔的不解到理解，到最后愿意和鸟人活在同一个思想世界中，拒绝外面的世界 鸟人的单纯与外面残忍的战争世界的对比，对鸟人来说，他只想纯粹地忠于
自己所喜爱的东西，愿意为此付出，但外面的世界充满贪婪的血腥，这种血
腥伤害了鸟人，也伤害了最令其着迷的鸟
上面的两点我想是人性的单纯与贪婪复杂之间的对比，有一种反战的意味，
最后的结局是鸟人意志清醒变为正常，是整部片中观众与艾尔一起历尽各种
失望之后的一个惊喜，所以整部片是以喜剧收场，是用希望而不是沉重的悲
伤来作为这个反战宣言的结束语，就像以轻松幽默的语调来结束一场严肃的
讨论，很令人回味。
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《鸟人》电影评析_高等教育_教育专区。《鸟人》评析 媒体 0901 镜头表现: (1) 通过细节,特写表现鸟人对鸟的痴迷,例如,镜头特写自制小飞机,又例如特写鸟 人的手...《鸟人》观后感_高三语文_语文_高中教育_教育专区。《鸟人》观后感看《鸟人》之前,我这样告诉自己,作为奥斯卡金像奖的得主,就不要再抱着看《美国队 长》般的心态...暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档电影《鸟人》影评_影视/动漫_生活休闲。电影《鸟人》影评 除了真挚的心灵外,别无高贵的仪容。 ——拉斯金 《鸟人》是 2014 ...暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 《鸟人》影评_社会学_人文社科_专业资料。鸟人--观后感 大约看了这部电影的人很难不想到另外三部相关主题/内容的电影:日落大...暂无评价|0人阅读|0次下载|举报文档 鸟人影评_广告/传媒_人文社科_专业资料。...《鸟人》影评 由美国著名导演艾伦.帕克拍摄的电影《鸟人》在 1984 年 12 月 ...常规电影的片头:介绍剧情,寻求刺激 ? 影像方案:静 声音方案:动人声部分:介绍、评价人物 音响部分:对比 音乐部分:鸟人精神状态的音乐化概括 思考: ? 1、《鸟人》...《鸟人》视听语言_艺术_高等教育_教育专区。电影《鸟人》论文 笼中之鸟——《鸟人》视听语言分析 姓名:郑欣 学号: 笼中之鸟——《鸟人》视听语言分析...《鸟人》片头长镜头拉片分析_艺术_高等教育_教育专区。《鸟人》,艾伦作品。尼古拉斯...·莫丁(饰“鸟人” ) 尼古拉斯·凯奇(饰艾尔) 本片获 1985 年戛纳国际电影...Birdman 鸟人电影赏析英文PPT_英语学习_外语学习_教育专区。徐蓉蓉 103
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最佳影片《鸟人》导演伊纳里多：恐惧才是真正主题
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凤凰网娱乐讯（文/柯基塔柏杨Cypress）洛杉矶当地时间2月22日晚，第87届奥斯卡在好莱坞杜比剧院落下帷幕。墨西哥导演亚利桑德罗-冈萨雷斯-伊纳里多的《鸟人》成为最大赢家，斩获最佳影片、最佳导演、
最佳影片《鸟人》导演伊纳里多领奖 凤凰网娱乐讯（文/柯基塔 柏杨Cypress）洛杉矶当地时间2月22日晚，第87届奥斯卡在好莱坞杜比剧院落下帷幕。墨西哥导演亚利桑德罗-的《鸟人》成为最大赢家，斩获最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影等四项大奖。伊纳里多作为继阿方索-卡隆（《地心引力》）后又一位登上奥斯卡最高领奖台的墨西哥导演，回顾《鸟人》制作中的种种艰辛，伊纳里多认为最重要的是自己抛开了恐惧，让《鸟人》呈现出真实，他只是一个讲着人类最赤裸的故事，表达人类最普遍情感的电影人而已。 问：你在领奖台上开玩笑说你今天穿着&鸟人牌&紧身三角裤，你现在真穿着它吗？ 答：我们应该找个更亲密的环境向你展示一下，不过我想那是不会发生的。 问：你对你职业生涯中的这一刻有什么感想？你有想过获得奥斯卡吗？ 答：没有。我有的不是职业生涯，而是人生。今天我的人生很完整和美好，我全身心地享受它。我不知道接下来会发生什么，但今天真的很棒。 问：从拥有了这个狂野又艺术的创意到把它拍出来、再到如今手捧小金人，你从中收获的是什么？它对于你个人的理想有何启示？ 答：这是个好问题，因为我自己还没搞明白我为什么做了在这部片子中做的那些，为什么我会做那些尝试。我想是在当你失去恐惧的时候。我认为恐惧是种很惊人的&&恐惧是人生的避孕套。它阻碍你去享受一些事情。当然了你可能会戴或是不戴，但至少它就是那样的一个东西。所以我把它抛下了。我拍《鸟人》的时候没有&戴它&（带着恐惧），结果如你所见。它是真实的。它就像是做爱一样。 问：你现在有好几个小金人了，请问你小时候有看过奥斯卡吗？它对童年的你来说是一种梦想吗？ 答：我看过很多很多次奥斯卡。世界上每个人都看过奥斯卡，我也很享受看它。不过大多数时间我都很沮丧，因为我最爱的电影永远拿不了奖。