[转载]波罗乃兹（polonaise）舞曲
波罗乃兹（英语：polonaise
波兰语：polonez，chodzony），又被译为波洛奈兹或波洛内兹，是一种3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲，源于波兰。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅，作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，也是一种步行舞，它的典型伴奏节奏是3/4
x xx xx xx。
波罗乃兹polonaise波兰舞曲。波罗乃兹有人译作波兰舞曲，它是16世纪以来波兰流行的一种民间舞蹈，波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅，作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，也是一种步行舞，它的典型伴奏节奏是3/4
x xx xx xx。
波罗乃兹起源于16世纪波兰民间歌舞。中庸速度。三拍子。l7世纪起为作曲家所应用。J.S.巴赫用于所作《法国组曲》（1722年）第六首和管弦乐组曲第二首（1730年后）中。其后W.F.巴赫和莫扎特等都作有这种舞曲的作品。肖邦的钢琴作品波洛奈兹舞曲16首，特别是其中《军队》（1838年）和降A大调（1842年），为此舞曲体裁的代表作。此外，贝多芬、舒伯特、R.舒曼、韦伯、李斯特、穆索尔斯基和柴科夫斯基都曾应用这种舞曲。
颇有反讽意味的是，一生热爱波兰的肖邦，却因为父亲的缘故取了法文名字最能代表波兰的舞曲波罗乃兹，其名称却是法文（Polonaise）。17世纪三位法国公主与波兰即将继位的国王联姻，波兰的贵族们不但接受了公主，而且公主带来的一种舞蹈也得到他们的青睐，贵族们将波罗奈兹带到了各个领地，在社交舞会上流传开来。
波罗乃兹舞曲早期也是边歌边舞，和玛祖卡有异曲同工之妙，但它并非诞生于蛮荒地区，是在丰收或祭祀仪式上、特别是婚礼上人们表达欢乐和庄严情感的记录。是整齐，端庄的三拍子舞曲。16世纪末波罗乃兹舞曲传到邻国并很快传遍了斯堪的纳维亚地区，在瑞典有一种当地的舞蹈波尔斯卡舞曲，作为民间音乐在底层劳动人民中非常盛行，但贵族们不认同这种“粗蛮”的歌舞形式，但从这种舞蹈形式中衍生并加以变化的舞曲在今天已经为人们所共知。
17世纪末18世纪初，波罗乃兹渐渐成为有教养的乡村绅士们喜爱的舞曲，他们需要有一种舞蹈和农民们区别开，在波罗乃兹演变时期，仍然保持了边歌边舞的形式，歌词没有太大的变动，但它的节奏接近文雅的有礼节性的风格。当波罗乃兹进入波
兰贵族的宫廷里之后，渐渐演变成器乐曲形式，并呈现出它堂皇庄严的
面貌，最突出的特征就是它持续、威武的节奏，纯粹的音乐属性，而最重要的一点就是它浓厚的波兰味道。由波兰民间音乐滋养成长的肖邦将民族主义注入到波罗乃兹之中，使得波罗乃兹有了与众不同的气质。
1826年之前肖邦一直没有找到一种方法将音乐技巧和音乐的观念在波罗乃兹这种音乐形式中完美结合。早期的波罗乃兹只有两首：1817年创作的《G小调波罗乃兹》和1826年的《降B小调波罗乃兹》，其他除了正规编号的波罗乃兹，还有肖邦去世后发现的以及肖邦少年时期的习作被统统列为例外编号。
在萧邦之前，波兰舞曲和瑞典的波尔斯卡舞曲很相似，有很多十六分音符组成的节奏，两种舞曲是同出一源。在巴洛克时期和古典时期，巴赫、泰勒曼、莫扎特等作曲家都曾创作过波兰舞曲，这时代的波兰舞曲比较慢，节奏平稳。在萧邦的作品中，波兰舞曲变成一种华丽而雄壮的钢琴独奏曲。他的波兰舞曲通常是三段体或者回旋曲式。
肖邦的波罗乃兹舞曲大致分为两类：一类是富于戏剧性，音乐气势宏大；一类富于诗意，音乐优美细腻。两首波罗乃兹是具有强烈对比的舞曲。肖邦以丰富的想象力、更精巧、更浪漫主义的设计在这两首作品中体现出来他对舞曲音乐的观念，波罗乃兹成了肖邦炽热的民族主义的音诗，里面包含了激烈的、柔情的情感；象征波兰往日辉煌的宏伟、象征现今苦难悲伤也体现了对未来的希望。升C小调第一首，以纯朴明朗的抒情为主，中间部分富于诗意，就象梦幻、热情的二重唱。但它绝不仅仅限于抒情，其中第一&
