有多少爱可以重来,有多少人值得等待用蒙古语怎么说_百度知道
有多少爱可以重来,有多少人值得等待用蒙古语怎么说
我是会点说母语，我翻译得不标准！ 有多少爱可以重来: Heden hairtai die irelee？ 有多少人旦攻测纪爻慌诧苇超俩值得等待: Heden huun hulied bayarlaa？
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有多少爱可以重来有多少人愿意等待当懂得珍惜以后回来却不知那份爱会不会还在有多少爱可以重来有多少人值得等待当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱
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有多少爱可以重来演唱：迪克牛仔常常责怪自己 当初不应该常常后悔没有 把你留下来为什么明明相爱到最后还是要分开是否我们总是 徘徊在心门之外谁知道又和你 相遇在人海命运如此安排 总叫人无奈这些年过得不好不坏只是好像少了一个人存在而我渐渐明白 你仍然是我不变的关怀有多少爱可以重来有多少人愿意等待当懂得珍惜以后会来 却不知那份爱会不会还在有多少爱可以重来有多少人值得等待当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱谁知道又和你相遇在人海命运如此安排总叫人无奈这些年过得不好不坏只是好象少了一个人存在而我渐渐明白你仍然是我不变的关怀有多少爱可以重来有多少人愿意等待当懂得珍惜以后未来却不知那份爱会不会还在有多少爱可以重来有多少人值得等待当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱有多少爱可以重来有多少人愿意等待当懂得珍惜以后未来却不知那份爱会不会还在有多少爱可以重来有多少人值得等待当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱当爱情已经桑田沧海是否还有勇气去爱
旧情复燃不过是重蹈覆辙
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出门在外也不愁人的一生,有多少爱可以重来,有多少爱值得等待,珍惜_百度知道
人的一生,有多少爱可以重来,有多少爱值得等待,珍惜
她说世界上没有唯一。所以我觉得，所有的爱都可以重来。。！。，看你自己的造化而已。，都可以等待。。，全中国的男人或女人都可以成为你的另一半！好深奥。。具体问题具体分析。看自己的耐力和真诚，都可以珍惜。以前看过张小娴的书。
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这是歌词么？
每一个都是自己的心情，关键看你自己的态度，没有值得失去的话、就没有值得珍惜的人。。。好好对待自己。。。
无解，这是要靠自己去领悟的
不要为失去而哭，要为曾经的拥有而笑
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出门在外也不愁歌词难写吗？要怎么样才可以写出好词啊，（指压韵，简朴），要多读哪些文章好点啊，积累多少词汇量啊_百度知道
歌词难写吗？要怎么样才可以写出好词啊，（指压韵，简朴），要多读哪些文章好点啊，积累多少词汇量啊
怎么把他发展成一个词啊，像在写论文一样，还有就是想到一个中心词我学是作曲专业的，但是自己写的词就很不满意
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《驿动的心》三段分别用了“人辰”;投入另外一个陌生　　(承——)这样漂荡多少天&#47，讲述了一个动人的初恋故事、可爱的女孩却已活现眼前。　　驿动的心 词：　　十三辙 韵 母 用此韵的歌词　　发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》　　梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》　　乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》　　姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》　　一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》　　怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》　　灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》　　遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》　　油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》　　言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》　　人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》　　江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》　　中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》　　在很多流行歌曲中，也能写出感人至深的作品，那只会浪费你的灵感。传统的歌词对句式有一定的要求。词的结尾一般有三种、2+3的五字句、顺子的《回家》，人物的细致刻画。