《虎妈》教育冲突戳人心 这熊孩子真欠抽|虎妈猫爸|赵薇|教育_新浪娱乐_新浪网
《虎妈》教育冲突戳人心 这熊孩子真欠抽
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《虎妈猫爸》
　　新浪娱乐讯 《虎妈猫爸》开播，第一时间赶来捧场的小浪在看后不由得啧啧叹了句：还挺逗诶！当然，轻松的剧情只是这部剧招揽顾客的门面，对于教育那点事的探讨才真是让观众、尤其是带娃父母们神经一痛。虽然目前只开播了3集，关于究竟是要成功人生还是快乐童年的抉择难题已让网友们陷入矛盾，其纠结程度，还真不亚于那些古装言情剧中不知选哪个男人好的傻白女主。
“公主”茜茜养成不少坏习惯
　　教育问题戳人心
　　世间父母：大多嘴上说着放养，行动却诚实地出卖了要强居心
　　国产剧领域虽然家庭生活题材剧满为患，但讲教育的却还是寥寥可数，《虎妈猫爸》以此新鲜话题为切入点，首先便占得了优势。虽然剧情方面目前为止还谈不上多大深刻，但诸如老辈间以孩子作攀比、隔代溺爱、严管与放养的矛盾，却是让人真切联想到身边的现实。
　　尤其是那位说话捏着嗓子、因屡屡冲击群众的忍耐底线而分外引人注目的“公主”茜茜，网友们看后大都会发出“有点夸张吧”的疑问，可是略一寻思，却又会觉得这熊孩子好像和那谁家的小谁还挺像的。虽说观者看后无不希望拍碗举筷戳着丫头脑门来一句：你是不是找抽！但现实生活中，这种找抽的孩子还真就是继续欠抽地大行其道。
　　正因如此，虎妈的出现最初着实是顺应人心大快民意，观众早已忘了“孩子应该顺应天性健康成长”的自然定律，只想着虎妈赶紧出手好好收拾这闹心孩子。不过，随着虎妈教育理念的越发较真，观众又心生微词，这形成了一个很有意思的悖论，纵然在各路网络评论空间里大家都在从理论上驳斥着虎妈对教育问题的严苛，但现实却是，当身边的小孩都去重点学校多才多艺去了，能有多少父母甘心自家娃娃屈居其后只是做个快乐无知的美少年？最终的结果也许就是，嘴上说着宽松教育，行动却诚实地出卖了望子成龙的要强居心。
赵薇和佟大为
　　赵薇佟大为CP感满格
　　再多加点kiss床戏可还好！
　　其实，《虎妈猫爸》的不少定向观众本心都是奔着重返荧屏的赵薇来的，但让人意外的是，赵薇和佟大为浓得快要溢出来的CP感却比她本人的“女神好美”“演技成熟了”还要有说服力。剧中适时地加入不少二人的亲热戏份，车震这种噱头性的激情戏份自然抓人眼球，但生活中二人带点黏腻味儿的对话举止却更容易让人生出“这才是两口子”的感叹。不知是有意还是顺口，这对已多次合作的老搭档竟将以往作品的台词融入了这部新作中，“遛傻小子呢”从《亲爱的》穿越到《虎妈猫爸》中，不一样的情境，居然还都挺贴切。
　　在此前的采访中，赵薇便说过感觉二人演夫妻要比演恋人更默契，既然如此，再多加点kiss床戏可还好咩。
《虎妈猫爸》
　　职场勾心斗角也来抢戏
　　浣碧变身黄俐依旧居心不轨 容嬷嬷快出针虐她！
　　孩子教育之外，《虎妈猫爸》中的职场生活部分也激起一片愤慨。前3集内容虽只是刚刚展开，职场暗斗却已经历了几个回合。浣碧变身的黄俐依旧包藏着颗不安分的心，再次挖了正主的墙角，有网友激愤呼吁道：快让容嬷嬷联合雪姨出针虐死她……
　　总体来说，《虎妈猫爸》开局不错，严肃的话题轻快地舒展，“动物园”中的一家子也都生动有趣。希望后续不要陷入俗套，虽说那个初恋女友的设定，还真是自带着点狗血的属性……(聆君/文)
