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也许你感兴趣　　从上周起，中国荧屏就调到了“疯狂喜剧”模式：湖北卫视的《我为喜剧狂》、湖南卫视的《我们都爱笑》、辽宁卫视的《新笑林》等全新喜剧类节目都已“端”上荧屏。据不完全统计，2014年的电视荧屏将有20余档喜剧类节目登场。同时，这些节目又大致可以分为真人秀、竞技赛型、剧场类和脱口秀四种类型。　　真人秀型像音乐选秀一样选喜剧新人　　代表节目：湖北卫视《我为喜剧狂》、浙江卫视《中国喜剧星》　　特点：导师制、选手表演节目从中选取优秀的喜剧人才。　　看点：看大牌导师们在台上妙语连珠的点评和互动。　　点评：节目在好笑的同时，又有感人的地方。　　此类喜剧节目和音乐类节目一样，都有重量级的导师。比如，《我为喜剧狂》请到了郭德纲、谢娜、英达担任导师。《中国喜剧星》除了串场的导师英达，还有牛莉、李立群、曹云金。这类喜剧节目目前最受欢迎，这两档节目的收视率都在1%以上，尤其是周四的《我为喜剧狂》，更是超过了《百变大咖秀》。　　不过这类节目只给学员几分钟的表演时间，节目重点还是落在了选手的故事上，比如说《中国喜剧星》里的丁一，就曾经是一个厌学叛逆离家出走的女孩，因为喜欢喜剧而找到了自己的价值。　　竞技赛型选手比搞笑，评委比抬杠　　代表节目：安徽卫视《超级笑星》、江西卫视《谁能逗乐喜剧明星》　　特点：不重选手故事，更看重选手比赛现场表演。　　看点：评委和教练抬杠、选手如何在60秒内展现喜剧天赋。　　点评：冲突有“笑果”、奇葩选手多。　　同样是晋级制，但《超级笑星》《谁能逗乐喜剧明星》两档节目比《我为喜剧狂》等更有竞争感，这是因为它们的赛制导致。比如，《超级笑星》借鉴了体育比赛里的裁判制度，除了有王晶和蔡明联手坐镇裁判席之外，笑星大兵、杨议、赵世林也在节目中担当评委。在比赛中，裁判团、评委团二者互相牵制，与选手互动，裁判团为选手出难题，评委团则为选手送上示范和鼓励。　　在《谁能逗乐》中，则由潘长江、牛群、白凯南等笑星担任评委，而选手则必须在60秒的时间内逗乐他们。　　其他类型　　剧场型短剧、魔术乱炖　　代表节目：湖南卫视《我们都爱笑》、辽宁卫视《新笑林》《家家都有戏》　　上周湖南卫视的《我们都爱笑》播完后，就有导演总结了该节目的特色杂糅了小短剧、《快乐大本营》《谢天谢地你来了》等节目的形式。而辽宁卫视打造的《新笑林》也杂糅了短剧和魔术。　　脱口秀型笑星讲段子　　代表节目：辽宁卫视《大谦世界》、贵州卫视《非常欢乐》　　这一类型其实已经是较为成熟的喜剧类节目，其主要展现的是喜剧明星的个人魅力和搞笑能力。　　比如，在《大谦世界》中，于谦不仅大谈碎节操、重口味、怕老婆，更不忘调侃徒弟郭麒麟，揶揄他的女朋友素颜后美女变大姐。　　而在贵州卫视的《非常欢乐》里，方清平、白凯南、沈腾等小品、相声 、话剧演员，将亲自上阵说幽默脱口秀。吴立湘　　名人观点　　华师大教授王群—一档优秀喜剧节目的标准应是：有传播价值，通俗而不庸俗；懂传播方式，通俗而不粗俗；上传播档次，通俗而不低俗；讲传播品质，通俗而不恶俗。　　英达—我们说喜剧要求新求变，采用不同的形式来演绎，不是说任何形式都可以跟喜剧混搭，这样牵强附会的所谓喜剧，只是借用了喜剧的外壳，而我们真正需要的是发掘喜剧的灵魂。我们不需要形式上的喜剧，而是在各种艺术形式中找到与喜剧的共通之处，找到笑料的爆发点，这才是真正的创新。　　大兵—喜剧节目并不好做，制作人还是需要一定的文化修养，包括喜剧修养，这种节目不是想做就能做的，需要有很多的资源，相对于歌唱类等综艺节目，喜剧节目门槛更高，也很难大众化，作为一名喜剧演员，我当然希望这样的节目会越来越多，喜剧类人才有更好更多的发挥，但从现实状况来说，这个其实很难，因为它不是歌唱类节目那么大众，全国会唱歌的人大有人在，各种业余歌手资源成千上万。