肖邦《波兰舞曲》
主题预示了后来的波罗乃兹极富戏剧性的形象特征。与第一首不同的是降e小调波罗乃兹充满悲剧的情绪氛围，第一主题由阴郁的色调和慷慨激昂的动感相结合，体现了悲愤的情绪主题开始是八度齐奏的音调和反复的、相对固定的节奏和弦；第二主题充满动力，像是进行曲的节奏，体现了绝不屈服的坚定；中间部分平静和柔情的旋律有对唱的性质；之后是重复第一部分，结尾时是悲壮的宣叙调。
完成于1842年，是戏剧性波罗乃兹舞曲中最宏伟的一首，音乐中的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基的骑兵队，他们在1683年抗击入侵者时非常英勇，所以也叫《骠骑兵波罗乃兹》。在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装，排着整齐的队伍威严的朝自己走来。作品正是表现了这样一种情绪和气氛。这是在异乡的肖邦对苦难的祖国最真实的内心展露。此时的肖邦在思想上和艺术上已经达到相当成熟。乐曲为复三部曲式，开始是暴风雨般的引子，急急驰骋的半音和带有强烈重音的和弦。主部主题简洁节奏坚定，呈现的是激烈搏斗的场面。中间段落非常难以处理，左手均匀的八度双音表现的骑兵渐渐驰来的马蹄声，右手则像是宏亮的号角声。音乐一直是勇往直前的前行，音响增加到极限，好像势不可挡的趋势。结尾部分引子的主要乐思和主部主题交织在一起，逐步将音乐推向高潮，并在气势雄伟的音响中结束。
肖邦最后一部波罗乃兹舞曲。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲，它的结构较为复杂：三部曲式，主题很多。即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。引子很长好像摆开架式要讲述故事一样，奠定了总体的气氛；第一部分非常复杂，主部主题以感&
肖邦波罗乃兹舞曲的旋律和抒情色调呈现出来，它的发展有即兴的特点，对和声肖邦有精巧的设计，节奏复杂多变，旋律的进行并不是呈单一思路，而是曲弯错落，这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。中间部分虽然转为明朗的情调，但悲哀的情绪仍然存在。和声和调性较为简单，结构整齐。第三部分构思有些特别之处，在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾，再现部分设计的织体丰富而又严密，利用节奏改变了主部主题的面貌，充满了戏剧性。幻想波罗乃兹式肖邦作品中最为复杂的作品，其中有沉思很回忆，明朗和悲哀的气氛交错出现，既有细致，细微的心理变化，又有奋进的戏剧性段落。肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。肖邦的《A大调军队波罗乃兹舞曲》作品分析作品,肖邦,军队,A大调,舞曲军队,作品分..
扫扫二维码，随身浏览文档
手机或平板扫扫即可继续访问
肖邦的《A大调军队波罗乃兹舞曲》作品分析
举报该文档为侵权文档。
举报该文档含有违规或不良信息。
反馈该文档无法正常浏览。
举报该文档为重复文档。
推荐理由：
将文档分享至：
分享完整地址
文档地址：
粘贴到BBS或博客
flash地址：
支持嵌入FLASH地址的网站使用
html代码：
&embed src='/DocinViewer-4.swf' width='100%' height='600' type=application/x-shockwave-flash ALLOWFULLSCREEN='true' ALLOWSCRIPTACCESS='always'&&/embed&
450px*300px480px*400px650px*490px
支持嵌入HTML代码的网站使用
您的内容已经提交成功
您所提交的内容需要审核后才能发布，请您等待！
3秒自动关闭窗口 上传我的文档
 下载
 收藏
该文档贡献者很忙，什么也没留下。
 下载此文档
正在努力加载中...