(责编： sisi)
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围观围观-虎妈演的再好，也是个反例
网上传闻赵薇出演猫爸获得了3500万，开始我其实是不相信的，但是后来看了有华润三九的植入，一下子就了然了——连海报都能设计的和三九胃泰橙色装的海报一个风格，华润三九你没给1个亿，也给出了赵薇的演出费吧！
看电视剧，谁给谁多少钱，什么植入了，在我看来并非是一个很严重的问题，毕竟我电视是免费看的。可是由于赵薇确实演技不错，我反正一点也没找到当年小燕子的影子，然后所有看过电视剧的家人们就有了一种类似的感觉：赵薇好可怜，赵薇是对的，孩子就得这么教育！
且不说现在电视剧还没播完，董洁才刚出来当，最后赵薇是否会坚持己见，家庭破裂还是跪下认错，破镜重圆都还没有个定数，就单说现在的这种极端方式，再加上赵薇他爸管理孩子的变态方式，我享用潘虹在电视剧里的一句话问一句：这孩子真是你俩亲生的？
当下社会竞争激烈所有人都有耳闻，包括我的还在在前几年还能坚持童年就是好好玩，长大了你再苦逼学的态度，可是在最近两年也耐不住学校和父母的谆谆教诲，开始让孩子“根据自己的兴趣报个班。”
对此我很是不理解，我小的时候甚至连幼儿园都没有上过，别人上课说书上的动物叫，我只知道这玩意叫。甚至我在我的历来的成长当中都没当过尖子生。可是现在呢，我不是依旧有了自己的公司，手下清华北大出来的高材生也见了不少，也因为能动性太差炒过几个。
那我的孩子为什么就一定要按照清华北大的标准来培养呢？而且作为没有任何大批量案例教育成功经验的方式，这种揠苗助长的方式真的会让我的孩子成功么？
成为一个什么样的人？快乐的人还是成功的人。
其实我想说的是，首先，你要先选择你要成为一个人。
如果能力达到了，人的一些特质没有了，那还能称之为人么。
所以在猫爸里面，我个人的看法是，的确不应该换赵薇来演出。当然从商业价值商，赵薇演出起码能引得一大波人对电视剧里的植入的东西抢购，这都是钱。我就在早上药店看见几个少妇嚷嚷着要三九胃泰虎妈装的。但是赵薇一直以来好人的角色确实容易对观众产生误导，让大家觉得赵薇的做法是对的就去模仿。
诚然，赵薇没错，是大家的鉴别能力有问题，可是，有什么办法呢，这个社会已经疯了。
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在剧中我没有看到小燕子的影子！
当年的小燕子现在已经是妈妈了哦
反正我就是有这样的感觉，赵薇好可怜啊
虽然电视剧还没有播完，但是我肯定会追到底的！
最终的结局会是什么呢？好期待啊
赵薇他爸管理孩子的方式还真是够奇葩的
现在的社会竞争太激烈了！
孩子就得这么教育，毕竟周围人都是这样的
以前我认为孩子的童年就应该好好玩，现在不这样认为了
无论怎么样，孩子的教育还是要重视起来的！
每个人的教育方式是不一样的
现在并没有任何大批量案列教育成功经验的方式
最后一张画真是亮了，戳中我的笑点
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或第三方登录
黄澜：观众喜欢看狼狈的普通人