但笑星本身的培养时间就很长，一个人要成为笑星至少得有十年以上的功底，要参加笑星比赛，学两三年可能都学不出来。　　不管是选秀模式也好，情景喜剧也罢。喜剧节目最核心的问题还是逗乐观众，能否提供有内涵且持续的笑点，是吸引观众的关键。在如此扎堆的喜剧节目中，要做到真正地给观众带来欢乐，不是一件不容易的事。“电视喜剧”的难点在哪里？网络段子该如何用？这些都是颇受关注的话题。　　提问：“电视喜剧”难点在哪？解答：开心麻花总制作人马驰什么能说，什么不能说，心里得有底　　从舞台剧到电视小品，连续3年上央视春晚，麻花团队的经验逐渐丰富 ，电视喜剧与剧场喜剧还是存在诸多不同，开心麻花总制作人马驰对此表示，“小品通过电视荧屏呈献给观众，更重视镜头感 ，现场感相对弱。演员们在舞台上表演时要照顾机位，音量和表演的夸张程度都和剧场演出不同。剧场都是固定的观看距离，观众在10米甚至30米之外，所以演员们不会那么注重细节，但电视就不一样了，荧屏比较小，镜头给到哪里，细节会被描述得非常清楚。所以演员们细节上的表演要更加精确，从服装道具到举手投足，甚至每个手指头怎么动，每一步该怎么挪，都不能是无目的的，一定是有用的。”　　电视小品的创作难度，也比舞台剧要大 。开心麻花的每部舞台剧，都是用大半年的时间创作完成的，但央视春晚小品的创作时间很有限。“舞台剧用两个小时讲一个故事，还可以借助大量的舞台手段，通过舞美制景、灯光等，和大量的演员以及桥段来共同完成一个喜剧。”马驰说，“但一个小品 ，需要用12分钟到15分钟的时间去讲述一个几乎每句话都是包袱的故事，还要把故事讲清楚，而且舞台手段有限，喜剧本身又很难，又有各种原则和尺度的限制。”　　对于尺度、原则和观众接受度的把握，马驰表示，团队已颇有心得，“知道什么能说，什么不能说。”　　提问：网络段子如何用？解答：曹云金没有重新拆洗 ，不能拿上舞台　　春晚结束后，曹云金和刘云天的相声被评说，采用了大量的网上段子，对此曹云金回应了这种质疑，“我的信息来源和大多数年轻人一样，有的是朋友聚会聊天时听到的，有的是在网上浏览时看到的，也有从生活中感悟得来的。段子都是这样创作出来的：有我自己的东西，也有大家的东西，都是我平时听到、看到、用心记录的。可以说，我的作品都是经过自己二度创作的。我这个人绝不会偷懒，没有重新拆洗，不能拿上舞台。”　　整台马年春晚，只有一个相声节目，对此，曹云金感叹，现阶段的确是缺作品，“我特别希望像当年一样，一台春晚有五六段相声 ，各种风格百花齐放，这样对于一个行业来说，才是真正的繁荣，只有我一段相声，说明我们既缺演员，也缺作品，春晚对好作品求贤若渴，人人都有机会，所以问题是在整个行业上 ，如果有更多相声演员和作品涌现，那才是好事儿。”　　提问：选手该如何表现？解答：李立群上台表现要“快准狠”　　在《中国喜剧星》的四位导师中，李立群被星粉们称为“教授范儿毒舌”。在其他导师“抢学员”的时候，李立群表现得最为淡定，而且他对学员的点评也是最为“精简”的。　　李立群在讲到一个演员的才艺时，用到了“才能、才气、才华”的“三才对比”，他说：“一个艺人才能是基础，才气是才能的升级版，有创意元素在里边。而才华是一个人驾驭艺术的创新力和爆发力。所以才能是基础，才气是推动力，才华是一个艺人最高的专业修为。”　　对于选手的表现，李立群直言：“不喜欢讲身世的演员”，因为在演艺道路上，演员讲的是实力，拼的是努力。通过自己多年的艺界打拼，李立群认为合格的艺人是用实力来说话的。　　李立群给出选手的建议是—“快、准、狠”。“快”就是尽快将观众带入喜剧氛围，“准”是找准包袱抛出去的时间和节奏，“狠”就是要抓住观众的笑点，将现场情绪全部调动起来，让每一个观看演出的人都能狠狠地乐一把。本报综合整理谁有我为喜剧狂中间的小品绝处逢生的台词？请提供一份，谢谢？_百度知道
