惊悚乐园中相关的恐怖片或者剧集，包括像段子、梗、人物的来源有哪些？越详细越好_百度知道
惊悚乐园中相关的恐怖片或者剧集，包括像段子、梗、人物的来源有哪些？越详细越好
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尼玛太多了，至少百部以上的动漫小说梗你要我怎么写
网上查，一堆东西怎么写
孩子你最好去看看起点下边的书友评论应该有的
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出门在外也不愁第三方登录：如何写出一个好段子？
那些擅长写段子的人是天生就有灵感还是有什么方法可以遵循。
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自从马伯庸老师说出了“三种典型的段子范式：谐音误解、预期违背和同文异读”这句话，我已在无数个场合见到各种不同的人来套用这个理论。我个人认为马伯庸老师的这个总结是不够严谨的。我记得有一次跟他一块儿乘飞机，跟他聊起过这事儿。在我看来，谐音误解、同音异读都是构建包袱儿的方法，预期违背则是这两种方法（以及很多其他方法）的本质归纳。这三个词，并非同一种层级，不该并列在一起。谐音误解、同音异读之类，更应该跟其他各种"叙述性诡计"并列才更科学点。而谐音误解、同音异读也只是无数构建“预期违背”的方法之一。这样的方法还有很多。 我们现在在网上常见的段子是出自这几个手法，并不代表写段子（尤其是如题目问的“写一个好段子”）时，该以此为创作guideline。恰恰相反，我觉得现如今，谐音、异读类的包袱儿已经过度泛滥。你们去微博上看看。不烦么？不腻么？写段子需要灵感，也需要方法。二者有其一，就不难写出一些有效果的段子来了。但要写出大量的“好段子”来，二者都是不可少的。其实我在知乎回答的第一个问题就是“”是2011年。当时我的答案是：1. 先从多阅读别人的笑话与幽默作品开始。2. 时刻观察身边与自己内心的荒谬。尤其是那些“不体面的真实“。3. 学会适当地打破禁忌、打破规则。4. 学会如何顺畅生动地表达。现在我的观点仍然是这样。如果稍加解说的话：第一条，多阅读，是接受熏陶，熟悉各种笑话的样式和套路，以后灵感是会从那些套路中冒出来的。这比记住几个生硬的名词和规则有用得多。第二条，“好段子”不是被发明的，而是被发现的。浑然天成的段子才配叫做好段子，扭捏做作的都是下品。我不得不再提“情理之中”这四个字。“意料之外”足以形成一个段子，“情理之中”才是鉴别段子与好段子的标准。那些生拉硬拽的谐音、异读，令人生厌。第三条，打破禁忌、打破规则是要跳出常态思维——跳出正常的思路，才有“预期违背”。第四条，是技术上的精进——发现了一个好的“预期违背”，但却被节奏混乱的表述拖了后腿，是不应该的。
写段子是个技术活，幽默感也可以后天培养，只要坚持科学的方法和训练。一个段子由两个元素构成：结构+梗一般而言段子有三种结构：谐音误解，预期违背，同文异读。这三种结构涵盖市面上90%以上的段子和冷笑话，甚至更多。1.1.谐音误解谐音误解，顾名思义，就是你说了一句话我听错了或听漏了，然后引出一连串误解。这是最初段的段子写作手法，上手简单，学习门槛低。缺点是存在语言隔离，在不同语言间的传播效果很差。比如在中国南北曲艺界，谐音误解是极极常见的表现手法，也正是因为过多倚重方言出效果，才导致南北笑星到彼此的地盘上水土不服。