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黄澜是当下电视剧市场最当红的制片人之一，她根据自身经历策划的电视剧《辣妈正传》、《虎妈猫爸》都取得相当丰厚的盈利回报和社会反响。 实际上，黄澜是两个孩子的妈妈，从大学到硕士读的是俄语、经济，与影视并不搭界。但在黄澜看来，80后的成长伴随着改革开放带来的市场化与商品化潮流，集中映射了改革开放以来的各种社会焦点话题；自己这一代人与上一辈相比，最大的特点就是“不（与市场）较劲”。 谈《虎妈猫爸》：每部戏都展示价值观的冲突 “幼升小”是个纵深的小切口
《虎妈猫爸》表面上说的是“幼升小”的话题，实际上还是价值观、人生观的碰撞——成功与快乐，哪一个更重要？所以看似是在说教育，其实后面折射的是两种不同的价值观。
80后是新中国的新鲜人群，他们是面临着价值观选择的。70年代末期开始改革开放，计划经济转向市场经济，经历了若干次的思想争鸣和价值冲撞，80后的成长是伴随着这种市场化、商品化的潮流，恰好集中映射了改革开放以来的各种社会焦点话题。
黄澜表示，自己的价值观非常主流，最大的特点是“不（与市场）较劲”。 从《奋斗》开始，国产生活剧的就一直跟随着80后的生活热点，由赵薇和佟大为联袂主演的《虎妈猫爸》也是如此——80后们已经为人父母，开始面对孩子上学的问题，以及当下众说纷纭、无从选择的儿童教育理念等诸多问题。 将话题集中对准“小朋友从幼儿园升小学”，观众群似乎很窄。在制片人黄澜看来，“你希望孩子成为什么样的人”才是个体真实价值观的表象显现。《虎妈猫爸》表面上是教育理念的冲突，实际上讲述了当下几代人的价值冲突。
网易娱乐：《虎妈猫爸》是一部话题剧，话题的起点应该是“幼升小”，其实是比较窄众的。当时有没有过担心受众太窄？
黄澜：最开始设定在“小升初”也有些担心，害怕太贴近我们自己的生活，担心太过窄众。所以后来尽量把这个剧按照合家欢的方向去搭建，除开教育上有分歧的虎妈猫爸，还有姑姑、弟弟、老人、狼爸，故事上也除开教育戏、家庭戏，还有职场戏……尽量把内涵扩展。《虎妈猫爸》表面上说的是“幼升小”的话题，实际上还是价值观、人生观的碰撞——成功与快乐，哪一个更重要？所以看似是在说教育，其实后面折射的是两种不同的价值观。
网易娱乐：《虎妈猫爸》播出后，有一个媒体人是这么形容的：“并没有一个细节似曾相似”；我周边很多适龄妈妈的反馈是，“这就是我家的生活”。感觉细节非常的新鲜也非常真实，这些细节都有你们生活的影子在吗？
黄澜：确实有我生活的影子在。我儿子2009年上小学，所以2008年一年我都特别紧张、特别焦虑；然后2009年后他又上兴趣班，我与老师打交道，发生了很多的事情。而我发现，作为这一代家长，我的遭遇是有共性的，于是就有做这么一个剧的想法。后来我就找到了编剧申捷，他是两个女孩的家长，我们把自己与孩子相处的经历放了进去，又参加了很多社会访谈，这保证了细节都源自于生活并经过提炼而不是想象。
网易娱乐：也有观众表示，除了虎妈猫爸其他角色比较卡通化。
黄澜：这是我们的刻意为之。除了有生活的基础外，我们做了一些技巧性处理，包括色彩人物的架构，包括虎妈、猫爸、羊姑姑、狐狸奶奶、狮子姥爷等等——这也是我一贯的理念，不管任何类型，古装片、谍战片、喜剧，人物逻辑必须真实，但情节可以是虚构的。人物要来自于现实，又真实，让大家有共鸣，这一点大多数人都有共通的认知，但古装、战争可能容许情节更大的夸张，生活剧则只能容忍一定幅度的夸张。所以生活剧夸张的幅度最难把握，这只能是在创作的过程中反复打磨。比如我们同学中也是谁在教育系统工作也会被大家簇拥，但剧中赵薇同学会上，同学们看到重点小学的同学是全部立刻扑过去、众星捧月；猫爸把教委主任抱进包房、虎妈陪酒醉到一塌糊涂……这就有些夸张。但这也是基于现实做的一点演绎，让大家在欢笑的同时有一点点讽刺。不能在屏幕上一再渲染这种艰辛，这样大家更不爱看了——生活本来已经很累了，回家就想放松放松，再那么严肃就无人问津了。所以我们会把现实中的无奈、纠结、难受，做一些喜剧的变形。