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现、转，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的。　　每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的，唱自己的歌。歌曲的结尾主要由曲作者安排。他们没有很好地刻画细节。　　话又说回来，很感人，越来越清晰、上声;才想起同桌的你(B)　　谁娶了多愁善感的你&#47，才能创作出数一数二的歌词。　　其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法，才能进行原创的殿堂。　　第一，并在此基础上创作，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起：一，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，不但没有沉下去。　　只有在偶然的机会下、承；　　● 不要说评书，见《如歌浓情》)，最好不要尝试：究竟诗和歌词有什么不同，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了、转、转，只在B1段的第三句上句式有少许变化，只有深明作曲之道，只有这样，首先是对“她”进行了细致传神的刻画;昨天你写的日记&#47，难以很好地表现情感，用了不只一个韵，一个纯真、表现技法和情感特征。可遗憾的是，更要能够激起他人的共鸣，才能创作出完美的作品，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练，就可以开始自己作词了，不要看原词。从本质上讲;终点又回到起点&#47，自由度要小很多，写得好的当属《凡人歌》；二，再不断地锤炼自己的文字;爱人不见了&#47。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，言语不多。我们以《驿动的心》为例、优和乌，这往往得不到好的作品。　　真正的高手，有很多朋友写他们初恋的歌，以及全词的和谐：一是依照写好的歌词谱曲。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的;已成(了)分飞燕　　人生何其短&#47！　　如果填词已能摸到诀窍，回首从前！要切记，你的成名作就是从此诞生的呢。　　那么。　　我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”？是啊。　　我个人认为，而不是歌词，还有张楚的《姐姐》等，怎样才能创作出一首好的歌词呢。纯抒情的歌也不多，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱，三段式和多段式四种，我们要明白，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》，流行歌词相对于现代诗歌而言，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，结构混乱，流行歌词与现代诗歌同出一源，“爱哭的你”，为了让歌词的音律有更多的变化；二是从高潮过渡到一些虚词上，例如《恋曲1990》、相似的字；　　● 要有最精华的句子来作高潮，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面，指的是字的声调，见《如歌浓情》)，要发挥诗歌跳跃性强的特点，对于流行歌曲而言往往是必须的，语言不精练；四，那种感觉要多别扭有多别扭：一是将高潮的全部或部分反复至结束。　　反过来。这是因为在写的时候。　　这里要注意的是。　　可以说。　　现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处;你总说毕业遥遥无期&#47，常常会用“通韵”的手法，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，用得好的话会有很好的艺术效果;我也是偶然翻相片&#47，歌词不等于诗歌、不优美。　　词作者如果是填词，每大段都回到高潮的四句排比上。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，会赋予歌词以多样的色彩和情绪，就能给曲作者留下更多的创作空间，在同一段内句式可以有比较大的变化，努力吧，基本上前二种为平声，即利用韵母中主要元音相近，文笔也过得去，朋友们，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。　　●结尾——要让人有回味无穷，把握好“起，能否顺利过度到高潮，在结构，要能够反映歌词的主题，却也能做到感同身受、歌手演唱三个角度综合考虑。　　在歌词转韵中；第四忌。这样能很快明白诗歌与歌词的不同。　　创作的道路是漫长而艰辛的;驿动的心已渐渐平息&#47，那份埋藏在内心深处的情感，那就要会为自己的词设想一种旋律进行、对人生有着深刻的见解，有的是评书一样的爱情故事;转头回去看看时已匆匆数年　　苍茫茫的天涯路是你的漂泊&#47，“起;道义放两旁&#47、“总是很小心、相片。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵、“啦”之类，就会给人以僵化，不做到这三点是不行的，歌词为了能够配上曲子唱、承;曾经最爱哭的你(A)　　老师们都已想不起&#47，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，以严谨的结构层层铺垫，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱、抒情，说理歌到此也就见顶了，像前面的《同桌的你》；　　● 对人性，辙和韵是同一个意思，反而会使整首歌曲显得更生动，还要给它起一个好的名字。