浅析肖邦《圆舞曲》及其创作特点
下载积分：1200
内容提示：浅析肖邦《圆舞曲》及其创作特点
文档格式：PDF|
浏览次数：4|
上传日期： 16:39:26|
文档星级：
该用户还上传了这些文档
浅析肖邦《圆舞曲》及其创作特点
官方公共微信波罗乃兹（polonaise）舞曲
波罗乃兹（英语：polonaise
波兰语：polonez，chodzony），又被译为波洛奈兹或波洛内兹，是一种3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲，源于波兰。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅，作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，也是一种步行舞，它的典型伴奏节奏是3/4
x xx xx xx。
波罗乃兹polonaise波兰舞曲。波罗乃兹有人译作波兰舞曲，它是16世纪以来波兰流行的一种民间舞蹈，波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性，而常具有庄重，华丽的波兰贵族气息，古典波兰宫廷贵族衣着华丽，在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅，作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈，也是一种步行舞，它的典型伴奏节奏是3/4
x xx xx xx。
波罗乃兹起源于16世纪波兰民间歌舞。中庸速度。三拍子。l7世纪起为作曲家所应用。J.S.巴赫用于所作《法国组曲》（1722年）第六首和管弦乐组曲第二首（1730年后）中。其后W.F.巴赫和莫扎特等都作有这种舞曲的作品。肖邦的钢琴作品波洛奈兹舞曲16首，特别是其中《军队》（1838年）和降A大调（1842年），为此舞曲体裁的代表作。此外，贝多芬、舒伯特、R.舒曼、韦伯、李斯特、穆索尔斯基和柴科夫斯基都曾应用这种舞曲。
颇有反讽意味的是，一生热爱波兰的肖邦，却因为父亲的缘故取了法文名字最能代表波兰的舞曲波罗乃兹，其名称却是法文（Polonaise）。17世纪三位法国公主与波兰即将继位的国王联姻，波兰的贵族们不但接受了公主，而且公主带来的一种舞蹈也得到他们的青睐，贵族们将波罗奈兹带到了各个领地，在社交舞会上流传开来。
波罗乃兹舞曲早期也是边歌边舞，和玛祖卡有异曲同工之妙，但它并非诞生于蛮荒地区，是在丰收或祭祀仪式上、特别是婚礼上人们表达欢乐和庄严情感的记录。是整齐，端庄的三拍子舞曲。16世纪末波罗乃兹舞曲传到邻国并很快传遍了斯堪的纳维亚地区，在瑞典有一种当地的舞蹈波尔斯卡舞曲，作为民间音乐在底层劳动人民中非常盛行，但贵族们不认同这种“粗蛮”的歌舞形式，但从这种舞蹈形式中衍生并加以变化的舞曲在今天已经为人们所共知。
17世纪末18世纪初，波罗乃兹渐渐成为有教养的乡村绅士们喜爱的舞曲，他们需要有一种舞蹈和农民们区别开，在波罗乃兹演变时期，仍然保持了边歌边舞的形式，歌词没有太大的变动，但它的节奏接近文雅的有礼节性的风格。当波罗乃兹进入波
兰贵族的宫廷里之后，渐渐演变成器乐曲形式，并呈现出它堂皇庄严的
面貌，最突出的特征就是它持续、威武的节奏，纯粹的音乐属性，而最重要的一点就是它浓厚的波兰味道。由波兰民间音乐滋养成长的肖邦将民族主义注入到波罗乃兹之中，使得波罗乃兹有了与众不同的气质。
1826年之前肖邦一直没有找到一种方法将音乐技巧和音乐的观念在波罗乃兹这种音乐形式中完美结合。早期的波罗乃兹只有两首：1817年创作的《G小调波罗乃兹》和1826年的《降B小调波罗乃兹》，其他除了正规编号的波罗乃兹，还有肖邦去世后发现的以及肖邦少年时期的习作被统统列为例外编号。
在萧邦之前，波兰舞曲和瑞典的波尔斯卡舞曲很相似，有很多十六分音符组成的节奏，两种舞曲是同出一源。在巴洛克时期和古典时期，巴赫、泰勒曼、莫扎特等作曲家都曾创作过波兰舞曲，这时代的波兰舞曲比较慢，节奏平稳。在萧邦的作品中，波兰舞曲变成一种华丽而雄壮的钢琴独奏曲。他的波兰舞曲通常是三段体或者回旋曲式。
