我是特种兵之霹雳火(2016)
语言&:&汉语普通话
导演&:&刘猛
高胜寒，陆军中校，其父是某型先进武装直升机总设计师，希望其能成为自己的试飞员，但其在陆航学院毕业后虽来到飞虎团却又突然要求参加特种部队选拔。直到十年之后的一纸组建陆航空降救援队的命令才又将其送回了曾经拒绝的飞虎团。于是，他与资深军长马路和一路闯祸的王星来到陆航&&期间，他将再次重逢作为军医也来参加集训选拔的昔日恋人曾紫陌。那么，这一对昔日恋人将会给残酷的另一段军旅生涯带来怎样的冲击呢？他们之间还有再续前缘的可能吗？再一次狭路相逢的他们将掀起怎样的火花呢？代号为霹雳火的陆航空降救援队将会如何在艰难的磨砺之中诞生呢？
剧中的各位都将再次经历一场又一场惊心动魄的救援行动，而每一次的任务都将伴随着不一样的危险，犹如死亡时刻在身侧低吟。最终，他们将跨越重重血与火的考验去开创中国陆航的新历史。如此精彩的内容，怎能错过呢？让我们一起来起来即将在2015年开播的特种兵系列第四部《我是特种兵之霹雳火》。
我是特种兵之霹雳火分集剧情
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共收录5个《我是特种兵之霹雳火》的句子/片段
本页不仅整理收录我是特种兵之霹雳火经典台词(经典语录对白)，还包括我是特种兵之霹雳火经典片段桥段之类的内容，都是精挑细选的句子独白，非常赞值得分享！
如果恐怖分子的枪口对准的是人质呢
如果他有一颗手雷呢
如果别人因为你的大意而失去了他宝贵的生命
你还会说得如此轻松吗
我敢向你保证
那个时候你会比死还难受
你不是大意了
你是太想赢了 想瞎了心
以至于完全忘记了自己该干什么――
你和死神很熟吗
如果这是实战
你能让死神把你的命让给他吗如果这是实战
我们是军人
手里拿着武器
可以随时地取人性命
所以我们更要懂得对生命的尊重和敬畏
每个人的生命都只有一次
所有的结果都是你们自己的选择――
共收录5个《我是特种兵之霹雳火》的剧评：
我是特种兵之霹雳火好看吗？本页面整理收录电视剧我是特种兵之霹雳火剧评评价，口碑评论等仅作为我是特种兵之霹雳火剧集的看剧参考，要真实的知道我是特种兵之霹雳火怎么样之类的还是要自己去看了才知道，毕竟每个人喜好的类型各不相同。
好看的剧顶起来！
好看好看，必须看！
还蛮好看的，就是少了点打戏了，有点可惜！
无衣 - 阚立文(我是特种兵之霹雳火主题曲)
（电视剧《我是特种兵之霹雳火》主题曲）
音乐监制：郑来君
作曲、编曲：郑来君 孙玉静
作词：刘猛
演唱：阚立文
录音：TweakToneLabs录音棚
后期缩混：崔天爽
音乐助理：孙玉静 冉然
岂曰无衣，与子同袍，
古老的战鼓响起
岂曰无衣，与子同仇，
天地间征尘血染
管他胜负得失，留下传奇，
一起战 好兄弟&
管他生死如何，兄弟一场，
一起唱一起流浪
画上迷彩拉开枪栓，弹上膛利刃在手，
一声号令如山震荡，投沙场厮杀远方！
谢谢你 对不起 - 阚立文(我是特种兵之霹雳火插曲)
&谢谢你 对不起
（电视剧《我是特种兵之霹雳火》插曲）
音乐监制：郑来君
作曲、编曲：郑来君 孙玉静
作词：晓川
演唱：阚立文
录音：TweakToneLabs录音棚
后期缩混：崔天爽
音乐助理：孙玉静 冉然
是不是有太多的愿要许
所以流星下雨
是不是有太多的梦要去
所以留不下你
很多你的风景
是那么美丽
我该如何忘记
想要一一地问你
只想对你说一句
陪我度过最天真年纪
让我有那么多的点滴
像数星星一样地回忆
在你转身离开之际
我一定是用错了表情
让你变成了那天孤单的背影
是不是在云中所有水滴
终究有一天会落地
是不是我一直在旅行
终究能遇见你
很多你的风景
是那么美丽
我该如何忘记
想要一一地问你
只想对你说一句
陪我度过最天真年纪
让我有那么多的点滴
像数星星一样地回忆
在你转身离开之际
我一定是用错了表情
让你变成了那天孤单的背影
我是特种兵之霹雳火第十五集开头插曲 - 阚立文(我是特种兵之霹雳火插曲)
&谢谢你 对不起
（电视剧《我是特种兵之霹雳火》第15集开头插曲）
音乐监制：郑来君
作曲、编曲：郑来君 孙玉静
作词：晓川
演唱：阚立文
录音：TweakToneLabs录音棚
后期缩混：崔天爽
音乐助理：孙玉静 冉然
是不是有太多的愿要许
所以流星下雨
是不是有太多的梦要去
所以留不下你
很多你的风景
是那么美丽
我该如何忘记
想要一一地问你
只想对你说一句
陪我度过最天真年纪
让我有那么多的点滴
像数星星一样地回忆
在你转身离开之际
我一定是用错了表情
让你变成了那天孤单的背影
是不是在云中所有水滴
终究有一天会落地
是不是我一直在旅行
终究能遇见你
很多你的风景
是那么美丽
我该如何忘记
想要一一地问你
只想对你说一句
陪我度过最天真年纪
让我有那么多的点滴
像数星星一样地回忆
在你转身离开之际
我一定是用错了表情
让你变成了那天孤单的背影
我是特种兵之霹雳火片头曲 - 纯音乐(我是特种兵之霹雳火片头曲)
&很抱歉，此歌曲无歌词。
无衣 - 阚立文(我是特种兵之霹雳火片尾曲)
（电视剧《我是特种兵之霹雳火》片尾曲）
音乐监制：郑来君
作曲、编曲：郑来君 孙玉静
作词：刘猛
演唱：阚立文
录音：TweakToneLabs录音棚
后期缩混：崔天爽
音乐助理：孙玉静 冉然
岂曰无衣，与子同袍，
古老的战鼓响起
岂曰无衣，与子同仇，
天地间征尘血染
管他胜负得失，留下传奇，
一起战 好兄弟&
管他生死如何，兄弟一场，
一起唱一起流浪
画上迷彩拉开枪栓，弹上膛利刃在手，
一声号令如山震荡，投沙场厮杀远方！
电视剧播出时间表
导演：朴铉锡
导演：未知
导演：周小刚
导演：谷锦云
导演：李正孝
导演：杨文军
导演：杨文军
