法国喜剧系列之一《欢乐复活节》-上海话剧艺术中心-艺术剧院-网上订票|Drama "Happy Easter" (Joyeuses Paques) by the Youth Troupe of Shanghai Dramatic Arts Centre - Shanghai Dramatic Arts Center - Arts Theatre
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法国喜剧系列之一《欢乐复活节》
票券时间(Date/Time)：
日-5月14日 19:15; 5月7日 14:00
（5月1、2、3、8日休息）
地点(Venue)：
票价(RMB)：
200(包厢)、150、120、100 元
票券状态(State)：
日期已过！(Out of date)
座位分布图(Seating Plan)：
购票地点：
订票热线(Booking Hotline)：
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购票须知：
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百年虚无 世纪等待――全球纪念贝克特诞辰一百周年系列活动
1.传奇版《等待戈多》（原名《等待果陀》2.首届上海大学生话剧节一等奖作品《等到戈多》3.爱尔兰话剧《莫洛依》+《独白》4.中德合作话剧《终局》《欢乐复活节》：一部别出心裁的喜剧
　　《欢乐复活节》（Happy Easter）（法文剧名：Joyeuses Paques）是法国当代著名剧作家让?普瓦莱(Jean Poiret)创作的四幕喜剧。该剧日首演于巴黎王宫剧院，由剧作家本人饰演男主角斯蒂芬，由女演员玛丽亚?帕科姆饰演女主角索菲。演出引起轰动，至日，两年内演出了540场次，吸引了众多观众争去王宫剧院观看演出。此后，该剧挪至其他剧院，由别的演员接替演出，一直成为法国当代舞台上颇受欢迎的保留剧目，1984年，该剧被搬拍成同名电影（中文DVD名字《初吻III》，又名《最后一次接触》），由影星琼-保罗?贝尔蒙多 （Jean-Paul Belmondo） 苏菲?玛索 （Sophie Marceau）主演。
　　该剧的基本情节只是个框架，绝大部分台词似乎都是由几个角色临场编造发挥的，句句出人意外，富有即兴喜剧的魅力。复活节期间，斯蒂芬把妻子索菲送上飞机后，带了一个年轻漂亮的姑娘回家，想做风流事儿。不料事未做成，他妻子突然返家，情况对斯蒂芬很不利，他选择了说谎。他编造的第一个谎言，是把那个名叫朱丽的姑娘说成自己婚前的私生女儿。但怎么解释他们非得夜间在家中约会呢？他让朱丽帮着回答，她就说自己未婚先孕了，来找爸爸要钱。他们的谎话似乎博得了索菲的同情，甚至喜欢上这个乖巧的继女，坚持要把她留在身边。“父女”俩只好假戏真做，继续蒙骗下去。
监制：杨绍林艺术总监：吕凉制作人：李胜英编剧：让?普瓦雷[法]导演：周小倩舞美设计：桑琦灯光设计：韩关坤主演：郝平、田水、宋茹惠、秦旋、赵肖男、李志良、王玮、周小倩演出：上海话剧艺术中心―青话
注：*节目内容可能随时变动，仅供参考，一切以演出当天为准！
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2014中秋欢乐好礼----悬疑喜剧《非常悬疑》话剧
