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古典乐器知识：
&&&&八音&就是我国最早按乐器的制造材料来对乐器进行分类的方法，最早见于《周礼&春宫》，分为&金、石、土、革、丝、木、匏、竹&八类
&&这&八音&中的乐器，在后世被称为&华夏旧乐&或&华夏旧器&，意思是指纯正的汉民族乐器，主要是为了与外来的乐器有所区别。
　　在西汉的丝绸之路开通之后，中国大陆是出现了大量的&胡夷之乐&，如琵琶类、箜篌类、筚篥、羯鼓、羌笛等等，因为这些乐器也能够按照&八音&分类法进行分类，而未重新发明新的分类法。
　　在唐代时的&骠国&（今缅甸）进贡了大量&骠乐器&，这些乐器用周制&八音&无法分类，故此，在仍然沿用&八音&的名称之下，做了一些变化。据《新唐书&南蛮&骠传》中记载，唐代&八音&将周制&八音&的&石&、&土&、&木&三类改为&贝&、&牙&、&角&，所以唐制&八音&为&金、贝、丝、竹、匏、革、牙、角&
&&&据悉,在海外,古董乐器的拍卖市场很成熟。2008年苏富比古董乐器拍卖会创下总成交额570万美元的佳绩,成为全球乐器拍卖史上最成功的范例。
这两年,乐器消费和收藏持续走热,在最近上海召开的&国际乐器展&上,29个国家1400家企业前来淘金中国乐器市场,规模达到历年之最。另外,今年的乐器展还特别推出了一场珍琴拍卖会,起拍价达到了700万元,总估价高达2000万元。
&&&中新网4月5日电&据香港《大公报》报道，苏富比与Ingles&Hayday拍卖行将于今春连手呈现由意大利制琴大师安东尼奥.斯特拉迪瓦里(Antonio&Stradivari)制造的&Macdonald&中提琴，通过密封式投标(Sealed&bid)进行拍卖，预计成交价逾三亿五千一百万港元。昨日，苏富比在湾仔会展中心举办海外拍品预展会，Ingles&Hayday拍行董事Tim&Ingles出席介绍这把&天价&琴。&
&&安东尼奥.斯特拉迪瓦里是迄今为止，最伟大的弦乐器制造师之一。穷其一生，共打造出六百把小提琴、五十把大提琴，但存世中提琴仅十把。是次上拍的&Macdonald&中提琴，制于一七一九年，是琴师在其巅峰时期，所作两把提琴其中之一。琴体展现琴师制作工艺，面板为高山云杉，背板为一整块枫木，几乎全部覆盖上Stradivari标志型漆面，木质卷纹自上而下，在琴漆下展现动态纹路。
曾为贵族拥有
&&这把中提琴来源有序，一八二○年，Macdonald男爵三世将其购入，并以Macdonald为提琴命名。一九六四年，&Macdonald&中提琴被阿玛迪斯弦乐四重奏团(Amadeus&Quarter)的Peter&Schidlof购得，一九八七年，Peter&Schidlof&离世，其家人将琴送拍。
　　Tim&Ingles介绍，若问斯特拉迪瓦里琴的秘密是什么呢？这个秘密就是它并没有秘密。它是很高端的乐器，和其他品牌的高端乐器并无不同。那些认为它具有令人费解的优越性的说法并没有任何数据支持。如果它真有什么特别之处，那么目前完成的几个高质量的研究还没能找到该特点。斯特拉迪瓦里琴无疑是历史上最有名的弦乐器，可以确定的是今后它们还会在拍卖台上保持天价。它们的价格里只有一小部分归功于琴的质地。
　　琴声具穿透力　　预展会上，香港管弦乐团首席中提琴师凌显佑现场即兴演奏巴哈的《第四号大提琴组曲─前奏曲》以及Henri&Vieuxtemps的《随想曲&Capriccio》。纵使三个世纪后的今天，&Macdonald&琴声依然沉静绵长，充满穿透力。听来，让人想起，那些隐藏在年华后的陈年往事。
