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你可能喜欢岩画与洞穴壁画有什么区别？
岩画早于洞穴壁画，可是这两个有什么区别？用的绘画材料不同么？或者说，画的位置不同，譬如岩画画于岩石上，洞穴壁画画于洞穴内？我一直觉得这两个画很像的啊。GOOGLE没搜到，请高人指点啊～
岩画是绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符号，手法古拙，富于神秘气息，是人类表现自我和创造力的最原始形式。洞穴壁画是欧洲史前时期画于洞穴壁上的绘画作品，其中也包括泥塑和浮雕。表现内容皆以动物为主，手法生动、写实。[精彩]原始艺术,原始艺术,原始艺术的抽象,艺术品股票原始股购买,疯狂原始人精彩片..
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[精彩]原始艺术
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3秒自动关闭窗口研究人员发现原始的西班牙洞穴壁画超过40,800年历史
时间：日 作者：陈佩华 译 来源：阿特
洞壁手印，艾尔&卡斯蒂略洞穴内壁上，吹或喷颜料在墙上制作的手印。
&&& 华盛顿讯 - 从印痕推测画的历史超过40,800年，是欧洲最古老的著名石窟艺术，覆盖在手印上面的野牛图是后面画上去的。最新的测试表明，这些原始的空心外围红色的手印是世界上最古老的人类图案，可能现代人从没有进入到这里。一些科学家认为可能是尼安德特人画上去的，有些不这样认为。
&&& 对西班牙11个洞穴绘画测试后，研究人员发现，其中一个至少有40,800年历史，这比以前认为的至少早了15000年。比著名的法国洞穴壁画早了1000多年。&科学&杂志周四公布的一份报告中说，科学家通过测量铀原子衰变来推算西班牙洞穴壁画的历史，而不是传统的放射性碳定年。在19世纪70年代，这些画首次被发现。
&&& 艾尔&卡斯蒂略洞穴内壁上的壁画是最古老的。另一个洞穴内的约25个红色外围手印至少有37,300年的历史。稍晚些的画包括马。
&&& 西班牙洞穴之所以重要，是因为它的出现大概是在现代人第一次从非洲迁移到欧洲。
&&& 研究者说，可以是现代人装饰他们的新住所，或者是之前长居在欧洲的&&尼安德特人的作品。科学家们说，大约25万年前尼安德特人生活在欧洲，直到约35,000年前。约4年前，现代人到达欧洲&& 甚至更早&& 取代了尼安德特人。
&&& 美国纽约自然历史博物馆的古人类学家埃里克&德尔森，长岛石溪大学的约翰&谢伊说，这项科学研究是迫切和重要的，但他们并不认为尼安德特人是艺术家的说法。& 德尔森说：&现在没有确凿的证据可以证明画与尼安德特人的工具或化石相关的，因此此类证据一出现将是令人震惊的&。他说，约41,000年前尼安德特人已经开始迁往欧洲南部，远离现代人和这些洞穴。谢伊说，很可能现代人在非洲画画的历史甚至更早，但因为地理条件的不同而没有保存下来。谢伊说：&到欧洲来的人是非常像我们，他们运用艺术，他们使用符号&。&他们不像弗雷德 打火石和巴尔尼 瓦砾。&
责任编辑：刘倩
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最新评论&&世界艺术博览之原始艺术-作品简介 1
原始美术综述
“有了人,我们就开始有了历史。”――恩格斯
人类为了生存和发展,不断开发自己的头脑和发达自己的双手,在漫长的岁月里不仅创造了维
持生存的物质财富,也创造了丰富的精神财富――绘画、雕塑和音乐、舞蹈。
美术品究竟从什么时候产生的呢?我们认为它是与人类同时产生的。人类脱离一般动物的
标志是人能靠自己双手劳动来维持生存,最早制造的劳动工具从广义上讲它就属于美术品,因
为它包含着人类的智慧和创造。但是我们现在论及的美术品是从旧石器时代开始,原始人类
留存下来的洞窟壁画、岩壁浮雕和各种小雕像谱写了人类最早的美术篇章。
旧石器时代美术
真正意义上的美术品产生于原始社会蓬勃发展的旧石器时代的晚期――奥瑞纳文化期。
旧石器时代指公元前100万年到两万年之间,公元3万年前属奥瑞纳文化期,公元2万5千年前属
索鲁特文化期,公元2万年前属马格德林文化期。由于当时冰雪复盖大地,为避寒原始人类都
居住在洞穴中,所以在远古的洞穴中留存下他们的绘画和雕刻创造。
世界上最著名的原始洞窟壁画是西班牙北部阿尔塔米拉洞窟壁画和法国西南部的拉斯科洞窟
壁画;发现最早的雕像是奥地利维林多夫的《母神》和法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕《手持角杯
的裸女》。
雕刻艺术是人类生活的形象记录。看来原始人制作雕像决不可能是有意识的艺术活动,更不
可能有明确的审美观念,完全是出于功利的目的:通过制作“母神”形象和吉祥物角器来祈求
种族的昌盛。尽管如此,原始艺术家还是在某种朦胧的审美意识驱使下,出于人类艺术创造的
本能和敏感,找到了表达目的的合适手段,把自己的理想通过对客观事物形象的把握和结合而
传达了出来。所以人们视《维林多夫母神》和《手持角杯的裸女》是处于原始时代的人类最
早创造的雕刻艺术精品,它们写下了人类雕塑艺术史的第一页。
令今人不可思议的是,原始人为什么要画画呢?是否也像我们现代人装饰、美化居住环境呢?