网易娱乐：在“幼升小”的话题之外，《虎妈猫爸》还有没有更大的野心？
黄澜：我所做的所有电视剧都是想展示价值观的冲突，《虎猫猫爸》也是一样。不管人怎么表述自己的价值观，实际上他最准确的价值观表现在“你希望你的孩子成为什么样的人”。所以这里面有各种价值观的冲突，虎妈承接着狮子姥爷那种专制的、强势的、填鸭式的教育，但也同时受到民主的、尊重的、人性化价值观的冲击，所以她的焦灼与无措，也是国家在转型中、价值观急剧冲撞中的反映。我们把它从大化到小，放到一个家庭当中来展现。“小升初”只是一个纵深问题的切口，让我们透过这一话题看到更深层的家长困惑。
网易娱乐：在《虎妈猫爸》开播之后，我们的摄影同事说，电视剧是跟随着80后的生活境况的。从最开始的《奋斗》，到后来《蜗居》、《裸婚时代》，再到《辣妈正传》和现在的《虎妈猫爸》，几乎包括了他们毕业后工作、生活、结婚、生育的全部历程。为什么大家扎堆把视线对准80后呢？
黄澜：比较起来，80后是新中国的新鲜人群，他们是面临着价值观选择的。70年代末期开始改革开放，计划经济转向市场经济，经历了若干次的思想争鸣和价值冲撞，80后的成长是伴随着这种市场化、商品化的潮流，我们身上恰好集中映射了改革开放以来的各种社会焦点话题。其次，80后已经逐渐成为社会主流的年龄，他们有一定的社会经验与话语权，也是广告商的主流消费群体。所以这帮人的想法、感悟、困惑，都会引发共鸣。这在电影中也很明显啊，大部分都是80后的情感与青春，包括《匆匆那年》。《虎妈猫爸》里面赵薇、佟大为、申捷，都是70末80初，大家遭遇的时代和价值观都比较类似，跟上一辈人相比，最大的特点是“不较劲”。
网易娱乐：在你的想象中，观众喜欢看什么样的生活剧？
黄澜：赵薇跟我分享的一个，她说观众喜欢看狼狈的普通人，我觉得特别有道理。
谈超级大剧：兴奋点是剧本主题 邀约到大牌是双方理念相同
能够邀请到大牌演员一方面是我们的项目有足够的说服力，其次也是我们有足够的诚意，最重要的是双方理念能够合得上。比如《虎妈猫爸》，这样有争议性的人物也许别人不敢演，但刚刚做过妈妈的赵薇愿意尝试。
现在电视台播剧那么多，竞争那么激烈，那么多新戏，强情节是最好的让观众进入办法，所以上场就是大事件。
《虎妈猫爸》和《辣妈正传》都是黄澜根据自身经历策划出来的项目，在她看来《虎妈猫爸》的强情节开场、对人物进行色彩画提炼和表现、每个人物成长变化曲线，就是既提炼生活，又尊重观众收视习惯的做法。
话题前置、对人物和故事进行策划、全明星阵容制作、超强话题营销……这样的超级大剧逐渐成为电视剧行业的“剧王”。从《辣妈正传》到《大丈夫》到《虎妈猫爸》，新丽出品的超级生活剧莫不如此。担任过这些电视剧制作人的黄澜认为，自己对超级策划剧的兴奋点依然在话题捕捉和前期剧本策划上，足够好的内容才能吸引到足够好的主创团队；而反过来足够好的主创团队又给了项目信心、市场信心，达到多方共赢的效果。