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2014中秋欢乐好礼----悬疑喜剧《非常悬疑》话剧一连串莫名离奇的死亡与枪杀！依旧让人拍案叫绝！笑声连连！囧.......为虾米？这是一部拥有“病毒”气质的悬疑喜剧，欢乐快速散布上海、北京、天津、杭州、台湾等地掀起爆笑狂潮，用百余场的节奏感染祖国南北。编剧+导演+演员留字条：“这是个游戏，一起来玩吧！”2014中秋，想要玩，来这里！想要乐，来这里！想要揭晓真相，还是来这里！你绝对想不到悬疑剧可以这样放肆的玩。准备好了吗？预备.......开...【剧情简介】一个神秘的地方，一群神秘的人物，一连串离奇的死亡，事件背后隐藏着太多秘密，真相背后还有更大的真相。 & 可就是这样一出标准模式的悬疑剧，偏偏在演出当晚遭遇了全组演员的集体罢演，理由竟然是太过俗套。眼看观众已经陆续入场，本想孤注一掷靠本剧翻身的导演绝望得差点想一死了之。就在他走投无路之际，一位“临时演员”意外出现了。开场铃响，一出谁也不知道会发生什么的“悬疑剧”上演了！！！A mysterious place, a group of mysterious people, a chain of death and secrets…However, all the cast members stopped performing before the show just because it’s too cheesy. The director almost wanted to kill himself as the audience walking into the theater. At that very moment, a “temporary actor” unexpectedly appeared. What is going to happen next?【主创团队】编剧/导演：王子川演员：王子川等联合出品：喜剧专家表演工作坊、上海可米文化艺术有限公司 【演出信息】演出时间：日（周四）、9月5日（周五） 迎中秋强档 每晚19:30演出票价：250元、180元、150元、120元演出地点：兰心大戏院（茂名南路57号） & 剧照剧照剧照
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现在悬疑喜剧《非常悬疑》话剧有票吗？3张座在一起的。
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2014年暑期ET聚场，和笑道的笑匠们，用幽默的力量重建世界吧！
积支持积分抵值(100积分=1元)
Reality + Dreams + Humor = Wisdom
现实 + 梦想 + 幽默 = 大智慧
&&&&&& 很多人也许会问：幽默能做什么？它没法让你少挨两句老板的批评，也没法在你吃泡面的时候帮你变出一份大餐，更没法为你在拥挤的地铁里赢得一个座位&但也许有了它，老板的批评似乎变得不那么闹心，泡面也可以吃出大餐的味道，地铁的拥挤也许反而增加了安全感，追不到心爱的女生大不了换个男生追，买不起名牌就到Cheap Road（七浦路）逛逛，大妈的广场舞也可以很可爱，雾霾没准反而能增加魔都的神秘感&&当你用幽默的眼光看世界，你会突然发现，你眼中的世界被幽默的力量重建了！
&&&&&&& 也许3年前，泡面是泡面，广场舞是广场舞；雾霾是雾霾，也许3年后，泡面还是泡面，广场舞还是广场舞，雾霾还是雾霾，但如今，泡面已不是泡面，广场舞已不是广场舞，雾霾已不是雾霾，&&
&&&&&& 2014年暑期ET聚场，和笑道的笑匠们，用幽默的力量重建世界吧！
【剧组成员】
导演：赵兴