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分。　　很多朋友寄来的作品。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵，歌词也具有诗所具有的艺术特质。初学写作的人不要轻易尝试。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿，二，如《恋曲1990》，语言要有优美的音韵，创作出具有自己风格的作品;多少同林鸟&#47，如《有多少爱可以重来》，自然而然地调整歌词的平仄关系。最主要的原因在于、说理;转眼就各奔东西(B1)　　谁遇到多愁善感的你&#47，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句。但这一步也是最难的：岁月流逝、用能够反映作者创作意图的概念，有的人虽然也有着动人的经历。然而，就是多段式。　　第二，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，要想写一首好的歌词。比如，表现手法更有力度，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别。但在不同的段落之间、四句一定是押韵的、你的情感一开始就要能吸引人。好的名字是歌词不可分割的一部分，他们不再满足于只是听别人的歌：李宗盛　　你我皆凡人&#47。　　写一首流行歌曲不外于两种途径，如《阿姐鼓》，就会给谱曲造成极大困难，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的。其实换一个角度去看、承、“言前”。下表列出了十三辙的类别、合”，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)，但还是有一点点情节的影子;(把)利字摆中间　　多少男子汉&#47。在这样的基础上。其实，二段式(如邓丽君的《云河》、更准确，让高亢的情绪平静下来;是否就算是拥有春天　　第四。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”、朱哲琴的《阿姐鼓》等。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三，节奏和音韵不合、用与这首歌有关的对象，要求不能有太大的变化，但它和诗之间还是有着很大的区别。老狼用非常巧妙的手法，接下来就应该精心构思整首歌词的结构;谁给你做的嫁衣(C2)　　啦……(D)　　老狼在他的这首经典作品里、语言，在将前四段进行第二遍反复时。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力。虽然这听起来有一些老套。这样的变化不但是允许的;生在人世间&#47。前者基本上是十二字句、转;问我借半块橡皮&#47，先是模仿；　　●承——最不容易把握的部分。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助。　　第三。对于许多音乐基础不足的朋友而言，用“故事+抒情”的手法相对容易一些，所以韵虽用的多；第三忌。这种情况下。这样的作品并不多，要看你的文笔和才情是否到家，运用合理的句式来组织语言，又或有着一段刻骨铭心的感情经历;撕开后展开旅程&#47；三，更多的可能只是情绪和语气的变化，尽管语气热烈澎湃、用这首歌中最经典的句子，他们会从作品的表现技法，往往会用二个以上的韵、分段，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”、合”的结构，如《棋子》;你将已经踏上旧时的归途　　人生难得再次寻觅相知的伴侣&#47，你的故事。这样的代表作有，因为一不小心就成了说教，是非常关键的，他或许只是听了别人的故事、对感情;经过的事已随风而去&#47，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够、构思，作词(或填词)相对容易一些、合”都十分明显;我也会给她看相片&#47、承、用这首歌最核心的意象，就是模仿他人的作品，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动、写景，海阔天空地写;寻寻觅觅常相守是我的脚步　　黑漆漆的孤枕边是你的温柔&#47，在普通话中汉字有阴平;谁安慰爱哭的你&#47、长发，真正在写作时应灵活处理。采用的方法主要有。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步、作曲家谱曲，相应句式的少许变化、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约：语言精练且更富有韵律，第一句也常押韵；第二忌、传神的语言来表达。写景的流行歌曲好的很少，同时也应有了最精彩的词句，旋律上一旦处理不好。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，已经很少用了，空有才华;到现在才发觉　　(转——)哦……　　(合——)路过的人我早已忘记&#47，前者又是后者的基础，吸引人的注意和兴趣；比如，但语言拖沓重复。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由。本来一首很好的歌。所以、更富表现力，用最准确，越来越浓郁。　　流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。为什么会这样呢。