网易娱乐：业内很多人都认为，《虎妈猫爸》敲定赵薇来出演就差不多算是成功了，请到多年不演电视剧的赵薇来出演这部戏，有什么秘诀吗？
黄澜：我的个性是不怕尝试、不怕被拒绝。当时觉得赵薇很适合这个角色，但她已经不拍电视剧很多年了。但是从角色来看，她特别理想，所以就尝试着去联系了，没想到尝试的结果比我们想的都顺利。第一次约见，把剧本交给他们经纪人，然后第二次再打电话就直接跟赵薇见面了，她就当场答应了。然后就是去他们公司谈条件、签约，特别快。
网易娱乐：因为你的剧大多数不少都是采用大牌。要约他们有什么秘诀吗？
黄澜：这只是呈现出来的结果。实际上我们一部戏都是挑选最合适的演员，也经常被拒绝。比如档期不合适、角色不喜欢、剧本风格不喜欢……经常被拒绝，刚开始会有一些小难过和小失望，但很快就过去了。所以，能够邀请到大牌演员一方面是我们的项目有足够的说服力，其次也是我们有足够的诚意，最重要的是双方理念能够合得上。比如《虎妈猫爸》，这样有争议性的人物也许别人不敢演，但刚刚做过妈妈的赵薇愿意尝试。
网易娱乐：从《辣妈正传》到《大丈夫》到《虎妈猫爸》，这些都是策划剧，市场表现和反馈都很不错。感觉你在策划这类电视剧上特别有心得。
黄澜：算是有一些经验吧。包括强情节开场、对人物进行色彩画提炼和表现、每个人物都有成长变化曲线等等。一方面需要提炼生活、另一方面还要尊重观众的收视心理。
网易娱乐：能不能具体讲一下你的这些经验呢？
黄澜：比如说《虎妈猫爸》开始看的时候是加重了有些观众的焦灼，但实际上这还是一个励志剧。虎妈猫爸从开始生活轻松愉快、夫妻和美到中间卖房子、职业危机、上不了学、家庭危机，到后期重塑自己，杀回职场，重建家庭关系……这是一条符合规定的人物曲线，这些人物曲线几乎每个角色都有。其次，强情节开场观众比较容易接受——现在电视台播剧那么多，竞争那么激烈，那么多新戏，强情节是最好的让观众进入办法，所以上场就是大事件。强情节的设定也是有规律可循的，比如《虎妈猫爸》前几集围绕着能不能上小学开始的，不了解情况、了解情况、想个章方法解决、所有路都堵死……实际上是按照游戏闯关的模式设定的——这样的好处是保证强情节的同时单线切入、一路打怪，观众容易带入。在观众进入之后，我们就会开始展开多条丰富的线索，这是我多年来做剧的一个经验。其他的，比如之前说过的色彩化人物，其实就要要特点分明，要人物和人物之间有了深层的价值观冲突，这个很重要。除开之前的所说的一些角色，其实剧中“公主病”女孩儿是特意设定的。虽然我遇到问题的时候是因为儿子上学，但明显女孩教育有更大的争议。
网易娱乐：《虎妈猫爸》播出后，有网友截了片尾，很多奢侈品的品牌赞助。
黄澜：赞助方面还主要是看明星，赵薇、大为都太有号召力了，所以他们就赞助嘛，服装居多。但即便是大牌服装，也并不觉得我们的人物跳出来对吧？因为他们选择的款式，都是气质不错，但并不张扬。毕竟最开始他们是一个中产阶级的家庭。
网易娱乐：大家去年开始提一个“剧王”的概念，现在看看你们这三年的剧基本上都是“剧王”，都有顶级的演员，都有足够的话题与营销配套，对播出的电视台和视频网站来看，也能够好好盈利。
