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淘豆网网友近日为您收集整理了关于室内设计中的美学原理的文档，希望对您的工作和学习有所帮助。以下是文档介绍：室内设计中的美学原理室内设计是以美学原理为依据,无论是室内装饰的形式与造型,还是色彩的组合,以及材质的运用等,皆建立在美学原理的基础之上。室内设计是一种创造美的艺术。然而,室内设计师却不能象画家那样,由自己来实现并完成这个艺术作品。而是需要通过众多的施工人员、利用众多的材料,运用正确的施工方法来共同完成。另一方面,装饰施工图不可能把所有结构都表现清楚,更不可能把各个表面的具体处理方法都说明的很完整,把各种材料都搭配处理好。因此,在室内装饰工程的施工中,有许多结构问题、饰面问题、材料问题、装饰效果处理问题等,需要施工人员根据设计意图和具体情况去处理解决。在这过程中包含了艺术再他作的过程和完善设计思想的过程。同时,施工中处理造型和饰面方法,又必须在设计意图中,在现代美学的规范之中。(一)、室内形式原理及运用室内形式原理是创造室内美感的基本法则,是艺术原理在室内装饰上的应用。按照室内形式的需要和装饰效果美的需要,室内形式的内容主要有秩序、比例、平衡、反复、渐变、强调、和谐与对比,节奏与韵律等。1、秩序秩序往往称为美的总代表,一切美的原理均是代表着一定的秩序美。如对称布置就是一种平和的秩序,比例有着增长和减弱的秩序,渐变有着大小远近的秩序,总之秩序也就是有规律性。在室内装饰中,秩序是表现在室内空间的各种线条、饰面、造型体,以及色彩、材料质感的组合中,这些组合都相互联系有着一定的规律。同时,家具的陈设,装饰物品摆设都必须按照一定的秩序规律。在室内装饰中,常常按格调确定秩序,以避免零乱。在有秩序的基础上组织变化,以避免单调。2、比例比例是物体中和物体之间,以及平面布置上的有关数量的条件(如长短、大小、粗细、厚薄、和轻重等),当互相搭配恰当后产生的美观效果。比例的组成往往与“数”相关联,数学上的等差数列、等比数列和黄金比例等都是常用的优美比例。在室内装饰中,几乎所有的问题均与比例有关,同时室内装饰中的比例问题往往有平面上的比例,物体本身的比例,物体与物体之间比例,物体与室内空间的比例问题。以及如何运用比例原理,以获取最美的位置、造型或结构,如何利用不同的比例以制造错觉效果,如何将面积或体积不同的造型和色彩等要素作完美的比例组织。在室内装饰中,从空间的结构,家具的搭配,到细部的组织,皆必须注重比例问题。但合不合比例,是否大小相宜,长短适合、厚薄得当、相互协调,并无具体的公式依据,而往往是通过日常生活实践与工作经验来作判断。在室内装饰的一些平面上,如吊顶平面,墙面和家具的表面上,常采用等比分配平面就是把面分割成若干相等或相同的等分。而等差分配平面是指两个相邻的分割面之中有一定的差数,称之为公差。这种等差分配的平面,常体现为渐变的形式。3、平衡平衡又可称为均衡。平衡原是力学的名词,是指支点两边的力相等,处于稳定状态的现象。在装饰工程中的各个面上,各种物体的布置关系上的平衡问题,主要是指在视觉中所获得的平衡感。因为在视觉形式上,不同的造型、色彩、和材质等要素,会引起不同的重量感觉。如果这些重量感觉能够保持一种不偏不倚的安定状态时,即产生平衡的效果。在室内装饰中,处理的平衡方式有对称平衡和非对称平衡两种。所谓对称平衡,是指画面中心点两边或四周的形态和位置完全相同。壁如说,在一张长台中间摆一台电视机,两边相对位置上摆放相同大小的花,即为平衡的形式。在墙成上均匀地悬挂一组图画,亦是一种对称平衡的处理方式。对称方式所形成的对称平衡给人以庄重和安定的感觉,但缺点是呆板。非对称平衡是指在一个平衡形式中,两个相对部发不同,但因数量、体积的量上,给人的感觉相似而形成平衡现象。如在墙面上均匀地悬挂一组图画,其中两边的图画不是一幅,而是由两幅或多幅所组成,但组成后的面积与一幅图画相同。