木刻大象可以绿萝放床头可以吗吗

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2015-08-02 18:38 标签： 床头可以放镜子吗
木刻 大象 猴子
木刻大象与猴子图片
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现任云南艺术学院副院长李小明，既是云南省美术家协会副主席，又是中国美术家协会会员。面对诸多的身份，他更中意于艺术创造者这个定位。李小明主要从事黑白木刻创作，他的作品入选第七至第十一界全国美展，第九、第十一、第十二界全国版画展。获第九届全国版展优秀创作奖；第十六届全国版展铜奖。作品被中国美术馆、鲁迅美术馆，云南、四川、贵阳、安徽、广东、江苏、浙江、宁波等地美术馆收藏。
李小明的黑白木刻作品可谓另辟蹊径，将黑白木刻的叙述语汇从文学性的描绘，向纯粹的视觉表达进行转换。李小明早期的作品“版味”十足，创作观念符合特定时代的审美要求，画面中洋溢着乐观的现实主义情绪。这样的黑白木刻可谓中规中矩，技法和审美观都是主流艺术价值观的体现。
黑白木刻的表现技法在“拙”与“巧”之间，其中，对于“拙”的把握与表现，更符合中国人的审美趣味。所以，“拙”与“巧”的表现，是木刻版画画面构成的重要因素。另外，创作观念的体现和达成，也需要与黑白木刻特有的技法有一个恰到好处的调和。个人风格要脱出以往创作的窠臼，同时符合当下美术创作的理念，这也是黑白版画发展的必由之路。在画面风格和表现题材方面，李小明找到了符合自身绘画表现的契合点。
李小明非常注重画面的节奏感，对于木刻版画中黑、白、灰三个明度的处理上，可谓匠心独运。通过对黑白灰的巧妙安排经营，李小明黑白木刻的画面上，总是可以减少梯度的表现，抑或黑、灰；抑或灰、白。作品画面中，观众的视线总是会被牵引着，停留在这些谶语般的符号上仔细辨别和发见，进而加以思考。
而更为重要的是，李小明通过对人生的体悟，在哲学思辨的高度表现出世事物象的存在与虚无。在他的作品中，所有的物象都需要仔细地辨别，在某个特定距离之外，一切都变得恍惚起来，浮世间白马过隙、人生如梦的心理感受不期而至。当观者的视线停留在作品《孤独》细节上面，鳞次栉比的楼宇、街道上穿行的汽车、城市上空阴霾的乌云、横贯画面而过的轻轨列车……一切物像开始明晰起来，耳畔仿佛传来城市特有的音响尘世间的喧嚣随着视觉的转换，成为某种熟悉的心理感受。而当视线开始转移，又让人恍然若失。画面中，出现突兀的黑色方框，方框之中有一个惶恐的人物形象，简简单单的造型，却像嘈嘈切切的杂响中，一个凄厉的重音。所有人的视觉会被其不由自主地牵引着，所谓的尘市的喧嚣最终被剥离，物象恍恍惚惚，而最终，所有的一切转换为对于人类存在的思考。
《盛装Ⅰ》、《盛装Ⅱ》这一类作品，所有的物像成为静态的抽象存在，但如果视觉集中在这些点、线、面的组合之上，会发现中间蕴含着勃勃的生机，充满着张力。《风中版纳》这类的黑白木刻作品，是守望者的一曲牧歌，悠扬而抒情。在热带雨林中，满眼都是茂盛的绿、缠结的藤、茁壮的树、鲜艳的果，一旦风过，燠热的空气中便流淌过阵阵清凉。《写意三江》之中阵云如樯、高山似锥；《山高水远·怒江》之中俯仰天地，泥丸磅礴。
在近年来的创作中，李小明捉刀直入，在刓刳刻削之间举重若轻。画面构成以及主题思想的表达方面，可谓驾轻就熟。同时，画面也由较为纯粹的抽象，转而通过个体的写实到画面整体构成的抽象，达到了一种折中，同时适合黑白木刻表现的创作语境。
李小明对表现物象的处理，体现了“大象无形”的哲学思辨。首先，他独特的绘画创作语汇，是在黑白灰的演进和变化之中，物像似有似无。“心无者，无心于万物，万物未尝无。”面对李小明黑白版画，突然了悟吉藏《中疏论》中的论断。其次，李小明的黑白木刻，并不是以表现技法为目的，而是通过聚散离合的画面构成，强调某个视觉符号，进而引发观者的思考。黑白灰的世界里，李小明的刻刀仿佛是灵巧的指挥棒，通过节奏的变化，通过主题旋律的强调，让画面的视觉感受直抵心灵，产生共鸣。
汤海涛 余结红
-新闻热线：010-大象无形——李小明黑白木刻作品赏析--《美术研究》2010年04期
大象无形——李小明黑白木刻作品赏析
【摘要】：正《道德经》中有云:"大音希声、大象无形。"这样一个先验的结论,老子将其当作论据提出,进而论证所谓"道可道,非常道;名可名,非常名。"老子针对"道"与"常道"、"名"与"常名"提出了概念之间的区别,却没有告知
【关键词】：
【分类号】：J217【正文快照】：
《道德经》中有云:“大音希声、大象无形。”这样一个先验的结论,老子将其当作论据提出,进而论证所谓“道可道,非常道;名可名,非常名。”老子针对“道”与“常道”、“名”与“常名”提出了概念之间的区别,却没有告知如何廓清这些概念的方法。所以,西方少数学者由此质疑中国
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另：最近网上出现了一篇关于“假书票”的文章，我不想多辩解，无知者无畏。
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