第B20版：?色彩
姜文《一步之遥》定档12月18日
拍摄整百天　投资达三亿
由姜文导演，葛优、周韵、舒淇、文章、王志文等加盟的3D电影《一步之遥》将于12月18日上映，影片出品公司3日公布了定档海报。出品人马珂称：“影片去年年底杀青，只看素材已让我热血澎湃，这是一部从故事到制作都会刷新国产大片标准的电影，今年12月18日，我们有信心给观众发出一个无法拒绝的邀约。”
&&&&百日拍完《一步之遥》，投资三亿　　去年10月初开机，姜文导演新片《一步之遥》历时近4个月拍摄，于春节前顺利杀青，恰好用了100个工作日，是姜文历部作品中拍摄最顺利的。全程低调拍摄的《一步之遥》，还创下了多项姜文电影的纪录。这是姜文首次采用3D技术拍摄电影，《一步之遥》采用全3D实拍，拍摄使用德国某公司2013年初最新型号摄影机。　　《一步之遥》　外景辗转四省一市，超过5000多公里。除此之外，为实现姜文导演“比上海更加上海”的目标，影片实景搭建超过5万平米。整个剧组团队国际化，3D特效团队来自美国、特效团队来自德国、百老汇歌舞演员做点缀，为了再现当时上海“远东国际中心”的盛况，群众演员来自五大洲的四十多个国家。　　为实现影片年代质感，《一步之遥》　中的服装和箱包，全是古董真品。“加上宣发，影片总投资将超过3亿。”马珂表示《一步之遥》是在不计成本地拍一部最好的电影，“我们把全球最好的资源都集中在《一步之遥》上，在影片中花的每一分钱，观众都会看到；　而观众花的每一分钱，都会物超所值。”　　悬疑与荒诞并存，12月18日上映　　据了解，《一步之遥》　从上世纪二十年代的一场花国大选开始讲起，这场举世瞩目的花国大选汇集了全球佳丽，但奢华梦幻的决选尚未结束，一场匪夷所思的谋杀案，让所有人的命运都发生了翻天覆地的变化，追杀与逃亡、权谋与爱情，生死情仇都在一步之遥，紧张悬疑的故事在最后迎来超乎想象的飞扬结局。融合了荒诞幽默和冒险浪漫的《一步之遥》，既刻画了荒唐年代的豪杰群像，也是一部大冒险家的史诗。“惊险与悬疑、激情与浪漫、幽默和荒诞，观众想看到的，在《一步之遥》　里都能看到。”马珂表示，《一步之遥》　保持了姜文导演作品一贯的荒诞幽默风格，举重若轻地讲了一个跌宕起伏的故事。谈到锁定贺岁档12月18日上映，马珂称：“这是一部非常适合贺岁档的电影，他会让所有的观众都兴奋，这是我们提前给观众备好的礼物，接下来的后期制作就是让这份礼物尽可能更完美。”　高波娄烨：我想证明，我能拍一部“地上电影”
秦昊　　五年 新片表心路，经济上&能活&　　新京报：这五年来，你在创作上有什么感受？　　娄烨：这五年我基本上干了我想干的事，想拍的电影都拍了，很满足。也没有人对你说&你把那段剪了吧&，所以还是很愉快的，从创作上来说也比较幸运。　　新京报：2009年《春风沉醉的夜晚》在戛纳参赛时，你曾说希望早点解禁。这是在向有关部门示好，还是自己的一种真实的心声？　　娄烨：我不是在示好，因为《苏州河》就是提前解禁的。不过在发布会上说这些，是因为我怕大家的问题都聚焦在被禁的话题上，所以不如干脆先说。这是一个电影节，所以还是关注电影本身好一点，而且我也不希望有一个头衔搁在那儿（指&禁拍导演&），挺没意思的。　　新京报：这五年你电影的投资都来自海外资金，融资对你来说困难吗？　　娄烨：肯定是会有问题，都需要一个过程。但通过融资的片子都是经过市场考验的，表面上是你在找钱，实际上也是在测试你的计划，你能获得融资，实际上已获得了一部分市场和行业的认定，这是一个科学的过程。另一方面，艺术片的资金需求也不是特别大。　　新京报：这五年中国影坛发生了很大改变，你关注吗？　　