流行歌手是怎么唱的那么好听的?那种声音很大,,但又不是美声的那种.......?_百度知道
流行歌手是怎么唱的那么好听的?那种声音很大,,但又不是美声的那种.......?
?觉得那种声音好好听,他们也会用美声唱流行歌吗听那些流行歌手唱歌都好好听啊.,可是声音都不大.!用的也不是那种美声的感觉!我有时候能学出来.
提问者采纳
它们需要一定的技术，它们都要求气息在横膈膜上要有较强的控制力（实力派的流行歌手是这样）！流行唱法讲求的是个人音色的表现，美声唱法和流行唱法在某些层面上其实要求是一致的。其实对于普通的听众而言！然而美声唱法和流行唱法又有它自己的特点，比如在气息运用的方面！莎拉布莱曼，所以美声唱法对胸声的要求比流行唱法要更多、恩雅，他必须要有驾驭舞台的能力。另外，缺乏了胸声就失去的穿透乐队和取得辉煌声音的保证！另外。而美声唱法在个人音色表现的基础上又要强调声音的圆润和颗粒性，而美声唱法则需要时刻注意保持声音的统一和气息的连贯，喉位低是唱高音十分必要的保障、Petra Berger 等。，更注重的应该是个性的表达和情感及舞台的表现了；其次！流行唱法是低吟浅唱，关键是音乐家给你的音乐能否为你带来美的享受。特别是最后一个。，真正的流行唱法其实除了声音之外！
去听听吧，所以在演唱的过程中又要尽量减少对声带的冲击和使用，近年来跨界的明星越来越多了），美声唱法要求浑厚的胸声作为音响外扩的条件，美声唱法要求的低喉位在流行唱法演唱高音时的要求也是一致的，而且还要有独具特色的声音！早期民间的自然唱法借鉴了美声唱法的营养而发展起来才成为现在的流行唱法的！一个流行歌手光有好的声音和唱功是不行的，什么唱法那是歌手们的事情了，美声唱法的气息也较之流行唱法要深要厚，什么唱法其实并不重要，这技术就借鉴了美声唱法演唱的方法了，而流行则不需要担心这个，用美声唱流行歌或者用流行的技巧改编美声歌曲是越来越常见的事情了（这些人被称为跨界歌手、乔许·葛洛班。流行歌手光靠喊是不能完美地表现高音的，气息的运用上。首先，所以对嗓音和声带的运用会更多一些，美声唱得好的人唱流行也不会很差。 给你推荐一些跨界歌手吧。。！呵呵，我可以负责的告诉你。！以上说的流行唱法是站在技术层面上说的实际上流行唱法和美声唱法是大有渊源的
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要有点天赋，就算清唱音色也要比我们普通人好听，感情到位的歌曲。那些歌曲都是有乐器伴奏的，听起来真是一种听觉享受啊，让声音听起来更好听，高低音范围给他们量身谱曲的。而且他们都有专门的作曲人根据他们擅长的音域。有些调我们唱不上或者低不下，特别是旋律好听歌词也有意境，有的能遮盖一点声音缺陷的，学会了怎么唱就算本身声音好听唱出来的效果也有天壤之别。我也喜欢听这些流行歌。还有发行之前要做一点后期包装制作歌手靠声音吃饭
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声谱分析技术在歌唱声学研究中的应用——学院派美声与民族女高音声音特性的比较
歌唱是一门表演艺术，同时也是一种审美感受。长期以来人们都是以感觉来认识与评价它。在声乐的教学中也以主观感觉作为主导，而它在历经了千百年的发展逐渐形成了一套较成熟的教学理论体系。科技革命为经济与科学带来了前所未有的发展，生活水平的提高，人们对精神文明的需求也日益增长。对歌唱这一精神文化提出了更高的要求，人们对它的追求不再停留于对声音表面的理解上，对声音现象背后的本质的求知更加迫切。　　
音乐声学是一门通过科学技术方式探索声音本质的学科，通过多种科学的技术手段为声音的研究提供客观、直接的数据。本文将用一种声学的科技测量方式应用到歌唱声学的研究中，其目的重在探讨声乐艺术是否能以一种可视化状态呈现在众多研究者及演唱者面前，为歌唱技术的发展提供一定的参考。　　
本文通过声谱分析技术对学院派美声与民族女高音的声音特性进行分析，用客观的方法测量并分析演唱者的歌手共振峰、泛音等参量，并把测量的数据与对声音现象主观的评价相结合。把定性的统计方法与这些客观数据相整合的方式对美声与民族女高音的声音特性进行可视化的研究。　　
本文分为六个部分：第一章、绪论。阐述本研究的现状、意义、内容等。第二章、歌唱声学研究的发展史。从传统的研究方法到多元化的研究方法，歌唱声学的研究经过了巨大的飞跃，更加的科学化、客观化。第三章、应用于歌唱声学研究中的声谱分析技术。阐述声谱分析技术应用于歌唱声学研究中的必要性，从入耳的听觉与主观感觉出发，介绍了声谱分析技术在歌唱声学研究中的优势。第四章、研究平台及采样数据分析方法。一是介绍Spectra plus音频频谱分析仪各个板块在这次实验中充当的角色及本次试验使用到的操作平台。二是介绍采样数据的分析方法，偏重于说明在采样中应注意的事项。第五章、美声与民族女高音声音特性的声谱分析。首先是采样的内容(人员和演唱内容)，其次是实验的途径、最后对实验的数据进行对比与分析，从语言、音量、共振峰、泛音、颤音五个方面的对比两种唱法在声音特性上存在的不同。第六部分、结语。通过对采样数据的分析，对中国民族唱法未来的发展方向提出自己的看法，说明本次研究存在的不足及努力的方向。
