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铜管乐器在交响乐队中的作用
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出门在外也不愁交响乐队在演奏的时候，到底看不看指挥？_知识号
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交响乐队在演奏的时候，到底看不看指挥？
看他们演奏的时候，基本都是看乐谱，或者低头，几乎不看指挥，那指挥的手势如何指挥乐队呢？音乐乐队指挥交响乐匿名用户谢邀。这个问题我想用一个例子来说明：想象一下，交响乐团是一支军队，是训练有素还是一盘散沙完全取决于主帅的能力，而这主帅之于军队就好比指挥家之于乐团。军队的战术备战就好比乐团平时的调音、练习，而真正的战场就是真,
看他们演奏的时候，基本都是看乐谱，或者低头，几乎不看指挥，那指挥的手势如何指挥乐队呢？音乐乐队指挥交响乐匿名用户谢邀。这个问题我想用一个例子来说明：想象一下，交响乐团是一支军队，是训练有素还是一盘散沙完全取决于主帅的能力，而这主帅之于军队就好比指挥家之于乐团。军队的战术备战就好比乐团平时的调音、练习，而真正的战场就是真正的演出现场，少了主帅（指挥），戏还能演么？补充：看一个乐团对待音乐的态度，和看一只军队是否训练有素的感觉是一样的。小提琴手们身体前倾完全不靠椅背，和士兵们在阵前冲锋的形象有了完美的重合。而那种懒洋洋的靠在椅子上随意拉着琴，脸上不知作何表情的“乐手”们，如何把乐曲演奏好？例证：
贝多芬 第九交响曲 余隆 中国爱乐乐团
/v_show/id_XMzk1MjUyNjg=.html
贝多芬第九交响曲(卡拉扬指挥)
/v_show/id_XMTM0NTk4MTI=.html
自行对比。最后，回答“指挥的手势如何指挥乐队”。持棒的右手是打拍子的，详细的拍数手势可以看这里：http://151./hczh/02_content/2202a.asp左手通常是作为协调个别乐器，控制情感、强弱等。其实指挥也是全身性的，不光是两只手。乐团与指挥配合好的话，指挥的每一个表情、动作都可以准确的把要表现的内容传达给演奏者们。有相对冷静的像lorin maazel这样的指挥，也有动不动就蹦蹦跳跳甚至表现低音的时候都蹲的看不见的指挥比如jaap van zweden。大概这些吧。。知乎用户，MS in Human-Computer Interaction Design.虽然曾经只是合唱团的学生小指挥，但学校的交响乐团的表演和排练也没少看，就斗胆说几句，抛砖引玉了。排练时指挥的定位乐队从第一次接触乐曲，再各乐器声部分开单排，然后全团合排，最后上台表演，指挥永远是贯穿其中。因此，上台的表演仅仅是对整首曲子的一次演绎而已，真正的功夫全在排练的过程中。从乐曲最基本的音准、节奏，再到乐曲片段微处理（例如局部加速、延长音、跳跃音、强弱变化等等），最后再到对整个乐曲感情的把握，这是整个排练过程中需要解决的问题。指挥在此期间需要严格把关，每个细小之处都要锱铢必较，反复练习，与全团交流，最后达到指挥想要的乐曲表现效果。可见，指挥在排练过程中的辛苦程度是多大。我作为合唱团指挥还算是轻松，只需要管四声部和钢琴伴奏，总谱上仅仅只需要5行五线谱同时考虑。而交响乐团那么多的乐器声部，指挥手上的总谱就厚厚一大叠，无数的细节需要处理和把握。当拿到一首乐曲的总谱时，指挥首先要先自己研究和钻研，听该乐曲的各种版本，最后有了自己对曲子的理解。这就是所谓的再创作，乐曲是死的，但演绎它的人是活的。因此不同的指挥，不同的乐团演绎同一首曲子，风格都会有出入。指挥有了自己对曲子的理解后，开始带乐团排练，排前有计划，排后有总结。