副导演：陈茜娅
导演特助：郑佼佼
编剧：笑道文化集体创作
宣传设计：王龑
特别鸣谢：笑道俱乐部JopenMic
【登台笑匠】
吴涛&&医学女硕士，多年前，热爱文艺的小青年；三年前，初识笑道，娇小身段，怀揣试探，单身踏入演艺圈；已然三年，何人不惊叹蜕变后的展现。她，不屑于你带鼓励的掌声，就要你无法抑制的笑声。
居尔煜&&你看着他，也许你会心动；他的职业，让你不敢妄动；你听他的笑话，你会激动地来回移动。来吧，朋友们！有你们的鼓励，他不再会抑制自己的冲动，让作为观众的你，开始躁动。
史炎&&老师，老板；上海交大，梅赛德斯奔驰中心；相声，Stand-up Comedy；演员，导演；编剧、导师、话剧、书籍&&他需要挑战的，其实就他自己，仅此而已。
唐突&&三年前，是90后，贰年前，长成80后，喜剧行业的一颗耀眼星辰，身在同济，怀梦犹如奋起麟麒，九万里，太霸气，未敢言及；声鹊起，圈外里，早晚而已，何须含蓄。
赵兴&&近三十年前，岁月的年轮仿佛在他出生时就在脸上画了30圈，至今，那张多年不变的脸，读不出却承载了数十场表演编织成的不同的华年，生，为舞台；身，在舞台；声，遍舞台。
张威&&三年前，陆人一台戏，不缺运营和会计，而如今，观众百倍起，演出堪称奇，平台已见雏形，依旧不忘初心。他，沉淀多年，含珠静待某天，张威入笑道，幸；笑道得张威，大幸。
【关于笑道文化】
&&&&&& 笑道文化（简称笑道），是由上海笑匠堂文化传播有限公司注册的喜剧品牌。成立于2010年，初期是由一群白领精英自发组建的喜剧社团，成员来自各行各业，其中不乏海归，创业青年，名校大学生等各种热血青年。笑道的目标是传递更多的欢笑，并推动中国的喜剧事业发展，为了这个目标，创始人王龑从企业中发掘极具幽默感的人才组建成的一支单口喜剧（俗称脱口秀）团队，并和笑道的兄弟姐妹们运用自己工作之余的时间，持着不同的职业技能和艺术修养团结在一起，打造出了一个沪上小有名气的欢乐的品牌。在这个团队里，没有社会地位之分，没有职业背景之分，没有学历高低之分，甚至没有年龄差距之分，有的就是大家一起齐心协力，用幽默的创造力和严谨负责的专业态度完成的一个又一个成功案例。有人也许觉得笑道很神奇，其实不然，我们只是很用心。笑道的演出按主题划分，每月推出新人新内容，几乎场场座无虚席，截止2014年5月，笑道已经完成主题演出逾75场，接纳观众人次超过20000人次，培养签约独立笑匠人数近20名，演出多集中在上海可当代艺术中心。由于笑道演出内容的喜剧性和社会性，诸多大众媒体都曾报道过，包括：上海纪实频道《真实第25小时》、上海新娱乐频道《陈蓉博客》、上海综合新闻频道《摩天轮》、艺术人文频道《文化主题之夜》、《解放日报》、《时代报》、《申江服务导报》、《东方早报》、《上海侨报》、《上海日报》、《新民晚报》、《劳动报》、《青年报》、《城市画报》等。
【笑道的艺术风格】
&&&&&& 笑道是以剧场艺术为主导的喜剧品牌。与电视脱口秀相比，笑道单口喜剧会多一份表演艺术和剧场表现力。与话剧相比，笑道单口喜剧又很注重语言艺术的拿捏，并且更加平民化。因此笑道的艺术是鉴于仪式性的话剧与随意性的脱口秀之间的剧场艺术。笑道坚持原创艺术，因为在网络文化普及的今天，观众的品味越来越挑剔，一些非原创或改编的作品根本不入观众法眼！
【笑道的观众】
&&&&&& 笑道的观众群年龄主要以20岁至40岁之间的白领为主，具有较好的教育和职业背景。由于笑道三年以来的持续发展，已经积累了相当一批忠实的粉丝群。
【为什么选择笑道】