代表人物：赵本山。举例：1.典型的就是司马缸砸光咯2.赵本山卖拐以后近十年的小品作品里，抛去模仿残疾人的戏码，谐音误解的创作方法比比皆是，特别是最近几年，喜剧形式太单一。由此我一度认定本山大叔的喜剧道路走到了头儿，没啥新意，隐退也好……3.—我最近在读莎士比亚的书。—啥比亚？—你他妈的才傻逼呀！（自己编的，撞梗勿怪）1.2.预期违背预期违背是较谐音误解高阶的创作手法，讲者先为听者设定一个情景，让听者想当然地代入自己的惯性思考，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被戏耍的体验，乐趣由此而来。用这个方法讲笑话最有成就感，能给讲者带来极大的智力优越感。听者的内心OS是这样的：这种情景下发生这样的事儿，太不科学了！而讲者的内心OS一定是：呵呵，我哪能让你们猜到结尾呢。这种表现方法在戏剧和脱口秀中经常见到。具有跨地域跨语言的优势，美国电影行销全世界，一个重要的原因他们很少在全球发行的电影里植入谐音笑话，而是用普世的预期违背+同文异读，讲全世界都能听得懂的笑话。代表人物：黄西、陈佩斯等举例：1.美国的离婚率竟然有50%！这太令人不安了！（顿）有50%的婚姻竟然走到了尽头！2.（原来演得好好的突然跳戏）我就以为我这模样的能投降，你朱时茂浓眉大眼的也叛变革命啦！3.我们学校男女比很畸形我们班50个人有48个女生，然后，那两个男生还在一起了。1.3.同文异读最后是同文异读。就是用逻辑、语调、故事背景、知识背景、多义词甚至同音字造歧义，让听者有别有洞天的体验。梗埋得较深，讲者风险大，需要听者同观者有相同的知识背景或生活体验包袱才能抖得响。但一旦抖响，听者讲者都能得到绝赞的智力优越体验。也是编段子的高阶手法，在戏剧和脱口秀中常见。尤其适合在喜剧电影和话剧里呈现，从结构上保证作品的喜剧成色，不然剧本就很容易沦为脱口秀式的耍贫嘴和段子集锦。代表人物：陈佩斯、unjash等推荐大家看下陈佩斯的小品《警察与小偷》，整个故事围绕一个小偷冒充警察于真的警察相遇展开，有了这样的故事背景做铺垫，陈佩斯和朱时茂的每一句对话都是绝佳的同文异读典范。日本搞笑组合unjash也是出名的以此种结构独步日本喜剧界，每部小品都很经典。举例：1.小布什最喜欢的电影是《kill bill》（kill bill既是昆汀的电影作品，kill bill又可理解为干掉比尔克林顿，小布什的前任。如果观者对昆汀的电影不了解，包袱就可能抖不响）2.Stay foolish,stay hungry.——金二胖（题主体会一下）2.梗所谓梗就是你要表现的主题，黑的对象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗可以常换常新。把梗用手法包装出来，就是做梗了。总结下微博比较流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗），如：搞基梗、地域梗、韩寒郭四同人梗、云迪力宏虐恋梗、萧敬腾雨神梗、郭四身高梗、杨幂脚臭梗、乱伦梗、种族歧视梗、霸王龙小短手梗、韩国整容梗、毕老师山形健傻傻分不清楚梗、金刚不坏诺基亚梗……写段子时，先想好你要做的梗是什么，想好用谐音还是歧义还是预期背叛将这个梗丢出来，最后就是组织语言的功夫了。所有的时事都可能拿来做梗，也经常见到有人发明了一个新梗，然后段子手一拥而上把这个梗玩坏的情况，可见写段子真的只是个技术活儿，跟天分无关。你要做的只是了解这些方法，然后多给别人讲笑话锻炼语感和喜剧的嗅觉，坚持“think different”，就够了。最后，预祝题主的人生变成一个成功的笑话。