我对这件事真的很沮丧因为这完全说不通啊。不过我总是很高兴见到我喜欢的导演和演员。我永远不会忘记费里尼来到这里、他被提起或是说过的一些话。奥斯卡有很多让我非常珍视的精彩时刻，而今晚在这里对我来说有点不真实。我希望你能帮我个忙，请帮我传达一些我在台上没能说出的话，因为我现在可怜的小脑袋里就像一团面条，根本没法思考。我想说我的这个奖属在电视前收看节目的我的母亲，但我没能提到她。我的母亲是我这趟奥斯卡之旅的一部分。她年事已高，我很希望你能帮我传达给她。 问：你是如何说服福克斯探照灯投拍这部电影的？ 答：以我墨西哥人的方式，我就掏出枪对着他们然后说，嘿你们想拍它吗？要把这个点子卖给别人、告诉别人&这是我们想要的&可是个超超超长的故事啊。老实说十分艰难，我并没有责备那些不愿投资《鸟人》的人的意思。当你听说这个电影的创意&&光是&一镜到底&&鼓点&还有&迈克尔-基顿&几个元素&&一切听起来都充满风险。鉴于整个电影业可怕的共同理念，没人能在《鸟人》上看出希望。我得说探照灯在某些方面是聪明人，我们了解对方，而他们信任我。我非常感激。新摄政娱乐、福克斯探照灯和WorldView三家公司最后帮我们实现了我们所想要的，他们真的付出不少&&因为《鸟人》搞不好就会是个&灾难&。 问：你对西恩-潘颁奖时的那句玩笑有何感想（注：西恩-潘颁奖时爆粗&谁给了这个该死的家伙绿卡&）？你会觉得有点不舒服吗？ 答：那句话搞笑极了。我们是老朋友了，以前拍《21克》时我开过他不少重口的玩笑呢。 问：当你执导《鸟人》时，是什么让你决定采用&一镜到底&的拍摄策略？ 答：当你采用一种非常强烈的风格化的方式来呈现你的电影的时候，很自然的，你所将收到的观众的反应也是非常强烈的。有时候人们激烈地反对它，也有时候人们无比热情地接受它。我的出发点并不是要激怒或者迎合任何人，我的意图只是想要微妙而不地把这个故事拍出来。也许在这一点上我失败了。我本来希望的是没有人会注意到这个&长镜&的手法，我希望的是让观众完完全全地掉进这个&首演前三天主角的全部生活在他眼前崩塌&的极度动荡不安的心理历程之中。我希望通过避免任何剪辑的痕迹，来消除任何程度上时间、空间变化所带来的干扰，而让观众能够全心全意地和那个一直和他对话着的&良心&面对面。所以，它虽然作为一种电影叙事的策略，但我采用它的原因但并不在于技术层面，而是因为它和整个故事的契合。 问：连续两年奥斯卡都是墨西哥导演的胜利，我想知道，你对在美国的墨西哥导演们有什么想说的？当你2007年输的时候你的感受是什么样的？ 答：我认为，当你和你的电影获得了这样的机会，和一众世界上最优秀的电影和电影人聚集在这里，就没有什么输赢可言了。我们都知道，好胜心是我们信仰或者说天性中必然有的一部分，这完全没有问题。但是我讨厌竞争，讨厌它最坏的一面是总有人要被打败。对我来说，奥斯卡是一个展示所有被选中的电影的舞台，所以，我从来没有过挫败感。事实上，每当我完成了一部电影，我就觉得我成功了&&能够把一部电影完成就已经是足够幸运的事了。那种满足感是任何奖项或者再好的影评都不能媲美的。 问：能谈一谈当你在剪辑室里看着前一天拍摄的结果，那是一个怎么样的场景吗？ 答：你知道的，这部电影有非常大的挑战性，因为每一个场景拍完，我们都非常想看拍出来的结果是怎么样的，但是不等到下一个场景，甚至最后一个场景完成，我们都没法体会到这个场景在整个语境下的效果到底是怎么样的。所以它的拍摄过程几乎是令人感到恐惧的，未知的恐惧。有时候，这正是《鸟人》的真正主题。作为一个艺术工作者，某一天中的某两个小时，你觉得&哦，这棒极了&；而两小时之后，你又觉得自己是个无药可救的傻瓜。你感觉自己完全被打败了，你根本不知道自己在做什么，然后你开始质疑自己的一切。我想，你们肯定都感受过这种脆弱感和无助感。&我应该那样说&，或者&我不应该那样写&。我想也许这也是存在在我们天性之中的，并且，正是这种不安和自我质疑才不断促使我们努力变得越来越好。所以，就这部电影来说，我就是&里根-汤普森&，当我在拍时候，我所想的一直是：&天啊，这将是一场灾难。&所以直到最后，我都怀揣着这种未知的恐惧。但是同时我也能感觉到，它对我而言的特殊的意义。我没想到的是它竟然也触碰到了全世界那么多观众心里特别的地方。 问：你在你的获奖致辞中提到了墨西哥，也提到了移民问题，和拉美裔美国人的影响。对你来说，能够做一部不涉及这些话题的电影是不是有一种如释重负的感觉？ 答：看一眼这个房间吧。我不知道这里有多少人来自多少不同的国度，但是我一点也没有感觉到我和这里的任何人有任何的不同。作为一个艺术家，一个人，一个电影人，我的脑子里没有那些愚蠢的国界、国旗和护照。那些都是人类社会发明出来的概念，但从根本上来说，我们都是一样的，赤裸裸的人而已。所以，无论我是在美国，在非洲，还是在西班牙、墨西哥拍电影，我所表达的都是人类共通情绪和情感。我认为这也是艺术最美丽的地方。艺术里没有那些把世界弄得一团乱的僵硬的意识形态边界。
[责任编辑：张攀]
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