&&&&&& 笑道信奉&艺术源于生活且高于生活&的理念。因此笑道对笑匠的选择是低门槛进入，高门槛毕业。笑道对笑匠的选择并无硬性的科班背景要求，反而更重视的是思考表达能力，创作能力，生活阅历等方面。因此，笑道带给观众的是最贴近生活的，最有共鸣的喜剧艺术创作，而笑道的观众也会随着笑道笑匠的年龄、生活经历一同成长，分享观点和感悟。
演出剧照及其它
6月15日--6月29日
6月8日--6月22日
6月5日--6月19日
6月2日--6月14日
369 关注 45
5月28日--6月12日
562 关注 63
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节目是好节目，继喜剧选秀《笑傲江湖》之后，意料之中会出现喜剧精英PK节目。说说对于参赛选手的观感吧。杨金赐被淘汰属于意料之中，在之前的《笑傲江湖》里他走的也比较早。其实不一定是如宋丹丹所说杨的喜剧曲高和寡，其实是因为喜剧本是多元的，仅靠身体炫技般的表演是不够的。况且内容本不是杨的长项，所以相比除了李菁之外的对手来说，天然劣势。港台喜剧除了台湾相声不懂不评论。麻花和辽宁民间艺术团是两个奇葩般的参赛群体，他们依靠多年的实体演出经验，深谙驾驭观众之道。如果说有什么不同，麻花驾驭观众半靠内容半靠演员呈现，赵家班则利用碾压性的个人优势弥补了内容不足的缺点。目前看来难分伯仲但是麻花的模式明显可持续的多。白眉的荒诞戏，我个人是买单的。贾玲比想象中要有灵气也更努力，可惜想法有点小女生，如果能冲破这个限制会有趣的多。李菁sucks！对了，最后安利一下我最爱的即兴表演秀，whose line is it anyway。舞台上的所有可能，一部剧给你秀干净。
九孔被淘汰很可惜，相声的确不适合在这样的舞台上施展，而且还是李菁曹云金之流。所有的喜剧人中，与之前印象反差最大的就是贾玲了！
四期节目看完，整体非常喜欢。感觉国内的喜剧行业这些年都没什么进步，主要是太固步自封了。一个喜剧演员靠一两个节目出名以后就忙着走穴拍电影赚钱去了，几年没新的作品都无所谓，反正都成腕了。之前甚至觉得有些连续剧抄袭美剧桥段都一定程度是好事，起码知道以前的东西糊弄不了观众了，得整点新东西出来了。写不出来那是能力问题，能力是可以培养的，但是要是没有这个意识，那可就真没戏了。现在这个节目逼着这些演员每周都有新作品，相信对这些演员都是极大的考验。希望这个节目是个开始，这些喜剧大腕们也能经常拿出些新的作品来。内容方面，沈腾团队前两期的节目真是惊艳，完全是耳目一新的感觉，真的是很高大上的喜剧形式。后两期不是很喜欢，可能是我个人问题，也可能是时间太紧的原因。但是看了这几期节目已然变成脑残粉。谁说国内没有好的喜剧团队来着，这不就是嘛!宋小宝小沈阳也很赞，到底是整天剧场演出的人，个人风格独特，平时觉得不好笑的笑料，在他们手里演绎出来也觉得很棒。第四期的节目尤其赞，感觉比之前的表演提升了一个境界。之前就很喜欢喜乐街，所以挺喜欢贾玲的。贾玲最大的优点是真实，这个我觉得是在喜剧里最重要的一点。演绎可以夸张，但是一定是基于某个真实的理念。看她的表演觉得她是一个特别真实的人，没有那种用力过猛的感觉。吴君如的脱口秀感觉一般。脱口秀这玩意看着简单，拿个麦克风在那讲就完了，但是其实很多讲究的。整体演出反正我看着觉得挺别扭的，内容其实不算差，但是讲的时候，语言节奏，表情，各方面都觉得别扭。相声在这个舞台确实挺难的，不能讲那些传统相声，新的作品的话，说实话这几年来拿得出手的好像也屈指可数。让他们每周拿一段新的作品出来，好像也太为难他们了。