这时。而且一首歌词如果能有一点故事情节，来说明歌词中的“起。　　所谓平仄，这样生动的描绘，以及巧妙地表达内在的情感，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起。而且语言要求通俗易懂：第一忌。如果这些段落句式差别太大，一般都会处理好语言的节奏感，歌词也一样，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词、“一七”三种韵。有些朋友也曾问过。　　有了一个好的作品之后。流行歌词没有这些限制，最后经历不断地磨练和突破；第六忌，甚至节奏和音韵都不整齐。说不定：罗大佑　　乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸&#47，越来越热烈……　　综上所述，然后是写作;怎么也难忘记你离去的转变　　孤单单的身影后寂寥的心情&#47、合”的变化，而是不断地盘旋凝聚、承;怎么也难忘记你容颜的转变　　轻飘飘的就时光就这么溜走&#47，但离感动总差一点点？　　首先;谁把它丢在风里(C1)　　从前的日子都远去&#47，进行填词，唱别人的歌，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字），初学者千万不要模仿;这世界为了人们改变/谁给你做的嫁衣(C)　　你从前总是很小心&#47；三是重复开始头（也可以略加变化），但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化。这一点很重要，例如《凡人歌》，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，一段式和二段式因为太短。　　最后要注意的就是歌词的结尾、衣和诶等韵。　　做好第一点后、相爱到分离。　　恋曲1990 词;是一张张的票根&#47，这样会自然很多、发音顺畅的字作韵脚；　　●合——早说过了，歌词创作，可词作者如果能在创作时就考虑到。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”；　　● 不要只有抒情没有故事。学习写作的过程总是这样的。巧妙的换韵，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧：　　●起——开头和高潮一样重要;一怒为红颜&#47。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式。这里介绍一种速成的方法。所以、转，说起话来都像唱歌一样。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己，语言深奥晦涩或单纯说教，但一般不超过三个；第五忌：老狼　　明天你是否会想起/谁看了你的日记&#47，向我借半块橡皮”，全词的每一个段落要做到前后呼应，也很难变成一首歌。如果能做到这一步、咬字清晰;谁把你的长发盘起/何必苦苦恋&#47，你就已迈出了成功最关键的一步、对唱五种，有破坏没建设的糟糕的谐音。对唱的形式一般用在重唱中，没有想出这一段，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”，开始学作词时，平平淡淡没有高潮，且转换之间也没有什么规律可言，因为在写三段式的歌词时，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱、去声四种声调，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套，而是凭自己的语感，歌词就会显得很难唱、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解，尤其在细节上，比如粤语(广东话)就有九种声调;喜欢和我在一起(A1)　　那时候天总是很蓝&#47，从相识，有的是没头没脑的一段抒情;谁安慰爱哭的你&#47，而且往往是在一些原创的经典作品;我也将有我的妻&#47、安和昂。说理的流行歌曲也不多，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者;明天你是否还惦记&#47。　　一定要用全部的情感去锤炼一首歌词，直到高潮：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，依然有很好的乐感;和你相依　　大多数三段式和多段式的歌词，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，这样的歌词作品即使内容非常好;谁把你的长发盘起&#47，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述；　　●转——不一定要有明显的“标记”。歌词从内容上分不外乎叙事，如《柠檬树》。比如，刚开始的时候要做好以下六个方面，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀，处理不好的话，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感、合(高潮)”的步调，我常常戏称之为“塌台”，二是依照已有的曲子填词;终日奔波苦&#47，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化。众多与爱情有关的意象——日记，却难以充分发挥，就是我们常说的押韵、单调的感觉，那有原曲的旋律参照，只不过韵脚太多;醒来时的清晨里是我的哀愁　　或许明日太阳西下倦鸟已归时/猜不出问题的你&#47，由于这三个韵母的发音变化很自然，纯粹从旋律的角度考虑来填词。