或者是为了欣赏?原始人没有现代人那么多闲工夫去欣赏艺术,他们作画都是为了生存的实用
。他们画动物目的在于识别动物而去猎获动物。也有专家认为,可能是原始人出猎前,为了保
证打猎成功而举行狩猎仪式,这种仪式是一种巫术。我们在画中动物的身上发现画有投掷器
的箭头,类似长矛。由此推想,可能原始人认为,如果他们只要画出所要猎获的动物的画来,而
且可能是用投枪和石斧击打着画,真实的动物也同样会屈服于他们的威力。所以原始人视绘
画为魔力,相信画什么就能征服什么。据说,有一位现代画家去一个原始部落画画,画了他们
的动物,他们很难过,表示的意思是:你们把它带走了,我们怎么生活呢?(指被画了动物就意味
着被带走了。)
原始绘画中所描绘的动物形象如此准确,连现代人都难以做到,这表明原始人终生同动物打交
道,对动物的形象、习性非常熟悉,闭目如在眼前,所以才能画得那么真实、生动,由此开创了
西方以实用为目的的写实主义艺术传统。
手印是洞窟艺术中经常出现的形象。手印有三种形式:阳纹手印,是用手蘸上颜色,然后印在
壁上的印纹,有红和黑两种颜色。阴纹手印,是用手伏在壁上作模子,然后往上喷刷颜色,再将
手移开,就形成一个空白的手形。第三种是描画的手印,即用颜料直接画成手的形状。
手印的出现比摹仿造型要早,而且一直存在。手印的出现可能是人对野兽留在泥地上的爪印
的模仿,也可能是自发的一种行为,它的出现就具备了丰富的意义,经常出现在动物形象附近,
这是巫术活动中一种控制力量的表现。
对手印有一些解释:把手印在壁上以增强精力,祛灾除病;某种神秘仪式的记录或古老神祗的
象征;手具有一种特殊的力量。手印中阳纹少,阴纹多,左手多,右手少,大概为制作方便。
法国拉斯科洞窟壁画
公元1940年,法国西南部道尔多尼州乡村的三个儿童带着狗在追捉野兔。突然野兔不见了,紧
追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞,他们带着电筒和绳索也进入洞里,结
果发现一个原始人庞大的画廊。它由一条长长的、宽狭不等的通道组成,其中有一个外形不
规则的圆厅最为壮观,洞顶画有65头大型动物形象,有从2米到3米长的野马、野牛、鹿,有
4头巨大公牛,最长的约5米以上,真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞
窟壁画。它被誉为“史前的卢佛宫”。
这匹大马位于洞窟主厅,又称牛厅。被画在大牛形体的内部,巨大的牛成了背景,看来画的时
间牛比马早。在马的腹下又画有奔跑的小马。大马是用黑色勾形体轮廓、身体涂棕红色。
马和牛都处于奔跑的运动状态,十分生动。
《拉斯科洞野牛?人》
在拉斯科洞里一个井状坑底部一块突出的岩石上,画着举世闻名的人类最古老的“场景”:一
只欧洲野牛,从臀部至腹部被一根长茅刺中,肠子从腹下淌了出来,野牛转首瞪着眼睛看着在
它的前面躺着一个受伤的人,旁边是一根鸟形投掷器。可见刚刚经历一场人兽搏斗,两败俱伤
这幅画是用线条造型,牛毛是用排线画,人物和鸟是线勾成符号式的简洁形态。画中意思十分
西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画
公元1879年,西班牙考古学者桑图拉带着小女儿再次来到阿尔塔米拉山洞寻找古代遗物。他
专注于在地下发掘,无事可做的小玛丽雅东张西望,突然惊叫起来“爸爸看,这里有牛!牛!”
