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宋恩金 珠妍 金道【图解】韩国电影美人（又名爱的躯壳）新人图解戳进来看看吧_图解吧_百度贴吧
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【图解】韩国电影美人（又名爱的躯壳）新人图解戳进来看看吧收藏
女主镇，颜值很高的片哦
然后呢　------我有一个特异功能(・ิω・ิ)，就是我可以把我的眉毛摘下来，(・ิω・)ノิิ摘下，(・ิω・ิ)安上，(・ω・ิ)ノิิ又摘下，(・ิω・ิ)再安上，╰ิิ(・ω・)ノิิ2边都摘下，╰(0ω0)ノ草！掉地上了，快帮我找找。　　　--来自小米note版贴吧客户端
简介：《爱的躯壳》是吕钧东执导，李贤智、安银美等主演的电影。一个敏感而忧郁的作家和一个自我毁灭的人体模特，发生一段痛苦的恋情。剧情就是作家和模特是一对火包友，但是模特心心念念前男友，作家在啪啪啪中渐渐爱上了模特，纠缠之下最后杀了前男友和模特。够不够简单粗暴？！！！！
没有我图解的《西西里的美丽传说》马连娜美。
影片开头，是作家的书房。我为不在的你而写作，是说模特最后被他杀死了。楼楼第一遍看的时候就觉得很难受，太可怜了。
台词楼楼不可能一句句截上来模特进门，看到作家，问他吃惊吗作家说什么风吹你来模特说看到灯亮着便上来最后直接问我可以留下吗← ←of course 你不留下我们看什么
模特把东西放好，背景音一直是作家的内心独白楼楼可以说这是火包友的悲哀吗不过问太多，由着模特胡来前男友一个电话模特就屁颠屁颠走了甚至都不跟作家说一声后面情节也会有这是模特在表演硬币魔术，让作家猜猜在哪只手里男主真的很帅啊，前男友的长相我是真的不想吐槽‘姑娘你可开开眼长点心吧
好烦哦，截图的时候蓝盆友老是滴滴我都不能专心截好图了
没觉得女主很像黄圣依吗
没觉得男主像大仁哥吗
作家一直在书桌边坐着模特从柜子上下来吞了一颗生鸡蛋这种片子里都有次生鸡蛋的戏码吗蛋黄一直在嘴里吞啊吞啊走过去渡给了作家是的么么哒了← ←确实唯美啊有没有亲完一转身又跑了作家痴迷地看着（你这小妖精，看我一会儿怎么搞shi你）
马上就是你们最喜欢的啪啪啪了哦对面的观众让我看到你们的手好吗
模特抓起一本书看翻来覆去看不懂问作家这是什么作家说我的爱字幕有点问题我觉得应该是我想去的地方你会在那里等我模特骑到他身上让他再说一遍作家：若我不在模特：谁作家：我爱的人
肉来了，哎哟麻麻一直在身边晃来晃去好讨厌哦
第一次肉肉结束了下面是剧情咯
发现图解真的是个体力活，好麻烦哟
搂搂我们再看
等待 永久的等待
好紧张，不要删我图片啊，没露点呢
作家写道：我差点成了囚徒 我也伤害了自己
我现在很快乐 但我还是不能更接近她
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韩国电影《美人》译名《爱的躯壳》或《爱的情人》韩国电影《美人》演员表
　　韩国电影《美人》：韩国电影《美人》译名《爱的躯壳》或《爱的情人》，韩国电影自取消拍摄题材限制一来，一时间涌现许多内容大胆挑战审查尺度的情色片，其中多为粗制滥造，以裸露来赢取收益的劣作。而《爱的躯壳》可算在这批情色电影中坚持着艺术追求，较有欣赏价值的一部。影片的故事非常简单，甚至男女主人公连姓名都没有被赋予，简单的场景和叙事就和它的镜头语言一样，被导演压缩到精炼的极致。全片最突出的特点是它简约的布景设置以及优美流畅的摄影风格，几乎整场戏都以白色为主要基调，凸现了影片所追求的唯美纯净的风格，可以说每一个独立的镜头都精致得如画一般。
　　韩国电影《美人》剧情简介：