本文转自我的公众号：朋友圈段子手速成手册1.0那是半夜两点我看完鬼片，起夜去上厕所熟睡的室友突然指着天花板大叫“鬼，鬼，鬼...”毛骨悚然，空气冷到了冰点▼“鬼子来了，鬼子进村了”说着他唱了起来1.理论基础：写段子的手法主要分为以下几种：1.1 谐音误读。谐音误解，顾名思义，就是你说了一句话我听错了或听漏了，然后引出一连串误解。这是最初段的段子写作手法，上手简单，学习门槛低。君不见，中有芝士就是力量。(Knowledge is power)外有法国就是培根。France is Bacon（Francis Bacon）1.2 预期违背。讲者先为听者设定一个情景，让听者想当然地代入自己的惯性思考，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被戏耍的体验，乐趣由此而来。对于生病发热的小朋友我们要趁热吃。机智的小明深夜炸毁八路军粮仓，迫使鬼子第二天的偷袭行动无功而返。1.3 一本正经地胡说八道。俗称一本道，指的是用严肃的语境说一个非常荒诞的事情。比如这篇文章：。比如这句话：谁能想象，这名年仅16岁的少女四年前只是一名年仅12岁的少女1.4 玩梗。多说无益。我告诉你,不要老是想搞个大新闻!我可是身经百战了,见得多了现在的年轻人啊,都是靡靡之音啊轻歌曼舞啊,我跟你说长大了都没出息。这个呀,就是得豪迈。慢跑大师新百伦看不懂的同学还是得提高自己的姿势水平啊2.优秀案例学习：说完了理论，我们来联系朋友圈的实例看一看。那么，最适合朋友圈里出现的段子是哪一类呢？（我废话快说完了。）“是预期违背吗？”“没错。”“为什么呢？”“因为朋友圈有阅读全文功能，能起到比较好的效果。”“雷老师你废话说完了吗？可以不自言自语了吗？”“哦。”（我废话说完了。）2.1 预期违背案例：下面我们来看段子一二三四五六七八九其他自己来一个私货接地气是大部分品牌都在追求的事情正式一点的说法是本土化▼英文名叫lowcal2.2 一本正经地胡说八道案例不要温和地走进那个宵夜摊雷斯林不要，不要温和地离开那个宵夜摊， 生蚝应当在炙烤时燃烧咆哮； 怒斥，怒斥炭火的消逝。虽然智慧的人盛夏时也吃黑暗料理，虽然他们吃腌粉时常常忘记要一份汤，所以唇齿间没有汁水四溢，他们也并不温和地离开那个宵夜摊。易饿的人，当最后一餐过去，高呼他们脆弱的胃肠可能曾会多么光辉地在凌晨的夜宵摊舞蹈，怒斥，怒斥碳水化合物的消逝。饥饿的人抓住曾歌颂过温补的鸽粥， 想吃，但为时太晚，因为瞬间一锅就被分完，不要温和地离开那个宵夜摊。他们的胃在夜里不安地咆哮。脆弱而悲伤的胃可以像太阳一般炸裂，他们苦苦哀求最后一盘小龙虾，决不妥协。怒斥，怒斥夜宵摊的消逝。您啊，我的店主，黑暗中唯一的光亮。不要打烊，再等等吧，我求您不要温和地走进那个良夜。怒斥，怒斥，夜宵摊的消逝。日雷斯林于上海如冰的夜中2.3 玩梗案例女权梗民国梗民国时期京沪铁路全程也只需要八小时如果看不懂还得回去多提高姿势水平啊。毕竟“哈哈哈”笑一个也分很多条规则：未完待续跪求点赞