导演：罗安得
导演：未知
导演：未知
导演：邓衍成
导演：梁辛全
导演：陈咏歌、贾永华
导演：河野圭太
导演：黄祖权
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All Rights Reserved 版权所有> > >爱人诗词爱人诗词篇一:《经典爱情诗》
我爱这土地
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地, 这永远汹涌着我们的悲愤的河流, 这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明
---然后我死了
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉
徐志摩 我等候你。 我望着户外的昏黄 如同望着将来， 我的心震盲了我的听。 你怎还不来? 希望 在每一秒钟上允许开花。 我守候着你的步履， 你的笑语，你的脸， 你的柔软的发丝， 守候着你的一切； 希望在每一秒钟上 枯死——你在哪里? 我要你，要得我心里生痛， 我要你火焰似的笑， 要你灵活的腰身， 你的发上眼角的飞星； 我陷落在迷醉的氛围中， 像一座岛， 在蟒绿的海涛间， 不自主的在浮沉…… 喔，我迫切的想望 你的来临，想望 那一朵神奇的优昙 开上时间的顶尖! 你为什么不来，忍心的!
你明知道，我知道你知道， 你这不来于我是致命的一击， 打死我生命中乍放的阳春， 教坚实如矿里的铁的黑暗， 压迫我的思想与呼吸； 打死可怜的希冀的嫩芽， 把我，囚犯似的，交付给
妒与愁苦，生的羞惭 与绝望的惨酷。 这也许是痴。竟许是痴。 我信我确然是痴；
但我不能转拨一支已然定向的舵 万方的风息都不容许我犹豫—— 我不能回头，运命驱策着我! 我也知道这多半是走向 毁灭的路，但 为了你，为了你， 我什么都甘愿； 这不仅我的热情， 我的仅有理性亦如此说。 痴! 想磔碎一个生命的纤维 为要感动一个女人的心! 想博得的，能博得的，至多是 她的一滴泪， 她的一声漠然的冷笑； 但我也甘愿，即使 我粉身的消息传给 一块顽石，她把我看作 一只地穴里的鼠，一条虫， 我还是甘愿!
痴到了真，是无条件的， 上帝也无法调回一个 痴定了的心如同一个将军 有时调回已上死线的士兵。 枉然，一切都是枉然， 你的不来是不容否认的实在， 虽则我心里烧着泼旺的火，
饥渴着你的一切，
你的发，你的笑，你的手脚； 任何的痴想与祈祷 不能缩短一小寸 你我间的距离! 户外的昏黄已然 凝聚成夜的乌黑， 树枝上挂着冰雪， 鸟雀们典去了它们的啁啾， 沉默是这一致穿孝的宇宙。 钟上的针不断的比着 玄妙的手势，像是指点， 像是同情，像的嘲讽， 每一次到点的打动， 我听来是 我自己的心的 活埋的丧钟。
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰
增加你的高度， 衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下
叶，相触在云里。
每一阵风过
我们都互相致意，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀、像剑，
我有我的红硕的花朵
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置， 足下的土地。
《神女峰》
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
真能变成石头吗
为眺望远天的杳鹤
错过无数次春江月明
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
雨巷 戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷, 撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。
注定要被搁浅
也是一种必然
两只海鸥在翱翔
朦朦胧胧中
我。 找寻你
隐隐约约的
是你的泛绿的低吟
缥缥渺渺的
是你的可爱的倩影
你的低吟 你的倩影 永远无法清晰
或许。 有朝一日
他们会永远匿迹
倏地，一道强光
冷酷地 把梦击穿
于是 梦残你失
已经不是 原来的我
3.想你的日子
想你的日子
口含青橄榄
慢慢地咀嚼
美美地回味
尽管有些苦涩
可也不乏甘香呵
4.岸边两垂柳
却用缄默的音符
谱写温馨的交响曲
身边的河水
并无涟漪荡起
早已深深地
缠绵你的根须
只要坚守这块土地
身着的绿衣呵
就不会褪色
却用缄默的音符
谱写爱的序曲
青春的脚步``
离我们越来越近``
而我们的脚步``
即将彼此越行越远````
面对离别```
我们不再哭泣```
年轻的笑容``
诉说舞台的记忆：
宛若西子湖畔的烟雨迷离` 佼佼身姿
幻化绍兴美酒的芳香醇嫡 朋友们```
让我们携起手来
莫让蹉跎变成了惋惜``
等待孕育出失去````
面对人生的长廊
不过百年``
必将长存天地！！
外国诗歌 我曾经爱过你
我曾经爱过你
爱情也许在我的心灵里
还没有完全消亡
但愿它不会再去打扰你
我也不想再让你难过悲伤我曾经默默无语地
毫无指望地爱过你
我既忍受着羞怯
又忍受着嫉妒的折磨
我曾经那样真诚
那样温柔地爱过你
但愿上帝保佑你
另一个人会像我这样地
我愿意是急流
我愿意是急流，
是山里的小河，
在崎岖的路上，
岩石上经过……
只要我的爱人
是一条小鱼，
在我的浪花中，
快乐地游来游去。
我愿意是荒林，
在河流两岸，
对一阵阵的狂风，
勇敢地作战……
只要我的爱人