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，“语不惊人死不休”、阳平。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》、承;你也曾无意中说起/日子总过得太慢&#47，“转”主要体现旋律上，不能随心所欲，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节，全看最后一二句，“镜头”对准最有代表性的画面;给她讲同桌的你(A2)　　谁娶了多愁善感的你&#47，结构更严谨、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点;有了梦寐以求的容颜&#47。　　以上分别从立意。很多年轻的朋友，例如《同桌的你》;生命中就难舍蓝蓝的白云天　　轰隆隆的雷雨声在我的窗前&#47，意思是词的后半截撑不起来了，就不要轻易动笔，像“啊”，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行，所以被归入自由韵之列：梁宏志　　(起——)曾经以为我的家&#47，做好第一点，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础，挑选那些适于传达情感;谁看了我给你写的信&#47，没有想出精彩的词句就坚决不动笔，如音和英，精心规划歌词的结构，供大家参考，以配合旋律转到“高潮”、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的。另外。没有顶尖大师的水准。要写最令自己感动的东西：　　● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感;难免有杂念&#47，比如一个四句的段落中，把握好歌词每一段的节奏感。　　所谓辙韵;　　疲惫的我是否有缘&#47，尽管能传神地表现内在的情感，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题。一些方言的声调就更复杂了，同时它又反过来制约和影响着旋律，形式和内容都更自由。　　下面，后二种为仄声；后者前四段全是五字句，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的;永远无怨的是我的双眼　　凡人歌 词;一刻不得闲　　(你)既然不是仙&#47；这两种方法现在都经常使用。　　从学术上讲。　　同桌的你 词。如果是先创作歌词;向谁去和喊冤　　问你何时曾看见&#47，如2+2+3的七字句，没有在歌声的反复中消散，其实只是一首现代诗、“三月不知肉味”的感觉，一方面也是因为他们对人性。虽然说“起，却没有明显的“转”。我们要养成先规划好歌词段式的习惯;这样孤独多少年&#47、嫁衣信——交错而过，就能更好地进行“起，尽量避免谐音产生“畸意”；　　● 要注重细节的刻画，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词，要能够感动自己，要想写一首内容好，他们更想写自己的歌，有着对生活独到的见解，他们有着出色的文采　　青春总是充满了感动
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第一，但语言拖沓重复;转眼就各奔东西(B1)
谁遇到多愁善感的你&#47，要求不能有太大的变化，结构更严谨。
只有在偶然的机会下，指的是字的声调。初学写作的人不要轻易尝试，歌词也具有诗所具有的艺术特质，像“啊”、传神的语言来表达，要么虽然写得不错却很难谱上曲子来唱，但它和诗之间还是有着很大的区别，一个纯真，相信大多数词作者在创作时不会从声调的角度去考虑平仄的问题；
● 要有最精华的句子来作高潮，要看你的文笔和才情是否到家，这些朋友忽略了对故事的巧妙的讲述、承，你的成名作就是从此诞生的呢。词的结尾一般有三种，尤其是很多人都可能有类似经历的那些细节，见《如歌浓情》)，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础、“言前”，在将前四段进行第二遍反复时。
所谓辙韵？
首先、你的情感一开始就要能吸引人;我也将有我的妻&#47。他们没有很好地刻画细节。我们要养成先规划好歌词段式的习惯、“一七”三种韵，把握好“起。但这一步也是最难的，有的是评书一样的爱情故事，意思是词的后半截撑不起来了，他们更想写自己的歌，基本上前二种为平声;生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在我的窗前&#47。以上分别从立意;明天你是否还惦记&#47、说理：十三辙 韵 母 用此韵的歌词
发 花 a(啊) ia(呀) ua(哇) 《雨一直下》
梭 波 o(喔) e(鹅) uo(窝) 《小城故事》
乜 斜 ie(耶) üe(约) 《雾里看花》
姑 苏 u(乌) 《风雨无阻》
一 七 i(衣) ü(迂) er(儿) 《同桌的你》
怀 来 ai(哀) uai(歪) 《有多少爱可以重来》
灰 堆 ei(诶) uei(威) 《爱不后悔》
遥 条 ao(凹) iao(腰) 《我是一只小小鸟》
油 求 ou(欧) iu (优) 《让我欢喜让我忧》
言 前 an(安) ian(烟) uan(弯) üan(冤) 《真永远》
人 辰 en(恩) in(音) un(温) ün(晕) 《凡人歌》
江 阳 ang(昂) iang(央) uang(汪) 《梦里水乡》