又如。以一组沙发中心的摆设,左边放置边桌和台灯,右边摆设绿色植物盆栽,若两者的量感体感相关无几时,即可以形成非对称平衡的效果。非对称平衡的平衡效果更为生动,所取得的视觉效果灵活富于变化,是室内装饰中常用的布置与摆设的方法。4、和谐与对比和谐是指在造型、色彩和材质方面柔和与融洽。室内装饰中不仅要求饰在的和谐,而且要求整个室内空间的和谐,无论是建筑结构与家具之间、家具与摆设品之间、空具与家具之间,应该组成一个和谐的整体。造型的和谐是指在一个室内空间或一个立面上,造型的风格与形式要统一协调。如果在一个室内空间内,有西式、中式、现代、古典的几种造型风格,就会产生杂乱的不和谐感。色彩的和谐是指在一个室内空间内,用色不可过多,一般不可多于四种色彩。而且采用调合色,相近色,或采用色系中的色彩。材质的和谐是指在一个室内空间内,所用的材质不可过多。现代的新型材质之间搭配。古典自然的材质之间搭配都可和谐。而新型材料与古典自然的材质相互搭配,往往就不和谐。如不锈钢线条装饰在红木家具上,聚酯局漆桌配上原木纹色椅子,这些会产生两种材料质感的不和谐。在室内装饰中常称之为“不配”、“不对”。对比是部分之间的相互加强效果。对比和谐是通过大小,多少、轻重、高低、厚薄、宽窄、粗细、浓淡、明暗、凹凸等量的对比,以及软硬、粗细、强弱、干湿、尖钝、角圆、曲直等质的对比来加强装饰效果。室内装饰中对比的用法要适度,掌握的方法是大面积上和谐小面积上对比。例如用色上采用大面积的冷色,而在某个小局部采用鲜明的暖色,这就可产生对比自然和谐的效果。5、反复反复是指以相同或相似的构成单元,有规律地重复出现,组织地反复变化的装饰形式。在室内装饰中,常用反复的形式来统一格调。例如一些大宾馆都有自身的代表造型形式,而且这些代表造型,在宾馆的内装饰中反复出现,而且往往有所变化的出现。6、渐变渐变是一种稳定、平和、而又具有规律性变化的形式。它包含着渐增、渐减两个方向的感情。由于多变的比例因素,使渐变构成的装饰效果是非常丰富。渐变原理必须以优美的比例作为根本基础,等差、等比数列皆是渐变的基本比率。在实际空间之中,由于远近***的作用,多数反复的形式皆可能转变为渐变的效果,比如说一列大小距离相同的柱廊,在组织形态上原本是非常单纯而规律的反复形式,但站在柱廊的一端观看时却变成为逐渐向前方扩大的渐变形式。7、韵律韵律是指静态形式在视觉上所引起的律动效果。换句许说,无论是造型、色彩、材质,乃至于光线等形式要素,在组织上合乎某种规律时所给予视觉上和心理上的节奏感觉,即是韵律。在音乐中的韵律一般指听觉的感受。除了听觉的韵律感外,视觉上也有韵律感,因为视线在一组有韵律的构成上所作的时间运动,同样会使之享受到节奏和韵律的感受。如对称,反复、渐变等都是节奏感很强的构成形式,它由构成形式的间隔、大小、强弱的循环不一,视线节奏的快慢,使饰面产生丰富的韵律感,进而达到美的感受。在室内装饰中,往往必须适度应用韵律的原理,使静态的空间产生微妙的律动感觉,才能打破沉闷的气氛而制造生动的感受。例如充分利用壁纸或窗帘上的装饰花纹来产生韵律感,或者在墙面装饰面上用斜线条来创造韵律感。8、强调强调是指有意加强某一细部的视觉效果,使其在整体中显得特别富于吸引的装饰方法。这个要强调的部份是在室内空间中居于支配地位的主体,室内装饰中常常称作为视觉中心。为了加强主体的强调意味,则常常设法感弱背景的色彩和造型。强调的处理方式是使室内装饰获得生动效果的唯一途径。任何缺乏强调处理的室内装饰,都将属于平凡之流。但强调必须选择恰当的位置和方式,才能主体烘托成为鲜明突出的视觉中心或重心。强调视觉中心可应用新颖的造型、鲜明色彩、明亮的光线(电灯光)、高档的材质来实现。9、共性与个性在室内装饰中,共性是与统一、整体、调和概念相关联的,也就是整个室内装饰的内格。