是一只小鸟，
在我的稠密的
树枝间作窠，鸣叫。
我愿意是废墟，
在峻峭的山岩上，
这静默的毁灭，
并不使我懊丧……
只要我的爱人
是青春的常春藤，
沿着我荒凉的额，
亲密得攀援上升。
我愿意是草屋，
在深深的山谷底，
草屋的顶上
饱受风雨的打击……
只要我的爱人
是可爱的火焰，
在我的炉子里，
愉快地缓缓闪现。
我愿意是云朵，
是灰色的破旗，
在广漠的空中，
懒懒地飘来荡去……
只要我的爱人
是珊瑚似的夕阳，
傍着我苍白的脸，
显出鲜艳的辉煌。
爱人诗词篇二:《给爱人的诗》
爱人诗词篇三:《小诗一首献给爱人》
是迷途路上的灯塔 是寻幽探秘的芬芳 是穿越千年的魔咒 是误入凡间的天使 是你
我寻见回家路 我嗅到那抹香 我解开无知痴 我明了天堂美
综采队：杨恩懿
爱人诗词篇四:《最唯美的诗词情书：吻安,我的情人》
最感伤的情书：拿什么思念你 我的爱人
女人都是感性的动物，只要你能把你的爱用一种伤感的形势来表达出来，那么势必会得到一种预想不到的效果。从而轻易赢得女孩子的芳心。
其实也很无奈
随风漫无目的的怕
我从虚幻中醒来
过去的一切都已不在
惟剩我在这漆黑的雨夜
孤独的徘徊 徘徊
——张家新 《雨夜》
无论时光如何流逝，记忆给我们留下的永远都是无法抹去的伤痕。生命就像未知的旋律，把我们带向无知的深渊之中。一些冥冥中注定的事，早以为随时间的过去会慢慢的消逝，但总会有一些人无缘无故的把它拾起……
今天是我最开心的日子，也是我最痛苦的日子。开心是因为多少年的弟兄们，终于敞开心房，说出了自己的心里话。我虽然遵照自己的个性，错误的执行了自己的性格多少年，我以前没有后悔过，直到前一段时间，真正带我出道的哥哥骂我不会做人时，我才知道，这十多年来，我做人方式真的错了，我后悔了，我难过了。
但我有什么办法？但这并不是我真的错了，只是他们不够了解我。他们站在他们的角度上考虑我所做的事，而站在我的角度上看我自己，可以说是没有人！此时此刻我只想找个人能理解我。找个可以听我说话的人，除了王峰，可以说没有！（舞步学院，专研追女生技巧和方法的学院，教你让你喜欢的女生爱上你）
错了，我忘了，还有她，每当我做错事时，她都会生气的骂我不争气，骂我不为我的家人考虑，骂我不为自己考虑……可惜现在能听我说话的只有王峰一个，骂我的人却没有一个……
我不知道是我自己上辈子犯了错，上帝要惩罚我，还是上辈子我欠她的，这辈子老天让我还她……如果真是我上面所说的那样，我希望把所有的错误加在我的身上，我真的不想让无辜的人为我受任何的伤害！
这辈子正确的事我没做几件，错事我却从小做到大，我没后悔过，自从南昌那件事，我退学回来家以后，我才真正的知道，原来真正的是我错了，与别人无关，我错在自己自以为是，以为世界就是我的，年轻就是资本，以为我努力了，我奋斗了，我付出了，就会得到回报，到了现在我才明白，我无畏的付出，得到的结局只是让别人把我看扁，利用我，把我当作他们向上爬的一个台阶！
我这辈子注定一错再错，但我想改变这一切，但所有事情的最后表现尽是——无论我怎么说怎么做都是错。
如何真正掌握追女生的技巧？约会核心？
当你学会了这些核心技巧，你便可以让你从前搞砸的许多妹子起死回生，因为你比以前更懂得女人心！而这些方法之所以管用，因为这都是我们从无数的情感案例中总结出来的，而不是凭空想出来的。
而这些实用的技能，已经成功帮助10000名舞步学院的学员过上了情感自由的生活，更多的技能将会在我们每周的内部课进行全方位的详细解析。
同时，每天晚上9点在舞步学院直播间也会进行免费公开课，学习专业约会可以参加舞步学院《魔鬼训练营》课程，帮助你彻底从外到内的改变。
爱人诗词篇五:《程超诗词
疯子程超》
（程超-安徽省芜湖市无为县开城镇人）
一片冰情透骨凉，捧不起，无处藏；
繁华独锁，心苗种君旁；
不问前生与来世，惜今朝，娶新娘；
十江秋水丹心量，百征途，千战场；
万变不移，日月两情赏；
执子之手携子老，共此生，天地长。
爱人诗词篇六:《程超诗词
疯子程超》
（程超-安徽省芜湖市无为县开城镇人）
天地恩泽万物以生长与谐美，父母恩护子女以生命与养育；
可我给你的却只是索取，索取了你对我的奉献和成全；
二十年前我给了你，二十年后我还给你；
可我给你的却只是索取，索取了你对我的奉献和成全；
今生我给了你，来世我还给你；
可我给你的却只是索取，索取了你对我的奉献和成全。
爱人诗词篇七:《如何写好诗词》
今天跟诸位谈谈如何写好诗词吧
作者：王少华
虽然我非专业写诗词的，也不是很有名望的诗、词人，而且我本人并不喜欢看书和读过很多诗词，但我小小年纪却能写好诗词，而且有时写的比长我几十岁的老者还要深刻。这是为什么呢？本来我想让它成为永远的谜，不愿意说，但是我觉得做人不能太自私，毕竟写诗词又不能养家糊口、维持生计，只是业余消遣和爱好罢了。在此，我需要友好地提醒一下迷恋上诗词的朋友，不要有了诗词忘了自己的家人、朋友、爱人、自己需要做的事，不要将它看的太重要，不要让它成为一种嗜好，所谓物极必反也。不妨告诉大家吧。其实写诗词很简单，要想写好诗词必须要做到以下几点,哪怕你没上过学和受过高等教育。
第一、打好基础，将基本功练扎实。