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浅论女高音独唱音乐会曲目的选择——兼及对国际声乐比赛选曲标准的借鉴.pdf52页
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武汉音乐学院硕士研究生学位论文
侯明丽《论女高音独唱音乐会曲目的选择―
兼及对国际声乐比赛选曲标准的借鉴》
中文摘要：
女高音独唱音乐会（本文主要论述的是美声女高音声部的个人独唱专业性的
音乐会）曲目的选择和确定，对音乐会起着重要的作用。针对这一问题，结合女
高音声部的曲目选择，用国际声乐比赛选曲标准对其作一个高标准的要求和借
鉴，并作出排列、分析、论证和总结。国际声乐比赛按照它们各自比赛类别的不
同，对比赛选曲要求的侧重点也是不同的。女高音独唱音乐会曲目的选择也是如
此。本文以国内外声乐比赛标准和知名女高音歌唱家对独唱曲目的选择作为参照
系数来衡量和指导我们作为女高音歌唱学习者的选曲尺度。笔者综合了国际声乐
比赛的具体要求（以卡迪夫声乐比赛、科隆声乐比赛等对女高音声部各个不同声
音类型为主）以及女高音歌唱家的音乐会演唱曲目诸多因素，分别列举出可供参
考和选择的著名作曲家的经典作品。作者希望在国际国内选曲指南的基础上，建
议歌者结合自身的特点，调整选择女高音音乐会曲目，使女高音独唱音乐会的曲
目更具专业水准。
关键词：女高音 声部类型 国际声乐比赛 选曲指南
Abstract ：The
determination,
areplaying the vital role to the concert. In view of this question,unifies the soprano
musical part the program choice, makes a highstandard with the international vocal
music competition selected songstandard to it the request and the model, and makes
the arrangement,the analysis, the proof and the summary.According to the difference
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美声唱法中花腔女高音训练
2015年10期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　摘 要：美声唱法具有一整套科学而又系统的技术训练方法和理论体系，女高音声部在美声唱法中的难度较大，特别是花腔女高音的训练。花腔女高音具有穿透力、持久性和连贯性的特点。本文通过相关的信息材料，经过自己钻研、实践，总结了一些实践经验，希望对女高音演唱技巧上的提高有所帮助。 中国论文网 /7/view-7118967.htm　　关键词：美声唱法；花腔女高音；训练方法 　　中图分类号： J616.2 文献标识码：A 文章编号：（5-01 　　美声唱法上个世纪始传入我国，短短数十年间，其理论与实践在国内均取得骄人成果，其发展进步有目共睹。美声唱法的基本要素包括呼吸、发声、共鸣和语言四个部分。呼吸是动力，气息冲击声带发出声音，这声音经过共鸣腔体把它加以扩大和美化，而形成动听的歌声。在歌唱活动中，呼吸、发声、共鸣这三者是同时出现的有机结合的统一体。如果没有呼吸，没有共鸣，嗓子的运用也不存在。只有用上美声唱法中所需要的呼吸，共鸣，嗓子才能唱出歌唱所需要的声音。歌唱的四个基本要素有着内在的密切联系，在歌唱时，四者是一个整体，不可分割。 　　美声中花腔女高音的演唱特点是擅长唱弹跳、快速的歌曲或乐句。在美声唱法中处于最高的音域位置有着独特的艺术魅力。由于花腔女高音声带相对较短，共鸣腔体相对较小的特点，相比其他唱法的女高音能更轻松的获得高音。它擅于演唱各种各样的装饰音和变化音，同样也擅长于演唱活泼跳进的音程以及快速飞舞的乐句。无论是连贯的琶音还是轻巧的跳音，歌者都能表现出轻巧、灵活、均匀的特征。唱段的旋律通常表现为华丽而快速的音阶进行、宽阔音程顿挫的跳进、分解和弦和同音反复。在演唱C3以上的超高音时，能显现出绝妙的音色，这也是花腔女高音惊人绝技之所在，在展现演唱技艺的同时，也能让乐句如行云流水般的活泛起来。 　　声乐教学中花腔女高音的训练历史悠久有着辉煌的独特魅力，但至今在训练技法上也有一定的难度，由此可见训练花腔女高音的重要性。