的好段子是被发现非发明一说。所为发现是指，在一个合理的人和事上你发现了不合理，达到了段子的效果。幽默是一件很高级的事，尤其是语言幽默，我认为幽默公式是这样的：合作原则+预期违背=幽默。　　美籍哲学家格赖斯,于1967年在哈佛大学讲座时提出了他的会话含义理论。他指出，人们的言语交际过程并不是由一些互不关联的话语组成，而是受到一定条件制约的。谈话双方为了保证会话的顺利进行，总要共同遵守一定的原则，这样才能达到相互了解、相互配合，使谈话目标得以实现，格赖斯将之称为“合作原则”。合作的方式是多样的，具体要遵循四条准则：1、质的准则：努力使你说的话是真实的。a. 不要说自知是虚假的话；b. 不要说缺乏足够证据的话。2、量的准则：所说的话应包含交谈目的所需要的信息；a. 所说的话不应包含超出需要的信息。3、关系准则:要有关联，即话语要切题。4、方式准则：要清楚明白。a. 避免晦涩；b. 避免歧义；c. 简明扼要；d. 井井有条。　　也就是幽默的前提必须是，双反对内容有共鸣交通，相声幽默言语常采用“不合作”的手段创造性地偏离这四条准则，以达到幽默的效果。
如果说的内容双方理解程度不同，产生的往往是滑稽，或者浑然天成别人眼中的幽默，而非你刻意为之的幽默。
大体上，我认为可以从三个方面实现预期违背：1、修辞手段2、逻辑错位3、戏剧效果修辞手段产生幽默的方法非常多，在相声包袱中很常用，比如双关、飞白、谐喻、谐拟等例1：江南一妓有殊色，且通文。滁州胡尚书于许学士席上见之，问其名。曰：“齐下秀。”胡公戏曰：“脐下臭。”妓跽曰：“尚书可谓闻人。”胡怒曰：“此妓山野。”妓跽曰：“环滁皆山也。”为之哄席。
冯梦龙《古今谭概》
尤其是妓所说“闻人”暗喻文人，“环滁皆山也”语出《醉翁亭记》，浑然天成，双关妙语，令人捧腹。例2：一日，公子有谕仆帖，置案上，中多错谬：“椒”讹“菽”，“姜”讹“江”，“可恨”讹“可浪”。女见之，书其后：“何事‘可浪’？‘花菽生江。’有婿如此，不如为娼！”
《聊斋》将错就错，妙语飞白，有序如此，不如为娼！与双关的最大却别在与，故意用错。例3：甲:偷偷瞎老虎一眼,还真不错。乙:老虎没发现你?甲:肩来眼去的正跟我交流感情呢!乙:瞪你哪!(姜昆、唐杰忠《虎口遐想》)这个就是典型的谐拟了，在语境内的老虎拟人化。话说这个段子还真是不错。修辞手段很多，估计二三十个不只，就不一一赘述了。逻辑错位也是幽默产生的常见手法，比如判断歧义、推理歧义、自相矛盾等等例4：医院两警察扶着一个满脸是血的男人看医生，医生问怎么了？男人说打架。 医生说你看你好好的干嘛打架，对方也受伤了吧？男人说没有，对方人多。 医生说那你也很勇敢啊！男人说没有没有，就是不服气他们人多。 这时旁边的警察说：“你少说两句行不行，偷东西被抓着打成这样还有脸说？”（网络段子）这就是前后矛盾的手法，产生逻辑判断落空错位，产生幽默。例5：老板:我看见你上班的时候去理发。雇员:我的头发是上班时间长的。老板:但头发也不是光上班时间长呀!雇员:我也没有全剃光呀。这是推理歧义，前提与结论错位产生幽默，这个例子属于西方幽默论典型的三段论，三段论是这样一种推理,它由也只由三个性质判断组成,其中两个性质判断是前提,另一个性质判断是结论;就主项和谓项来说,它包含而且只包含三个不同的概念,每个概念在两个判断中各出现一次。”`很多幽默都利用了三段论的形式(省略式居多)。比如那个著名的段子，两个胡不顺眼的人在路上碰面，A：我从不给傻子让路，所以我给你让路。B：我正好相反，您先请。逻辑错位的手法也非常多，不一一赘述了。戏剧效果，我是觉得出现在舞台上比较多，相声里常用，比如故弄玄虚、阴差阳错、露馅等等，都需要事先有很长的铺垫，把情境语境铺垫出来。