　　2000年吕钧东带着《韩国情人》（韩文片名《美人》）卷土重来，一部有张力但多少显得空洞的的关于**的剧情片，兼有艺术电影和色情片的特点。这个故事和其所展开的场景一样简单，一所时髦但是空荡荡的公寓，充满了白色，巨大的落地窗，触目尽是高楼大厦。片子仅有两个演员，可谓孤男寡女，符合色情电影的标准配置。一个敏感而忧郁的作家，和一个自我毁灭的人体模特。发生一段痛苦的恋情，这位女子对从前的恋人一往情深，和之藕断丝连，作家对于模特肉体上的占有无法满足因为得不到爱情的痛苦，在街头刺死情敌，也在缠绵之际将模特掐死。[1]
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美人韩国电影完整版剧情介绍：
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★《美人韩国电影完整版》★剧情介绍：
金智贤，柳秀荣，崔哲浩，宋玉淑
Summertime/
爱的色放/色即是空3之家有艳妻/爱的躯壳/夏日时光韩国版/韩国色即是空3
未满18岁禁止观看
Jeong-hak&Lee
金智贤Ji-hyeon&Kim
崔哲浩Cheol-ho&Choi
柳秀荣Su-yeong&Ryu
Ki-wokJeong-yun
宋玉淑Wok-suk&Song
Seoung-Jae&Cha
朴在浩Jae-ho&Park
Jeong-hak&Lee
Hyeon-jung&Shin、崔相默Sang-Muk&Choi
吴尚满Sang-man&Oh
1980年韩国的一个破落村庄，文明落后，肮脏混乱，生活陈腐，每个人都活的得过且过，一个男孩住在一座破旧小楼的二楼，每天的生活就是通过地板上的小孔偷看楼下那对夫妻的生活。这个男孩，就是男主人公，提一下他的外貌，发丝干净的落在额前，眼神清澈安静，面孔阳光白净，这是个年轻好看的男生。我叫他男孩，因为他表情稚嫩皮肤干净，其实他跟女主人公年纪相仿。然后是他偷窥的那对夫妻。这是一对年轻古怪的夫妻，丈夫是个警察，但被停职了，妻子是个妩媚女人，每天都被丈夫囚禁在屋子里顾影自怜，寂寞幽怨。丈夫会在半夜开了后门的门锁进来，拿起两个杯子，一个杯子里打进两个鸡蛋，一饮而尽，然后再喝一杯茶，再然后跟妻子做爱，他们都不看对方的脸，不做正面接触丈夫把妻子当泄欲的工具，妻子甚至从来不睁开眼睛，不愉快的完成任务结束工作一样。而在楼上偷窥的年轻男孩总在观看这一幕时情不自禁起来，欲望像无数噬咬的虫子，他倍受煎熬，他就像《西西里的美丽传说》里那早熟的男孩一样，沉醉在自己的欲望跟幻想里头，回味那少妇的独舞，想象与那少妇交欢。
男孩无意中拿到了楼下夫妻的钥匙，忍不住在一个夜晚悄悄打开那道禁忌的门，他战兢的手打开锁，推开门，拿起两个玻璃杯，打入两个鸡蛋，一口吞下，再喝一杯茶，擦手，走向床边，放下钥匙，动作连贯，一气呵成，不徐不疾的抄足那个丈夫的习惯动作，再接下来当然是男孩跟少妇发生关系，男孩同样不让少妇看到他的脸，这场欢娱对男孩而言是偷欢，如做贼；对少妇而言只是如常，只当丈夫回来，每晚例行公事罢了，她不曾把眼睛睁开。这段戏拍的有意思，一个男孩的模仿力强悍的惊人，尤其是他打落鸡蛋的那段，每个细微的声响都充满张力。男孩第二次来到这屋子与少妇做爱时，二人打了照面，很难形容这照面是因为情感还是偶然，男孩怯懦的认错，少妇却原谅了他，并且亲吻起他来，于是二人的欢娱成了彼此的偷欢，各自的禁忌，甚至他们称这做爱情。
《爱的色放》影片的大背景，是日韩国&光州惨案&，韩国前总统全斗焕、卢泰愚屠杀争取民主的市民。虽然影片并没有探讨这次惨案的政治背景、民主格局的变化、民间人士的反映，但对比另一个男人前警察泰裕，也还颇有一点意思。把三个主要人物的身份一一对号入座，恐怕有失偏颇，何况导演也只是有个概念化的想法，粗略搭出一个框架，而且也对情色电影这样的商业模式做出太大的让步，以至只留下这么一点可供揣摩的苗头。
