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《赤道》影评，说香港电影已死已经不能解决问题了
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编辑：影评小组
来源：网络&投稿
　　首先，建议本片导演（们）学习or重新学习以下课程： 　　《论电影中细节的艺术》 　　《视听语言之特写的作用》 　　《你所塑造的是什么角色》 　　《谈如何让演员看起来有魅力》 　　《暴力美学》 　　《一个导演的自我修养》 　　好吧，以上着作都是我瞎掰的，请勿盲目查找，但这些都并非废话。 　　开始正文。 　　 　　这部电影让我真正理解了上学的时候老师对我说的一句话：“有的时候，对初学者而言，拉一部制作粗糙的电影比拉一部精良的经典之作更有意义。”因为它可以让你更容易的看到症结所在。 　　面对这样一部电影，我今天不想过多谈论剧情，在盲目崇拜“故事为王”的整体大环境中，把一部电影的好坏全部推给剧情，显然是那些不知道为什么，就是感觉观影感受极差的观众做的事情――观众毕竟没有拍过电影，自然不知道这种恶心从何而来。 　　而我想说的是，就在现有的条件下，现有的剧情下，其实这部电影可以拍的更好更精彩。相信我们都看过看着非常精彩，回过头来回忆却没有其实没有什么剧情的电影。而作为本部电影的导演（们），从基本功到责任感到自我修养，都差的太远了，失之毫厘，差之千里，每一点都差一点，最后的结果就不成样子。 　　想走的更远飞的更高赚更多的钱，还是把那些讨论人性、追求视听冲击、试图编造一套牛x的逻辑和剧情这种高级的事情放一放，先把一些抬手就能改进细节做好再说吧，观众不会一直傻，就像老板也不会一直不懂广告和策略营销整天听你瞎忽悠一样。砸来砸砸的还是自己的饭碗。 　　言归正传，我们来聊聊之前我说到的那几本“着作”相关的事情。 　　 　　《论电影中细节的艺术》及《视听语言之特写的作用》 　　这部电影整体给人一种匆忙、不明所以的感觉，而这种感觉主要还是来源于细节的处理上出现了很大的问题：整个电影中缺少体现人物情感及互动的细节描写。细观整部影片，绝大部分镜头都是中景和近景，特写也大部分集中在演员的脸上，手指、肢体动作、眼神传递、动作捕捉基本不存在，极少有大特，仅有的几个大特也没有什么实质的意义，不推动剧情发展、不做任何暗示、不体现角色内心状态。环境镜头以及空镜的作用基本上也只是肩负起了交代环境及视觉冲击的作用，什么危机四伏暗潮汹涌暴雨将至之类的感觉全都甩给了“宏大”的背景音乐。（很多情况下，宏大的音乐这么瘦弱的小肩膀很难全然肩负起这一重担，300人以上交响乐团或许还有挑战的可能性） 　　一说到细节描写我就会拿《甄执肪倮樱馐俏医昀纯垂罨嶙鱿附诘牡缡泳纾ㄌù省⑻匦矗呐虏凰祷埃桓鲅凵竦奶匦矗艚幼畔乱桓鋈搜凵竦某薪樱壑谝幌伦泳椭榔渲卸ㄓ忻濉６馔欠先嗣侨粘＝涣飨肮叩模乇鹗强嵴庵殖【埃耆梢耘牡暮苡芯？岬娜硕贾溃桓鲋匾宋镌谏厦嫠祷暗氖焙颍旅嫣娜司圆换崾裁炊疾蛔觯侵涞难凵窠涣魉媸倍荚诜⑸员人祷暗娜私渤隼吹哪切┦戮实亩唷Ｊ裁唇小氨砻娣缙嚼司玻翟虬党毙谟俊保欢ú皇撬党隼椿虻サナ怯靡粜г页隼吹摹Ｃ挥邢附诘牡缬埃拖褚豢20支的布，全是孔，没法细看没法用。任凭你如何“咣咣咣”的轰炸药，如何“轰轰轰”的震低音炮，观众也不会紧张起来。 　　当然，过多的细节描写会有可能拖累到整个电影的节奏，作为一部激战类电影，过多细节描写会让它变得节奏缓慢、没有紧张感，或充满了文艺味。