这是一个漫长而痛苦的过程，因为每个人对曲子的理解不一样，但是此时必须所有人都要达到指挥所设想的那种演绎效果。这也为什么说“指挥是灵魂”，因为当指挥双手接过总谱的瞬间，这首乐曲，就是他的了。排练时指挥的定位——乐团的灵魂登台演出时指挥的定位登台演出时，全团必然对全曲已经了如指掌，了熟于心。其实那个时候如果没有指挥，这曲子也能演绎下来。但要指挥何用？指挥此时做的事，是用气场hold住整个音乐厅，包括乐团和观众。观众看到指挥登台，就报以热烈掌声，知道演出开始了；乐团看到指挥登台，会感到心安。指挥带给全团安全感。因为上段提到过，这首曲子笼统的说是某某乐团演绎，但实际上是指挥对乐曲的再创作，通过乐团进行表现。有了指挥这个魂，全团方能心定。指挥登台，然后带领乐团表演。在此过程中，指挥会在那些比较重要之处（比如节奏突变、情感变换、强弱改变等等）给出必要的手势、表情、身体语言，以提醒乐团成员注意，该如何演绎。如若没有指挥，乐团也能演绎，但有时容易遗漏一些重要的细节处理，有时也会发生重要错误。当指挥在场时，如果忘了，就乖乖听从指挥的提示。有一些完全由指挥把握的地方，比如自由延长音，以及自由延长音之后的全团同时跟进。这些地方，整个乐团都必须看指挥，才能找准时间点。有时候在视频中所看到的不少人没看指挥，但其实通过眼角的余光是能看到指挥。如果能够用余光看到指挥并且能理解指挥的手势，那就没必要直挺挺盯着指挥看。所以就显得没看指挥。而合唱团的成员上台时必须完全看指挥，一点都不能分神。开场步骤如下：全团位置站定，指挥携钢伴上台，鞠躬。指挥转身面对全团，用目光遍历全团，确保每一个人都看着自己。在保证全团成员的注意力都在指挥身上时，指挥给钢伴手势，合唱开始。打个比方：此时的指挥，就像是王，乐团就是军队。军队的战斗力都是在平时的训练中逐步增强的，而不是靠在战场上临时爆发。而王，则在战场上进行各种调度。有些兵种，比如弓箭手，收到王的“放箭”命令时，就马上放箭，至于具体该怎么拉弓、瞄准等等细节，都是训练中的事。指挥的重要性不言而喻，因此指挥需要具备许多素质，经历无数的历练才能能够从容地站上舞台去演出。这里不一一列举。登台演出时指挥的定位——音乐厅的王显示全部知乎用户，我愿能变成那首歌贴近你的灵魂上面说排练要看指挥演出时不看指挥的，百分之百是没坐过乐团、或者没当过指挥的。如果你觉得自己在电视上看到的演奏者好像都不在看指挥，那是因为第一，他们都是用余光在看，第二，他们不会无时无刻看指挥，会在关键的时刻看。之前有很多类似的问题，我和很多人也都给过很透彻的回答了。知乎用户，音乐爱好者。当然要看了。。。虽然你觉得他们一直在看谱子，但是其实余光都是在看指挥的。除非是很偏很远的位置，否则即使一直不抬眼也能看到指挥动作的。个人经验，看谱的时候指挥大致的节奏还是能看到的，不过关键地方还是一定要抬头的，指挥的细节动作和眼神表情也很重要。指挥在排练过程中的作用要更大。但是现场指挥也同样重要。因为现场的音响条件和排练的时候通常不一样，而且当天灯光啊温度啊对乐器和演奏员都有影响，指挥要控制住整个乐团，表达出他需要表达的音乐效果，因此也需要在演出当时即使调整。乐手也需要关注谱子，因为一场交响乐下来不可能把每个音符每个表情记号都背下来，因此乐手必须要时刻关注谱子，如果能全程背谱（比如军乐团，行进乐团），那他们就会一直盯着指挥的。其实以前我们也试验过，我们这样的业余的交响乐团再没有指挥的情况下也能演的像模像样，因为大家彼此都很熟悉，乐曲也排练了很长时间，即使是延长记号或者自由段落也能演的八九不离十。所以，其实专业乐团乐手心里都有数的，指挥更像一个乐团的灵魂guide，而不是一个简单地节拍器。知乎用户，「噢，可爱的音乐！」感谢@吴向越的邀请。先回答问题。1，看的。要不然他们怎么知道什么时候一起出声儿呀~