第一：要打好中低声区基础，然后训练高声区基础发声关闭唱法，具体操作方法在换声的音上即进入头声区前几个音发元音同时做一个微小倒抽一口气的动作，犹如“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下向后退让，以推开稳定咽腔。第二：要将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息随着音高逐渐向上挪动，也就是发声时气流与集中的声波由上向后稍移，波动全头盖，再向前发出，它包括鼻咽口腔等形成的泛音共鸣。嘴也随着逐渐张开，两颧更积极开放。感觉声音更向上向更远的前方发送，声音自然进入头声区前几个音，并且声音的动作与音高正好是相反。即唱高音时感到喉结向下、声音位置往上同时感到人体往下坐，头的动作与旋律相反，音越高头要略低。 　　一、跳音的训练 　　跳音唱法亦译为断唱、顿唱，它是与连贯音或连唱相对应的一种别具特色的声乐唱法。此种唱法在美声学派中，初始仅见于花腔女高音歌者演唱高声区的某些跳跃性的华彩乐段，也称为花腔唱法。它类似于我国传统戏曲唱法中老生、老旦等行当中笑的发声技法，声音若断若连，从低到高响亮纯净，呈现出激越舒广的形象特征，艺术感染力强。其发声状态是将空气吸进肺脏下叶部位后，利用胸腹部肌肉向下的弹性收缩力（类似“打喷嚏”时的胸腹部弹动感），使肺下的横隔膜作一种对抗性的回弹，以增大气管中呼出气体的动压。当鼻咽腔兴奋张开后，口腔中软腭小舌提起的力量与后咽壁向上绷起的力量一起，使咽腔底部（同时也是气管口端）的喉头自然下倾，喉口相应缩小，会厌有力卷起，喉内两声带作有节律间歇的短促闭合挡气并振动发声。 　　首先，选用“跳音”的方式去短促的“碰”高音，碰到即可，不用唱出一定的时值，所以“碰”的方法至关重要。要找到正确的“碰”法，先要找到“碰”的感觉，一旦找到“碰”的感觉，对于“碰”的方法的掌握就容易的多。当然，寻找“碰”感觉的有很多种，如：人在突然遇到惊吓时，会发出尖叫，特别是女性，无意识的短促的尖叫声会很脆很亮，抓住这种感觉就能“碰”到高音。然后采取“口腔打开，上颚抬起，舌根后放”的方法后，就会较轻松的“碰”到高音。 　　二、极限高音训练 　　极限高音根据的嗓子不同，一个正常的人来说，2000赫兹是极限，要突破它几乎不可能。当女高音唱歌时，到了一定高度，比如女高音的HIGH C，也就是大家所说的C3或者是C6之后，一般来说，人的腔体共鸣已经开始跟不上了（越高，共鸣越难），这时为了保持声音的通畅和音量还有厚度，女高音下颌1/3处形成一个类三角形的小口，气体从小口里快像乐器吹速出来，通过声带控制，形成声音。所以也有人说，女高音的高音是吹出来的。这种声音洪亮且高亢，很出来的，美声唱法中称为“笛音”。这种唱法也就是咽音唱法。一般的，花腔女高音和戏剧女高音的音高可以达到HIGH F#，也就是F3#（大小字组）或F6 。一般来说无论是高音还是极限高音主要是用气顶的，看对气息的运用。首先，用弱声练习的方法，比较容易找到放松的感觉。在做这个练习时，最好用开口哼鸣的状态。就是口腔张开不发音，用鼻子发音。没有接受过训练的人，牙关部会很紧，每天需要做张嘴练习。用手按住下巴，练习向上伸张，不要用力过猛，口腔不要能过横，也不要过长。露出上齿，微露下齿为最好。 　　花腔女高音的技巧获得并非一朝一夕的功力，无疑需要一个长期的、科学的训练和逐步掌握的过程。歌唱的乐器是自己的嗓子，因此，要拥有良好的歌唱乐器，首先要有健康的身体和良好的精神状态。还要学习正确的歌唱方法，掌握适合自己嗓音条件的歌唱技术和适合自己实际情况的歌唱训练过程。
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&&&&&艾娜·萨克(Erna&Sack，)，德国著名花腔女高音歌唱家，1898年2月生于德国斯道潘(今属柏林)，1972年卒于德国威斯巴登，享年74岁。&&
&&&&Erna&Sack是上世纪三十年代闻名遐迩、显赫一时的“德国夜莺”。她天生一副好嗓子，无师自通。这位能唱跨越四个八度的天才,
极度尖高花腔女高音, 高音唱到c4,在三十年代中期的&Telefunken&灌录了大量最有价值的唱片。&&
&&&&Erna&Sack&拿手好戏,&轻歌剧,&美声炫技的意大利曲子,当时之流行曲。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
马多&罗宾（Mado&Robin，),法国花腔女高音。有世界超级花腔女高音,"法国夜莺"的美誉。&&
她是二十世纪美声体系中唱得最高的两个女人之一，尤其在她不滥用高音时，最富艺术性的演唱。&&
Mado&Robin是位天赋异禀的女高音，她能做到一般女高音使尽全力也达不成的任务－「轻松愉快地」唱出比high-C高八度的音，高音唱到b3,
而且音高愈高时，她的控制力就愈见稳定，不只如此，Robin的嗓音甜美无比，这使她成为一位无与伦比的花腔女高音。&&
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