例6：甲：我站在洗手间大镜子跟前，用水把脸撩湿了：你是一个了不起的人，郭德纲，我佩服你…… 乙：自己跟自己说话。 甲：凭着你自强不息的精神，你一定会成功的，祝你幸福…… 乙：念喜歌呗…… 甲：说完了，我走出来，站在洗手间门口，心里平静了很多。打对过洗手间里出来一个男的……郭德纲 于谦《我要幸福》这就是典型的阴差阳错，你跟着他的情境走，突然的错位产生幽默。总之，我认为是幽默是件很高级的事，
提到的多读书是对的，知识面广，脑子要灵，敢于突破常规思路，其实就是培养自己的幽默感。
世间所有的创作，文字、音乐、美术，都是既需要天赋，又有一定可遵循的方法的。我来回答这个问题，倒不是我能写出好段子，而是因为我发现写段子真的是一件非常有意思的活儿，我希望更多人能感受到创作段子的乐趣。以下不谈段子分类理论，只谈我个人创作段子的心得。虽然我写不好段子，但是我相信这些心得是足够科学的。与君共勉。首先是心态。如果你想写段子，在你成为专业段子手之前，你至少要做到这两点：以“玩”的心态参与其中有持久的表现欲望为什么要“玩”？我突然间说不清楚。其中一个次要原因是，压力会抑制创造力。为什么要有表现欲？因为这是动力。除非你很有天赋，写段子是一个付出和收获总是很难平衡的活儿。如果没有动力，呵呵……我很早开始写段子，但是总是断断续续，直到决心要在人人上赚取女神的注意，才沉下心来坚持不懈地写——从人人写到微博，至今仍然笔耕未辍。荷尔蒙是第一生产力。然后，你需要有一定的灵性。灵性不是智商也不是情商，在写段子这件事上，灵性至少包括，幽默感。如果你有灵性，你会相信自己有灵性的。接着，就是找梗的事儿了。养成一个时刻准备着发现梗的习惯将会非常有用，只要你满足了以上两个条件，假以时日，总有一天你会遇到人生中第一个好梗。（好吧，不得不补充一句，世上大多数好梗都会被埋没的）我总结了一下大多数梗的来源。（以下会顺便列举一些实例，在这个答案中举例绝对是非常不讨好的事，因为你看这个答案时的心态根本不适合看段子）当下时事时事是最大的梗源。因为奇葩新闻的确很多新闻是来源最稳定的触发点（trigger），就像你平时可能想不出写什么文章，但是如果别人给你一个题目，你会突然间有东西写了某新闻正热门时，也正是关于该新闻的段子最好的传播时机在新闻中找梗时，比较常用的方法是，我称之为“黑辩解”，也就是故意去想出新闻背后意料之外（也是事实之外）、情理（尽管是荒谬的情理）之中的解释，比如说关于蛇年春晚的基情四射：党中央发现强制计划生育的确不太好，于是沉下心来认真办春晚。还有闯黄灯扣分：其实#闯黄灯扣分#是一件非常有意义的新规，此规旨在促使人民群众纷纷患上黄色恐惧症，以辅助打击色情行业。当然还有其他方法，请自行体会：（香港奶粉限购）从此以后男人们解释自己为什么钟爱胸大的女人时，终于可以含着泪花无奈地说道：“还不是为了孩子……”（甄嬛传在美国播出）美国民众最喜爱国外影视女主角排名，前两名合称Double Jane，分别为来自英国的Jane Eyre和来自中国的Jane Huan。这里的时事应该不只是包括新闻，比如还可以是全国气温都很热、全国大学生都在复习等等。经典再现这里的经典是广义的经典，凡是大家都了解的内容都可以包括在内，比如历史人物、流行歌曲歌词等。比较常见的是将历史人物与当下时事结合起来找梗，而对于歌词，呵呵，一般就是用滥了的谐音。将人们印象中某经典的形象颠覆再加上某槽点就可以构成笑点了。