肖邦的波罗乃兹舞曲大致分为两类：一类是富于戏剧性，音乐气势宏大；一类富于诗意，音乐优美细腻。两首波罗乃兹是具有强烈对比的舞曲。肖邦以丰富的想象力、更精巧、更浪漫主义的设计在这两首作品中体现出来他对舞曲音乐的观念，波罗乃兹成了肖邦炽热的民族主义的音诗，里面包含了激烈的、柔情的情感；象征波兰往日辉煌的宏伟、象征现今苦难悲伤也体现了对未来的希望。升C小调第一首，以纯朴明朗的抒情为主，中间部分富于诗意，就象梦幻、热情的二重唱。但它绝不仅仅限于抒情，其中第一&
肖邦《波兰舞曲》
主题预示了后来的波罗乃兹极富戏剧性的形象特征。与第一首不同的是降e小调波罗乃兹充满悲剧的情绪氛围，第一主题由阴郁的色调和慷慨激昂的动感相结合，体现了悲愤的情绪主题开始是八度齐奏的音调和反复的、相对固定的节奏和弦；第二主题充满动力，像是进行曲的节奏，体现了绝不屈服的坚定；中间部分平静和柔情的旋律有对唱的性质；之后是重复第一部分，结尾时是悲壮的宣叙调。
完成于1842年，是戏剧性波罗乃兹舞曲中最宏伟的一首，音乐中的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基的骑兵队，他们在1683年抗击入侵者时非常英勇，所以也叫《骠骑兵波罗乃兹》。在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装，排着整齐的队伍威严的朝自己走来。作品正是表现了这样一种情绪和气氛。这是在异乡的肖邦对苦难的祖国最真实的内心展露。此时的肖邦在思想上和艺术上已经达到相当成熟。乐曲为复三部曲式，开始是暴风雨般的引子，急急驰骋的半音和带有强烈重音的和弦。主部主题简洁节奏坚定，呈现的是激烈搏斗的场面。中间段落非常难以处理，左手均匀的八度双音表现的骑兵渐渐驰来的马蹄声，右手则像是宏亮的号角声。音乐一直是勇往直前的前行，音响增加到极限，好像势不可挡的趋势。结尾部分引子的主要乐思和主部主题交织在一起，逐步将音乐推向高潮，并在气势雄伟的音响中结束。
肖邦最后一部波罗乃兹舞曲。正像它的标题一样幻想的性质更多于舞曲，它的结构较为复杂：三部曲式，主题很多。即兴的乐思和优美的旋律以及精巧的节奏交织在一起，没有了通常的简洁明显的音乐形象对比，主题之间在音调上和情调上都非常相似，只是忧郁的幻想色彩和戏剧性的因素形成了对比。引子很长好像摆开架式要讲述故事一样，奠定了总体的气氛；第一部分非常复杂，主部主题以感&
肖邦波罗乃兹舞曲的旋律和抒情色调呈现出来，它的发展有即兴的特点，对和声肖邦有精巧的设计，节奏复杂多变，旋律的进行并不是呈单一思路，而是曲弯错落，这一部分体现的悲伤的情绪和模糊的回忆。中间部分虽然转为明朗的情调，但悲哀的情绪仍然存在。和声和调性较为简单，结构整齐。第三部分构思有些特别之处，在引子和部主题之后有一个对前面主题的回顾，再现部分设计的织体丰富而又严密，利用节奏改变了主部主题的面貌，充满了戏剧性。幻想波罗乃兹式肖邦作品中最为复杂的作品，其中有沉思很回忆，明朗和悲哀的气氛交错出现，既有细致，细微的心理变化，又有奋进的戏剧性段落。肖邦还是将生活的希望在凯旋般的情绪中结束。
已投稿到：
以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。降A大调波罗乃兹97
上亿文档资料，等你来发现
降A大调波罗乃兹97
降A大调波罗乃兹》OP.53完成于1842年，音；在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装，排着整齐的队伍；乐曲的构成为复三段体：；第一段：降A大调；第二段：乐曲转到E大调上，在六个强有力的和弦以后；第三部分，尾声仍是降A大调，是第一段的再现，情绪；演奏注意:；开始的十六小节是序奏，音乐充满激情和刚毅的性格，；乐曲的第一乐段具有果断、刚健的节奏，热情、豪迈的；乐曲的