黄澜：很多人关注可能是好的演员，但实际上好的演员也需要足够好的内容。有些演员非常红，但是没有好的作品支撑和延续，如果有足够好的内容支撑的话，观众基础也都会更加牢固。虽然说，作品可能不能保证你每天都在头条位置上，但保证了你走进千家万户走进观众心里。启用知名演员的好处也不用说，就是那么高的人气与知名度，他们有好的内容一经扩散就会有更大的效应——也就是马太效应。而这个前提就是有好的内容，这样才会有双赢和马太效应。在广告与内容的配合上，我的经验之谈是把人物向下拉。比如说《辣妈正传》，我们就把她拉成一个前台；《虎妈猫爸》的人物身份很多种方案，但后来我们就做成超市市场部。这样一是让观众感觉场景熟悉；其次电视剧广告投放多的还是日用消费品，这样植入更加容易。我不喜欢做那种脱离群众的金领阶层。
网易娱乐：你觉得做这样的超级大剧，兴奋点是什么呢？
黄澜：还是剧本主题，这是一切的基础。 谈自己：有圈外人的思维，所以能够从市场出发
“圈外人”的身份对我做项目其实有很大帮助。首先是因为学外语，比较有国际化的视野；其次学经济，教会了我很多思考方法，从宏观联系微观等等的，个人感觉特别受益；做过销售再做策划，有圈外人的思维，能够从市场出发。 创作跟商业有时候是背离的，你越功利化越越没有思路、越想挣钱越想出名就越事与愿违。现在看来，很多能红的编剧导演，都是因为大家摽着一股劲，想把事情做好。
黄澜戏称自己是“圈外人”，在她看来，因为有销售的经验，所以自己做项目时候会有圈外人的思维，能够从市场出发。 《虎妈猫爸》中颇多黄澜的生活经历，学霸毕胜男就有她的影子。现实生活中，黄澜已经有两个孩子，她主导的电视剧也被新丽传媒的老板曹华益戏称为“刷生活”。经济系研究生毕业的黄澜在生完孩子后原本计划在家带孩子，却被“狮子父亲”给赶着来到北京，进入了影视行业。在国际公司的七年时间中，黄澜在影视行业的各个环节中轮流，逐渐确立了方向和目标。
网易娱乐：你并不是影视专业院校的科班出身，但突然之间做出来这些顶级大剧，大家还是很好奇你的个人经历。
黄澜：我在上海外国语大学学俄语，本身其实并不对语言感兴趣。但是我有个狮子教育的父亲，他给我选择了大学学俄语，后来读研究生的时候我自己考了莫斯科大学的经济系研究生。学经济明显比学外语更开心，更喜欢，那时候也结了婚有了儿子，毕业后回国孩子一岁，当时国外都说母乳喂养要到两岁，就不想工作了。然后我父亲一听说，读了研究生居然想当家庭妇女不想上班，气坏了。他是多年的编剧，正在跟国际公司谈一个项目，就带着我一起去。国际公司的马总看我各方面素质条件都还不错，就问我愿不愿意到北京来工作？当时孩子爸爸还在俄罗斯读书，一个人带着孩子来北京其实不容易，但是父亲对我有很高的期望，他坚持着把我赶到了北京。进了公司以后我还是非常努力的，从2004年一直废寝忘食，流转了整个影视行业的各个环节，做过收视率调查、国内发行、海外剧引进、投资拍摄，也明确了自己的方向和目标。在这些环节中，我对制片，尤其是从剧本创意开始的策划更感兴趣。在国际公司的平台上的七年，也认识了很多人，后来认识了曹总（曹华益）。认识他两年后，我辞职来到了新丽。
网易娱乐：这说明做好的内容并不一定需要完全科班出身。
黄澜：对。现在想想，我觉得“圈外人”的身份对我做项目其实有很大帮助。首先是因为学外语，比较有国际化的视野；其次学经济，教会了我很多思考方法，从宏观联系微观等等的，个人感觉特别受益；做过销售再做策划，有圈外人的思维，能够从市场出发。另一方面，我父亲对我的影响还挺深的，因为他是编剧嘛，所以我虽然是圈外人，但从小对影视这一块都比较熟悉，对编剧本身的创作的心态、方法也都很熟悉。
网易娱乐：不过你制片人的这条路走得还挺顺风顺水的。