《爱的色放》是韩国史上最优秀的一部情色电影，而决非一般人眼里的&色情片&，一般人看该片无非是我头两回看时的心态，一边想象自己是男主角一边自慰，不对影片的内涵进行思索。因此&情色&与&色情&在一般人看来，毫无二制，其实二者区别甚大，大抵色情是电影有史以来就有的品种，而情色，则假以&性&的主题和视角，做各种不同的情感，心态，理性的探讨。让&性&展现艺术的魅力，也是导演们的心愿。所有这些的情色电影，之所以不是色情片，它们都有一个特点，就是性爱的表现，不是展示而是暗示。
影片的故事情节由邻居对振佑的回忆展开：韩国偏远小城光州学生运动引发政治暴乱，牵连女主人公父亲被害，间接导致女主人公被&警察&强奸，随后被迫与其结婚。相浩是学生运动份子，男人泰裕是前警察，他将妻子喜恩锁在房中当作泄欲工具。从小洞中偷窥的相浩，逐渐对喜恩燃起了情欲，当他捡到泰裕的锁匙后，便冒充泰裕，与喜恩发生关系。
最终因邻居嫉妒事情败露，便有了下面的结局：两个男主人公一个被杀，一个自杀女主人公卧轨，留下一个弃婴，一个独自存在的村庄里有一个破旧的二层小楼，年久腐化地板上露出斑斑驳驳的小洞，这正是偷窥的窗口。楼上血气方刚的男孩看到楼下住着一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不归，回来就拿她做泄欲的工具。偷窥的男孩默默爱上了这个落寞的女人。女人与丈夫做爱时从不正面接触是个奇异的情节。这使得偶然得到楼下房门钥匙的男孩终于按捺不住模仿男人的样子与女人发生了关系。当秘密暴露后，女人终于为男孩的稚嫩和真情所打动，爱情如火焰般发生在他们中间。大量的偷窥、手淫、各种姿势的性爱场面，使得这部影片难逃少儿不宜的定级，但《爱的色放》中若隐若现的政治背景，使得影片又显得有所追求，尽管不是十分成熟。
整部影片也没有太多外景，喜恩床上的镜头占据了影片大半部分。影片的故事很简单，也颇有一些撩人&性&致之处，甚至偷窥厕所这样的龌龊情节也安插其中，这种情节容易让人联想到余华新作《兄弟》中李光头及其父亲在厕所偷窥女人大便的场景。&偷窥&看似龌龊，其实正是一种人性的原始冲动，由韩国乡间的这一镜头你可以想到中国农村的农民情素，想到了贾平凹《废都》、苏童《妻妾成群》里对中国农民原始情欲的现实写照，这一场景又与黄健中早年的《大鸿米店》有异曲同工不谋而合之妙。
该片类比同类韩国情色电影：《色即是空》、《银妆刀》的哗众取宠则显得冷静许多，人物结构简洁（不超过20人）、台词少（约1000句）不失为一大特色；与富有启蒙意义的《美人》、《交换温柔》相比更显得不动生色温文尔雅又不乏深刻，这正是导演朴在浩在艺术上所作的努力。《爱的色放》无疑是一部有精神内涵的电影！影片中的一些细节值得引人注意，如女主人公喜恩最重要的三句台词：&我不知道不安，就像我不知道快乐一样&、&我只是习惯了这个地方&、&我只是需要活下去&，女性在性爱中的弱势地位，通常被男人视作性爱机器、泄欲工具，这或许是女性先天的情感劣势造成的，毕竟孕育生命的是女人，女人比男人更感性更重视情感。
这片电影夹带政治背景，在3名主人公的演绎下把人对各种感情的理解表现出来。从后面他不正视女人的脸。他没有安全感。他害怕面对。他是一个怯懦却自以为是的男人。从正面他是一个真情，勇敢的男孩，他正视了女人的脸，发现他美丽动人。在演员的演绎下反映了不同的心理趋势，在这部电影中具有一定的价值性。它是一部优秀的情色电影。是一本具人性本色的艺术电影。
