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苏州市 ⑴景点①拙政园（平江区东北街178号）公交：游1、游2、游5线，202路（原2路）、313路（原3路）、923路（原23路）、529路（原29路）、40路、78路拙政园站下，往东行100米即到。②寒山寺（枫桥）公交：33...
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独行欧洲20国记录 【上】 ————这是一个系列的日志，分上中下三期，记录了我一个人在欧洲走过20个国家的44座城市的经历 【中】传送门：一个人走过的20个国家，44座城市 ...
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亲爱的同学们：我们可曾想到，有一些被病魔缠身的人，他们需要一颗爱心来重燃心中的希望；有人正在焦急地寻找，寻找那个延续生命的希望。同为华夏儿女，同为炎黄子孙，如果灾难黯淡了他们明媚的天空，如果生命如风中飘零的落叶，就让我们的热血融入他们的生命，重燃起他们生命的曙光。 献血会刺激造...
快速或人人网，了解更多信息电视剧《最后一站》演员表一览
【导语】：电视剧《最后一战》5月28日在湖南怀化启动开机仪式，该剧由高云翔、秋瓷炫、章贺、崔林等主演，《最后一站》根据同名小说改编，将再现1945年2月至6月发生在湖南西部地区中国军队与民众共同抗击日本侵略军的湘西会战的故事。　　5月28日，电视剧《最后一战》在湖南怀化启动开机仪式，出品人游建鸣，导演林峰、王飞携主演高云翔、秋瓷炫、章贺、崔林等出席。现场，高云翔对于出演男一号张怀滨一角表示非常荣幸，他坦言接这部戏除了剧本打动自己之外，更是因为空军英雄的角色圆了其多年以来的一个梦想，此次也是他第一次演飞行员。
　　高云翔挑战飞虎队英雄 虐恋秋瓷炫
　　《最后一战》根据同名小说改编，将再现1945年2月至6月发生在湖南西部地区中国军队与民众共同抗击日本侵略军的湘西会战的故事。据了解，这场战斗是抗日战争中中国军队在正面战场上取得完胜的一次战役，也是日本政府承认完败并写进历史教科书的一次大规模战役。
　　开机发布现场，据片方介绍，高云翔在剧中将饰演男主角张怀滨。从求学到从文、从军，经历传奇的他命运跌岩起伏，历经九死一生。他不仅杀敌英勇、果断，令敌人胆寒，还深受众多女性爱慕。据透露，剧中高云翔将与军统女特务、日本女间谍发生感情，和韩国女演员秋瓷炫扮演的逃婚的大家闺秀相爱，恋情更是虐心。
　　拍戏太拼命 董璇嘱咐“不要逞能”
　　高云翔拍戏很敬业，很多危险镜头都亲自上阵，之前曾多次不慎受伤，被马踢过，摔过，也被火药伤过。他自己倒不会“心有余悸”，但妻子董璇却担心丈夫再受伤。对此，高云翔坦言：“她是千叮咛万嘱咐，让我千万小心，不要逞能，不要英雄主义”。此外，高云翔还曾表示：“时间允许的话，她还会来探班。”刘国鹏 | 艺术家 | ARTLINKART | 中国当代艺术数据库
是一位策展人。
丧失痛感的世界——杨深作品的现实隐喻