个性是与局部、变化、对比概念相关联的,也就是室内装饰中各个饰面、造型、家具等的处理方式。一项成功的室内装饰,是共性和个性都发挥正常的结果,即装饰的整体感是共性发挥了作用,然后要有自己的特色,是有赖于细节的描绘,突出个性,有共性没有个性,容易概念化、程式化、使装饰没有特色。太重视个性,不注重共性,装饰效果就分散、零乱,有喧宾夺主之感。所以在装饰施工中,施工人员理解并把握住整个室内装饰的总风格,然后再根据总风格来处理一些局部的、特别是施工图中没有的或标注不清之处的饰面或造型施工。(二)、室内造型基础造型是整体形式中以线形和体形为主要符号所表现的视觉语言,它主要包括自然造型和人为造型两个基本范围。从室内装饰来说,无论是一件器皿、一盆插花、一组家具,乃至于整个空间,皆各有不同的造型。有的是自然的,有的是人为的,有的组成方形、有的构成圆形,有的肖似客观事物、有的只代表某种观念。这一切可以通过礼堂而感知的形体,皆属于造型范围。从室内装饰需要来说,由于空间的大小、性质、和使用者性格或要求的风格等因素不同。应善于把握各种不同造型的特性给以适当的处理,始能发挥造型在室内空间中的最大效用。譬如说,室内空间较为狭小时以采用线立体处理较为有利,通过线形的伸延感可以产生开敞而轻盈的感觉;相反,在大的室内空间,采用面立体甚至块立体来处理造型时,则可以到远为厚重充实的效果。造型是构成室内形式的基本要素。而且造型在室内形式中并不是孤立的,它与色彩、光线、材质等其它要素之间存在着相互依存和相互影响的密切关系。必须以整体观念把握造型的完善和良好的视觉效果。2.1室内造型的法则1、室内造型的整体性室内造型是一个完整的而相互和谐的整体。在同一室内空间中,天花板的造型、墙壁的造型、家具的造型,要有统一的风格,有着内在的联系。假如同一空间的风格,有着内在的联系。假如同一空间的造型缺乏完整的和谐良好的比例,合宜的平衡时,必将使室内效果繁杂零乱。2、室内造型的类别室内造型分为结构性造型和装饰性造型。结构性造型主要是以建筑物的构架为主要范围的造型,以及装饰结构中所需要的造型。如为了将建筑物中的梁柱等结构遮挡起来的造型,以及装饰间隔等所需的造型。通常这一类结构性造型多数都处理成较为简洁的形体。装饰性造型是为了加强装饰效果,增加室内的装饰气氛,而在吊顶面、墙面、以及室内的视觉中心处设置的格调、有韵律的造型体和面;或者以家具、固定设置和摆设为主要对象的造型。3、室内造型的意念与情感一种造型形成或者一个抽象造型符号,往往和人们长期的生活经历或美感经验联系在一起。即当我们看某一种形式出现时会自然地联想到生活中个人的体验,从而得出特定的感情和感觉,以至于产生美学上的联想,这种对造型产生的意念一联想,就成为造型的基本手法。(1)直线造型给人以垂直、刚强、庄严、向上的感觉。其长度有穿透感,可象征崇高和无限。(2)水平横线给人以平衡、安定、永久的感受,是大地的永恒象征。(3)粗直线显得粗壮、有力、好比挺拔壮实的大松树。而细直线尖锐、潇洒、敏感、象是竹枝的写意。(4)斜线造型具有运动、方向、空间等感觉,是空间、时间的最好象征。(5)圆形体或圆柱体造型,给人以团圆、平衡和控制力感,代表完善、终局确定和力的均衡。(6)螺旋造型给人以旋转、升腾、超然摆脱世欲之感,呈现天体与星群之美。(7)三角形造型表现稳重、安定、永久、倒三角形有浮游感、动荡、险要、新颖是其主要的意念。(8)向心形可使注意力集中,有凝聚力。(9)波浪形具有节奏和韵律,连绵不断的感觉。(10)重叠式造型有层次感,代表节奏和力量。增强空间的深度。2.2室内造型与室内空间调节的关系室内造型对于空间效果具有决定性的影响,相同的空间如果采用不同的造型时,可能产生完全不同的感觉。比如说,室内造型简洁,空间必然较为宽敞;相反,室内造型繁杂,空间必然会显得闭塞。在室内高度低的房间内用垂直的造型体,可增加室内的高度感。在室内宽度小的房间内做水平的造型体,可增加室内的宽度感。