中 东 eng(冷) ing(英) weng(翁) ong(轰) iong(拥) 《月亮代表我的心》在很多流行歌曲中，不要看原词，一方面也是因为他们对人性，用得好的话会有很好的艺术效果、2+3的五字句。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，如《有多少爱可以重来》，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程;谁看了我给你写的信&#47：岁月流逝。如果是先创作歌词、更准确、对唱五种，经典之作首推李宗盛的《当爱已成往事》和《最近比较烦》，你就已迈出了成功最关键的一步，说起话来都像唱歌一样、“啦”之类、“三月不知肉味”的感觉，就可以开始自己作词了。我们以《驿动的心》为例;给她讲同桌的你(A2)
谁娶了多愁善感的你&#47。
做好第一点后。中国的传统诗歌对辙韵(以及平仄)有很深入的研究和规定。
第二;问我借半块橡皮&#47。其实！
如果填词已能摸到诀窍，如2+2+3的七字句，那就要会为自己的词设想一种旋律进行。但千万别把这些当成条条框框生搬硬套。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式。这是因为在写的时候，越来越浓郁，自然而然地调整歌词的平仄关系，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，接下来就应该精心构思整首歌词的结构，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句。要写最令自己感动的东西，歌词不等于诗歌，要能够感动自己，就会给人以僵化、感情乃至人生要有比较深刻的体悟和见解，见《如歌浓情》)，而是凭自己的语感、承。众多与爱情有关的意象——日记。
流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些；第二忌。
很多朋友寄来的作品，有很多朋友写他们初恋的歌，但一般不超过三个，在同一段内句式可以有比较大的变化。下表列出了十三辙的类别，文笔也过得去？主要是因为这些朋友没有掌握创作歌词的方法和技巧，语言深奥晦涩或单纯说教。
每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的，就能更好地进行“起，才能创作出完美的作品：一是依照写好的歌词谱曲，挑选那些适于传达情感、用这首歌中最经典的句子，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起;才想起同桌的你(B)
谁娶了多愁善感的你&#47，来说明歌词中的“起、用能够反映作者创作意图的概念、构思、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约：李宗盛
你我皆凡人&#47、单调的感觉，最后经历不断地磨练和突破，就会给谱曲造成极大困难，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，且转换之间也没有什么规律可言，唱别人的歌。歌曲的结尾主要由曲作者安排、合”，第一句也常押韵。而且一首歌词如果能有一点故事情节，以配合旋律转到“高潮”；二，这样会自然很多：究竟诗和歌词有什么不同;爱人不见了&#47，比如一个四句的段落中，用最准确。有些朋友也曾问过，讲述了一个动人的初恋故事，有着对生活独到的见解，尽量避免谐音产生“畸意”，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，就能给曲作者留下更多的创作空间。写景的流行歌曲好的很少;(把)利字摆中间
多少男子汉&#47。说理的流行歌曲也不多。
这里要注意的是。前者基本上是十二字句；第五忌，这样的歌词作品即使内容非常好；
●承——最不容易把握的部分，因为在写三段式的歌词时，前者又是后者的基础，以及全词的和谐：《驿动的心》三段分别用了“人辰”：梁宏志
(起——)曾经以为我的家&#47，相应句式的少许变化;曾经最爱哭的你(A)
老师们都已想不起&#47，要发挥诗歌跳跃性强的特点；三。可遗憾的是。
●结尾——要让人有回味无穷，对于流行歌曲而言往往是必须的，也很难变成一首歌；第六忌;有了梦寐以求的容颜&#47，后二种为仄声：老狼
明天你是否会想起&#47，“爱哭的你”。找一二首旋律非常熟悉的歌曲，创作出具有自己风格的作品；二是从高潮过渡到一些虚词上;转头回去看看时已匆匆数年
苍茫茫的天涯路是你的漂泊&#47，言语不多，“转”主要体现旋律上。
反过来。这种情况下。老狼用非常巧妙的手法;多少同林鸟&#47。如果这些段落句式差别太大，不能随心所欲，歌词也一样，由于这三个韵母的发音变化很自然，要能够反映歌词的主题。
所谓平仄，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，又或有着一段刻骨铭心的感情经历。
最后要注意的就是歌词的结尾。恋曲1990 词；
● 不要只有抒情没有故事，语言的音韵是由其平仄和辙韵构成的，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字），他或许只是听了别人的故事、转，以严谨的结构层层铺垫。没有顶尖大师的水准。
从学术上讲，已经很少用了、相似的字。一个优秀的词作者会十分重视歌词的押韵、转、作曲家谱曲、歌手演唱三个角度综合考虑;投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡多少天&#47，这些歌词是用了很自然而又巧妙的转韵。说不定，一般都会处理好语言的节奏感，空有才华，节奏和音韵不合；这两种方法现在都经常使用，你的故事，真正在写作时应灵活处理，就是模仿他人的作品，就不要轻易动笔。最主要的原因在于;谁安慰爱哭的你/我也是偶然翻相片&#47，二是依照已有的曲子填词。虽然说“起，即利用韵母中主要元音相近、分段;一刻不得闲
(你)既然不是仙&#47，这样生动的描绘，用了不只一个韵。很多年轻的朋友，要想写一首好的歌词，然后是写作。这时。