摘要：杨深用具象的油画技法试图突破文化窠臼的魔咒，他把受伤兔带入了生长着梅兰竹菊的中国花园，让受伤兔难得地放纵嬉戏，这似乎也是杨深难得的上好佳心情的传递，尽管竹影婆娑下的受伤兔拨弄着起火的玩具兵，它正把现实的残酷在游戏中再次上演，平静的空气因这种随时可以侵入的小惨剧发出嘶嘶震颤。 　　如果我们有幸回顾一下20世纪到今天的人类生活，一个惊人的事实是，该时间段内灾难发生的强烈和集中程度达到了整个人类历史上的巅峰：一战、二战、南京大屠杀、有系统有预谋地对所谓“劣等种族”实施灭绝的纳粹集中营、越战、“9·11事件”、以及长达半个世纪之久的巴以冲突，我们只需在头脑中简单地勾勒一个世界大事年表的轮廓，便可以毫不费力地得出这一结论。也就是说，最近100年来，灾难不是变得日益减少、稀缺，而是越来越密集和强烈，具有讽刺意味的是，这一事实恰恰和人类对历史进步的期待，以及对建立在高速膨胀的物质财富与强大的科技手段之上文明的表面跃进所表现出的自满态度背道而驰。　　那么，如此惨烈，如此频繁的灾难是否为今天的人类带来了足够的启示?或者说，在经过如此众多的万劫不复的苦难和困境之后，人类是否变得比以往任何时候都更加明智，更加慎重地面对生活中共同面临的生存难题?　　　　答案似乎是否定的。　　诚然，灾难是这个世界的常态，但作为灾难在生理和心理上引起的条件反射式的必然后果——痛苦，其消弭和缺失似乎也是这个世界的常态。　　这是一对看似有悖逻辑和情理的矛盾。　　杨深作品中，通过一只无辜的受伤害者形象——卡通兔子(局部特征有些类似《功夫熊猫》中那个憨态可掬的冷幽默形象——熊猫)传达给我们的，也正是一对有关伤害与痛苦的主题——无论是中国花园里儿童式的残忍的细微震颤，还是圣徒塞巴斯蒂安或草船借箭式的无畏，抑或是背部遭受培植耳朵的无辜试验，一地玻璃上蒙面莽撞行走的鲜血淋漓——受伤兔的痛苦作为被欣赏、被观看之物放置在我们面前之时，它亦开始作为独立之物脱离杨深本人，与观众直接对话，也许它还会扮出各式面孔和各种性格，狡猾地视观者的性情、立场、情绪而变化，争取观者的同情、思考、怜悯、理解乃至相应的生理传达。　　杨深曾在上次个展的前言，将自己的作品主题描述为：《受伤兔秘史》。事实上，作品中的“兔子”既非对日常现实中真实兔子的摹写，也不符合一个卡通兔子所应承担的命运。作品所表达的形象通过一系列叙述性场景加以展开，在大多数时候，这些形象承担着一个受伤害的角色：遭捆绑，脸部、耳朵被刀片划伤，承受酸雨浇淋，废气污染以及囚禁的命运，而某些时候，兔子也以暴力的形象借助冷热兵器实施自卫或伤害，比如在一个梅兰竹菊的虚拟的世界里，焚烧它的受造物，一个玩具士兵取乐。　　作为一个虚拟受造物，“兔子”这一具象符号具有双重所指，既表示完美，也表示虚无，也就是说，它既是零，也是一切。因为，它无须受制于任何现实关系，从而“随心所欲”地受伤和被伤害，与此同时，这一在虚拟境遇中所展开的受虐和施虐的命运却无须担心引起任何的现实后果，因为，它不过是一只虚拟的兔子，换句话说，它什么也不是。　　这里，作品似乎在传达着一种强烈的信息：作品中表达的伤害形象越逼真，欣赏者领略到的愉悦程度也就越强烈，因为，此处的伤害成了一个活生生的，透明的，却无从进入的封闭状态，它被紧紧地束缚在受伤兔的命运之中，却无法溢出到我们对现实的感知界限之内，总之，它的存在除了使我们觉得有趣之外，什么也不能将我们的内心撼动。　　当我们事先被告知“兔子”是一个不真实的形象，对它在虚拟境遇中的伤害也就不言而喻地无动于衷，换句话说，由于作品在先的呈现方式，我们的情感反应系统对“兔子”传达出的伤害命运不予识别。　　这恐怕也是杨深在作品背后所要传达的深层动机：当代人对他者的疼痛或痛苦，这一最贴己的生理或精神感受的无能为力。导致这一惊人的衰退和弱化源于今天我们生活的特殊境遇。媒体，科技，网络缔造的虚拟现实在消磨人类对的苦难的感知力方面的确功不可没。　　