　　英属圭亚那面值一分钱洋红色邮票，亦亮相预展现场。该枚邮票将于六月十七日，在纽约进行拍卖，估价为七千八百万至一亿五千六百万港元。邮票于一八五六年发行，是同版邮票中的孤本，独一无二。先前为一位居于南美洲的十二岁苏格兰裔男童在一八七三年发现。
&&&&中国古代四大名琴齐桓公的「号钟」、楚庄王的「绕梁」、司马相如的「绿绮」和蔡邕的「焦尾」。这四张琴被人们誉为「四大名琴」。
现在，这名扬四海的「四大名琴」已成为历史的陈迹，但它们对后世的影响并没有消失。
古乐器_&近年成交记录：&
古乐器谱-----------成交价：RMB3,856,000---成交日期：
1984年制上艺术琴壳路易--成交价：RMB1,931,500---成交日期：
1914年制约瑟夫&吉亚凯--成交价：RMB1,782,000---成交日期：
约1686年至1759年制--成交价：RMB1,265,000---成交日期：
约1900年制普雷耶&公主--成交价：RMB3,737,500---成交日期：
1867年制查尔斯&冈德法--成交价：RMB1,012,000---成交日期：
1820年制洛伦佐&温达佩--成交价：RMB1,862,500---成交日期：
赵绪成瑞士&贵妇与羊&鸟音--成交价：RMB3,680,000---成交日期：
三国越窑青釉杂耍乐器俑（三--成交价：RMB1,540,000---成交日期：
1867年制查尔斯&冈德法--成交价：RMB1,312,000---成交日期：
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涮音技巧，第二变奏翻高八度，采用了打音、花舌音、颤音等多
种吹奏技巧，使音乐更显灵俏、热闹。第二部分：快板。音乐进入展开性发挥阶段，锣鼓打击乐也更积极地参与演
奏。管子的技巧发挥明显增强，音乐更加热闹。其技术包括抢嘴学舌高长音甩
和翻高度调再环绕中心音作快板的持续，再甩腔和紧打慢吹等，
来营造活泼热闹的高潮气氛，以达到痛快淋漓的感情宣泄（谱例
类似这样的演奏技术和结构程序在吹管乐
包括唢呐曲
理也十分简当音乐活跃和交替的频率快到一定程度后，就难免会走向它的反所以出现长音持续或在高长音持续的
基础上甩腔宣泄等也都顺理成章此外，如果希望音乐作一浪高过一浪的继续发挥时，
各种翻高再盘旋
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志趣网 版权所有扎木年(2)[简介,起源,特色,图片,演奏方法]_弦鸣乐器
更新时间：&&&&来源/发布：未知&&&&作者/编辑：特骋小编
　　扎木年多分为四种规格，其尺寸和用途分别为：低音扎木年，琴身全长126厘米，共鸣箱长48厘米，面宽20厘米。仅用于正式演出场合；大扎木年，琴身全长111厘米，共鸣箱长27厘米，面宽16厘米。用于平时一般演奏；中扎木年，琴身全长103厘米，共鸣箱长27厘米，面宽14厘米。也用于平时一般演奏；小扎木年，琴身全长81厘米，共鸣箱长23厘米，面宽13厘米。专为儿童演奏使用。以前的扎木年，多由藏区工匠制作。本世纪60年代以后，内地的许多厂家也开始制造扎木年，共鸣箱多采用蟒皮蒙面，琴背不刻竖向凸条花纹或粘以木条，演奏时琴身容易滑动。