影片中若隐若现的政治背景，使得影片又显得有所追求，尽管不是十分成熟。故事发生在1980年，韩国光州惨案数百名争取民主的平民被枪杀的历史背景中。偷情的三个主角均有鲜明的社会身份：男主人公是被通缉的学运分子，女人是光州事件中被捕教授的女儿；而其丈夫就是当年冲入她的家门，强行占有她的警察。影片的结尾，是警察发现奸情，打死逃犯后自杀，女人生下腹中婴儿后卧轨。角色身份的格局足以让观众想象很多，弃婴或许正代表了当今韩国政治迷惘的年轻一代。
弃婴长大以后，得到了母亲的一只少女时代的芭蕾舞鞋，男孩怀抱着乳白色的舞鞋，站在飞驰的火车旁，晃动间，隐约看到化蝶般的母亲穿着白色的衣裙在他的面前翩翩起舞
所有这些的情色电影，之所以不是色情片，它们都有一个特点，就是性爱的表现，不是展示而是暗示。这里并非借由性的问题哗众取宠，只是因为在韩国电影发展的涨势中，确实诞生了一批颇有特色的各类情色电影，有韩国人的智慧，有为电影艺术而作的种种努力，当然也有俊男靓女，有惊人大胆的刺激场面。
那么这里究竟在说一些什么样的电影，有北大夜航船组织出版了一本由中国电影出版社出版的书《经典情色》，里面试图对情色和色情做了区分。社会发展到一定程度，&性&就可以让有才华的人掌握和展现艺术的魅力，反之若一概地抛弃压制就会使&性&演变出畸下流，所谓色本是
空，只因人因社会而异，主要看一个社会是否能正常地包容和承载。韩国电影在发展的历史上有过几次色情回潮，但新世纪以来电影取消了审查制度，色情不再是难于在大制作中渲染的东西，让&性&有机会正常展现艺术的魅力，也是有才华的导演们的心愿，这些往往只出现在经济和文化高度发达国家，逐步也走进了韩国。
一个百无聊赖的青年，偶然在楼板上的一个小孔中偷窥到楼下一对夫妻做爱。不由自主的迷上了那个女人，终于有一天忍不住假冒她丈夫上床求欢。而女人在与他交欢中得到了与丈夫截然不同的体验，进而也迷恋上了那个男孩。这危险的关系最终换来了悲剧的结果：被当警察的丈夫双双击毙在承载了他两无数欢乐的那张大床上。&　如果单看上面简单的剧情，也许会觉得和一般的三级片比没什么特别的地方。但是全片弥漫着的那种类似于欧洲电影般的艺术气息，使得本片与那些纯粹为了令你某些部位充血的港产三级片有着本质的区别。忧郁而浪漫的青年，美艳而痴情的少妇，破败的老房子，暧昧的暖色调...如果不是有点过于残酷的结尾，简直以为是在看三级版的《花样年华》&　既然是三级片，床上戏自然在影片中占了重要的部分。而本片的床戏也处理得极其漂亮，全无平常三级片那种看到鼻孔流血但过后回味却毫无意味甚至还有点恶心的感觉。女人柔美的身体曲线和男人喷薄欲出的欲望在带点橘黄色的昏暗的光影中都氤氲得极具美感，做爱时的画面简洁而维美，女人压抑的呻吟和镜头给出的充满媚惑的表情绝对能勾起你心中最原始的冲动。&　当然，如果仅仅是这些的话，本片也只是说一部与众不同的优秀的三级片而已。令人惊异的是本片中居然还隐含了某些对当时社会深刻的隐喻。本片的故事背景是1980年代的韩国独裁统治时期，导演用一种十分低沉的格调反映出在独裁统治下民众压抑的心理状态，又用弥漫在整部影片的躁动不安来暗喻自由民主与独裁专制交锋的暗流。而片中丈夫的警察身份也应该是刻意的安排，有着深刻的政治含义。那结束那对男女的两声枪声象征着国家机器对自由民主的扼杀，丈夫绝望的眼神及蹒跚的脚步映衬的是独裁政府的色历内茬和灭亡前的惶恐。
拍得维美的三级片本不多见，既维美又有思想内涵的更是凤毛麟角，《爱的色放》实在是一部令人惊喜的影片。
　　又是一部少儿不宜的片子。那么如果你过了少儿期，我还是向你推荐这部片子。&
　　这部片因为大量的手淫，偷窥，做爱的镜头被贯上了情色的帽子。我一直很赞叹韩国导演拍情色电影的功利。每个镜头都力求完美，这点是很多港台剧所无法比拟的。《爱人》是，《周末同床》是，这部也是。虽然这也许是我目前看过韩国电影中场景最为腌脏的一部。简陋的一个小村子，破旧的巷口，泥泞的小路，一幢极为普通的二层小楼，故事就在这里展开。&