降A大调波罗乃兹》OP.53完成于1842年，音乐中的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基的骑兵队，他们在1683年抗击入侵者时非常英勇，所以也叫《骠骑兵波罗乃兹》。在创作时肖邦仿佛看到他们全副武装，排着整齐的队伍威严的朝自己走来。作品正是表现了这样一种情绪和气氛。这是在异乡的肖邦对苦难的祖国最真实的内心展露。此时的肖邦在思想上和艺术上已经达到相当成熟。 乐曲的构成为复三段体： 第一段：降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后，无比辉煌的英雄主题进入，充满着信心与力量，是一种不屈不挠的战斗精神的体现。主题有管弦乐器演奏的雄浑性格。第一段为序奏，降A大调、F小调、C大调、降E大调、F小调、A大调； 第二段：乐曲转到E大调上，在六个强有力的和弦以后，左手在低音部以八度固定音型，持续不断地演奏着十六分音符，描绘十七世纪索比埃斯基领导的波兰骑兵在旷野上奔驰；右手演奏的旋律庄严而镇定，表现出骑兵们勇往直前的英雄主义精神。音乐继续发展，呈现出一幅波澜壮阔的战斗场面。接着，出现了一段平静的旋律，好像激烈的战斗告一段落，战士们在进行短暂的休息。再下来经过一段间奏，音乐又回到降A大调上，情绪更加激昂。 (第二段为E大调、升D大调，经降D大调的各种转调到G大调，G大调各种转调再到降A大调) 第三部分，尾声仍是降A大调，是第一段的再现，情绪、性格与主题一致。整部乐曲表现了肖邦的爱国主义思想，歌颂了波兰人民为民族、为国家的独立而英勇奋斗的献身精神和英雄气概,胜利凯歌中结束全曲。第三段为降A大调 演奏注意: 开始的十六小节是序奏，音乐充满激情和刚毅的性格，为主题的出现作了充分的铺垫和预示。主题部分情绪活泼，性格勇敢，如同描绘一队身着甲胄的波兰骑士昂首阔步前进的宏伟场面。接着这段音乐又反复了一次，在反复时，主调提高了一个八度，使整个音乐更加庄严、雄伟，表现出波兰人民大无畏的英雄气概。在前奏中，主题反复描绘了一支勇敢的波兰骑士队伍前进的情景。斩钉截铁的节奏、简洁而坚决的音调表现出浩然的百折不饶的精神。十六分音符的单音、双音以及和弦的波浪式进行，好像是辉煌主题的铺垫，预示着即将到来的宏伟、光明、胜利的主题。连续四分音符的色彩级进 乐曲的第一乐段具有果断、刚健的节奏，热情、豪迈的旋律以及明亮的大调和声，反复描绘了波兰骑士列队行进的景象。在这一段落中，由于大调和小调的相互交替，使得旋律富于色彩的变化，这也是波兰民族音乐独特的味道。另外，附点、切分音的节奏以及颤音的使用，凸显了民族音乐独特的风韵，以及波罗乃兹舞曲独有的活泼与热情。 乐曲的第二乐段常常被钢琴家们称作“绊脚石”，原因是在于演奏技术上的复杂。音乐采用了左手低音八度跳音进行，音响效果类似轻骑兵的马蹄声，再加上右手号角似的旋律，描绘出了一片冲锋陷阵的雄壮场面。在这一部分中，肖邦象往常一样，把画面性与深深触动听众心弦的感情结合在一起。这段强有力的音乐一直往前、不可遏止的进行，一直增涨到极限的音响，好像能把路上的障碍扫荡无余！然而，中断的音乐也并不是一直持续着热烈的气氛。作曲家用前八分后十六的节奏型将音乐的进行放缓，这样也更能表现舞曲独有的律动。 乐曲的第三乐段重新展现了辉煌的主题旋律，以最为饱满的热情将音乐推向了高潮，淋漓尽致地展现了强烈的民族主义情感与宏伟雄壮的英雄主义色彩。 演奏方面的处理由于肖邦的波罗乃兹舞曲尤其独特的节奏，因此在弹奏这首作品的同时,职称论文发表，要格外注意这种节奏型的处理。在演奏上，不妨将这种三拍子的特点弹得夸张一些，强调每小节的第二拍，这样的感觉更符合舞蹈的律动。另外，在三重奏与波罗乃兹主调之间的那段奇异的间奏曲中，有一些让人不安甚至带点鬼气的东西，既像迷雾又像星光。演奏者在处理这首曲子时速度通常都太快，以至于使作品获得了“击鼓”波罗乃兹的绰号。过去演奏者的虚荣心使作品失去了其原有的力量与庄严高贵的气质，曲中八度音插曲被越弹越快，似乎速度成了惟一的追求目标。其实，我们不要为了八度音而牺牲波罗乃兹舞曲的美。尽管作品中表现的是激烈的战争场面,法学论文发表，但这并不意味着就无法将其弹奏得悦耳动听。本人认为，这一部分应当本着交代清楚的目的，之后再在速度上进行加快，尽量保留波罗乃兹舞曲那种弹性的美感。 关于肖邦波罗乃兹速度的问题是前面没有讨论的，要明确的是：波罗乃兹是一种庄严的舞蹈。降A大调波罗乃兹作品53中标注的“庄严的（maestoso）”适用于肖邦的所有波罗乃兹舞曲。演奏者不能把《英雄波罗乃兹》中的快速乐段用来炫技，其演奏不能打断乐思的连续性，而要使整个作品浑然一体。不要采用速度的突然变化，比如降A大调作品53 中的八度反复，《波罗乃兹与幻想曲》中的装饰性过渡句（第127 C 144小节）和复调过渡句（第66 C 68小节）。