相同的空间如果采用线立体的造型时,必然比采用面立体或块立体时要显得宽敞。这些现象完全不是不同的造型特性在空间上所造成的感觉效果。2.3室内造型与室内气氛的关系室内造型对室内气氛的报告有重要作用,凡是规律的造型、向水平方向发展的造型、和具有对称平衡关系的造型,会给人以较为安定与平静的感觉,较合于静态活动的心理需要。自由的造型、向斜方向发展的造型、富于韵律的造型,给人以较活跃而兴奋的感受,使室内气氛明快、热烈。古典式的造型有端庄的古朴气氛,简洁的现代造型,有明朗新颖气氛。2.4室内造型与室内照明的关系室内照明的布置对室内造型效果有较大影响,照明的光线可以减弱造型,也可以强化造型的装饰效果。同时还可以利用灯的光影效果对室内空间进行光影造型,用光影来创造室内的层次感和韵律感。室内照明在满足人们对照度的要求之后,就要重点解决室内造型的要求。并利用不同的光色(日光灯或白炽灯色),不同的照度,来造成同一空间内的明暗对比,从而强化室内造型。在一些重点部位用不同角度的配光,来强化造型体的立体效果,用定向光源或隐蔽式灯源,来突出一些部位的质感与体感。所以说室内造型是实体造型与灯光造型紧密结合的产物。这一点对白天也需灯光照明的室内尤为重要。即便是对白天不需灯光照明的室内,只要这个关系处理的好,晚间的室内造型效果也能充分体现出来,甚至比白天更有韵律感和层次感。局部重点照明用灯具,通常用射光台灯、射光壁灯、射光吊轨灯、筒灯、筒吊灯和暗装日光灯等。(三)、室内色彩基础与运用室内色彩可以直接影响人的生理和心理活动,可以创造各种环境气氛,满足人们的视觉美感,可以调节室内的光线以及改善室内的空间感觉。因此,色彩处理是室内装饰中的重要的组成部分。3.1色彩的基本理论1、什么是色彩色彩是可见光刺激人的眼睛时所产生的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫,以及黑、白、灰、金、银的感觉。2、色彩的三要素任何颜色均由三种性质构成,这就是色彩的色相、明度和艳度。色相――指色彩的相貌,也就是哪种色。明度――指色彩的明暗程度,明色称为明度高,暗色称为明度低。艳度――指色彩的鲜、灰程度。确切地说是指在一种颜色中含混杂色的程度,所以,艳度亦称纯度。鲜色称为艳度高,灰暗色称为艳度低。3、色彩的分类色彩的原色、间色和复色之分,又能冷色和暖色之分。还有中性色如黑、白。色彩中的原色有红、黄、蓝三原色。色彩中的间色有橙、绿、紫三间色。红和黄可配出橙色,红和蓝可配出紫色,蓝和黄可配出绿色。色彩中的复色是用三种颜色配出混合色。一般绿、蓝、静、灰被称为冷色,而红、橙、黄、紫被称为暖色。4、色彩的个性(1)红色。让人联想太阳、火焰和鲜血。红色最富刺激性,象征着热烈、吉祥、喜庆和鲜美。而且红色又有危险、警觉的信号和带有鲜血恐怖的寓意。(2)橙色。让人联想到阳光、鲜花、水果,或者是成熟的季节。有明朗、活泼、华美的含义。但有时会令人有烦燥的感觉。(3)黄色。是光明的象征,令人联想到黄金、阳光和鲜花、水果。黄色在所有彩色中明度最高,最具明快、欢乐感觉,既高贵又娇媚。(4)绿色。是大自然的颜色,充满生机,象征着和平与安全。绿色还寓意静春和希望,嫩绿色让人感到新生与春天,墨绿色却可以联想到深沉平衡的湖水和树林。(5)蓝色。我们自然会联想到海水与天空。有清爽、凉快的感觉。蓝色是极平衡的颜色,令人纯洁、理智和朝气蓬勃的感觉。现代科技的重要课题是宇宙空间和深海的探测,因而,蓝色又是代表现代科技的常用色。蓝色与白色调和后在光线充足的房间以显示柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。人消极方面看,蓝色也容易引起阴郁和冷淡的感觉。(6)紫色。紫色也是一种鲜花与水果的颜色,紫色还是中外帝王将相服饰的专用色。紫色在所有彩色里明度最低的色,紫色是高贵、古朴、庄重而带神秘的色彩。