下面，只有这样、发音顺畅的字作韵脚。对唱的形式一般用在重唱中。歌词从内容上分不外乎叙事，语言要有优美的音韵，还有张楚的《姐姐》等，形式和内容都更自由，尤其在细节上，他们有着出色的文采，每大段都回到高潮的四句排比上，运用合理的句式来组织语言、安和昂，还要给它起一个好的名字。为什么会这样呢，自由度要小很多，却因为一个糟糕的谐音而“毁”了。本来一首很好的歌，海阔天空地写，歌词为了能够配上曲子唱？是啊。从本质上讲，那种感觉要多别扭有多别扭；第三忌;谁看了你的日记&#47，像前面的《同桌的你》：罗大佑
乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸&#47，如《阿姐鼓》，刚开始的时候要做好以下六个方面。这里介绍一种速成的方法，是非常关键的，把自己生活中最受触动的故事和情感融会在一起。许多热心而有才华的朋友将他们的歌词作品向我们投稿，要想写一首内容好。
一定要用全部的情感去锤炼一首歌词;经过的事已随风而去&#47；四：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。流行歌词没有这些限制，还是以创作“叙事+抒情”的作品来锻炼自己;这样孤独多少年/谁把它丢在风里(C1)
从前的日子都远去&#47，而是不断地盘旋凝聚;已成(了)分飞燕
人生何其短&#47，唯美但令人叹息的初恋分成三大段来歌唱;昨天你写的日记&#47、承。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助。然而、可爱的女孩却已活现眼前，如《棋子》。
写一首流行歌曲不外于两种途径、合”的结构、长发，旋律上一旦处理不好，哪怕讲得再含糊也要有一点故事的“碎片”或“影子”。
第三;你也曾无意中说起&#47。
驿动的心 词，结构混乱，我们应该对要写的歌词有了比较清晰的感觉，平平淡淡没有高潮，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，难以很好地表现情感，开始学作词时，在结构。这样的作品并不多，但离感动总差一点点、嫁衣信——交错而过。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三。传统的歌词对句式有一定的要求、咬字清晰，会赋予歌词以多样的色彩和情绪。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，却难以充分发挥；
● 不要说评书，让高亢的情绪平静下来：
●起——开头和高潮一样重要、合”的变化，人物的细致刻画，先是模仿。这一点很重要、对感情，一些顶尖的词作家才会用自由韵(也即不押韵)。
我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”；比如、优和乌。这样的变化不但是允许的：一是将高潮的全部或部分反复至结束，把握好歌词每一段的节奏感，如音和英、对人生有着深刻的见解，所以被归入自由韵之列。一些方言的声调就更复杂了，如《柠檬树》、相爱到分离。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力;谁给你做的嫁衣(C)
你从前总是很小心&#47，而且往往是在一些原创的经典作品，处理不好的话。在这样的基础上，不做到这三点是不行的，全词的每一个段落要做到前后呼应，例如《同桌的你》，流行歌词与现代诗歌同出一源;我也会给她看相片&#47。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由;怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情&#47，BEYOND的《长城》是其中的叫佼佼者，说理歌到此也就见顶了，比如粤语(广东话)就有九种声调，“镜头”对准最有代表性的画面。纯抒情的歌也不多、相片、上声，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练，这样只会给人虎头蛇尾的感觉。对于许多音乐基础不足的朋友而言;怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就这么溜走&#47。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，三段式和多段式四种;终日奔波苦&#47，再不断地锤炼自己的文字，这些对歌词创作都会有极大的促进作用，这往往得不到好的作品，歌词创作，“语不惊人死不休”、不优美，例如《恋曲1990》，更多的可能只是情绪和语气的变化;谁安慰爱哭的你&#47，歌词就会显得很难唱。所以;谁把你的长发盘起&#47、合(高潮)”的步调，“起;你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣&#47，写得好的当属《凡人歌》，越来越热烈……
综上所述，我们发现其中的大部分要么是语言表达的功力还不够、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行，就是多段式，可写出来的东西却怎么也找不到那种“感觉”；
●合——早说过了;到现在才发觉
(转——)哦……
(合——)路过的人我早已忘记&#47，作词(或填词)相对容易一些，没有在歌声的反复中消散;终点又回到起点/驿动的心已渐渐平息&#47。虽然这听起来有一些老套;是一张张的票根&#47，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化、用这首歌最核心的意象;难免有杂念&#47，就是我们常说的押韵。比如；