　　北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆收藏扎木年两件，其中一件通体桑木制成，全长108厘米。共鸣箱呈半葫芦形，长30厘米，上半部蒙薄木板，中间开有弯月形出音孔，孔长11厘米，下半部蒙以羊皮，面宽18厘米。琴头后弯呈圆弧形。弦槽两侧各置三轴，弦轴花梨木制，呈圆锥体，轴顶为圆球状。琴颈细长，上粘花梨木指板，不设品位，中间的空槽与共鸣箱贯通。竹制桥空形琴马。尾柱较短，上设铜制缚弦，张六条丝弦。此琴来自藏族民间，已被载入大型画册《中国乐器图鉴》中。另一件扎木年又称藏族五弦琴，琴身用一整块核桃木制作，全长64厘米。共鸣箱呈扁圆形，是在整木下部挖凿出腹腔，正面蒙以山羊皮，皮面四周由两圈铜泡钉固定，琴箱长18.5厘米、面径17厘米、厚4.2厘米。琴头上部雕刻羚羊头为饰，线条粗犷、造型逼真，琴头下部开长方形通底弦槽，两侧设有五个弦轴（左二右三）。弦轴用红木旋制而成，为提琴弦钮式，轴长8厘米、柄宽2.6厘米。琴杆短而宽，前平后圆，杆长32厘米、上宽3.6厘米、下宽4.6厘米、杆厚3.4厘米，正面粘以红木指板，板厚仅0.3厘米，不设品位。琴马老竹制，呈四空桥式。张五条丝弦。发音清脆而明亮。
　　演奏扎木年，可采取立姿或坐姿。奏者立姿演奏时，将系于琴上的绸或布制彩色背带挎在右肩上，使琴身斜挂于胸前，琴头朝向左上方，左手持琴按弦，右手弹弦发音，可边弹边舞。奏者坐姿演奏时，多席地而坐或坐在椅子上，将琴头斜向左方，共鸣箱斜置于右腿上。左手扶持琴杆，常用食指与中指或食指与无名指按弦，拇指不能放在指板上，右手执牛角制拨片弹奏。大、中扎木年最为常用，六弦分为三组，相邻两弦为一组，同按四、五度关系定弦为：a、a、d1、d1、g、g。演奏中不换把位，只用第一把位。音域g&g1，一个八度。音色浑厚，发音响亮。常将旋律音移低或升高八度演奏。演奏技法除了有弹、挑、轮、按外，还有一种藏语称为&铁通&的常用技法，即先弹奏一音，接着按同一弦的上二度或上三度音，第二个音是利用第一音后的琴弦余振发出的。20世纪50年代以后，专业音乐工作者吸收内地的、三弦等演奏技法和运用换把技术，才丰富了扎木年的表现力。
　　20世纪60年代以来，我国西藏等地的专业音乐工作者，在传统扎木年的基础上，为了扩大音域，曾对扎木年的设弦数量和定弦方法进行了多次改革试验。其间出现过四弦四音、五弦四音、五弦五音和六弦六音等多种尝试。西藏自治区艺术学校教师平措顿珠先生制作的改良扎木年，琴身全长115厘米，六弦、六音。第一弦最粗，依次渐细，第一至第四弦为尼龙弦，第五弦为尼龙缠钢丝弦，第六弦最细，为钢丝弦。六弦分别按四度定弦为：B、e、a、d1、g1、c2。平措顿珠先生还借鉴了三弦、琵琶等弹弦乐器的演奏方法，在扎木年上采用了换把演奏，一般可换三个把位，音域B&c3，达三个八度，并能转调演奏。可用于独奏、合奏或伴奏，最适于民族乐队使用，满足了演奏不同乐曲的需要。
　　西藏是个&歌舞的海洋&，人们一有工夫就唱就跳，不仅青壮年喜爱歌舞，就是老年人和儿童也都喜歌善舞。不论在拉萨的街头、集会上，还是在收获的季节或喜庆的日子，甚至在藏胞的家里，都可以看到他们出色的歌唱和动人的舞蹈，有时是通宵达旦彻夜不散。藏族音乐有着优良的传统，公元七八世纪时，曾受到中原文化的影响发展到较高的水平，唐朝派往吐蕃的使者曾在那里听到过燕乐大曲的演奏。《新唐书&吐蕃传》中有：&乐奏秦王破阵乐，又奏凉州、胡渭、绿腰杂曲，百伎皆中国人。&藏族的民间音乐，内容丰富，形式多样，大体可分为&鲁&、&谢&两类：&鲁&是单独的歌唱，曲调优美，词句动人；&谢&是载歌载舞的形式。在拉萨、日喀则等地，流传有囊玛，在广大城镇、乡村和牧场上，普遍流行着堆谢。此外，藏族的山歌、弦子舞和锅庄舞等，也都为全国各族人民所熟悉和喜爱。
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