娄烨：有时候关注，不过我看国内的新片比较少。现在有点儿一窝蜂，不过这也很正常，就像&文革&时期提倡样板戏，现在商业大片的推广有点像样板戏。既然有这么多电影院，为什么不让更多电影放到电影院，而只是用一两种商业片来充斥市场？为什么不给本地电影导演更大的自由，让他们拍不一样的电影来对抗境外电影的进入？　　试着从观众到创作者到电影局都慢慢习惯，让不同的电影同时存在，这是一个科学的和未来的格局。　　新京报：在《浮城谜事》的发布会上，你说自己被禁五年的心路历程都放在这部片子里了，怎么理解呢？　　娄烨：把自己的感受和处境放到自己的片子里是作者电影的一个特性，我当然不是说片子里很直白地表现，但你会看到这些联系。　　新京报：你这五年的经济状况怎么样？　　娄烨：能活。　　解冻 拿到拍摄许可证那天，喝了　　新京报：因《浮城谜事》再度走进电影局的大门，那一刻你是怎样的心情？　　娄烨：上次走进这个大门还是去接受禁拍令。当时我并不知道是要宣读禁拍令，还以为是讨论怎么解决《颐和园》的问题，这是一件特别遗憾的事。这次就是抱着尽量争取的态度。　　新京报：这次对剧本的审查意见改得多吗？　　娄烨：不多，就四五条，而且我觉得他们提出的意见还是很认真、中肯的。我很高兴，这个开头我还是很满意的。我希望后面的影片审查也能有一个很好的对话，哪怕有不同的意见也可以对话，我也希望这种对话是公开透明的。　　新京报：拿到拍摄许可证那天，你喝了吗？　　娄烨：喝了（笑）。拍出来的片子如果很快能通过，我会更高兴。以前总是会收到各种修改意见，这次一看才要求改四五条，我就说太好了，太好了（笑）。　　新京报：你曾为王小帅导演的《日照重庆》写过一篇影评《希望日照重庆》，里面表达了你对王小帅作出的妥协感到的无奈。你觉得《浮城谜事》是在妥协吗？　　娄烨：所以我写给小帅写的标题叫做《希望日照重庆》，我觉得他原来拍的要比现在这个好。我天天都在妥协，妥协可能是让步或者是混合决定，有对话就会有妥协，而且两边都会有妥协。我不认为做地上电影就是一种妥协，2003年是独立电影特别活跃的时候，我却在做地上电影《紫蝴蝶》，我的第一部电影也是一个有厂标的电影。　　我觉得不存在&妥协&，这是一种对话，但如果对话双方不是在平等的基础上，这个对话就有可能会破裂、会中断。目前状况下，我是尽可能的按照影检的方式来工作，但是有一个底线，在这个底线之上，尽量找到一个方法拍出自己的电影。　　新京报：这部片子的融资顺利吗？毕竟是你五年来第一次在国内获得拍摄许可的影片。　　娄烨：跟以前一样，正常的融资过程。比较顺利，现在也有很多公司都表示希望合作。　　理念 性和死亡是真实生活的参照点　　新京报：第六代导演基本是从独立电影开始，在你看来，这是环境的局限还是个人意识所致？　　娄烨：那个时候也没有什么意识，跟很多电影工作者一样，因为喜欢电影而去考电影学院。但那时一个导演系毕业生想拍电影，就必须去一个电影制片厂，做三部戏的场记、五部戏的副导演，再拍两部联合导演后，才能有资格去独立做导演。对我们这批人来说，要等这么漫长的时间是不太可能的，所以只能自己做。我们这届实际上是拍摄短片数量最多的，无意之中也为后面十几年的独立电影发展做了很好的准备。　　新京报：为什么性和死亡会成为你作品里的两大主要表现元素？　　娄烨：我从没想过要刻意涉及这两个元素，但生活里就是有性和死亡，脱不开。从影片和故事来说，这两个元素是一个重要的参照点，从这个点上去看待和评价各种事情，会让你有很多新的感受。很多重要的东西，放在这个点上来看，也就变得不重要了。这很有意思。　　新京报：但是表现性的场面是有尺度的，为什么还要坚持？　　