2，如何指挥？每个指挥都有自己的方法，会跟整个团磨合。除了手势，指挥的表情动作都与手势同样重要。当然也有些统一的国际公认的，详见@阿鲁卡多的答案。1，演出的时候需要指挥带动演出的情绪，指挥的表情还有动作都能帮助进入音乐，达到艺术的夸张，也就是做到位。2，演出的时候需要知道什么时候一个乐段结束，延长需要延长多久，渐慢需要做到多慢，渐快需要做到多快……这些虽然在练习和排练时有过规定，但是具体还要看演出时的指挥，包括指挥会在排练时告诉你哪里要注意看指挥，为了做到集体的统一。3，演出的时候出现的一些意外，都需要看指挥来做决定。因为这是一个集体的项目。除上面三点之外，演出的时候因为演出时情况太多，顾不上看更多，主要看这三点，但是交响乐没了这三点就全没了。（话说在台上都是大脑一片空白的，做啥都靠下意识。）虽然没有过参与交响乐队的演出，但是有参加过合唱团的。引用一下~我曾经看过一个牛逼合唱团，没指挥，然后靠成员做指挥，当然做得很有特色。上视频……（我是不是跑题了，但是通过这三个能看出演出时临时的指挥作用）http:///v_show/id_XMjM0OTQxMTgw.html（喜欢周杰伦之类的看这里，需忽略他们的中文发音）http:///v_show/id_XMjMzNzMwNjIw.html（喜欢迈克尔杰克逊的看这里）http:///v_show/id_XMjM0ODY5MjQ0.html（喜欢古典的看这里，这个指挥在台下，但是可以看出他什么时候在指挥，什么时候在被无视。台上的人也不怎么看指挥。）但是，以上只是演出的时候指挥的作用，以下，是指挥更多的作用。（责任复制粘贴及重编辑http:///question/4029786）前期准备：对指挥家来说，音乐会上仅仅是他工作的汇报，大量的艰苦劳动都是在台下。首先是读谱、“听谱”。这是指挥的特殊本领，即从总谱密密麻麻的音符中，用眼睛“听”出十几种乐器组合的音响效果来。这种本领听来玄乎，但却是真的。同时，指挥还必须具备广博的音乐史知识，乐器法，研究作曲家的生平和思想，领悟作品的创作背景，区别各个时代、各个作曲家艺术风格的异别，并发挥自己的艺术想象力，以内心的听觉，去体会乐曲的各种感情和内容，使作曲家的乐谱创作首先在自己脑子中变成活的形象。因而会出现同一作品在不同的指挥家手下奏出不同的效果。
这以后就要从排练的角度再研究总谱：找出各个声部旋律线条的进行方向，分析各个段落的和声气氛和配器色彩，确定乐曲中速度力度的演奏分寸，还要以通贯全局的眼光掌握全曲的结构，设计音乐的基本情绪，哪里应该紧张，哪里需要松弛，哪里层层铺垫，达到高潮。指挥家还必须对各种乐器的性能有比较深入的研究，他要尽可能地发挥乐队和演员的表演水平，以取得理想的音响效果。一个经验丰富的指挥家，还具有一种先见之明，他能事先考虑到，哪些旋律可能被其他声部盖没，哪些段落在演奏演唱时会出现困难，哪些乐句在表现理解上可能发生差错等等，这样可以在排练时作为训练重点。仅上诉各项准备工作，几乎包括了音乐学院全部学科知识，而要达到运用自如的精深境界，更非一朝一夕之功所能成就的。（笔者按：所有的指挥其实是谱子的再创作，因为谱子写出来是死的，每个乐队有每个乐队的风格，指挥会根据这个乐队把谱子发挥到极致。） 排练阶段：在排练厅里，指挥的工作远远不是打拍子，他要把自己对乐曲的内心感受传达给每一个演奏者，不仅用语言，更是通过手臂、手指、眼睛、脸部表情和一切可以表现的指挥技术，与每个演奏员保持一种感情的交流。指挥的动作既要呈示作品的情感内容，又要起着引导演奏者的作用，他不但指导乐队准确地演奏，还要激起他们音乐表现的激情，使他们始终处于一种渴望演奏的兴奋状态。