要想写好诗词，必须先去了解诗词、懂诗词。就单说诗吧。什么是诗？我们头脑里必须要有诗的概念和定义。诗是文学体裁的一种，是通过用有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感等一种文学体裁和表现形式。弄明白了定义，我们还要知道它的类别.诗有很多种，有现代诗和古诗。现代诗又分很多风格和派系，例如趣味、抒情、抽象、朦胧风格，守旧派和新月派等。古诗也是如此，例如豪放、婉约、沉郁风格，“小李杜”、“大李杜”、“初唐四杰”、“建安风骨”等派系。这只是按照时代、风格和派系分的。其他的诸如按照格式分，古诗格式有古风（包含杂言诗）、近体（格律诗）、歌行体、卷帘、顶针、回文、轱辘、八仙体诗，另外按照写法分还有什么璇玑、藏头诗等。而格律诗按照字数又可分为七言、六言、五言、四言诗。在此不作深入探讨。知道了类别，我们还要了解它的格式。就拿近体诗来说吧，近体诗又叫格律诗，按照格式通常可分为七绝、七律、七言排律、五绝、五律、五言排律，按照首句入不入韵又分为首句押韵和首句不押韵，按照用字平仄又分为平起和仄起。而要想写好格律诗，就必须要具体了解它的格式，这个可参照二十八式格律表。那么了解了这些，是不是就可以写诗了呢？答，还不可以。因为下面我们还要了解韵部，知道在写诗的过程当中，哪些是平韵字，哪些是仄韵字，有哪些韵字可以在一首诗中充当韵脚。这个就要大家去深入了解了，根据需要目前可以参考的是中华新韵和106部正格平水韵。而古人写诗，据我所知，都是要将韵部背会的。故而，写诗是一定要下死工夫的，想要偷懒和取捷径而写好诗词显然不可能。再下面就是知道写格律诗应该注意的细节了，因为格律诗和其他诗不一样，自有其独到之处。诸如忌讳（叠韵、重字等），挤韵、连韵、撞韵、活韵（这个允许，但是头脑中要有这个概念，因为这也是小瑕疵），表现、修辞手法赋比兴，防孤平、三平头、三仄尾（此三点历来争执不下、定论不一，可宽泛），拗、补救，画龙点睛，首尾呼应，借景抒情、托物喻人，律诗要求颔联和颈联对仗工整以及起承转合等等这也都是一些很深的学问。此外，我们还要学习声韵、词性、句式结构什么的等。我不知道你们去了解这些了没有，反正我是去了解了，多少知道一点。最后，我们把诗的定义、类别、格式、韵部、细节等以上这些基本的东西弄清楚了，可以写诗了吗？答，还是不能。为什么我说不能呢？因为我们还要知道写诗的目的是什么？在此，还是以格律诗为准来说，诗，是可以吟唱的，一般是用来反映现实、叙事、抒情、言志、咏物、写景乃至歌功、颂德、祭拜、记史、赞人、骂人、讥讽时代、抨击时政等的。到了这里，我们就可以写诗了。但是，可以写诗了、会写诗了并不代表能写出好诗。下面再跟大家讲讲如何进一步写好诗词。
第二，不要“凑”诗和“憋”诗。
在写诗的过冲当中，很多人会觉得语乏词穷、江郎才尽，这是为什么呢？其实，也很简单。江郎之所以才尽，是因为每个人都不是万能的，每个人对知识的记忆力和储存量都是有限的。俗话说的好：读万卷书不如行千里路。这就要求我们不要死读书、读死书了，而要学以致用、参加实践、拓宽视野、增长见识、融会贯通了。可见，诗词最终是为我们的生活和实践而服务的，不仅仅局限于写景和精神层面。这个就要求我们意识到诗歌的来源了，诗歌来源于生活并且反应现实生活，脱离现实生活而写诗是好毫无意义的。当然，你完全可以在现实生活的基础上展开丰富的想象力，可以穿越，但是不能完全离开了现实，否则你就不是人，而是神了。在此，我还要说一下那些每天窝在家里“凑”
诗和“憋”诗的，即使是文如泉涌吧，实际上是无病呻吟、胡拼乱凑、生搬硬套，那并不代表你有才华。当然，不排除厚积薄发、文思泉涌的诗人的存在。因为你那很多写出来的诗歌都是胡拼乱凑、空想着甚而是一个字一个字“憋”出来的，这样的诗歌写出来一般给人的感觉不是逻辑思维错误，就是历史、空间、时间、季节、意象等上的错误，而且你越是这样写的多，你就越觉得语穷词尽、言不达意、言不由衷，感到重复、乏味、枯燥、苦恼和越来越写不好诗、越写越不像话了。
第三、写诗贵在精不在多
从古自今，诗人不计其数，创作出的诗篇也是不计其数，但真正脍炙人口、流传不衰，让人们喜闻乐见、乐于吟诵的能有多少？始终都是少数。我曾经听到一个脑残的网友说，诗歌是属于贵族阶层的，不能达到大众化。这绝对是大错特错的，为什么呢？因为从李白到白居易，从黄巢到毛泽东，从徐志摩到仓央嘉措，这些人写的诗歌可是实现了大众化啊。其他人我不说，我就知道我活了二十几年了，我有很多同事豆大的字不识一个，是个文盲和地地道道的农民，但是他们就知道毛泽东的很多诗词，而且都会背诵，李白的也知道些。现实中。绝大部分人，你现在随便大街上拉一大堆人问一下，“轻轻地我走了，正如我轻轻地来”这句话。大家都知道吧，而且很多人都知道是谁写的。而这些诗人，比起写了几万首诗的乾隆和杨万里都出名啊，而且他们一首好诗、几首好诗胜过你写几万首和一辈子诗！可见，写诗，要写好诗，诗贵在精而不在多，不要只讲产量不讲质量。
第四、勤练笔，多思考。
要想写好诗，就必须要勤于练笔，多动脑筋，多思考，多感悟，写人们喜爱的。注意，这个勤练笔，并不是非要让你每天都写，一天写它个几首、几十首，一月写上个几百首什么的。不是逼着自己写，而要顺其自然的、有感而发，随性、任性去写。不要停笔太长时间，要养成习惯。不要轻易懈怠，不要淡忘，不要放弃。否则就如同我们掌握了一种技术，你很久不做了，势必会不熟练、生疏是吧。即使对你进行再次岗前培训，就那么短的时间，你也不可能完全恢复以前的高超技术啊。多思考，这个就是写诗下笔之前的事情了，思考什么呢？我们写诗的时候，首先确定的是主题或是主旨，这个确定了，下面就要想用那些跟主题或主旨有联系、相关，可适、套用的物象什么的了。如此，胸中有“腹稿”，乃可下笔也。
第五、语言要精练，写诗有创新。
有的人写了一辈子诗，也是分文不值、毫无意义，不能经久流传甚而无人会看。这个就涉及到语言和创新的问题了。俗话说的好，短小精悍，浓缩的才是精华。诗歌跟其他文学体裁最大的区别就是诗歌言简意赅，字字珠玑，读起来抑扬顿挫、朗朗上口，富有节奏感，容易背诵记忆，不啰嗦。故而语言要精练，可以隐晦、玄妙、让人回味无穷，但尽量不要让人觉得莫名其妙、不知所云、生涩难懂。创新，不是让你打破它固有的体式和格律。打破那就不是近体诗了。而是让你打破它的写作风格、表现修辞手法、局限领域、语言特点等。要让诗歌适应时代，而不是让时代适应诗歌；要让诗歌为时代服务，而不是时代为诗歌服务；要让诗歌为人服务，而不是人为诗歌服务；要让诗歌为网站服务，而不是网站为诗歌服务。这个我们必须要明白并且认识到！