媒体通过视觉，听觉所传达和释放的有关苦难的视频或图片，被反复不断地倾泻给电视和电脑观众之后，产生的却是一种类似审美疲劳那样的对苦难的迟钝和麻木不仁。媒体越是克尽职守，越是不厌其烦地保持着对苦难的紧张关注，它所唤起的同情和感同身受的理解就越是不断地导向衰竭。正如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所揭示的那样，“人们因为照片而激发起某些情感，对这些仿造的真实一方面有所触动，另一方面却深感无能为力，久而久之，便会滋生麻木冷漠，倾向于把苦难作为一种消费。”因此，屠杀，死亡，对平民的伤害最终成了对一组组抽象而冷漠的数字的关心，死者本身有着怎样的命运，他的死的意义和对亲人带来的痛苦，则无人顾及。　　人类的科技创造正日益强有力地干预外在世界的秩序，这一阶段性的成功日益引向一种科技幻觉：科技的进步不但会减轻人的劳役之累，而且最终会结束难本身。网络所生产出的虚拟现实得到了延伸，而日常现实却被稀释、抽离了，二者的界限开始变得模糊、暧昧和游离，直到日常现实(真实现实)被最终抽空“真实”一词的所指。这似乎正应了那句妇孺皆知的佛教偈子：空即是色，色即是空。　　人类试图使自己的生存世界变得完美的努力，被证明不过是一次又一次对现实的扭曲和异化。在麻醉和自我麻醉面前，我们自以为消除了痛苦，其实消除的只是自己对痛苦的感知能力。　　梅、兰、竹、菊四联是中国画中的常见元素，从小的耳濡目染令这些极易常见的植物蒙上了所谓传统文化的风尘。我们感受到不再是植物本身而是特定文化氛围下的想象之物，凡是被传统浸淫日久的领域莫不如此有此旧弊。漫长的古文明此时跳出来，趁机压榨，分上一杯羹，这无疑让现代人雪上加霜。　　杨深用具象的油画技法试图突破文化窠臼的魔咒，他把受伤兔带入了生长着梅兰竹菊的中国花园，让受伤兔难得地放纵嬉戏，这似乎也是杨深难得的上好佳心情的传递，尽管竹影婆娑下的受伤兔拨弄着起火的玩具兵，它正把现实的残酷在游戏中再次上演，平静的空气因这种随时可以侵入的小惨剧发出嘶嘶震颤。　　在人类的可悲境遇面前，受伤兔的形象尤为吸引人，它是那么富有肉感，无辜，滑稽，富含嘲弄，鼻孔流血，备受伤害，然而，虚拟的它却无畏地迎头撞向一堵光滑的玻璃幕墙，不断挑战我们痛感日益丧失的现实世界。　　杨深赋予这只受伤兔的，似乎是一个人类苦难的代理人形象，它既受到伤害，也具备伤害能力，它不仅受到高科技的压榨也受着传统文明的腐蚀。我们放肆地任由其在一个虚拟现实中代替我们受难和肆虐，却无需惧怕引火烧身，而与此同时，这一被出租的角色却耗尽了我们对痛苦的感知，使得我们再也没有什么力量去谈论苦难和痛感了。
评论(1) 刘国鹏
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刘国鹏：在艺术教育中成就幸福
稿件来源：张一博
刘国鹏正在和教师们交流。　　本报记者 张一博　　长治自古以来就是艺术之乡，有传统音乐的活化石――乐户，也有深受群众喜爱的上党落子和上党梆子，即便在抗战时期，依然活跃着许多宣传抗日的剧团和戏班……时至今日，以艺术等文化项目为突破口，长治正实现由文化大市向文化强市的历史性跨越。　　去年12月28日，受我市新星舞蹈艺术学校的邀请，中国艺术教育联盟常务副主席、中华文化艺术研究院艺术教育分院副院长、深圳育星教育集团总裁刘国鹏来到我市，品味了艺术之乡的魅力。