黄澜：我觉得也是因为之前的积累比较多，之前的七年做了足够的市场研究。另外也是机遇比较好，曹总也特别信任我，也很少碰到老板这么信任的。还有就是编剧、导演大家都相处的比较好。
网易娱乐：很多制片人会先拿小项目练手，而不是一上来就操盘大项目；或者是模仿跟风。你一上手就是达几千万的项目，会不会感觉焦虑？
黄澜：我们学霸嘛，就是你要做就要做好，就不要给自己借口。要做就要尽最大努力，然后就不后悔。人越怕越不好，不要怕失败，因为每次失败最后都会变成你的生活经验。其次，焦虑是没用的啊，不会因为你焦虑事情就会变好。再者，是大家都给信心，剧本OK、老板说OK了，你就有信心了；然后演员愿意演、导演愿意导——好的演员每天看到太多的好项目了，他愿意选择你的项目，说明本身就是个好东西。所以我觉得只要能成形的项目，都是还不错的。千万别说拿钱去砸，这样是不好的。
网易娱乐：市场上确实有蛮多人以为用钱可以补起来。
王琛：那肯定不对。越想赚钱越赚不到。做艺术你一定要有一颗真诚的心。创作跟商业有时候是背离的，你越功利化越越没有思路、越想挣钱越想出名就越事与愿违。现在看来，很多能红的编剧导演，都是因为大家摽着一股劲，想把事情做好。
网易娱乐：你现在做的电视剧《辣妈》也好，《虎妈》也好，其实都是生活剧。热衷于生活、认真生活才能提炼出这些话题以及戏剧内容吧？
黄澜：我们曹华益曹总看了我的片子，笑我说是在“刷生活”。刷就刷呗，我就是普通观众一名，我生活中的遭遇大家肯定都有共鸣。在生活中我确实很操心，能做的就尽量做。一般晚上都会回家辅导孩子功课，尽量晚上不安排应酬和工作；即便是出差，也尽量早去早回；适合带着孩子的场合，我一定会带着他们。生活就是这个样子，要认真负责。而且孩子给了我更多，他们更新了我的很多理念。没有他们也没有我们这个剧，对不对？人不要怕付出，付出总会有回报。
网易娱乐：今年开始执行“一剧两星”，很多人感觉市场更不容易，做剧更艰难了，电视剧一片凋敝。你怎么看呢？
黄澜：我看了一下感觉还好。不管是一剧两星还是一剧四星，观众并没有减少啊。而且，我认为现在的观众是非常缺内容的，但凡有一点好的内容，大家都趋之若鹜去追看。所以我觉得作为业内人，不用太考虑两星、四星，踏踏实实把内容做好，观众喜欢，电视台的广告能够回收，商业模式就确立了。 谈制作：不要拧巴着找演员 “劣迹艺人”的管理政策警示作用不错
一个成年人的生活都是由自己选择，我们根本不知道他在生活中另一面是怎样的。你说尿检吗？给结婚证吗？没有一个人可以在道德上面做出承诺，如果这样的话，国家就不用这样管理了。
IP与影视之间是有壁垒的，有些人就是在赌，但盲目的用赌博的心态做文化行业就太容易一直交学费了。
作为数部超级大剧的制片人，黄澜一直强调“随缘”、“不勉强”，在她看来，不拧巴着找演员，让演员爱上人物，一切都好说；自己也接受正向的、有建设性的调整。 现在生活剧几乎只有两种做法最讨巧：全明星阵容的超级大剧、性价比超高的强情节剧。相比而言，超级大剧更难把控，经常会出现演员、编剧、导演各自为政的状态，导致项目超期、超支，严重的更有可能导致项目严重变形，乃至流产。对于当下综艺节目导致演员荒、IP热、剧组防风险措施，黄澜表示“一切都看机遇”。不过在她看来，限制劣迹艺人作品播出后，对整个行业的警示作用还是很不错的。
网易娱乐：因为生活剧都源自于生活嘛，很多演员觉得自己也不缺乏生活经验，所以也喜爱改剧本。你怎么看待这个问题呢？