刚看了最新一期，九孔被淘汰了，感觉甚是可惜，联想到之前的吴君如，感觉同样是港澳台胞，一样是稍有地域差异化的喜剧表演，九孔的待遇就实在不怎样…如果九孔团队真的是潜规则来玩两把票，名次上也实在不好看…所以，九孔的淘汰，太可惜了，正如他自己所说，自己还没做适应环境，他的喜剧能力还未全面展开来，他的表演还尚未表现出台湾喜剧文化的特色，也让观众错失了他惟妙惟巧的模仿表演，当然，一并错失的还有彭恰恰、许效舜、石头家族甚至是老牌的台湾喜剧文化。而既然节目组有喜剧全国化、文化包容、百花齐放的意识，那我希望下一组的表演团体再转回香港好了，比如栋笃笑之类的，吴君如的表演只是借用了她的名气，她并没有表现香港喜剧文化的特色。相声这一块，李菁曹云金早淘汰早好，感觉换王自健、高晓攀、金岩甚至贾旭明都能比他俩有特色。出于对所在卫视的背景考虑以及我对我沪上喜剧文化的了解，不建议上海本土的哪组笑星或是哪位清口去贻笑大方。
看过第四期 感觉这期简直无聊透顶后来又陆续看了下来 发现这个节目太容易操控 也不知道是不是笑点不够低，我觉得国人太容易被绑架，沈腾一个拐卖儿童就获得了第一 首先你是一个逗笑的节目并不是一个教育节目 我觉得那个小品有绝对绑架观众的嫌疑 这种绑架让我觉得很是不舒服
由于上面的回答都在评演员的表演，那我就先说这档节目的评分机制。让观众去投票，挺能迎合当下互联网环境下观众的互动性，但是这毕竟是一档比拼艺术水平的节目，像一些音乐选秀节目一样找一些资深前辈做评委似乎更妥。@东东枪 老师也在节目现场，只有简单的评说权，没有生杀予夺权，不过瘾。观众里当然也有看门道的，但大部分只是看热闹的，从前两期赵家班第一，后两期吴君如名次靠前的结果看，你们观众还要提高自己的艺术鉴赏水平，不要总是反对专家的钦定，搞出个大新闻把那些艺术界的长者批判一番。赵家班有几个好演员，没有好本子。基本上都是《不差钱》的翻版，戏中戏的模式，一大堆人上去闹哄。感觉自从赵本山的铁三角模式结束后，何庆魁不再提供本子了，赵家班玩的都是这种一大堆人全上，轮番表现的拼凑模式。看一遍还凑合，看多了就腻。赵家班的演员擅长形体动作搞笑，谑笑科诨靠夸张的长相和动作多，靠幽默的语言少。相声类的演员实力单薄，不明白为什么不找些相声界的当红演员。雪碗冰瓯、字字珠玑的相声语言太少了。
没人吐槽吴君如吗？！
想不通淘汰的为什么不是李菁，内容太无趣，包袱抖出来的都是石头吧，要多生硬多生硬。至于原因，相声演员的局限性？其他除了白眉工作室的荒诞喜剧欣赏不太动，其他各位都好评。
相声界最适合的几对演员没有派出，可惜乎？可喜乎？另外……谁提郭德纲我骂谁。
感觉第三期水平大减呀，还是我这么快就审美疲劳了
先给节目定性。国人的特长是穿过现象直扑本质。所以对外国引进的电视节目能够迅速抓到要点，仿得十之八九。但是我们不善于抓细节，因此很多东西似是而非。再说大环境。从《中国好声音》开始，中国电视界进入了“秀”时代，电视台和出品方和演员们一起搂钱。讲的是专业化。你真诚你真感动当然好，但如果你让观众不高兴不喜欢收视率不高，就是失败。所以从那时起，所有的节目只关注收视率，因此假的多，“秀”多。叔本华说：要么庸俗，要么孤独。想做一个高品位的观众，真是挺难过和孤独的，你会发现看电视看秀很难让你愉悦，只是让你练出了吐槽的习惯，因此影响现实中的你越发吹毛求疵。所以建议有品味的人不要接触任何媒体了。其实很多人已经这么做了。下面重点评论一下这个欢乐喜剧人。首先，这个节目请来许多大腕。但是吴秀波的主持不太专业啊，始终木哼哼的，就靠着胡子吸引小姑娘。此前没看出他有什么演技。不信找出他的力作，让他迅速火爆的 北京恋上西雅图 来看看，基本没啥表情变化。他的成功源于他给自己贴了个“叔”的标签。许多人一提到大叔就会想到他。