魅力古城吸引了他　　当日上午，天空中飘舞着雪花，不一会儿就给路旁的树枝和街边的屋顶化上了淡淡的妆，衬托出上党古城的清秀淡雅。刘国鹏一进市区就对这冬雪笼罩的长治产生了难以言表的好感。正如他所说：“长治，来对了。”　　刘国鹏年近半百，出生在辽宁省铁岭市，曾担任部队宣传干事（营职）、铁岭市政府办公室（秘书、科长、副主任、主任）、工商联合会党组书记和统战部副部长等职。38岁那年，他毅然放弃稳定的工作，投身到创业的热潮之中，最终选择了南下深圳，经营艺术教育事业。　　一直以来，他主要从事团队建设和企业管理研究，凭借幽默风趣的授课风格和不断推陈出新的理论成果受到了员工和全国艺术教育界的高度评价，曾多次作为特邀嘉宾，为全国公立和民办艺术教育机构的校长和老师授课。　　刘国鹏身材高大，体形健硕，大眼睛、宽脸盘，颇有东北汉子的特征，讲起话来机智风趣。这位久居深圳的东北汉子第一次来到长治，就被干净整洁的市区街道和茂密的道旁松树深深吸引，喜爱上了这座精细、秀美的城市。艺术教育应集团化　　干一行，爱一行。匆匆品尝过长治的地方小吃，刘国鹏就马不停蹄地参观起我市的艺术教育机构，还不辞辛劳前往潞城参观新星舞蹈艺术学校潞城分校。最后，他和多位艺术教育机构的校长和老师坐到一起，分享他的感受。　　刘国鹏说，党的十八大为进一步推进社会主义文化大发展、大繁荣吹响号角，勾勒出从文化大国走向文化强国的宏伟蓝图，艺术事业的发展作为文化建设的重要内容，再一次步入了新的发展纪元。　　长治有着非常浓厚的艺术氛围。以新星为例，目前学校的硬件与教学水平都走在了全国艺术教育的前列。如何才能让向往艺术的人们接受到更加专业、更加先进的艺术教育，真正实现文化强市的梦想，答案是：艺术教育机构必须走向集团化。　　他举了一个例子，在许多大城市，大型商场正在逐步取代个体专卖店，因为大型商场的硬件设施更完善，产品更加集中、可选择性更强，最重要的是管理更加人性化，服务更加专业化，这样一来，大型商场自然越来越受到欢迎。艺术教育也应该是这样，通过向集团化过渡，引进更加先进的理念，为向往艺术的人们提供更加专业的服务，让学习者不断地感受到进步的乐趣，从根本上提升教育质量，甚至推动一个地区的艺术教育进程。快乐才是教育之本“‘感受艺术学习特长，成就快乐人生。’这是每一个艺术学习者的初衷，也是艺术教育机构的目标。人的一生最大的财富并不是那些不会说话的财产，而是获得幸福和感受到的快乐。”这就是刘国鹏对幸福的理解。　　今年早些时候，刘国鹏作为沈阳音乐学院的客座教授到学校讲课，为年轻教师做上岗培训工作。他问年轻教师的理想是什么，人们不约而同地回答：当教授。他又问：“你们喜欢学校里的每一个教授吗？”大部分人低下了头，不作回答。刘国鹏说，并不是职称越高的老师越让人喜欢，而是那些能够吸引学生、为学生成长真正起到作用的老师才受欢迎，这和他们的职称高低并无直接关系。年轻教师应该树立教书育人的理念，不能仅仅为了提高待遇而忽视了根本的东西。哪位老师的课堂堂爆满，哪位老师最让学生舍不得离开，这样的教师才是最快乐的教师，他们教出的学生才是德才兼备，对社会有益的人。　　刘国鹏讲课诙谐幽默，引人入胜，而他的付出也是快乐的，因为他深深爱着艺术教育这个行业。他对新星以及整个长治的艺术教育发展充满了肯定和希望，这里拥有先天的优势，更具后天的努力和机遇，长治必将迎来文化艺术发展的春天，为更多的人们送去幸福和快乐，为文化强市奏响最强音。
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