　　本片依旧采用了倒叙的手法。从第三人的口中缓缓道来。寂寞的少妇。失业的军人。血气方刚的大学生。三个典型的人物架构了整个故事的框架。也正是因为他们典型的身份特征，所以给此片多少加上了一点政治色彩。这也许是导演想要表现的，也许只是巧合。&
　　故事发生在1980年，韩国光州惨案数百名争取民主的平民被枪杀的历史背景下。一个非常平常的偷情故事。一个在运动中被革职的警察，在这里苟且偷生等待复职，平日繁忙工作晚上回家仅仅拿妻子作为泄欲的工具；一个没有工作热爱舞蹈的寂寞女人，最大的娱乐便是在留声机中翩翩起舞；一个在运动中被通缉的学运分子被迫逃到这里躲命。这对夫妇住在楼下，大学生住在楼上。偶然的一次机会，学生翘开地板看见了美丽的女人独自跳舞，春心荡漾。等到晚上他目睹了夫妻二人做爱的一幕。每天如此。男人做爱时总是采用后体位并且从来不看女人的脸。&
　　故事原本可以这样平和的发展下去。但是。又那么一次偶然。男孩拣到了楼下的钥匙，于是他模仿男人回家后的一系列动作，然后和女人做爱。同样的姿势。同样不看她的脸。然后默默离开。&
　　女人总是敏感的。她虽不知道那人是谁，但是她知道那不是她的丈夫。&
　　于是。第二次时。女人识破了。男孩很羞愧，说&只是因为你太美了&。女人没有责怪他，并且主动示爱&&他们渐渐发生感情，并且深深相爱。&
　　这又是导演抛给观众的一个哲学命题。究竟是先有爱，还是先有性。&
　　至此。故事渐渐有了高潮。并且高潮跌起。一个好事的女人向男人告了密。男人连夜悄悄赶回家中，撞破歼情，开枪杀死了男孩。&
　　很简单的故事。只是其中的细节让人深感震撼。&
　　女人是那场运动被迫害教授的女儿，男人是曾闯入她家将只在念高中的她强暴的警察，强暴的时候就是粗暴的后体位。然而在最后，面对情变的妻子，他举着枪的手终究没有下手，她哭着问她为什么，他那么的爱她，这么多年，没有停止一刻去爱她。女人冷笑，爱？你强暴了只读高中的我，你说你爱我？&
　　这是怎样的爱？！如果影片一开始，这个女人就是观众同情的对象，那么到了最后，观众的天平是不是应该倾向这个毫无安全感也不敢面对现实的男人呢？他不被人理解，他羞耻，他绝望，他极度痛苦却无法释然，他想恨可心里依旧深爱着，于是绝望矛盾的他最终将枪举向了自己。&
　　男孩在手淫后短促的呼吸，旁边凌乱的床单上放着面包屑，吃剩的蛋糕，半开的书本，苍蝇在蛋糕上爬走&&他看着这些，掩面抽泣。紧捂脸的双手，抽搐的肩胛，隐约的呜咽声，是的，一切都是自欺欺人，那脑海中的人儿，终究是别人之妻。&
　　男孩在床底下发现了女人原来是个芭蕾舞演员，一个盒子中装满了以前的荣誉与照片。为什么这样一个根本没有什么追求只等丈夫回来千篇一律做爱的女人导演要给她安排这样一个特殊身份。是为了再次扩大片中的哀伤吗？还是就是讨伐那场运动对于民众所造成的迫害？&
　　故事的最后，女人生下她和男孩的孩子，一身素白的带着芭蕾的音乐盒躺在了铁轨上。结束了年轻的生命。那么多自杀的方式，为什么选择卧轨，需要更突出影片的悲壮吗？&
　　影片的最后，长大的孩子来寻找他的父亲母亲，从那告密的妇人口中得知了整件事情。当他来到母亲曾经自杀的铁轨上，恍然看见了身着白色衣裙的母亲在翩翩起舞，这是轮回吗？还是影射了韩国当下青年迷惘的一代。
　　影片还有很多出彩的地方。很多配角的表演也让人大加赞赏，小人物更使被刻画的淋漓尽致。英文译名叫《summer&time》，也许导演要表现的正是这样一种人口繁杂的狭窄小巷中各种体味与汗水夹杂在一起的喧哗的蠢蠢欲动的夏日。
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