第六、多写有感染力的，少写陈腔滥调的。
一首富有感染力的好诗词，别人看了之后会受到感染，产生共鸣，假如你写诗写的让人看了之后要么笑，要么哭，要么叹气，要么欢喜等，那说明你写诗是成功的，写的也是好诗，而如果写的是陈腔滥调，则让人看了之后无新意且乏味也！
如何才能写好诗词？目前，我能总结的主要的就这些，其他的还牵涉到适应时代潮流与追求、诗人的魅力、语言的魅力、诗人的身份地位、品德威望以及人们的审美观念、欣赏水平等什么的了。就说这么多吧
爱人诗词篇八:《经典爱情诗句》
经典爱情诗句
经典爱情诗句1.
多情自古伤离别 今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。--北宋 柳永 雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无雨凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
经典爱情诗句2
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-----蝶恋花 宋 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
经典爱情诗句3
人间自是有情痴 此恨不关风与月---玉楼春 欧阳修
尊前拟把归期说，
欲语春容先惨咽。
人间自是有情痴，
此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，
一曲能教肠寸结。
直须看尽洛阳花，
始共春风容易别。
经典爱情诗句4.
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。--唐 白居易 长恨歌
经典爱情诗句5.
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。--唐 杜秋娘 金缕衣
劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
经典爱情诗句6.
执子之手,与子偕老----《诗经·邶风·击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
执子之手,与子共著.
执子之手,与子同眠.
执子之手,与子偕老.
执子之手,夫复何求?
经典爱情诗句7.
相见时难别亦难，东风无力百花残。--唐 李商隐 无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
经典爱情诗句8.
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。--唐 李商隐 无题
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
经典爱情诗句9.
此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！
经典爱情诗句11.
窈窕淑女，君子好逑。--春秋诗经(“国风”中的一首)周南 关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右□之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
经典爱情诗句12.
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。--唐 杜牧 赠别（二首）
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。
多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
经典爱情诗句14.
天地合，乃敢与君绝！--汉 汉乐府 上邪
上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
世界上最远的距离
不是生与死的距离
而是我站在你面前
你不知道我爱你
世界上最远的距离
不是我站在你面前
你不知道我爱你
而是爱到痴迷
却不能说我爱你
世界上最远的距离
不是我不能说我爱你
而是想你痛彻心脾
却只能深埋心底
世界上最远的距离
不是我不能说我想你
而是彼此相爱
却不能够在一起
世界上最远的距离
不是彼此相爱
却不能够在一起
而是明知道真爱无敌
却装作毫不在意
世界上最远的距离
不是树与树的距离
而是同根生长的树枝
却无法在风中相依
世界上最远的距离
不是树枝无法相依
而是相互了望的星星
却没有交汇的轨迹
世界上最远的距离
不是星星之间的轨迹
而是纵然轨迹交汇
却在转瞬间无处寻觅
世界上最远的距离
不是瞬间便无处寻觅
而是尚未相遇
便注定无法相聚
世界上最远的距离
是鱼与飞鸟的距离
一个在天,一个却深潜海底
经典爱情诗句22
【诗词雅韵】临江仙 ---琴瑟静好《青瓷怡梦》
犹记殷勤风月事，
耳边软语深盟。
一朝离别等闲轻。
我心仍似火，
君意已如冰。
陌上春风杨柳色，
年时曾许青青。
而今薄性学飘零。
此生缘已误，
来世许无情。
经典爱情诗句23
望月怀远（唐 张九龄）
海上生明月,天涯共此时.