明度提高后的淡紫色,有舒宁柔雅的感觉,可制造尊贵、豪华、不凡俗的气氛。然而,紫色又是最难使用的色,容易产生阴暗、污秽和媚俗的感觉。(7)白色。是纯洁、神圣和光明的象征,在所有颜色中最为明亮。与各种颜色相配均有好的效果。有时候,白色有冷漠和哀伤感觉。(8)黑色。是所有颜色中最暗的色,具有严肃、坚毅、质朴、稳重的品格,有一种神秘感。它与各色相配效果俱佳,然而,黑色也使人联想到黑暗、压抑和罪恶。(9)灰色。是介于黑白两者之间的色,浅灰近似白而深灰接近黑,灰色是非常沉着与朴实的色,单独使用易产生空虚和阴冷的感觉。所以,灰色常与蓝白色配用。(10)金、银色。是一种特有的金属光泽色。金色使人联想到黄金与富贵,银色使人联想到白银与月光。金色、银色都代表了豪华与高档。与其它各色相配都有调和自然的效果。5、色彩的感觉色彩在一定的环境条件下对人视觉的刺激,一般会引起人们一定的感觉。(1)色彩的重量感:色彩的重量感主要取决于色彩的明暗程度。一般来说高明度有轻感,低明度感觉沉重。例如两个相同重量的箱子。一个涂刷白色,一个涂刷黑色。涂白色的箱子给人的感觉要比涂黑色的箱子轻得多。(2)色彩的体量感:一般情况下,明亮的色、鲜艳的色和暖色有扩大、膨胀的感觉。而暗色、灰黑色和冷色有缩小感觉。据测试说明,感觉中色彩扩大面积可达4%左右。例如两个相同体积的箱子,一个涂刷成红色,一个涂刷成蓝色。给人的感觉红色的箱子体积要比蓝色箱子大些。(3)色彩的距离感:在同一视距条件下,明亮色、鲜色和暖色有向前感觉,而暗色、灰色、冷色有后退感觉。例如在相同面积两个房间里,一个涂刷成红色,一个涂刷成蓝色,给人的感觉是红色的房间要小于蓝色的房间。(4)色彩的温度感:红、橙、黄色让人联想到火光与太阳,从而产生热或暖的感觉;而蓝、绿色让人联想到海水和树林,引起凉爽的感觉。例如在阳光强又热的房间内涂上冷色系,可使人们感到凉爽些,有一些背阴的房间内涂上暖色系,可使人们有温暖感。(5)色的兴奋与恬静感:色彩的兴奋与恬静感,与色相、明度、纯度都有关系,特别是受纯度的影响。色相中红与红紫有兴奋感,橙与紫是中性色,此外都有恬静感。一般地说,暖色系中越倾向红味色相的,兴奋感越大,寒色系中越倾向蓝味的色相,恬静感愈强。在明度方面,明度越高越有兴奋感。纯度对兴奋感的影响较显著,纯度越高兴奋感越强,而纯度越低恬静感越强。总之,给人们带来兴奋感的是暖色系中明亮而鲜艳的色,富有恬静感的是寒色系中暗而混浊的色。(6)色彩的华美与质朴感:色彩的华美与质朴感,受纯度的影响最大,明度也有影响,色相亦稍有影响。色相方面,红、红紫、绿依次有华美感。黄绿、黄、橙、蓝、紫依次有质朴感。但饱和度高的纯色就会变成华美感。明度方面,明度越高越有华美感,明度愈低愈显得质朴。纯度方面,纯度越高越有华美感,纯度俞低愈有质朴感。所有鲜艳明亮的色,可说都显得有华美感。3.2室内用色的基本法则室内装饰色彩的使用必须服从于整体设计计划,服从于主调或主题的制约。室内装饰要注意重点色的运用。室内装饰用色不可过多。这就是室内装饰用色的三要素。1、室内装饰的主色调室内装饰色彩虽然是由许多方面所组成(如吊顶面色、墙面色、地面色、家具色以及陈设施的色等),但各部分的色彩变化都应服从于一个基本色调;才能使整个室内装饰呈现互相和谐的完善整体性。就像一首乐曲要有一个主旋律一样,如没有主旋律乐曲就不成调子。常见的室内装饰主色调有:(1)红、黑、金色系――表示富贵庄重。(2)红、白、金色系――表示高贵华丽。(3)蓝绿、白色系――使人联想蓝天、森林、白云,表示清雅自然。(4)咖啡、米黄、牙白色系――表示高雅、和谐、宁静、稳重。(5)蓝、灰、银色系――表示科技与空间,常称为太空时代色。(6)黑、白、木色黄色系――表示清逸凉朴与高尚别致。(7)粉红、紫灰、米灰色系――表示温馨活泼与快乐可爱。播放器加载中，请稍候...