“那些没能杀死我的，使我变得更坚强！”尼采在稿纸上颤抖着写下这句话后，手里紧紧攥住花露水瓶子，望着满屋的蚊子，默默流下了眼泪。文字游戏在文字上发现梗点常常是偶遇的，这就需要你有一双发现梗的眼睛。小红画完了一个球，问小明：“你看，这像个球吗？”小明说：“像个球！”问，小明认为小红不知道像不像个球的球像不像个球？#中文八级听力#调查发现，人们在夏天更容易爆粗，尤其是这一句：日，你妹！你为什么这么怕冷？因为我肤浅。日常物品这是冷笑话的最大资源库。“发现梗的眼睛”仍然是重点，当然除此之外，你还是可以做点什么的。刻意给你身边的物品赋予生命，结合他们各自的特点，找梗。觉得很抽象？觉得很难？这就对了，所以写段子是一件非常有挑战性的活儿，这也恰恰说明了为什么段子手写完段子后都有非常高的自豪感、优越感。但无论如何，请相信我，用此方法你即使找不到好梗，也会发现，你收获了很多。生活就该多点乐趣，给水杯以生命，是多么有意思的举措。一条苦瓜跪在地上，仰天长啸：“天哪！我这辈子为什么要这么苦啊！”石灰石每次吃醋的时候都会自言自语道：我生气了。个人经历在网上吐槽的人大概能分三类：一是只顾着吐槽的人；二是用俏皮的语言吐槽的人；三是用段子去吐槽的人。每个人都会遇到不爽的事情，这时如果能将不爽的经历转换成段子的梗，既发泄了情绪，又娱乐了大家，何乐而不为？比较合适的个人经历（不限于不爽的经历）一般有以下两个特点：并非个例，很多人都有相同经历有鲜明的情感色彩在个人经历里，梗往往并不是真正意义上的梗，而是经过包装的槽点，所以在我看来，这是最低门槛的槽点。由此而产生的笑点也自然没有普适性，比如你从来没有遇到过网速慢的时候，你就不会对下面这个段子有过多的感觉：面试官：“你在大学里学到的最重要的一点是什么？”“等待。”面试官：“看得出，你是一个淡定稳重的人，是爱情教会了你等待吗？”“不，是网速。”另外，总有那么一种人——在路上从来不会主动跟你打招呼；即使你向他招手、微笑，他也往往无动于衷，甚至会疑惑地望着你；直到你喊出了他的名字，一边动作夸张地示好，他才迟钝地回以似乎十分勉强笑容。我们称这种人叫不喜欢戴眼镜的同学。我要拉速度最快的宽带，装信号最好的无线路由器，勤交网费，保持网络24小时通畅，最重要的是不设密码，不因偶尔网速慢而疑神疑鬼，知足常乐。不过要等到下辈子，因为这辈子我的邻居似乎要这样做了。最后，也是常常被忽视的，对梗的包装。除非你套用常用的格式，否则你需要有一定的文字功底。虽然我发现凭第一感觉写出来的段子质量会更高，但是斟酌措辞真的非常重要。因为你的措辞决定了你在读者心目中的形象，为什么有些人转述的笑话总是不好笑？因为他语气不对。期间的联系非常微妙，我也说不清楚。这时，你的灵性就派上大用场了。最后的最后：不要怕平庸，也不要让笔放纵。
正在练习写段子的文案飘过。个人觉得，写段子是可以学的，而最基础的学就是模仿。例如郭德纲有个牛郎的梗：玉帝有七个女儿，有一天小女儿下凡去洗澡，被牛郎看见。牛郎就是晚上夜店门口站着的那些。于是我模仿了一个：汉武帝为什么要娶卫子夫？因为他原来的老婆阿娇爆出了艳照门。
蟹妖。下午办公室手头活多，先说一个＂系列＂构成法吧。段子手分为苦吟派、用典派和灵感派。前者我认识一个，微博人气上很火，但据他的女友、我的闺蜜透露，此人撰写一个段子往往要殚精竭虑茶饭不思几个小时。个人觉得这样“攒”出来的段子不足为奇，这样的段子手当得也很心酸。用典派需要饱读诗书，博古通今，也是我们凡人学不来的。最简单的是，身边有一群有喜感、禁得起开玩笑的朋友，自己有专注自黑三十年的精神。然后，艺术来源于生活，再经由高于生活的排比、对比、起兴、拟人、谐音、同义反复，基本就成功了~总之，社交圈和有喜感的生活态度很重要！