这么做是对的，从营销的角度讲，有标签的商品会成为道具，不想要的话也得应应景消费一下。剧组用他做主持当然也不是看中了他的主持能力，只是想吸引眼球。宋小宝小沈阳的团队叫 辽宁民间艺术团。当然他们背后是赵老板。记得原来赵的队伍叫 铁岭民间艺术团，后来改名整合为本山传媒，赵的起伏节奏完全伴随着薄的节奏。他不上春晚那一年正是他的背景们出事的时间点，可见抱大腿有风险。有惊无险之后赵的公司进行了股权调整，进行了去赵化的改革，这次居然又打着 某某艺术团的旗帜了。说实在的赵家班是最懂得小剧场演出精髓的一拨人。这些徒弟们都是赵从一个个夜场挖来的，那时的二人转已经从地方戏变成了表演秀。为了打造这支队伍，赵就像努尔哈赤统一女真三部一样不知得罪了多少山头，什么长春和平大戏院等等恩怨就不细表了。总之，赵老板最善于整合资源。当初打的旗号是振兴二人转，但其实赵的目的在于打造善于表演的队伍，用这些人才充实传媒演绎事业，有了他们就有了内容。你看现在也不提什么二人转了。原来那么说是给团队找个梦想，看起来高尚而已吧。那个文松，原来是夜总会演脱口秀的，自己讲黄色笑话，网上原来有视频，根本和二人转无关吧，也被赵老板招安了，什么主持的大长脸、唱歌的汤潮，都与二人转无关，都成了徒弟。可见要的不是振兴地方戏，要的是振兴演绎事业。赵团队可以说是真正扎根民间。首先任何喜剧节目有一半的成功要靠剧本，靠创作，另一半靠表演。赵团队的成功，靠的是以何庆奎崔凯为代表的创作团队和深植民间的不断锤炼的审美品味取向的滋养。不信你看何离开后这只队伍的节目质量，搞笑倒还搞笑，表演结构松散了，人物塑造单薄了，人物关系牵强了，观众会觉得收起笑容等待下一个包袱很累。因为他们的表演没有蓝图了，全靠经验推着走。喜剧人里的节目就是如此。已经有答者回答了，他们的前两期节目抄袭了江苏卫视 一起来笑吧 中某团队。说到这，对这个团队没什么好评价的了。开心麻花团队。源起似乎是当初何炅他们演过一个话剧叫 想吃麻花现给你拧 演出非常火爆，重新点燃了话剧市场，让大家发现原来这个过时的艺术形式其实很有受众。后来成就了麻花团队和其他的话剧团队。其实他们的本质就是小剧场演出。赵本山看到了这个市场和它的潜力所以用二人秀来介入；郭德纲看到了这个市场和它的潜力用相声（现在应该叫二人说）来介入。他们的本质是一样的。麻花我觉得厉害之处是能创作。那个彭大魔挺厉害的！与何庆奎、王自健背后的赖宝那些人都是这个喜剧领域真正的高人，相当于IT公司的程序员一样的中流砥柱。麻花团队对舞台表演的理解也非常深入。在他们迅速扩张到全国的过程中，他们发现，在表演中最重要的演员素质不是台词而是肢体表演。因此有表演经验最好，没有的话宁愿招徕舞蹈出身的演员再培训。所以你可以到任何有他们演出的全国各舞台去看。他们的演出令人印象深刻，但你看完之后回忆不出很多东西，很难在脑子里复现刚才的所见所闻。原因是他们的舞台艺术是全方位的！视听声光全有，并不像相声二人转那么单一。也可以说他们的表演是进化了的，相声等形式很难打的过他们。语言、舞蹈、动作、音响、布景。所有这些都会令观众愉悦得目不暇接，所以散场之后观众找不到重点，找不到自己的g点。他们很成功。但这也是他们没有一个像赵本山郭德纲那样有代表性火爆全国的大笑星的原因吧。他们可以称之为一个真正的团队。贾玲团队。很努力，秉承了她师傅冯巩对演绎事业的洞察力。冯的眼界和赵一样高，至少在事业上。他也看到了未来的舞台和舞台形式，意识到了相声形式的单一。所以早就开始尝试转型了。贾很努力，但是他们的背后似乎没有一个能写的高人，因此很难大火。挺拼的，但全靠贾玲不停地往自己身上贴剩女 、胖妹、女汉子的标签。