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室内设计中的美学原理室内设计是以美学原理为依据,无论是室内装饰的形式与造型,还是色彩的组合,以及材质的运用等,皆建立在美学原理的基础之上。室内设计是一种创造美的艺术。然而,室内设计师却不能象画家那样,由自己来实现并完成这个艺术作品。而是需要通过众多的施工人员、利用众多的材料,运用正确的施工方法来共同完成。另...
内容来自淘豆网转载请标明出处.花卉组合盆栽的原则和制作方法有哪些
发布日期： 15:05:22
《花卉组合盆栽的原则和制作方法有哪些》是由智坤教育（）为你整理收集：
花卉组合盆栽，是通过艺术配置的手法，将几种不同种类的花卉种植在同一容器里。组合盆栽花卉通过组合设计使观赏植物从单株的观赏植物提升为与插花相似，都属于艺术作品。但与插花相比，除了观赏性增强外，具有更强的生命活力，更持久、动态性的观赏效果。组合盆花可以大大提升花卉的附加值。
一、花卉组合盆栽的原则
1、花卉生态习性要接近
组合盆栽中的花卉由于栽植在同一容器里形成一个整体进行管理，需要选择对光照、温度、水分、基质、肥料等要求相近似的花卉进行组合，便于养护管理。&
2、主题突出
任何一件艺术作品要表达&定的寓意，都有一定的主题。主体植物放在最吸引眼球的地方，通过独特的花色、花形及植物姿态进行表达.
3、花卉之间要有色彩对比
花卉的色彩相当丰富，从花色到叶片颜色，都呈现出不同风貌。在组合盆栽设计时，植物颜色的配置，确定主色调，考虑其空间色彩的协调、对比及渐层的变化，还要配合季节、场地背景及所用器皿，选择适宜的栽植材料，以达到预期的效果。
4、整体平衡，层次分明，体例适宜
组合盆栽的结构和造型要求平衡与稳重，上下平衡，高低错落，层次感强。器皿的高矮、大小与所配置的花卉相协调。
5、富有节奏与韵律
组合盆栽与其他艺术作品一样有节奏与韵律，不至于呆板;通过植物高低错落起伏，色彩由浓渐淡或由淡渐浓的变化，体积由大到小或由小到大的变化来产生动感。让作品产生节奏与韵律之美。
6、空间疏密有致
组合盆花花卉种植数量不宜过多，应根据容器的大小来确定花卉数量，一般小盆2。3种配合，中盆3-5种配合，大盆花5-7种配合。在花卉组合盆栽时，应使花卉之间保留适当的空间，以保证日后花卉长大时有充分的生长环境。同时，整体作品不宜有拥塞之感，必须有适当的空间，让欣赏者发挥自由想象的余地。
二、组合盆裁的制作
1、构思创意
组合盆栽在种植前应进行构思创意，构思创意有多种途径：①根据花卉品性构思。②根据物体图案构思。③根据环境色彩构思。④根据器皿涵义构思。
组合盆栽中创意巧妙，常能达到意境深邃，耐人寻味的境地，从而给人以美的享受。
首先要确定主题品种。一个组合盆栽要用到多种花卉，突出的只有1-2种，其他材料都是用来衬托这个主题品种的。主花的颜色也奠定了整个作品的色彩基调，选择主题品种和制作目的、用途以及所摆放的位置密不可分。
其次，植物的生长特征也是制约选择花卉品种的一个重要因素，这对作品的整体外观、养护管理等都是十分重要的。其他如容器种类、样式、大小的选择，应与所选花卉相协调。
2、栽培器皿及装饰品的准备
栽培器皿要求美观、有特色，艺术观赏价值高。主要有紫砂盆、瓷盆、玻璃盆器、纤维盆、木质器皿类、藤质器皿类、工艺造型盆类及通盆类等。装饰品类有很多，如小动物、小石块、小蘑菇、小灯笼、小鞭炮、树枝、松球等。
3、栽培基质