首先，你要有一双段子手。
真正的好段子必然是源自生活的，重要的是掌握从生活中提炼精华的诀窍。
相声门里一般不叫写段子，叫“攒”，就是大家一起唠，集体创作是提升包袱厚度和笑点的最好手段，在这个过程中去创做。一般过去老先生（如侯宝林）自己一个人关着门写段子，多是对传统相声的改编翻新。真正的架构，翻包袱的技巧，是不变的。所以再牛的人，也要攒，梁左也要和王朔唠，后来不唠了，自己写，《闲人马大姐》根本比不上集体创作的《我爱我家》。所以相声演员的日常功课就是平时要互相挤兑，这样才出包袱。所以我常说，相声演员必须要是小心眼，必须要心里坏，鸡贼，才能创作出好段子，好包袱，才能成为好的相声演员。
老实说我真不擅长写段子，我只是记性好，喜吐槽，很龟毛。
简单说说我是怎么写段子的：1. 接地气读者看段子，为什么会笑，会回应？本质上来自于其对于内容本身的态度：是共鸣，是嘲讽，是不明觉利。所以段子必须接地气，讲述老百姓自己的故事，写段子都装逼是不会有群众基础的。
2. 敢自嘲敢于拿自己打岔是好段子成功的基础，生活中人人有可能干二事儿，自己没事睡不着数羊的时候，蹲马桶便秘的时候想起来都能笑出声来。你把自己这样的事儿用戏谑的口吻讲一讲，那必是极好的，是触及广大读者灵魂的。
3. 多观察老写自己是耍猴，所以段子王必须有一些好朋友，他们可能是甲乙丙丁或者abcd，代表了一类或一种人群，也许是需要赞扬的也许是需要讽刺的。把平时积累的关于他们的点滴聚合起来：职业马屁精辛苦的装逼范儿办公室一枝花胡同里的搅屎棍。。。栩栩如生的人物肖像便历历在目了。4. 一些语言基础熟练使用四字成语，犀利的形容词，这些是让段子变得铿锵有力的技巧，多看看东东枪就会了。大面积的排比也重要：仿佛江中游来一片片的小小竹排砰砰作响的迫击炮北京三环路上完全堵死的车流给读者强烈视觉压迫的快感，与意识流的快速侵占，使其完全同意段子王的观点不能更多。
对人生要有鞭辟入里的思考，对生活要有细致入微的观察，再加上一定的知识储备，然后写段子就成了自然而然的事情，关键这样写出来的段子才软硬适中，口感合适
郭德纲挂嘴边的一句话：理不歪，笑不来。
一楼的分析我很认同，我也有过总结，一楼所说的三种结构在我这分别称为咬文嚼字、出人意料和一语双关，这三种结构几乎可以涵盖半数以上的段子。此外，我还总结了其他七种，分别是装傻充愣、余音绕梁、欲盖弥彰、似是而非、避重就轻、形象生动、寓实于虚。下面我分别举例说明这七种结构。1.装傻充愣：即利用白痴的思维和逻辑来颠覆正常人的三观。举例说明：刚才看新闻说每年有20%的交通事故都是酒后驾车引起的，也就是说剩下的80%都是由没喝酒的司机引起的，看来没喝酒就去开车的人真是拿绳命开玩笑！2.余音绕梁：即话说完后还要细细思量才能体会到内涵效果。举例说明：一看女犯人的监狱，某日晚饭，女犯们在餐厅里大声喧哗。预警怒曰：”再吵，再吵晚饭的黄瓜就切片吃“说完后，顿时鸦雀无声。3.欲盖弥彰：
即表面上是反驳，实际上却更加证实了前面所说的。举例说明：“爸爸，妈妈说你脑子里想的全是女人！”“傻女儿，别听你妈瞎说。。”“爸，我是你儿子呀！”4.似是而非：即咋一听似乎是那么回事，事实却不是这样。举例说明：