情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.
不堪盈手赠,还寝梦佳期.
经典爱情诗句24
别时容易见时难---【南唐】李煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
经典爱情诗句25
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 ---辛弃疾《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
经典爱情诗句26
与其在悬崖上展览千年,
不如在爱人肩头痛哭一晚.--- 神女峰
在向你挥舞的各色花帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去, 谁
还站在船尾
衣裙漫飞, 如翻涌不息的云
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上, 代代相传
真能变成石头吗
为了眺望天上来鸿
而错过无数人间月明
金光菊和女贞子的洪流
正煽动着新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
经典爱情诗句27
天涯何处无芳草---蝶恋花
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
经典爱情诗句28
-------《蝶恋花》 晏几道(宋)
梦入江南烟水路，
行尽江南不与离人遇。
睡里消魂无说处，
觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，
浮雁沉鱼，终了无凭据。
却依缓弦歌别绪，
断肠移破秦筝柱。
经典爱情诗句29
情人怨遥夜，竟夕起相思.----望月怀远（唐 张九龄）
海上生明月,天涯共此时.情人怨遥夜,竟夕起相思.
灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.
经典爱情诗句30
相思怨 李冶
人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。
携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。
经典爱情诗句31
——莎士比亚
不爱自己，怎么能爱别人？
婚姻是青春的结束，
人生的开始。
爱是温柔的吗？
它太粗暴、太专横、太野蛮了；
它像荆棘一样刺人。
真诚的爱情永远不是一条平坦的大道。
吻是恋爱生活上的一首诗。
爱的黑夜有中午的阳光。
如果说「喜欢」不需要理由的话，
那么「憎恨」也就不需要什么依据。
最甜的蜜糖可以使味觉麻木；
不太热烈的爱情才会维持久远；
太快和太慢，结果都不会圆满。
悲哀是爱情的证据。
深深的悲哀是判断力不足的证据。
经典爱情诗句32
经典对白---电影《大话西游》
曾经有一份真挚的爱摆在我的面前,
但是我没有珍惜,
直到失去的时候才后悔莫及,
尘世间最痛苦的事莫过於此,
如果上天能再给我一次机会的话,
我会对这个女孩说&我爱你&
如果非要在这份爱加上一个期限,
我希望是..一万年..
经典爱情诗句33
问世间情为何物，直教生死相许--- 元好问
摸鱼儿-雁邱词
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
经典爱情诗句34
得成比目何辞死，只羡鸳鸯不羡仙-----卢照邻《长安古意》
借问吹萧向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，顾作鸳鸯不羡仙。
经典爱情诗句35
所谓伊人，在水一方。-----&诗经&秦风 蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已，
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；
溯游从之，宛在水中沚。
经典爱情诗句36
张小娴的爱情语录
我们在某个时空交接，或擦肩而过，或相遇相爱，或是离别之后被思念折磨。
在相爱之前，也许我们曾经相遇。相聚的每一刻，就是将来。
纵使有一天，我们分开了，天涯各处，我们仍然是在一起的。
——《蝴蝶过期居留》
当你爱一个人的时候，你可以用爱包容他的一切。然而，当你不再爱一个人的时候，你会把他所有的缺点和坏习惯放大、放大、再放大，大到罪无可恕的地步。
有些事情是不可以勉强的。恋爱是双程路，单恋也该有一条底线，到了底线，就是退出的时候。这条路行不通，你该想想另一条路，而不是在路口徘徊。这里不留人，自有留人处。
如果你开心和悲伤的时候，首先想到的，都是同一个人，那就最完美， 如果开心的时候和悲伤的时候，首先想到的，不是同一个人，我劝你应该选择你想和她共度悲伤时刻的那一个，人生本来是苦多于乐.你的开心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人，如果日子过得快乐,自己一人也很好，悲伤，却不是很多人可以和你分担。 你愿意把悲伤告诉他，他才是你最想亲近和珍惜的人
---- 「面包树」
经典爱情诗句37
顾夐的＜诉衷情 ＞
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩,眉敛、月将沉。
争忍不相寻？怨孤裘。换我心、为你心。始知相忆深。
爱人诗词篇九:《最风流最唐诗》
阅读大中国】之《最风流，醉唐诗》
醉倒在唐诗里是一种幸福
诗卷泛黄更泛香，红颜添香亦添乱
这是一个用诗来当幸福指数的时代，三百年的诗歌派对，不专属于李杜，不专属于某仙某圣，人人都喝得一壶好酒，涂得满纸风流。
作者简介：