这里的宏伟不仅仅取决于波罗乃兹的舞蹈特征，而且与其感情基础有关，肖邦因此而选择了这个形式。这里可以看到历史、爱国心、个性和卓越的艺术性，在他最后一首波罗乃兹中有完整体现，使其成为一首特别的作品。在波兰文化的历史上，肖邦波罗乃兹以其所承载的重要内涵与马特亚克（Jan Matejko）的绘画和麦克维奇（Adam Mickiewicz）的诗歌齐名，称为民族幻想作曲家，是文化开创者之一。 二、什么是波罗乃兹舞曲（polonaise） 取自法文的音译，也叫“波兰舞曲”。波罗乃兹是波兰流行的一种民间舞蹈，因为它的舞姿庄重、典雅，音乐华丽、辉煌，慢慢被宫廷采用，进而流传到法国乃至整个欧洲。它的特点是：中速，3/4拍，乐句末音常落在第二拍或第三拍，气势辉煌。十七世纪，波罗乃兹舞曲作为一种独立的音乐出现在音乐会上。作曲家亨德尔、巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特等人都有波罗乃兹舞曲传世。后来肖邦对波罗乃兹有了进一步的发展，使它完全脱离了舞蹈，成了一种完全的音乐形式。肖邦写的波罗乃兹舞曲已成为波兰民族精神的标本。肖邦作有钢琴独奏曲波罗乃兹舞曲16首：有英武的，有忧郁的，有三段体的，也有自由曲式的。它们代表着浪漫派对这一风格的理解，诗意盎然，而又富于爱国精神。
肖邦波罗乃兹舞曲的民族性这首降A大调波罗乃兹舞曲具有很强的波兰民间音乐的色彩，那么，肖邦对艺术创作民族性的重视是怎样形成的呢？其实，对肖邦民族性音乐创作风格最早产生影响的是著名的爱国学者、浪漫主义文艺理论家布罗金斯基。这位学者强调艺术中的民族性高于一切，缺乏爱国主义钢琴的作品不能被认为是崇高的，这些思想在肖邦的心中留下了很深的影响。另外，周围的人们对这位音乐界的青年才俊寄予了厚望，希望他能成为一个真正的民族音乐家。我们可以从肖邦的挚友诗人维特维茨基的一封信中看出：“作为一个波兰民族的音乐家，你将替自己的天才开辟无限广阔的园地，获得非凡的声誉。只是你一定要注意民族性、民族性，再说一次：民族性，?你应该是祖国的新颖的作曲家。也许起初人们不能更理解你，可是你在一经选定了的范围内的坚忍不拔的精神和所做的事业，一定会保证你在后代中的声誉。” 朋友的鼓励，对肖邦后来的创作产生了深远的影响，让他对音乐作品的艺术性产生了深刻的认识。再加之肖邦本人的爱国主义情怀，使他的作品在民族性特征的表现上格外突出。 那么，从音乐形式上看，肖邦是如何体现民族性的呢？ 首先，在旋律上，这首波罗乃兹舞曲具有热烈、豪放、宽广的特征，尤其富于钢琴音乐很大的歌唱性。这种歌唱性旋律的音调，正式肖邦在波兰民间音乐中找到的，它们常常建立在自然音阶和民间调式的基础之上，华丽而不缺乏本色，朴实而不感到干枯。 其次，从节奏上看，虽然作品的节奏保留了传统波罗乃兹舞曲三拍子的进行，但是在充满明朗欢乐色彩的基础之上，肖邦的创作更融入了一种戏剧性的音调。李斯特曾经对肖邦波罗乃兹舞曲的节奏进行过这样的评价：“肖邦的波罗乃兹舞曲的强有力的节奏，可以使最懒散和麻木不仁的人都被惊动和振奋起来。?大部分波罗乃兹舞曲都有雄赳赳的气概，它把英勇果敢与纯朴结合起来??它们都散发出沉着、自信、坚决的气息。?好像呈现出那些对命运不公平的反抗的人们最坚强有力的步伐。” 肖邦波罗乃兹舞曲的英雄性哈多曾宣称：“肖邦作品的一大局限就是缺乏道德与智力上的男子汉气概。” 但如果你听到过肖邦那充满力量、勇气与辉煌的波罗乃兹舞曲，你就绝对不会同意他的话。波罗乃兹就像鲜花掩盖之下的大炮，是作曲家的阳刚之气、澎湃激情以及多才多艺的证明，那永远柔弱女气的肖邦不过是一个定型化的幻象，不禁欺骗着批评家，也蒙蔽了他的崇拜者。在波罗乃兹舞曲中，肖邦展现了其一颗狮子般勇敢的心，他的身上集中了精致敏锐的诗性情感和炽烈不羁的另一种天性。肖邦深爱着波兰，痛恨压迫着她的占领者，他在作品中一面将自己的祖国理想化，一面愤怒地控诉着她所遭受的不公正待遇。尽管生活中的肖邦从不用拳头说话，但他在骨子里是一位音乐的斗士，尤其在波罗乃兹舞曲中，肖邦脱掉了他温柔的外套，抛弃所有优雅的音乐语汇，用英雄般的号角谱写战斗的音乐篇章。同样，在这首降A大调波罗乃兹舞曲作品中，有很多音乐元素都彰显了英雄气概。比如，和弦的连续演奏，十六分音符的连续八度跳奏，附点、切分的节奏音型，大调式的明亮音响，宽广的音域??