组合盆栽所用基质既要考虑花卉的生长特性，，又要考虑其观赏所处的环境。基质总的要求是通气、排水、疏松、保水、保肥、质轻、无毒、清洁、无污染。主要有泥炭、蛭石、珍珠岩、河沙、水苔、树皮、陶粒、彩石、石米等。
4、花卉的选择
根据作品创意选择花卉。花卉种类很多，有花形美观、花色艳丽、花感强烈的焦点类花卉;有生长直立，突出线条的直立类花卉;有枝叶细密，植株低矮的填充类花卉;有枝蔓柔软下垂的悬垂类花卉。
5、盆花的组合
先对栽培基质、器皿、工具等进行消毒。取器皿先垫防水层、装饰纸(视情况而定)，加少许塑料泡沫、陶粒作垫层。先放入主题花卉调整好位置和方向，再放人其他衬托花卉，加入少量的基质进行固定。观察花卉整体布局是否符合构思创意要求，调整恰当位置和方向，再填充基质，压实固定。盆面遮盖装饰材料。对花卉枝叶作适当修剪，浇透水，放在阴凉处培养。浇透水后根据作品要求配置其他小饰物。
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室内设计风水应注意那些问题
如果能让居住者感觉轻松舒适，有回归自然的心情，并且住家无凶的话，那定是好风好水的家居，其实作为房屋的主人，知道室内设计应该注意哪些风水禁忌?室内设计风水应注意那些问题?并加以改善，也可缔造不错的家居环境。
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2.床头靠空，安全空空
睡床是用作休息的地方，若床留空，则缺乏安全感，会有不舒适的感觉。所谓留空是指没有背山或靠山的意思。当我们熟睡或做萝的时候，身体就会不知不觉地四周移动，头部可能走出睡床范围因而受伤。
3.饰物凶猛，脾气暴躁
大多数人士当旅游的时候，都习惯买些当地特产或手工艺品作为记念。例如：陶瓷器具、木雕制品、巨型折扇、羊皮牛角甚至木刀木叉等装饰物品。他们会将那些装饰物品陈设于客厅或室内。
以气氛营造而言，摆置一些含有戾气的饰物，如日本军刀、凶鹰猛虎、鬼怪面谱等，都会使人脾气暴躁，容易冲动。相反，挂吉祥饰物会增添喜气和带来财运。故家居摆设切莫标奇立异，犯了风水大忌。
再者，饰物的形态也很重要。中国人讲(意头)的，倘若在牡丹花不开，骏马垂头丧气，何来花开富贵、马到成功，何来大吉利是呢?
从风水的角度看，摆放不同装饰物品都有其作用，但要视乎方位位置而定吉凶。那么，家中应该摆放那些饰物才乎合风水之道呢?这是没有规定的，原则上，不是奇形怪状，更不要过量的堆砌，否则，便成为(风水道具场)了。
一般来说，福禄寿三星、九鱼(如)图、牡丹花、孔雀开屏等吉祥饰物或图画，都适合每个家庭的。其栩栩如生的造型，不但可为住所带来吉祥之气，还可以点缀家居美观。
如果每天都望着挂在墙壁上那些肃杀的画像或悲伤文字时，就会产生幻想和触景伤情。儿童床前张贴海报壁画亦要注意，生动有趣、启发益智，图案形象不可有恐惧感觉。
4.炉灶方位风水影响财运
许多人对住宅的风水只注重客厅和睡房的布置，而忽略厨房的重要性，所谓：(门、主、灶)即大门口、主人房和炉灶位置。厨房是经常要用水和火的地方。《易经》有所谓水火既济，意思是指水和火是饮食必须之物，有了火和水的调理，便达到阴阳调和。因此，要达到(既济)的状况，才能家运顺畅，人口安宁。
根据五行生克的理论，东方属木，南方属火，故炉灶宜朝向南方火旺方位为佳。
其实，炉灶朝向东方或南方是非常符合五行方位的。因为古时用来烧饭的燃料，不外乎野草及柴枝，当烧饭时灶口朝向东方便可以配合风向，容易生火。