李会诗，女，非典型80后，小硕，喜欢看纸页书，写毛笔字儿。因仰慕魏晋风骨，沾染了北方粗犷气息，乐天知命，开朗达观，遨游书海，始终坚持并执着相信,人为财死，我为情生'。
《最风流，醉唐诗》：高调隐居，实为低调炒作
中国古人的生活非常有趣，不管什么事，都要有个等级，也就是所谓的规范。三纲五常，天地人伦，衣食住行，都要有秩序和等级。比如，古代墙瓦颜色就可以看出地位的高下，灰墙灰瓦多为普通百姓的住宅，而红墙金瓦却是皇权的最高象征；甚至连宅门上的门钉多少，都是区分王侯将相等级的一个标志。最有意思的是，不但平常生活有各种规定，连本来应该秘而不宣的隐居
都能分出不同的层次。
,小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝。'这是传统文人对隐居的定义，也是他们对生活的理想。,看破红尘惊破胆，吃尽人情寒透心。'能够超脱红尘羁绊，忘怀得失，淡看花开花落，笑对云卷云舒，的确需要心灵的清修。而如何修炼正是对隐者的区分。有才能的人参透红尘，远离人群，在深山野林间躲避尘世的烦恼，但这只是小隐。
更厉害的是中隐之人，他们不单纯依赖世外桃花源的宁静，而是选择在鱼龙混杂的市井之地修炼。世事繁华，唯我清静无为，这才是中隐的境界。但是，最厉害的要数大隐。大隐就要隐在热闹喧哗、卧虎藏龙的朝廷，一腔救国救民的情怀，却丝毫不为名利所动，权倾朝野同样泰然处之。这才是真的隐士，在古人看来，唯有胸怀天下又虚怀若谷的人，才是隐者中的顶尖人物。
这似乎有点像禅宗的修行。小乘乃是跳脱在山野之外，不理俗事的一种自我完善；而大乘正是深居闹市，于红尘中修炼的扶危济困。当然，如果能够在大小之间，繁华与清净，富贵与贫贱中找到平衡的支点，既不用受政治的掣肘，也不用为生计而奔波，亦官亦隐，半出半入，才是真正中隐的乐趣。白居易就曾做诗表达这样的想法：
大隐住朝市，小隐入丘樊。
丘樊太冷落，朝市太嚣喧。
不如作中隐，隐在留司官。
似出复似处，非忙亦非闲。
唯此中隐士, 致身吉且安。
白居易《中隐》摘选
白居易说大隐在朝堂，小隐在山林。可是尘外寂寞又荒凉，朝廷又过分喧嚣，不如就在做官的当中隐居，差不多有个三品的闲职，不闲不忙、优雅从容。能够在富贵荣华和疲于奔命中找到一份稳定的惬意，在大小隐逸的夹缝间找到自己安身立命的根本与所在，才是中隐的至高境界。
本来，隐居应该是很低调的一件事，应该如北宋林逋一样，梅妻鹤子，从此不再踏入仕途半步。但唐朝的隐居似乎与其他朝代不同。首先是隐居的目的不纯，唐代人隐居并不是为了像陶渊明那样从此摆脱功名利禄的烦恼。相反，隐居常常是通往仕途的捷径。唐代卢藏在终南山隐居，结果人们都口耳相传，说终南山住着一名很厉害的人。于是，名声越来越响，后来被皇帝知道了，就召进宫里做官去了。也由此流传下一个成语,终南捷径'。但实际上，假如真的想隐居的话，不管是朝廷许给什么样的官职，都会拒绝的。而朝廷一请便出山者，很明显并不是真正喜欢隐居的人。也因为这并不纯正的目的，唐代诗人隐居的另一特征就浮现出来了，简而言之，就是两个字：高调。
莫砺锋曾对此有过精彩的论述，他说,李白一生隐居过很多山，足迹遍布东南西北。陕西的终南山，河南的嵩山，山东的徂徕山，江西的庐山都曾是李白隐居的地方。隐居本来是件安安静静修炼身心的事情，为什么要天南地北地来回折腾呢？因为他的目的并不在于隐居，而是在于隐居背后带来的关注。'
所以，李白在每个地方隐居的时间都很短，隐了一阵马上换到另一座山，大有,唯恐天下不知'的感觉。等到玄宗终于下诏请他入京为官的时候，他立刻放弃了隐居生活，兴高采烈地跑去当官了，而且还写了一首很昂扬的诗。
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。
呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。
游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
李白《南陵别儿童入京》
写作此诗的时候，李白已经四十二岁，但是以他的率真，丝毫没有,人到中年万事休'的伤感，反而因为即将入京而变得异常兴奋。烹鸡、酌酒，儿女欢笑，高歌痛饮，扬鞭策马，还怕自己到得不够早。然后想起了朱买臣不得志的时候，他的老婆因嫌
弃他贫贱，弃他而去。结果后来汉武帝赏识朱买臣，封他做了会稽太守。言外之意，那些曾经轻视李白的人都和会稽愚妇一样，没想到吧，李白我今天也要辞别家乡入长安了。
最后两句写得尤其酣畅淋漓，多少踌躇满志的人听后都心潮澎湃，热血沸腾。,仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。'这似乎是李白一生最喜悦的时刻，舒豪、旷达，志得意满又溢于言表！他终于可以结束天南地北的隐居生活，而实现自己的抱负了。虽然后来的经历证明了此时的李白高兴得太早，玄宗召他入京并不是要委以重任。李白，在当年不过是太平盛世的一个点缀。但如果从白居易《中隐》的角度看，李白的出仕还是不错的结局；既落得清闲自在，又可以游刃于官与野之间，实在是隐居中成功的典型。
不管结局怎样，李白的高调隐居和卢藏一样，都吸引了皇帝的注意，是一次成功的自我炒作行为。虽然历史上隐居的文人很多，自魏晋以来，就有许多文人前仆后继地走在归园田居的路上。参透了人间烦恼，看透了世间悲凉，能够了生死，出轮回，跳出红尘之外，的确是一桩幸事。但这其中，避战乱，躲暴政，又何尝不是另有苦衷。
而李白、卢藏等人，生于太平盛世，在整个知识分子阶层，都摩拳擦掌想要做一番大事业的时候，他们却偏偏跑去隐居，这不正是自我炒作的行为吗？也许，他们的炒作并不高明，但却令
人十分感动。不管是求官还是求财，他们的独辟蹊径和标新立异，不过是想成为唐朝耀眼的明星。他们甚至没有考虑过，假如皇帝永远注意不到他们，自己的隐居岂不是自毁前程！历史上，恐怕只有盛唐诗人，才能对生活抱着如此天真而又浪漫的幻想，并敢于拿青春和未来大胆地赌上一场！ 《最风流，醉唐诗》：张打油，另类诗风别样情