指挥本生，却既要激情的，又必须保持理智的，他凭借非凡的音乐记忆力，准确的指示各个声部的来龙去脉；他要有控制乐队的能力，使每个演奏者都恰如其分地完成自己的职责；不仅要明确地告诉演奏员现在该做什么，还要预示他们将要做什么，使每个乐句的快慢和轻响、进入和消失都能在有准备的情况下有条不紊地进行。 （笔者按，艺术加工的过程往往很刺激，有的时候感觉指挥都要疯了我们还没做到位，一个曲子比如练了一个月，但是艺术加工的时候是都初体验整曲的感觉，曲子过得很快，所以每遍都很刺激。）演出阶段：经过反反复复的排练，指挥者确信已达到预期的效果时，这才能进入音乐会的演奏。人们在音乐会里所看到的，只是指挥家精神振作地率领乐队全身心地投入于音乐中，完整地展示作品的全貌。
指挥，作为一门艺术，是近一百七十多年发展起来的，它的历史不长，但迄今一直被公认为是一门最全面的音乐表演艺术。指挥是艺术！观众还得看呐！显示全部邓柯，我们都是虫子看。必须看。从排练看到演出。要是不看指挥抽你。前几年有些213媒体老拿周舟起哄，有人就当真了，老百姓乐呵了一阵，指挥的黑锅不知要背多久，唉。Look，设计师推荐看日剧《交响情人梦》知乎用户，再见知乎，偶尔会随机回来看看或答题必然要看指挥，很明显没有指挥乐队就是一盘散沙。乐手只能管自己手上的乐器，但与其它人和其它乐器的配合，还是要根据指挥的手势来。知乎用户，?我们团里的人都是排练指挥的死忠粉丝。在台上的时候总指挥得费大劲才能让乐队"听指挥"。知乎用户，无知小策划一名不看指挥，那指挥为啥还那么累在上面？乐团指挥无论是在平时彩排还是正式演出都是很重要的作用。这个问题转到另一个领域就类似“足球赛里面球员又没有听教练的临场指挥？”一样黄菁，胖子指挥只在临场这个阶段也有不同的类型。有的只是偶尔提醒更像在监督整个乐团，而有的则是更投入感觉在引领整个情绪。知乎用户，从事这玩意儿至今12年～问题是看不看，不是为什么看。。。这么说吧好乐团一定看（什么柏林啊巴黎芝加哥纽约）一般般的团不一定看烂团从来不看SleeperZ基本到你的旋律的时候，你的目光会和指挥对上，其他时间看你证明你出问题了。陈志达，Ve ni Vi di Vi ci作为从初中一直混到大学的圆号手，见过不少指挥，看过杰出的指挥10分钟把一个乐队调教的很好，也见过学校的213老师逞能结果出乌龙。所以我就来回答这个问题吧。指挥非常重要，这是肯定的。但是，其重要性得从要两个方面来解释。一般认为指挥的来源为两个工作的复合体，第一个是宫廷乐团为了保持演奏的整齐所以演化出了首席小提琴手拿琴弓指挥剩下的伙伴们这一形式。第二个是作曲家经常向助手或者乐队负责人解释作曲者的意图——“这里的渐慢是灵魂所在”“这里一定要激动一点否则没味道”等等。。。在一段时间的积淀后指挥作为一个独立的人员编制出现在了舞台上。首先，排练时，指挥的作用之一是理解作曲者的意图。看过乐谱的人都知道经常有渐慢渐强等等各种记号，然而慢有多慢？强有多强？一个人演奏可以凭自己的感觉来，但是动辄60人的乐团没有一个统一的标准肯定会乱。这时候就靠指挥了，指挥先说说该怎么办然后大家演奏时就看指挥打拍子来得到统一化的标示，这样就能保证整齐了。
实际上，看一个人是不是指挥大师，很大程度上看的就是指挥这一点上的才能。由于记谱法的局限性，没有一个古典乐曲是有所谓完全规范的演奏法的。不同的指挥可以自由发挥的地方有很多很多，而在这方面对一个人的音乐才能要求是最高的。很多细节足以让一首曲子听起来和别人演奏的大不一样。比如德九第四乐章，一般人指挥的结果一般是这里圆号圆润的声音占主导地位。而卡拉扬却要求圆号在这里发出更强的金属音色，使之更接近长号的音色。一听就比别的版本气势磅礴多了。
此外，乐队在排练时的监管者就是指挥，有人开小差？有人乱打拍子？有人吹错了音？有的人拿不下那一段？这都是指挥要操劳的问题。杨松斯有一个值得称道的故事就是他在指挥70人规模的双管编制大乐队时能揪出一个人的错音。这可是几十条音轨啊！