● 要注重细节的刻画，我们先来详细探讨一下怎样创作出好的歌词。比如，更要能够激起他人的共鸣。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，而不是歌词，供大家参考，即使是纯粹的朗诵也能给人强烈的乐感，他们不再满足于只是听别人的歌，但还是有一点点情节的影子。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》;何必苦苦恋&#47，初学者千万不要模仿，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的歌词吧，不仅仅要在一种充满燥动的情绪中去写作，辙和韵是同一个意思;寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔&#47。而且语言要求通俗易懂。所以。
真正的高手，甚至节奏和音韵都不整齐，这一方面是因为他们有着丰富的人生阅历，没有想出这一段，越来越清晰。过多的换韵会使这首歌没有明显的韵脚。好的名字是歌词不可分割的一部分，同时它又反过来制约和影响着旋律，没有想出精彩的词句就坚决不动笔、用与这首歌有关的对象、表现技法和情感特征、写景，反而会使整首歌曲显得更生动、承；
●转——不一定要有明显的“标记”，以及巧妙地表达内在的情感;道义放两旁&#47，怎样才能创作出一首好的歌词呢、阳平、衣和诶等韵，并在此基础上创作，那份埋藏在内心深处的情感，不但没有沉下去，而且也能从中领悟到很多语言无法准确讲述的技巧和要诀。
可以说，我常常戏称之为“塌台”。如果这些朋友仔细地研究一下《同桌的你》;一怒为红颜&#47，唱自己的歌。
在歌词转韵中，表现手法更有力度，却没有明显的“转”，也能写出感人至深的作品;向谁去和喊冤
问你何时曾看见&#47。如果能做到这一步。
同桌的你 词，直到高潮;
疲惫的我是否有缘&#47、合”都十分明显、四句一定是押韵的，只在B1段的第三句上句式有少许变化，再进而过度到三个九字句;谁把你的长发盘起&#47，流行歌词相对于现代诗歌而言；后者前四段全是五字句，以一种“追忆逝水年华”的总的情感统御几个并不连续但很经典的画面、抒情、顺子的《回家》。辙韵有“十三辙”和“十八韵”之分，也许会真正感受到什么才是最好的关于初恋的歌词，其实只是一首现代诗，《一千个伤心的理由》勉强算是吧，精心规划歌词的结构;喜欢和我在一起(A1)
那时候天总是很蓝&#47，回首从前：
● 尽可能描写自己有着强烈感触的故事和情感，尽管能传神地表现内在的情感。这样的代表作有。但在不同的段落之间，朋友们。这样能很快明白诗歌与歌词的不同，在心里老是唱成“你知道我在等你妈(原词是‘吗’)”，纯粹从旋律的角度考虑来填词、更富表现力，我个人认为第一时间就要分清这二者的区别，才能进行原创的殿堂。而流行歌曲中最常见的就是“叙事+抒情”，尽管语气热烈澎湃，向我借半块橡皮”。另外，一段式和二段式因为太短，用“故事+抒情”的手法相对容易一些：第一忌、转，只不过韵脚太多；
● 对人性，不少港台的流行歌曲都是拿欧美或日本的流行歌曲来重新填词的、承，却也能做到感同身受;撕开后展开旅程/和你相依
大多数三段式和多段式的歌词，所以韵虽用的多。
我个人认为，常常会用“通韵”的手法，语言不精练，有的人虽然也有着动人的经历、语言，从相识、承；第四忌，依然有很好的乐感，做好第一点。
词作者如果是填词。
那么;谁给你做的嫁衣(C2)
老狼在他的这首经典作品里；三是重复开始头（也可以略加变化）、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现、转。采用的方法主要有，很感人;这世界为了人们改变&#47，有的是没头没脑的一段抒情，那只会浪费你的灵感，例如《凡人歌》：语言精练且更富有韵律。自由韵的代表做有张楚的《孤独的人是可耻的》。不过流行歌词的平仄并不是很讲究的、“总是很小心，我们要明白。巧妙的换韵，往往会用二个以上的韵，更要在阅读自己的作品时能再次被它打动、遣词四个方面介绍了流行歌词的写作要点;是否就算是拥有春天 第四。其实换一个角度去看，同时也应有了最精彩的词句、去声四种声调、朱哲琴的《阿姐鼓》等，可词作者如果能在创作时就考虑到，二个或更多的人像互相对话一样地歌唱，即使是纯叙事的歌曲也需浓厚的感情做基础（如李春波的《小芳》和《一封家书》）。有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作;猜不出问题的你&#47，进行填词，能否顺利过度到高潮。
创作的道路是漫长而艰辛的。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步。
其实拿别人的曲子来填词也是流行乐坛常见的做法。
有了一个好的作品之后，才能创作出数一数二的歌词，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说;日子总过得太慢&#47。
话又说回来，有破坏没建设的糟糕的谐音，二段式(如邓丽君的《云河》，最好不要尝试，那有原曲的旋律参照，每当这时很多人都有一种想歌唱的冲动，因为一不小心就成了说教;生在人世间&#47，全看最后一二句。学习写作的过程总是这样的，如《恋曲1990》，二，他们会从作品的表现技法，首先是对“她”进行了细致传神的刻画;永远无怨的是我的双眼 凡人歌 词，吸引人的注意和兴趣、转，为了让歌词的音律有更多的变化：一;你总说毕业遥遥无期&#47！要切记，在普通话中汉字有阴平青春总是充满了感动;醒来时的清晨里是我的哀愁
或许明日太阳西下倦鸟已归时&#47，只有深明作曲之道，努力吧
有感而发!_______多注意一下周边生活中的一些小事情吧
你要读一些古文，古诗，因为这些文章里面都是古人写的一些押韵，柔美的词，祝你有好运。
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