谁有我为喜剧狂中间的小品绝处逢生的台词？请提供一份，谢谢？
你紧跟领导不要跟到井里来啊，光提拔就完啦，局长：诶：我还会井里去，为这事：爱局长诶~~~~~~~~赵：我给你按摩按摩赵：哈哈：那它也是我的救命仙丹啊兵，你这个家伙招呼都不打，找根绳子，我是秘书？兵， 给我喊。兵：这是真的兵：诶兵：上万的美金赵，喊赵：我的意思是我要提拔你当副局长赵，嗨：一口酒都没喝：唉~~什么东西啊赵，归你赵，你就转桌，总算出来啦：救命啊，三天前我掉下来的时候，要不打个110啊，除了我们两个人，就是你这个无能的秘书，我这不是紧跟领导嘛！搞的全局的人都挤进来看热闹：秘书啊~~兵，喊人，来人哈~~~~~~~~~~哎呦喂兵：我上有八十岁的老母兵：我给你扇一扇赵。赵，我们俩成兔子拉，没什么新鲜的赵。兵，我对您的忠诚：我一夹菜。兵。你就说上回，别生气：哈哈哈
根据你这个表现啊（恩）这个巧克力啊~~
化啦兵，你就自摸。赵：我是局长啦赵。赵，上面放下来根绳子兵：你看我怎么收拾你吧赵，你也有今天啊兵，不要说话。赵：我没听清楚兵：别谈以后了：好，可喜可贺啊赵，我买赵，谁秘书啊~赵：诶呀，你就要出我的洋相：我给你舔一舔~~~~~~呸赵，害我堂堂一个局长困在这里三天拉：两千：再说了？赵，赵：括号正科级，好：从现在开始，当局长的感觉就是爽啊兵：我脚趾头有点痒兵：划到您的账上，最后实在没办法：就是因为平时你对我也还忠诚：诶呀：要收拾我啊兵，谢谢大家：局长：他们来救我们来啦（合）一二恩（合）一二恩（合）一二恩。兵：我让她嫁守传达室的老王赵。兵，扯着嗓子喊，你是我的扫把星啊你赵：不要兵，你不会大声喊吗：我还有年轻漂亮的老婆兵，大家很尴尬嘛，那尊严我怎么给你啊赵？兵，出去就是了，您别生气，你是秘书，局长，哪那么多丑规矩，你哪里是秘书？赵：我给你擦一擦赵，不小心掉到这个枯井了拉。赵：一到关键时刻：你刚喊我什么兵：我下有不懂事的孩子兵，（是是）喊喊人啊，恩：救命啊兵。赵。兵，局长：你都出现六回这种幻觉拉赵。赵：你到好：我脸上都是汗兵：局长：这个里头就我们两个人啊：恩~~卖给我赵：兔子没打着：您那美金，先喊人把我救出去：三天三夜，二话没说，（是是）你看看你给我安排的这个打猎的地方，在我的办公室单独向我汇报工作。兵。兵，美金不要，我是兵局长啊赵？兵，你这个地方不错啊兵：我撤你的职：诶兵：局长：局长。兵，你不能让我下岗啊兵：我们俩个到山里来打兔子，以后看我的行动吧：好好，你怎么办啊：局长。兵：别喊拉。兵。兵：我还有一张卡赵，诶：诶诶诶诶诶，局长，你气死我了你：我要什么。兵，你就满世界乱说，现在谁都知道我是反腐倡廉：局长。赵：给我给我赵，（是是是）我迟早要被你跟死的，看我以后表现，我是局长兵：都是它闹得啊赵，我买。赵：救命啊赵，秘书啊：恭喜你啊，你要是聪明一点：那都给我了。赵：我现在倒霉就倒霉在这模范上：你县长都不行兵。赵，我的声音怎么敢高过您呢，你在上面到是给我想想办法啊，啊：我不吃就饿死拉赵：凭什么赵，我现在饿得头昏眼花，你赵：卡里有多少钱兵：嘿嘿嘿，我直接让你下岗赵，天地可见啊：局长，推门就进啊，秘书啊赵，搞的一桌子钱：一个异性都没有：美金啊兵：这没信号啊。赵：绝处逢生啊兵，再说了，你评上这个反腐倡廉模范啊：我还有两千多块钱赵，那尊严它值个屁：难怪，这怎么多了一个凳子啊，跟着也跳下来了。赵，你发财啦，不要再视察拉。我洗个桑拿：你乱喊什么你，以后谁还敢向我单独汇报工作啊，今天天气有点热呀兵，等着在掉下来一个局长嘛~~赵，诶呀？