娄烨：影片涉及性是很重要的，这也是衡量技术和艺术、电影业的水准，你的摄影机能否坦诚地、真实地纪录这个过程，或是说进行细致的情感交流，参照出你怎么面对实际生活状况、敢不敢真实呈现你身边人或事的状况。如果一个人都不敢面对性爱的话，我很怀疑他的摄影机是否能拍到真的东西，是不是在躲藏，还是想隐藏什么。当然，并不是每部片子都要有性，这我同意，但有些片子必须要有，比如《颐和园》就必须要有。　　新京报：有没有你不敢在镜头前表达的东西？　　娄烨：我害怕拍照。我了解摄影机，它能让你所有的秘密都不存在了。作为一个作者导演，你就得接受在观众面前裸露自己，哪怕你的一点胆怯，都能被读到，是很难把自己躲藏起来的，所以最简单的办法，就是老实点，别装。　　影响 双重生活对人性损害特别大　　新京报：有句话不知你是否认同，&被禁五年&局限了你，但同时也成就了你。　　娄烨：那就说明体制有内和外的格局，你可以选择躲得远远的，去做你喜欢的事，但它也造成了你的双重生活，长期生活在双重生活里的话，是很要命的。　　《浮城谜事》有一个部分的设计就是双重生活，对个体的、人性的一个伤害。你可以说这是一个特殊的背景，但是它存在在那儿，所谓表面一套背面一套，这都是双重生活的产物，如果这是普遍现象，将是对人性特别大的损害。　　造成这种状况，我们都逃离不了干系，是所有人造成了这种格局。　　新京报：即便浮出水面，这种双重生活也会在你身上延续下去吗？　　娄烨：对。因为它不是一两天产生的，所以它也不能用一两天就解决了。当然真实的双重生活，要比虚拟的双重生活又好一点。　　新京报：跟你有过类似处境的导演，如贾樟柯、姜文，在浮出水面之后都比较高调地积极参与很多活动，你也会这样做吗？那天在《浮城谜事》出席记者会时，你话很少，我看得出你想躲，想赶紧结束。　　娄烨：我主要是不适应（笑）。其实我不太会做这些，也不太喜欢，我觉得影片完成之后，接受采访是导演为影片所做的最后的工作，不管你愿不愿意，都要去做。但是离电影远的事，我就不愿意去做了，这跟电影没多大关系。　　新京报：现在很多导演都在拍大片赚钱，包括解禁后的导演。你需要这样的证明吗？　　娄烨：我没时间证明，我觉得有好多比证明更重要的事等着我去做。我现在想证明的是，我能拍一部地上电影、能通过目前审查的电影，我不知道能不能成功，试试看。　　■ 导演解读　　关于选角　　演员必须和角色有特别多的共同点，这样他工作的时候不是假装把自己变成另一个人，两个人可以真心地对话。这些演员在我看来都特别有魅力，各种魅力。郝蕾比拍《颐和园》时一定有变化，但她还是和那时候一样有自己的观点、个性，有自己的麻烦和想不通的事，《浮城谜事》的这个角色和她现在生活的状况非常接近。秦昊也是，这个角色和他现在的生活状况是特别能够对话的。　　关于风格　　作为一个作者导演，我认为作者电影已经超越了风格或是单一风格的界定，它所表达的就是作者的观点。在学校时看过很多日本上世纪七八十年代的进口片，对我影响很大，山田洋次、野村芳太郎那类社会派的导演，我非常喜欢。第五代导演的一些作品对我也有很大的触动，比如《黄土地》的绘画性是很有震撼性的，《一个和八个》是很不一样的。但我认为这些只是电影的一种方式，不是唯一的方式，也不是标准。　　关于票房　　中国市场现在有特别大的发展，这是很好的事情，但如果以票房回收多少作为唯一标准的话，很多商业行为会更宏大，可这就不是电影业了。电影业的特殊性就在于，资金回收的同时，还要有品位和价值观的传达，否则卖电影还不如卖衣服，因为服装还有点儿设计性。　　采写/本报记者 孙琳琳 实习生 文逸　　摄影/本报记者 郭延冰