当父亲抬头顺着女儿的手指望见壁面上的野牛时,眼前出现的简直是神奇:洞顶和壁面上画满
了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动物。其中最重要的是画在洞顶上的,
长达15米的群兽图,共有20多头,动物的身长从一米到两米以上。画法是先在洞壁上刻出
简单而准确的轮廓,然后再涂上色彩,所画的动物,无论是受伤的还是奔跑的,姿态都十分真实
生动,原始画家还善于利用洞壁的凹凸不平创造出富有立体感的形象。
从艺术的角度来考察,阿尔塔米拉洞很有代表性。西方人称它为“史前的西斯廷教堂”。西
斯廷教堂以米开朗基罗的巨幅天顶画名闻遐迩,它是西方人心目中的艺术圣殿,如此借誉可见
阿尔塔米拉洞在人们心目中的至高地位和它的艺术价值。
《手持角杯的裸女》
在欧洲奥瑞纳文化期发现的人物雕像很多,其中以法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕《手持角杯的裸
女》为最杰出。这位女子右手托着一只角状器,左手搭在稍为隆起的腹上,披肩长发绕在左肩
,袋状的丰乳悬挂在胸前,腹部和臀部宽厚肥硕,面部简略未作刻画,粗壮的大腿往下细小而至
于虚无。从形象动作的姿态特征中,人们猜想这位女子正在主持一项巫术仪式,祈祷猎物丰收
和部族昌盛、安康。也有人认为手中托举的角器是人类繁殖的吉祥物,表明她那母性的潜力
不再隐藏在自己的身体内,而是寄托于神秘的象征――兽角。
《维林多夫母神》
《维林多夫母神》是一尊很小的女性裸体雕像,高仅11厘米。据考证,这是旧石器时代晚期属
于奥瑞纳文化期的作品,距今两万年左右。雕像的体积虽然很小,但以肥胖、成熟而有力的形
态,显示了宏伟的纪念碑式的气度。
雕像的头部被绳纹式的卷发所覆盖,面目五官不清。细弱的双臂下垂被丰乳排挤在两侧,硕大
、饱满的乳房从酥胸垂挂对称式地压在腹部,肥大的臀与隆起的腹以肚脐为中心又形成对称,
腹下阴部明显,粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿,足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶
像,插在松软土地上以供崇拜。
原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的性生理特征,是符合原始人的理想追求的。因
为在原始社会的部落中,只有那些最肥胖、最强壮的女性能生育,能有力量抚养后代,能避免
被饿死,所以肥胖是富足、力量和称心如意的象征,它是性的一种特殊魅力。女像的整体近似
球形的造型,也可以使人联想到一种象征原始生命的蛋形圣石。
从《维林多夫母神》的立体造型特点来看,它由许多大小不等的球形体积所组成,这些球状体
积又都服从于蛋形石块原来形态的大轮廓。各种球状体依据人体各部分的生理特征有序地组
合成统一的人体,给人的视觉印象是:整体,单纯,厚重,体积感很强。由此可见原始雕刻家已
会使用雕刻语言,并有形象的想像力和创造力,从而开创了雕塑艺术的历史。
第一个被发现的旧石器艺术品
公元1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块,在骨块上用利器刻有
鹿,刀法肯定,造型真实,不仅形象准确,还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛,颇似出
自现代人的手笔。
新石器时代的巨石结构
从地中海诸岛到大西洋沿岸地区,都有一些粗制的巨大石块的纪念物,这些巨石有的高达70多
英尺,重有百吨,有的排列长达两英里行列,极为壮观。史学家称为巨石结构、巨石建筑、巨
石碑。产生这些巨石结构的文化称为巨石文化。
巨石文化分布很广,结构种类繁多,与其说是由于新的艺术形式,不如说是由于新宗教和埋葬
的习俗,即巨大的石块是用来标志神圣的地方和坟墓的。可以推断各种式样的巨石结构是和
当时的丧葬风俗及原始宗教密切相关的。这些巨石结构各有其奇异的形态,可以说是人类最
早的具有抽象美的纪念碑。