曾经我们临时拼了个乐团去参加某位师姐的毕业演出。曲目是一个我们大部分人排了半年的加勒比海盗。原来的指挥也是个学长，大家一起努力了半年也算是搞定了这个曲子。但是那天晚上指挥请来了他的哥们——现湖南省交的指挥，结果10分钟，我们就突破了半年的成果。那次堪称我们乐团史上最燃加勒比。这就是指挥在排练的作用。
演出时，乐队则更要注意这些速度突变的地方。指挥在这里就相当于个25人团团长。渐快，渐慢，长休止这种地方一定要看指挥，否则就会乱，一乱就玩完。更别提很多地方某个声部的加入必须要看指挥，指挥手不落你就不能进。退一万步真在哪个地方玩砸了这时候感紧得要看指挥，指挥也会极力让乐团稳定下来。要是没指挥，错一步就是雪崩效应越来越乱最后成了滑稽剧。
我们第一次专场的，本来也是之前那位学长做指挥排练的，准备了足足一年，大家都很默契。但演出时是团委老师上。。。瑶族舞曲那里有个地方是全体渐慢休止。。。然后再重新进入。我们都知道团委老师是什么水平。。。而且一年的准备也足够默契，所以几乎没人看指挥，这时候问题就来了！被挤到小号位置的学长还保持着一贯的音乐素养——一切行动看指挥！结果，那个地方，老师和以前一样打慢了半拍。。。大提这时候早就进去演奏了，本该一起进去的学长还在等着老师落手。。。幸好台下观众鉴赏水平不是很高，否则我们就是个笑话了。
回到之前的问题，演出时，一般水平的乐队在普通时候看谱子,关键地方看指挥。更专业或者更重要的演出会要求全员背谱。
也有一些乐队通过辛勤的练习磨合可以做到完全不看指挥（如果学长不看老师的话那次是个完美的瑶族舞曲啊！！！）但是这个对指挥第二个作用的忽视是建立在对第一层排练上付出加倍努力的基础上的！所以，也许大家在台上看着好像指挥只是摆架子，谁又知道指挥和他的团队在台下所付出的巨大艰辛呢？显示全部魏中佳，注册了赞一下程浩想起了我们班去参加合唱比赛，大家都觉得指挥是个花架子，都没在意，你们猜正式比赛的时候发生了什么？因为在台上大家听不清伴奏，集体唱快了，我们唱完了，旋律还没结束，从此以后端正了我的态度，指挥绝对不是花架子张晨玥，音乐爱好者指挥除了演出时大家看到的在台上挥舞指挥棒，更重要的角色也是在于平时大家看不到的排练。一首作品的演奏风格，包括速度，力度以及细节上的处理，基本都是取决于指挥。以我N多年的交响与管乐团的经验，演出和排练都是必须要看指挥的。气口的地方没有指挥不可能保持整齐，另外指挥也有带动乐队情绪，达到音乐处理效果的作用。曹之公，继续学习对音乐我是外行。但从听众的角度,我感到乐队成员与指挥的互动,不仅必须,而且是该次(次次不同)现场再度创作的很鲜活的部份。洽当的/不当的/精到的/平庸的......可以从中解读很多。现场音乐除了可听,而且可看。至于指挥,肯定是环视全团的。但卡拉杨(我只看过影象资料)是个异类,全程闭目,绝不眉来眼去,真是为难大家。但演出效果才是评价标准。有指挥皇帝之称的卡氏,"瞎"指挥可谓一绝。小绿，宠辱不惊肯定是要看指挥的，不同的乐手面前只有自己的谱子没有别的乐器的谱子，指挥面前有个大概的总谱，指挥就是提醒他们下一个到谁了。许多，Knowledge = Weapon指挥=乐队的核心，整个乐曲演奏风格的主导者，整个乐队的灵魂。乐手，当然，都是将原谱牢记于心的。指挥就是让乐手符合自己的想法，进行演奏。佳嘉，一辈子有音乐已经足够，但一辈子对于音乐…指挥的作用 你只有看过排练才知道。牛团遇上三流指挥，估计不看也可以完成演出了。一般的团遇上一流指挥，那拔高的真不是一星半点。排练的时候是肯定要看的 真实演出的时候 各声部首席应该会看~ 其他人抽空也会看 具体情况具体分析
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