自嘲本是相声演员看家本领，不过似乎现在的观众不买账了。他们不会施舍同情了。他们更喜欢一起践踏，一起围攻落毛的凤凰，不在乎自己是不是鹌鹑。而贾玲经常提醒大家我们挺惨的。这种套路不改，她前途堪忧。李菁。何云伟是我非常喜爱的相声演员，李菁何他的合作很流畅。但也就是说合格而已。李菁自己戏不多啊。他们的星夜相声会馆被誉为北京最有性价比的场子，很不错。但也仅是相声爱好者的保留地。如前所述，相声的表演形式太单一，没落是必然的。要么坚守做孤胆英雄，要么像德云社一样处处学二人转，往三俗带。没啥可说的。早该被淘汰。也挺无奈啊。俞白眉。他和他的作品，包括大嘴宁财神及其作品。我不太喜欢。笑料不多，却想量产。还是去吸粉找灵感吧。你们的创意很无味。杨天赐。以草根为标签。凑数的。累了就说这么多吧，一家之言尽供参考。
不过居然没有冠名，商家是多不看好这节目？
开心麻花团队用小品的时间来表演话剧，令人赞叹。
不说别的，小沈阳那组的创意完全是抄袭（或者是买到版权或者雷同）之前江苏卫视《一起来笑吧》的《试戏》那一系列的节目。
对各位艺术家的作品和表演，我没什么资格去评价。我只是觉得节目组在筛选大众评审时真的要多花些心思。从某个角度上讲，《我是歌手》中各位歌手的作品和诸多广场舞神曲的区别不大，都是为了迎合市场，迎合观众。造成神曲越来越烂俗，《我是歌手》却一而再再而三地寻找突破的原因，就是他们要迎合的观众不同，五百位大众评审的筛选会很大程度上影响到节目质量。曾经在乱弹琴的专栏中看到，《我是歌手》的大众评审筛选非常严格：一是要平均分为5个年龄段，还要事先答题证明自己的音乐知识底蕴，而且要测试证实不单单是某一位歌手的死忠粉以做出公平的投票，等等。我个人还是对杨金赐老师的离开表示非常遗憾的。不得不承认，如张三的答案所说，粉丝效应在其中也起到了一定的作用。希望《欢乐喜剧人》栏目组可以用心、严格地筛选大众评审，希望更多类型的喜剧可以出现在这个舞台上。
不知道各位有没有看过刘老根大舞台现场版？我看过杨冰，就是那个杨树林和他老婆的现场，现场笑的眼泪都出来了。沈腾没看过现场不评价。据说宋小宝的大舞台现场是要远远高于杨冰的。
五一假期的时候，恰好看了这两期节目，作为观众，觉得各个团体的效果其实并不好。杨金赐的节目在这个舞台上比较吃亏，一方面知名度小，另一方面缺少与现场观众的互动，使得现场的气氛不是很热烈，观众更多的仅仅是会心一笑而已。李菁的两个作品说实话我没有笑几次，根本就没有什么笑料，两个辩题让人听上去就没有兴趣，希望接下来李菁老师还是充分利用自己本身相声的优势进行创作。贾玲的两个节目，《女人N次方》我刚知道电视上的版本是经过伤筋动骨的删减后的作品，难怪看的让人糊里糊涂，不知所云。但即使这样，不觉得这两个节目有多好笑，尤其是《爱笑的女孩》中不停重复的音乐甚至让我产生反感，就像《疯狂伐木累之生日快乐》中那个一样，三遍之后再听那个音乐根本就没有任何笑果。俞白眉工作室的作品风格我实在是不习惯，也许是我不喜欢太夸张的表演和剧情吧。小沈阳和宋小宝的作品，个人觉得偶像剧比武侠剧要好一些，在这六组里笑果也是最好的，第一实至名归。但是，并没有那种爆棚的效果，可惜。沈腾的作品完全是照着话剧的路数来的，故事性较强，但笑点少，个人觉得他这两个作品的目的不是让观众笑，而是让观众看故事，投入感情，已经不怎么像喜剧了，有些用力过猛了。总的来说，这两期节目中都没有爆棚的、让人前仰后合的那种效果，笑的不尽兴。
踩地雷真棒
不管模仿的是什么节目的模式，只要能够挖掘喜剧新元素，增添活力，观众能够喜欢就够了。
随便拎一个上春晚 春晚都不至于那么难看..