但我说的是过多，适量的细节描写是绝对是必要的，要相信，虽然观众们自己无法意识到，但他们时刻都在接受着哪怕0.5秒特写的暗示――他们的眼睛不会错过任何一个微小的细节描写（除非这片子实在乏味可陈，让观众已经不再想关注），。你看人家《无间道》，随便拉拉都是细节，这种外部节奏稍缓内部节奏很快的结构让整个片子充满了从内而外散发的紧张感和压抑感，满满的都是张力。 　　而本片，角色和剧情从始至终都被这样粗糙的对待着，整个结构看起来就像是一只被平均切分的死鱼，无头无尾，更别谈什么外部节奏内部节奏这种高级的东西。剧情像赶场子似的轰隆隆简单粗暴的碾压过，再加上一些结构上处理的失误（几个立场的人物所推进的故事线叙述不清），使整个片子充满了一种莫名其妙，莫名其妙的玄乎，莫名其妙的紧张，莫名其妙的有人就死了，观众不知道剧情怎么就走到了这里，感觉更像是导演想让人死了，这人就死了，导演想让剧情这么走了，所以剧情就这么走了，不要问为什么。 　　可能有人会说，这是一部谍战片，是一部给男人看的电影，男人注意不到这些细节，观众都意识不到我们也没必要拍，拍了他们也看不到。我们暂不讨论男人会不会注意这些细节的生理问题，但至少作为从业者，我们不应该把观众的不专业当做自己不专业的借口，而无论多粗糙的观众都不该被这样粗糙的对待。 　　我相信这部电影的剧情应该是完整的，有趣的，苦心探讨研究出来的，甚至是宏大的，意想不到的，但这一切都毁在了这么一双（或两双）不知道精心打磨的手上。 　　（等片源出来，我会再对前面以及之后提到的一些细节进行补充举例） 　　 　　《你所塑造的是什么角色》及《谈如何让演员看起来有魅力》 　　前面说到“导演想让人死了，这个人就死了。”的时候，实在想高呼一句：请把角色还给角色本身！当一个角色被塑造出来的时候，他已经不再属于导演你个人，他有他的性格、他的行为方式、他的审美、他的特点，而不是只有他的脸。太多太多的电影，里面的每个角色都惨遭导演的毒手，变成了长着不同脸的导演的分身，说着导演想说的话，做着导演异想天开想让他做的事。 　　其实一部电影中的每一个角色，都是由于有着他们特别而又不同的地方，才能推动剧情的发展，才有了接下来的命运，可能换个人，这事儿都不这么发展了。 　　当然，并不是说这部电影把所有人都刻画的一模一样，但蠢的人都蠢在一样的程度，聪明的人都聪明在一样的程度，除了蠢人就是聪明人，这划分，我只能再用上一节里的一个词，太粗糙。 　　更重要的一点是，由于导演不尊重角色固有的性格特点，导致了很多人物行为上的前后矛盾，这会让电影看起来怪怪的，因为太多不符合逻辑。 　　比如，张家辉这个人物，并不是传统意义上一板一眼的好警察，他会威胁军火商，会对抓到的犯人用刑，算是不择手段，线人又多，说找军火商一找就能找对人，必定是大风大浪里走过来的，算是老江湖了。可这样的一个人，所谓的严刑逼供原来也就是往脸上倒倒水这么简单，什么心理施压、威逼利诱和犯人周旋博弈这种技能也都太过于幼稚，一两句话就匆忙结束了，真是蜻蜓点水小孩子过家家。有关怎么审讯犯人，可以看看《国土安全》，怎么着也不会拿个小孩子荡秋千的视频来吓唬一个军火商人头子，这威胁手段太低级，作为一个军火商人，没有确认真伪、在不会分分钟转移亲人的本领下，就这么被吓到了也只能说是军火商人看在张家辉是男主的面子上故意失了水准。再说张家辉，这么一个高级警员，是什么让他相信单用一个手铐就可以铐住一个训练有素的杀手，如此放心大胆的就让姑娘一个人开着车在大马路上晃悠？看到这一段我以为张是个中好手，自然在必要时刻亮出他的真本事，结果，他满脸自信的跟丢了……，好吧，或许这只是个阴谋，张最后一个人深入虎穴这么猪的做法一定证明了他却是各中好手，一定有什么必杀技，结果，他挂了…… 　　后来我想起来在片子还没上映之前导演接受过一次访问，好像笑呵呵的说，就是让反派赢。