“日本为什么叫日本呢？”“就是以日为本的国家！”那美国呢？”“就是向往美好的国家！”“那咱们国家呢？”“就是躺着也中枪的国家！”瞬间明白了点儿什么！5.避重就轻：
即关注点和正常人不一样，不关注重要的事情却把注意力放在无足轻重的小事上。举例说明：刚看到报纸上报道，有个14岁的女孩和人打赌说自己能在一年之内和100个男人发生性关系。这个社会是怎么了！真让我感到悲哀！她还是个孩子啊，竟然赌博！6.形象生动：
即以形象的比喻来表达一些不太好表达的事情，给人一种一语中的、茅塞顿开的感觉。举例说明：
楞次定律和女人一样，就是插的时候不让插，拔的时候也不让拔 。7.寓实于虚：即把实话以开玩笑的方式说出。举例说明：
女友突然问男友：“你爱我吗？”爱，当然爱！”男友毫不犹豫地回答。女友想了想又问：“你是不是怕伤害我才说的？”男友连忙说：“不，不，我是怕你伤害我才说的。”最近又发现了矫枉过正和恍然大悟两种，不过不是很常见。
我也堪称段子手一枚，不过都是灵光一现的，不会刻意去找素材。幽默感这个东西真的是天生的，一丁点的刻意都显得矫揉造作。=======================================那些所谓的“段子”都太生活化了，都是随手拈来的，现在翻了三页微博和朋友圈，发现脱离了当时的语境那些话一点都不好笑了。勉强挑几条：一天晚上失眠这样写道：“一想到移动互联网还没有找到有效的盈利模式，我就睡不着觉。”一天被一个人激恼了这样写道：“别用那种洞若观火的口气跟我说话，没有一个人能透彻地了解另一个人，我们谁都不是360（躺枪）。”写完一篇阿里的文章：“写了篇文章配了马云的照片，配完觉得版面欠佳，把图片压扁了大概20%，马云的脸仍然是马云，毫无违和感。他的脸可以自适应各种图片尺寸。”月初，10号：“一日之计始于晨，一月之计始于发工资那天。”好吧，我也觉得不好笑。段子这东西，就得是要有很强的表达欲望、很多好奇心、喜欢拐着玩儿想问题的性格才能铸就。而且必须是浑然天成的，当认认真真地谈幽默是什么以及怎么才幽默，以及以“我给大家讲个段子”开头，事情就一点都不好玩了。来一发鼠标画结束：
我介绍一次我讲的最成功的一次笑话，是无意的高中语文课前演讲我想介绍的是：当人的眼睛转在左上角的时候，是在回忆，眼睛转到右上角的时候，是在创造，也是就是说谎，后面有一堆bla bla bla 的无趣的科学介绍我讲到右上角之后，鬼使神差地停顿了一下，也早记不得我的眼睛转到那个方向，台下就笑成一片了我的结论是好段子也要合适的情境与演技，没有帮助吧
有句话特别真谛：“理不歪，笑不来”。如果你说的是笑话段子，那就把这句话作为唯一信条就好了，随便发挥想象力把最出乎意料的最没道理的情况当作段子来写吧。
我认为好的段子从来就不是＂偶发＂的，它需要：善于发现生活的眼睛，乐于吐槽自黑的嘴巴，以及永远被好奇驱动的心
哈哈哈~~ 我这几天很喜欢这个今天在的士上,广播里放起了&发如雪&,莫名的一股暖流,我让司机把音量调大一些.司机说:「你也喜欢这首?」「是啊，难道？」司机点了点头:「几年前的毕业晚会,我唱的就是这首,记得当时唱到高潮时,还几度哽咽,呵呵,最后曲终,全场响起了雷鸣般的掌声.」他点起了一根烟,继续道:「全落在了我的脸上」
幽默不是天生的，后娘也能养。我想告诉大家，我曾经以为自己是一个口很笨的人，经过了在外卖脱口秀两年的幽默锻炼学习之后，我才发现，其实我真的是很笨555。