厨房炉灶要坐煞向吉才可达到风水原则。如果位于吉方，则家中人口健康，夫妻感情融洽。相反，婚姻骓得美满，经常争吵或体弱多病。
其次，厨房内的摆设，如灶位、洗碗盆、碗碟框等都要摆放正确位置。炉灶最忌被水笼头冲射，很容易染上痢疾和肠。若洗碗盆和炉灶成一直线，则为水火不容，会影响夫妻感情和健康。若炉灶摆放位置与水笼头成曲尺型(L型)，则可避免水火冲射，亦符合风水之道。
小孩容易生病的风水禁忌
禁忌一：若是阳台正对大门或厨房，可将窗帘长时间拉上以作为阻绝。出入大门的位置不要正对阳台，这形成了所谓的“穿心”，家中会不易聚财，有破财之事。
解决方法：放置玄关柜阻隔大门和阳台，在大门入口处放置鱼缸(命中忌水者不可放鱼缸，可以屏风取代)，可设置阳台窗，将阳台阻隔或种植盆栽及爬藤植物，窗帘长时间拉上也是可行的方法。
禁忌二：阳台也不可正对厨房。这也是一种“穿心”，会使得家中的团聚功能减弱，丈夫易外遇、老婆会红出墙，小孩不爱回家。
解决方法：做花架种满爬藤植物或放置盆栽，使其内外隔绝。阳台落地门窗帘尽量拉上或是在阳台和厨房之间的动线上，以不影响居住者行动为原则，作柜子或屏风为遮掩，总之就是不要让阳台直通厨房即可。
禁忌三：若是长沙发摆放在横梁下，可以让天花板的装饰阻断其冲煞的力量;长沙发与床不可放在梁的下方，长时间使用长沙发和床的人，身体易多病痛。
解决方法：长沙发和床避免放在梁下方或以装潢手法把梁包起来，使其不显露于外即可。
禁忌四：命中忌水者，家中不可放鱼缸，并非如外界所认知，只要放鱼缸即可聚财。居住者五行喜忌须清楚，有特别忌讳者，家中都应避免。
解决方法：查看万年历中的居住者五行喜忌，家中有禁忌者应避免放置该属性物品。
禁忌五：遮雨棚垂檐做成弧形，避免箭形;阳台遮雨棚垂檐，不可呈箭形，对常进出阳台者身体不利。
解决方法：不做垂檐，如一定要做垂檐，尽量作弧形而不要做成尖的形状。
禁忌六：炉灶的摆放位署不可以对着后阳台的门或厨房门。这对常在家中用餐者的健康有损。
解决方法：可以在门上装布帘，作为阻隔。
禁忌七：家中不要任意安装明镜。以免破坏室内磁场;有时室内为展现延伸效果，喜用明镜为装饰，但是卧房最好不要装大面的镜子，会使得磁场因反射而紊乱。
解决方法：若一定要装镜子，也以一面墙为宜，不要两面都装，造成反射。或者运用家饰布制成帘子，将其遮掩起来。
禁忌八：家中的植栽也要慎选。不要种细长叶片的植物，这样主人易惹口舌纠纷。蕨类和葛藤类的植物最好也不要种，此类植物较阴，若长得茂盛，家中易招惹“不干净”的东西。
解决方法：要选宽阔叶面的、或是生命力强的花卉为宜。
禁忌九：厕所的位置在居家风水中，是十分重要的。若是将房屋的平面九等分，位于正中那一块为家中“中宫”，居家厕所的位置不能在“中宫”上，即所谓的“厕占中宫”，对家中的财运与家人身体都不好。
解决方法：若建筑已将马桶放在中宫位上，将盆和马桶对调，或长期在浴缸中蓄水，可以改善。
禁忌十：除了建筑内部，建筑外观的修饰也是重要的，有人在房屋表面弄一些突出物如人头等大型物件，从外表看来好像房屋长瘤。这种意象不好的外装，也是在居家风水中应极力避免的。
解决方法：建筑外观选择平实、方正的，若无特殊需求，不要任意改变房屋外观。
大家都怕不能聚财，还会有泄财的风水，也怕损人丁害病的风水，室内设计应该注意哪些风水禁忌也就不能放过咯。
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