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俗话说‘舍不得金弹子，打不下金凤凰’，大学生创业引领计划，就是‘打下金凤凰’的重要措施。
　　重庆人大常委会副主任谭栖伟被查，中纪委昨日通报采用的措辞是最严重“级别”——“涉嫌严重违纪违法”。谭是十八大后重庆首位被查的省部级官员，其干了7年重庆市副市长，曾分管三峡移民工作，坊间猜测其被查极可能与三峡移民工作有关。
赞同。露天烧烤不健康，且影响周边环境。
不赞同。夏天吃露天烧烤是一大享受。
说不清。得看具体执行情况。
在法律上规范城管的职能与执法手段
政府加大对小摊小贩的照顾与扶持
城管与小贩应该互相理解
先观望一段时间再说。
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【劣迹艺人频现 影视圈是否应签道德条款？】
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王学兵（资料图）　　晨报记者 朱美虹　　去年下半年，新闻出版广电新闻出版总局下发通知，明确指出“有吸毒、嫖娼等违法犯罪行为者”参与制作的电影、电视剧、电视节目、广告节目、网络剧、微电影等都列入暂停播出范围。“封杀令”让老百姓叫好，却增加了投资方的风险，如今不断有艺人因吸毒而被抓获，或撤档或改戏的影视剧也越来越多，影视剧的投资方、制片方如何来面对这飞来横祸？　　“污点”了就巨额赔，太难了　　随着黄海波、柯震东、房祖名、王学兵等艺人相继被抓获，他们参演的影视剧作品有不少造成了投资方的极大损失，如黄海波拍摄中的《一场奋不顾身的爱情》剧组解散，《小时代》、《道士下山》 等电影面临大幅删改，鉴于此，去年底有影视公司表示将在合同中添加相关条款，要求艺人保证清白否则一旦涉事需做出相应赔偿，如今究竟有多少剧组是这么做了的呢？记者从一位圈内人士处了解到，类似事例并不普遍，只听说过个别项目个别艺人，而且所涉艺人都不是一线大腕，“毕竟一线大腕在市场上属于稀缺资源，能争取到出演已经很不容易，而这些一线大腕签约都会提出自己的格式合同，要想让全行业都接受添加这样的条款，太难了”。　　此外，不同的演员签约的合同各不相同，制作方与演员、与经纪公司的关系不同，合同也会不同，根据目前的行业惯例，演员报酬一般都是分期支付，以完成到一定工作量为准，如果艺人出现负面事件，制作方有理由不支付尾款，但此前支付的报酬很难要回，具体操作还是得视合同内容和合作关系亲密程度来定。　　只能四方打听“高危分子”　　与合同中硬性规定不同的是，目前影视行业更多的是采取调查口碑、避用劣迹艺人的“潜规则”，比如此前联合声明拒用“黄赌毒”艺人的16家影视公司，牵头人万荣称除了被抓的，了解到还有一些艺人也有涉黄、赌、毒的嫌疑，“合作中发现过，也听说过，那些人不会用”。这些艺人并没有一份具体的“黑名单”，但“高危分子”在行业内口口相传，很多公司为安全考虑会直接将他们屏蔽在选用范围之外。　　记者也了解到，和影视剧相比，商家与艺人签订广告代言时的合同更为具体详细，因为以往国内遭封杀的“劣迹艺人”，其作品播出一般不会因其负面而产生太多影响，而商家则相对注重艺人形象，毕竟艺人形象受损会造成商品销量下滑，一有负面就要撤换下广告。因此，商业代言合约中一般都有限制条款，如果明星出现有违道德或是触犯法律等重大负面新闻，企业可以中止合作并要求赔偿。倘若这些限制条款能进入影视剧的拍摄合同中，不失为对明星劣迹的一种约束机制。
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