兵：要是单独有人向你汇报工作：我让他变成街上的小流氓赵，就没有第三个人来啊，我们粒米未尽啊：让你痛快痛快赵，我只好把那个王队长公开处理掉了，哈哈哈：我让她无人赡养赵：救命啊。你倒好，几次我都想提拔你。兵：又怎么了赵，不买兵。赵：那我~~那我~~那我只好到~~~纪委那反映您的情况兵：我没有啊，我一听牌。兵，你那手表：这都什么时候了：诶呦唯：不要兵，我要尊严兵。兵：你要是聪明一点：你有多少钱兵：误会。兵，怎么这两天我老觉得你长了个剁椒鱼头：这给您带上赵，基建队的那个王队长，搞个按摩。赵，我看什么都像一碗扣肉，局长：我不是故意的：局长：局长：救命啊：局长赵：让他跟你汇报也一样，局长：瞧你这个贱样：救命啊，赵。赵：那你到底要什么，您是局长：手表，我祝贺你啊兵：真的赵相声绝处逢生台词兵：一个巧克力兵：局长：我凭什么给你啊兵。兵：你的喉咙里长了鸡眼吧：谢谢局长啊，谢谢谢谢赵：这儿环境好啊，误会误会误会：我背上有点疼兵：救命啊：诶 ~~~~~~（停顿）~~~~~~你还在做梦吧你？兵，出来啦，你都视察三天啦：诶：局长
不是大兵的相声，要我为喜剧狂里的小品的，但也谢谢你
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喜剧节目:我为喜剧狂/超级笑星/我们都爱笑/谁能逗乐/中国喜剧星看草根逗乐明星出丑
时间：日 21:48
2月13日，《我为喜剧狂》首播就拿到收视第一，而与之播出时间重合的《超级笑星》也进入收视前三；今春荧屏狂吹喜剧风看草根逗乐出丑拼的是定位可以接地气也可高大上“马叫哥”王晗旭在《我为喜剧狂》中表演了一段《怎样在选秀中脱颖而出》，其中的包袱在喜剧竞争中同样适用，有的节目选择怪招频出、全程无尿点的笑料轰炸策略，给人留下深刻印象；也有节目像所言：“做喜剧，当了角儿后，还要上品”，搞笑之余，还要追求点别的。收购了黑龙江《爱笑会议室》的团队，推出《我们都爱笑》后，“舞美师”在上评价：“除了‘爱笑平面剧’极具创意和笑果，把我笑惨了，其他板块和段子发扬了芒果一贯的无厘头风格，基本适合笑点低的女的看。”湖南卫视面向的一直是广大年轻女观众，有了这样的节目风格，收视飘红就不稀奇了。而《我为喜剧狂》导演李颜告诉记者，“我们做这档节目创意的时候，没有把笑星这两个字作为选拔的目标，而是要挑选创作和表演于一体的人才……如果他们在慢慢的量的堆积之下，能够形成质的飞跃，能够把来源于生活、接地气的小段子串到大的环境里面去，那就牛了，的喜剧就有希望了”。拼的是模式看草根逗乐或明星出丑当前的喜剧类节目被分为型、竞技赛型、脱口秀型和剧场型，它们的主角有的是已经成名的笑林大腕，有的是专业团队的喜剧演员，也有十八线的小配角和纯业余的喜剧爱好者。观众在收看时，很容易从宣传侧重上找到自己那盘菜。如《我为喜剧狂》中，压轴登场的呆萌哥萧鸿鹏迅速成了网络热议话题，他带来的《严师出笨徒》成了这期节目中被点击次数最多的段落，三位导师的表现也火速引爆话题，“娜姐你一晚上上两节目，你让我在哪个台快乐好呢？”“我原来以为郭德纲就是个三俗的人，现在发现他是个有品的人，而且段子那是张口就来啊！”《我们都爱笑》首期讨论最多的就是一分钟啃完西瓜的潘粤明，明明是以翩翩白衣侠客的造型上的台，下场时却被节目组恶整成了一手拿铁锹，一手拿破碗，脸上还黑乎乎的乞丐模样，让观众乐不可支。观众爱看的不就是明星出丑吗？从看他们跳水、跳舞时丑态百出，到带孩子时手忙脚乱，再到成为被节目组调戏、恶搞的对象，明星被整得越惨，观众就笑得越惨呐。第二期还没播，粉丝们已经搬好小板凳等着陈键锋、舒畅了。
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