于是，我明白了，原来为了这个结局，导演只能选择无视角色特性了。先是设定了一个很吸引人的角色，然后想一个很吸引人的剧情，千万不能走邪不胜正这种老路子，要推陈出新，要抓住眼球，所以要让反派赢（还要出第二部呢！），写着写着，咦？不对，按照现在这个角色设定反派肯定要输呀！那把张家辉改猪一点吧，这样就能让反派赢了，啊哈哈。――这种驾驭不了剧情就改角色的事儿，还是那句话，会被看出来的呀！ 　　当然，我觉得导演应该不会犯这种低级错误，所以可能张家辉是故意放水，为的是把敌人彻底消灭，也有可能张其实是个间谍，他是诈死。不过，这么精彩的剧情，在他猪了一整个上半部之后，还会有人再看吗？ 　　所以，同学们，要写人物小传，切记。 　　其实这个话题有点中级了，要谈论完全可以探讨一整天，而要学会熟练掌握也并非一朝一夕之事，谁都不敢拍着胸脯说在这点上他的处理炉火纯青，所以我们还是谈谈入门级的事情。 　　 　　电影是个很美的东西，无论你的审美是哪个方向，哪个方面都必须是美的，暴力也可以美，时尚也可以美（比如《穿prada的女魔头》），拧巴也能美的起来（比如《孔雀》），但无论哪种美，都要需要极致，最怕不上不下。如果你要让这部电影看起来帅爆了，那就好好想想怎么能让每一个人帅起来，帅出新高度，让走进电影院的每个人出来的时候即使啥都没看懂，就是记得有那么一两个镜头，帅的无以名状，就是想跟角色过下半辈子，不要找几个帅的漂亮的往那儿一堆就以为可以高枕无忧了。
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第14届香港电影金像奖，1995年在香港举办，、主持。司&&&&仪、举办地香港
林建明简介：香港演员、主持人，早年参加由丽的电视主办的“沙滩小姐”选举，并取得冠军，故有“沙姐”或“大姐明”之称，之后拍摄多部电影。林建明曾与曾展章结婚，2001年因抑郁症淡出娱乐圈。
1995年，王家卫卷土重来，这一年内，他导演的《重庆森林》、《东邪西毒》两部影片同场角逐，最终由《重庆森林》获得最佳影片奖。王家卫的最高峰时期也在这两年内到来。虽然王家卫所导演的影片在香港影坛从没有获得过太高的票房，但是，他始终坚持大卡司，大制作的精品路线，却使得他成为各大奖项上的常客，甚至红到了诸如嘎纳、等国际影展上。所以假如要评选香港影坛最具有商业噱头的导演，确实非王导演莫属了。最佳电影：《》
最佳电影《重庆森林》最佳导演：《重庆森林》
最佳编剧：《》
最佳男主角：《重庆森林》
最佳女主角：《》
最佳男配角：《》
最佳女配角：《》
最佳新演员：《我和春天有个约会》
最佳剪接：、、《重庆森林》
最佳摄影：《》
最佳美术指导：张叔平《》
最佳：张叔平《》
最佳动作指导：、《》
最佳电影配乐：、、、《》
最佳电影歌曲：金枝玉叶之&&作曲：填词： 主唱：
终身成就奖：女仕
戏曲电影百年殿堂大奖：女仕最佳电影《重庆森林》《》监制：（出品：泽东制作有限公司）
《我和春天有个约会》
《》《重庆森林》
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《金枝玉叶》
《飞虎雄心》《我和春天有个约会》
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阮世生、《金枝玉叶》
王家卫《东邪西毒》
王家卫《重庆森林》《重庆森林》
《金枝玉叶》
《我和春天有个约会》
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