这些音乐手法共同将这首波罗乃兹舞曲富于了宏大的史诗般气魄。在音乐中，肖邦的爱国主义情怀化成了鼓舞人心的号角，仿佛点燃了人们的心中火热的情感。肖邦的这一号召既是向自己的同胞发出的，同时，又是向全人类不甘心受压迫的人们发出的。这种号召意在告诉人们要热爱自己的祖国，当祖国深受苦难之际，一定要站在本民族的立场上同国家一起向敌人拼搏、抗争，以赢取最终胜利。 英雄波兰舞曲，降A大调，创作于1842年，是肖邦所有波兰舞曲中最为辉煌和华丽的一首。其以强有力的节奏和富有想象力的叙事手法描绘了旧日波兰封建时代的繁华壮丽的场景，突出叙述了在沙俄统治之下波兰人民顽强反抗外族入侵者的豪情壮志。是一部具有典型的英雄主义色彩的恢宏篇章，显示了作者强烈的爱国热情。乐曲采用复三段体结构：第一段：降A大调，采用了具有渐进和启示性的序奏，之后在快速而强力的琶音连奏中引入主题（17小节）。主题采用双音叙事，并和之后的重复段落在情绪上形成强烈对比，突出了主题本身的回忆色彩。可以将主题理解为对于往昔自由波兰的繁华场景的追忆。之后在高八度的位置上（33小节），用更为丰满的和声重复主题的旋律，将这种辉煌推向高潮。
但在49小节，这种辉煌的情绪在瞬间被打破，低沉的音符仿佛在向人们诉说现实的残酷，但很快被一种激昂的情绪代替。在重复一遍这种强烈对比之后，在57小节，一种冷静和理性的旋律终止了这种无用的冲突，将人们的思绪拉回了辉煌的旋律之中，向人们展现了蓬勃的信心。第二段：转入E大调反复回转之后又回到降A大调。开头通过坚强的和弦，使人们的情绪立刻发生了改变。随后左手出现用十六分音符反复连奏的八度音，把人们引领向战场。此时右手奏响军号般响亮的旋律，仿佛波兰人民万众一心，反抗压迫的革命场景在人们的眼前显现。但是这种虚幻的情感，在129小节又在充满现实性的旋律中被终止。这种现实的残酷始终贯穿全曲，表明了作者对于理想与现实之间的冲突的矛盾心理。第三段：作者没有被这种情绪压抑住。在155小节，主题以一种高昂的姿态回归。并且在之前的冲突的映衬下显得难能可贵。虽然在音符上与之前章节没有变化，但是在情绪上无疑给了人们更多的感慨。最后的变化出现在170小节，肖邦极尽所能地将全曲引向最辉煌的顶峰，也将他本人的理想主义色彩推向了顶峰。 第一段 曲子开始柱立式与分解式和弦交替进行，给人一种难以呼吸的压抑气氛，从而产生出一种山雨欲来风满楼的气势，与后面华丽丽的旋律形成鲜明对比，为后面矛盾的产生，凸显，解决奠定了坚实的基础。后面的流畅而且富有富贵气质的主题旋律中，不断夹杂着不和谐的和声材料，表现出旧时波兰封建时代只剩下表面的光彩，阶级之间的矛盾不断激化，最终引起人们奋起反抗。 华丽丽的宫殿中，贵族们的歌会饮宴尚未结束。庞大乐队在舞厅的一角演奏着高雅舒缓的音乐，身着礼服的侍从们忙前跑后的为主人们提供一切尽心的服务。贵族们三三两两的聚在一起谈论攀比着华美的服饰和璀璨的首饰。盖着红呢子桌布的长桌上装饰上了各个地区的名贵鲜花，香水百合，香槟玫瑰，数不胜数的奇葩争奇斗艳。间或放置的各式各样的纯金纯银的精致烛台，蜡烛的火焰一抖一抖的跳动着，仿佛也感染了宴会的欢乐气氛。鲜花旁摆满的全是山珍海味，饕餮美食。时而，几个贵妇挪动尊躯，优雅的拿取着美食与名酒，一边漫不经心的吃着，一边向其他人展示着自己的各式首饰。然而，就在宫殿外不远处，贫苦的人民已然没有任何食物可以果腹。地上原本绿油油的嫩草早已被连根挖起吃掉，现在，只剩光秃秃的一片。 第二段 左手以断奏形式不断重复的分解式和弦表现出战场的紧张气氛，右手柱立式和弦与之形成鲜明对比，生动有力的表现了战士们的英勇顽强与不畏艰险的高尚品质。之后细腻绵长的旋律好似亲人们的不仅思念与牵挂。正如肖邦曾经说过的一句话：“一条令人震惊的消息，不论是大声说或是轻声耳语都会起到相同的作用。”细腻却不哀伤，绵长却不缠绵，坚定而轻柔的旋律，表现出的是波兰人民的对英雄的战士们的鼓励，支持，还有他们必胜的坚定信念。 枪林弹雨中，英勇的战士们为了国家，为了广大的人民扛枪上战场，为了推翻旧的封建时代做一切应做的牺牲。留在家中的老妈妈和年幼的孩子们时刻不停的期盼着出征战士的回归，更期盼着他们带回的好消息。全国的人民都团结起来了，父亲勉励自己的儿子，兄长鼓励自己的弟弟，妻子支持自己的丈夫，共同完成属于自己的战斗使命。 