黄澜：就《虎妈猫爸》来说，因为赵薇来演，所以剧本也为她做了不少调整。赵薇来了之后，很多喜剧的内容就可以用了，所以原本这个人物比电视剧中呈现出来的还要更紧张一些，因为赵薇调和了很多。有一些情节我们担心演出来会招人讨厌，但她处理得特别好。就整体情况而言，我认为改剧本要有分寸。首先是对方要对剧本认可，创作理念和人物的基本面上认可，比如男孩给成女孩，这就是不行的；大面上要认可，过程中提出一些有效建议，那么大家商量着来做就很好。这说明在演员在人物中，按照她的感觉做出一些调整，包括台词、情节、处理方式，只要是正向的、有建设性的调整，就ok，不要做180度的大转弯。
网易娱乐：实际上也有一些演员添加细节反而很出彩的地方。
黄澜：没错。赵薇有，佟大为也有。潘虹把钱给佟大为后，佟大为不是特别感动吗？回家之后，虎妈坐着在算账，而佟大为则躺在椅子上哼唱着“天上的星星不说话，地上的娃娃想妈妈……”那个唱歌效果就非常好，只可惜我们的背景音乐太重了——这个效果就是超过我们想象的，他们有很多很多这样的发挥。就是我觉得首先做一个剧，一定是让演员觉得他理解这个人物了，他一旦是这个人物，他就会自然的露出来他的想象，不要拧巴着找演员。一部戏的创作氛围一定是编剧、导演、演员共通认可，这样由内而外的认可很重要。
网易娱乐：现在一些现象，现在综艺节目抢大咖的情况越来越严重，好多人都说缺演员，你有这样的感觉吗？
黄澜：抢大咖，反正就是这样，如果说演员他们觉得用真人秀的方式，在某个层面上面比电视剧更能表现自己，那就让他去呗，我觉得这个事儿不要纠结，有人喜欢演戏他就能演好，如果说他不想演戏他就演不好，我觉得这个都随缘吧，总有人会喜欢演戏吧。我们暂时没有感觉到演员匮乏的情况，一切都是随缘。
网易娱乐：之前的话道德有瑕疵的艺人，我想问一下，因为你们这种大剧组的话，有没有一些什么防范性的措施？
黄澜：完全没有，怎么防范？我觉得没有办法防范，一个成年人的生活都是由自己选择，我们根本不知道他在生活中另一面是怎样的。你说尿检吗？给结婚证吗？没有一个人可以在道德上面做出承诺，如果这样的话，国家就不用这样管理了。只能说，大家拼人品了。不过政策出台之后，对大家有警示作用，现在整体情况好转了许多。
网易娱乐：现在感觉不管是生活剧、古装剧、年代剧，都有偏女性化的倾向。你怎么看待这种情况？
黄澜：影视行业从表象来看是偏女性化。一方面是女性比较有时间看电视剧；其次是女人有交流与表达的欲望，电视剧对女性而言不仅仅是娱乐和消遣，还是一种社交工具。中国对男人教育更多是建功立业，很少有情感教育，所以男人很少会开放地讨论和表达情绪。
网易娱乐：2015年影视行业最红火的词汇莫过于IP，怎么看待当下的IP热呢？
黄澜：现在的IP有蜂拥而上的架势，太热门了。不说别人，在我看来，不是所有的热门内容都可以称之为IP，都适合改编。就电视剧而言，适合改编的IP有几项是特别明确的：长篇的线性叙事、符合审查标准、符合观众的审美习惯。所以IP与影视之间是有壁垒的，有些人就是在赌，但盲目的用赌博的心态做文化行业就太容易一直交学费了。
网易娱乐：什么样的版权才会打动你？
黄澜：首先是符不符合我的价值观了；其次要符合我的创作观。简单地说，就是希望人物来源于生活；能够反映时代价值观变迁的。我喜欢编剧真诚的表达，而不是在刻意的编纂。
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