北宋王安石写诗的时候，常常苦于无处下笔，他说,,世间好语言，尽被老杜道尽',,世间俗语言，尽被乐天道尽'。就是说，世界上好的语言都被杜甫说完了，而通俗的语言也被白居易写尽了，只要一提笔，便觉得自己的话都是多余。而鲁迅在写给朋友的信中，也表达过类似的意思，假如没有孙悟空七十二变，一个跟头十万八千里的本事，就不要再来写唐诗了，世间的好诗早就被唐朝的人写光了。但是孙悟空再厉害，也没有跳出如来佛的手掌心，可见，想复制、再现或超越唐诗的辉煌，已经是不可能的事情了。
飘逸如李白，沉郁如杜甫，山水田园如王维、孟浩然，塞外风情如高适、岑参；每种风格在唐朝都有体现，每种经历和感受在唐朝都有描写。想要在此中寻求突破，标新立异，确立自己诗歌的特色，实在是非常艰难的事情。
但世事难料，偶尔也会有黑马出现。那些初生牛犊，并不知道河水深浅，只要勇敢，常常可以无意中闯开一番新世界,,不
走寻常路'说的也就是这个道理。走在别人的后面，模仿得再好，你也只能是第二；但是开创属于自己的人生，你却将是永远的第
一。而唐代诗人张打油是个中翘楚。他凭借自己的勇气和才华，开创了另类唐诗的风采，也因此令自己名垂千古。
关于,打油诗'的名称，历来有不同的争议。有人说是姓张的诗人在打酱油的路上写作的此类诗歌，故有这一称号。但普遍的观点是中唐时期，一位名叫张打油的人，他写的诗因别出心裁，无法归类，故用他的名字定义，唤作,打油诗'。其中最著名的一首，就是咏雪：
江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。
张打油《咏雪》
这首《咏雪》，通篇不着一个,雪'字，却将雪落大地给人们造成的视觉,误差'写得非常清楚。黄狗因身上的落雪而变成了白狗，白狗因为雪落在身上，看起来比原来更要胖了。虽然十分口语化，但却的确要费一番心思才琢磨得出如此构思奇特的诗句。
但是，虽然这首,咏雪'是张打油的代表作，但其真正作为一种品牌得以推广，还得益于一次偶然的机会。
传说，某年冬天，一位大官到宗祠祭拜，结果发现大殿雪白
的墙壁上写着一首诗：
六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。
官爷一看就怒了，这是谁呀，胆敢写这种七扭八歪的诗，也不怕祖宗笑话，还写到这里来了。他命令周围的官兵前去缉拿此人，要捉回来治罪。这个时候，师爷不慌不忙地说,,大人不用找了，除了张打油，谁会写这种诗啊！'于是，官爷下令把张打油给抓来。等张打油听了大人的训斥后，摇头耸肩做无辜状，说大人我是喜欢胡诌，但是也不至于写出这么烂的诗来啊。不信的话，我愿意接受您的面试。
官老爷说好啊，安禄山兵变，围困南阳郡，你不如以此为题来做一首诗。张打油清了清嗓子,,百万贼兵困南阳'，大人一听，好诗啊，开局气势非凡，于是捻须微笑，赞叹不已。张打油继续道,,也无援救也无粮'。在场的人面面相觑，官爷心说,,虽然有点怪异，但也算勉强可以接受'。于是，请他继续念。
历史发生了戏剧性的转折，张打油恐怕也没有想到，自己的诗又一次达到了,永垂不朽'。
有时候，写诗也需要一种机遇，后代有无数行家里手，绞尽脑汁，力求独辟蹊径，写出自己别样的诗风都收效甚微。而清代乾隆皇帝更是一生笔耕不辍，写了近两万首诗，以求流传百世；
却不幸，一首也不曾被人记得。可这个缺乏专业诗歌培养，也没有高雅文化造诣，甚至连明确的身份都弄不清楚的张打油（有的人说他是农民，有的人说他是木匠），竟然在唐朝别立新宗，开天辟地，开创了一条属于自己的诗歌奇幻之路，不禁令人啼笑皆非。这一切，似乎都得益于他在这位大人面前续写的后半首诗。
百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，喊娘的喊娘！
张打油得意洋洋地念完了自己的诗后，大家哄堂大笑。这,哭爹喊娘'和,使扫帚用锹'如出一辙，从精神实质到语言风格，都深深地打上了,张打油'的烙印。所以，张打油不但没有因此获罪，还从此威名远扬，成为中国,打油诗'的鼻祖！
很多人觉得打油诗都是一味的通俗、不分平仄，方言、俚语都能入诗。但事实上并非如此。细看此类诗歌，便可以发现，其实,打油诗'的首句，一般写得都很,入眼'，有时候不但不低俗，还很有气势。只是这种力量和劲道常常不能持续在诗中，经常是上半句说得气贯长虹，下半句说得萎靡不振，前后语意虽然顺承，但意境却截然不同，仿佛大帽子下面扣着个小脑袋，又像上身穿着名牌西装，下身却只穿了条休闲短裤。怎么说都非常搞笑。但正是这种别样的,山寨情调'拉开了中国打油诗的序幕。
此后因其通俗与幽默，更是蓬勃发展，瓜瓞绵绵。连现代文学大师鲁迅也写过一首拟古的打油诗：
我的所爱在山腰；
想去寻她山太高，
低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾；
回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我心惊。
鲁迅《我的失恋》节选
爱人赠我浪漫温馨的百蝶巾，我却回赠了贼头贼脑的猫头鹰，不解风情就算了，还顺便讽刺了恋人的风雅，如此以低俗对高雅，也算是对传统爱情模式的一次挑战了。所以，周作人说,,思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，因为更有勇气和生命。'很多时候，文艺上的雅俗，不过是人们在特定时期的一个历史定义，鸳鸯蝴蝶派作家张恨水，在上世30年代不也曾经因为俗文学而被人冷落并忽视吗？可是，当历史的板块开始松动，那些生机勃勃的又常常都是这些所谓的民间文学。
无论怎样，能够以另类诗风在,诗歌的朝代'中确立风格鲜明的路线，张打油天不怕地不怕、积极冒充,诗人'的勇气，都
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