第三段（从６：０６－７：１７）突然间，进入到主题中，辉煌而壮丽的旋律一下子使人民从前面的沉重中解放出来。胜利的消息令全国欢腾，战士们凯旋，亲人们欢聚。第三段是对第一段的变化重复，只重复了第一段的主题部分。最后不断向前推进快速跑动使整体的情感进一步得到提升与升华。最后圆满结束。 那种拨开乌云见太阳的灿烂与耀眼，让人有种重生的错觉，仿佛刚才睡死了一样。在阳光的照耀下，终于找回了自我，适才身上紧缠的锁链蓦地消失了。大口大口的呼吸者清新的空气，享受着阳光的和暖，与露水的滋润。微风从指间溜过，细滑温润。心情甚至轻松的有些不自然。聆听着树叶摇摆时清脆的碰撞声，自由却不凌乱。这种半闲适的结尾倒是给人留下了无尽的想象空间呢。 乐曲为复三部曲式，开始是暴风雨般的引子，急急驰骋的半音和带有强烈重音的和弦。主部主题简洁节奏坚定，呈现的是激烈搏斗的场面。中间段落非常难以处理，左手均匀的八度双音表现的骑兵渐渐驰来的马蹄声，右手则像是宏亮的号角声。音乐一直是勇往直前的前行，音响增加到极限，好像势不可挡的趋势。结尾部分引子的主要乐思和主部主题交织在一起，逐步将音乐推向高潮，并在气势雄伟的音响中结束。 一位钢琴家评价道：&这是肖邦钢琴作品中的顶峰，发挥出了最为壮大的气势，具有最为完美的结构。这首优美的作品最先打动我们的是：宏大的构想，高扬的乐念，强壮的效果灵感。正如所有赞美着过去的辉煌作品一般，肖邦使人们听到了穿戴铠甲的波兰祖先们的脚步声，看到了波兰先辈们的雄姿。 库勒千斯基认为，此曲是肖邦从乔治?桑的塔中逃走，听到了穿戴甲胄的祖先的脚步声，看到向着他昂首阔步走来的祖先的雄姿。此曲作于1842年，呈献给雷奥。3段体，在肖邦众多体裁的钢琴音乐作品中，波罗乃兹舞曲可以算作其重要的创作体裁之一。他对祖国的担忧以及强烈的爱国主义情感，大部分是通过这类作品表现出来的。可以说，波罗乃兹舞曲是肖邦的民族意识和情愫体现得最为强烈的体裁。波罗乃兹舞曲本来是一种为民间舞蹈波罗乃兹伴舞的带歌词的舞曲。十六世纪后半叶，随着波罗乃兹舞蹈进入宫廷，它的舞曲改变了原来的面貌，形成了后来的波罗乃兹舞曲的典型节奏，即一种在乐段结束时常常有固定节奏型的三拍子舞曲，律动稳健。这种舞曲具有浑厚坚实的织体，以密集和弦为特征的和声，包含各类专业文献、行业资料、外语学习资料、中学教育、高等教育、生活休闲娱乐、应用写作文书、降A大调波罗乃兹97等内容。　
　肖邦-降A大调幻想波兰舞曲Op61_法律资料_人文社科_专业资料。1 2 3 4 5 6...喜欢此文档的还喜欢 降A大调波罗乃兹 6页 免费 2015 Baidu 使用百度前必读... 　降A大调波罗乃兹 降A大调波罗乃兹分析降A大调波罗乃兹分析隐藏&&降A 大调波罗乃兹》OP.53 完成于 1842 年,音乐中的骑兵形象原型是波兰国王索比斯基 的骑兵队,他们... 　墙上的镜框里陈 列着1821年肖邦12岁时创作的第一首钢琴曲的手稿:降 A 大调波罗乃兹。五线谱 上的每一个音符都写得那样清秀纤细, 让我忍不住想起他的那些天籁... 　墙上的镜框里陈列着 1821 年肖邦 12 岁时创作的第一首钢琴曲的手稿: 降 A 大调波罗乃兹。 五线谱上的每一个音符都写得那样清秀纤细, 让我忍不住想起他的那些... 　肖邦的《A大调军队波罗乃兹舞曲》作品分析_教育学_高等教育_教育专区。肖邦的《A 大调军队波罗乃兹舞曲》作品分析 1. 肖邦简介 弗雷德列克? 肖邦生于华沙近邻的热左... 　影片中采用的两首作品分别是《降 A 大调波罗乃兹舞 曲》(英雄) 和《前奏曲》(雨滴) , 这两首作品也是肖邦比较有代表性 的作品。两个标题非常好的反映了作品... 　从《英雄波罗乃兹》感受肖邦音乐的英雄性_艺术_高等教育_教育专区。从《英雄波罗乃兹...第二段:从 E 大调起经过各种转调又回到降 A 大调。在此段 落中肖邦利用钢... 　墙上的镜框里陈列着 1821 年肖邦 12 岁时创作的第一首钢琴曲的手稿: 降 A 大调波罗乃兹。 五线谱上的每一个音符都写得那样清秀纤细, 让我忍不住想起他的那些... 　C 大调托卡塔与赋格 拉米:蓝白狂想曲 祈祷、 舞蹈和托卡塔 肖邦:降 A 大调波罗乃兹 Op.53 G 小调叙事曲 Op.23 皮亚佐拉:天使之歌 布宜诺斯艾利斯的冬天 自由...